Звукорежиссер №9/2012

09 (137) 2012 audioproducer.625-net.ru

аудиоиндустрия и шоу-технологии

SM9

www.focalprofessional.ru

Технология W-CON®Уникальный W-образный армированный диффузор, акустические параметры которого до 20 раз (!) превосходят лучшие аналоги материалов типа Kevlar. Его многослойная «сэндвич» конструкция состоит из нескольких разнородных слоев тончайшего стекловолокна со сверхдлинными волокнами и слоев композитных пеноматериалов. Благодаря этому все звуковые оттенки спектра голоса и музыкальных инструментов передаются с идеальной точностью.

Технология BERILLIUM®Редкоземельный металл бериллий обладает удивительным сочетанием уникальных физических качеств, таких как: сверхнизкий удельный вес, чрезвычайно высокая механическая жесткость и превосходное акустическое демпфирование. Инвертированный купол ВЧ-твитера из чистого бериллия обладает прецизионной фазовой точностью, рабочим диапазоном частот более пяти октав (1кГц – 40кГц) и высочайшей равномерностью АЧХ.

Технология усиления BASH®Фирменная технология BASH в полной мере обеспечивает согласованную работу усилителя и динамика, что значительно улучшает качественные параметры звукоусиливающего тракта, сводя к минимуму негативное влияние гармонических, интермодуляционных и фазовых искажений. SM9 имеют раздельную схему 3-полосного усиления суммарно 600W RMS (400W – НЧ, 100W – СЧ, 100W - ВЧ).

3- и 2-полосный режим воспроизведенияВ SM9 возможны переключения между режимами ближнего и среднего звукового поля. Двухполосный режим позволит при необходимости принудительно выключить воспроизведение НЧ-части спектра, с целью лучшего контроля СЧ- и ВЧ-диапазона. Мониторы SM9 обладают сверхшироким диапазоном частот 30Hz – 40kHz (+/- 3dB), а для интеграции к акустическим особенностям студии имеется возможность гибкой звуковой коррекции.

Сл у шайте Вашу м у зык у, а не Ваши монит оры

эксклюзивный дистрибьютор Focal Professional

Рекл

ама

Интервью с МИхаИлоМ БоголеповыМ

приборов в обзоре

Dolby Atmos

прокатный бизнес

8

Саунд-дизайнОт эксперимента к профессии

ОткрылСя шОурум Coda audio в мОСкве

ПРиглашаются все желающие

Модули для обработки аудиовидеосигналов

первые успехИ нового звука в кИно

практический тест

diGiCo Sd11 на живОм кОнцерте12 фейдеров и 32 входа, как это работает

http://www.625-net.ru/

Рекл

ама

”Даже у ГЦП есть рейтинг...”

Анатолий Лерман

... Но контент

есть только

у нас!

625 n 19 лет на рынке

n Уникальный контент

n Сертифицированный печатный тираж - 6000 экземпляров

n Тираж электронного журнала более 8000 в месяц

n Обновленный рубрикатор

n Новые темы...

.ru

625 HDPLUS

Рекл

ама

Putting Sound in the Picture

HYDRA2, OT CALREC.Интеллектуальное сеть.

HYDRA2 формирует маршрутизации позвоночника для обоих аполлона

и артемиды консолей.

Эти пульты только один тип клиента способного взаимодействовать с

Hydra2, которая предоставляет огромные ²8192 синхронной маршрутизатора

в его основе. Целый ряд I / O коробки может подключаться через большой

плотности 512 двунаправленный медных или оптических соединений, в

то время как мини-GBIC разъема держит соединение простой и легкой

установки.

Высокой степенью масштабируемости, Hydra2 маршрутизатор является

TDM-типа маршрутизатора, способных <один-ко-многим” Маршрутизация

и действительно точка-точка. Это учитывает огромными сетей с

очень гибкой топологии с участием многих маршрутизаторов, входы /

выходы, контроль номеров и студий. И с адаптивными, интеллектуальное

программное обеспечение, которое автоматически распознает

изменения в сети и обновления всем его клиентам, это также очень

социальные сети.

calrec.com

2

1-TO-N ROuTiNg

CONTROLLAbLE

Sup

pORT

S gp

iO

FibER OR COppER SOp

HiST

iCAT

ED

TRANSpARENT

FibER OR COppER

SuppORTS gpiO

TRAN

SpAR

ENT

SERiAL DATA

Supp

ORTS

gpi

O

pLug AND pLAY

SOpHiSTiCATED

1-TO-N ROuTiNg

pLug

AND

pLA

Y

REDuNDANTSERi

AL D

ATA

SuppORTS gpiO

CONTROLLAbLE

TRANSpARENT

1-TO

-N R

OuTi

Ng

pLug AND pLAY SOp

HiST

iCAT

ED

SuppORTS gpiO

FibER OR COppER

1-TO-N ROuTiNg

CONT

ROLL

AbLE

SOpHiSTiCATEDpLug

AND

pLA

Y

SuppORTS gpiO

TRANSpARENT

CONTROLLAbLE

1-TO

-N R

OuTiN

g

pLug AND pLAYSERi

AL D

ATA

SOpHiSTiCATED

SOpHiSTiCATED

iNTELLigENT

1-TO

-N R

OuTi

Ng

SERiAL DATATRAN

SpAR

ENT

FibER OR COppER

Рекл

ама

http://www.calrec.com/










установки.









calrec.com

2

1-TO-N ROuTiNg

CONTROLLAbLE

Sup

pORT

S gp

iO

FibER OR COppER SOp

HiST

iCAT

ED

TRANSpARENT

FibER OR COppER

SuppORTS gpiO

TRAN

SpAR

ENT

SERiAL DATA

Supp

ORTS

gpi

O

pLug AND pLAY

SOpHiSTiCATED

1-TO-N ROuTiNg

pLug

AND

pLA

Y

REDuNDANTSERi

AL D

ATA

SuppORTS gpiO

CONTROLLAbLE

TRANSpARENT

1-TO

-N R

OuTi

Ng

pLug AND pLAY SOp

HiST

iCAT

ED

SuppORTS gpiO

FibER OR COppER

1-TO-N ROuTiNg

CONT

ROLL

AbLE

SOpHiSTiCATEDpLug

AND

pLA

Y

SuppORTS gpiO

TRANSpARENT

CONTROLLAbLE

1-TO

-N R

OuTiN

g

pLug AND pLAYSERi

AL D

ATA

SOpHiSTiCATED

SOpHiSTiCATED

iNTELLigENT

1-TO

-N R

OuTi

Ng

SERiAL DATATRAN

SpAR

ENT

FibER OR COppER

http://www.calrec.com/

Содержаниеномер 09 | ноябрь

4 Инсайд Консоли DiGiCo SD7 и SD9 Серия CS акустических систем REC Микрофон Sennheiser

новости аудиоиндустрии

научно-технический журнал "Звукорежиссер"

выходит 10 раз в годУчредитель ооо "издательство 625"

РедакцИя:Главный редаКтор: Максим Малкин

техничеСКий редаКтор: сергей ермаковвыпУСКающий редаКтор: Полина Тихомирова

арт-диреКтор: артур караловдиЗайнер: анна Блохина

КорреКтор: елена Рябчикова

над ноМеРоМ РаБоТалИ:антон деникин, всеволод Судейко, Сергей ермаков,

юрий Киринов, александр Косушкин

диреКтор: Василий Гатовреферент: анна Усова

ЭКСпедитор: Юрий Морару

ПРодажИ РеклаМы:

КоММерчеСКий диреКтор: Максим Малкин [email protected]

Менеджер по реКлаМе: кристина Трещева [email protected]

тираж 3000 экз. (печатная версия)тираж 8076 экз. (электронная версия)

Суммарный тираж 11076 экз.тираж сертифицирован

Бюро тиражного аудита — ABC www.press-abc.ru

для коРРесПонденцИИ: а/я 43, Москва, россия, 121069

адРес ИздаТельсТВа: 121069, россия, Москва,

ул. Малая никитская, дом 4, офис 1, тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588,

E-mail: [email protected],www.625-net.ru

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены

на страницах журнала. рукописи, схемы, фотографии и другие материалы

не рецензируются и не возвращаются. редакция не несет ответственности за информацию,

содержащуюся в рекламе. напечатанные материалы не могут быть скопированы

и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

журнал издается ооо "издательство 625"Свидетельство о реги страции

№ 011058 выдано 03.03.1997 г.Комитетом российской федерации по печати

отпечатано в типографии ооо "полСтар/PolStar"125993, г.Москва, волоколамское шоссе, дом 4.

Цена — свободная©издательство 625, 2012 список рекламодателей

Aris — 45 стр., AudioSolutions — 4-я обл., 1 стр., Calrec — 1 разворот, CodaAudio — 41 стр., LES — 33 стр., MixArt — 9 стр., MrCable — 3 стр., Rode — 29 стр., Sehnheiser — 7 стр.

8 моделейоБзоР

12 МодУлИ для оБРаБоТкИ аУдИоВИдеосИГналоВ

22 аУдИоТехно-лоГИИ В ПРофессИИ дИзайнеР зВУка часТь 2

30 оТ эксПеРИМен-Тальной МУзыкИ к зВУкоВоМУ дИзайнУ

дИзайн

зВУка

Рекл

ама

34 доМашнИе сТУдИИ

38 DiGiCo SD11: ТесТ цИфРоВоГо ПУльТа

46 Dolby atmoS 50 «Мы знаеМ ПРо ТехнИкУ Все»

ТесТ

http://www.mrcable.ru/

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012 www.625-net.ru4

CODA AUDIOВ

Москве по адресу ул. Ермакова Роща, д. 16А, строение 9 открылся шоу-рум российского представительства CODA AUDIO GmbH. В специально оборудованном помещении 200 м2 вы можете не только посмотреть, но

и послушать все звуковые системы CODA AUDIO. Также вы всегда сможете провести деловую встречу с представителями компании и узнать подробнее о продукции за чашечкой кофе в удобной для себя обстановке, для этого в шоу-руме созданы все условия. Имеется возможность воспользоваться компьюте-ром Macintosh с мультитрекером Logic Pro и микшерным пультом DiGiCo SD9 при тестировании звуковых систем.

AIRLINE LA8-SUB — разработан в первую очередь для внедрения в линейный массив AIRLINE LA8, тем не менее может использоваться как сабвуфер общего назначения, содержит 18-дюймовый не-одимовый НЧ-динамик

D-5 Tube — 5/1-дюймовый коаксиальный широко-полосный громкоговоритель Coda Audio, система единого источника для создания направленных когерентных волн, точная коническая направлен-ность в 90°

G-Series — серия компактных гибких полнофунк-циональных систем, длинноамплитудные конусные драйверы оборудованы линейными двигателями с большой плотностью потока с тройнымидемодулирующими кольцами

CUE ONE — трехполосный сверхнизкопрофильный сценический монитор, мощность (AES) 2000 Вт, со-держит два 12-дюймовых неодимовых динамика и 1,4-дюймовый неодимовый коаксиальный драйвер

новости аудиоиндустрии и шоу-технологийинсайд

9|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ 5

новости рынка | инсайд

G15-SUB — компактный сабвуфер имеет 15-дюймо-вый неодимовый динамик сверхнизкого искажения Coda Audio, расширенные частотные характеристики до 38 Гц, интеграция с двухполосными акустически-ми системами серии G500

AIRLINE LA4 — ультракомпактный двухполосный модуль линейного массива, содержит 4-дюймовые драйверы плоской волны Coda Audio с неодимо-вым сердечником (патент на рассмотрении) и два 5-дюймовых неодимовых НЧ-динамика

SC8 — сабвуферы с сенсорным контролем и уни-версальным программным управлением, включают в себя четыре 18-дюймовых НЧ-динамика, кардио-идный и круговой режимы работы в одном корпусе

AIRLINE LA12 — трехполосный модуль линейного масси-ва высокой мощности включает три 4-дюймовых драйве-ра, четыре 3.5-дюймовых неодимовых громкоговорителя средних частот и двойные 12-дюймовые неодимовые динамики, 100° горизонтальное покрытие

www.625-net.ruÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|20126

инсайд | новости рынка

Рекл

ама

Консоли DiGiCo SD7 и SD9 в необычной оперной постановке

Сегодня трудно создать шоу, поражающее новизной и ори-гинальностью. Впрочем, труд-

но не значит невозможно, что в пол-ной мере доказала опера «Орфей и Эвридика» в постановке голланд-ского режиссера Йоса Ти (Jos Thie). Постановка Ти стала оригинальным сплавом музыки, театра и необыч-ного места проведения. Действие музыкального спектакля разверну-лось в парке Королевского Дворца (Soestdijk Palace) в голландской про-винции Утрехт. Сцену расположили на воде озера, а представление разворачивалось не только на сце-не, но и непосредственно в водо-

(мониторные линии). При подготовке мероприятия пришлось преодолеть ряд трудностей, о которых гово-рит мониторный инженер Йелмер Декстра (Jelmer Dijkstra): «Оперные исполнители привыкли слышать свой голос и акустическое звучание оркестра. Им трудно было привык-нуть к мониторному звучанию, многие из них никогда не пользо-вались системами беспроводного ушного мониторинга. В результате исполнители выбивались из ритма и теряли общее настроение спек-такля. После нескольких репетиций дело пошло на лад. В мониторные миксы, формируемые SD9, добавили

еме. Для зрителей были поставлены трибуны, вместившие 1800 чело-век. За техническое обеспечение спектакля отвечала базирующаяся в Утрехте прокатная компания Ampco Flashlight. Для микширова-ния были предоставлены цифровые консоли DiGiCo SD7 (FOH) и SD9

реверберацию, отстроили баланс и частотные параметры сигнала. Артисты почувствовали среду, близ-кую к привычной». Декстра со своей консолью находился за «плавучей» оркестровой ямой и взаимодейство-вал с FOH-инженером посредством персонального видеомонитора. «В целом SD9 — отличная консоль, обладающая прекрасным звуком и позволяющая реализовать все мои идеи по формированию монитор-ного микса», — добавляет Йелмер. В консоли SD9 было задействовано 36 входов, на выход отдавались сиг-налы для восьми мониторных линий. За FOH-микс отвечал Гарри Цвер-фер (Harry Zwerver), который рабо-тал с 75 входными каналами, из них 36 каналов занимал оркестр, 24 — хор и 5 — ведущие вокалисты. Кроме подготовки сигнала для основной системы звукоусиления, с выхода консоли SD7 снимались субмиксы для мониторного микшера. Эффек-торная обработка сигналов осу-ществлялась исключительно силами встроенных процессоров консолей. «Моей главной задачей в этом шоу было донести до зрителей макси-мально естественное звучание голосов и оркестра. При работе с консолями DiGiCo выполнить ее не составило труда», — подводит итог Гарри Цверфер.

Сцену расположили на воде озера, а представление разворачивалось не только на сцене, но и непосредственно в водоеме

http://www.dnk.ru/


Диаметр: 19 мм Длина: 41 мм (75 мм с XLR- модулем) Вес 25 г (55 г с XLR- модулем) Диапазон рабочих температур: от —10 °С до + 60 ° C

Принцип «RF-condenser»Микрофоны, построенные по принципу «RF condenser», пред-ставляют собой особый тип конденсаторного микрофона. В отличие от высокого поляризующего напряжения, которое используется в обычных микрофонах, на капсюль подается низкое напряжение от малошумящего РЧ-генератора. Это напряжение модулируется изменением емкости, которое вы-зывают звуковые волны, воздействуя на мембрану капсюля. После демодуляции получается звуковой сигнал, источник которого является малошумящим и имеет низкое сопротивле-ние. Этот сигнал может использоваться для непосредственного управления биполярными транзисторами, имеющими меньший уровень шумов, чем обычно используемые полевые транзисто-ры. Это расширяет частотный диапазон микрофона и позволя-ет даже при малых диаметрах капсюля добиться превосходной отдачи в области низких частот, что обычно возможно только при использовании капсюлей большого диметра. Небольшой капсюль дает при этом дополнительное преимущество, обе-спечивая большую чувствительность в области высоких частот. Еще большим преимуществом РЧ-технологии является возмож-ность полностью «плавающего» балансного выхода даже в том случае, если сам капсюль заземлен.

Симметричная конструкция капсюляВсе конденсаторные микрофоны Sennheiser серии MKH име-ют особую симметричную (двухтактную, push-pull) конструк-цию капсюля. В дополнение к задней пластине здесь имеется и передняя. Диафрагма расположена между этими двумя акустически прозрачными пластинами, которые обеспечива-ют неизменное акустическое сопротивление, что позволяет получить крайне низкий уровень искажений, высокий выход-ной уровень капсюля и практически чистый сигнал.

Эксперт в области звука — компания Sennheiser рас-ширяет линейку своих конденсаторных микрофонов, добавив к ним MKH 8090, чья широко-кардиоидная диаграмма направленности делает его прекрасным

микрофоном для оркестровых записей. «MKH 8090 вобрал в себя все лучшее от круговой и кардио-идной диаграмм направленностей для создания впечатляю-щих оркестровых записей», — пояснил Кай Ланге, менеджер Sennheiser по проводным микрофонам. «При использовании его в качестве основного микрофона, он способен органично передать всю звуковую палитру, разбавленную солидной до-лей акустики помещения, в то же время, за счет своей направ-ленности MKH отсеивает лишние звуки, не превращаясь при этом в узконаправленный микрофон».

Тщательная настройка звукаОдним из сотрудников, ответственных за точную настройку звука микрофона MKH 8090, был звукорежиссер компании Sennheiser Грегор Зелински, международный эксперт в обла-сти записи.«Во время разработки MKH 8090, мы сосредоточились на том, чтобы его восприятие звука находилось между круговым MKH 8020 и кардиоидным MKH 8040. Путем доработок и настроек, нам удалось создать микрофон, звук которого действитель-но «сияет», обладает прекрасным эффектом присутствия (presence) и музыкальностью.

Аксессуары на все случаи жизниШирокий спектр аксессуаров микрофонов серии 8000 есте-ственно доступен и для MKH 8090: это микрофонные стойки разной высоты, микрофонные держатели, эластичные антиви-брационные подвесы, кабели различной длины, ветрозащита и потолочные подвесы. Особый интерес вызывает цифровой модуль MZD 8000, который преобразует аналоговый аудиосигнал MKH 8090 в цифровой в соответствии со стандартом AES42 (Mode 2), непосредственно в микрофоне, обеспечивая тем самым реалистичное и естественное звучание без кабельных потерь и помех от других источников.

Технические данные MKH 8090 Диаграмма направленности: широкая кардиоида Диапазон частот: 30 — 50000 Гц Чувствительность: — 34 дБВ/Па (20 мВ/Па) Максимальный уровень звукового давления: 142 дБ Эквивалентный уровень шума: 13 дБ (A) (по DIN-IEC 651), 23 дБ (по CCIR 268-3) Номинальное сопротивление: 25 Ом Фантомное питание: 48 В ± 4 В (P48, IEC 61938) Потребляемый ток: 3,3 мА

Sennheiser MKH 8090 — идеальный микрофон для записи оркестра

107023, Россия, Москва Семеновская площадь, д. 1АТел.: (495) 620-4963, факс: (495) 620-4964www.sennheiser.ru

на п

рава

х ре

клам

ы

http://www.sennheiser.ru/



Рекл

ама

Обновление серии CS акустических систем REC

На выставке «Музыкальная ярмарка 2012» (г. Киев, Украина) компания REC

представила обновленную серию акустических систем CS.

Компания MixArt стала лучшим дистрибьютором Allen&Heath по итогам 2012 года! Награда «Дистрибьютор года» была вручена Дмитрию Модину, генеральному директору MixArt, на встрече партнеров Allen&Heath, состоявшейся в начале сентября в Лон-доне. Этой награды компания была удостоена второй год подряд.www.mixart.ru

MixArt — лучший дистрибьютор Allen&Heath 2012 года!

