битл #9 | 1

битл№9 (2014)

beetlemag@beetlemag.comfacebook.com/beetlemag

vk.com/beetlemagtwitter.com/beetlemag

instagram.com/beetlemaginstagram.com/visitzhukovsky

www.beetlemag.com

онлайн-журнал

главный редактор: Ольга Александроваавторы номера: Ольга Александрова, Наташа Пахомова, Анна Подгорная, Анна Крючева, Арсений Россихин

фотографы номера: Ольга Шангина, Анастасия Сирош, Александр Козлов, Виктория Кочеткова, Вадим Гарин, Дмитрий Климанский, Ольга Александрова

иллюстраторы: Александр Любомудров, Валерия Матящук, Иван Лылов, Алиса Кальяноваwww.beetlemag.com Олег Терентьев

дизайн и верстка Макс Платонов

Спасибо: Ирине Меглинской, Ире Чуликовой, Северине Цыгановой, Евгении Бариновой, Наташе Соболевой и Владимиру Новикову, семьям, приславшим архивные фотографии,

семье Александровых и всем героям и авторам номера!

Отдельное спасибо всем друзьям за поддержку!

битл

битл #9 | 3

битл СОДеРжАНИе

4 НАША ИСТОРИя «Между прошлым и будущим...»

68 ШКОЛА Прекрасное далеко

138 МузыКА Волшебная музыка кино

144 АРТ Между мирами

190 МОДА Обмен мнениями

200 МОДА Состязания души с реальностью

208 ОбРАз жИзНИ Зубная мудрость

226 КИНО «Искатели приключений»

232 ПОэзИя «Я возвращусь, гоним судьбой другой…»

262 фОТО Коломна

284 ПуТеШеСТВИя Португалия

316 СПОРТ Личный опыт

326 Playlist #9

«МЕжду прошлыМ и будущиМ...»

наш

а и

сто

рия

«МЕжду прошлыМ и будущиМ...»

Мы продолжаЕМ публиковать фотографии из сЕМЕйных архивов корЕнных жуковчан. Это удивитЕльный шанс прикоснуться к истории нашЕго родного города жуковского. приятного просМотра!

Семья Михайлиных

8 | битл #9

битл #9 | 9

10 | битл #9

битл #9 | 11

12 | битл #9

битл #9 | 13

14 | битл #9

битл #9 | 15

16 | битл #9

битл #9 | 17

18 | битл #9

битл #9 | 19

20 | битл #9

битл #9 | 21

22 | битл #9

битл #9 | 23

24 | битл #9

битл #9 | 25

26 | битл #9

битл #9 | 27

28 | битл #9

битл #9 | 29

30 | битл #9

битл #9 | 31

Семья Большаковых

34 | битл #9

битл #9 | 35

36 | битл #9

битл #9 | 37

38 | битл #9

битл #9 | 39

40 | битл #9

битл #9 | 41

42 | битл #9

битл #9 | 43

44 | битл #9

битл #9 | 45

46 | битл #9

битл #9 | 47

48 | битл #9

битл #9 | 49

50 | битл #9

битл #9 | 51

52 | битл #9

битл #9 | 53

СемьяТрофимовых-

Чуликовых

56 | битл #9

битл #9 | 57

58 | битл #9

битл #9 | 59

60 | битл #9

битл #9 | 61

62 | битл #9

битл #9 | 63

64 | битл #9

битл #9 | 65

66 | битл #9

битл #9 | 67

шко

ла

Прекрасное Далеко

битл #9 | 69

интервью: Анна Крючева, Ольга Александровафото: Ольга Шангина, Дмитрий Климанский

иллюстрация: Александр Любомудров

Малая Московская дЕтская жЕлЕзная дорога (кратовская)

В нашем репортаже речь пойдет о людях, для кото-рых мечта стала реальностью, о взрослых и детях, увле-ченных железной дорогой! Одни уже работают на ДЖД в качестве инструкторов и наставников, другие берут с них пример и тоже хотят водить поезда. Как живется на Малой Московской детской железной дороге этим летом Василию Шиндову и его подопечным, узнали и рассказали Анна Крючева и Ольга Александрова.

Василий, расскажите о вашей профессии, какое у вас образование?

Я работаю инструктором на ДЖД, образование — высшее железнодорожное. Мы обучаем юных железно-дорожников на ДЖД. В течение нескольких лет ребята осваивают зимой общий курс железнодорожного транс-порта, сопутствующих специальностей, а в летний пери-од проходят практику по тем специальностям, которые они непосредственно изучали по своему году обучения.

Вы с детства мечтали стать железнодорожни-ком?

Я учился в школе №8 в г.Раменское, и к нам пришел инструктор и объявил, что набирает кружок на ДЖД. С 5-го класса я юный железнодорожник, здесь занимался

несколько лет, возглавлял смену, был призером в кон-курсе по профессии, занесен в Почетную книгу как По-четный Юный железнодорожник. В кружке и тогда было интересно, и сейчас. ДЖД — это целый мир, отличный от школы, пионерского лагеря, детского сада. Любой, придя сюда с детства, попадает во взрослую жизнь, ра-ботая либо стрелочником, либо диктором, либо касси-ром, либо еще кем. Все развивает ответственность, и здесь не шутки, и не игра.

Кто ваши ученики, откуда они?

Из Раменского, Жуковского, Москвы, Люберец, Бе-лоозерска... В начале учебного года инструктора (а их 5 человек) отправляются по школам и набирают в кружок 1-й год обучения. Занятия проходят в школах один раз в неделю, а со 2-го года обучения — здесь, на ДЖД. Обу-чение бесплатное, плюс — знания, профессия, выдают летнюю форму, удостоверение «Юного железнодорож-ника». В мае проходит открытие сезона ДЖД, и, успеш-но сдав зачеты, ребята встают на рабочие места.

И летом практика?

Да. Мы работаем со среды по воскресенье (поне-дельник, вторник — выходные). Дети приезжают еже-

70 | битл #9

битл #9 | 71

это летом, а зимой?

Зимой ребята учатся в школе, и их обучение у нас зависит от их смены в школе, поэтому занятия в кружке начинаются либо в 9.00 (для учащихся 2-й смены), либо в 16.00 (для учащихся 1-й смены). Двоечники к нам не попадают, да и троечников мы не берем. Хочешь учить-ся на ДЖД — хорошо учись и в школе, и дети понимают: чем болтаться на улице, лучше идти к нам.

Сколько же в вашем подчинении детей?

Около 200. Я работаю с раменскими школами и кратовской шк.№98. У каждого инструктора приблизи-тельно 9 кружков в неделю и около 125 детей.

А кто ваши инструктора?

Ну вот в этом году у нас была нехватка препода-вателей, и к нам пришли 3 инструктора — наши быв-шие студенты. Они занимались на ДЖД, поступили в железнодорожный институт и вернулись к нам на практику. Это Саша Немов, Люда Соловьева и Воло-дя Захаров. Отличные ребята! Саша занесен в Кни-гу Почета юных железнодорожников, изумительный человек, всегда вел очень большую работу. Вообще, ребята — молодцы!

у ДжД есть кураторы?

РЖД, но мы относимся к Московской железной дороге. Еще сотрудничаем с администрацией Рамен-ского, Жуковского, участвуем в совместных проектах. В Москве есть железнодорожный колледж №52, есть техникум им. А.А.Андреева (м. «Алексеевская») и наш профильный институт МИИТ. Оснащены эти учебные за-ведения великолепно, и ребята в них с удовольствием учатся.

Вас можно назвать педагогом?

У нас нет такого статуса, мы инструкторы железной дороги. Но без терпения здесь никак нельзя.

Хочу спросить о ваших взаимоотношениях с ва-шими учениками.

Они очень доверительные. Ребята знают, что если не будут делать работу сообща, она не получится сла-женной. Мы, взрослые, безусловно, руководим ими, направляем, учим, но мы на равных с детьми.

Чему вы стараетесь их научить?

Железная дорога — это другой мир, это взрослая жизнь, и мы воспитываем у ребят ответственность, трудолюбие. Учим их терпению, прививаем качества общения, дружелюбия. Ну и, конечно, даем основы профессии железнодорожника.

дневно к 8 утра. Не каждый выдержит! Но только не юный железнодорожник!

Как же строится один рабочий день?

Смена начинается с планерки. Ребята получают разнарядку на специальность, проходят инструктаж по технике безопасности, вспоминают должностные обя-занности, получают инвентарь (кто-то флажки, кто-то компостер) по своей сегодняшней должности и рас-ходятся по рабочим местам. В ходу у нас 4 пары. Пер-вый поезд отправляется в 10.00, потом в 11.00, в 12.00 и последний в 13.00, туда и обратно. После окончания смены — снова планерка, где ребята отчитываются, как прошел рабочий день. Затем они получают свои табе-ли (дневники). Дети находятся здесь до обеда (14.00-15.00).

72 | битл #9

Какими же специальностями у вас овладевают ребята?

ДЖД не назовешь детской. Все должности наши — как на большой железной дороге. Вон в ангаре для вагонов сидит Игорь, дежурный по станции сегодня, который может посоревноваться в этой должности со взрослыми: он может с закрытыми глазами нажать кнопку и правильно отправить состав, дать правиль-ный сигнал. И профессии у нас все взрослые: стрелоч-ник, проводник, контролер, дежурный по переезду, по платформе, по отправлению, диктор, осмотрщик (специальности 1-го года обучения); бригадир поезда, бригадир пути, старший стрелочник (2-й год обучения); дежурный по станции, начальник поезда, диспетчер, кассир, помощник машиниста, машинист — это уже специальности старшекурсников.

Ребята у нас могут сесть за полноценный тепловоз и спокойно им управлять. Чтобы стать специалистом в любой должности (хоть проводником), нужно сдать экза-мены, никто же из пассажиров, например, не знает, как должен, стоять тот же проводник. Ну, стоит и стоит. А нет! Проводник знает прекрасно, что на белую полосу насту-пать нельзя, что лицом надо смотреть в ту сторону, где сто-ит тепловоз. Эти мелочи юный железнодорожник всегда знает. Видите, сейчас ребята подметают дорожки? Все, как полагается — свое маленькое государство.

У нас единственная железная дорога, где маши-нистами работают и девочки тоже. В прошлый раз де-вочки ездили на слет, и Аня Титова привезла 1-е место среди машинистов, хотя на других железных дорогах девочки-машинисты не допускаются. Она конкуриро-вала с мальчиком, который тоже претендовал на 1-е место. Им задали дополнительные вопросы, и Аня от-ветила лучше.

А почему девочки не допускаются?

Не знаю, может, не женская работа, хотя во время Великой Отечественной войны девушки управляли па-ровозами.

Тогда расскажите немного об истории ДжД.

Первая ДЖД была построена в России в Тбилиси в 1936 г. Вскоре в Москве состоялся слет Юных строи-телей, где было принято решение о строительстве Мо-сковской ДЖД (или мы зовем ее Кратовской). Кратов-ской ДЖД уже 77 лет, официальная дата ее создания — 2 мая 1937 года. Она уникальная, имеет сегодня ло-комотивное депо, вагонное депо, управление ДЖД, две станции («Пионерская» и «Юность»), промежуточные платформы («Школьная» и «Детская») и переезды, чем может похвастаться не каждая ДЖД. Переезд — очень интересный пост: ребята сами закрывают шлагбаум, перекрывают движение, останавливают машины, как на большой железной дороге.

битл #9 | 73

74 | битл #9

Вот вы сказали про слеты, они постоянно у вас проходят?

Конечно, раз в два года. Я, кстати, участвовал в последнем слете железнодорожников в СССР, он про-ходил в Запорожье, на Украине.

Замечательная там была железная дорога! Я ез-дил как председатель Совета Юных железнодорожни-ков, участвовал в конкурсе как дежурный по станции и привез оттуда 1-е место. Я с восхищением вспоминаю то время, и слеты, и практику — так было интересно! На практику мы ездили на разные ДЖД, сейчас их в Рос-сии 27, а тогда было в 2 раза больше.

Недавний российский слет был в Казани. Там пред-ставители 25 ДЖД соревновались за звание Лучший по профессии в номинации «проводник», «дежурный по станции», «машинист» и т.д. Наши ребята, Саша Боро-дин и Смыслов Виталий, завоевали 1-е и 3-е место со-ответственно. Остальные — тоже призеры в номинации «Лучший путеец», «Лучший осмотрщик вагонов».

Продолжают ли ваши кружковцы учиться даль-ше?

Как железнодорожники? Да. Ребята даже получа-ют направление в железнодорожные институты, что га-рантирует им в дальнейшем трудоустройство. По стати-стике, половина наших детей точно идет по выбранной

специальности, а другая часть — в большинстве своем поступает в педагогический институт.

Василий, познакомьте нас с некоторыми свои-ми учениками.

Ну, пожалуйста, Дарья Шевчук, Александр Немов, Анастасия Тимохина, Даша Прокопова, Степан.

Ребята, вам нравится заниматься на ДжД?

Дарья, 17 лет (в день нашего разговора работала на ДжД диспетчером).

У меня здесь все: интерес, друзья, цель. Я хочу связать свое будущее с железной дорогой и в этом году поступила в Московский техникум железнодорожного транспорта на специальность «Организация перевоз-ок». Знаете, я маленькой всегда летом ходила мимо ДЖД и мне было очень интересно, как сюда попадают работать? А уже потом, если меня мама не отпускала на занятия, я даже плакала, так душа сюда рвалась! У меня 3 любимых профессии: диспетчер, дежурный по станции и машинист.

А машинист, разве, — девичья профессия?

Нас учат, мы сдаем экзамены, и потом с нами в ло-комотиве обязательно едет инструктор, который всегда поможет. А когда приноровишься, то не так и сложно.

битл #9 | 75

Степан, 15 лет (бригадир 2-го вагона).

Я сам из Москвы, в 2005 году родители привезли меня в Кратово покататься, узнали, как здесь учатся. Я посещаю кружок при московском институте, хочу пой-ти учиться в железнодорожный техникум. Не знаю, кем буду, но это будет точно связано с железной дорогой. Мои друзья сейчас разъехались, в Москве погулять не-где, а здесь хорошо! Я встаю на практику в 5 часов, что-бы приехать к 7.30.

Настя, 16 лет (сегодня начальник станции).

Я на ДЖД с 12 лет, сама учусь в лицее №14 г. Жуков-ского. На ДЖД я работала, практически, на всех долж-ностях. Больше всего мне нравится специальность «по-ездной вагонный мастер».

Он что делает, этот мастер?

Он опробует тормоза!

боже! И кем ты хочешь стать?

Дежурным по станции на большой дороге!

Не жалко тратить летнее время на практику?

Это гораздо лучше, чем купаться в Кратово. У нас летом есть 3 дня (открытие сезона, закрытие и День железнодорожника), когда мы собираемся все вместе, общаемся. Но и во все остальные дни мы дружим.

Даша Прокопова, 12 лет (проводник вагона №1).

Как-то летом я была в городском лагере, и нас при-вели на ДЖД на экскурсию и сказали, что здесь можно учиться. Потом в мою школу пришла Светлана Васи-льевна Агапова и записала нас в кружок. Я здесь уже 2 года. Мне здесь все нравится, хотя многие друзья меня не понимают, так и говорят: «Зачем тебе это нужно?» А мне, честно, очень нравится! И очень люблю ездить поездами! Я уже точно решила, что обязательно пойду учиться в Управление железной дорогой.

Александр, 19 лет, инструктор, практикант.

Я уже выпускник ДЖД, отучился здесь 7 лет. А по-звала меня инструктор Бусева Ольга Алексеевна. Она пришла к нам в жуковскую школу №9, показала видео, и меня еще больше охватил интерес. Сейчас я учусь в МГУ Путей сообщения (как целевик) по специальности «Организация движения». Направление мне выдала Московская дирекция Горьковского предприятия, и по окончании я буду работать на Горьковской железной дороге. Сейчас я сам инструктор, попал на эту долж-ность случайно: меня пригласили, так как сотрудников не хватало. Отношения здесь среди ребят отличные, я

76 | битл #9

сам с 1-го года обучения на ДЖД нашел себе друзей, с некоторыми мы учимся в одном университете.

Ты был на турслете в Казани?

Я ездил как руководитель группы, со мной было 7 человек.

Понравилось?

Очень! По сравнению с предыдущими годами, слет был насыщенный, полноценный. Было много ребят из разных ДЖД, и все показывали хорошие знания. А еще мне понравились экскурсии в мечеть и Белый кремль.

Саша, чему тебя лично научил Василий Нико-лаевич?

Василий Николаевич — мой друг! Он настоящий профессионал и как инструктор, и как руководитель. Он дает достаточные знания для вводного курса для воз-раста 12 лет, когда еще не надо погружаться в профес-сию, а надо почувствовать атмосферу поездов, летней практики, веселья, радости! И он эту радость создает: делает презентации, сплачивает ребят, сотрудничает с профсоюзами, помогает всем, поддерживает. Настоя-щий человек!

Спасибо вам, ребята, большое! желаем вам До-брого пути!

битл #9 | 77

78 | битл #9

битл #9 | 79

80 | битл #9

битл #9 | 81

82 | битл #9

битл #9 | 83

84 | битл #9

битл #9 | 85

86 | битл #9

битл #9 | 87

88 | битл #9

битл #9 | 89

90 | битл #9

битл #9 | 91

92 | битл #9

битл #9 | 93

94 | битл #9

битл #9 | 95

96 | битл #9

битл #9 | 97

98 | битл #9

битл #9 | 99

100 | битл #9

битл #9 | 101

102 | битл #9

битл #9 | 103

104 | битл #9

битл #9 | 105

106 | битл #9

битл #9 | 107

108 | битл #9

битл #9 | 109

110 | битл #9

битл #9 | 111

112 | битл #9

битл #9 | 113

114 | битл #9

битл #9 | 115

116 | битл #9

битл #9 | 117

118 | битл #9

битл #9 | 119

120 | битл #9

битл #9 | 121

122 | битл #9

битл #9 | 123

124 | битл #9

битл #9 | 125

126 | битл #9

битл #9 | 127

128 | битл #9

битл #9 | 129

130 | битл #9

битл #9 | 131

132 | битл #9

битл #9 | 133

134 | битл #9

битл #9 | 135

136 | битл #9

битл #9 | 137

Музы

ка

августина Михайлова, Музыкант, ргсок

битл #9 | 139

интервью: Наташа Пахомовафото: Анастасия Сирош

иллюстрация: Александр Любомудров

Российский Государственный симфонический оркестр Кинематографии — очень звучное и очень уважаемое название! Вы давно работаете в орке-стре? Как вы в него попали?

