Шоу, во время которого на пло-щадке находилось около 12 тыс. специально пригла-

шенных гостей из более чем 60 страни около 100 тыс. простых посетителей,собрало у экранов телевизоров свыше3 млн. зрителей, а благодаря живойтрансляции на специально отведенномдля этого веб-сайте могло собрать еще

миллионы зрителей со всего мира. Длятех, кто не смог попасть на саму пло-щадку, презентация также транслиро-валась на гигантских экранах, уста-новленных на четырех центральных пло-щадях города.

Среди гостей мероприятия былипремьер-министр Романо Проди, шестьчленов кабинета министров, ведущиедеятели индустрии страны, звезды шоу-бизнеса и более 1200 журналистов.Они занимали места на многояруснойтрибуне, установленной вдоль берегареки в ее части под названием Му-рацци, напротив громадной плавучей сцены с огромным видеоэкраном в ка-честве задника.

Генеральный директор компанииFiat Серджио Марчионне сказал, чтоони мечтают о том, чтобы новый Fiat500 стал «iPod в мире машин – про-стым, с четкими формами, полезным имодным», поэтому презентация имеладля них огромное стратегическое зна-чение. За ее организацию взялась ком-пания FilmMaster K-Events. Этой фирмес отделениями в Милане и Риме при-надлежали идея и осуществление от-крытия и закрытия зимних Олимпийскихигр 2006 года, а также открытие и за-крытие Чемпионата мира по верховойезде в Объединенных Арабских Эмира-тах и открытие кубков мира в Дубаи в2005 и 2007 годах. Совокупный списоккорпоративных клиентов компании вы-глядит как энциклопедия главных фигуритальянских бизнеса и индустрии.

Марко Балич, партнер и исполни-тельный директор FilmMaster Group,был режиссером шоу и его креатив-ным продюсером. В его портфолио –организация итальянских концертовтаких артистов, как Питер Гэбриел,Джорж Майкл, R.E.M., U2 и Pink Floyd(включая их знаменитое шоу в Венеци-анской лагуне), а также продюсирова-ние видеоклипов ведущих рок-группИталии и великого Паваротти. Крометого, он положил начало одному из луч-ших в Италии рок-фестивалей и затемпереключился на продюсирование те-лешоу и крупных мероприятий, наподо-бие презентации Fiat. Балич также былкреативным директором и продюсе-ром церемоний открытия и закрытиязимних Олимпийских игр 2006 года в Ту-рине, и он принял решение пригласитьмногих участников той замечательнойкоманды для постановки этого гранди-озного шоу для Fiat.

на сцене и в зале

72 Шоу-Мастер

4 июля 2007 года, ровно 50 лет спустя после появления оригинальной модели

Cinquecento (500), компания Fiat выпустила новую модель Fiat 500,

которая будет производиться в Польшеизначально в количестве 120 тыс. в год.

Fiat представила новинку на потрясающей презентации,

прошедшей на реке По в Турине, родном городе компании.

Fiat 500Майк Кларк Перевод Елены Прокопенко

73Шоу-Мастер

Одним из этих людей является Мар-ко Астарита, технический продюсер иснабженец, ветеран итальянской ин-дустрии живых концертов и их поста-новки. Астарита в прошлом был музы-кантом и саунд-инженером и имеет ог-ромный опыт крупномасштабных шоу.В его копилке – итальянский концертМадонны, один из концертов Тура в за-щиту прав человека с участием БрюсаСпрингстина и Стинга, концерт PinkFloyd в Венеции, концерт Дэвида Гил-мора в 2006 года на площади СвятогоМарка в Турине и церемонии Олимпий-ских игр 2006 года.

Презентация нового автомобилявключала в себя множество необычныхэлементов, таких как акробатическоешоу на водных лыжах, девушка на пла-вучей кровати, плавучий полицейский,продавцы мороженого, велосипе-дисты и даже плавучий банкет на 16 гостей. Многие сцены были полно-стью или частично позаимствованы изфильмов режиссера Федерико Фелли-ни, например, девушка-двойник АнитыЭкберг в огромном красном платье, пре-следуемая плавучим папарацци в староймодели Fiat 500. Для этого шоу такжеработал и потрясающий воздушный хо-реограф Иван Манцони, автор поста-новки сцены с гигантским голубем мирана открытии Олимпиады в Турине. Наэтот раз команда акробатов Манцони,одетая в костюмы металлического цве-та, составила на специальной раме фи-гуру в виде нового Fiat 500, которыйподнялся со сцены и улетел в ночь.