Легендарная певица Барбара Стрейзанд выбрала вокальный микрофон Audio-Technica для использования в своем прохо-дящем в настоящее время туре Back To Brooklyn, который охватит США и Канаду.Тур, организованный в поддержку

нового альбома певицы Release Me, начался 8 октября с концерта в Fargo Centre в Филадельфии, на котором Стрейзанд использовала радиосистему Audio-Technica Серии 5000 с ручным конденсаторным передатчиком AEW-T5400. www.mixart.ru

Audio-Technica в туре Барбары Стрейзанд

CS — это инсталляционная серия, разработанная для ис-пользования в развлекательных комплексах, клубах, концертных залах и ресторанах. Компактные

высокоэффективные двухполосные акустические системы оснащаются компрессионными ВЧ-драйверами и низкочастотными динамическими головками RCF Precision. Использование высококлассных компонентов позволило инженерам REC создать надежные и эффективные системы звукоусиления, которые точно воспроизводят мельчайшие нюансы зву-чания инструментов и голоса. В любых обстоятельствах серия CS сохраняет чистоту и разборчивость, что делает ее идеальным источником звука для заведений, ориентированных на любой формат музыки.Модифицированная серия получила новую маркировку — CS rev. 1.1. Изме-нения коснулись дизайна АС и кон-струкции их корпуса. Что изменилось в серии CS rev. 1.1:

корпус из влагостойкой фанеры; новая технология нанесения покры-

тия корпуса; новая конструкция крепления защит-

ной сетки; новый дизайн защитной сетки; новая конструкция панели клеммника.

http://www.dnk.ru/



«Юбилейные» гитары Dean В России появились в продаже электрогитары Dean

юбилейной серии 35th Anniversary, выпущенной специально в честь 35-летия Dean Guitars. В нее

вошли три модели популярных и узнаваемых форм — ML, V и Z, которые являются репликами первых ги-тар Dean, представленных на NAMM Western Market в 1977 году. Каждая из трех моделей серии была выпущена в количестве всего лишь 150 штук! Электрогитары юбилейной серии изготавливаются из материалов и с применением технологических процессов, обычно используемых при производстве гитар по инди-видуальному заказу в Dean Custom Shop. Все они имеют фирменный дизайн головки грифа, грифа и деки, на обороте головки грифа нанесена юбилейная эмблема. Грифы гитар 35th Anniversary вклеенные, имеют стандартные 22 лада и специально сделаны для удобства скоростной игры: их тол-щина на 3/8 дюйма меньше, чем у основных моделей других популярных производителей. Кроме этого, они обеспечива-ют удобный доступ к последним ладам. Накладка на гриф выполнена из черного дерева и имеет инкрустацию из перламутра.Корпуса «юбилейных» гитар изготовлены из красного дерева, накладка на корпус — из волнистого клена. Вся электроника установлена непосредственно в де-рево: классические звукосниматели DiMarzio ® Super Distortion Creme, трехпозиционный переключатель датчиков, два регулятора Volume и один регулятор Master Tone. В гитарах 35th Anniversary использу-ются латунные пластины струнодержателя Vintage V, хромовые колки Grover и бридж Tune-O-Matic. В комплекте с гитарой идет твердый кейс с юбилей-ной эмблемой и сертификат подлинности.www.mixart.ru

Рекл

ама

http://mixart.ru/



Рекл

ама

Allen&Heath представляет компактный вещательный микшер XB-10!

Компания Allen&Heath пред-ставила новый ультра-компактный вещательный

микшерный пульт XB-10, предназна-ченный для малых радиостанций, ин-тернет-радиостанций, подкастинга.XB-10 был создан на базе старшей модели XB-14, имеет три микрофон-ных/линейных и три стереовхода, а также ряд возможностей, специ-фичных для вещательных микшеров: вход для подключения телефонного гибрида, стереоканалы с функцией start/cue для управления CD-деками,

автоматический mute выходов на акустические системы. XB-10 позволяет делать отдельные мониторные миксы для звукоопера-тора, ведущего или гостей, а также имеет функцию Talk, которая дает возможность звукооператору общаться вне эфира со студией или звонящими по телефону слушате-лями. XB-10 также оснащен встро-енной USB-аудиокартой, предо-ставляющей несколько режимов маршрутизации для записи и для работы в эфире. Подключение USB

может использоваться для таких за-дач, как прием телефонных звонков VOIP, запись радиопрограмм или воспроизведение джинглов. На каждом микрофонном входе XB-10 имеется отдельный компрессор CompACT (Adaptive Compression Technology), который позволяет контролировать динамический диа-пазон микрофона ведущего. Кроме этого, на главном выходе пульта предусмотрен настраиваемый лими-тер, с помощью которого можно ограничить уровень выходного сиг-нала, чтобы он не перегрузил доро-гостоящее вещательное оборудова-ние. В XB-10 используются такие же высококачественные предусилители на малошумящих транзисторах, как в пультах Allen&Heath Mix Wizard, которые обеспечивают высокий коэффициент усиления и хорошую линейность. Наконец, XB-10 имеет трехполосный эквалайзер с пара-метрической серединой MusiQ, частотная характеристика фильтров которого оптимизирована для раз-личных источников.www.mixart.ru

Denon DJ выпустил новый контрол-лер DN-MC2000, который продол-жит модельную линейку MC6000 и MC3000. Новинка представляет со-бой DJ-контроллер начального уров-ня, который доступен по цене более широкому кругу пользователей, чем его старшие собратья. При этом MC2000 унаследовал от топовых моделей многие профессиональные черты, а также привычное для Denon DJ высокое качество и надежность.MC2000 − это универсальный ин-струмент для начинающего диджея, который полностью изменит пред-ставление об удобстве и качестве в своем классе устройств. Создатели нового контроллера стремились к тому, чтобы сделать его максималь-но простым и понятным в работе, не

жертвуя профессиональным уровнем разработки и исполнения. Поэтому MC2000 предлагает своим пользо-вателям многое из того, что есть в MC6000 и MC3000, но в еще более мобильном и компактном формате: например, два Jog-колеса и фейдеры были заимствованы у топового МС6000. Именно профес-сиональное качество, используемые материалы и компоненты отличают MC2000 от всех других аналогичных устройств той же ценовой категории, представленных сегодня на рынке. Новый контроллер поддерживает подключение plug and play к Serato DJ Intro, а также может использо-ваться с другими DJ-программами. Для работы MC2000 не требуется подключение к сети: он питается по

USB от ноутбука.Так как MC2000 ос-нащен встроенным USB-аудиоинтерфейсом, при работе с ним для конвертации выходного сигнала не задействуются вычислительные ресурсы компьютера. Встроенный аудиоинтерфейс этого контролле-ра позволяет получать выходной сигнал профессионального качества, необходимый для клубных систем звукоусиления. www.mixart.ru

Denon DJ выпускает новый контроллер MC2000!

http://www.dnk.ru/



Audio-Technica выпускает новый студийный микрофон AT5040

Компания Audio-Technica выпусти-ла первую модель своей новой топовой студийной Серии 50 —

AT5040. Новинка представляет собой кардиоидный конденсаторный вокаль-ный side-address микрофон, оснащенный чувствительным элементом инновацион-ной конструкции, который обеспечивает беспрецедентно качественную и точную передачу звука с сохранением всей его глубины, чистоты и реалистичности.AT5040 предназначен прежде всего для использования в качестве вокального микрофона, однако может с равным успехом применяться и для записи аку-стических инструментов: фортепьяно, гитар, струнных смычковых и саксофона.Микрофон AT5040 оснащается уникаль-ным на сегодняшний день чувствитель-ным элементом на базе четырех точно согласованных между собой ультра-тонких (2 мкн) диафрагм прямоугольной формы, которые вместе позволяют получить диафрагму общей площадью 1017,6 мм2. Для сравнения: традицион-ная круглая диафрагма такой же площа-ди имела бы диаметр 36 мм (!).

Подобная конструкция чувствительного элемента имеет ряд существенных пре-имуществ. Во-первых, прямоугольная диафрагма большого размера, как и большие диафрагмы традиционной

круглой формы, дает более реалистич-ный, глубокий, чистый и естественный звук, особенно в НЧ-диапазоне. Вдо-бавок к этому чувствительный элемент, используемый в AT5040, обеспечивает более стабильную диаграмму направ-ленности и более эффективную работу микрофона в ВЧ-диапазоне (до 20 кГц). Помимо этого, новый микрофон облада-ет низким уровнем шума. Тесты нового чувствительного элемента также по-казали, что он имеет более ровную АЧХ в диапазоне 5–20 кГц при отклонении от оси, чем у элементов с традиционной большой круглой диафрагмой.Каждый микрофон AT5040 собирается вручную и проходит тщательную про-верку качества. Корпус данной модели изготавливается из алюминия и меди, имеет хромовое покрытие. Каждая де-таль AT5040 была тщательно продумана и разработана так, чтобы обеспечить высочайшую точность передачи сигнала. В конструкции микрофона используются дискретные электронные компоненты, которые позволяют добиться максималь-ной производительности капсюля.

Два новых прибора от Direct Out

D.O.TEC® ANDIAMO.MC — это 32-ка-нальный микрофонный усилитель с ин-терфейсом MADI. Высококачественные цифро-аналоговые преобразователи на линейных выходах определяют уни-версальность оборудования. Первый прибор из серии ANDIAMO был пред-ставлен на выставке Tonmeistertagung

в Лейпциге два года назад. Новый прибор ANDIAMO.MC подтверждает качественные показатели и представ-ляет собой удаленно управляемое устройство по USB или MADI имеющее резервные источники питания.Вторая новинка заслуживающая вни-мания — это D.O.TEC® EXBOX.UMA.

Она представляет собой 32-каналь-ное звуковое USB-устройство с че-тырьмя портами ADAT и оптическим MADI портом. EXBOX.UMA позво-ляет установить прямое соединение между ADAT, MADI и вашей програм-мой для звукозаписи.www.audiosolutions.ru

www.625-net.ru12 ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|2012

обзор и тест самых новых и актуальных звуковых системОбзОр

Юрий Киринов

При выборе оборудования для телевещательного комплекса, как правило, большее внимание

уделяется основным устройствам — камерам, видеомикшерам, матрицам, видеомагнитофонам, серверам и т.д. Однако существует многочисленная группа устройств, без которых невозможно реализовать ни один телевизионный проект. По своему ассортименту и числу фирм, выпускающих эту продукцию, она не имеет себе равных среди другого вещательного оборудования. Как вы, наверное, уже догадались, речь идет о различных модулях обработки и передачи видео- и звуковых сигналов, как цифровых, так и аналоговых.

Среди десятков компаний, выпускающих данную продукцию, в России наиболее известны Axon, Evertz, Grass Valley Harris, Miranda и Snell, а из отечественных — компании «ЛЭС» и «Профитт». Учитывая, что для нормальной работы любого мо-дуля требуется корпус с блоком питания, к специализированным модулям можно отнести и большой набор различных плат ввода/вывода изображения и звука в ПК, которые сегодня являются неотъ-емлемой частью любой телевизионной студии, будь то компьютерная графика или титровальная система.Большинство зарубежных производи-телей выпускают весь спектр модулей, необходимых для решения любых задач, возникающих при проектировании теле-визионного комплекса. Это позволяет в большинстве случаев ограничиться выбором устройств одного произво-дителя. С точки зрения технологии это является оптимальным решением, так как используется только одно управля-ющее ПО и универсальные корпуса для установки модулей.

Корпуса для установки Все компании предлагают различные типоразмеры корпусов, предназначен-ных для монтажа в стандартных стойках 19”, начиная от 1RU с возможностью установки до четырех модулей и до 4RU, позволяющей в одном корпусе разместить до 18 модулей. Если требу-ется использовать 1–2 модуля, то для этого некоторые компании предлагают индивидуальные корпуса. Как прави-ло, корпус предполагает установку резервного блока питания и слот для


Корзины с модулями (аппаратная «Евровидение 2009», Москва)

139|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

модули для обработки сигналов | обзор

теМатиКа оБЗоров 2012

2011 февраль

2012 май

2012 июнь

2012 июль-август

2012 сентябрь

2012 октябрь

2012 ноябрь

2012 декабрь

2012 март – апрель

активные студийные мониторы

компактные звуковые колонны

Генераторы синхрослова

Модули для обработки сигналов

Усилители мощности с DSP

комментаторские системы

сабвуферы 2х18 компактные линейные массивы

Важным элементом современной модульной инфраструктуры является специальное программное обеспечение, позволяющее производить дистанционную настройку и конфигурацию модулей, а также контролировать их работоспособность

Звуковые модули в ПТС «Александрина» (Минск)

установки контроллера управления. Некоторые фирмы выпускают корпуса со встроенным контроллером. Для обе-спечения оптимального температурно-го режима в корпусах устанавливаются вентиляторы.

Технические параметрыЕсли сравнивать паспортные техниче-ские характеристики однотипных моду-лей, выпускаемых различными компа-ниями, то они, как правило, идентичны. Утверждать, что та или иная компания выпускает модули с более высокими техническими характеристиками, не проводя сравнительных испытаний, по меньшей мере некорректно. И уж со-всем бессмысленно измерять амплитуду выходного сигнала SDI при помощи монитора формы сигнала или другого измерительного оборудования. Все па-раметры цифрового сигнала все равно окажутся в рамках соответствующего стандарта. Однако на практике в неко-торых случаях разницу между модулями

работоспособность. ПО может быть установлено на любой стандартный компьютер или сервер, входящий в со-став ТВ-комплекса. Иногда для управле-ния используются специализированные панели. Естественно, что для работы такой системы в каждом корпусе должен быть установлен соответствующий контроллер (если он не предполагается по умолчанию).Показатели надежности и работо-способности, как правило, не вызы-вают нареканий. Безусловно, бывают случаи, когда новые модули выходят на рынок с не до конца отработан-ным программным обеспечением, но компании оперативно реагируют на это и бесплатно высылают обновле-ния, установить которые в «полевых» условиях не составляет труда. В любом случае фирмы-производители, учиты-вая громаднейшую конкуренцию на данном рынке телевизионного обо-рудования, чутко реагируют на любые запросы своих клиентов.

дывает определенные ограничения на возможности дальнейшего раз-вития ТВ-комплекса. Безусловно, бывают ситуации, когда приходится использовать модули от различных производителей в силу уникальности параметров отдельных изделий.Иногда выбирают модули исходя из их многофункциональности, когда один и тот же модуль позво-ляет получать на выходе сигналы практически любого стандарта или формата или совмещает в себе целый ряд функций. В некоторых случаях, несмотря на более высо-кую стоимость таких модулей, это не только оправданно, но и необхо-димо. В другом случае определяю-щим фактором является стоимость оборудования или массогабарит-ные характеристики. Последнее особенно актуально для мобильных комплексов и ПТС. Важную роль играет и потребляемая мощность. Здесь главное — правильно опреде-лить приоритеты — что важнее для каждого конкретного случая.В любом случае никакая другая об-ласть телевизионного оборудования не развивается столь быстро, как модульная инфраструктура. Ежегодно на рынке появляются сотни новых мо-дульных изделий с большими возмож-ностями и широким функционалом.

можно заметить и невооруженным глазом. Это относится к различным модулям обработки телевизионного сигнала, и в первую очередь к преоб-разователям HD–SD. Обуславливается это различными алгоритмами обработ-ки и интерполяции сигнала, которые применяют разные компании.

ПОВажным элементом современной модульной инфраструктуры является специальное программное обеспече-ние, позволяющее производить дис-танционную настройку и конфигурацию модулей, а также контролировать их

Как выбрать?И в заключение несколько рекомен-даций по выбору модулей для своего комплекса. С точки зрения оптимизации техноло-гий и унификации оборудования пред-почтительнее выбирать модули одного производителя. Позиция, при которой выбирают, например, усилители-рас-пределители компании А, кадровые синхронизаторы компании В, а модули обработки видео- или звукового сигна-ла компании С исходя из того принци-па, что выбирается лучшее из лучших, сильно проигрывает с точки зрения эксплуатации оборудования и накла-


обзор | модули для обработки сигналов

Рекл

ама

NB

Компания AJA Video Systems выпускает продукцию широкого спектра, которая отличается разнообразием функций и прекрасным качеством исполнения (вся продукция компании выпускается на территории СШа, на всю продукцию действует расширенная гарантия). в то же время обеспечивается отличное качество обработки сигнала, надежность соединений и стабильность рабочего процесса. продукты AJA хорошо известны среди профессионалов телевещания и постпродакшн. Благодаря своей надежности они пользуются доверием, основанным на многолетней практике использования. Среди продуктов AJA особое место занимают конвертеры, которые могут использоваться как в студии, так и на площадке. линейка конвертеров AJA всецело отвечает потребностям в преобразовании самых различных типов сигналов.

Конвертеры и маршрутизаторы — AJAПроизводитель: AJA Video Systems (СШа). Пользователи: киностудии, продакшн- и постпродакшн-студии, телекомпании. Реселлеры в Рф: ProVideo Systems. контакты: тел.: (495) 510-510-0, [email protected], www.provis.ru

Семейство конвертеров FSСемейство рэковых конвертеров FS представлено двумя моделя-ми — FS1 и FS2. FS1 — это универсальный конвертер аудио- и видеосигнала форматов HD и SD с функцией синхрогене-ратора. Он поддерживает все существующие видеоформаты и может работать практически со всем аналоговым, цифровым, SD- или HD-оборудованием. Конвертер позволяет осуществлять понижающую и повышающую конверсию между SD и HD с параллельным выводом видео в обоих форматах, а также способен преобразовывать HD-форматы 1080 и 720 в 10-битном разрешении (кросс-конверсия). FS1 также позволяет осуществлять конверсию соотношений сторон кадра (aspect ratio) и поддерживает работу с закольцован-ными титрами, в том числе их преобразование между SD- и HD-форматами без необходимо-сти повторной вставки титров после преобра-зования. Конвертер поддерживает 24-битный 8-канальный AES-формат, симметричный аналоговый и внедренный звук. FS2 — двухканальный универсальный кон-вертер аудио- и HD/SD-видеосигнала с функцией синхрогенератора. Он позволяет одновременно работать с двумя различными источниками сигнала. Каждый канал ввода-вывода поддерживает следующие форматы: аналоговый, компонентный, композитный, 3G/HD/SD-SDI, Dual link и HDMI. Конвертер можно использовать в качестве двух неза-висимых кадровых синхронизаторов или объ-единить каналы, получив тем самым решение для HD-кеинга. FS2 позволяет управлять входными и выходными сигналами, давая воз-можность переназначать любой порт I/O на любой канал обработки.

Рэковые конвертеры AJAБудучи созданными для критичных к сбо-ям инсталляций, конвертеры серии AJA R позволяют телекомпаниям и серьезным продакшн-студиям получить очень высокое качество обработки материала. При этом функциональная гибкость, надежность и компактность этих конвертеров, заключен-ных в корпуса высотой 1RU или 2RU, также остаются на очень высоком уровне.Рэковые шасси FR1 и FR2 обеспечивают высокую плотность размещения интерфейс-ных модулей (плат) конвертеров. Шасси FR1 обладает высотой 1RU и четырьмя слотами, в то время как FR2 — высотой 2RU и десятью слотами для размещения конвертеров. Обе модели снабжены мощными блоками питания, позволяющими сочетать в одной системе абсолютно любые интерфейсные модули.

Функционал рэковых конвертеров AJA достаточно широк: от up/down и cross-конверсии до синхрогенерации и много-канального 10-битного цифро-аналогового и аналогово-цифрового преобразования видеосигнала.