Я работаю в оркестре Кинематографии с декабря 1999 года. Родилась и выросла в Жуковском. В детстве, когда мы еще жили в общежитии на ул.Туполева (это было начало восьмидесятых годов), за стеной сосед-ка играла на виолончели. Моя мама, преподаватель фортепиано, считала обучение на фортепиано делом неперспективным и отдала меня для общего развития учиться на виолончель. В музыкальной школе класса до пятого мне и в голову не приходило, что дома нужно заниматься на инструменте.

В седьмом классе всем успевающим ученикам было рекомендовано по воскресеньям ходить в город-ской симфонический оркестр. Я идти не хотела, очень боялась, но пошла. Репетиции оркестра проходили в ДК им. В.И.Ленина. Перед репетициями в классе всег-да стоял многоголосый гул: кто-то настраивал инстру-

менты, кто-то разыгрывался, кто-то проходил сложные места в партиях. Но появлялся дирижер, Сергей Ивано-вич Скрипка, вставал за дирижерский пульт, поднимал дирижерскую палочку. Воцарялась напряженная тиши-на. Сергей Иванович взмахивал палочкой, и начинала звучать музыка. Это было волшебство!

Мне поначалу было сложно, и у меня ничего не по-лучалось. До сих пор помню первое сочинение, кото-рое удалось выучить — увертюра к опере «Идоменей» Моцарта.

Через некоторое время в оркестре был объявлен кон-курс, и те музыканты, которые успешно исполнили слож-ные оркестровые партии худсовету оркестра, должны были ехать на фестиваль в Швейцарию. Пройдя конкурс и попав в число счастливчиков, еду на гастроли. Это был девяносто первый год. Тогда же решила стать профессиональным му-зыкантом и играть в симфоническом оркестре.

Когда училась на четвертом курсе института, узна-ла о конкурсе в оркестре Кинематографии. Решила

140 | битл #9

битл #9 | 141

попробовать свои силы и, пройдя конкурс, стала арти-стом оркестра.

Ваша работа связана с озвучиванием кино. Сколько фильмов на вашем счету?

Точное число фильмов затрудняюсь назвать. Бо-лее 50.

Можете назвать любимые?

«Остров» П. Лунгина.

Любимые фильмы для меня — это фильмы, му-зыка к которым мне нравится, музыка, над записью которой было интересно работать. Это запись музыки к новой версии «Тихого Дона» С.Бондарчука (монтаж Ф.Бондарчука, музыка Л.Э. Бакалов), «Двеннадцать» Н. Михалкова (музыка Э. Артемьева), «Сталинград» Ф.Бондарчука ( музыка А.Бадаламенти).

Что главное в музыке для кино? Почему она так трогает зрителей?

Кино — это синтез искусств, объединяющий в себе и драматическое искусство, и литературу, и изобрази-тельное искусство, и музыку. Музыка является одним из наиболее сильных выразительных средств. Она усили-вает эмоциональное состояние картины, неразрывно связана с происходящим на экране. Многие любимые нами фильмы ассоциируются именно с киномузыкой. Думаю, этим и объясняется ее популярность.

Расскажите, как происходит запись?

Музыку записывают, когда фильм уже смонтиро-ван (запись проходит на «Мосфильме» в «Тон-студии»). Смена начинается с настройки оркестра. Затем прои-грывается музыкальный материал, уточняются нюансы исполнения у композитора и звукорежиссера. Часто на записи присутствует режиссер фильма, он тоже вносит свои дополнения. Часто на экране перед дирижером идет озвучиваемый отрывок фильма. При исполнении могут корректироваться темпы, акценты, нюансировка и продолжительность звучания.

Записывается несколько дублей, между которы-ми звукорежиссер высказывает свои замечания. Ка-чественных дублей должно быть не меньше двух. Это необходимо для монтажа. После окончания записи звукорежиссер занимается обработкой записанного материала, этот процесс называется «сведением».

Как можно охарактеризовать музыкантов вашего оркестра? это виртуозы, профессионалы-универсалы?

Музыканты оркестра — замечательные профес-сионалы! Специфика оркестра такова, что нужно уметь

142 | битл #8

исполнять музыку разных направлений, начиная от старинной музыки, классики, романтики, импрессио-низма, до джаза, а иногда и рока. Музыкант должен владеть языком современной музыки.

Композиторы часто используют такие приемы письма, как синтез электронной и симфонической му-зыки, алеаторику, «кластеры» (звуковые пятна). Все му-зыканты очень хорошо «читают с листа», то есть сразу могут исполнить музыку по нотам без репетиции. Часто бывает, что на записи некоторые дубли записываются без репетиции с первого раза, что говорит о большой «сыгранности» музыкантов и «чувстве локтя».

На записи музыки Артемьева к фильму Н.Михалкова «Солнечный удар» произошел курьезный случай. Нужно было записать простой номер, написан-ный в технике алеаторика: был взят один музыкальный мотив, который каждый музыкант должен был сыграть в своем темпе, вразнобой с соседом, чтобы получился

музыкальный хаос. Первый дубль записали без труда. Второй дубль должен был идти «наложением « на пер-вый для усиления эффекта хаоса. На середине дубля запись была остановлена, потому что второй и первый дубль совпали, чего категорически не должно было быть.

Многих музыкантов оркестра связывает много-летняя дружба. Конечно, и у нас бывают интриги, как в любом коллективе, но в целом атмосфера доброжела-тельная. Это очень помогает в реализации творческих задач.

Кроме студии звукозаписи, где еще играет ор-кестр?

У оркестра Кинематографии есть абонементные концерты в Московской филармонии, в Концертном зале им.П.И.Чайковского. Абонементы раскупаются в числе первых, потому что концерты, посвященные ки-номузыке, очень популярны и собирают полные залы. Также у оркестра есть концерты в Большом зале Мо-сковской консерватории, в Московском международ-ном Доме музыки и других залах Москвы.

А вы где-нибудь еще играете?

Я постоянно выступаю как солист в Жуковской Детской школе искусств, участвую в городских меро-приятиях. Сейчас появился новый интересный проект в детском саду №10. Называется он «Музыкальная го-стиная». Считаю очень важным играть для детей, чтобы малыши имели возможность слушать «живое» испол-нение, «живое» звучание инструментов.

Кого из современных композиторов вы выде-ляете как музыкант?

С первых дней работы в оркестре мне особенно нравится музыка Артемьева. Это величайший мастер! В мае мы записывали его музыку к новому фильму Н.Михалкова «Солнечный удар», и для меня это был настоящий праздник. Эдуард Николаевич — удивитель-ный человек! Он очень скромен, всегда добр к орке-странтам, прост в общении с ними. Оркестр звучит по-другому, когда записывается его музыка! Даже в студии в паузах царит почтительная тишина, хотя обычно му-зыканты любят поболтать.

Вы бы хотели, чтобы ваша дочка тоже стала профессиональным музыкантом, как ее бабушка и мама?

Соня проявляет интерес к музыке, к игре на фор-тепиано. Мне бы хотелось отдать ее в музыкальную школу. А уж как там сложиться - жизнь покажет.

А всех читателей журнала я приглашаю на наши концерты!

битл #9 | 143

арт

битл #9 | 145

наталья вЕрба, художник, рЕжиссёр

146 | битл #9

интервью: Ольга Александровафото: Вадим Гарин

картины и рисунки: Наталья Верба

Наталья, ты очень разносторонний и талант-ливый человек. Когда ты начала заниматься твор-чеством?

Ну, честно признаться, в детстве и в школе я была «хорошей девочкой», училась на отлично, занималась музыкой и танцами, делала все, что задавали, «от и до», но за рамки этого особенно выхода не было. Нет, конечно, во мне что-то непонятное все время говори-ло: тянуло меня к какому-то самовыражению, но я не знала, что с этим делать. Семья у меня — выпускники МФТИ, поэтому подсказать особенно было некому.

Потом лет в 15 я занялась танцем живота, и тут уже пошло небольшое творчество, импровизация, произо-шло приоткрытие души, что ли. Я вообще считаю, что способность к импровизации является основным по-казателем того, что дело действительно «твое».

После школы я не знала, чему по-настоящему хочу посвятить свою жизнь. Вопросу призвания, на мой взгляд, вообще как-то уделяют незаслуженно мало внимания при воспитании. Короче, я подумала: «Выберу что-то максимально творческое из того, что гарантированно будет приносить деньги!» И выбрала рекламу. И ошиблась. Образование шло своей доро-гой, а я по-прежнему занималась танцами (разны-ми), живописью, оформлением витрин, пробовала все понемногу.

В какой-то момент узнала про курсы изготовле-ния кукол, меня заманило на них желание узнать, как создавать существа. Пошла, позанималась, научи-лась кое-чему, сделала несколько работ, но времени, к сожалению, не хватает этим заниматься, хотя очень хочется!

И уже после был ВГИК, где я, образно выража-ясь, «почувствовала себя в своей стае».

Сейчас творчеством моя жизнь просто пропи-тана. Вот, например, была у меня свадьба, и я поду-

битл #9 | 147 битл #6 | 147

148 | битл #9148 | битл #6148 | битл #9

битл #9 | 149 битл #6 | 149

мала, что это — повод создать платье из галстуков, что мы с дизайнером Машей Шишкиной и сделали. Родилось что-то особенное.

По сути, в жизни все — повод для творчества. Я всегда мечтала о таком подходе, и я к этому стрем-люсь.

Кто-то был для тебя примером?

По жизни мне очень повезло с учителями — в широком смысле слова. Сначала появилась Инна — как раз преподавательница танца живота. Она научила меня смотреть внутрь себя и слушать себя. Потом был Владимир Иванович, педагог по танго и другим парным танцам, мы потом вместе препода-вали какое-то время. До сих пор у нас теплые от-ношения. От него я узнала, как слышать партнера, как взаимодействовать. Вообще, занятия танцами сильно на меня повлияли. Сейчас их почти нет в моей жизни, но я чувствую, что внутри остался глу-бокий след.

Очень много дал Олег Николаевич Кавун, ко-торый вел у нас во ВГИКе работу режиссера с акте-ром. Из его уст как раз прозвучала уже созревшая в глубине меня мысль о том, что художник должен говорить о больном, вытаскивать из себя желчь, боль и кровь, иначе зачем вообще заниматься творчеством?

Собственно, по этому пути я и стараюсь на-правлять свой внутренний рост.

На самом деле, словами в полной мере не вы-разить, что дали мне люди, да и не перечислить всех, но я постоянно стараюсь брать пример с до-стойных людей. Такие личности дают уверенность, что ты можешь взлететь еще выше, стать лучше, что ты пока не дорабатываешь, но если будешь тру-диться — все возможно.

Расскажи про свое обучение во ВГИКе. это твое первое высшее образование?

ВГИК — мое второе образование; по перво-му я специалист по рекламе (закончила ГУУ), но в рекламе практически не работала. Параллельно с учебой танцевала в ресторане, преподавала самые разные танцевальные направления, работала в оформлении магазинов. После института не знала, что делать, и после года мытарств и поисков пошла получать творческое образование. Режиссуру вы-брала, потому как в ней сочетались мои увлечения изобразительным искусством, пластикой, музыкой и разным другим. Угадала, честно признаться, слу-чайно. Это, конечно, большое счастье, — ощущать себя на своем месте. Вот мне повезло!

битл #6 | 149

150 | битл #9150 | битл #6

Да! Еще я параллельно с институтом год училась на курсах по арт-терапии. Там как раз была такая смесь психологии, живописи, танца, фотографии, перформанса. Думаю, это меня как-то подвело к ре-жиссуре уже.

Ты даже снимала какие-то документальные фильмы в защиту жуковского леса, это так? Рас-скажи об этом (почему ты это делала и почему тебе было не все равно).

Про жуковский лес я сняла один фильм — «Бу-мажный лес», который стал моей курсовой работой (www.youtube.com/watch?v=dDv_M6UMdT0). Как до-кументалисту мне всегда интересны яркие события, поэтому, как только лес вырубили и начались актив-ные гражданские действия, я начала их снимать. Плюс, конечно, моя личная позиция сыграла роль. Кстати, она лежит скорее в любви к темной лесной чаще, чем в гражданско-правовом поле. В природе черпаю много вдохновения и жизненных сил. Я вот у себя на участке уговариваю бабушку одну-то ель не срубать, а тут целый лес! Деревья живые, но безза-щитные, что они могут перед цинизмом и расчетом? Тут чувство справедливости, наверное, во мне гово-рило, в основном.

Когда ты начала писать картины? Ты закан-чивала какую-то художественную школу? Или это все входит в образование во ВГИКе?

Писать картины я начала лет в 20, наверное. У меня была мучительная любовь, и от безысходности я взяла в руки кисточки. В художественную школу я никогда не ходила, хотя мама в детстве весьма на-стойчиво меня туда зазывала. А я отказывалась. И во ВГИКе этого режиссерам не преподают.

Может, отсутствие академической базы и к луч-шему, потому что живопись для меня — занятие, в первую очередь, для сердца: я никогда не мечтала стать профессиональным художником, мне просто это не нужно. Я думаю, у каждого должна быть такая область, где можно экспериментировать и быть со-бой без всяких обязательств, расписаний, правил. Это лечит душу.

Я и художником-то себя почувствовала недав-но. Просто, оглянувшись назад, поняла, что стала им незаметно для себя. Я смеюсь, что аналогично можно, например, регулярно чинить раковины и унитазы, а потом вдруг осознать себя сантехником (cмеется).

Что ты обычно пишешь? это твои фантазии?

Пишу образы, которые приходят ко мне в душу. Специально ничего не конструирую, как-то оно

само лезет. У меня много работ, связанных с моими предощущениями, догадками о жизни после смер-ти, о мирах и пространствах, куда мы уйдем. Меня, если честно, очень влечет тема смерти, отделения духа от тела. Я бы даже сказала, что меня порой тяготит телесность пребывания на земле. Хочется чего-то отвлеченного от реально существующей ма-терии.

Порой думаю, что это забавно для документали-ста. В кино приходится наоборот конструировать из реальности. А в живописи я человек, совершенно чуждый документальности.

Что тебе хочется изобразить в своих работах, о чем поведать?

Подноготную мироустройства — звучит па-фосно, но как-то так. Простыми словами, мне кажется, что нет смысла изображать то, что мы и так все видим; хочется увидеть какую-то скрытую сущность окружающего. Наверное, по-этому я ничего и не придумываю специально — скорее, пытаюсь уловить что-то, чего сама не знаю, — и хоть посмотреть на это, изобразив на холсте!

Пишешь только маслом?

Да, в основном маслом, иногда темперой. Есть несколько работ масляной пастелью. Я страстный че-ловек, и мне необходим материал, из которого мож-но практически «лепить» свои переживания и ощу-щения — достаточно густой и способный создавать фактуру.

Откуда берешь вдохновение? Просто, вот так — сесть и нарисовать картину? Что-то помога-ет тебе?

В основном, мой источник творчества — это внутренняя боль. Ощущаю я ее постоянно по раз-ным поводам: любовь, расставания, одиночество, несправедливость, серость, недостаток эстетики, безысходность. Все это может воплощаться на-прямую (переживаю — делаю) или сначала уси-ливаться под влиянием музыки, кино, живописи, литературы.

Еще я регулярно записываю свои сны. Мне ка-жется, в этом тоже кроется импульс.

Каким художникам симпатизируешь?

Я люблю Ван Гога, Фриду Кало, Гойю. Ван Гог определял свою жизнь как «огненную печь творче-ства» — такой подход в творческих людях мне наи-более близок.

150 | битл #9

битл #9 | 151 битл #6 | 151 битл #6 | 151

152 | битл #9

Чем еще занимаешься в свободное время?

Свободного времени у меня, практически, не бывает; в удачные периоды ношусь по жизни как электровеник.

Время мое разделено между учебой (в этом году надо снимать диплом), рабочими проектами в области кино и видео, живописью, семейными делами и общением с многочисленными друзьями (на него времени хронически не хватает). Еще вот пытаюсь приучить себя к ежедневной зарядке.

А так — очень люблю читать, стараюсь делать это постоянно. Еще новые идеи, конечно, придумываю.

у тебя скоро выставка художественных ра-бот. Чему она будет посвящена? это твоя первая выставка?

Эта выставка — мой дебют. Как-то ко мне в гости пришла Аня Крючева (автор материалов в БИТЛ), посмотрела, сколько я уже наваяла, и с удив-лением спросила, почему об этом никто не знает. Ну, вот и помогла мне заварить эту кашу. С 13 по 28 сентября в кофейне «Хоббит» (ул. Маяковского, 5) можно будет все это увидеть. Выставка называ-ется «Лес-между-мирами». Изначально это такое пространство из произведений К.С. Льюиса — про-странство между мирами, которое каждый человек ощущает по-своему.

Работы мои действительно все воспринимают по-разному: кому-то все равно, кого-то они пугают, кому-то они близки.

Этой выставкой я хочу подвести для себя не-кую черту, чтобы расти дальше. Ну, и, разумеется, заявить себя, наконец, как художник.

Какие планы на ближайшее время, на буду-щее?

Сейчас мне надо снимать диплом. Есть еще впереди ряд проектов в области кино.

Собираюсь больше времени уделять изобра-зительному искусству — живописи, куклам. Потому что сейчас чувствую, что «полилось».

Есть, конечно, еще много идей, которые хо-чется реализовать. Мечтаю выпустить книгу своих снов с собственными иллюстрациями. Давно есть мысль о производстве дизайнерских гробов или даже похоронных комплектов — вот ищу возмож-ность это реализовать. Много идей в области кино. В общем, надо хорошо планировать и много рабо-тать — тогда, может, хотя бы какую-то часть успею.