Звукоинженером мероприятия былДаниэле Трамонтани, которому не в но-винку работать на таких масштаб-ных шоу. У него в копилке – церемонииОлимпийских игр и такие разные про-екты, как церемония причисления к лику блаженных Матери Терезы в Вати-кане и грандиозная постановка «Аиды»в Сеуле с полуторатысячной труппой,слонами и колесницами. Еще две изве-стные фигуры на итальянской сценеживых мероприятий – Вилли Губелли-ни и Анджело Кампорезе из фирмыBelli&Pettinati – оба также участникиОлимпийских церемоний – выступиликоординаторами отношений постано-вочной группы, крупного аудиоконт-рактора Agor_ of L’Aquila и Трамонтани.В звуковую команду входили звукоин-женер Маурицио Никотра, возглавив-ший консоль Midas Legend с 48 входамив контрольной комнате, где находилась

и система проигрывания предзаписанного саундтрека шоу,управляемая Этторе Чимпинчио, а также Адриано Брокка иЭмилио Де Росе, которые были ответственны за невероят-но сложную задачу управления радио-частотами, использу-емыми на шоу, и Орландо Гини, отвечающий за грандиознуюакустическую систему.

Трамонтани должен был обеспечивать звуковое покры-тие четырех основных зон: официальную аудиторию на ста-дионоподобных трибунах на 350-метровом участке дорогивдоль реки, перед этой зоной была еще одна 10-метроваяполоса со стоящими зрителями. Главная сцена, установ-ленная на понтоне, была основным местом действия шоу,но так как многие артисты находились прямо на воде, при-мерно участок реки в 400 м также требовал звукового покрытия, чтобы артисты имели возможность синхронизи-ровать свои движения с саундтреком.

Трамонтани объяснил: «Было необходимо, чтобы музы-ка давала стереокартинку, но я также потребовал, чтобыотдельные группы громкоговорителей имели автономное уп-равление для создания эффекта звука, прибывающего изразных направлений. А в VIP-зоне была даже установленасистема окружающего звука».

С плавучей сцены (вместе с ее консолью и мониторны-ми звукоинженерами «на борту»), где живьем выступалиамериканская артистка Лорин Хилл и ее группа, миксдаунотправлялся на берег к Никотре, откуда поступал уже наглавную акустическую систему.

Еще один момент, который Трамонтани не должен былупустить из виду, – это необходимость того, чтобы звук до-стигал зоны с приглашенными гостями в четкой синхрони-

зации с движениями артистов, световым шоу и пиротехни-ческими эффектами.

Для инсталляции главной акустической системы был ис-пользован набор алюминиевых башен Prolyte, предостав-ленных фирмой La Diligenza. На каждой башне былрасположен основной массив из пяти кабинетов L-AcousticV-DOSC для покрытия верхних трибун, а также второй мас-сив из шести dV-DOSC, чуть меньше основного, для нижнейчасти аудитории. Чтобы предоставить VIP-трибуне свобод-ный обзор всего шоу, к ферме в форме кольца над трибунойбыло подвешено два массива по 11 кабинетов Meyer M’elodie,а часть аудитории, расположенную ближе к реке, покрыва-ла группа систем Meyer UPA, установленная на сабвуферахна берегу реки.

24 системы Meyer Sound UPA находились вдоль заднейчасти 530-метровой трибуны, роль задних левого и право-го канала в VIP-зоне выполняли две группы по пять кабине-тов Meyer M’elodie, а для боковых эффектов были еще двакластера по семь M’elodie в каждом.

За воспроизведение низких частот отвечали восемьгрупп по четыре сабвуфера L-Acoustic SB218 вдоль берегареки, а также сабвуферы, установленные прямо под цент-ральной частью трибуны.

На плавучей сцене было установлено по ряду клинооб-разных мониторов с каждой стороны, а участок реки, задей-ствованный в шоу, покрывался расположенными на уровневоды восемью группами громкоговорителей, состоящимииз сабвуфера Meyer 600-HP и двух-трех систем Mica. Сис-темный контроль и эквализация осуществлялись с помо-щью пяти приборов BSS Soundweb.