Мини-конвертеры AJAМини-конвертеры AJA выпускаются в двух сериях — HD и SD. Чтобы подробно рас-смотреть их, необходимо написать от-дельную статью. Но оценить возможности линейки можно по списку тех форматов преобразования и функций, которые они поддерживают:

преобразование аудио- и видеосигнала 3G/HD/SD-SDI, HDMI, компонентного, композитного;

цифро-аналоговое и аналогово-цифровое преобразование аудио- и видеосигнала;

преобразование традиционного и опто-волоконного SDI-сигнала;

мультиплексирование и усиление сигналов; распределение, усиление и реклокинг

SDI-сигнала; генерация синхросигнала; повышающая, понижающая и кросс-

конверсия; преобразование (в том числе двунаправ-

ленное), внедрение и извлечение аудиосиг-нала

Компактные SDI-роутеры KUMOAJA KUMO — компактные и экономичные SDI-роутеры с надежной архитектурой — поддерживают полный спектр интерфей-сов для стандартов SDI, HD-SDI и 3G SDI. Роутеры KUMO идеальным образом под-ходят для любой вещательной, продакшн- или постпродакшн-студии. Управляемые посредством встроенной Linux-системы роутеры KUMO способны работать в локальной сети. Встроенный веб-сервер позволяет дистанционно управлять марш-рутизатором при использовании стандарт-ного веб-браузера. SDI-роутеры KUMO доступны в двух ва-риантах. KUMO 1604 имеет шестнадцать SDI-входов и четыре выхода, KUMO 1616 — по шестнадцать вводов и выводов.

Конвертер FS1

Маршрутизатор Kumo 1604

http://www.dnk.ru/


Рекл

ама

модули для обработки сигналов | обзор

NB

наиболее популярными продуктами Blackmagic Design являются видеоинтерфейсы и конвертеры. ассортимент видеоинтерфейсов представлен как внутренними (PCIe-платы), так и внешними устройствами (USB 3.0 и Thunderbolt). рассматривая внутренние интерфейсы Blackmagic, особым образом следует выделить флагманскую линейку плат захвата DeckLink.

Платы и интерфейсы ввода/вывода — Blackmagic DesignПроизводитель: Blackmagic Design (австралия). Пользователи: киностудии, продакшн- и постпродакшн-студии, телекомпании. Реселлеры в Рф: ProVideo.ru. контакты: тел.: (495) 363-0759, [email protected], www.provideo.ru

DeckLink StudioУниверсальная плата с поддержкой SD/HD-форматов и множеством аналоговых и цифровых интерфейсов: SDI, HDMI, анало-говый компонентный, композитный, S-Video, двухканальный цифровой AES/EBU и четы-рехканальный аналоговый аудиоинтерфейс с разъемами XLR.

DeckLink 4KЯвляется одной из самых продвинутых плат ввода/вывода SDI-материала в форматах SD, HD, 2K и 4K. DeckLink 4K производит захват и вывод нативного некомпрессированного 10-битного SD-видео, 10-битного и 12-битно-го HD-, 2K- и 4K-видео в форматах YUV 4:2:2 и RGB 4:4:4, что гарантирует максимальное качество материала на выходе. Благодаря интегрированной поддержке двухканальных рабочих процессов DeckLink 4K может рабо-тать с 3D-материалом.

DeckLink HD Extreme 3DПлата нового поколения предназначена для работы как с традиционными, так и со сте-реоскопическими проектами, т.к. способна производить двухканальный захват и вывод материала по SDI и осуществлять пакетный захват 3D-фреймов. Плата обладает интер-фейсами Dual link 3 Gb/s SDI, HDMI, анало-говым компонентным, композитным, S-Video и способна работать с форматами SD, HD и 2K в цветовом разрешении 4:2:2 или 4:4:4. Работу со звуком обеспечивает цифровой AES и аналоговый симметричный аудиоинтер-фейсы. Плата также поддерживает 16 аудио-каналов, встроенных в SDI.

DeckLink Quad Объединяет в себе четыре полностью неза-висимых SDI-платы захвата, каждая из кото-рых оснащена байпас-схемой и контрольным таймером. Являясь превосходным решением для OEM-разработчиков, DeckLink Quad представляется идеальным решением для вещательных серверов и систем обработки видео в реальном времени. Плата обеспечи-вает захват и вывод четырех потоков видео в нативном некомпрессированном 8-битном и 10-битном SD/HD-SDI формате с цветовым разрешением YUV 4:2:2, гарантирующим очень высокое качество изображения.

Intensity Shuttle USB 3.0 Обладает всеми интерфейсами, необходи-мыми для подключения видеокамер, теле-визионных приставок, игровых консолей, широкоэкранных телевизоров и проекторов к компьютеру с портом USB 3.0 (HDMI, ана-логовые компонентные, композитные и вхо-ды/выходы S-Video). Несмотря на невысокую цену, в архитектуре Intensity Shuttle использу-ется та же высококачественная электроника, что и в high-end-решениях Blackmagic Design, предназначенных для телевещания.

UltraStudio Pro Является первым в мире решением для за-хвата и вывода SD/HD-видео вещательного качества по интерфейсу USB 3.0. Помимо прекрасного функционала UltraStudio Pro от-личает интересный дизайн, устройство смо-трится на столе весьма стильно. UltraStudio Pro с легкостью справляется с некомпрес-сированным 10-битным HD-видео и наибо-лее ресурсоемкими эффектами реального времени. UltraStudio Pro имеет следующие интерфейсы ввода-вывода: 3 Gb/s SDI, HDMI, аналоговый компонентный, композитный, S-Video, четырехканальный аналоговый и двухканальный AES/EBU-аудиоинтерфейс, синхровход и порт RS-422.

UltraStudio 3DКомпактный, мобильный и недорогой Thunderbolt-видеоинтерфейс, обладающий достаточной производительностью для записи, воспроизведения и конверсии SD-, HD- и 2K-материала, что соответствует вы-соким требованиям современного кинопро-изводства, телевещания и постпродакшн. UltraStudio 3D имеет по два входа и выхода SDI, позволяющих работать со стереоско-пическими проектами, а также интерфейсы HDMI, аналоговый компонентный, композит-ный, S-Video, синхровход, порт RS-422 и под-держку аналогового и SDI-аудио.

UltraStudio Express Отличается от UltraStudio 3D от-сутствием поддержки 2K и воз-можности работы со стерео-скопическим материалом, а также некоторыми ограничениями преобразования форматов.

Интерфейс UltraStudio Express

Интерфейс DeckLink Quad

http://www.dnk.ru/



Рекл

ама

ВЕЩ

АН

ИЕ

ВЕЗ

ДЕ

NB

основные достоинства устройств:

простота и надежность конструкции;

невысокая стоимость;

огромное количество различных комбинаций интерфейсов.

Оптические интерфейсы — HcstcomПроизводитель: Hcstcom Co., Ltd. (Китай). назначение: передача видеоаудиосигналов по волС. Пользователи: телекомпании, корпорации, госучреждения. дилеры в Рф: Global Systems. контакты: александр Косушкин, тел.: (495) 988-3419, [email protected], www.globalsystems.ru

Авт

ор

: Але

кса

ндр

Ко

суш

кин

Компания Hcstcom специализируется на системах оптической передачи видеосигналов в различных форматах, а также звука, данных, сигналов 3G/HD/SD-SDI. Инженерный отдел компании постоянно занимается разработкой новых приборов. Продукция Hcstcom — это высококачественное стабильное и надеж-ное оборудование, которое используется во многих отраслях, в том числе на телевидении, в аэропортах, для видеонаблюдения, в бан-ковском деле, в армии, в железнодорожном сообщении, в корпоративном сегменте. Высококвалифицированная команда техников Hcstcom может создать эффективное реше-ние для любой задачи клиента. «Инновации, прагматизм, честность» — вот девиз компании, которая ищет долгосрочного и стабильного сотрудничества.Спектр производимых компанией устройств очень широк — от небольших одноканальных 8-битных передатчиков в исполнении для монтажа на поверхность до крупных стоечных блоков передачи 64 каналов несжатого виде-осигнала. Поддерживаются все распростра-ненные форматы цифрового и аналогового звука, видео и данных в различных комбина-циях 3G/HD/SD-SDI+аналоговый/цифровой звук, RS485/RS232/RS422, VGA/DVI, VGA/RGBHV, DVI, HDMI, YPBR и многие другие. HC3001M — компактный передатчик видеосиг-нала HD-SDI со встроенным звуком. Миниа-тюрное исполнение делает устройство очень удобным в использовании, конструкция надеж-на и прочна, а максимальное расстояние для передачи сигнала может достигать 120 км.HC3511B — это комплект из двух высокопро-изводительных устройств, которые позволяют передавать HDMI в разрешении 1080p со зву-ком на расстояния до 20 км. Поддерживается также передача сигнала RS232 для управле-ния удаленным оборудованием. HC6000 — серия передатчиков до 12 каналов аналогового видеоаудиосигнала вещательного качества по ВОЛС. Видео передается в 10-бит-ном формате без компрессии и ухудшения качества. Передача по ВОЛС осуществляется либо по схеме «точка-точка», либо в широко-вещательном режиме. Дальность передачи сиг-нала по оптике достигает 100 км без ретран-слятора. Поддерживается «горячая» замена

питания. Среднее время наработки на отказ приборов серии HC6000 превышает 100000 часов. Устройства отлично подойдут для пере-дачи видео- и звуковых сигналов на большие расстояния везде, где это будет необходимо, — в ПТС, в телевещательных студиях, в лекцион-ных залах, для корпоративной связи.HC3000 — серия передатчиков цифрового звука AES/EBU по оптике. Все модели авто-матически адаптируются к частоте входного сигнала, передача ведется без дополнитель-ной компрессии. Подключение источников и приемников звука осуществляется через симметричные разъемы. Приборы серии могут передавать до восьми каналов цифрового зву-ка по одному волокну оптики на расстояния до 120 км. В серии имеются модели для передачи

звука как в одну сторону, так и в обе. Можно подобрать устройство с необходимым количе-ством каналов в одну и в другую сторону.Оборудованием поддерживаются различные схемы подключения. Схема «точка-точка» чаще всего используется для организации видеоконференций, для передачи на большое расстояние изображения одного монитора. «Точка-мультиточка» применима для видео-мониторинга, систем презентации, рекламы и дистрибуции. В качестве альтернативы этому способу может быть использован способ под-ключения по цепочке, когда каждое устрой-ство подключается к предыдущему.Для защиты от потери сигнала предусмотрено резервирование канала. Передатчик генери-рует сигнал на два выхода оптоволоконной связи, и тем самым гарантируется нормальная передача, даже если одно из волокон будет повреждено.В сфере телевещания оборудование ком-пании Hcstcom находит применение в орга-низации прямых трансляций и соединении различного видеооборудования. Примерами реального использования могут служить пря-мые трансляции спортивных событий, переда-ча сигнала от студии к передатчику, организа-ция внутристудийной передачи сигнала.Любое оборудование компании Hcstcom до-ступно для заказа в компании Global Systems. Доставка осуществляется напрямую от произ-водителя в самые кратчайшие сроки.

Комплект HC3511B

Компактный передатчик

HC3001M сигналов HD-SDI

http://www.dnk.ru/


Рекл

ама

модули для обработки сигналов | обзорВ

ЕЩА

НИ

Е ВЕЗД

Е

NB

Компания AJA Video Systems разрабатывает мощные инструменты для захвата, монтажа и конвертации видео и звука. линейки плат и внешних интерфейсов ввода/вывода KONA и Io обладают набором возможностей, отвечающих требованиям даже самых ресурсоемких рабочих процессов. решения AJA Video Systems поддерживают большинство новейших кодеков, видеоформатов, а также программ для нелинейного монтажа, включая Final Cut Pro 10.03, Avid Media Composer 6, Adobe CS6, Autodesk Smoke. преимуществом продукции AJA является также расширенная гарантия — два года на все платы и интерфейсы ввода/вывода.

Платы и интерфейсы ввода/вывода — AJAПроизводитель: AJA Video Systems (СШа). Пользователи: киностудии, продакшн- и постпродакшн-студии, телекомпании. Реселлеры в Рф: ProVideo Systems. контакты: тел.: (495) 510-510-0, [email protected], www.provis.ru

Плата KONA 3GПлата KONA 3G является топовым продук-том в линейке настольных решений AJA для работы с 10-битным некомпрессированным SD-, HD-, Dual Link HD-видео, а также 2K-, 4K- и 3D-материалами на платформах MAC и PC. Она поддерживает работу с матери-алами DualLink 4:4:4 HD-SDI (в том числе 1080i, 1080p, 1080sf и 720p) и стандарт HDMI 1.4a для обеспечения мониторинга 3D-материалов в режимах Side-by-Side и TopBottom. Ввод/вывод звука осуществля-ется с помощью восьми каналов 24-битного цифрового AES-звука и 16 каналов звука, эмбедированного в SDI. Для работы с ви-део KONA 3G имеет два 3G/HD/SD-SDI SDI-входа/выхода для SDI-сигнала, которые могут использоваться все вместе для работы с 4K-материалам. Также плата имеет LTC-входы/выходы и Genlock-вход.

Плата KONA LHe PlusМощная многофункциональная плата KONA LHe Plus представляет собой обновленную версию модели KONA LHe. Она имеет циф-ровые и аналоговые входы и выходы, включа-ет все возможности для профессиональной работы с видео и звуком: работа с 10-битным или 8-битным некомпрессированным цифро-вым и 12-битным аналоговым видео, двухка-нальным цифровым AES и двухканальным ба-лансным аналоговым звуком или 8-канальным вложенным в SDI звуком, а также аналоговым композитным, S-Video или компонентным SD/HD-видео. KONA LHe Plus поддерживает все видео-, аудиоформаты и обеспечивает аппа-ратную 10-битную понижающую конверсию из HD в SD одновременно с вводом/выводом.

Плата KONA LHiKONA LHi — универсальная плата захвата и воспроизведения, предназначенная для работы с мультиформатным 10-битным или 8-битным некомпрессированным цифровым, 12-битным аналоговым видео SD/HD и 3G SDI single-link 4:2:2. Эта PCIe-плата имеет 3G HD и SD SDI, HDMI, аналоговые композит-ные, S-Video, компонентные SD- и HD-входы и выходы для видео. Выходы платы могут быть настроены независимо, что позволяет вво-дить видео одновременно в SD и HD или вво-дить два разных HD-сигнала (720 или 1080). Плата также поддерживает 2K-формат. Рабо-та со звуком обеспечивается двумя цифровы-ми AES-каналами, восемью каналами звука, встроенного в SDI, а также двумя каналами балансного аналогового звука.

Интерфейс Io XTIo XT представляет собой портативный внешний интерфейс ввода/вывода, исполь-

зующий все преимущества высокоскорост-ной (10Gbps) технологии Thunderbolt. Это устройство подойдет любой профессиональ-ной студии, где требуется высокая скорость захвата и работа с высококачественным видео (uncompressed HD/ SD в цветовом про-странстве 4:2:2 и 4:4:4). Встроенный в Io XT Thunderbolt-порт позволяет подключать его к компьютерам Apple, а дополнительный порт — последовательно соединять другие устройства, поддерживающие технологию Thunderbolt, например, внешние системы хранения, дисплеи и т.д. Устройство обладает 3G/HD/SD-SDI-и HDMI-входами/выходами, выходом Component Analog, референсным и LTC-входами, а также обеспечивает аппа-ратную 10-битную повышающую/понижаю-щую/кросс-конверсию.

Интерфейс Io ExpressIo Express — портативный интерфейс, разра-ботанный специально для тех пользователей Apple и PC, которым необходим высоко-качественный мониторинг, ввод/вывод SD/HD-видео в популярных файловых форматах (Apple ProRes 422, Apple ProRes 422 HQ, XDCAM HD, DVCPRO HD) и работа с такими приложениями для монтажа, как Final Cut Pro, Avid Media Composer, Symphony, NewsCutter, Adobe Creative Suite и др. Кроме того, Io Express позволяет осуществлять аппаратную понижающую конверсию HD в SD вещатель-ного качества.

Интерфейс Io HDНесколько лет назад Io HD стало первым устройством, аппаратно поддерживающим запись в кодеке Apple ProRes 422. Этот внешний интерфейс ввода/вывода представ-ляет собой многофункциональное и удобное в использовании мобильное решение для работы с HD- и SD-видео в среде Apple Final Cut Pro. Устройство снабжено интерфейсом Firewire 800 (IEEE-1394b), благодаря чему его можно подключить не только к рабочим станциям, но и к ноутбукам MacBook Pro и использовать его как в студии, так и при работе в полевых условиях. Io HD имеет пол-ный набор видео- и аудиоинтерфейсов для работы с любым цифровым и аналоговым оборудованием. Также имеются референс-ный, RS422-входы и LTC-входы/выходы.

Интерфейс Io XT

http://www.dnk.ru/



Рекл

ама

ВЕЩ

АН

ИЕ

ВЕЗ

ДЕ

NB

Может использоваться в качестве базы для создания систем многоканальной студийной записи и замедленных повторов, системы мониторинга и записи тв-эфира (логгеры), системы многоканального визуального мониторинга тв-эфира (мультивьюверы), системы рир-проекции и многокамерных виртуальных студий и т.п.

Плата MH4L+ — «СТРИМ Лабс»Производитель: Зао «СтриМ лабс». назначение: многоканальный мониторинг, запись и т.п. контакты: алексей Майоров, директор по продажам, тел.: (495) 662-37-00, +7(903)011-8524, e-mail: [email protected], www.streamlabs.ru

Карта Stream MH4L+ предназначена для по-строения высокоэффективных систем много-канальной записи и мониторинга. Карта многоканального ввода AV-сигналов имеет четыре независимых переключаемых входа CVBS \ SD-SDI \ HD-SDI \ 3G и SMPTE / EBU линейный таймкод (SMPTE-12М). Уникальность платы Stream MH4L+ заключается в допол-нительном оптическом входе (совместимый с MADI AES10-2003), который синхронно работает с SDI-видеовходом. Эта карта по-зволяет захватывать до 64 каналов MADI ау-диопотока. На данный момент Stream MH4L+ является наиболее многофункциональной PCI-платой захвата АV-сигнала на рынке.Эта плата может быть использована в каче-стве основы для создания многоканальной студийной записи и системы slow motion, мониторинга и системы записи телевизи-онного вещания (регистраторы), систем многоканального визуального мониторинга ТВ-вещания (multiviewers), проекционных систем, виртуальных студий. Благодаря нали-чию MADI-интерфейса плата Stream MH4L+ является идеальным решением для высоко-качественной многоканальной аудиозаписи (живые концерты /студии) и др.

Технические характеристики: четыре разъема BNC с индивидуальной

индикацией (LED) статуса; программное управление переключени-

ем DVB-ASI/SD-SDI/HD-SDI /3G-SDI/CVBS интерфейса для каждого входа платы;

опциональное аппаратное масштабирова-ние входного видеосигнала;

поддержка стандартов NTSC(M/4.43) / PAL(B/D/G/H/I/K/L/M/N/60)/SECAM;

SD-SDI, поток 270 Мб/с; HD-SDI, поток 1485 Мб/с; 3G-SDI поток 2.970 Мб/с, 2.970/1.001 Мб/с; поддерживаемые платой SD видеостандар-

ты 625/25 PAL, 525/29.97 NTSC, 525/23.98 NTSC;

поддерживаемые платой HD видео-стандарты 720p50, 720p59.94, 720p60, 1080PsF23.98, 1080p23.98, 1080PsF24, 1080p24, 1080PsF25, 1080p25, 1080PsF29.97, 1080p29.97, 1080PsF30, 1080p30, 1080i50, 1080i59.94, 1080i60, 1080p50, 1080p59.94, 1080p60;

четыре линейных аудиостереовхода: захват аналогового аудио в формате 24 бит/48 кГц;

декодирование и захват семплов внедрен-ного звука всех каналов всех аудиогрупп в цифровом сигнале SDI;

оптические вход и выход, совместимые с MADI AES10-2003;

захват до 64 аудиоканалов в потоке MADI; выход MADI, синхронный со входом опор-

ного SDI-видео; вход SMPTE/EBU линейного тайкода LTC

(SMPTE-12M); компенсация кабеля и автоматическая

инверсия ASI; ASI/SDI-разъемы 75 Ом BNC (4x); Input return loss >15дБ; ASI: соответствие спецификации DVB-ASI

(coax) EN50083-9; Rx bitrate 0...214 Мб/с; SDI: соответствие спецификации SMPTE

259M, SMPTE 292M, SMPTE 424M, ITU-R BT.656 и ITU-R BT.601;

шина PCI Express x4 Gen1; обновление прошивки платы (Firmware)

через PCI Express.