152 | битл #9

битл #9 | 153 битл #6 | 153

154 | битл #9154 | битл #9

битл #9 | 155 битл #6 | 155

156 | битл #9156 | битл #9

битл #9 | 157 битл #6 | 157

158 | битл #5158 | битл #9

битл #9 | 159 битл #6 | 159

160 | битл #9160 | битл #6160 | битл #9

битл #9 | 161 битл #6 | 161 битл #6 | 161

162 | битл #9162 | битл #6162 | битл #9

битл #9 | 163 битл #6 | 163 битл #6 | 163

164 | битл #9164 | битл #6164 | битл #9

битл #9 | 165 битл #6 | 165 битл #6 | 165

166 | битл #9166 | битл #6166 | битл #9

битл #9 | 167 битл #6 | 167 битл #6 | 167

168 | битл #9168 | битл #6168 | битл #9

битл #9 | 169 битл #6 | 169 битл #6 | 169

170 | битл #9170 | битл #6170 | битл #9

битл #9 | 171 битл #6 | 171 битл #6 | 171

172 | битл #9172 | битл #6172 | битл #9

битл #9 | 173 битл #6 | 173 битл #6 | 173

174 | битл #9174 | битл #6174 | битл #9

битл #9 | 175 битл #6 | 175 битл #6 | 175

176 | битл #9176 | битл #6176 | битл #9

битл #9 | 177 битл #6 | 177 битл #6 | 177

178 | битл #9178 | битл #6178 | битл #9

битл #9 | 179 битл #6 | 179 битл #6 | 179

180 | битл #9180 | битл #6180 | битл #9

битл #9 | 181 битл #6 | 181 битл #6 | 181

182 | битл #9182 | битл #6182 | битл #9

битл #9 | 183 битл #6 | 183 битл #6 | 183

184 | битл #9184 | битл #6184 | битл #9

битл #9 | 185 битл #6 | 185 битл #6 | 185

186 | битл #9186 | битл #6186 | битл #9

битл #9 | 187 битл #6 | 187 битл #6 | 187

188 | битл #9188 | битл #6188 | битл #9

битл #9 | 189 битл #6 | 189 битл #6 | 189

мнениями

обмен

Мо

да

аннаподгорная,

координатор офиса

в Ulyana Sergeenko

битл #9 | 191

мнениями

обменмеДея марис, стилист и ассистент хуДожника По костюмам

192 | битл #6

Обычно люди встречаются у какого-нибудь красно-го дома, вывески «Гастроном» или у метро на выходе. Наша с Медеей встреча произошла у желтого автобуса. Автобуса-гардероба, в котором было столько платьи-шек и юбочек, что хотелось сесть на место водителя и уехать с нарядами, куда глаза глядят.

Медея не просто так назначила мне встречу имен-но здесь: она принимает участие в съемках фильма и работает помощником художника по костюмам. Ме-дея — девушка в матроске и шляпе, словно поэтесса или человек своего внутреннего мира, — неподдельно приятным тягучим голосом рассказала о себе и о том, что ее окружает ежедневно — о моде.

Аня: Недавно, ради любопытства, я просматрива-ла вакансии на сайте Galima HR, и мне попался на гла-за пост о поиске кандидатуры на личного помощника к Вике Газинской (русский дизайнер). Увидев все долж-ностные обязанности, я сразу подумала, что во всей этой моде ищут совершенных людей, которые должны успевать 24 часа в сутки семь дней в неделю.

Вот расскажи немного о работе с Викой, как оно тебе?

Медея: Вакансию выложили сразу после того, как я ушла из компании. Ушла, потому что выросла из этой деятельности, обзавелась нужными связями, увидела другие возможности. Работа у Вики дала мне много знаний и умений, за что я ей очень благодарна. Уже через год было ощущение, что отучилась в серьезном учебном заведении — я постоянно была вовлечена в производство: работала с конструкторами, выполняла поручения технолога, иногда бегала по городу в поис-ках нужных ниток и тканей. И за все это время у меня появилось много разных нужных контактов, что не мо-жет не радовать. Не скрываю, что у Вики характер слож-ный, но то, что она болеет своим делом и невероятно требовательна ко всем (и к себе в том числе) — это не оспаривается. Она реальный движок, профессионал, без которой вся эта деятельность бы остановилась.

Аня: Ты как считаешь, в модном бизнесе есть дру-зья, или все-таки это люди с двуличной натурой, ищу-щие выгоды?

Медея: Дизайнеры — это как те же режиссеры, амбициозные и эгоцентричные. Каждый хочет продви-нуть себя сам! Кто будет радоваться за конкурента?

А как ты, кстати, попала к Ульяне?

Аня: Случайно. Я посещала курсы кройки и ши-тья, и мне мои девочки на курсах сбросили вакансию, в которой значилось следующее: «Требуется офис-менеджер в компанию». Я сразу написала сопроводи-тельное письмо «хочу/ мечтаю/готова на все». Сначала мне позвонил Фрол и пригласил на собеседование. А через две недели после собеседования мне перезво-нили и сказали, что берут на работу. А я была в шоке и подумала, что пошутили, потому что для меня было

фото: Александр Козловиллюстрация: Валерия Матящук

битл #6 | 193

194 | битл #9194 | битл #6

реально странно, как девочка, которая раньше никак не касалась моды, попала в один из самых известных русских модных брендов. Сейчас, отработав полтора года, чувствую, что выросла, что уже ничего не боюсь. А до этого всегда думала, что в моду трудно попасть, если только через знакомство. Значит, ошибалась.

А какая твоя история?

Медея: Я сама написала Вике о своем желании стажироваться в ее компании, рассказала о себе. Вика ответила и пригласила на собеседование — так и по-пала. Было сильное желание увидеть весь процесс из-нутри и понять, как все происходит!

Аня: А почему ты написала именно Вике, а не дру-гому дизайнеру?

Медея: Мне близок ее взгляд на моду, ее стиль. Вика для меня — двигатель русской моды.

Аня: Да, я смотрела много видео, где она очень яростно продвигает позицию, что в России нет ин-дустрии моды, что нет ни преподавателей, ни при-личных учебных заведений и что молодому дизай-неру надо самому, как слепому котёнку, на ощупь двигаться к заветной цели. Думаю, она и есть тот дизайнер, которая не без помощи, но, практиче-ски, сама себя создала, и за это ей низкий поклон

битл #9 | 195 битл #6 | 195

и уважение. Насколько я знаю, Ульяна помогла ей с капиталом.

Медея: Да, дизайнерам без поддержки очень тяжело развиваться, нужны большие капиталов-ложения...Расскажи, как строится производство у Ульяны?

Аня: У Ульяны достаточно большое производство (около 70 портных), есть несколько подразделений — кутюр, капсула и ателье по пошиву. В каждом отделе свои руководители и ведущие технологи. Очень нра-вится то, что много ручного труда, люди действитель-но болеют за свое дело. Но верно и то, что деньги на

все нужны нереальные, чтобы хоть как-то зацепиться в этом модном мире.

К чему бы ты сама хотела прийти в этом модном мире?

Медея: Хотела бы вырасти в большого стилиста и ди-зайнера. Мне кажется, эти профессии идут рука об руку.

Аня: Что сложнее — быть стилистом или дизайнером?

Медея: То и то сложно. Просто, когда ты работа-ешь стилистом, ты чувствуешь вещи, нюансы, что, как и с чем будет красиво.

196 | битл #9196 | битл #6

битл #9 | 197 битл #6 | 197

Аня: А как ты их чувствуешь? Этому учатся, или это внутри?

Медея: Заложено внутри, но приходит с опытом. Я сама по первому образованию журналист, о чем совер-шенно не жалею. Это был, можно сказать, выбор моих ро-дителей. Потом училась в Московской школе Нового кино у Бакура Бакурадзе, потому что мне всегда были интересны кино и мода. А потом как раз попала к Вике Газинской на стажировку и решила погрузиться в профессию целиком.

Аня: А с какой целью родители определили тебя на журфак?

Медея: С детства любила литературу, историю, занималась живописью. Хотела быть дизайнером или журналистом, отсюда и выбор факультета.

Аня: Из близких или родных кто-то связан с модой?

Медея: Моя бабушка. Она всю жизнь проработала в ателье, пройдя там долгий и сложный путь.

Аня: Здорово! У моих родителей уже больше двад-цати лет свое ателье, поэтому я хорошо понимаю таких людей и догадываюсь, какой у них сложный путь и в ра-боте, и в достижении успеха этим нелегким ремеслом. Ты упомянула, что занималась живописью, а что имен-но рисовала и рисуешь?

Медея: Постоянно делаю наброски эскизов. Если не зарисую, то идея уйдёт.

Аня: Также и с мыслями в моей голове, и с текста-ми. Если на клочке бумаги не напишу, то через 10 ми-нут не вспомню то, о чем хотела написать. Это, видимо, какие-то внутренние ощущения, как маленькие вдох-новения — их надо ловить...

А какие эскизы? Ты уже видишь свою будущую кол-лекцию?

Медея: Я понимаю, в каком русле я хотела бы дви-гаться, но мне бы не хотелось делать неверные шаги, хо-телось бы делать коллекцию профессионально. Есть такая команда, как FASHION FACTORY ZIL — это профессионалы, которые развивают модную индустрию, дают необходи-мые навыки, много информации по продакшену во всём мире (производство). Учат, как построить свой бизнес. Стажируясь у Вики, я параллельно отправила Людмиле Норсоян свое резюме, портфолио, эскизы, и мне пред-ложили пройти обучение в FFZ, поэтому у меня появилась возможность посмотреть, как функционирует другая сто-рона модной индустрии, например, масс-маркет.

Аня: Да, суть в том, что многие дизайнеры боль-ше работают не самостоятельно, либо завися от кого-то, либо с чьей-то помощью. Очень редко встречаются профессионалы, тот же Вячеслав Зайцев, который, из

года в год повторяется в своих коллекциях, начинал с портного, умеет конструировать и понимает, что, как и откуда вырастает, и в этом сила профессионала — знать всю свою сферу до конца. Это, правда, ценно. И этого никто не отнимет — твои знания...

Опиши, пожалуйста, несколькими словами кол-лекцию своей мечты?

Медея: Коллекции мечты не бывает. Коллекция создается здесь и сейчас, а после создания начинается разработка новой. Мода — это больше, все-таки, кон-вейер, чем творчество.

Аня: Как ни прискорбно это признавать...Самое лю-бимое мгновение для меня, когда начинается подготовка к новому показу — мудборы, эскизы. Все творят в своих ка-бинетиках. Я вообще вот это приятную суету люблю, когда есть командный дух и все задействованы в одном деле.

Проработав у Вики и набравшись опыта, ты ушла к украинскому дизайнеру Ясе Миночкиной. Процесс ра-боты отличается у Вики и Яси?

Медея: У Яси производство в Киеве и в Италии, от этого многое меняется, например, ценообразование. Яся по стилю другая, и вообще их невозможно сравнивать, да и не за чем. У Яси такой спорт-шик. Яся быстро развива-ется: за 2 года уже открыла шоу-рум в Киеве и Москве, выпустила несколько коллекций, постоянно участвует в Неделях моды в Париже, Милане, Лондоне, Москве. Но в Киеве есть Даша Шаповалова, которая много делает для развития дизайнеров Украины. У нас таких нет в Москве.

Аня: До тебя про Дашу Шаповалову думала иначе, что она как раз больше блогер. Кстати, о блогах — се-годня модно вести блог и писать о том, в чем ты одет, где и что купил. Мне, лично, все это не близко — все как-то на поверхности и в материальности. Мне понят-нее тексты с душой, даже если они и о моде. И вдохнов-ляют люди, которые пишут о красоте, о мире, любви с позиции истиной красоты и миросозерцания.

Вот какие люди вдохновляют тебя?

Медея: Сильные и одаренные. Бьорк, например. Анна Винтур вдохновляет своей мощью, Айрис Ап-фель — стилем и обособленным взглядом на моду.

Аня: О, да Айрис Апфель — такая невероятная бабуля! Ценно в людях желание жить и не сетовать на жизнь, душой не умирать, несмотря на морщинки. Айрис 92 года, а она умеет подчеркнуть свою красоту. Может, кстати, она и есть икона стиля? И вообще, кто сегодня икона стиля?

Медея: Назвать кого-то одного не получится. Сей-час нет какой-то одной кино или поп-звезды, одной хо-рошо одетой женщины. Их, как минимум, сотни две.

198 | битл #9198 | битл #6

Аня: В целом, сейчас модно все, главное, чтобы со вкусом у людей все было в порядке!

Как ты думаешь, возможно ли сегодня удивить нашу публику чем-то новым? Например, придумать свою коллекцию, такую, чтобы тебя запомнили. Как не потеряться в толпе дизайнеров и оставаться при этом собой?

Медея: Конечно, возможно. Посмотри на послед-нюю коллекцию Джереми Скотта (смеется). В моде всег-да будет место эксперименту или чему-нибудь новому.

Аня: Заинтриговала, посмотрю!.. Кто, как ты дума-ешь, повлиял на моду за последние 10 лет?

Медея: Массовая культура. Арт и стрит стайл повли-яли на моду больше, чем какая-то отдельная личность.

Аня: Что больше всего не нравится в моде и этом бизнесе?

Медея: Не нравится фактическое отсутствие про-фессионалов и людей, серьёзно относящихся к этой индустрии.

Аня: Мода и стиль — это синонимы или антонимы?

Медея: В идеале — синонимы.

Аня: Что ужасает тебя во внешнем виде женщин, есть то, что кажется тебе диким?

Медея: Наплевательское отношение к себе и за-шоренность.

Аня: Без чего мода — не мода?

Медея: Мода — это такой сложный замес. Для того, чтобы бренд стал модным, многое должно совпасть: и дизайн, и концепция, и PR, и личность дизайнера. Мода — это Недели моды, пресса, стрит стайл. Мода — это кураж. Главное, сделать все профессионально.

Аня: Говорят, что «люди в мире моды довольно не-приятные». Ты согласна с этим?

Медея: Люди везде люди. И в архитектуре, и в кино — всё то же самое.

Аня: С кем из фотографов ты хотела бы порабо-тать? Какую знаменитость бы одела?

Медея: Я бесконечно люблю Сару Мун и Питера Линдберга. Вообще, хотела бы поработать с Марио Те-стино и Анной Лейбовиц. У меня высокая планка. Хочу одеть Рианну, мне кажется, это высший пилотаж для стилиста (смеется). Клиентка мечты для меня — Тильда Суинтон, такая инопланетянка из Шотландии.

Аня: Питер Линдберг и моя невероятная любовь тоже. Его фотографии для меня точно картины... А ка-кое кино тебе близко (арт-хаус, блокбастер, драма, ко-медия), и что ты считаешь must see?

Медея: Я не разделяю кино на жанры, а смотрю кино по режиссерам. Абсолютное must see кино — это Вуди Аллен и Коэны. Люблю Белу Тарра и Полански.

Аня: Назови два своих любимых фильма, и поче-му именно они?

Медея: Люблю фильм «Манхэттен» за Манхэттен, за атмосферность, которую Аллен передал очень точно. И фильм Киры Георгиевны «Три истории» за его худо-жественное сумасшествие.

Аня: Что думаешь о нашем чудо-городе Жуков-ском?

Медея: Люблю наш город. С ним очень много все-го связано нитями жизни. К сожалению, сегодня в Жу-ковском бываю реже, а хотелось бы чаще.

Аня: Расскажи вкратце, как выглядит твой рабо-чий день?

Медея: Каждый день по-разному. В основном, это беготня по городу 12 часов кряду: встречи, подборка вещей, съемки.

Аня: А теперь в трех словах опиши свою идеаль-ную жизнь!

Медея: Перфекционизм, свобода и реализация.

Аня: Ты больше городской житель, или тебя тянет к природе?

Медея: Я вообще лесной житель! Мне просто фи-зически необходимо бывать в лесу. хотя бы раз в ме-сяц, но сейчас мне подходит ритм Москвы.

Аня: Для меня тоже природа — рай! И деревня — это тоже мое. А в Москве, какие места тебе любимы?

Медея: В Москве люблю кафе «Кризис Жанра», «Молоко» и «Симачев-бар». Из мест — Тишинку, Из-майловский парк, набережные, Высотку на Котельни-ческой.

Аня: Тебе комфортно жить в России, или есть стра-на, которая ближе тебе по эмоциям?

Медея: Да, Россия абсолютно моя страна. Очень многогранная и живая. Здесь много сильных и актив-ных людей, думаю, мы сможем всё!

Аня: Я тоже так думаю.

битл #9 | 199 битл #6 | 199

Мо

да

текст: Анна Подгорнаяфото: Виктория Кочетковаиллюстрация: Валерия Матящук

202 | битл #9202 | битл #6

битл #9 | 203 битл #6 | 203

Не бывает беспричинного диалога и рассуждения. Всегда есть тема с фактами и доказательствами, прим-кнув к которой и еще больше в нее углубившись, до-бавляешь что-то свое. Сегодня мы поговорим о разви-тии модной индустрии в России. Данная тема глобально обсуждалась на Петербургском Международном Эко-номическом Форуме, проходившем в мае 2014 года. На форуме поднимались различные серьезные про-блемы развития мировой экономики, и было немного странно лицезреть там же наших российских светских львиц, блогеров, дизайнеров и просто красивых жен-щин. Но не тут-то было — посетившие этот форум дамы имели цель защищать свою позицию в развитии мод-ной индустрии в России. Здесь и Светлана Бондарчук, и Ксения Собчак, Кира Пластинина, Ульяна Сергеенко, Ольга Слуцкер, Полина Дерипаска и многие другие из-вестные лица. Освещали данную реалию ведущая Суна Видинли — Член совета Турецкой ассоциации женщин-предпринимателей, Мирослава Дума — создатель Buro 24/7, ведущие российские дизайнеры — Вика Газин-ская и Денис Симачев, заместитель министра про-мышленности и торговли в России — Виктор Евтухов, управляющая международным капиталом дворянского рода принцесса Глория фон Турн-и-Таксис и экс-глава Valentino Маттео Марцотто. Лично сама я не имела чести присутствовать на форуме, поэтому посмотрела видео, где можно тщательно прослушать каждого спи-кера. Есть перевод с английского на русский, который, правда, сразу же хочется отключить (улыбаюсь), дабы не слушать «эканья» и «беканья» переводчика.

В общем и целом, моду как индустрию наконец в России сочли за «человека» — живого и с сердцем, о котором можно говорить, и пытаться освободить от грубых объятий реальности, и оказать в полной мере поддержку — ведь Россия этого заслуживает.

Глубочайшая история России, где словно волокна переплелись изобразительное искусство, архитектура, балет, музыка, поэзия — все это заслуги наших творцов, которые пробовали через тернии пробиться туда, где очень важно светить. Народ без культуры — это лишь стадо, как когда-то заметил в своей книге Николай Ре-рих. Культура одухотворяет каждого, наделяет силой и возможностями жить — не ради прожить, а жить ради того, чтобы удивляться, вдохновляться своим родным и качественным.