на сцене и в зале

74 Шоу-Мастер

Художник по свету Дюрхем Марен-ги также участвовал в постановке Олим-пийских церемоний в Турине и работалс компанией FilmMaster/K-Events на 70-летии знаменитой римской киностудииCinecitta в 1970 году. Балич попросилего поставить театрализованное шоуна презентации этого очень важногоавтомобиля и создать такое освеще-ние, которое выгодно смотрелось бы идля 100-тысячной аудитории, и для вы-сокопоставленных VIP-гостей, и длямиллионов телезрителей и посетителейвеб-сайта во время трансляции шоу.

Главной и самой сложной задачей,как и во всех мероприятиях на воде,было сделать саму реку видимой для ка-мер. Маренги и его команда добилисьэтого, установив ряд из 50 приборовзаливающего света Coemar мощнос-тью 2 кВт вдоль дальнего берега чутьвыше уровня воды, так чтобы создатьотражения и от поверхности воды, иполучить достаточно яркие лучи в воз-духе, чтобы они тоже воспринималиськак отражения. «Конечно, хотя мы по-лучили красивые отражения и выгод-но осветили артистов на воде, свет отводы иногда попадал прямо в линзыкамер, но, аккуратно раскачивая их впе-ред-назад и выбирая темные, но не-насыщенные цвета, мы немного сгла-дили эту проблему», – рассказал Ма-ренги.

Менеджером-осветителем звуко-вого и светового подрядчика Agor_ былНикола Мануэль Таллино, а ассистен-

тами художника по свету – Эниас Ма-кинтош и Ник Джонс. Программиро-вание на Hog iPC обеспечили Джон Син-ден и Эмилиано Морджиа. В специфи-кации Маренги значилось 50 приборовCoemar iSpot eXtremes для яркого ос-вещения с гобо, 50 приборов iWash Flexвдоль дальнего берега реки, 50 при-боров заливающего света Wide AngleRobe 1200 на трех баржах в качестве ос-вещения сцены, 50 приборов Robe иMac 2k на осветительных башнях и 50 Mac 2k на мониторных позицияхближнего берега. Кроме этого, свето-вая спецификация включала 30 прибо-ров Arri Junior 2000, 28 Coemar LED Par56 и восемь прожекторов следящегосвета Lycian SuperArc 4k.

Чтобы создать огромное красноелого «500» на поверхности плавучейсцены, Маренги и художник-декораторФлориан Бойе использовали двойнойкрасный неон, так как светодиоды небыли бы достаточно яркими, чтобы вы-деляться на фоне финальной подсветкиавтомобилей в конце пиротехническо-го шоу.

Два телевещательных фургона с 30 камерами и технической командойиз 57 человек были наняты вещатель-ной компанией Frame для телетрансля-ции на одном из ведущих каналовCanale Cinque фирмы Mediaset в рам-ках специального выпуска программыNon Solo Moda. Техники и фургоны бы-ли предоставлены Frame (одной из ведущих итальянских фирм, специали-

зирующихся на вещании, с отделения-ми в Риме, Неаполе, Милане и Тури-не). Кроме получения и обработкисигналов с 30 камер, основной фургонFrame отправлял миксдаун во второйфургон, оборудованный системами EVSс предварительно записанным видео-материалом для шоу, где вторая груп-па техников соединяла эти материалыс сигналами нескольких отдельных ка-мер и передавала все это на два про-зрачных светодиодных экрана KomadenCreative, установленных на площадке,экран Image-Mesh площадью 40 кв. м иэкран Kapas площадью 80 кв. м.

Паоло Гуальди, чья компания LeGrandi Immagini предоставила эти экра-ны, рассказал: «Благодаря их прозрач-ности, наши экраны, которые, кстати,были использованы на множестве то-повых мероприятий, корпоративныхшоу высшего уровня и модных показахвсемирно известных дизайнеров, бы-ли подвешены на высоте более 15 ме-тров, и мы могли не беспокоиться, чтосильный ветер до начала шоу причи-нит им какой-либо вред».