Данная плата поддерживается следующим программным обеспечением, поставляемым «Стрим Лабс»:

программы для многоканальной записи: – MultiRec — программа для многоканаль-ной «полицейской» записи ТВ- и радиоэфи-ра в кольцевом режиме, предназначенная для работы в круглосуточном режиме, клиент-серверная архитектура; – VRec — решение для многоканальной записи с внешних линий и VTR для последую-щего монтажа;

программы для визуально-инструменталь-ного мониторинга:

– MultiScreen — распределенная система многоканального визуаль-

но-инструментального мониторинга AV-сигналов, с возможностью гибкой

настройки отображения и контролиру-емых параметров (пропадание видео-

и аудиосигнала, черное поле, стоп-кадр и т.п.);

– MultiView XT — программное решение для многоканального визуального контроля видео- и аудиосигналов;– MultiView — простая бесплатная програм-ма для визуального контроля, работающая со всеми платами производства Stream Labs.

http://www.dnk.ru/


Рекл

ама


ЕЩА

НИ

Е ВЕЗД

Е

NB

Эффективное резервирование материала открывает возможности применения камкордеров XF100/105 для ответственных съемок, таких как съемки выступления государственных деятелей или же съемки хроники работы первых лиц государства для архива.

OPTICAST — LogocamПроизводитель: Logocam Ltd. (израиль). назначение: передача по оптоволокну цифрового и аналогового сигнала, звука, Ethernet, двунаправленных пакетов данных. Пользователи: телерадиокомпании, охранные фирмы, телекоммуникационные сети, операторы систем видеонаблюдения. официальный дистрибьютор в Рф и снГ: ооо «пролЭнд». контакты: тел.: (495) 941-9869, [email protected], www.proland.ru

Авт

ор

: Ша

мил

ь Н

уца

лов,

ге

не

ра

льн

ый

дир

ект

ор

«П

РО

ЛЭ

НД

»

Семейство устройств OPTICAST от компа-нии Logocam разработано для применения в теле- , радиовещательной и презентацион-ной отрасли, видеоконференцсвязи, охран-ных системах и любых других отраслях, где требуется передача видео-, аудиосигналов и данных на большие расстояния.Все устройства построены по модульному принципу, что позволяет комбинировать рабо-ту с различными типами сигналов в любом из вариантов корпуса на усмотрение заказчика. Поэтому семейство OPTICAST может переда-вать любую комбинацию любых сигналов.К достоинствам систем OPTICAST следует отнести простоту настройки и эксплуатации. Для того чтобы работать с этими системами, не требуются какие-либо специальные знания или предыдущий опыт обращения с подобным обо-рудованием. Чтобы начать работу, достаточно лишь корректно подключить используемые разъемы. Как только источники видео- и аудио-сигналов подключены к передатчику, а устрой-ства записи и отображения — к приемнику в соответствии с маркировкой на корпусе устройств, система готова к работе. Большим плюсом систем OPTICAST является простая и понятная маркировка изделий.Если существует необходимость передать один цифровой SD-SDI-видеосигнал (S), два цифро-вых сигнала HD-SDI (H), четыре композитных ви-деосигнала (V), два аналоговых аудиосигнала (A), один канал Ethernet (E) и два канала данных (D), то маркировка соответствующей этой зада-че модели будет предельно проста и доступна для понимания — 1S2H4V2A1E2D.Системы оптоволоконной передачи OPTICAST разработаны для применения с одномодовым оптоволоконным кабелем 8–10/125 мкм, соответствующим стандарту ITU-T G.652D IEC 60793-2-50 type B1. По запросу возможно изготовление систем для многомодовых оптоволоконных линий. Все оборудование комплектуется оптическими разъемами FC. Однако при заказе есть воз-можность выбрать любой тип оптического разъема, необходимый заказчику.

Портативные системы OPTIСASTСистемы оптоволоконной передачи OPTICAST в портативном исполнении предназначены для передачи по одному одномодовому оптоволок-ну до восьми каналов аналогового видео типа

PAL, NTSC или SECAM, до четырех каналов цифрового видео SDI или одного канала НD-SDI с эмбеддированным звуком, до 16 каналов симметричного и несимметричного аналогово-го аудио (8 стерео), до четырех каналов данных и одного канала Ethernet по одномодовому оптическому волокну на расстояния до 100 км. По умолчанию системами обеспечивается передача сигнала на расстояние до 20 км.Системы OPTICAST в портативном исполне-нии поставляются в легком и прочном компакт-ном металлическом корпусе. Благодаря отлич-ной эргономике они занимают минимальное количество рабочего пространства. Изго-товленный из алюминиевого сплава корпус надежно защищает и приемник, и передатчик от внешних воздействий. В комплект поставки входит:

приемник; передатчик; два блока питания.

Системы поставляются с тремя различными вариантами размеров корпусов:

184 х 140 х 25 мм, 255 х 205 х 25 мм, 255 х 205 х 45 мм.

Рэковые системы OPTIСASTСистемы оптоволоконной передачи OPTICAST в рэковом исполнении предназначены для передачи до 64 каналов аналогового видео типа PAL, NTSC или SECAM/ до 16 каналов SD-SDI/ до четырех каналов HD-SDI. А так же 32 моноканала аналогового аудио (или 16 сте-реоканалов) и до четырех каналов данных по одному одномодовому оптическому волокну на расстояния до 100 км. При нехватке пропуск-ной способности могут использоваться два и более оптических волокна.

Корзина с монтажной высотой 1U Вмещает в себя до четырех однослотовых или двух двухcлотовых плат расширения и обе-спечивает подключение и передачу до 16 видеосигналов. Размеры корзины составляют 483 x 270 x 45 мм.

Корзина с монтажной высотой 4U Вмещает в себя до шестнад-цати однослотовых или восьми двухcлотовых плат расширения и обеспечивает подключение и передачу до 64 видеосигна-лов. Размеры корзины состав-ляют 483 x 270 x 178 мм.В комплект поставки входит:

приемник; передатчик в рэковом ис-

полнении; два блока питания + все не-

обходимые аксессуары.

OPTICAST с монтажной высотой 4U

Портативная система OPTICAST

http://www.dnk.ru/



Рекл

ама

ВЕЩ

АН

ИЕ

ВЕЗ

ДЕ

NB

Компания Grass Valley производит программные и аппаратные решения для работы с видео и звуком. в настоящее время в ассортименте компании широкий выбор устройств для ввода/вывода и кодирования сигнала, многие из которых поставляются вместе с программным обеспечением для монтажа EDIUS 6.5. Эти решения обеспечивают HDMI-мониторинг в реальном времени, ввод/вывод сигналов 3 Гб/с, HD/SD, а также ускоренное кодирование Blu-ray.

Конвертеры и платы ввода/вывода — Grass ValleyПроизводитель: Grass Valley (СШа). Пользователи: киностудии, продакшн- и постпродакшн-студии, телекомпании. Реселлеры в Рф: ProVideo Systems. контакты: : тел.: (495) 510-510-0, [email protected], www.provis.ru

Плата STORM 3GSTORM 3G представляет собой плату для 3G-SDI-монтажа, обе-спечивающую мониторинг про-ектов в реальном времени на недо-рогих HDMI-мониторах. Плата обладает форм-фактором PCI Express, а также снабжена 3G-SDI-входами и выходами, HDMI-видеовыходом для мониторинга с полным разрешением. Плата STORM 3G способна работать с любым сочетанием форматов SD и HD, большим количеством видео-, аудио-, титровальных и графиче-ских слоев, а также любой комбинацией эффектов. Решение STORM 3G комплекту-ется версией программного обеспечения EDIUS 6.5 PRO.

Интерфейс STORM 3G Elite Внешний интерфейс STORM 3G Elite включа-ет коммутационный бокс с PCIe 4X I/F-платой для подключения к настольным компьютерам (четырехканальный режим позволяет рабо-тать с ресурсоемкими форматами), а также карту Express 34 (одноканальный режим поддерживает работу с форматом 1080i), предназначенную для установки в ноутбуки. STORM 3G Elite снабжен портами управления внешними VTR-устройствами, а также входом и выходом синхронизации. STORM 3G Elite имеет два RS-422-порта, один из которых предназначен для работы в master-режиме, а другой — в режиме slave. Решение STORM 3G Elite комплектуется версией про-граммного обеспечения EDIUS 6.5 PRO.

STORM Mobile STORM Mobile — мобильное решение для нелинейного монтажа в SD/HD-форматах. Устройство доступно в различных аппа-ратных конфигурациях: с интерфейсом ExpressCard/34 для работы на ноутбуках и в PCI Express-версии для работы со ста-ционарными рабочими станциями. STORM Mobile комплектуется версией программного обеспечения EDIUS 6.5 PRO.Ключевые особенности

HDMI- (с поддержкой 8-канального вложен-ного звука), компонентный, S-Video- и компо-зитные интерфейсы

Конфигурации как для ноутбуков, так и для стационарных PC

Поддержка аппаратной понижающей кон-версии из HD в SD

Преобразователи сигналовПреобразователь ADVC-G1ADVC-G1 — многофункциональный повы-шающий конвертер с универсальным входом, выходом SDI и кадровым синхронизатором. ADVC G1 позволяет преобразовать сигнал

от любого профессионального вещательного оборудования в HD/SD-SDI-формат с полной поддержкой 3 Гб/с.Входы:HDMI, DVI, RGB, компонентый, композитный, S-Video, аналоговый звуковой, AES/EBU, синхронизацииВыходы:3G HD/SD-SDI

Преобразователь ADVC-G2ADVC-G2 — мультифункциональный понижа-ющий конвертер из HDMI и SDI в Analog и SDI с кадровым синхронизатором. Как и другие продукты семейства ADVC-G, конвертер ADVC-G2 сочетает в себе новейшие техноло-гии преобразования видеосигнала в компакт-ном 1/3 RU-корпусе.Входы:3G HD/SD-SDI, HDMI, вход синхронизации (reference)Выходы:3G HD/SD-SDI, компонентный, композитный, S-Video, аналоговый звуковой, AES/EBU

Преобразователь ADVC-G3ADVC G3 — конвертер HD/SD-SDI-сигнала в HDMI-формат с поддержкой 3G HD/SD-SDI и стандарта HDMI 1.4a для 3D-мониторинга и мультиплексирования двух SDI-сигналов в HDMI с поддержкой side by side, top and bottom и frame packing. Входы:3G HD/SD-SDI x 2Выходы:HDMI 1.4a, AES/EBU, аналоговый звуковой

Преобразователь ADVC-G4ADVC-G4 — синхрогенератор с синхров-ходом и поддержкой 48 kHz wordclock. ADVC G4 оснащен девятью выходами, кото-рые могут выдавать SD- и HD-синхросигналы одновременно.Входы:вход синхронизации (reference)Выходы:9x outs, 48 kHz word-clock, DARS audio

Преобразователи сигналов серии ADVC G

http://www.dnk.ru/


Рекл

ама


ЕЩА

НИ

Е ВЕЗД

Е

NB

Конвертеры видеоформатов и стандартов являются одним из основных направлений деятельности компании Blackmagic Design, благодаря чему спектр их моделей довольно широк. он представлен четырьмя линейками:

мини-конвертеры;

мини-конвертеры для жестких условий работы;

автономные конвертеры;

конвертеры стандарта OpenGear.

Конвертеры и процессоры — Blackmagic DesignПроизводитель: Blackmagic Design (австралия). Пользователи: киностудии, продакшн- и постпродакшн-студии, телекомпании. Реселлеры в Рф: ProVideo.ru. контакты: тел.: (495) 363-0759, [email protected], www.provideo.ru

Мини-конвертеры Heavy Duty Семейство мини-конвертеров Blackmagic Design для жестких условий работы (Heavy Duty) обладает тем же функционалом, что и обычные мини-конвертеры Blackmagic. Однако их корпус выполнен из цельного авиационного алюминия и способен выдер-жать значительные нагрузки, что является критичным фактором при живом телепроиз-водстве и внестудийной работе. Каждый из этих элегантных и сверхпрочных конвертеров обладает не только высокой устойчиво-стью к ударам, но также имеет лазерную гравировку всех надписей, нескользящие резиновые ножки и устойчивую к налипанию пыли и грязи резиновую крышку конфигура-ционных переключателей. Мини-конвертеры Blackmagic Design Heavy Duty могут вы-держать наезд автомобиля или даже пере-движной телестудии и продолжать при этом исправно работать.

Автономные конвертеры Blackmagic Battery Эти устройства представлены двумя моде-лями, позволяющими преобразовывать SDI- и HDMI-сигнал либо в одном, либо в другом направлении. Благодаря встроенной переза-ряжаемой батарее они обладают достаточ-ной функциональной гибкостью для работы на съемочной площадке без использования внешнего источника питания. Обе модели поддерживают широкий спектр видеофор-матов вплоть до 1080p60 HD и способны автоматически переключаться между SD-, HD-, 3 Гб/с SDI-стандартами с поддержкой

вложенного SDI- и HDMI-аудио. Конвертеры Blackmagic Battery также обладают супер-прочной конструкцией, которая отлично подходит для внестудийного вещания и live-продакшн.

Конвертеры OpenGear Данное семейство конвертеров предостав-ляет возможность преобразования широко-го спектра форматов по доступной цене. OpenGear — это открытый телевизионный стандарт для различных рэковых устройств: конвертеров и процессоров. Обычное шасси OpenGear занимает две ячейки рэковой стойки и может быть укомплектовано 10 кар-тами. В шасси OpenGear двойной емкости можно поместить уже 20 карт. Инженеры могут использовать карты и шасси OpenGear различных производителей и быть уверен-ными, что они будут безупречно работать вместе. Карты можно вынимать и вставлять в процессе работы, а управление осущест-влять через Java-приложение DashBoard под Windows, Mac OS X и Linux.

Процессоры Teranex Весной этого года Blackmagic Design погло-тила компанию Teranex Systems, продукты которой получили широкую известность в профессиональной сфере за высокое ка-чество работы с видеосигналом. Множество вещательных сетей и голливудских студий используют эти конвертеры для перевода мастеров в различные видеостандарты. Про-цессоры Blackmagic Teranex обладают инте-грированным портом Thunderbolt и велико-лепно подходят для live-продакшн. Они могут быть использованы для захвата/вывода видео при работе над видеомонтажом, дизайном и созданием эффектов, а также для чистки и преобразования контента для авторинга. Конвертеры Blackmagic Teranex обладают очень широкими возможностями. Функцио-нал модели Blackmagic Teranex 2D включает в себя высококачественный деинтерлейсинг, повышающую конверсию, понижающую конверсию, кросс-конверсию и преобразо-вание SD/HD-стандартов, автоматическое определение и удаление каданса даже в отредактированном материале, шумопо-давление, настраиваемое масштабирование и конверсию кадровых размеров, конверсию форматов таймкода и многоканальную ауди-оконверсию.Модель Blackmagic Teranex 3D в дополнение к этому функционалу обладает качеством ра-боты с цветом 4:4:4 Dual link, возможностью 3D-выравнивания, конверсией двухпоточных 3D-стандартов и удивительно реалистичной 3D-эмуляцией.

Конвертер Teranex 2D

Мини-конвертер Heavy Duty аналог-SDI

http://www.dnk.ru/


Аудиотехнологии в профессии дизайнер звукаАвтор: Антон Деникин

Встудийных условиях для дизай-нера открываются практически безграничные возможности для

экспериментирования и творчества. Любые манипуляции со звуком ста-новятся возможны благодаря высоко-качественной студийной аудиотехнике и компьютерным технологиям.Компьютер и компьютерные про-граммы стали самым распространен-ным средством записи и обработки звука. Профессионалы используют две компьютерные платформы: Mac (Макинтош) и PC (ПК). В крупных сту-диях звукозаписи в США повсеместно

применяются компьютеры на базе Mac. В европейских странах и в Рос-сии распространены PC-совместимые компьютеры. Выбор между PC- и Mac-совместимыми компьютерами зависит от наличия того или иного оборудо-вания и программ, а также от личных предпочтений дизайнера звука.Для того чтобы обеспечить качествен-ный ввод звука, его обработку и кон-троль, в студийных условиях используют специальные звуковые внешние устрой-ства, «звуковые интерфейсы».

Звуковые интерфейсыПрофессиональные звуковые интер-фейсы в первую очередь ориентирова-ны на высококачественную запись и об-работку звука. Эти устройства состоят из специализированных плат, поддер-живающих параметры 24 бит/96 КГц, имеющих несколько аудиовходов и выходов с качественными АЦП/ЦАП и внушительного набора программ-ного обеспечения, превращающих компьютер в центральный пульт студии звукозаписи. Для подключения к ком-пьютеру профессиональных звуко-вых карт используют порты USB 2.0, USB 3.0, Firewire и пр., чтобы обеспе-чить достаточную скорость передачи данных. Цена на такие устройства может превысить 1000 долларов США.Среди разных моделей звуковых интерфейсов неизменным автори-тетом пользуются изделия компании

В прошлом номере («Звукорежиссер», №8, 2012 г.) мы завели речь о профессии «дизайнер звука», написав, что мы под этим понимаем и какое место занимает эта профессия в индустрии. В первой части этой статьи также рассказывалось о тех приборах, которыми пользуются профессионалы в первую очередь при работе в «полевых» условиях, а именно: о микрофонах, рекордерах и наушниках. Во второй части статьи речь пойдет о студийном оборудовании, необходимом для работы дизайнера.

ЧАСТЬвТорАя

Начало см.

в «Звукорежиссер» №8 2012


дизайн звука

Digidesign. Аудиоинтерфейсы этой компании установлены практически во всех звукозаписывающих студиях по всему миру. Программно-аппа-ратный комплекс Pro Tools HD ис-пользует специализированные карты расширения HD Core и HD Accel производства Digidesign. Pro Tools M-Powered используют внешние ау-диоинтерфейсы производства компа-нии M-Audio. После того как M-Audio вошел в состав Avid Technology, M-Audio объединились с Digidesign для выпуска специализированной версии Pro Tools, рассчитанной для звуковых интерфейсов M-Audio. Pro Tools LE — используют звуковые карты (внешние аудиоинтерфейсы) производства компании Digidesign (например Digidesign® 003™ family).Компания Apogee (Apogee Electronics Corporation, http://www.apogeedigital.com) хорошо известна всем, кто зани-мается звуком профессионально. Серия Rosetta, аудиоинтерфейсы Ensemble и Duet — эти приборы применяются дизайнерами звука во всем мире. С появлением аудиоинтерфейсов ONE и GiO компания Apogee еще более за-крепила свое авторитетное положение, предоставляя превосходное качество звучания и необычный дизайн.