О стоимости

Сегодня русская мода не по карману многим жи-телям России. Возьмем любого дизайнера известных брендов, будь то Vika Gazinskaya, Vilshenko, Ulyana Sergeenko, Alena Akhmadullina, Анастасия Романцова, ALEXANDER TEREKHOV, сестры RUBAN или кто-то дру-гой. Их одежда, представленная в шоу-румах, стоит от 30 000 рублей и выше. По рынку средняя заработная плата у москвича 50 000 рублей, а по России 28 000, лишь поэтому многие бегут словно стаи по субботам

204 | битл #9204 | битл #6

и воскресениям в МЕГУ или Европейский за «Зарой», «Бершкой», «Топ-шопом», где на 30 000 можно купить вещей на целый год, оставаться при этом в своем стиле и прослыть модной. Проблема высоких цен на русские бренды появляется из-за огромных затрат на закупку тканей заграницей. Ткани закупают в основном в Ита-лии и Франции. Cтоимость увеличивается также из-за логистики и налогов. Более того, каждый дизайнер находится в постоянной опасности и стрессе из-за за-держек на таможне, плюс итальянцы сильно не торо-пливый народ и им дика и не знакома наша гонка и несоблюдение временных рамок. На своем опыте, ра-ботая в компании Ulyana Sergeenko, могу утверждать, что очень сложно найти многие аналоги тканей на рос-сийском рынке — тратится время на поиски идентич-ного хлопка, шерсти, шелка, но в 90% эти поиски без-результатны. Почему я и говорю «идентичного», потому что многие бренды закупают ткани на выставке Premier Vision, и когда ткани не хватает, приходится искать по-

хожее по качеству в ближайших универмагах. В связи с этим дизайнер теряет не только большие деньги, но и много возможностей пошива на заказ в кратчайшие сроки. К стоимости прибавляется еще работа самих мастеров, ниток, пуговиц и других дополнительных работ. Кроме того, сам дизайнер тоже должен зараба-тывать на том, что создает и продает, поэтому итоговая рыночная цена товара выходит от 80000 до 100000 рублей за вещь. Обыватель в шоке: «А почему так до-рого? Наверное, дизайнер хочет обогатиться за счет меня?», но, к сожалению, даже продавая вещи за та-кие суммы, дизайнер имеет лишь небольшую прибыль, которую снова вкладывает в производство, разработку и материал. Если мы рассмотрим другие высокораз-витые страны (Италию, Францию, США), то мы увидим, что они заручены поддержкой свыше, то есть государ-ством, которое спонсирует модную индустрию и по-могает поддерживать их начинания. Вика Газинская в своем монологе о развитии моды в России задала

битл #9 | 205 битл #6 | 205

вопрос Виктору Евтухову о возможности освобожде-ния модных брендов от уплаты налогов, на что Виктор явно дал понять, что государство планирует помогать дизайнерам воплощать плоды своего труда. Виктор заявил, что сейчас разрабатывается Инновационный научно-производственный центр текстильной и легкой промышленности на базе минпромторга — и это только часть масштабного плана по преобразованию отрасли.

Об известности

Конечно, каждому дизайнеру хочется выйти на международный уровень не только ради того, чтобы засветиться на style.com и в блогах ведущих авторов, но и заявить «бугру», что «Ребята, мы не забытые и за-крытые и носим не только валенки каждую зиму». Нашу культуру ежегодно доказывают рукодельницы и масте-рицы, колдующие в разных городах нашей большой страны. Вышивка и кружева, бисероплетение и вяза-

ние — это ручные работы, это такой домашний бабуш-кин труд, который так близок каждому русскому челове-ку, любящему свои края. И после таких доказательств, иностранцам становится действительно интересно, они готовы покупать и продавать наши коллекции, рассма-тривать каждую деталь костюма, охая и ахая, и осозна-вать, что Россия не только страна, «вечно воюющая», а с красивой душой и историей. Просыпается интерес, расшторивается зашторенное — словно утренний вос-ход на поле, и люди видят, что мода — это не только об Италии и Франции.

Об образовании

Каждый российский дизайнер реально старается показать то, что чувствует, и тому доказательство - еже-годное появление новых имен. Каждый предлагает свое видение, свое изобретение. Последние несколь-ко лет очень модно (правда, дорого) ходить в Британку

206 | битл #9206 | битл #6

(Британская Школа Дизайна) на Нижней Сыромятни-ческой и изучать моду как постепенное и логичное со-стояние. В этой школе учат видеть и развивать творче-ские порывы, а в России до сегодняшнего момента эти самые порывы наоборот подавлялись. От так называе-мых дизайнеров требовали только униформу для рабо-чих (к тому же, без фанатизма), поэтому у людей так и осталось состояние незавершенности и запрета на кра-соту. В Британке дают базу, с которой можно строить и развивать свой личный модный бизнес — только надо платить большие налоги, и далеко не каждый может по-зволить после окончания института/школы вот так вот взять и что-то развить в нашей стране. Лишь немногие начинают свой путь с обучения в Великобритании или США, где точно могут быть уверены, что получат хоро-шую базу и после будут иметь возможность стажиров-ки у дизайнеров такого масштаба, как Valentino, Dior, Giambattista Valli, и получат хороший обзор по теме «Что такое мода и модная индустрия». Но, к сожале-нию, вернувшись на родину, большинство опускает руки, так как их знания, приобретенные «до», почти невозможно использовать «после». Если говорить об институтах профессионального образования в России для дизайнеров, то таких заведений немного, и, как заявила на форуме Вика Газинская, в России нет спе-циалистов в данной области, кто мог бы поддержать и направить юных творцов. В России мода больше раз-вита не как бизнес, а как красивая фотокарточка из журналов Vogue и Elle. Мы имеем очень мало пред-ставления о том, как строится бренд, из чего должна состоять коллекция, чтобы ее купили байеры, и как не потеряться среди дизайнеров, которые уже существуют на рынке. Вопросов при создании бренда очень мно-го, часто начинающий дизайнер с навыками создания эскизной не может продвинуться дальше без бизнес-партнера, отвечающего за PR деятельность и развитие бренда. Дизайнеру остается или мучать своих западных коллег, если у них есть такие контакты, или же двигать-ся в непонятном направлении, как слепому котенку. Также проблема в том, что молодежь не хочет учиться на портных, технологов и конструкторов, так как эти профессии невысокооплачиваемые в нашей стране, и поэтому молодому специалисту выгоднее пойти в менеджеры, где он будет получать неплохие деньги. Сегодня профессия портного считается унизительной во многих кругах и не заслуживающей хорошей опла-ты — хотя должно быть все наоборот, так как эти люди действительно тратят очень много сил на пошивы, пе-решивы и прочие действия, так же как и конструктора, кто должен с эскиза построить целое платье — это ведь, по сути, люди-волшебники. Я, до сих пор приходя на производство, восхищаюсь их невероятным мастер-ством создания и построения наисложнейших вещей. С детства передо мною стоит картинка: мама сидит за машинкой и с трепетом и усердием отшивает нам с се-строй платья, которых ни у кого больше не было. Она и до сих пор покупает тысячную книгу по крою и ши-тью, дабы получить новых знаний в этой области. Эти умения — дар мастерства, эта профессия поэтична и

настолько понятная любому малышу, что непонятно только одно — с каких времен это важное ремесло ста-ло совсем неважным. Государство, я считаю, должно давать субсидии на текстильное производство, прово-дить тренинги по новым технологиям и по тому, какие ткани на рынке, что модно, а что нет, рассказывать об успешных брендах, анализировать показы и развивать это мастерство в массы. Обычно в таких профессиях работают или (в хорошем смысле) сумасшедшие люди, готовые положить всю свою жизнь на изучение и посто-янное развитие швов и конструкций, или это люди из 60-х, кто шел на портных, потому что больше идти было некуда. Приятно видеть людей, пылающих интересом к тому, что они делают, нежели созерцать грустную толпу обывателей, выкуривающих 10-ю сигарету около «Мо-

битл #9 | 207 битл #6 | 207

сква Сити» и смотрящих на бегущую стрелку часов в ожидании конца дня.

Денис Симачев предложил развивать производ-ство теплой одежды в России, так как Россия все-таки на 80% северная страна, и около 30% зарплаты на-род тратит на зимнюю одежду. Только, скажем прямо, китайского производства. Отсюда вопрос: «А не пере-крыть ли нам воздух Китаю по поставке всякого мод-ного теплого дишмана (авторское — дешевая одежда), для того, чтобы российский производитель мог сам производить и продавать свое, чтобы у покупателя была возможность купить вещь c биркой «Сделано в России»? Понятно, что мы просто не можем без всяких основании разрывать с Китаем договор о поставках, но

мы можем развивать и увеличивать собственное про-изводство.

В заключение заместитель министра текстильной промышленности сказал, что патриотические настрое-ния в России возрастают, и эта тема постоянно обсуж-дается на разных уровнях, и надо только потерпеть — и вот-вот, да будет легче. Но вывод в том, что даже если через год все снова соберутся на ПМЭФ обсудить ту же тему с серьезными лицами и итог будет тот же — «по-решили да разошлись», то мечтателей, рисующих эски-зы и отдающих свои кровные деньги во имя красоты, меньше не станет, и она, красота, все равно победит, пускай порой не в политических состязаниях, а в душах всего человечества.

обра

з жи

зни

алЕксандра стражникова, врач-стоМатолог-хирург

зубная Мудрость

битл #9 | 209

интервью: Ольга Александровафото: Ольга Шангина

иллюстрация: Александр Любомудров

Александра, расскажи о своем решении стать врачом-стоматологом. Кто повлиял на твой выбор?

Есть очень смешная история из детства, когда я решила пойти учиться на врача. Когда я была совсем маленькая я иногда сидела на работе у мамы (Елена Юрьевна Стражникова, врач-стоматолог — прим.ре-дактора), замешивала какие-то цементы, которые все время твердели. И вот, когда мне было годика 4, на вопрос «Кем ты хочешь стать, когда вырастешь?» (кого не мучали этим вопросом?!), спокойно и четко ответила: «Хочу стать директором стоматологиче-ской клиники». Мама сказала, что вначале нужно получить медицинское образование. «Хорошо», — ответила я. Сказано — сделано. Прошло уже много лет, и только сейчас я понимаю, что именно оконча-тельно определило мой выбор — это мама, то как она отдавалась своей работе и, конечно, люди, а точнее их отношение к тому, чем занимается мама, их благодарность, восхищение. Хотелось того же: знать, ради чего ты идешь на работу — помогать лю-дям.

Таким образом, поступив в Первый медицинский институт Санкт-Петербурга (ныне Санкт-Петербургский Государственный Университет имени академика И.П. Павлова,) я реализовала все это и еще давнишнюю мечту — переехать в Питер. Во время учебы (и даже после) были колебания относительно правильности выбора — эта профессия, если к ней относиться по-настоящему серьёзно, очень сложная и ответственная. Но я счастлива, что я в ней. Особенно, когда приходят пациенты именно ко мне, по рекомендации друзей и родственников — ради этого и стоит работать, совер-шенствоваться.

Расскажи, пожалуйста, какие качества важны в твоей профессии?

Пожалуй, все положительные человеческие ка-чества, которые только можно вспомнить, и даже больше. Что-либо особенное… Клиническое мыш-ление — умение по крупицам собрать целое, чтобы правильно применить свои знания и умения. Наблю-дательность — заметить раннее проявление заболе-вания. Внимание к мелочам. Общительность — очень важно найти общий язык с пациентом. Ответствен-ность. Важна даже не сама ответственность, а готов-ность ее принять. Порядочность. Честность. Вежли-вость. Самоотверженность. Стрессоустойчивость. Терпение. А еще — возможность совладать со своими эмоциями, быть спокойной, уравновешенной и уве-ренной в себе, что бы ни происходило.

210 | битл #9

битл #9 | 211

А если не про качества, то что еще важно?

Искреннее, честное желание помочь человеку и уверенность в благоприятном исходе.

Личный контакт с пациентом, простое человече-ское общение. И, конечно же, как и во всей медицине, стоматология — это совокупность науки, искусства и ремесла. Наука — это знания, институт, учеба, искус-ство — дар, талант от Бога, а ремесло — это опыт.

А пациенты сложные приходят?

Это очень неопределенная формулировка. Смо-тря, что считать сложностью) Для меня это те люди, ко-торые лучше всех знают, как именно их «надо» лечить. В остальном, конечно. бывают сложные ситуации и кли-нические, и жизненные. Сложные, но небезвыходные. Нередко приходят люди мнительные и накрученные еще с советских времен или начитавшиеся интернет-баек. Здесь единственное решение — поговорить с пациентом, успокоить, объяснить, как шагнула вперед медицина (и стоматология в частности) и постепенно за разговором начинать работу.

А вообще, каждый человек уникален. На собствен-ном опыте могу сказать одно — если настрой положи-тельный, позитивный и сам пациент ориентирован на успех и скорейшее выздоровление, то так и будет.

По окончании университета нужно было еще дальше учиться, чтобы стать специалистом такого уровня, как ты сейчас?

Конечно. Университет дает в основном лишь теоре-тические знания, затем год интернатуры — введение в специальность, применение знаний на практике. После этого я несколько лет работала врачом-стоматологом общей практики, решала для себя, каким специали-стом хочу быть. В результате, сейчас я врач-стоматолог. хирург. Естественно было множество всяческих семи-наров, курсов, посвященных более узким темам. Но са-мое важное — это иметь отличного наставника. Учеба учебой, а опыт значит намного больше. Мне посчастли-вилось в разные этапы моей трудовой деятельности по-падать под опеку классных специалистов и впитывать от них знания и умения, которые сейчас я активно при-меняю в своей работе. Конечно, очень многому научи-лась у своей мамы, все-таки, у нее более 35 лет непре-рывного врачебного стажа — несравненный опыт!

Расскажи про инновации и препараты.

Клиника, где я работаю, оснащена по последнему слову — медицинский лазер для минимально травма-тичных оперативных вмешательств, генератор озона для скорейшего заживления, борьбы с герпесом, глубо-кой стерилизации, электрокоагулятор и еще огромное множество приспособлений для повышения удобства

212 | битл #9

битл #9 | 213

и качества работы. Рынок медикаментов и оборудо-вания постоянно расширяется, появляется что-то но-вое, усовершенствуется старое. Главное, тщательно определить, что действительно качественно и здорово. Насколько это необходимо и полезно. В этом очень по-могает работа в команде, обсуждения, различные се-минары и выставки.

Отдельной темы для беседы заслуживает гнатоло-гия.

А что такое гнатология?

Это часть стоматологии, которая изучает функцио-нальные связи отдельных элементов зубочелюстно-лицевой системы (зубы, пародонт, нервно-мышечный аппарат и др.) и использует эти знания для диагностики и лечения.

Это наука, которая смотрит на челюстную систему в целом, и ее взаимосвязь со всем организмом. Только используя эти знания, можно справиться с такими про-блемами, как повышенная стираемость зубов, ночной и дневной бруксизм (стискивание зубов), щелчки, хруст в височно-нижнечелюстных суставах и многое-многое другое. Сейчас ни одно стоматологическое вмешатель-ство не должно проводиться без учета основ гнатоло-гии. Даже простая пломба становится реставрацией, когда восстановлены все необходимые бугорки и фис-сурки, контакты с антагонистами. Намного сложнее, когда требуется полная реконструкция зубного ряда. Врач, обладающий знаниями гнатологии, может мате-матически рассчитать необходимое положение всех элементов зубочелюстной системы (челюстей, зубов, сустава) так, чтобы система функционировала здорово и результат был долговечен и стабилен. И, естественно, обладает умениями, необходимыми для достижения такого результата.

Последнее десятилетие в стоматологии что-то поменялось?

Поменялся взгляд на стоматологические пробле-мы. Сейчас это проблемы всего организма в целом. И, соответственно, решение может быть только ком-плексным. Зачастую требуется помощь сторонних спе-циалистов — терапевта, остеопата, психолога и многих других. Специфика заболеваний определяет вектор развития стоматологии: появление и развитие имплан-тологии, зубосохраняющие процедуры, новые воз-можности пломбировки зубов и протезирования для решения последствий потери зубов и некачественного раннего лечения. С другой стороны развитие ортодон-тии — исправление и предвосхищение проблем в ран-нем возрасте.

Огромное внимание уделяется профилактике. Масса средств и препаратов для ухода за полостью рта дома. Однако очень жаль, что с распадом Совет-

214 | битл #9

ского Союза всеобщая диспансеризация прекратила свое существование. Еще на моей памяти проводили стоматологические осмотры в школе — польза от них была бесспорна. В Санкт-Петербурге я участвовала в школьной программе и продолжила эту деятельность в Жуковском. Сейчас мы проводим осмотры и обучение чистке в школе № 15. Это хорошо, когда родители знают о проблемах своих детей, а дети умеют правильно уха-живать за зубками.

Что можешь сказать об уходе за зубами дома?

Про домашнюю гигиену я могу говорить долго, но это индивидуально — как нижнее белье, которое мож-но подобрать, только примерив.

В зубных щетках я консерватор. В том плане, что я на собственных зубах нашла лучшую, и пользуюсь таки-ми щетками уже лет 5. Про пасты — если вы здоровый человек, то вам достаточно одной на основе кальция, а если у вас, например, пародонтит, то вам нужны уже две или три с лечебными свойствами. А еще нужны та-кие устройства, как ирригатор. Еще нужно пользовать-ся специальными ершиками и нитями для чистки меж-

зубных промежутков. Использование же деревянных и прочих зубочисток нежелательно. Они очень сильно травмируют десну, расклинивают зубы, а еще дерево впитывает в себя микробы, которые вы разносите по всей полости рта.

А есть какие-то особенные проблемы у жуков-чан с зубами?

У нас очень фторированная вода, поэтому нам не-желательно использовать зубные пасты и другие препа-раты с фтором. Также у жителей московского региона преимущественно очень тонкие слизистые оболочки. Что это значит? С точки зрения стоматологии — предрас-положенность и более быстрое развитие пародонтита (воспаление удерживающего аппарата зуба, начинаю-щееся с десны). С точки зрения всего организма — это тонкие стенки сосудов, и с возрастом более вероятны сосудистые заболевания. Чтобы предотвратить подоб-ные проблемы, нужно как можно раньше выяснить эту особенность у лечащего врача-стоматолога, быть бди-тельными, наблюдаться. Поддерживать организм вита-минными препаратами. И пусть особенность строения так ею и останется.