Следует отметить, что время заво-за и установки всего оборудования бы-ло довольно ограничено (трибуна на6400 человек должна была быть со-брана всего за неделю), и ограниза-ция доставки оборудования для меро-приятия такого масштаба в столь уяз-вимый район города, как берег реки,протекающей через большой город,преставляет собой непростую задачу.Однако, благодаря своему опыту ус-пешного плавания по морям бюрокра-тии при организации логистики дляОлимпийских игр, Астарита и его ко-манда снова оказались на высоте. Сце-на, расположенная на модульных пон-тонах, несомненно, должна твердостоять на якоре, поэтому на ней име-лась коперная установка. И хотя пого-да перед шоу была хорошей, прирасчете длины свай и веса балластанужно было также учесть и риск подъ-ема уровня воды. Плавучий барьер,сделанный выше по течению, призванбыл улавливать различный мусор, атакже сдерживать демонстрантов, протестующих против строительствавысокоскоростной железной дороги,которая должна соединить Италию иФранцию. Регулярный «паромный»сервис был организован для штата ислужебного транспорта, кроме того,была задействована и служба безо-

75Шоу-Мастер

пасности, чтобы избежать несчастныхслучаев с байдарочниками, трениру-ющимися неподалеку.

Во время генеральной репетициии самого мероприятия на площадке ив округе присутствовали специальныеспасательные бригады с лодками и ны-ряльщиками, стратегически расстав-ленные вдоль 300-метрового участкареки, задействованного в шоу.

Также имелся целый флот автопо-грузчиков, надводных платформ и погру-зочного оборудования самых разныхтипов и размеров, среди которых были300-тонный подъемный кран и TerexDemag AC-800, самый большой в миретелескопический подъемный кран. Ониспользовался для поднятия одного изновых Фиатов в воздух, подвеса огром-ного логотипа «500» над сценой и под-нятия изображения Фиата, созданногогимнастами на раме, а также во времязавоза и установки оборудования, на-пример, ферм для светового и звуко-

вого оборудования, башен и кольцевойфермы над VIP-зоной, для разгрузкипонтонов с грузовиков и размещенияих на воде, установки мостиков для про-кладки кабелей, размещения прожек-торов следящего света на башнях иразгрузки другого оборудования с гру-зовиков, барж и понтонов.

Захватывающая программа пиро-технических эффектов и фейерверковна шоу была полностью разработанаКристофе Бертонно из компании GroupeF (Mas Thibert из Франции) совместнос креативной группой фирмы Birds OfFire. В Италии запрещен импорт пиро-технических материалов, если они офи-циально не одобрены итальянскимправительством (это же правило каса-лось и церемоний Олимпийских игр),поэтому французская фирма работалапри поддержке местной фирмы, в дан-ном случае – Panzera из Кариньяно.

Представитель Panzera Франко Ба-ундукко пояснил: «Кроме предоставле-

ния всех документов и получения всехразрешений на мероприятия подобно-го типа, нашему техническому персо-налу пришлось работать вместе с со-трудниками французской компании, ичто касается собственно спецэффек-тов, мы предоставили свой обычныйнабор продукции – «римские свечи» иразличные снаряды, а также подготови-ли обычные для Groupe F эффекты на наших расходных материалах, но ихспособом».

После взрывного финала празд-нования продолжились уже под му-зыку ди-джейского сета, который дозари удерживал танцующих гостей на площадке, кроме того, праздно-вания продолжались по всему Тури-ну, чему были несказанно рады толпыпразднично настроенных горожан исотни владельцев оригинальной мо-дели Fiat 500, приехавших в городспециально на эту грандиозную пре-зентацию.

на сцене и в зале

76 Шоу-Мастер

Основные подрядчики:

Limelite: сценические конструкции, ярусныетрибуны, строительство сцены Agor_:световое и звуковое оборудованиеLumitec: световой дизайн, управление и программированиеGroupe Effe и Panzera:пиротехнические эффекты и фейерверкиCalabrese: подъемные краныJanson Bridging:мобильные понтоныLa Diligenza:фермы для установки звукового оборудования и башни

Маурицио Никотра

Марко Астарита Марко Балич

Слева направо: Никола Таллино, Джон Синден,Ник Джонс, Эмилиано Морджиа и Дюрам Маренги