Талантливый дизайнер звука итальянец Диего Стокко (Diego Stocco) использу-ет Apogee Symphony I/O, Rosetta 800, Ensemble и ONE, чтобы записывать и создавать удивительные необычные звуки из традиционных тембров акусти-ческих инструментов. Аудиоинтерфейсы компании Apogee использовались при создании таких крупных проектов, как «Война Богов: Бессмертные» (2011), «Адреналин» (2006), «Добро по-жаловать в рай» (2005); видеоигры Assassin’s Creed Revelations (2011), The Conduit (2009).Mark of the Unicorn (MOTU, http://www.motu.com) — ведущий разработчик программных продуктов и периферий-ного звукозаписывающего оборудо-вания для использования совместно с компьютером. Продукты MOTU ориентированы на самый широкий круг пользователей, начиная от до-машних музыкальных компьютеров до звукозаписывающих студий мирового класса. Два PCI-интерфейса — 24I/O and HD192 представляют возможности MOTU, обеспечивая дизайнера звука высококачественной многоканальной звукозаписью и звуковоспроизведе-нием в 24-bit/96 kHz, с возможностью микширования в 5.1. Среди пользовате-лей MOTU немало известных артистов

и композиторов, таких как композитор Дэни Элфман (Danny Elfman), кото-рый много лет пишет музыку к самым кассовым голливудским фильмам, таким как «Бэтмен», «Дик Трэйси», используя программы и оборудование MOTU как основные компоненты своей студии. RME (http://www.rme-audio.de/en_products.php) — это германская коман-да разработчиков, которая считается одной из лучших компаний в мировой аудиоиндустрии. Особенным успехом среди дизайнеров пользуется firewire аудиоинтерфейс RME Fireface 800, под-держивающий до 56 высококачествен-ных каналов записи/воспроизведения с поддержкой частоты дискретизации от 32 до 192 кГц. Кроме модельного ряда Fireface и Hammerfall DSP, вы-пускается целая линейка недорогих компактных USB-аудиоинтерфейсов RME Babyface, отлично подходящих для звукодизайнерской работы. Среди других аудиоинтерфейсов инте-рес представляют продукты компании Steinberg (http://www.steinberg.net) и TC Electronic (http://www.tcelectronic.com) с сериями аппаратов Impact Twin, Desktop Konnekt 6 и Studio Konnekt 48.

Студийные аудио-видеомониторингКачественный звуковой и видеомонито-ринг — обязательный компонент студии дизайнера звука. Без хорошего и адек-ватного прослушивания звука невоз-можны качественная запись, обработка, синтез звука и микширование. Чаще используются высококачествен-ные студийные громкоговорители «ближнего действия» (от англ. Nearfield monitor). Они невелики по размерам, но позволяют с высокой точностью воспро-изводить рабочий диапазон звуковых частот. Излюбленные акустические мониторы ближнего действия среди дизайнеров звука: KRK V8, Event 20/20, Tannoy PBM 6.5 II, Genelec 1030a и др. Часто требуется наличие многока-нальной системы звуковоспроизведе-ния с низкочастотным динамиком — сабвуфером, чтобы дизайнер звука мог представлять, как будет звучать его работа в современном кинозале или на многоканальной мультимедий-ной системе конечного потребителя. В студиях звукового дизайна в США используются следующие модели мно-гоканальной акустики: Dynaudio BM5-As с сабвуфером BM9S, Dynaudio Air 6 (5.1), Genelec Espresso 5.1, Mackie 5.1 system и др.

интерфейс от Apogee

RME fireface 800

MOTU 896MK3



Рекл

ама

Рекл

ама

В помещении киноконцерна «Мос-фильм» в Москве расположилась «Студия звукового дизайна, электрон-ного синтеза и реставрации фоно-грамм» (№119), созданная видным российским саунд-дизайнером Павелом Дореули. Здесь в качестве акустических систем используются 5.1 система мони-торов Dynaudio AIR 20.Компания «Невафильм», располагаю-щаяся в Санкт-Петербурге, обладает мощной производственной базой. В сту-диях АЗМ 1 и 2 (аппаратные звукомон-тажа) — подразделениях «НЕВАФИЛЬМ STUDIOS» установлены высокоточные акустические системы JBL LSR 6328 P. (http://studios.nevafilm.ru)Пожалуй, самая высокотехнологичная студия звукового дизайна — знаме-нитая голливудская Skywalker Sound (http://www.skysound.com) — уком-плектована полностью сертифици-рованной системой мониторинга Dolby® Surround EX на базе любых мониторов на выбор дизайнера звука. Среди возможных вариантов Skywalker Sound предлагает: B&W Nautilus 802,

Tannoy SGM10B, Tannoy PBM 8 Limpet, M&K MPS 2510, Meyer Sound Labs 833, Meyer HD1, ATC 20, Genelec 1030A, Yamaha NS10m.Видеомониторинг необходим для осу-ществления технической части работы дизайнера звука. Когда видео импорти-ровано в компьютер, дизайнер прово-дит много часов, подбирая необходи-мые звуки под изображение. Поэтому желательно наличие качественного полноэкранного дисплея или видеомо-нитора с высоким разрешением экрана.

Предпочтительно выбирать видеомо-ниторы, использующие жидкокристал-лическую диодную технологию (LCD). Видеоэкраны CRT, использующие электронно-лучевые трубки, менее пригодны, так как длительная рабо-та с ними негативно отражается на зрении и вызывает усталость. Кроме того, плоские жидкокристаллические видеопанели работают с меньшим уровнем собственных шумов, что очень важно, так как лишний шум не-желателен при звукозаписи.

ГромкоГоворители «ближнеГо действия» невелики По размерам, но Позволяют с высокой точностью восПроизводить рабочий диаПазон звуковых частот

Аналоговый синтезатор Crumar Stratus

KRK VXT6 Dynaudio AIR 20

http://www.tivionica.ru/



Рекл

ама

Синтезаторы и сэмплерыКак бы сильны ни были возможности компьютерной техники, многие дизайне-ры предпочитают работать по старинке, выбирая для обработки и програм-мирования звука хорошо зарекомен-довавшие себя модели синтезаторов и сэмплеров.Среди большого количества синтеза-торов самым легендарным считается Синклавир (англ. Synclavier). И хотя в наше время они считаются скорее раритетом, с помощью этих аппаратов до сих пор предпочитают работать такие известные дизайнеры звука, как Гари Ридстром (например в анимацион-ном фильме «В поисках Немо»), К. Бойс (в фильме «Аватар»), А. Keннеди в серии фильмов о Гарри Поттере, например, «Гарри Поттер и Орден Феникса», Скип Ливсэй в фильме «Люди в черном» и многие другие.Нельзя обойти вниманием компанию E-mu, чьи сэмплерные инструменты и синтезаторы во многом задавали на-правление для всей индустрии синте-тического звука, начиная с последней четверти XX века.Компания E-mu Systems Inc. была осно-вана в начале 1970-х годов в США, штат Калифорния. В 1981 года выходит первый инструмент E-mu на основе сэмплинга. В 1984 году в продажу поступил кла-вишный сэмплер Emulator II, положив-ший основу для звуковых библиотек, в следующем году компания выпустила сэмплирующую драм-машину SP-12, в 1987 году появился эталонный сэм-плер EIII. И до настоящего момента синтезаторы, сэмплеры, устройства за-писи на жесткий диск производятся под маркой E-mu и используются дизайне-рами звука во всем мире.

Эмулятор серии II был задействован для написания музыки и создания звукошумовых эффектов для многих кино-, видеофильмов и видеоигр, среди которых «Терминатор 2. Судный день» (композитор Брэд Фидель), «Смертель-ное оружие» (1987) и «Горец» (1986) (композитор Майкл Кэймен), во многих фильмах 1980-х годов режиссера Джо-на Карпентера.Дизайнер звука Лэнс Браун (Lance Brown) активно использовал E-mu E-IV при создании звуков Бэтмобиля из киноблокбастера «Бэтмен навсегда» (режиссер Джоэл Шумахер, 1995).Американская компания Open Labs специализируется на производстве портативных компьютерных студий All-in-One. Фактически устройства Open Labs представляют собой мощ-ную компьютерную звукодизайнерскую станцию, находящуюся в одном корпусе с синтезатором. Портативный рабочий центр MiKo по-зволяет профессионально работать не

только со звуком, но также с видеосиг-налом и анимацией. MiKo объединяет компьютер, высококачественный трехок-тавный синтезатор (37 клавиш) с функ-цией Aftertouch и 500-голосной полифо-нией, видеомикшер/рекордер, а также интернет-хаб. С помощью устройства можно записывать, редактировать, переписывать на CD/DVD и передавать через Интернет (Ethernet или Wi-Fi) как HD-видеоданные, так и аудиосигнал (по-сле установки дополнительного модуля возможна работа, в том числе с много-канальным сигналом стандарта 7.1). В комплекте с устройством поставля-ется звуковая библиотека с более чем 5000 звуковых пресетов и сотнями эф-фектов, а также программа Cubase LE от Steinberg. При этом аппарат совме-стим с любыми программами сторонних производителей (Ableton Live, Nuendo, Reason, Sonar, Premiere, Tractor и т. д.) и позволяет использовать одновремен-но до 200 плагинов от сторонних произ-водителей.

Станция Open Labs Neko xxl

http://www.tivionica.ru/



Как и MiKo, станция NeKo позволяет управлять различными клавиатурами и программными комплексами сто-ронних производителей через один интерфейс. В комплекте поставляются фирменные программы для «клониро-вания» аппаратных звуковых модулей и электронных клавишных инструмен-тов. Этот аппарат представляет собой музыкальную рабочую станцию, обо-рудованную двухъядерным 64-битным процессором Athlon. Объем встроенно-го жесткого диска может составлять до 2 ТБ, оперативная память — до 8 ГБ.Говоря о синтезаторах, отдельно следу-ет упомянуть о так называемых MIDI-интерфейсах. MIDI-интерфейсы — приборы, позво-ляющие хранить, передавать и воспро-изводить музыкальную информацию, управлять электронными музыкальными инструментами в реальном времени, синхронизировать различную аппа-ратуру (синтезаторы, ритм-машины, магнитофоны, блоки обработки звука, световая аппаратура, дымогенераторы и т. п.). При помощи MIDI-интерфейса передается на компьютер и записыва-ется так называемый MIDI-поток, фор-мируемый при игре на миди-контрол-лере или синтезаторе. В дальнейшем имеется возможность последующего редактирования и воспроизведения звуков, управляемых так называемым MIDI-секвенсором.

Пожалуй, модель миди-интерфейса, чаще других встречающаяся в сту-дии дизайнера звука — MOTU MIDI Timepiece AV. Это связано с уникаль-ным набором возможностей студий-ной синхронизации, которым обладает этот прибор. Среди альтернативных моделей — приборы фирм ESI, M-Audio и модель Novation Launchpad (для работы с Ableton Live).

Компьютерные программные продукты для звукового дизайнаСреди широкого арсенала программ-ных продуктов для звукового дизайна типичными являются так называемые звуковые редакторы. Программы — звуковые редакторы предназначены для записи и оцифровки звука, прав-ки рабочего материала, наложения эффектов, мастеринга и сохранения результата в различных форматах и на различных носителях. Среди использу-емых в звуковом дизайне программ — редакторов звука Sound Forge (PC), Wavelab (PC, Mac), Wave Editor (PC), Wave Creator (PC), Peak (Mac), DSP Quattro (Mac), Wave Editor (Mac) и др.Более комплексными являются про-граммные продукты для работы со звуком, получившие название много-дорожечные звуковые редакторы, или звуковые студии. К таким программам от-носятся Pro Tools (PC, Mac), Nuendo (PC, Mac), Samplitude (PC), Audacity (PC, Mac), SONAR (PC), Apple Logic Pro (Mac), Digital Performer (Mac), Cubase (PC, Mac) и др. Это мощные программные решения

для профессионалов, позволяющие реализовать практически любые техни-ческие и творческие задачи, связанные с работой со звуком. Благодаря функ-ции одновременного воспроизведения десятков звуковых дорожек дизайнеры получают возможность соединять самые различные звуковые фактуры, экспериментировать с обработкой звука и выстраивать многослойные композиции из звуковых шумов.Цены на лицензионное программ-ное обеспечение для записи звука колеблются в пределах от 300 до 10 000 долларов за один программный продукт. Например, при покупке у офи-циального дилера в Москве последняя версия аудиоредактора Sony Sound Forge Pro обойдется примерно в 19 ты-сяч рублей. Многодорожечный звуко-вой редактор Magix Samplitude Pro X будет стоить 26 тысяч рублей. Мощный программный комплекс от компании Apple для создания и редактирования звуков и музыки Logic Studio в фирмен-ном магазине-реселлере стоит при-мерно 23400 рублей. Если нет лишних денег, можно вос-пользоваться бесплатными или условно бесплатными программами для записи и монтажа звука, например Adobe Audition, Cool Edit и другими.Отдельного внимания заслуживают специализированные программные продукты, предназначенные исключи-тельно для работы саунд-дизайнеров, предоставляющие необычайно мощные возможности для звукового синтеза и обработки.

Novation Launchpad — cпециализированный MIDI-контроллер для программы Ableton Live

Kyma X —профессиональная компьютерная станция для звукового дизайна

Интерфейсы синтезаторов бывают самые разные



Программно-аппаратная система для звукового дизайна Kyma Workstation (http://www.symbolicsound.com) выпуска-ется в двух модификациях: для Mac OS и Windows. Система состоит из про-граммы визуального редактирования, интерфейсной платы (PCI или PCMCIA) и аппаратного устройства. Программа является незаменимым помощником в работе дизайнера, предоставляя широкий набор техник для синтеза раз-нообразных звуковых эффектов. Вклю-чены различные виды синтеза, эффекты обработки. Возможно комбинирование алгоритмов, перекрестная модуляция их параметров. Имеется модуль спек-трального анализа.Система Kyma использовалась при создании звуков для многих известных фильмов. Например, известный дизай-нер Бен Бертт использовал эту систему в фильме «Звездные войны. Эпизод I. Скрытая угроза» (режиссер Дж. Лу-кас, 1999) при работе над сценами гонок на воздушных болидах и скуте-рах. Эта же система была применена в следующей серии «Звездные войны. Эпизод 2. Атака клонов» (2002), где

редактор звука Мэтт Вуд (Matt Wood) синтезировал при помощи ее звуковые ландшафты и обрабатывал голоса роботов. И, конечно же, в фильме «Звездные войны. Эпизод III. Месть Ситхов» (2005), где Бен Бертт и Мэтью Вуд применяли различные виды синтеза звука, используя программу Kyma.Дизайнер Тобиас Энхас (Tobias Enhus) при помощи Kyma создал замечатель-ные звуковые ландшафты для мультипли-кационного фильма «Хроники Риддика. Темная ярость» (2004). Именитый дизай-нер Ричард Кинг (Richard King) использо-вал звуки, созданные при помощи Kyma в двух оскароносных фильмах: «Хозяин морей. На краю земли» (режиссер Пи-тер Уир, 2003) и «Война миров» (Стивен Спилберг, 2005).Самым известным проектом в России, музыка для которого создавалась с использованием Kyma, стал фильм «Параграф 78» (режиссер Михаил Хлебородов, 2007). Композитор Тобиас Энхас (Tobias Enhus) использо-вал звуки, обработанные при помощи Kyma в музыкальном сопровождении к этому фильму.

Программный продукт MetaSynth ком-пании U&I Software, предназначенный для профессионалов и музыкантов-лю-бителей, представляет собой ком-плексный пакет, сочетающий в себе функции звукового редактора, анало-гового синтезатора, а также мощного сэмплера, инструментами для которо-го служат изображения, озвучиваемые с помощью технологии ImageSynth. Программа активно использовалась дизайнером звука Дэйном Дэвисом (Dane Davis) при работе над фильмами серии «Матрица». Композитор и дизайнер звука Майкл Фэкеш (Michael Fakesch) в MetaSynth создавал музыкальные и шумовые эле-менты для короткометражного фильма Carousel, получившего Гран-при на фестивале в Каннах в 2009 году. Для синтеза звука нередко применяются так называемые программы или среды звукового программирования. К таким программным продуктам относятся: графическая среда программирования Max/MSP (www.cycling74.com), среда зву-кового программирования Pure Data(PD), среды Plogue Bidule (http://www.plogue.com), CPS (http://cps.bonneville.nl), KeyKit (http://nosuch.com/keykit).Max/MSP прекрасно зарекомендовала себя при разработке синтетических фоновых звуков для компьютерных видеоигр. Звуки, созданные при помощи среды звукового программирования Max/MSP, можно услышать практиче-ски во всех видеоиграх, выпущенных за последнее время фирмой LucasArts Entertainment.Универсальные программные про-дукты для синтеза и обработки звука, такие как Audio Architect, Ableton Live,

Ableton Live9

McDSP Emerald Pack

Waves Mercury Bundle



Reactor, Propellerhead Reason, Native Instruments (NI) Absynth 4 и прочие могут использоваться дизайнерами, в зависи-мости от задач конкретного проекта.

Программная обработка звука: плагиныВ звукодизайнерских студиях, да и среди любителей обрабатывать звуки в домашних условиях чрезвычайно по-пулярными стали аудиоэффекты и вир-туальные инструменты, реализованные программным путем и работающие в режиме реального времени. Они могут представлять собой как само-стоятельные приложения, так и плагины (от англ. plug-in), предназначенные для использования из других приложений — приложений-хостов. В настоящее время наиболее популяр-ными форматами звуковых плагинов на платформе PC можно считать VST и DX; на платформе Mac — GRM, TDM, VST. Среди самых используемых дизайнера-ми наборов плагинов — Waves, GRM Tools, Soundtoys, McDSP, Antares Audio, Arboretum Systems, Sonic Timeworks, Native Instruments, Power Technology, Spectral Design, TC Works и другие.Плагины GRM используются дизайне-рами звука во всем мире. Например, известный дизайнер Дэйн А. Дэвис, создавший собственную звукоза-

писывающую студию «Дэйнтрэкс» (Danetracks.com), использует компью-терные плагины в своей практике. С ис-пользованием GRM Tools были созданы звуки для нашумевшего голливудского фильма «Матрица» и звуковые эффекты для фильма «Пароль «Рыба-меч». Плагины от компании Waves отличаются высоким качеством преобразования звуковых данных, удобны в работе и содержат много интересных пресе-тов. Например, Чарльз Динен (Charles Deenen) — глава звукового департамен-та авторитетной компании Electronic Arts, который участвовал в разработке более 200 видеоигр, большого количества ки-нофильмов применял плагины из набора Waves (в частности Renaissance Bass, MondoMod и L3) при работе над фильма-ми «Форсаж» (2001–2003) 1-я и 2-я части и серией видеоигр Need for Speed.Скотт Мартин Гершин (Scott Martin Gershin) работал над дизайном звука к фильмам «Хроники Риддика», «Другой мир 2: Эволюция», «Красота по-американски», «Блэйд 2», «Шрек»,

«Tарзан», «Покахонтас», «Храброе сердце» и других. Он предпочитает обрабатывать шумы и звуки для своих кинопроектов эффектами Waves, например L1, C4, SoundShifter, Linear Phase EQ, Renaissance и др. Набор аудиоплагинов SoundToys — стандарт в индустрии кино для соз-дания профессионального уровня звуковых эффектов, обработки и мик-ширования. В видеоигровой индустрии эти плагины тоже нашли широкое при-менение. Так, например, именитый ди-зайер звука Джеми Скотт (Jamey Scott) использует плагины SoundToys на всех своих проектах, среди которых видеоигры Gears of War 1, 2, Unreal Tournament 3, Daxter и другие.Набор плагинов для создания различ-ных звуковых эффектов McDSP по праву считается идеальным набором для современного дизайнера звука. Со-трудники компании Electronic Arts (EA) дизайнеры М. Берг (Michael Berg), Ч. Динен (Charles Deenen), Л. Бра-ун (Lance Brown), З. Хан (Zabi Khan) моделируют суперэффектные звуки — удары, взрывы, бластеры, космические аппараты и прочее при помощи McDSP. Плагины McDSP были задействованы при создании таких известных видеои-гровых проектов, как Need for Speed, Defjam Icon, Fight Night и в различных играх серии NBA Live. Саунд-дизайнер и супервайзер звука Дэвид Фармер (David Farmer) стал из-вестен благодаря своей талантливой работе над звуком к лучшим голли-вудским киноблокбастерам и видео-играм. Среди самых успешных его проектов — «Властелин колец», «Кинг Конг», «Кошмар на улице Вязов» (2010), «Невероятный Халк» (2008), «Армагед-дон», «Смертельная битва» и «Маска». На протяжении всей своей творческой карьеры Фармер применяет плагины McDSP. Среди излюбленных плаги-нов этой марки Фармер особенно отмечает ML4000, Analog Channel, FilterBank и др.Дизайнеру могут быть полезны и другие аудиоплагины, среди которых Prosoniq's Morph и Pi Warp, iZotope Spectron и Ozone, Serato Pitch n Time, Audio Sculpt (из пакета Ircam), Prosoniq Plugins

если нет лишних денеГ, можно восПользоваться бесПлатными или условно бесПлатными ПроГраммами, наПример Adobe Audition или Cool edit



Bundle (в том числе TimeFactory 2 и Prosoniq Morph), Melodyne, Camel Audio Alchemy и т. д.