Что нужно делать людям, чтобы сохранить здо-ровье зубов?

Следить за зубами с детства. Регулярно ходить на осмотры. Выполнять все рекомендации. Тщатель-но ухаживать за зубами дома. Любую проблему лучше предвосхитить, чем лечить. Дело в том, что любое сто-матологическое заболевание очень долго протекает бессимптомно. А причиной практически всех извест-ных заболеваний является инфекция, тот самый зубной налет, что скапливается у нас на зубах. Поэтому поми-мо осмотров нужно обязательно проходить еще и про-фессиональную гигиену, которая убирает инфекцию из полости рта, предупреждая (либо останавливая) разви-тие заболеваний полости рта.

Почему зубы мудрости, восьмерки, так тяжело растут? И почему их советуют удалять?

Это очень индивидуально. Но чаще именно так, как ты говоришь. Раньше, в древности, у людей был совсем другой рацион питания: было больше жесткой, грубой пищи, приходилось больше жевать. И челюсть выраста-ла значительно больших размеров, где для восьмерок находилось достаточно места (челюсть растет за давле-нием на зубы). У нас же сейчас пища в основном мяг-кая, особенно у детей: йогурты, пюре, каши. Поэтому почти у всех детей наблюдается скученность, поскольку челюсть не доросла. Естественно, зубам мудрости в ней места нет, им некуда прорезываться, они пытаются про-тиснуться, «опрокидывают» и толкают соседние зубы, создают напряжение в кости. Поэтому я прописываю детям грызть жесткие фрукты и овощи, чтобы преду-предить скученность зубов.

битл #9 | 215

216 | битл #9

Что тебя волнует?

Меня печалит халатное отношение людей к свое-му организму. Организм — это сложнейшая система, которая функционирует автономно. Поразительно, как в нем продуманы все взаимодействия. Нужно это це-нить, поддерживать, тренировать, а люди не ценят. Не заботятся о себе и о своих детях. Например, кариес - это очаг хронической инфекции. И многие женщины с кариесом идут в роддом, рожают детей, передают эту инфекцию младенцам с неокрепшим иммунитетом, и вот у ребенка уже предрасположенность к развитию кариеса...

Игнорирование рекомендаций врача пациен-том...

Еще очень горько наблюдать жертв некачествен-ной стоматологической помощи. Обидно понимать, что из медицины делают чистый бизнес для зарабатыва-ния денег, а на здоровье человека не обращают вни-мания... Недопустимо навязывание услуг клиенту… Это очень мерзко. Со здоровьем так нельзя.

А чем ты занимаешься помимо стоматологии? Что помогает тебе восстановить силы?

Перечислять можно долго. В настоящее время огромное место в моей жизни играет йога.

Я занимаюсь ею около года. Мне это помогает снять напряжение в спине после работы, потому что боль в спине — это профессиональное заболевание всех стоматологов. Что еще важнее, йога помогает снять психоэмоциональное перенапряжение, рассла-биться, я даже дома оборудовала уголок для занятий. Для меня йога — это самый верный способ скорейшего восстановления сил. Методики расслабления я приме-няю даже во время работы. Вспоминается цитата Э.М. Ремарка: «Лишь сохраняя спокойствие, можно помочь другому человеку».

Я с детства занимаюсь спортом и сейчас не представляю своей жизни без активного отдыха — лыжи, велосипед, волейбол, бадминтон и многое другое. Очень люблю бывать на выставках, в музе-ях, театрах, познавать что-то новое, учиться. Ино-гда устаю от слишком быстрого ритма жизни. Тогда приходит время посидеть дома в тишине и спокой-ствии в обнимку с книгой. Люблю обустраивать дом. Безумно ценю качественное общение. Обожаю пу-тешествовать.

Несколько слов в заключение.

Будьте здоровы! Цените жизнь — каждый день, каждый миг. Заботьтесь о своем организме, берегите свое душевное равновесие! Я желаю вам крепкого здо-ровья и счастья!

битл #9 | 217

218 | битл #9

битл #9 | 219

220 | битл #9

битл #9 | 221

222 | битл #8

битл #8 | 223

224 | битл #9

битл #9 | 225

ки

но

текст: Анна Крючевакадры из фильма «Искатели приключений»

иллюстрация: Александр Любомудров

искатЕли приключЕнийрЕжиссёр робЕр Энрико, 1967 г.

текст: Анна Крючевакадры из фильма «Искатели приключений»

иллюстрация: Александр Любомудров

искатЕли приключЕнийрЕжиссёр робЕр Энрико, 1967 г.

228 | битл #9

Когда фильм сочетает красивую историю, дина-мичный сюжет, блестящую актерскую игру, заворажи-вающую музыку и яркие виды, он обретает бессмертие. Такое бессмертие обеспечила себе кинолента, снятая по мотивам одноименного романа Хосе Джованни «Ис-катели приключений».

Фильм повествует о цельных людях, которые всем своим существом стремятся к достижению своей меч-ты, о тех, кто готов на любой риск ради своей малень-кой победы, кто готов к новым переменам ради острых ощущений и не хочет мириться с обыденностью жизни. Это фильм о дружбе, любви и приключениях.

Наши герои — два друга, каждый из которых достиг в своей сфере определенных успехов. Один из них, Маню (Манюэль Борелли), — пилот-инструктор, работающий в авиаклубе и покоряющий небеса, — совершает крутые ви-ражи над Парижем. Однажды за деньги он пролетел под Три-умфальной аркой, и этот роковой поступок стоил ему прав и работы в клубе. Роль Маню исполняет молодой Ален Делон.

Второй друг — Ролан Дарбан, бывший сотрудник известной компании по производству нестандартных

моторов, — сам создает и сам же испытывает гоночные двигатели. Во время одного из испытаний машина за-горается. Ролан вовремя выпрыгивает из нее, но с меч-той о создании супердвигателя на время расстается. Эту роль исполняет Лино Вентура.

В жизни наших героев появляется и третий друг, вернее, подруга — Летиция Вайс, амбициозная девушка, скульптор-абстракционист. Из различных железяк она сооружает немало конструкций, представляет их на вер-нисаже, терпит полный провал и подвергается нападкам со стороны критики. Летицию играет Джоанна Шимкус.

Справившись с личными неудачами, трое героев отправляются за сокровищами к берегам Конго. Они узнали историю о том, как один крупный бельгийский колонист, покидая страну Центральной Африки во вре-мя межэтнических столкновений, берет с собой почти все свое состояние и увозит на самолете. Состояние в 500 млн. франков! Самолет не удается посадить на сушу в связи с недостаточным количеством горючего, и теперь он покоится в водах океана на глубине 100 м. Пилот и колонист, видимо, погибли. О них ничего не известно.

битл #9 | 229

Итак, наши герои снарядились в путь, в края, где в тени +50 градусов.

Они погрузили акваланги, еду и все необхо-димое на арендованный катер и отчалили. Уже в Конго за ними увязался один бродяга, готовый ра-ботать за пропитание. Брать его не стали, однако, избавиться от него тоже не удалось. Бродяга вы-слеживает корабль и забирается на палубу в от-сутствии мужчин. Оказалось, что это и был пилот погибшего воздушного судна. Сама судьба привела его к нашим героям. Застав Летицию врасплох, он захватил оружие, сел за стол, съел пару кусков ар-буза и стал поджидать ее друзей, исследовавших в это время дно океана.

Вернувшись на палубу, Ролан и Маню спросили, чего он от них хочет.

Пилот поведал историю, связанную с крушением самолета, на борту которого было несметное богат-ство. Он рассказал, как все было, как один военный заплатил ему солидную сумму за перевоз бельгийца, как самолет упал в бухте недалеко от берега, как сам

он выбрался, а толстый пассажир застрял в кабине и уже не смог спастись.

Пилот указал точные координаты, где лежит драго-ценный груз — в 8 милях на юго-восток. На одной из скал он еще тогда нацарапал опознавательную пометку, пока-зать которую обещал, добравшись вместе с друзьями на место и войдя к ним в долю. Клад нашли быстро. Каждый теперь получит по 125 млн. И у каждого свои надежды. Летиция купит на берегу океана дом, о котором мечта-ла с детства. И это будет не просто дом, а крепость, где она соорудит мастерскую. И вокруг будет тишина… Толь-ко прибой волн. Маню мечтает о самолете, на котором в Парижском клубе можно летать без лицензии в качестве любителя. Ролан возьмет не один новенький автомобиль для испытаний. Однако мечтания пришлось прервать.

На след искателей приключений напал не только пилот затонувшего судна, но и военный, сопровождав-ший ранее бельгийца, и его люди. Под видом мор-ской полиции они подплыли к кораблю и потребовали предъявить документы. Пилот догадался, в чем дело и выстрелил первым. В ходе перестрелки погибла Лети-ция. Катер с полицией уехал.

230 | битл #9

Летицию похоронили — тело ее опустилось на дно океана, пилота выгнали с корабля, обвинив его в гибе-ли девушки. Друзья так и не поверили, что это была не полиция.

Маню, влюбленный в очаровательную спутницу, никак не мог ее забыть, во время путешествия, когда Летиция была жива, он, фактически, признался ей в своих чувствах, но она не поддержала его намерений, поскольку была влюблена в Ролана. Маню этого не знал.

Маню и Ролан решили передать долю Летиции ее родственникам, оформили все на юного кузена, необ-разованного, но доброго, открытого и увлекающегося древними находками мальчика. Друзьям погибшей се-стры он показал «свой клад»: неподалеку от его город-ка, в прибрежных водах стоит старинный Форт, на тер-ритории которого со времен Второй Мировой хранятся запасы оружия, которых хватило бы на целую роту.

Спустя время, Маню возвращается в Париж, Ролан остается в тихом городке и покупает Форт. У него гран-диозные планы. Здесь будет целый комплекс! Гостини-ца, ресторан, вертолетная площадка со стеклянным полом. Здесь найдется занятие для Маню — он будет высаживать пассажиров и отсюда их забирать. Этими мыслями он делится с другом, который, не выдержав одиночества в Париже и тоски по Летиции, находит Ро-лана в морской крепости. Маню с горечью вспоминает, что крепость эта была мечтой их погибшей спутницы.

Все бы хорошо, да приехав в Форт, сам того не по-дозревая, Маню привозит «на хвосте» военного с шай-кой бандитов. Сперва они выследили и пристрелили пилота, затем напали на след Маню. Смириться с тем, что клад достался другим, — задача не из легких. Пред-упредив залпами выстрелов о своем прибытии, банди-ты потребовали друзей сдаться. Ролан и Маню пустили в ход боеприпасы. Перестрелка, начавшаяся еще на корабле, продолжилась уже здесь, в крепости. Бойня закончилась не в пользу бандитов, в живых из них ни-кто не остается. Однако не выживает и Маню, умирая на руках Ролана. Перед смертью Ролан пытается уте-шить друга: «Маню, а знаешь, что Летиция сказала мне тогда в каюте? Она сказала, что хотела бы жить здесь, с тобой». «Старый врун», — улыбается Маню и навсегда закрывает глаза.

Последние кадры фильма эмоционально очень выразительны. Стоя на краю Форта, обеими руками схватившись за голову, Ролан не произносит ни сло-ва. Слышно только шум волн. И под музыку Франсуа де Рубэ камера поднимается все выше и выше, мед-ленно кружась над Фортом Бойард. Форт один в этом море. И над ним, как крепость, возвышается Ролан, такой же одинокий, такой же древний и такой силь-ный. В этой сцене столько отчаяния, боли, страдания, смирения…

битл #9 | 231

232 | битл #9

иллюстрация: Иван Лыловфон страниц: Алиса Кальянова

по

Эзия

битл #9 | 233

Настоящие стихи трогают душу, будоражат вооб-ражение, помогают понять себя, дают силы справить-ся с сомнениями, болью, многое объясняют в жизни. И так как боль, и горе, и сомнения у всех разные, то каждый чувствует и понимает их по-своему, и кажет-ся, что вот его-то печаль самая печальная...Но тогда какую чуткую душу должен иметь поэт, что своими стихами проникает к нам в самое сердце, доверяя нам самое сокровенное, а мы думаем, что он говорит про нас, про каждого и для каждого в отдельности? Cтихи Ильи Тюрина, трагически погибшего 15 лет на-зад, ошеломляют. Сколько было дано этому человеку, сколько он успел сделать и как поэт, и как эссеист, и как философ, и как рок-музыкант, о чем он нам пове-дал, — уму непостижимо!.. А может быть, только так и чувствуют в 19 лет Поэты с большой буквы?

Илья Тюрин родился в Москве 27 июля 1980 года, в семье журналистов. Учился в лицее при Российском госу-дарственном гуманитарном университете (РГГУ), затем год работал в НИИ им. Склифосовского и поступил в Россий-ский государственный медицинский университет (РГМУ).

Стихи писал с раннего детства, но основной цикл создан в 1996-1997 гг. В 17 лет написаны сцены в стихах «Шекспир». В лицее организовал группу «По-жарный Кран», был ее солистом, бас-гитаристом и автором песен. С 1996 года писал эссе и публицисти-ческие статьи, многие из которых публиковались в центральной печати. 24 августа 1999 года трагически погиб (утонул в Москва-реке). Последняя статья Ильи Тюрина «Русский характер» опубликована в «Литера-турной газете» 4 октября 1999 года.

Что было после?!

2000 — издана книга стихов, песен, эссе и ста-тей Ильи Тюрина; «Письмо» (М.,ХЛ); поэт и публицист Марина Кудимова назвала ее «главным событием миллениума».

2000 — выпущен диск «Ровесник Луны. Песни Ильи Тюрина».

2000 — создан Фонд памяти Ильи Тюрина и учреждена ежегодная литературная премия памяти Ильи Тюрина — Илья-премия (Гран-при — издание книги победителя в серии Илья-премия. Председа-тель жюри — поэт и публицист Марина Кудимова).

2001 — начиная с этого года члены жюри и фи-налисты Илья-премии выезжают в регионы для об-щения с молодыми литераторами и информации о конкурсе. Состоялись встречи в Перми, Вологде, Ки-рове, Санкт-Петербурге, Иркутске, Ростове-на-Дону, Минске (Беларусь), Харькове (Украина), Ереване (Армения) и других городах России и ближнего за-рубежья.

2001 — «Записные книжки» Ильи Тюрина опу-бликованы в журнале «Новый мир, №12, 2001 с пре-дисловием поэта Юрия Кублановского.

2002 — с этого года выходит ежегодный альма-нах «Илья», в котором публикуются работы лауреа-тов Илья-премии, а также произведения известных поэтов, писателей, критиков.

2003 — издана книга «Погружение» (М., ОГИ) — эссе Марины Кудимовой о творчестве Ильи Тюрина, а также стихи и записные книжки самого 19-летнего поэта.

2003 — по стихам Ильи, его стихотворной драме «Шекспир» и сценам из шекспировского «Гамлета» студенческим театром Университета РАО (Москва) поставлен спектакль «Принц И.» (режиссер — Миха-ил Фейгин).

2004-2013 — в Москве и Пушкинских Горах (Псковская область) проходит ежегодный фестиваль памяти Ильи Тюрина «Август»: подведение итогов Илья-премии, вечера поэзии, выставки, концерты авторской песни.

2011 — поставлен спектакль «Шекспир» по од-ноименной драме в стихах Ильи Тюрина — режиссер Светлана Андрийчук.

С 2011 — в Центральной библиотеке им. Лермон-това (Москва) проходят ежегодные Литературные чтения «Илья-премии».

2000-2014 — стихи, статьи, эссе, записные книж-ки, сцены «Шекспир» Ильи Тюрина опубликованы во многих российских и зарубежных журналах, альма-нахах, сборниках и Интернет-изданиях. Есть перево-ды на английский, арабский, французский, немец-кий, армянский, украинский языки.