Звукошумовые электронные архивы и базы аудиоданныхЗвукошумовые базы аудиоданных представляют собой специальные про-граммные продукты, которые позволяют работать со звукошумовыми эффектами: осуществлять каталогизацию, система-тизацию, обработку и автоматическое добавление в звуковые редакторы. Это незаменимое средство, позволяющее сделать работу дизайнера и редактора звука более оперативной и комфортной.Soundminer Pro (http://store.soundminer.com) — рабочий инструмент для профес-сионалов в сфере аудио, является передо-вой цифровой аудиосистемой по управ-лению аудиоактивами, а также поисковой системой как для Apple Macintosh, так и для Windows пользователей. Пользова-тели продукта — редакторы, музыкальные редакторы, создатели разнообразного медиаконтента, музыкальные издатели, композиторы, кино- и телестудии.

Деникин Антон Анатольевич [email protected],звукорежиссер ВГТРК, кандидат культурологии, доцент Гуманитарного института телевидения и радиовещания им. Литовчина (г. Москва).

М И К Р О Ф О Н Ы

www.roderussia.ru, www.okno-tv.ru, [email protected], ОКНО-ТВ Москва, тел: + 7 (495) 617-57-57ОКНО-ТВ Санкт-Петербург, тел.: + 7 (812) 640-02-21 ОКНО-ТВ-Сибирь Новосибирск, тел: + 7 (383) 212-52-51

Великолепное качество и прекрасные возможности!

Студийные Сценические

Накамерные Вещательные

Рекл

ама

NetMix (http://www.creativenetworkdesign.com/Main-Pages/NetMix-Pro.html) — уни-кальная система, обеспечивающая в режиме реального времени мультитре-ковое микширование и редактирование потоков цифровых аудиоданных с ло-кальных и сетевых устройств хранения информации. На этапе формирования микса пользователь может вырезать не-обходимые аудиофрагменты, перемещать их, регулировать громкость, панораму. AudioFinder — программа для управле-ния фонотекой. Программа позволяет организовать библиотеку семплов и выполнять быстрый поиск звуковых эффектов и голосовых фрагментов. Поиск сэмплов осуществляется по имени файла. Пользователь может быстро просматри-вать и прослушивать сотни аудио-файлов. Программа работает совместно с фай-ловым менеджером Мac OS. AudioFinder имеет встроенный редактор для обрезки и цикличного воспроизведения сэмплов, браузер с закладками, историей, избран-ным и инструментами навигации, функции обработки звука, извлечение сэмплов из аудио CD. Поддерживаемые форматы:

Apple Loops, AIFF, AIFC, SDII, REX, RX2, MP3, ACC, M4A, SYX, MID и WAV.Программа BaseHead (http://www.BaseHeadInc.com) используется зву-ковыми редакторами и дизайнерами в индустрии видеоигр и пост-продакшн для поиска, прослушивания и создания массивных звуковых библиотек, теперь доступна и для пользователей Mac и Windows. BaseHead значительно об-легчает поиск и прослушивание тысяч аудиофайлов. BaseHead была создана специально для OS X сначала на осно-ве версии для PC, а затем улучшена, чтобы предоставить пользователям лучшие технологии работы и простоту использования.

http://www.roderussia.ru/


Евгений Франкевич, 30 лет, профессиональный дизайнер звука, область применения: реклама, видео, анимацияМузыкант групп Silence Kit и Secrets Of The Third Planet



Евгений, скажи мне, кто ты вообще по профессии и чем занимался до того, как стал саунд-дизайнером?Я по профессии детский врач, окончил «второй мед». Учась в институте, увлекся музыкой, стал играть в группах. Начинал я с гитары. Мы самостоятельно организовывали концерты, самостоятельно записывались. Начал я свои опыты с записи на кассетный магнитофон, экспериментировал с микрофонами, педалями. После окончания университета продолжил заниматься музыкой. С приобретением первого своего компьютера в 2002 году начал заниматься цифровой записью, звуковая карточка поначалу была, как и у всех начинающих — Sound Blaster. Первый секвенсор был Sony Acid. Со временем стал больше заниматься домашней записью и пробовать

От экспериментальной музыки к звуковому дизайну

создавать электронную музыку, находя пиратские плагины, это получалось довольно интересно и очень «лоуфайно», у меня на тот момент не было даже MIDI-клавиатуры. Новым толчком для музыкального развития послужило знакомство с ребятами из главной русской пост-рок-группы Silence Kit. Они в том числе смогли подсказать мне новые технические решения. Я поставил себе Cubase, с ним стало гораздо интереснее работать с аудио- и MIDI-дорожками, появились новые возможности. Пока это была деятельность сугубо для себя. Через некоторое время, записывая первый альбом своей группы на студии «Правда» со звукорежиссером Игорем Павловым, я столкнулся с Cubase уже в условиях профессиональной музыкальной студии. Тогда мне как раз понравились плагины от Native Instruments, такие как FM7. В то время я работал на телевидении в качестве ассистента режиссера и начинал знакомиться с другой стороной производства фонограмм — телевизионной.

Развивая тему профессии саунд-дизайнера, начатую в предыдущем номере, мы сочли необходимым взять интервью у, скажем так, «живого» русского саунд-дизайнера Евгения Франкевича. Надо отметить, что некоторые аспекты работы в России значительно отличаются от западных стандартов, описанных в статье Деникина. Тем не менее, нам это поможет получить объективную картину того, что же представляет собой эта профессия на самом деле.



Как произошел переход от любительской деятельности к профессиональной работе?Друзья меня пригласили на работу в качестве звукорежиссера на студию, занимающуюся рекламой — AC Production. Тогда же я купил себе Mac и начал работать дома с Logic, а в студии с Pro Tools. В плане редактирования звука работа с Pro Tools мне показалась максимально удобной. Когда ты трудишься в рекламном агентстве, то надо уметь работать максимально быстро, моментально удовлетворяя пожелания заказчика.

Но ты еще не был саунд-дизайнером в полном смыслеЯ пришел к этому благодаря своей музыкальной деятельности, у меня появилась карта-синтезатор Novation XioSynth, были уже наработки в работе с шумами. Потом появился Micro Korg. Начались проекты, связанные со звуковым оформлением мультфильмов, редактированием музыкальных роликов. Я создавал оригинальные звуки для этих работ, используя синтезаторы в сочетании с гитарными педалями. Работая с высокобюджетными проектами, например, корпоративными фильмами, возможностей для экспериментов было меньше, мои «фирменные» пространственные звучки там были ни к чему, и я работал больше с готовыми библиотеками. На студии я наконец понял качественную разницу при работе с «железом», там были серьезные приборы: микрофоны Neumann U87 и U47 — они великолепны и для записи вокала, и для дикторского голоса, предусилитель был Tube-Tech

MP1a, он использовался для записи голоса, но там был и инструментальный вход, через который я пробовал писать и гитару, и бас-гитару, результат был очень хорош. Tube-Tech — это очень достойный датский производитель. Для эквализации использовался SPL Tube Vitalizer 9530, это прибор психоакустической обработки, который очень полезен при работе с дикторским голосом. Важную роль в нашем тракте играл мастеринговый процессор T.C. Electronic Finalizer 96k. Студийные мониторы были Dynaudio. Они все же хороши именно для работы с видеопродукцией.

Что ты используешь в своей работе сейчас?Я приобрел карту RME Fireface, долго выбирая между продукцией этого бренда и MOTU. Своим выбором я остался доволен, она очень стабильна в работе и даже визуально производит очень серьезное впечатление. Так что в домашней

студии я занимаюсь саунд-дизайном, выполняя всевозможные заказы. Для различных целей выбираю себе различные методы работы, иногда приходится выходить на улицу и кустарными способами записывать разные шумы, для этого пользуюсь Shure SM57, который я считаю самым универсальным среди недорогих микрофонов, своей картой RME и ноутбуком, но в основном мне хватает готовых библиотек, так как их сейчас очень много, просто редактирую при помощи программных средств отобранные звуки и добиваюсь тем самым нужного мне результата. Еще я люблю использовать синтезаторы в качестве постобработки сигналов, в качестве фильтров, я для этого использую программные синтезаторы, имеющиеся в Logic, мне вообще нравятся все инструменты из этой программы. Из старых классических приборов люблю драм-машины Roland, синтезатор Juno 106, иной раз

я их даже записываю через комбик, снимая микрофоном SM57. Сейчас в качестве внешнего синтезатора начал использовать IPhone, имеются различные приложения, например, Soundprism, которое создает совершенно уникальные звучки — для экспериментов это самое то.

Где проходит граница между профессией саунд-дизайнера и смежными специальностями, в чем значимость этой профессии?Правильная схема работы в принципе, когда каждый занимается своим


делом. Если имеется определенный штат сотрудников, то один должен заниматься только редактированием, другой — шумами, третий — музыкой и т.д., но зачастую в нынешней ситуации всю эту работу делает один человек. В таком случае результат не всегда бывает положительным. В своей рекламной работе я много раз сталкивался, когда композиторы присылали свою музыку уже в сведенном виде и даже с прописанными шумами, в такой ситуации зачастую приходится «громко ругаться», потому что очень сложно удовлетворить требования заказчика при изготовлении конечного продукта, когда ты лишен возможности маневрировать, имея на руках всего одну стереодорожку. Но мне кажется все же, что эта деятельность будет развиваться в сторону индивидуализации труда, когда один человек является и видеомонтажером, и саунд-дизайнером, и композитором, и звукорежиссером. Это, конечно, связано с бюджетностью такого подхода, а также с развитием компьютерной техники. Таких индивидуальных продакшн-студий становится все больше. Я говорю про

Москву в данном случае. Несколько крупных студий в любом случае останутся и даже будут развиваться, спрос в их услугах сохранится для высокобюджетных проектов, но количество таких крупных компаний не будет расти.

Ну и напоследок: какие ты ставишь перед собой профессиональные цели?Для меня чем больше интересной работы, тем большее желание всем этим дальше заниматься. Я никогда не жалуюсь, как некоторые, на свою работу, что «она достала». Я считаю себя фанатиком этого дела. Мне нравится копаться, разбираться, что-то придумывать. Я хочу поехать учиться в Канаду на студию, сотрудничающую с Blizzard, всемирно известным производителем компьютерных игр, работы которых мне очень нравятся. А молодежи я посоветую как можно больше экспериментировать и записывать разной музыки, практикуясь со звуковыми редакторами. А также читать соответствующую литературу, активно пользуясь Интернетом. для контакта с е. франкевичем: http://vk.com/secrets3planet

никоГда не жалуюсь на свою работу, как некоторые, что «она достала». я считаю себя фанатиком этоГо дела

Рекл

ама

http://www.les.ru/


Домашние студии

Пульты: Yamaha 02R Mackie 32-8 bus

Мониторы: Genelec, Mackie, Yamaha ns-10

Рекордеры: Studer A827 Tascam DA-88 Computer Apple G5 midi interfaces Digidesign Protools HD 3 192 I/O interface Apogee AD8000

Микрофоны:Neumann, B&K, Shure, Akg, Microtech, Beyer Dynamic

Outboard:Lexicon, Yamaha, Art, Roland, TLA valve compressor, ART preamplifierFocusrite ISA 430

Инструментальные усилители: 1 Vox AC-30 1 Hughes&Kettner guitar head 1 Marshall 4x12 1 Ampeg 100W bass amplifier 1 Speaker Ampeg 4x12 with 18” subwoofer 1 Fender Twin 1 Yamaha 100W bass amplifier


Производство профессиональных фонограмм теперь зачастую происходит не в «больших», а в домашних студиях. Мы представляем четыре разных объекта принадлежащих совершенно разным людям, объединяет их то, что все они — музыканты, но работают в разных жанрах.

34 Альбано Карриси 35 Александр Лучков 36 Евгений Горбунов 37 Грег Катшоу

Альбано Карриси, 68 летЛегендарный итальянский музыкант, работавший с Челентано, Эглесиасом, Rolling Stones

Оборудование


Микшерный пульт: Mackie VLZ 1202

Синтезаторы: Roland W30 Kurzveil K2000 M-Audio Keystation61 Es

Мониторы: Topp Pro Technics

Микрофоны: Shure Audix

Рекордер: PC

Программное обеспечение: CUBASE FL Studio ACID Pro


Александр Лучков, 48 летРодился в г. Москве.В прошлом музыкант группы «Манго-Манго». Ныне музыкант групп «Крематорий», «Шашки».Музыкальный продюсер и композитор.


Евгений Горбунов, 29 летРодился в Хабаровске, живет и работает в Москве.Гитарист, вокалист, композитор и звукорежиссер.Участник электронного проекта Stoned Boys и создатель группы Glintshake


ОборудованиеСинтезаторы:

Novation Supernova Novation Ultranova Poly 800

Мониторы:

Yamaha MSP 5 Studio Карта:

Infrasonic Windy6 Рекордер:

Macbook pro 2011

Програмное обеспечение:

Ableton Live


Домашние студии

Грег Катшоу, 56 летАмериканский кантри-музыкант.Начал создавать домашнюю студию в 2006 году.Первое оборудование: Yamaha AW-1600, Shure SM-57 и три микрофона Behringer


Fender Hot Rod Deluxe Ultimate Support GS100 Yamaha AW2400 Professional Audio Workstation Yamaha MG10/2 Mixing Console KRK Rokit 8 Powered Monitors AKG K240S Headphones Boss DR-880 Drum Machine Shure SM57 Microphone Sennheiser e609 Microphone Sennheiser MXL-992 Condenser Microphone Keeley Electronics 4 Knob Compressor Lexicon MPX1 Multi-effects Unit Stewart World 1.2 Power Amp Rick Johnson cabs (made for a single 15" speaker) Eminence KappaLite 3015 neodymium 15" speakers (in Rick Johnson cabs) Revelation Tube pre-amp Guyatone MD-3 Micro Digital Delay Agile AL-3000 Uniform Profile CSB Flame (Rondo Music)

Программное обеспечение: Reaper

На данный момент использует:


DiGiCo SD11:

Задача интервью состояла в том, чтобы обозначить клубный сегмент звуковой индустрии, о ко-

тором речи в нашем журнале прежде практически не велось. Был также

еще один неплохой повод — клу-бу исполнилось 16 лет. Для клуб-ного бизнеса это огромный срок, поэтому накануне этого события

в «16 тонн» произошла реинстал-ляция звукового оборудования.

В этой статье мы расскажем о том, как прошел один из концертов в обнов-ленном клубе — выступление группы NRKTK. Это независимый электронно-гитарный панк-проект, начавший свою концертную деятельность в ноябре 2008 года и с самого начала собирав-ший на своих клубных концертах вполне внушительную публику. Перед тем как начать активную концертную деятель-ность, группа провела мощнейшую DIY-раскрутку в соцсетях. Уже через несколько месяцев они выпустили свой

Когда мы делали интервью с Игорем Волковым, звукорежиссером клуба «16 Тонн», для нашего прошлого номера («Звукорежиссер» №8), мы еще не предполагали, что в следующем номере об этом московском клубе снова зайдет речь.

тест цифрового пультаАвтор: Всеволод Судейко


тест

первый альбом, а еще через полгода — EP. Практически сразу NRKTK стали любимцами не только модных юношей и девушек, любящих повеселиться на концертах, но и таких уважаемых в му-зыкальной индустрии людей, как Игорь Тонких (FeeLee, Главклуб), Андрей Клю-кин (J Group, ex-«Наше радио»), Степан Казарян (SV-OI), а также редакции журнала «Афиша». NRKTK регулярно гастролируют, выступают на таких круп-ных фестивалях, как «Кубана» и «Пикник Афиши». В 2012 году вышел на «виниле» второй альбом группы, получивший пре-мию Артемия Троицкого «Степной волк» в номинации «Дизайн».

нового звукового комплекта с Игорем Волковым, звукоинженером клуба. Теперь давайте остановимся на опи-сании Coda AIRLINE LA8 подробнее. Это компактный двухполосный модуль линейного массива широкого диапазо-на. Корпус содержит два 8-дюймовых

Также возможна внутренняя конфигу-рация режима двухполосного усиления (Bi-Amp). Именно так они и работают в «16 Тонн». Программное обеспечение The Coda EASE Focus-симулятор позво-ляет вычислить идеальное место уста-новки аппаратуры. На данной площадке вместе с Coda AIRLINE LA8 используются два сабвуфера Coda SC8. Они имеют сенсорный контроль и являются бифунк-циональными с точки зрения характери-стик направленности (круг и кардиоида). Включают в себя четыре 18-дюймовых НЧ-динамика увеличенного хода в герме-тичном корпусе. Верхние басы и самые низкие частоты в них синхронизированы, что в результате приводит к очень точ-ному и музыкальному воспроизведению низкочастотного спектра. Они работают с усилителями Coda Audio C10, которые обеспечивают интегрированную мощ-ность и систему циклического контроля обратной связи для сабвуферов с сен-сорным контролем.Устройство имеет два канала усилите-ля и два компаратора, подключенных к 5-контактному входу Neutrik XLR. Петля электронной цепи компаратора измеря-ет амплитуду звуковой катушки драйвера и корректирует сигнал, что значительно уменьшает искажение. Усилитель-компа-

стоит уточнить, что динамическаяобработка в Пультах diGiCo никакоГособственноГо звучания не имеет. что не может не радовать

В «16 Тонн» NRKTK выступали много раз, концерты там всегда проходили успешно благодаря удачному расположению пло-щадки, ее персоналу и неповторимой ат-мосфере клуба. В этот раз дополнитель-ным аргументом «за» стало обновление там системы звукоусиления, к которому московское музыкальное сообщество отнеслось с большим интересом. Как мы уже писали, в «16 Тонн» теперь работа-ет линейный массив Coda AIRLINE LA8 и великолепные триаксиальные монито-ры Coda CUE TWO. В прошлом номере мы немного поговорили об особенностях

конусных динамика и два 4-дюймовых высокочастотных драйвера плоской волны с неодимовым сердечником. Мо-дули предназначены для использования в различных комбинациях с минималь-ной конфигурацией, состоящей из трех элементов. В клубе «16 Тонн» исполь-зуется по шесть элементов на сторону в подвесе. Для самых больших площадок можно выстроить вплоть до 20 элемен-тов. Встроенный пассивный кроссовер по-зволяет управлять несколькими модулями с помощью одного усилительного канала (до 6 корпусов на 3 Ом).