«я возвращусь, гониМ судьбой другой…»

илья тюрин (1980-1999)www.ilyadom.rU

234 | битл #9

Мы забываем названия, звания избранных,Мы называем забвение Божией волею.Бог триедино царит над углами да избами.Воля, не жалуя Бога, роднится с неволею.Болью в неволе, в углах, и соседствуя, стало быть,С Чистою силою, что дополняет Нечистую,Корчатся строки в агонии почерка — старою,Новою, среднею, вечною, этою истиной.Истина есть: за углом, вон, видали в полтретьего.Истины нет. Но недавно была, исповедалась —С рифмою, все как положено: снова, как медиум,Некто заносит подлунную письменность в ведомость.В видимость. Тень от смычка посредине безмолвия -Взрыв, меж зрачком и листом порождающий трещинуВ виде строки — называется Божией волею.Сном называется. Чудом. Как правило — вечностью.Вечность граничит по берегу строк со Вселенною.Карта им — сгусток извилин, зажатых в руке...Как не признать, что и мир, полный тьмой и СеленоюДвижется к точке.К финалу строки.К точке.К. 30.03.1996

набросок

битл #9 | 235

1(Дворник)Звуки утром — как игла в тонзуреПластика, — спят в миллиметрах вальса:И метла — видение фигуре —Словно кисть в неразличимых пальцах. 2(Дерево)На взгляд со дна — ты состоишь из гнездИ звуков, давших смысл шумерской фразеВетвей; страниц — исписанных до слезТворцом. И им же скомканных в экстазе. 28, 29.04.1996

натюрМорты

236 | битл #9236 | битл #9

Оставьте все. Оставьте все, что есть:За нами, в нас, над нами, перед нами.Оставьте все: как музыку, как местьЖестокого стекла оконной раме.Оставьте все. Оставьте прежде свет —Во всех его телах: в свечах, и возлеСвечей, и возле тех, которых нет,Но — надо полагать, что будут после.Оставьте все. Оставьте день — для глаз,Его конец — для губ, сказавших «Amen».Оставьте ночь: она запомнит вас,Забыв себя, заполненную вами.И все останется. И лишь часы,Спеша вперед, зашепчут: Альфа, Бета......Омега. Все. Оставьте росчерк — иОставьте Свет. Но не гасите света. 10.05.1996

письМо

битл #9 | 237 битл #9 | 237

Я не думал дожить до тебя — так и стало, не дожил.Если что-то выводит рука, в том вины ни ее, ни моейНи на грош: только долг. Я мучительно помню и долженВсе — своей же душе. Все, что сказано было при ней.Поворот, поворот. Пахнет свет? Или улица тоже —И слегка молода, и настолько в обрез коротка,Что при первой возможности рвется на запахи, точноПес — во тьму с поводка.Мостовая и ночь — как набор существительных в речи,Скачут: младшая бросит — другая, спеша, подберет,Устремляясь обратно все больше на ощупь, все реже,Чем трамваи вперед. пятница, 13.09.1996

осЕнь

238 | битл #9238 | битл #9

Мой черный стол диктует мне союзС толпою развороченных бумаг,В которые заглядывать боюсь,Как в письма от сошедшего с ума.Я словно постоянный адресатДля этих груд, хоть в зеркале двойник,Пейзаж в окне, и время на часахИдут ко мне, опережая их.Почтовая ошибка? или знакНоги на их нетронутом снегу? —Я лишний здесь, но мне нельзя никакИсчезнуть: не умею, не смогу,И не привыкну, и уже своюИспытываю память, а не страх,Валяясь по измятому бельюЗа полночь у бессонницы в ногах. 23.10.1996

* * *

битл #9 | 239 битл #9 | 239

Предместье Тициана. МешковинаС картофелем из высохших долин.Полуокно. И свет наполовину.И тьма в глазах. И Бог преодолим. Пожалуйста! Давай остудим глину,Октябрь на красный свет перебежим.Два выхода: Творцу найти причинуИли себя почувствовать чужим. Язык не кисть. Не ждет переворота:Меж фраз его всегда найдутся те.Но если нет — то хлопнут не ворота,А воздух на распоротом холсте. 29.11.1996

старинная живопись

240 | битл #9240 | битл #9

Кому, как не тебе — по ремеслуРодиться в глубине земли усталой,Где пол определяют по веслуИли штыку в глухой руке у статуй; По фонарю: когда погашен — день,И ночь — когда разбит. По тени дома —Что дом еще отбрасывает тень,И смерть не ждет в конце второго тома Всех писем, что оставишь по себе,Всех адресов (все адреса так узки!),Всех песен, где меж строк— лишь Бог и бег,Да Нобель, окликающий по-русски. 7.12.1996

гЕография

битл #9 | 241 битл #9 | 241

Примитивный пейзажВ половину листа,За который не дашьНи окна, ни холста;Безопасная дальВ половину руки,Но рука и печаль -Как они далеки!Если выйти за дверьИ направо взглянуть,То напрасно теперьОткрывается путь:Половина зимы,И дороги бледны,И оттудова мыНа ладони видны.Потому что и тамИ, как правило, здесь —Мы не в тягость богам.Ибо мы-то и есть(Глядя издалека —Чтоб достал карандаш)Фонари и река,Примитивный пейзаж,От неблизких картинОтстраняющий плоть:Чем он дольше один,Тем он больше Господь. 13.12.1996

* * *

242 | битл #9242 | битл #9

Я полюбил свободные размеры:Как тога, или брюки без лампас,Они дают мне легкие манеры;Но тощ для них словарный мой запас. Должно быть от болезней или горя —Слепого и невидного извне,Я бросил стих. И, по привычке, вторяМоей судьбе, он изменяет мне. И на столе, как следствие измены,Я нахожу конверты от него:Уж распечатаны и непременноНадушены бессилием его. Теперь я болен службами иными,Но, видно, не поддался мятежуИ, будто из укрытия, за нимиСо дна мизантропии я слежу. Но все, что мне нашептывает воротКолодца, все, что сочтено в уме —Я с ужасом и нетерпеньем вораПрочитываю поутру в письме. 15.12.1996

почта

битл #9 | 243 битл #9 | 243

Ломая лед в полубредуДвора ночного,Я скоро, может быть, сойдуС пути земного.Когда один (нельзя двоим)Спущусь глубоко -Кто станет ангелом моим,Кто будет Богом?И почему — на высоте,Внизу и между,Мы вынуждены в простотеПитать надеждуНа некий разума предел —На область духа?Набат как будто не гудел,Да слышит ухо.Как нацию не выбирай —Она режимна.Известно, хаос (как и рай)Недостижим, ноНе в этом дело. ПотомуИ в мыслях пусто:Не доверяющий уму —Теряет чувство. 15.01.1997

* * *

244 | битл #9244 | битл #9

Для второго пришествия деньНе настал и, боюсь, не настанет,Ибо если ума не достанетУ богов - то займут у людейИ отсрочат прибытие. ДомСлишком стар, чтобы вынести гостя.Дело вовсе не в старческой злостиИ не в злости наследника: в том,Что излишний, как только войдет,Будет смешан с другими в прихожей.Стариковское зренье похожеНа обойный рисунок, и ждетЛишь момента, чтоб дернуть за шнур,Включающий люстру. Кто б ни былТы, сулящий убыток и прибыль —Ты, отчаявшись, выйдешь понур:Не замечен, не узнан, не принят,Не обласкан и им не отринут —Ты уйдешь. Этот путь на сей разНе отыщет евангельских фраз. 17.01.1997

откровЕниЕ

битл #9 | 245 битл #9 | 245

Я теряю мелодию. Губы дрожат, и детствоВозвращается, как Одиссей, со слезами в дом.Вопреки одиночеству, знай, я избрал соседствоС расстояньем таким, что и глаз-то берет с трудом.Голова, что верблюд, незабвенной деталью вьючна.Никакому в бесплодные ясли мои не дойти лучу,Потому что была ты мне горше испуга — и так созвучна,Что себя в этой смеси и сам я не различу. 27.02.1997

Е.с.

246 | битл #9246 | битл #9

Стих клубится над чашками в доме,И когда я распластан на льду —Он меня подзывает ладонью,На которой я просо найду. Если слух твой не знал изобилья —Наблюдай через доски сама,Как петушьи короткие крыльяНад привычкой парят без ума. Нас Творец не учил диалогу,Презирая двойное вранье.Мы же видим из окон дорогу:Дай нам Бог что-то знать про нее. 4.03.1997

Е.с.

битл #9 | 247 битл #9 | 247

Представьте: старый друг к вам возвратился —Настолько старый, что уже не друг.Что ваш (вполне естественный) испугИ на его лице отобразился.Не шелестя десятками годов,Не поминая ни зимы, ни лета, —Вы вспомните об умерших, а этоЗнак, что Харон к отплытию готов.Кого из вас не примет он на борт?Кто слишком легок для его балласта?Чей вес чужую смерть вбирал нечасто?Кто движется в куда как ближний порт?И где гарантия, что ад и бризМеж них не заключили договора (И направление одно, коль скороЖеланный гость пускается в круиз)?Все это рассчитать за полчаса,И двух минут не уступив без бою —И есть хорал, разложенный судьбоюДля праздника на ваши голоса. 5.03.1997

* * *

248 | битл #9248 | битл #9

1Пока ты спишь, приходит поздний март,Не разобрав путей в пространстве пегом. —И реализм становится поп-арт,И каждый выступ обрастает снегом,Святою речью, из-под поздних ногВзлетевшим духом, что колеблет гнезда;И в сотне окон, видимых в одноИз них, зрачок угадывает звезды.И, трубы водостока позадиИ землю безнадежно оставляя,Глаз исчезает по тому пути,Где гибели не создано, ни края.И эта новость ждет спуститься вниз,Как марафонец, чтобы только грузомСвоим соединить, простершись ниц,Нас и не возвратившихся союзом. 2Теперь я вижу и другие дниИз глубины бессилья и порядка,И чувствую, что никогда до нихТак не желал духовного упадка.Упадок в том, что обладаешь им,Как дорогою вещью или славой,Листая левой строфы прошлых зим,Пока перо не выскользнет из правой.Упадок в том, что я принадлежуКалендарю, как штемпель на конверте.Я не скажу «так проще», но скажу,Что это не обязывает к смерти.Поскольку превращаешься в снаряд,Не чуя цель по мере приближенья,И видишь гибель как пространный рядЕе примеров — в виде расширенья,Не видя в ней потери. Этот ходДарует смерти качество кометы:Мы можем жить, а если что придет —Оно придет само. Мы знаем это. 21, 31.03.1997

новости

битл #9 | 249 битл #9 | 249

Лондон дышит. И в дыханье этомЧто ни вздох — к бессилию шажок.Муза, возвращаясь от поэта,В мысли оставляет сапожок. А наутро вновь переобута:Вовсе не стесняясь наготы,Точно в срок является, как будтоЖдать ее способен только ты. Все, что появляется с Востока —Солнце. Все, что чудится в тиши —Лишь она. Все, чтимое с восторгом —Ложь и ложь. Но даже и при лжи — Это связь. И как ни брей щетину —Дальнозоркости не избежать,Ибо взгляд, до слова ощутимый,Только ей и мог принадлежать. 4.04.1997

посвящаЕтся байрону

250 | битл #9250 | битл #9

Я говорю: я не прерву письмаДо черных дней, до пиццикато Парки, —Но ты — мой черный день, флакончик Паркер.Какая за тобой настанет тьма? Какая чернота, ты скажешь ли,И что за глушь, не знающая вилки,Быть может действеннее замутненной мглыТвоих следов на горлышке бутылки? Ты, о флакон, ты не бываешь пуст.И я, как Ив Кусто, в твои глубиныВсего на четверть обнаружил путь.Даст Бог — я опущусь до половины. Даст Бог дождя, даст ночи — я примуИ на себя частицу океана;Даст горя, Паркер, — и в густую тьмуМы вступим вместе, как в дурные страны. Ты знаешь их. Ты мне переведешьИх крики и питейные рассказы,Пока и сам за мной не перейдешьНа тот язык, что за пределом фразы. Где Паркер мой? Я многого хочу.Перо не смыслит крохотной головкой.Я только море звукам обучу:Оно черно. Как след руки неловкой. 16.04.1997

паркЕр(Мои чЕрнила)

битл #9 | 251 битл #9 | 251

Урод сидит напротив, и сложеньеТяжелой головы, как метеор,Притянет глаз и высветит для зреньяНевидимое в мире до сих пор. Щадя его, взор не преступит кромки.Но мы не в силах так жалеть сердца,Как это могут хрупкие обломкиУроненного с высоты лица. Он на закорках рослого несчастьяВстречает любопытство площадей.Его беда — приближенная к страсти,И не черты отталкивают в ней, А только сила, сжатая ударом,Предметы движет от греха во тьму.Поэтому мы не узнаем даромТого, что ведомо за нас ему. 24.04.1997

калЕка

252 | битл #9252 | битл #9

Как кружатся кварталы на Солянке,Играя с небом в ножики церквей,Так я пройду по видной миру планке —Не двигаясь, не расставаясь с ней. Дома летят, не делая ни шагу,Попутчиком на согнутой спине.И бег земли, куда я после лягу,Не в силах гибель приближать ко мне. Танцует глаз, перемещая камни,Но голос Бога в том, что юркий глаз —Не собственное тела колебанье,А знак слеженья тех, кто видит нас. Среди толпы Бог в самой тусклой маске,Чтоб фору дать усилиям чужим:Чей взор богаче на святые пляски?Кто больше всех для взора недвижим? 30.04.1997

остановка

битл #9 | 253 битл #9 | 253

Немногие увидят свой конецТаким, каким я вижу этот ливень,Где медленно из облачных овецВдруг молния высвобождает бивень. На улицах спокойно. Полных водХватило для того, чтоб все колеса,Все фары, каждый каменный завод,Все небеса — удвоились без спроса. И время ненаказанным бежит,Но розга не впустую просвистела.Во всем, к чему он сам принадлежит,Глаз не находит собственного тела. А значит, все на месте, все с тобой.Жизнь и разлука с ней неразличимы,Но первая отходит от второйНа полшага: мы делаемся зримы Самим себе и миру самому.Таков последний миг, но не расплаты.Мы вытесняем, погрузясь во тьму,Свет в последождевую кутерьму —На плиты стен и кровельные латы.

1.05.1997

дождь в МосквЕ

254 | битл #9254 | битл #9

В мгновенной и чуткой отваге —Вот словно по зову блесны —Я ощупью лезу к бумагеИ не узнаю белизны. К сплетению равных волоконПытаясь добавить свой след, —Вот я отшатнулся от окон,Когда зажигается свет. Вот копится пыль на деталяхРебенком разобранной тьмы,И мерно качает усталыхДвиженье гранитной кормы. И буквы выходят из пальцев,(Я сделал, и лег на живот)Как будто бы племя страдальцевВо мне неизменно живет. Что звезды! Их ласковый лепетЛишь ночью на слух различим —Ручной и заемный мой трепет,Как смерть, не имеет причин. Бумага — их смертное поле.Спускаясь в последний приют,Их зрение рыщет на воле,Не зная, что встретит их тут: Вот ночь, как зовущие блесны,Вот мы остаемся одни,Вот пыль, вот и окна (как просто!),Вот свет — вылетают они. 10.05.1997

* * *

битл #9 | 255 битл #9 | 255

Прежде, чем его сны заклюют,Горемыка снял с тела печальИ повесил на плечики тут,Чтобы я ее к телу прижал. Нас не боль забирает в тиски,А примерки портновская нить,Но сукно стопроцентной тоскиЩегольство не дает нам сменить. Где ты, Божие веретено?Что угодно мы станем беречь —Только бед дорогое сукноНе истлеет на тысяче плеч. Потому что дано за негоСлишком многое первой рукой,И незрячее наше родствоВ том, что платим мы долг круговой. Я стою на крыльце темноты,И от ясности время дрожит.Я не знаю, что думаешь ты,Наш портной, наш примерщик и жид. Это ты подобрал мне мой путь.Благодарность не так велика,Но от платья свой клок отщипнутьНе поднимется эта рука. И до рубища не оботруБлагородных обид рукаваНи в тиши, ни на гнущем ветру —Пусть их тяжести сносят слова. Знаю, что принужден испытатьВсе до дна отдающий поклон,Но хочу приодевшись узнать,Чем еще я с плеча подарен. 11.05.1997

* * *

256 | битл #9256 | битл #9

Конец весны в предместии больниц.Людей как не было, две-три машины,И голоса таких незримых птиц,Что словно купы бесом одержимы. Нельзя запоминать вас наизусть,Кварталы детства. Дом для пешеходаУже постольку означает грусть,Поскольку в нем тот знает оба входа: Парадный первый, видный исподволь,Как будто жизнь его внутриутробна —Но вещь сама перерастает в боль,Когда второй предвидеть мы способны. Исчерпывая кладку стен собой,И завершая дверцею жилище —Он боком входит в память, как слепой,Который трость потерянную ищет.

28.05.1997

чёрная лЕстниЦа

битл #9 | 257 битл #9 | 257

В ложных сумерках всякое горло в МосквеГоворит о грозе в полный голос.Есть, где ужаса взять помутненной листве;В буйстве форток читается гордость. И плывут по короткому небу пловцы,Как в купальные дни на запруде, —Тяжелы и упруги, как все жеребцы,Все машины, все купы, все люди. Меркнет дом — будто бы за спиной беглецаУменьшаются образы вышек,И соседского в раме не видно лица,Хоть и знаешь, что к ливню он вышел. И клубящийся гром в близорукой траве,Как ладонью, находит початок:В мыслях неба, в курчавой его головеОстается родной отпечаток. Но с глазницы спадает виденье дождя,И встаешь у долины при входе —Так слепые певцы себе жаждут вождя,А на грех только зренье находят. Глаз увидит, как начатый в ливень стишокОбратится посланием с Понта —И сознание опустится вниз на вершок,Словно те, кто достиг горизонта.

4.06.1997

гроМ

258 | битл #9258 | битл #9

В дурном углу, под лампой золотойЯ чту слепое дело санитара,И легкий бег арбы моей пустойВезде встречает плачем стеклотара. Живая даль, грядущее мое -Приблизилось: дворы, подвал, палата.Всеведенье и нижнее бельеВзамен души глядят из-под халата. Тут всюду свет; и я уже впередГляжу зрачком литровой горловины;И лишний звук смывает в толщу вод,Пока строка дойдет до половины. Я счастлив, что нащупал дно ногой,Где твердо им, где все они сохранны.Я возвращусь, гоним судьбой другой —Как пузырек под моечные краны. 11-13.08.1997

* * *

битл #9 | 259 битл #9 | 259

Жизнь моя адова! Что тебе сделал я?Как тебе мало других,Кто уж не вынул из рубища белогоРук неповинных своих!Фартуки набок, поденщики вьючные,Вверх не глядящий народ.Двери проклятые, скважины ключные!Кто вас еще отопрет.Ухо, что воем страдальцы наполнили!Худо тебе у плеча,Если плывет — чтобы мертвые вспомнили —Зов гражданина врача.Клети звериные, дни дезинфекции!Пусть вас не будет в аду,Где, отрешенный от сна и протекции,Я по настилу пойду. 12.08.1997

пЕсня санитара

260 | битл #9260 | битл #9

Рождается один из тех, кто позжеСогнет главу под рост дверной щели,Чьи руки как влитые примут вожжи,А голос, подчинившись, станет проще,Чем пенье трав, жужжание пчелы.Он будет знать без слов и выраженийЗначенье каждой части бытия,Усиленной десятком отраженийВ воде и небе, в стеклышках жилья.И слово «Русь», услышанное где-то,Не выделится для него средиШуршанья поджигаемой газеты,Нытья машин, увязнувших в грязи,Раскатов приближающейся бури,Нелепых и беспечных матюгов,Дорожной пыли и манящей дуриЦветов и злаков с голубых лугов. Коленцы, август 1999(последнее стихотворение)

рождЕниЕ крЕстьянина

битл #9 | 261 битл #9 | 261

262 | битл #9

фо

то

битл #9 | 263колоМна / вадиМ гарин

264 | битл #9

битл #9 | 265

266 | битл #9

битл #9 | 267

268 | битл #9

битл #9 | 269

270 | битл #9

битл #9 | 271

272 | битл #9

битл #9 | 273

274 | битл #9

битл #9 | 275

276 | битл #9

битл #9 | 277

278 | битл #9

битл #9 | 279

280 | битл #9

битл #9 | 281

282 | битл #9

битл #9 | 283

путЕш

Естви

я

286 | битл #9

текст и фото: Арсений Россихин

Если пляжному отдыху вы предпочитаете отдых активный, у вас есть права, и вы хотите поехать в Ев-ропу — стоит обратить внимание на Португалию. Наше с Машей коротенькое июльское путешествие по запад-ному побережью оставило самые яркие впечатления, которыми мне захотелось c вами поделиться!