тест

ратор C10 — это 19-дюймовый 2-блочный двухканальный прибор, предназначен-ный для подачи 1000 Вт «чистой» мощ-ности с выходным каскадом гибридного класса H. Основное преимущество устройства заключается в чрезвычайно расширенных управляемых характери-стиках. Любое искажение, создаваемое драйвером или корпусом, мгновенно корректируется путем обратной связи. Эти усилители используются также и для LA8. Система PA управляется цифровым

системным контроллером DNC260. Он использует частоту дискретизации сигна-ла 96 кГц, оснащен аналогово-цифровым преобразователем Burr-Brown, много-разрядным цифро-аналоговым преоб-разователем Wolfson и высокоэффектив-ным процессором цифровой обработки сигналов поколения Sharc. Контроллер DNC260 оснащен библиотекой пред-варительных настроек, предназначенных для любой системы Coda Audio. Поль-зователь не имеет доступа к заводским настройкам и не может их перезаписать,

однако с помощью главных эквалайзе-ров может осуществить наложение на заводские настройки с учетом различных внешних акустических условий, устано-вить задержку синхронизации или изме-нить коэффициент усиления для создания и сохранения собственных параметров. В качестве мониторной системы в клубе используются колонки Coda Audio CUE TWO, в их корпусе находится триакси-альный преобразователь, оборудован-ный 15-дюймовым неодимовым конусным динамиком и 1,4-дюймовым коаксиаль-ным компрессионным драйвером, уста-новленным в низкочастотном динамике и оснащенным эллиптическим волново-дом 60°х90°. Работают они с усилителями Coda Audio C5 — это двухблочные че-тырехканальные приборы, оснащенные усилителями класса D. Итак, клуб получил аппарат высокого класса, грамотно спроектированный; неудивительно, что в прошлом номере журнала Игорь Волков крайне поло-жительно отозвался о новой звуковой системе клуба.Единственное, о чем мы с Игорем скром-но умолчали: «пультовая» пока осталась прежней. Штатным оборудованием там является типичный «клубный» аналоговый пульт Allen&Heath GL2200, а также рэк, включающий в себя стандартный набор приборов, из которых стоит упомянуть T.C. M-One. Пару лет назад, еще при старой системе PA, в клубе появились приборы Behringer Ultra-Curve Pro DEQ 2496 и Maxx BCL Waves, которые «вста-ли» уже после выхода пульта. Конечно, о втором приборе можно сказать много хорошего, он нередко используется в студиях, но при качественном звуко-усилительном тракте надобности в нем практически нет. Причина его появления была проста — большие проблемы с вос-произведением низких частот предыду-щей системой звукоусиления. О цифро-вом приборе Behringer и его влиянии на звуковой тракт даже не хочется говорить, но до его появления эквалайзера для PA-системы не было вовсе. Неудивительно, что со временем из-вестные группы, регулярно выступаю-щие в «16 Тонн», начали использовать для работы в этом клубе цифровые пульты, взятые в аренду. Чаще всего это был самый популярный московский пульт Yamaha M7CL в его 48-канальной версии (32-канальную версию в про-кате найти нелегко). Прибор этот, как известно, немаленький. Пультовая в клубе расположена практически на-

nRKtK — это независимый электронно-Гитарный Панк-Проект, начавший свою концертную деятельность в ноябре 2008 Года и с самоГо начала собиравший на своих клубных концертах вПолне внушительную Публику

тест

против сцены (напротив левого класте-ра) за барной стойкой. Привезенную прокатчиками «семерку» приходилось располагать непосредственно на баре, отнимая у барменов и выпивающей публики их законное пространство. Естественно, пульт подвергался неко-торой опасности, находясь в непосред-ственном контакте со зрителями. Также неудобством работы с Yamaha было то, что она располагалась в данном случае чересчур высоко. В преддверии концер-та мы вместе со звукорежиссером груп-пы NRKTK задались вопросом: а какой из существующих микшерных пультов подошел бы для применения в этих усло-виях? Итак, вводная информация: клуб, система звукоусиления топ-класса. Крайне небольшое место для консоли, в том числе по высоте. Группа из трех человек, которой необходимо не менее 24 каналов. Разыскивается консоль. Но сначала хотелось бы поговорить о ситуации с техническим обеспечени-ем отечественных клубных концертов в целом. Одной из самых болезненных проблем является оснащение неболь-ших концертных площадок, особенно клубов, микшерными консолями. С P.A.-системами в общем и целом ситуация лучше: под клубом чаще всего подраз-умевается «дискотека», танцевальный жанр, и посетители ждут хорошего звука на всей площадке, причем с выражен-ным «низом». Но для того чтобы воспро-изводить танцевальные треки (и даже для выступлений ди-джеев), не нужен высококлассный микшер. Поэтому на микшерной консоли чаще экономят, поэтому стараются модернизировать в первую очередь систему звукоусиле-

ния клуба, а пульт оставляют на потом…Кроме того, на небольшой площадке возможно реализовать качественные бюджетные решения PA-системы: можно использовать не линейный массив, а ру-порную акустику, например. Но, к сожа-лению, бюджетные решения в области микширования на практике означают в лучшем случае аналоговый пульт вро-де упомянутого GL2200. А чаще всего, по опыту той же груп-пы NRKTK, в небольших российских и украинских клубах и вовсе предлага-ют стационарный Soundcraft Spirit LX7, по поводу которого даже в райдере NRKTK прописано четкое «нет». Эта модель стала китайской «палочкой-вы-ручалочкой» для хозяев большинства небольших региональных площадок в нашей стране, так как функционально пульт пригоден для клубных выступле-ний 99% молодых групп. Понятно, что другие параметры этого прибора ряд артистов не устраивают в принципе. Логика хозяев заведения очевидна: ну что ж, если выступает кто-то имени-тый — всегда можно «подтянуть» про-катчиков. А как часто выступает кто-то именитый и требовательный в неболь-шом клубе, расположенном вдалеке от обеих столиц? При этом на больших фестивалях, даже региональных, ситуация с качеством микшерных пультов значительно лучше. Понятно почему: фестивали борются за хедлайнеров (тенденция последних лет — приглашение в качестве «гвоз-дя программы» зарубежных звезд). А для того чтобы топовый исполнитель согласился приехать, райдер должен соответствовать всем его требованиям.

Компактная система VIRAY навсег-да изменит ваше представление об акустике.

Наслаждайтесь звуком вместе с CODA AUDIO в постоянно действу-ющем демо-зале в Москве по адресу: ул. Ермакова Роща, 19а

тел.: +7 (495) 502 90 70+7 (985) 442 02 95www.codaaudio.com

3 самые яркие инновации:Запатентованный двойной драйвер плоской волныVICOUPLERСабвуфер с сенсорным контролем

Рекл

ама

Компактное размещение пульта. 32 входа, но всего лишь 48 см в ширину

http://www.codaaudio.com/


тест

Поэтому часто бывает, что приходится задействовать несколько высококласс-ных консолей на одном мероприятии. Звукорежиссер группы NRKTK Сергей Ермаков, например, на фестивалях чаще всего сталкивается с тремя мо-делями пультов: Yamaha M7CL, Yamaha PM5D (RH) и DiGiCo SD7. «Такой значи-тельный качественный разрыв между уровнем клубных концертов в регионах и фестивалями представляется очень обидным, — говорит Сергей Ерма-

ков. — Иногда организатор концерта в клубе не может обеспечить хотя бы тот же Allen&Heath GL2200, на который NRKTK вполне соглашаются, адекватно оценивая свой уровень. Ища выход из сложившейся ситуации, мы подумывали о том, чтобы возить с собой на гастро-ли в близлежащие города небольшой 16-канальный пульт Yamaha LS9. Но дан-ный прибор может выручить лишь в без-выходных ситуациях, 16 каналов — это, конечно, для нас слишком мало».Итак, до недавнего времени у исполни-теля, всерьез озабоченного качеством своих выступлений клубного формата, особого выбора не было: составлялся технический райдер, и если оснащение площадки принципиально ему не соот-ветствовало, приглашающая сторона обращалась к услугам прокатной компании. Понятно, что для небольшого

концерта российской команды никто не рассматривал всерьез требование AVID D-Show или MIDAS XL8, и, скорей всего, вам предлагали не слишком дорогой цифровой пульт вроде Yamaha M7CL или устаревший аналоговый микшер с не всегда качественным аутбордом. Одна-ко ситуация меняется. Производители цифровых микшерных консолей топ-класса выходят на рынок доступного оборудования. Региональные площадки начинают задумываться о том, что регулярные выступления интересных артистов, в том числе и зарубежных, выделят их среди конкурентов и при-влекут посетителей, которые становятся все более искушенными. Небольшие и средние прокатные компании на-чинают отстраиваться от конкурентов, приобретая в арсенал оборудование высшего класса, и завоевывают клиен-тов не ценой, а результатом. Более того, звукоинженеры серьезных музыкантов начинают подумывать о том, чтобы иметь возможность привезти на концерт собственный компактный микшер. Вряд ли сегодня исполнитель с уникальным сетом микрофонов в райдере станет сводить с ума принимающую сторону своими требованиями; понятно, что если ты хочешь гарантированно до-биться классного, узнаваемого саунда на каждом концерте, вези микрофо-ны с собой. Почему бы не поступить так же с микшером? Для таких случаев производители пультов предлагают различные решения, например, в слу-чае с системой Allen&Heath iLive можно ограничиться цифровым стейдж-боксом и вообще не использовать консоль как таковую (не будем сейчас обсуждать качество и удобство такого решения).Вернемся к концерту группы NRKTK в московском клубе «16 Тонн» и «объ-явленной в розыск» консоли. Сразу заметим, что на этот раз благодаря со-трудничеству с нашим журналом вопрос цены удовольствия NRKTK практически не волновал. Мы много писали о консо-лях DiGiCo, о принципиальной «фишке» производителя — его самый компактный микшер является уменьшенной копией флагмана серии SD7, а не максимально удешевленной бюджетной моделью. А самый младший пульт DiGiCo, SD11, еще и удивительно компактный (ши-рина 483 мм, глубина 577 мм, высота 232 мм). Благодаря этому в «16 тонн» он помещается за барной стойкой, рядом со стационарным микшером. Ну что ж, пожалуй, предварительная техническая

inputs (D-Rack):

бас-барабан («бочка») микрофон

аналоговый синтезатор бас-барабана триггер

малый барабан сверху микрофон

малый барабан снизу микрофон

хай-хет микрофон

том-том микрофон

том-бас микрофон

обзорный микрофон барабанной уста-новки (overhead)

микрофон

бас-инструменты линейный сигнал D.I.

бас-инструменты сигнал с кабинета микрофон

гитара сигнал с комбо микрофон

гитара подавление «земляной петли» D.I.

семплер левый канал D.I.

семплер правый канал D.I.

каоссилятор левый канал D.I.

каоссилятор правый канал D.I.

вокал 1 микрофон

вокал 2 микрофон

Input/Output List

local inputs:

носитель фонограммы 1-й левый канал

носитель фонограммы 1-й правый канал

носитель фонограммы 2-й левый канал

носитель фонограммы 2-й правый канал

Talk Back микрофон

outputs (D-Rack):

линия напольных мониторов (Mix 1)




линия микса с F.O.H. левая

линия микса с F.O.H. правая

Саундчек подходит к концу. Звук, свет и видео почти готовы.


тест

подготовка к концерту NRKTK заверше-на, группе предстоит возможность про-вести клубный концерт на современном оборудовании топ-класса.Своими впечатлениями делится звуко-режиссер группы Сергей Ермаков: Итак, удовлетворившись компактностью пульта SD11 и убедившись, что количе-ство входов и выходов группу NRKTK на данной площадке полностью устраива-ет (32 и 12+3 соответственно), возник вопрос, как обеспечить коммутацию. В принципе, использование обычного мультикора группе показалось вполне допустимым явлением, но на самом пульте имеется только 16 XLR-разъемов типа «мама» и 8 — «папа», которые про-изводитель именует Local I/O. Конечно, в ряде случаев и это уже неплохо, нам же надо было обеспечить по меньшей мере 18 входов для источников звука со сцены. Для этих целей мы воспользовались при-бором DiGiCo D-Rack. Он представляет собой сценический интерфейсный мо-дуль, имеющий 32 микрофонных входа и 8 аналоговых выходов на разъемах XLR. Кстати, опционально в D-Rack мож-но добавить интерфейсную карту с еще восемью аналоговыми выходами или же с восемью разъемами XLR для передачи моносигнала по протоколу AES. Для соединения D-Rack с консолью исполь-зуется интерфейс CAT5. Впрочем, Local I/O тоже были задействованы для под-

ключения пары планшетных устройств в качестве носителей фонограмм и Talk Back. Фонограммы использовалась для тестирования системы перед саундче-ком группы и в качестве фоновой музыки до и после выступления. Слева предла-гается вниманию I/O list концерта. Хочется прокомментировать следующие позиции: 12-й входной канал использо-вался для коммутации гитарного комбо с консолью через линейный выход, чтобы поющего гитариста не «било током» при контакте с микрофоном; на данном концерте этот канал был в режиме Mute, хотя иногда этот сигнал используется как

дополнительный. 18-й входной канал был пропущен, так как оба вокала приходи-ли каждый сразу на две линейки пульта, по одной для главного и мониторного миксов. Пропустить 18-й канал пришлось по чисто психологической причине, чтобы ситуация со сценической коммутацией была такой же, как в случае работы с ана-логовыми мультикорами. Что касается выходов, то сигналы для мониторов шли непосредственно в усилители, а сигналы для PA — на аналоговые входы контролле-ра DNC260, управляющего системой.Начиная работу с цифровой консолью, необходимо озаботиться структурой «патча». В нашем случае производитель предоставляет звукоинженеру возмож-ность осуществить предварительное кон-фигурирование системы в offline-режиме. То есть сделать это можно до приезда на площадку на своем компьютере, скачав бесплатное программное обеспечение с сайта DiGiCo. В структуре сессии уста-навливаем необходимое количество AUX Busses и режим каждой из них — стерео или моно, Group busses и режим каждой из них, также можно до 8 входных каналов сконфигурировать как стерео. В нашем случае было 7 моно-AUX и 3 стереопод-группы, все входы моно. Создать структу-ру сессии несложно, логика всех действий заключается в том, чтобы реализовать индивидуальную конфигурацию пульта под нужды конкретного выступления.

с оборудованием CodA Audio можно добиться любых результатов. осталось выбрать оПтимальный Пульт. в данной ситуации Помимо высочайшеГо качества важна и комПактность


тест

На пульте имеются четыре банка фейде-ров, которые переключаются отдельными кнопками, на каждом банке имеется по два слоя, для переключения которых существует отдельная кнопка. Заходя во входную или выходную секции линейки, мы устанавливаем, с какого входа и какого именно интерфейса на нее будет при-ходить сигнал, а также определяем, куда сигнал с этой линейки будет назначен (мастер-секция, группы и т.д.). Здесь же вы-бирается стерео- или монорежим линей-ки, подача фантомного питания и другие параметры. Хочется заметить, что с таким небольшим количеством фейдеров (их всего 12) можно с непривычки запутать-ся в слоях и банках во время концерта, поэтому стоит все продумать заранее. При конфигурировании банков не стоит располагать фейдеры подряд, как в своем обычном input-листе. Лучше заранее представить, какие из них обычно прихо-дится передвигать одновременно, и рас-положить их в одном слое. Например, так можно поступить с клавишами, гитарами, голосом и возвратами с эффектов. До-бавлю, что для оперативного контроля за уровнем Master на пульте имеется отдельная ручка. Определившись с тем, в каком банке и на каком слое что будет расположено, идем дальше — собираем виртуальный рэк. В версии пульта со стан-дартной прошивкой, которой мы пользо-вались, можно использовать до четырех процессоров эффектов; в версии с допол-

нительной прошивкой, SD11i, — до шести. Нам хватило трех. Каждый FX назначается на определенный посыл и возврат. Также процессоры эффектов, если надо, можно определить в разрывы линеек. У DiGiCo имеется большой выбор всевозможных типов эффектов с удобным интерфейсом, напоминающим классические «желез-ные» приборы. Подобным образом выгля-дят и 1/3-октавные графические эквалай-зеры. Их 12 штук, они 32-полосные. Кому не хватает — бегите в магазин за другим пультом. Для концерта NRKTK мы «запат-чили» себе лишь пять из них, три остались нетронутыми, а двумя, предназначенными для PA, воспользовались лишь однаж-ды, подкорректировав пару частот из нижнего спектра, когда зал окончательно заполнился после третьей песни. Не стоит забывать, что SD11 как топовый цифровой пульт на каждой выходной линейке имеет полнопараметрический эквалайзер с из-меняемыми обрезными фильтрами; для коррекции звучания высококачественных мониторов этого бывает более чем до-статочно. Последнее, о чем необходимо сказать, это динамическая обработка: имеется все, что нужно лично мне, на канал возможно назначить два прибора, удобство в работе — для кого как, это дело привычки. Мне удобно. Звучание гей-тов, если говорить субъективно, напом-нило аналоговые BSS, компрессия в стиле Drawmer. Хотя более правильно будет сказать, что динамическая обработка

в пультах DiGiCo собственного звучания в смысле влияния на звук не имеет. Что не может не радовать. Как проходил саундчек и сам концерт? Как говорится, в штатном режиме. Если вы подготовили сессию заранее, саунд-чек пройдет быстрее, чем на аналого-вом пульте, и уж точно никакая коммута-ция внутри пультовой не подведет. В завершение хочется высказать мнение редакции: DiGiCo SD11 прекрасно под-ходит для клубных (и вообще небольших) выступлений ансамблей поп-рок жанра, имеющих более-менее традиционный со-став исполнителей. Благодаря компакт-ности этот пульт легко транспортировать, и с размещением на площадке проблем не возникнет. Пользование D-Rack'ом не осложняет ситуацию, так как по габари-там и весу он сопоставим с малым бара-баном в мягком чехле. Создав предвари-тельный «патч», звукоинженер избавляет себя от траты значительного количества времени на саундчеке. Конечно, соответствующий уровень ка-чества стоит существенных денег. Раду-ет, что все больше небольших площадок и прокатных компаний, как в Москве, так и в регионах, осознают: уровень техни-ческого оснащения означает и уровень артистов, с которыми вы работаете. И мы очень надеемся, что благодаря этому пониманию качество звука на клубных концертах будет в дальнейшем только расти.