Как мы выбирали, куда поехать?

Хотелось туда, где и купаться можно, и путешество-вать удобно. Решили арендовать машину и выбрать от-ель с бассейном. После недолгих раздумий между Тур-цией и Европой (на самом деле, поиск ограничивался Турцией, Грецией и Испанией — там мы на тот момент не были), выбор пал на Португалию, из которой в мае вернулись счастливые родители.

Раньше никогда не приходилось сталкиваться с туроператорами, всегда считал, что перед поездкой в Европу проще и дешевле все сделать самому, но так как визы не было, а до поездки оставалось не так много времени, решили обратиться в Insight.travel (ту-роператор по Португалии). Уж больно хотелось обза-вестись длинным шенгеном… Посему, поехали в офис, рассказали о пожеланиях, и уже через неделю на ру-ках были паспорта с трёхлетней и двухлетней (скорее всего, из-за ограниченного срока действия Машиного паспорта — он заканчивается через два года), виза-ми и путёвкой. Говорят, одним из условий получения длинной визы в Португалию является наличие одной (и более) шенгенской визы. Ни разу не пожалел, что по-купали все пакетом, ибо помимо самой путёвки с виза-ми, которые выдали очень быстро, удалось пообщать-ся с приветливыми сотрудниками, которые рассказали про всевозможные достопримечательности, показали маршруты, фотографии и выдали путеводители. Всяче-ски рекомендую!

Первый раз путешествовал авиакомпанией Swiss. Летели с пересадкой через Женеву. Исключительно по-ложительные эмоции: новые самолёты, супер привет-ливый экипаж, вегетарианское меню на маршрутах по Европе — все очень здорово. Единственное, будьте го-товы к пересадке в Женеве. Там все не как у всех: свои розетки, своя валюта, свои цены.

Машину заказывали на агрегаторе www.auto-europe.co.uk, забронировав Seat Ibiza от Europcar. Цены при заказе с сайта агрегатора дешевле процен-тов на 10-15, чем у компании арендатора.

Путешествовали по стране с навигатором tomtom, работающим со смартфона без подключения к интер-нету. Все места находились без проблем, при этом вы-

битл #9 | 287

бирать можно было как платные маршруты, так и бес-платные дороги.

В Португалии большинство магистралей платные, при этом если в одних районах расплачиваться можно как наличными и кредитной картой, так и с помощью транспондера (ViaVerde), то в других — оплата произ-водится только при наличии транспондера (электрон-ного считывателя). Во время аренды машины в аэро-порту Лиссабона(процедура от регистрации в очереди до выдачи машины заняла приблизительно час, так как перед нами стояло человек 10) и уточнения наших пла-нов по маршруту, выяснилось, что транспондер нам не понадобится и на всем нашем предполагаемом пути можно будет расплатиться наличными или кредитной картой. Впоследствии правда один раз пришлось по-мучиться с поиском выезда с платной дороги, когда я осознал, что никаким образом, кроме транспонде-ра, дорогу не оплатить. Для справки: стать абонентом ViaVerde можно, взяв транспондер в аренду в том же Europcar (любом другом rent-a-car) или на сервисных станциях вдоль дороги, отмеченных соответствующим знаком. Стоимость аренды пропорциональна периоду его использования. Например, аренда на одну неде-лю обойдётся в €6. Кроме того, с вас возьмут залог за транспондер €27.50, плюс депозит на оплату не менее €10 (для легковых автомобилей). При выезде транс-пондер необходимо сдать, и тогда залог возвращается. Наверное, на этой электронной штуковине экономить не стоит, но на нашем маршруте (Лиссабон, Кашкайш, Синтра, Алькобаса, Баталья, Назаре) я только в одном месте увидел знак, что на ближайшем пропускном пун-кте расплатиться можно будет только транспондером, после чего искал поворот на бесплатную дорогу.

О машине. Europcar за €290 на 5 дней выдал вме-сто Seat`a новенький Volkswagen Polo (хэтч) c конди-ционером и слабым движком в 85 л.с. Для Португалии этого мало, особенно с учётом холмистой местности. Пару раз приходилось перестраиваться из левого ряда в правый, чтобы пропустить сзади идущих — машина отказывалась набирать скорость в горку. С другой сто-роны, за 800 км мы заплатили около €70 за бензин, который стоит сейчас там около €1.6 за литр, за что экономичности этой машины можно сказать спаси-бо. Платные шоссе, к слову, — удовольствие не из де-шёвых: за 200 км придётся заплатить около 15 евро. Куда больше удовольствий доставило катание по из-вилистым дорогам, проходящим вдоль платных. Они, безусловно, медленнее, хотя и разрешенная скорость нередко достигает 90 км/ч, но куда живописнее моно-тонных магистралей.

Жили в отеле, расположенном на Лиссабонской ривьере в 40 км от столицы (название пляжа — Гинь-шу). Место популярно среди сёрферов и кайтеров: здесь постоянно сильный ветер, довольно высокие волны, и сюда съезжаются со всей Европы. Купа-нию на западном побережье, к слову, даже в жаркий

288 | битл #9

июль, могут обрадоваться лишь сильно закалённые люди. В океан мы не зашли за все время ни разу, ку-пались в бассейне, правда, с той же океанской водой, успевавшей незначительно нагреваться (градусов до 20). За купанием в Португалии все обычно ездят на Мадейру, находящуюся к юго-востоку от популярного также среди любителей пляжного отдыха южного ку-рорта - Алгарве. Людей в нашем отеле было немного, достаточно много соотечественников, в основном, пары в возрасте от 25 до 50. Гостиница Estalagem Muchaxo****, построенная, по ощущениям, сразу по-сле войны, — место на любителя. В отеле все есть: и душ в номере, и вид на океан (хоть и сквозь мутное окно из-за песка и воды, приносимых сильным ве-тром), и в меру сытные завтраки, и вайфай (только в лобби, как и в большинстве отелей среднего уровня всеми любимой Европы), и отзывчивый персонал, но налёт старости присутствует во всём. Место в итоге понравилось, в первую очередь, из-за расположения и отсутствия большого количества людей, но смею предположить, что придётся оно по вкусу не всем. В любом случае, не найти в этих местах жилье трудно — выбор очень большой.

Увидев на следующий день после приезда на чет-верть заполненный водой бассейн (или, правильнее сказать, на три четверти пустой), мы решили поехать кататься по окрестностям. Вычитав в одном из путево-дителей один из вариантов экскурсионного дня, мы от-правились в путь. Уже через 2 часа мы были в 170 км от «дома» — в Баталье.

Аббатство баталья («монастырь битвы» или мона-стырь Санта-Мария-да-Витория) — готический шедевр Европы, охраняется как памятник Всемирного насле-дия. Возведён в 1388 году королём Жуаном I, давшим обет построить великолепный монастырь в случае по-беды над кастильцами в битве при Алжубарроте.

Монастырь просто поражает своими размерами. Передний его портал украшен статуями апостолов в готическом стиле, а фотографию ниже украшает кро-шечная Маша, подчёркивая тем самым массивность строения.

Неподалёку от монастыря можно купить мест-ные изделия в уютнейших магазинах с приветливы-ми продавцами. Вообще, надо заметить, что добрые и всегда радующиеся тебе люди на отдыхе, на мой взгляд, — залог успеха этого отдыха. Нигде раньше в Европе не приходилось с этим встречаться: ни во Франции, ни в Швейцарии, ни в Голландии. Спокой-ные и общительные португальцы считают гостепри-имство своей главной заповедью, и даже твоё про-исхождение их ничуть не холодит. Общаются с тобой все на равных.

От Батальи за 20 минут можно доехать до потряса-ющего рыбацкого городка Назаре. Считается, что такое

битл #9 | 289

290 | битл #9

битл #9 | 291

название город получил благодаря Черной Мадонне - один монах привёз небольшую статую девы Марии из Назарета и поместил в обители.

Раньше это была вилла рыбаков. Мужчины уходи-ли в море, женщины хозяйничали дома, ждали с «ры-балки» своих мужей, сыновей, отцов. Выход в море — дело непредсказуемое, неизвестно, как пойдут дела, все ли вернутся с добычей, да и вернутся ли вообще... Но когда все возвращались, вилла жила праздниками. Традиционные фестивали в городе и по сей день — обычное дело. Также Назаре — это город отдыха, голу-бого моря, пляжей, полных разноцветными зонтами от солнца. «Sitio» — эмблема города. Смотровая площад-ка — веранда с видом на море. Подняться сюда можно на автомобиле или на фуникулёре.

Не поесть рыбу в рыбацком городе – грех, по-сему рекомендую остановиться здесь на обед. В лю-бом ресторане на первой-второй линии вас накор-мят свежайшей рыбой в пределах €15 с человека за самое вкусное из блюд. Легкое белое молодое вино Monte Velho (около €7 за бутылку как нельзя лучше подойдёт в качестве дополнения). Как известно, в Ев-ропе допустимо выпивать за рулём около 1-2 бокалов вина.

Ещё неподалёку, в получасе езды, — Алкобаса, из-вестная своей основной достопримечательностью — аббатством Санта-Мария-де-Алкобаса (самой большой церковью Португалии). Её строительство, начатое в 1153 г., завершилось к 1223 г. Внутри монастырь гораздо бо-

лее впечатляющий, чем снаружи: здесь и зал гробниц, и средневековые монастырские сооружения, мона-стырь тишины, Королевский Зал, готический фонтан и пр. Кроме аббатства город знаменит производством фарфора и керамики. К сожалению, мы приехали до-вольно поздно, когда все магазины были закрыты, но зайти внутрь главной достопримечательности нам все же удалось. Уму непостижимо, как жили короли века назад?!

Так закончился наш насыщенный первый день. За ужином заехали в супермаркет Lidl, где за копейки ку-пили фруктов, вина и закусок на все путешествие впе-рёд. Вообще, конечно, удивляет качество продуктов, ассортимент и их стоимость. Все познаётся в сравне-нии…

В оставшиеся дни, чередуя отдых у бассейна с утра с путешествиями по близлежащим городам во второй половине дня, мы побывали в находящейся в 40 минутах езды Синтре, на самой западной точке Европы, мысе Кабо да Рока, и не оставляющим рав-нодушным Лиссабоне. Обо всём с фотографиями — ниже.

Синтра

В этом чудном старинном городке мы были мень-ше дня, но обязательно туда вернёмся. Здесь своя не-повторимая атмосфера: множество парков, вековых лесов, замков, дворцов и монастырей — и все на отно-сительно небольшом расстоянии друг от друга.

292 | битл #9

битл #9 | 293

По совету многих, мы прежде всего направились в дворец Кинта Регалейра, окружённый парком и гро-тами, фонтанами и другими сооружениями. Поместье было приобретено в 1840 г. Баронессой Регалейра, от-чего и получило это имя. Миллионер Монтейру задумал благоустроить это загородное имение таким образом, чтобы оно в символическом виде отображало его инте-ресы и философию. К воплощению этих идей Монтей-ру в 20 веке привлёк итальянского архитектора Луиджи Манини, в то время работавшего в Португалии. Следуя веяниям моды и отвечая запросам заказчика, Луиджи Манини совместил в проекте стилевые элементы архи-тектуры самых разных эпох: романского стиля, готики, ренессанса и мануэлино. Строительство началось в 1904 году, и к 1910 году большинство проектов было уже реализовано. Как результат, в имении появились четырёхэтажный дворец и католическая часовня, а окружающая их территория была превращена в фан-тазийный «Райский Сад», раскинувшийся на четырёх гектарах. Фотографиями передать увиденное едва ли получится.

«Must see» в Синтре —дворец Пена. К нашему со-жалению, большая часть дворца была в строительных лесах, но впечатление Пена оставила. В 1840 г. здесь возникли замок и парк, а строительство всего ансам-бля шло до 1885 г. Внутренние помещения сохранены в первозданном виде, вид из окон некоторых из них — зрелище, захватывающее дух.

На мой взгляд, лишней была 45 минутная экскур-сия на электромашинке по парку вокруг дворца, за ко-торую, по большому счёту, ничего особенно впечатляю-щего вы не увидите, хотя, вероятнее всего, удивитесь размерам и продуманности всего ансамбля.

От Синтры удобно ехать на самую западную точку Европы — Мыс Рока. Не получилось посетить его днём, хотя очень хотелось. Два вечера подряд удавалось успеть к закату. Отдельное удовольствие доставила дорога от Синтры до Мыса. Хотелось хотя бы на этом участке оказаться в чем-нибудь помощ-нее букашки Polo. Поверхность дороги невероят-но гладкая, на пути много изгибов и поворотов и, конечно, удивительных видов. С удовольствием бы прокладывал маршрут через Мыс Рока каждый день, если бы позволяло время. Те закаты, эти виды и дорога того стоят.

Напоследок мы оставили Лиссабон — столицу Португалии, западную столицу Европы. За несколь-ко часов прогулок (гуляли мы два крайних дня по-ездки подряд часа по четыре) город оставил самые положительные эмоции. В Лиссабоне не так много исторических достопримечательностей. В 1755 году город был почти полностью разрушен землетрясе-нием и вызванными им цунами и пожарами, но уже очень скоро возродился из руин. Здесь на каждом шагу можно встретить напоминания о прошлом го-

294 | битл #9

рода: соборы, дворцы, памятники королям и мар-кизам… Наверное, к недостаткам погодные условия отнести можно едва ли, но все же — если во всех других местах/городах даже несмотря на жару мож-но было гулять, не замечая её из-за ветра, то здесь, из-за окружающих повсюду строений и смены высо-ты (город расположен на семи холмах, на большин-ство из которых вы поднимитесь и спуститесь, гуляя по городу) гуляния по тридцатиградусной жаре мо-гут показаться непростым испытанием. Опять же, в качестве альтернативы, вы можете прокатиться по городу на историческом №28 трамвае, который про-везёт вас по самым фотогеничным местам столицы, или воспользоваться подъёмниками (лифтами). Ве-чером в историческом районе Альфама вы можете сходить послушать традиционную португальскую

гитарную музыку Фаду или сделать, как мы: послу-шать завсегдатая смотровой площадки в центре, а поужинать попроще в одном из тысячи вкусных ре-сторанов. Ни разу за все путешествие не было ме-ста, где кормили бы хуже, чем на отлично, или же неоправданно дорого. Мне показалось, что в отно-шении кухни, Португалия — одно из самых друже-любных к туристу и его кошельку мест.

Подводя итог, могу сказать, что Португалия по-нравилась (положа руку на сердце) более всех ранее увиденных европейских стран, и мы обязательно туда вернёмся, чего советуем и вам!

Больше фотографий на сайте Арсения: rossikhinarseny.com/index.php/ru/portugaliya

битл #9 | 295

296 | битл #9

битл #9 | 297

298 | битл #9

битл #9 | 299

300 | битл #9

битл #9 | 301

302 | битл #9

битл #9 | 303

304 | битл #9

битл #9 | 305

306 | битл #9

битл #9 | 307

308 | битл #9

битл #9 | 309

310 | битл #9

битл #9 | 311

312 | битл #9

битл #9 | 313

314 | битл #9

битл #9 | 315

личный опыт

спо

рт

интервью: Ольга Александровафото: Ольга Шангинаиллюстрация: Александр Любомудров

битл #9 | 317

андрЕй чЕрнов, спортсМЕн, сыроЕд

318 | битл #9

битл #9 | 319

Андрей, насколько мне известно, тренировкам и посещению различных спортивных клубов ты по-святил очень много времени. Расскажи про спорт в твоей жизни.

Да, так получилось, что физическая культура — не-отъемлемая часть моей жизни. Изначальный интерес был к единоборствам (лет до 25 ), хотя были и занятия танцами, что тоже развивало особую ловкость и коор-динацию.

Что было твоей целью: нарастить мышечную массу, всегда быть «поджарым», или, по мере взросления, твои цели менялись?

Были времена, когда спорт был составляющей безопасности, было время, когда и внешний вид пре-валировал, хотя я не понимал суть мышц без силы. В то время, когда ориентир был взят на получение силы, от-личной от средней, пошло и изменение питания в моей жизни.

была ли у тебя система?

На начальном этапе система была классиче-ская — стандартное питание, стандартный, практиче-ски, тренинг и стандартное восстановление. Хотелось тренироваться чаще, но организм не позволял. Про-бовать современную фармакологию я не собирался, а вот взгляд на возможности наших предков (даже не-давних, живших каких-то 100 лет назад) вселял уверен-ность, что есть и другой путь. Все началось с банально-го отказа от мяса, рыбы и яиц. Положительный эффект я почувствовал очень быстро, буквально через пару недель: организму стало легче, восстанавливаемость улучшилась. И силовые результаты стали расти.

Сейчас хотелось бы отойти немного от спорта и перейти к теме, без которой невозможно до конца понять, кто ты. Ты — сыроед, то есть строгий веге-тарианец, который не ест продукты животного про-исхождения, при этом термическая обработка про-дуктов отсутствует полностью или присутствует в минимальном объме. Что еще можешь добавить?

Ну если честно, вегетарианство и сыроедение — это огромная пропасть в плане сознания, работы орга-низма. Поэтому реальных сыроедов, которые совсем не едят термообработанную пищу по-настоящему мало. Если говорить доступно, каждый отказ от чего-то в еде вызывает чистку, перестройку, и на выходе, если повезет, будет другое тело и другое сознание. На данный момент у меня переходное питание между плодами (фруктами) и жидким питанием. Я его назы-ваю полужидким. Физически я могу и на жидком (раз-бавленные соки), но сознание сильно меняется, и, скажем, это бы интервью я уже не давал: на том пита-нии — вещь абсолютно бессмысленная со вселенской точки зрения.

320 | битл #9

Когда пришло понимание, что к питанию тоже нужно относиться серьезно? было ли это связано со здоровьем или нет? Почему ты решил отказаться от животного белка?

К 28 годам я уже сильно осознавал, что не могу быть таким как в 20 лет, и это меня не устраивало. К этому моменту я уже полностью убрал алкоголь, скор-ректировал питание и понял, что еда — это очень важ-ная составляющая жизнедеятельности. В то же время сильно рушились навязанные обществом установки (об истории и прочем). Ну и этическая сторона вопроса по-являлась. А вообще, в один день я просто ел любимую свою запеченную курицу, и она не полезла в рот — как вата была. Я решил, что съем ее на следующий день. Но и назавтра произошло то же самое. И я подумал: «Что же я теперь буду есть?». И полез в интернет, и ока-залось, что спорт очень даже совместим с отказом от животного белка. И я в один день его убрал. Родители сказали, что я умру. Однако очень быстро проявились положительные стороны моего отказа. А рацион мяса стал сокращаться и у родителей. Это было в 2009 году. Примерно за пару лет они полностью естественно ис-ключили яйца, рыбу и мясо из рациона. И честно ска-жу, я очень рад этому. Коротко резюмирую — это была судьба, замысел которой становится понятным, когда уже проходишь жизненные этапы и понимаешь, что одно было закономерным следствием другого.

Многие отказываются от мяса из-за желания защитить животных, которых содержат в жутких условиях на фермах и скотобойнях. Вегетарианство и защита животных — давно уже модный тренд за пределами нашей страны. Что ты думаешь по этом поводу?

Я думаю, животные не должны быть выше людей. И веган, готовый убить людей, ничуть не лучше мясое-да. Мне, конечно же, не хочется, чтобы мучали живот-ных. С другой стороны, я понимаю, что уровень физи-ческого и духовного развития не позволит завтра всем отказаться от мяса. Мясная индустрия заинтересована в этом бизнесе, поэтому уровень сознания людей на-меренно опускается. Духовные ценности стираются, животные — возвышаются. Поэтому, естественно, хо-чется и есть, и пить, и воевать.

То есть ты не заморачиваешься при выборе одежды, обуви (чтобы это было из кожзама), а так-же всяких чистящих средств (шампуни, средства для мытья посуды и т.д.), не тестируемых на живот-ных?

Я сейчас могу ошарашить, но на чистом сыроеде-нии, и тем более без белка (не говоря уже о моем пи-тании) — средства гигиены не нужны. Белок не гниет, мочевины нет. Жиров я не употребляю. Поэтому есте-ственной загрязненности нет. Пот не пахнет. Можно ме-сяц ходить в одной футболке, и она не будет пахнуть.

Для омовения достаточно просто воды. В этом вопросе сыроедение — просто супер. Я специально что-то кожа-ное не покупаю, не думаю, что нужен мех. Но никого не осуждаю. Каждому пониманию свое время. Если мне что-то подарят из кожи, я не откажусь.

Тяжело ли тебе далась перестройка организма с переходом на сыроедение? С какими проблемами ты столкнулся (может быть, резко похудел?)

Переход на 100% сыроедение всегда труден. И чем более ты грязный, тем больше проблем. Вплоть до смерти. У меня переход был достаточно легким физиче-ски. Не очень большая потеря веса — 12 кг. Перед этим я 1,5 года был вегетарианцем, еще 3 месяца - совсем не ел пищу животного происхождения, но была вареная еда. По тому, какая грязь из меня начала выходить за

битл #9 | 321

первые два дня сырого (я просто решил попробовать), я понял, что назад я уже не вернусь. Я понял, насколько я был грязным. На мой взгляд, отказ от белка на сырое-дении, на который я пошел через 1,5 года сыроедения, более сложный процесс, чем переход на сыроедение. Опять теряешь вес, теряешь мышцы, организм еще не умеет сам синтезировать аминокислоты. Еще большее непонимание близких... Я не прогадал, но тут уже во-прос даже не физического здоровья, а духовного пути.

На твоем youtube-канале очень много подпис-чиков, потому что ты делишься всякими рекомен-дациями по питанию и тренировкам, ты выклады-ваешь видео, пишешь статьи. Поделись основными моментами, которые ты в них затрагиваешь, что обычно тебя спрашивают? На все в рамках журнала не ответишь, но какие-то главные пункты.

Ведение видеоблога на Youtube — это мое хоб-би. Я знаю о трудностях перестройки не понаслышке, я знаю, что очень много ложной информации, идущей не от настоящих сыроедов, а от пытающихся на этом зарабатывать. Движение дальше к более тонкому пита-нию дает некоторое понимание того, что происходило с тобой раньше. Я делюсь этим опытом, кому-то это по-могает. И я этому рад.

я попросила врача-кардиолога Дмитрия его-рова задать тебе вопрос, который его, как доктора, интересует. Он спросил: «При вегетарианской дие-те человек недополучает ряд питательных вита-минов (кальция, йода, витамина B12), что может привести к развитию разных заболеваний. Каким образом Андрей выходит из положения?». Что ска-жешь?

322 | битл #9

битл #9 | 323

Обычно медики далеки в понятиях «вегетариан-ство», «веганство» и «сыроедение». И мы им это про-стим. Вегетарианство, при котором употребляется молочная продукция, по сути, ничем не отличается от мясоедения, здесь только быстрее обмен, чище орга-низм, более светлые мысли — при условии полноцен-ной по объему замены мясного белка на молочный! Сыроедение обычно открывает сильное желание к познанию себя, поэтому хотя бы чуть-чуть окунуться в вопросы биологии, биохимии и прочего становится естественным. Ко всему прочему, у меня очень серьез-ное физико-техническое образование (МФТИ). Все это в совокупности позволяет мне понимать на данной стадии то, что классическая наука попросту отрицает, хотя в древности было естественной нормой. Памятни-ки древних цивилизаций говорят, что мы не первые и не самые развитые. Для начинающих сыроедов я го-ворю: «В здоровом чистом организме нет проблем с B12». Организм сам все прекрасно вырабатывает. Вот на веганстве, когда идет 100% отказ даже от молочной продукции, такое возможно. На мясе сколько угодно случаев нехватки B12, что уже говорит о том, что дело-то не в самом его поступлении извне. А на естествен-ном здоровом сыроедении такой проблем нет. Сейчас, имея опыт более 2-х месяцев нахождения на жидком питании (подслащенная вода), без потери массы в весе 86 кг, с серьезными силовыми нагрузками каждый день, я могу с увереностью утверждать, что B12 — это малая толика того, что может организм. При доста-точности энеригии, он может и синтезировать любые аминокислоты, витамины из того, что есть. На мертвой еде, когда мы употребляем вареную еду, мы попросту не получаем эту энергию жизни, с помощью которой возможен подобный синтез. Основная потребность в кальции у мясоеда даже не в зубах. Через кальций организм приводит основные системы и сам организм в нужный pH-баланс. И проще всего это делать через щелочные элементы. Мясо — сильнейший закислитель, вот и потребность большая. Избыток кальция ведет к большим проблемам в здоровье. Да и в вареной еде это уже не водорастворимый кальций, оживление ко-торого — большой жизненный ресурс организма. В сырой растительной пище кальция просто запредель-ное количество. Там есть и свет, подобный тому, что мы получаем из солнышка, поэтому ни в витамине Д, ни в кальции проблем нет. Более того, сырая растительная пища, если она не белковая, защелачивает. С защела-чиванием организма уходят очень многие болезни. И естественно, необходимость в кальции сокращается. Через два года я сходил к зубному, и врач сказала, что такой толстой эмали никогда не видела, хотя зубы до сыроедения у меня были не ахти. Крепость костей, свя-зок, ногтей, волос стала запредельная, что выявляется в моих силовых способностях. На переходном этапе выход токсинов, конечно, очень закисляет, организм не умеет усваивать сырое. Вообще, сырая пища более сложная для усвоения. Но это не проблема, когда ор-ганизм научится брать энергию из сырой еды. Так вот на этом этапе вес, конечно, падает, и проблемы идут и

с кальцием в том числе. Но оздоровление не возможно без болезни. поэтому у всего есть цена: обильное упо-требление зелени, устранение спиртовых брожений. И еще некоторые простые правила сделают переход на сыроедение очень плавным и беспроблемным. Перей-дя на сыроедение при моих нагрузках, я почувствовал тягу к йоду и просто пил воду «Архыз». Ну и употреблял йодированную соль (кто-то, может быть, употребляет водоросли сушеные и так решает проблему йода). Но пришло время, а я уже более 3-х лет на сыроедении, и потребность в йоде прекратилась. Организм умный, умеет ко всему адаптироваться, умеет эволюциони-ровать, особенно. когда для этого созданы условия и энергия. Странно считать, что животных природа ода-ривает, а человека нет. Когда человек поворачивается лицом и мыслями к природе, то и результат приходит сам собой.

Как ты относишься к меду, ведь мед — это про-дукт животного происхождения?

Я отношусь к меду хорошо. Мы эксплуатируем жи-вотных, они эксплуатируют нас, и это называется сим-биоз. Я не очень переживаю, когда мой кот подходит ко мне и заставляет себя гладить, хотя я же еще убираю за ним туалет и кормлю его. Так же и с медом. Человек строит пчелам дома, следит за их здоровьем и пользу-ется избытком их еды. На сыроедении мед — это такой переходный продукт. В целом, на уровне плодового пи-тания в нем необходимости нет, и он будет закислять и нарушать обмен веществ. Но если я возьму и сейчас съем за раз 200-300 гр меда (просто из-за вкуса), ни-чего со мной не будет. Все усвоится легко. Просто нет такого желания. Вообще, ты можешь питаться парой-тройкой плодов, тебе это не надоедает, организму по-нятно. И ты здоров. Приходит время, потребности могут поменяться, тогда этот продукт тебе перестает нравить-ся по вкусу. Ты находишь что-то другое, что тебе нравит-ся по вкусу и по эффекту на тело и сознание, и ешь это. Осознанно и природно.

А вот смотри, ты стараешься есть здоровую еду, но мы знаем, что сейчас в продаже очень много фруктов и овощей обработаны химикатами. Как ты решаешь эту проблему?

Это банальная страшилка всеядцев. Если бы они знали, сколько всего плохого в их мясной еде (а жи-вотные едят изначально сырую еду еще более худше-го качества, чем людскую), то этого вопроса не было. Но, в целом, так. На прилавках не все так плохо, как кажется. Очищенный организм по первому укусу знает, можно есть этот продукт или нет. У организма полно ре-сурса, чтобы вывести малость этой грязи из плодов. Та нагрузка на организм, которая идет от вареной (и тем более мясной) продукции ежедневно, гниение белка, продукты отхода других патогенных микроорганизмов, живущих во всеядцах (а это страшнейшие яды), все это — ничто по сравнению с этими химикатами. Ко-

324 | битл #9

нечно, кто ест бездумно и что попало на сыроедении, долго тут не задерживается. А бывает еще, что можно получить большие проблемы со здоровьем. Мой канал на youtube для этого и существует: я не даю правил на сыроедении — наши организмы разные, потребности разные, образ жизни разный. Но есть принципы пи-тания и направления. Учись слушать тело, и будет все хорошо.

Теперь давай вернемся к спорту. я как-то ве-чером шла за тобой и твоим братом. Мало того, что вы оба высокого роста, так еще и накаченные. я как раз подумала, что вот так вот со стороны люди и не поверят, что ты отказался от мяса, ведь существу-ет стереотип, что если мужчина качается — значит точно ест мясо. Давай поговорим про силу (про твои тренировки на сыроедении, как ты стараешься по-вышать свою силу).

Тут все просто — желание, очень высокие нагрузки, которые повышались постепенно. Организм разогнал тестостерон, научился синтезировать аминокислоты из фруктозы и глюкозы. А дальше принцип адаптации сде-лал тело без излишек, но крепкое. При данных силовых

нагрузках на обычном питании я бы весил 110-125 кг, а так 85-85 кг. Что меня более чем устраивает. При весе даже уже 90 кг я чувствую себя тяжеловатым.

у тебя на странице я видела фото, где ты сгиба-ешь толстые гвозди…

На сыроедении у меня открылся дар силы. чему я рад. Но одной еды тут мало, я много и каждый день тре-нируюсь. Каждый день! Вообще нагружать физически тело на сыроедении — жизненная необходимость. Но обычно все выливается в рост выносливости. Люди по 100 км бегать начинают. Я же год назад, похудев без бел-ка и ослабнув за это время, взял как-то маленькие гвоз-ди (200-ки) и согнул их, и мне понравилось. Через пару месяцев я уже вязал большие гвозди (300-ки). Ну и тогда же тело поняло, как адаптироваться на таком питании под нагрузки. И пошел постепенный рост силы.

Ты закончил МфТИ. Применяешь ли ты свои знания к тренировкам или еще к чему-то?

Классическая наука (будь то физика, или биоло-гия, или химия) говорит, что этого нельзя, потому что так сказали несколько человек. Сыроедение начинает показывать, что эти люди, как минимум, ошибались, иначе бы я не жил. Используя опыт человечества и вне-ся некоторые корректировки в существующие теории, я иногда придумываю свои. МФТИ привил мне тягу к науке и решению неразрешимых задач, а также развил способность к самообучению. Я себя по праву считаю ученым-исследователем.

Как воспринимают тебя твои близкие, и не из-менился ли их образ жизни под твоими взглядами?

Близкие воспринимают хорошо. Окружение есть наше отражение, и это не слова. Как я уже сказал, роди-тели и брат поменяли свое питание до уровня вегетари-анства. Это их большая заслуга и маленькая моя. Что-то большее я и не жду, это очень большие изменения в их образе жизни. Родственники подальше просто изменили отношение к мясу, и у кого-то его потребление сократи-лось. В целом, я не веду разговоры на темы питания уже давно, с тех пор, когда понял, что питание определяется нашим сознанием. Каждый имеет право на еду, и со сто-роны родственников нападок нет. То есть сказать, что я не здоров физически, у них язык не повернется.

На твой взгляд, твой образ жизни — это жизнь большинства в будущем?

На этой земле, на которой мы живем сейчас, с эти-ми ценностями — нет.

Канал на youtube:www.youtube.com/user/and81Ch(временно не работает)или по тегу «андрей чернов, сыроедение»

битл #9 | 325

326 | битл #6

#9playlist

Руслан, просто отличный парень

Каждый раз, думаю, что вот оно — то самое лето моей жизни. А потом убеждаюсь, что, как и везде, тут не нужно ничего планировать. Вот на прошлое лето планов не строил, и в итоге оно было самым-самым пока что. В это раз тон моему лету задала неодно-значная весна. Поэтому и музыка почти та же, что и весной.

arctic Monkeys — Knee Socksthe Promise — My True LoveMorrissey — Earth Is the Loneliest PlanetBicycles for afghanistan — Возможно-ЮностьQueens Of the stone age — I Sat by the Ocean

Владимир, dj Aljazz

Отмечу недавние альбомы соотечественников Горбачева и Замкнутого Круга, а также другие син-тезаторные воркауты, в разной степени лиричные. Посреди списка негритянская хаус-песня с двойным дном. Надеюсь сыграть все в Гренках в сентябре.

philipp gorbachev — come on let's warp (давай раз-беремся)gesloten cirkel — stakanosunlade — dionnemono junk — with youcute heels — roses

Ольга, гляциолог

Туманы над озерами, камыши и двойные рассветы, блеск воды и тотальный мел, хвост Годзиллы и королев-ская вписка. Лодка, плывущая сама по себе с острова на остров. Бешеные танцы и костры, безразмерные плащи, велосипед и палящее солнце на Морвокзале.

the Chinese stars — Cheap City HaloMisfits — Last CaressFrankie Valli and the Four seasons — Beggin

Jacco Gardner — Summer's GameСказы Леса — Улятайsyd Barrett — Golden HairКолибри — Карнавал

битл #6 | 327

Дмитрий, dj Shutta

Я решил прислать тебе ссылки на ютюб. Заодно можно кое-что посмотреть. А моими словами о лете будут песни и небольшие к ним комментарии, места-ми с подтекстом.

ГОСТ 002: АэМ Ритм — Каскад

Трек моего друга из Петербурга Жени Фадеева он же Flaty, DadaQues, Ocurob. Вышел этим летом на московском лейбле ГОСТ. Песня о том, что летние по-леты куда-либо вдохновляют.

www.youtube.com/watch?v=snq9gNjSx_w

theo Parrish — Footwork

Крутейший видео-трек от Theo Parrish. Детрой-ский мэтр во всей красе. Отличный аргумент к тан-цам, без которых, естественно, летом никуда.

www.youtube.com/watch?v=70CeiEJi1OI

Panoram — Standard Atmosphere

Достаточно скрытный молодой французский му-зыкант с треком о том, что во сне приходят силы.

www.youtube.com/watch?v=VTcpNd8sTOU

Vtgnike — Untitled

Трек московского продюсера Vgtgnike c его аль-бома Dubna. Звук как материя. Запись №1 моего лета. Искренне надеюсь, что автор этой музыки скоро сно-ва станет свободным человеком.

www.youtube.com/watch?v=RVnomv5hdrs

Vakula — Sleepy Vision

И в окончании трек родом с Украины, несмотря ни на что. За мир во всем мире!

www.youtube.com/watch?v=uatPya9j_7A

Володя, художник по свету

Этим летом многое со мной случилось впервые, в том числе и эта музыка. Никогда не думал, что рок может быть ТАКИМ как Arcade Fire или что буду слу-шать нечто вроде M.I.A. Так что эти исполнители для меня теперь символ новых горизонтов.

arcade Fire — ReflektorM.i.a. — Bad GirlsMos Def — AuditoriumKlaus Nomi — The Cold SongXiu Xiu — Ceremony (Joy Division cover)

Андрей Ли, музыкант, участник дуэта Interchain (ex-Stoned Boys), совладелец лейбла Incompetence Records, диджей)

Эта подборка — небольшая часть треков, кото-рые не раз звучали в моих сетах этим летом. Они все объединены неочевидными идеями и отъехавшим грувом, который прямиком с танцпола уносит наши тела в прекрасные путешествия по бархатным вол-нам настоящего вайба. Также в этом плейлисте при-сутствует трек Acid Moscow от московского музыканта Is My Lover, релиз которого вышел на нашем лейбле Incompetence Records.

Quadrant — Infinition (Carl Craig Mix) www.youtu.be/XPdbgyCcfOE

Barnt — Tunsten www.youtu.be/d2XczVlGSiQ

Unit Moebius — dolfinarium www.youtu.be/4OTxUCwLSEk

is My lover — Moscow Acid www.soundcloud.com/is-my-lover/moscow-acid

Marcus Mixx — You've Got No Right www.youtu.be/mSD7feRnSUo

theo Parrish & Osunlade & Rick Wilhite Feat Billy love — Blame It On The Boogie

www.youtu.be/GIrjCGoJIc8

лЕша, Мы с тобой!www.gaskarov.info