надо Помнить, что фейдеров всеГо 12, и, заранее Представляя, какие фейдеры обычно Приходится ПередвиГать одновременно, расПоложить их в одном слое


тестРе

клам

а

http://www.arispro.ru/

Dolby Atmos

DOLBY ATMOS

Первые успехи нового звука в кино

Новые звуковые технологии в киноиндустрии не могут оста-ваться без внимания. Легендар-

ный разработчик звуковых решений компания Dolby совершила очередную мини-революцию. Рынок не сможет не откликнуться, и специалистам придется осваивать новый продукт. Впрочем, процесс уже начался. Также на очереди процесс переоборудования кинотеа-тров премиального класса — они не смогут позволить себе остаться в сто-роне от гонки технологий.«Гонка вооружений» кинотехнологий продолжается: ежегодно на каждой индустриальной выставке компании стараются удивить нас все новыми размерами экрана, яркостью картинки, качеством 3D. Но запуск в 2012 году новой технологии звука в кино — Dolby Atmos доказал: настала очередь удив-лять не только картинкой, но и звуком.Удивительно, что при общем скачке технологий за последние десять лет звук в кино так и остался неизменным. Когда два года назад компания Dolby представила звук в формате 7.1, то мог-

ло возникнуть ощущение, что эволюция звука в кино — это лишь добавление дополнительных каналов. И последуют апгрейды до 11.1, 13.1… Но все понима-ли, что сколько каналов ни добавь, все равно будет мало, а проблем с адапта-цией версий для залов с разным количе-ством динамиков все больше.И вот на CinemaCon 2012 професси-оналам киноиндустрии был представ-лен Dolby Atmos — результат пяти лет трудоемкой работы и более 124 милли-онов долларов, вложенных в исследо-вания и разработку.Dolby Atmos отходит от привычных «каналов» и представляет звуковую до-рожку фильма как отдельные объекты: статичные (например, фоновая музыка) и динамические (движущиеся объекты вроде автомобиля, вертолета, летящей пули или передвигающегося в про-странстве персонажа). Технология под-держивает до 128 независимых кана-лов/объектов и просчет до 64 звуковых потоков, делая возможное количество колонок в зале близким к бесконеч-ному. При этом единожды созданная

аудиодорожка может быть оптимизиро-вана под любые типы воспроизведения, избегая необходимости создания не-скольких мастер-образов. Дистрибуция осуществляется при помощи единого пакета Digital Cinema Package (DCP), который при воспроизведении будет просчитан с учетом количества каналов и расположения динамиков в зале.Так что стоит ожидать кинотеатрам? По словам специалистов Dolby, полное переоснащение залов не потребует-ся — Atmos можно будет надстроить к уже имеющейся системе, докупив небольшое количество оборудова-ния. Первым апгрейдом должны стать потолочные колонки, расположенные в параллели с задними динамиками, и дополнительные сабвуферы. Количе-ство динамиков можно будет увеличи-вать постепенно — система сама будет определять дополнительные элементы. Тем не менее массивному апгрейду будут подлежать скорее премьерные и премиальные кинозалы, для малых за-лов будет достаточно установки самой системы — даже сам факт установки

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 9|201246 www.625-net.ru


dolby Atmos ПомоГает создатьни с чем несравнимое вПечатление от звуковоГо ряда — то, о чем так долГо мечтали мноГие режиссеры

Dolby Atmos


системы Atmos и дополнительных усилите-лей на каждый отдельный канал в зале позволит перепрограммировать суще-ствующие динамики на работу с новой системой воспроизведения звука.Но оборудовать кинотеатры — это только половина задачи, для успешного внедрения технологии необходимо зару-читься поддержкой киностудий, звуко-режиссеров и дистрибьюторов, готовых использовать новые возможности аудио для решения своих творческих задач. В этом смысле у Dolby, много лет рабо-тающих в тандеме с ведущими голливуд-скими студиями, проблем нет. В июне на экраны вышла первая лента с поддерж-кой Atmos — диснеевский 3D-мультфильм «Храбрая сердцем». В октябре состоялся долгожданный анонс сотрудничества Dolby Laboratories и продюсерской студии Питера Джексо-на Park Road Post Production. Компании официально объявили о том, что главная премьера этого года фильм «Хоббит: Неожиданное Путешествие» выйдет в формате Dolby Atmos, благодаря которому картина обретет еще более реалистичный звуковой ряд, погрузив зрителей в мир Средиземья. «Я всегда стремлюсь создавать карти-ны, которые позволят зрителям не про-сто наблюдать за событиями на экране, а почувствовать себя их частью. Сейчас нам доступны потрясающие техноло-гии, благодаря которым это достижи-мо: повышенная частота кадра, 3D, а теперь и потрясающая новая система звука Dolby Atmos, — говорит Питер Джексон, режиссер, продюсер и один из сценаристов трилогии Хоббит. — Компания Dolby всегда была одним из

лидеров в области непревзойденных технологий звучания в кино, а теперь они превзошли сами себя. Dolby Atmos помогает создать ни с чем несравнимое впечатление от прослушивания звуко-вого ряда — то, о чем так долго мечтали многие режиссеры, в том числе и я».Отвечать за сведение звука в Dolby Atmos будут лауреаты премии «Оскар» Кристофер Бойс, Майкл Хеджс и Майкл Семаник (команда, работавшая над фильмом «Властелин Колец: Возвращение Короля»). «Dolby Atmos — это новое творческое измерение для звука в кино. Возможность передвигать объекты в пространстве и создавать вокруг зрителя целую окружа-ющую среду из палитры звуков — это мощ-нейшее оружие для звукорежиссеров», — говорит Майк Хеджес, звукорежиссер фильмов «Властелин Колец» и «Кинг Конг».Как мы видим, крупнейшие профессио-

налы в области звука уже признали этот продукт. И изменение ситуации с вне-дрением этой продукции придется ожи-дать в ближайшем будущем. К моменту релиза «Хоббита» Dolby планирует увеличить количество экранов с под-держкой Atmos с 15 (на данный момент) до как минимум 100. «В России огромный интерес к технологии Dolby Atmos как со стороны кинотеатров, так и продюсерских компаний, — говорит генеральный директор Dolby Russia&CIS Алексей Угринович. — В этом году мы запланировали открытие нескольких залов с поддержкой технологии и с не-терпением ждем возможности продемон-стрировать ее российским зрителям. Это действительно новый шаг для киноинду-стрии, который позволит дать зрителям новый уровень впечатлений от просмо-тра фильмов — такой, который они смогут получить, только придя в кинотеатр».

dolby Atmos Представляет звуковую дорожкуфильма как отдельные объекты: статичные (фоновая музыка) и динамические (движущиеся объекты вроде автомобиля, летящей Пули или ПередвиГающеГося Персонажа)

Dolby Atmos


Dolby Atmos

625shop.ru

Рекл

ама

Интернет-магазин книг для специалистов, работающих в области телевидения и телекоммуникаций, аудиоиндустрии, кино и видео, а также учебников и учебных пособий для студентов профильных вузов.



прокат

«Мы знаем про технику все»Интервью с Михаилом Боголеповым

Наша редакция решила чуть внимательнее, чем прежде, взглянуть на один из важнейших видов бизнеса, непосредственно связанный с индустрией звука. Речь пойдет о «прокате». Возьмем это слово в первый и последний раз в кавычки, с тем, чтобы объявить его устоявшимся термином, так как никакие другие внятные определения, существующие на сей счет, не являются удобоваримыми.

Объяснять, что такое звуковой прокат для тех, кто не сталки-вался с этим видом деятель-

ности, сейчас мы не будем. Это мы сделаем в ближайших номерах более подробно. Данное интервью можно считать анонсированием темы, кото-рая будет регулярно обсуждаться на страницах нашего журнала в даль-нейшем. Кто-то решит, что сейчас будет огромная статья про Brittannia Row, ан нет. Мы представляем интер-вью с одним из владельцев русской прокатной компании Т-Аудио, хорошо известной в России и даже в СНГ, но в первую очередь речь пойдет о мо-сковских реалиях, так как компания базируется в столице. Мы с огромным интересом предлагаем представи-телям из регионов присоединиться к общению на эту тему и надеемся на то, что в дальнейших наших публи-кациях можно будет сообщить много интересной информации и о них. А для «тех, кто только что к нам при-соединился», это интервью поможет взглянуть на данную тему изнутри.

Расскажите, пожалуйста, Михаил, как начался ваш бизнес.Все очень просто: мы с коллегами очень любили музыку, но не стали музыканта-ми. И, думая о том, как еще приложить себя в этой сфере, занялись музыкаль-ным оборудованием. Образование как раз было подходящим — институт связи, у меня диплом «Усилительные устрой-ства». А мой коллега К. Е. Осецкий пи-сал диплом на кафедре электроакусти-ки. Мы начинали заниматься техникой в «золотой четверке» первых москов-ских рок-клубов: это старый Sexton Fozd на Соколе, «Алябьефф», «Не бей копытом» в Измайлово и «Улица Радио». В последнем из них был наш аппарат. Грубо говоря, я купил левый портал, а коллега — правый. Клуб закрылся, а оборудование осталось, и мы начали его потихонечку «катать». Это был удивительный «самопил» марки Phenix c ламповым усилением, сделанный под рупорный трехполосный Peavey. Через какое-то время купили уже настоящий Peavey. Началась вся эта история году в 95-м. Активно участвовали в клуб-


прокат

ной деятельности на больших и малых фестивалях. В клубе «Не бей копытом» на концерте «Арии» мы познакомились с нашим третьим коллегой — Максом Бабаевым, он был тогда звукорежис-сером группы Black Arrow. Благодаря «сарафанному радио» о нас узнавали, если проект нам нравился и платились адекватные деньги, мы ехали и работа-ли. Постепенно мы докупали оборудо-вание и в августе 99-го, ровно через год после финансового кризиса, зареги-стрировали свое юридическое лицо.

Как вы осуществляли подбор обо-рудования?Повторюсь, мы очень любили музыку и неплохо разбирались в том, на чем играют «настоящие парни», старались покупать именно такое же оборудова-ние. Некоторые приборы «катаются» до сих пор.

А что именно вы тогда покупали?Все просто: Fender, Marshall, Shure. Вообще понятия «райдерности» долгое время у нас просто не существовало. Это все началось в период «нефтяных денег». Как мы стали обладателями приборов, которые позже оказались райдерными? Просто внимательно смотрели и слушали западные концер-ты, читали. На чем, например, играет B. B. King?.. А, отлично, купим себе такой же комбик.

Какие прокатные кампании тогда были заметны в Москве? Live Sound, SilencePro, Лужники-concert. Они работали на крупных мероприя-тиях, но в среднем сегменте проката

была большая ниша и постоянно растущий спрос на наши услуги. В этой области зачастую не хватало профес-сионализма: были прокатчики, которые обслуживали всяческие ВИА, то есть тех, кто просто катался и зарабатывал деньги, а вот для хэви-металлических групп, которые стремились к макси-мальному качеству, и для новых, так скажем, интеллигентных групп, таких как «Несчастный случай», «Вежли-вый отказ», не хватало тех, кто будет стараться работать именно хорошо, взаимодействуя с музыкантами. Мы следили за рынком оборудования и пристрастиями музыкантов и покупа-ли именно то, что надо, а главное, то, что надо будет через год-два. Разумно ограничивали свои силы, старались не работать с сомнительными заказчика-ми, с такими яркими представителями

девяностых. Ориентировались на тех, кто ценит и покупает качество.Как компания «Т-Аудио» выходила на рынок корпоративных мероприятий? Наши знакомые музыканты, когда их приглашали на подобные меропри-ятия в залы, где практически не было никакого оборудования, или же оно там стояло со времен Олимпиады, обраща-лись к нам. Мы начали выходить на этот рынок в 2001 году.

Как относились крупные прокат-ные компании к вашему росту?Ну в какой-то момент мы начали «на-ступать им на пятки» и некоторые стали коситься в нашу сторону, но другие, на-против, нам очень помогали и советами, и оборудованием.

Мы ждем, когда цифровые пульты придут к более- менее единому интерфейсу, чтобы, как с автомобилем: какую бы машину ты ни купил, всегда знаешь, здесь у тебя руль, а здесь — коробка передач


прокат

А как вы подбирали персонал себе в компанию?Брали таких же мечтателей, как и мы, только на десять лет младше, обу-чали их на собственном примере, ориентируясь на их базовые знания. Музыканты и инженеры приветствова-лись. Старались оставлять тех, кому это очень интересно. Все эти люди из первых наших поколений работников, которые сейчас работают в крупней-ших залах и гастролируют с модными артистами, как раз такие, кто начал заниматься этим не только ради денег, а ради самоутверждения. Зачастую, на

концертах находились какие-нибудь мо-лодые металлисты, которые подходили и говорили, что очень хотят этим делом заниматься, хотя бы для того, чтобы стоять на сцене и видеть живьем Сергея «Паука» Троицкого. Мы их брали для начала таскать колонки, потом они развивались.

Как компания «Т-Аудио» вышла на свой нынешний уровень? То есть стала способна полностью работать на крупнейших площад-ках, таких как МСА «Лужники», СК «Олимпийский»?

Когда в Москве появились нормальные продавцы музыкального оборудования и части из них была нужна реклама для продвижения своих брендов. Они начали на льготных условиях про-давать прокатным компаниям свое оборудование. Первым нашим шагом в подобном сотрудничестве была акустика Community. Нам предложили такие условия, от которых мы не могли отказаться, и мы помогли им вывести этот бренд на рынок. Потом начали работать с компанией «Техника и Тех-нологии Театра», которые взялись за трудную задачу возрождения марки Dynacord в России. В то время Electro-Voice купил этот бренд и начал про-двигать его, а компания «ТТТ» начала продавать его в России. Нам удалось договориться о взаимовыгодных усло-виях и приобрести 100 кВт Dynacord W-system. Правда, не сразу, а блоками, так как политика этой звуковой системы это подразумевала. Тогда мы и смог-ли полностью брать на себя такие площадки, как УДС «Дружба», Дворец спорта или Малая спортивная арена в Лужниках. Это было в 2005–2006 го-дах. Например, мы полностью осущест-вляли продакшн концерта «Арии» в ДС «Лужники». Мы стали продвигать идею


прокат

полного продакшна. Многие наши друзья-музыканты уже начали ставить крупные продуманные шоу, им нужны были доверительные отношения с про-катной компанией, чтобы с взаимным интересом обсуждать все элементы программы от начала и до конца. Даль-нейшим шагом, чтобы закрепиться на данном рынке, стал переход на техно-логии линейных массивов, наш выбор

рынке, где ценообразование, в ос-новном стараниями ивент-агентств, было весьма своеобразным, но на таком рынке, где покупались чистые технологии и была привязка не к шаль-ным деньгам, а к кассе и к чему-либо определенному, мы работали на реальных условиях. Тогда, правда, денег в Москве свободных было чуть больше и это позволяло развиваться. Вообще «нефтяные деньги» — это довольно ограниченная тусовка. Она существует и сейчас, только тогда она

Когда появилась необходимость создания офиса?Тогда, когда возникла необходимость цивилизованного общения с заказчи-ком, когда приходилось обрабатывать все большее количество технических заданий, вести переговоры. Бухгалтер стал необходим не удаленный, а свой собственный, постоянно находящийся в офисе и регулярно обрабатывающий счета и договора. Тогда же начали делить технический персонал на бри-гады. Ставили бригадирами ребят из первого призыва, оснащали их моло-дежью второго призыва. Тем, кто умел общаться с заказчиком, передавали уже административные функции. Не-которые из них в итоге превратились в наших менеджеров по продажам. Шел естественный рост, без ненужных вливаний со стороны. Дозревали до определенного объема, и дальше про-исходило структурное изменение.

А как вы сейчас видите развитие?Основные игроки остались и нику-да не делись. Их накопленный опыт и ресурсы позволяют им продолжать этим заниматься, если они действи-тельно этого хотели. Некоторые, конечно, кинулись в недвижимость или оснащение ДК китайскими колонка-ми, но настоящие профессионалы не собираются уходить с рынка. Из второго эшелона сохранились только те, кто развивались вместе с рынком и чувствовали, что правильно и что в работе будет востребовано всегда. Я считаю, что то, что мы до сих пор живы, — не самый плохой результат.

мы очень любили музыку и неПлохо разбирались в том, на чем иГрают «настоящие Парни», старались ПокуПать именно такое же оборудование

пал на Electro-Voice XLC, которым мы пользуемся до сих пор, это произошло именно в то время, когда для крупной звуковой прокатной компании наличие хорошего «большого» линейного мас-сива становилось необходимостью.

А что с ценовой политикой?Несмотря на то что до сих пор не существует у нас профсоюза про-катчиков, все же приличные люди ведут себя прилично, и все те, кто задумывается о своем будущем в России, ведут более-менее внятную ценовую политику. Придерживаются общих правил игры. Мы могли раньше немного шалить на корпоративном

вела себя более «разнузданно». Мы же, являясь компанией «молодых про-фессионалов», работали на корпо-ративах людей, которые занимались чем-то более тонким, что ли, напри-мер IT-технологоиями. Нас продвину-ли вперед не те, кто заказывали себе артистов «из телевизора», а те, кто неожиданно привозили себе на кор-поративы Bill Wyman или Brian Setzer Orchestra, да того же B. B. King. Тогда, до 2008 года, интернет- и высокотех-нологичный бизнес тоже росли и были свободные деньги, это помогало нам постепенно догонять общемировые стандарты и общемировые способы существования в этом деле.


прокат

А как так вышло, что вы все же начали приобретать световое обо-рудование и сценические кон-струкции?Считая, что мы должны уметь обеспечить полный продакшн мероприятия, особен-но при работе с агентствами, заявляя, что «мы знаем про технику все», под-писывали своих партнеров для участия в мероприятиях как субподрядчиков. В какой-то момент, обсуждая финансо-вые итоги года, мы подсчитали, сколько денег отдали партнерам, и поняли, что могли бы на эти суммы обзавестись собственным оборудованием. И на следующий год его купили. Но уже зная, в каком именно объеме это нам надо и где это будет работать. Мы не ставили себе задачей стать «световой компа-нией №1», но мы ставили себе задачу на наших стандартных мероприятиях обходиться без доаренды света. Та же самая история со сценой. Мы не стали уходить в специфику видео, не стали за-ниматься генераторами, так как нужны были сразу очень большие вложения.

Как сейчас устроена компания?В определенный момент вопросы согласования с заказчиком, а также объем сопроводительной документации настолько выросли, что не позволяли бригадирам проводить большую часть времени на площадке, а потребовали уделять значительное время работе в офисе. Так сформировался отдел про-даж и отдел технической поддержки про-ектов или, говоря современным языком,

продакшн-отдел. Мы как учредители делегируем ему часть своих полномо-чий. Отдельно существуют звуковой, световой и сценический отделы, а также склад и служба транспорта. При росте объемов продаж, компания пришла к необходимости именно так организо-вать свою работу. И смогла нанимать людей на необходимые менеджерские должности. Естественно, мы пользуемся современными технологиями связи, таки-ми, как удаленный доступ к серверу, что позволяет ускорить процессы взаимодей-ствия с клиентом в первую очередь. Со временем мы стали смотреть, какие есть на рынке предложения по созданию еди-ной среды для управления деятельностью компании. Нам ничего не понравилось.

Мы решили создать программу на базе какого-нибудь известного продукта, в на-шем случае 1С. Программа позволяет видеть всю нашу жизнь, то есть текущие проекты, то, что запланировано, и то, что уже свершилось, к этому привязана вся финансовая сторона деятельности и ста-тистика. Сейчас доделываем систему автоматической генерации документов. Ну и вся складская работа тоже полно-стью отслеживается. Компания — разра-ботчик программы передала нам в штат программиста, который продолжает ее совершенствование, фактически сейчас стадия отладки. Мы покажем профессио-нальной общественности нашу програм-му на весенней выставке Prolight + Sound NAMM Russia 2013.

мы не ставилисебе задачей стать «световой комПанией №1», но мы ставили себе задачу на наших стандартных мероПриятиях обходиться без доаренды света


прокат

Как вы рекламируете ваш бизнес?До 2007 года надобность в пользовании рекламными технологиями для нашей компании отсутствовала. Рынок рос так быстро, что спрос превышал предложе-ние. Услышанного краем уха кем-нибудь нашего имени и телефона уже было достаточно. Сейчас развитие Интернета привело к тому, что стало очень легко продать такой продукт, воспользоваться которым второй раз уже не захочется. Если пользоваться просто интернет-по-иском, то первые 15 предложений по списку, а также всяческие всплывающие иконки обычно представляют именно такой продукт. По-настоящему каче-ственные предложения начинаются только на второй странице. Сейчас все же формируются профессиональные со-общества в Интернете, которые помога-ют определиться на рынке услуг профес-сионалам. И люди уже меньше доверяют топ-10 Яндекса, а все же прислушивают-ся к «старой гвардии», которая начала проникать в эти сообщества и соцсети.

Соцсети стали очень быстрым передат-чиком информации, стоит тебе один раз «облажаться», и на следующий день все об этом узнают, а через день, что еще важнее, все узнают, что же стало при-чиной этого и кто на самом деле виноват. Например, техническое задание было настолько неверно составлено клиентом изначально, что мероприятие просто не могло пройти иначе и что клиент со-знательно шел на риск ради того, чтобы больше «срубить денег». Соцсети нам предоставляют прекрасную обратную связь, и это очень хорошо.

Какие тенденции в области разви-тия оборудования сейчас для вас наиболее интересны?Цифровые пульты, построенные по оптимальному соотношению цена/качество. И более точно рассчитанные под определенную нишу. Появление несколько лет назад Midas XL8 — дело, конечно, очень хорошее, но для ком-пании, которая берет деньги из своего

бизнеса и не существует на какие-либо дотации из сторонних источников, такое оборудование не окупается никогда. Мы ждем, когда цифровые пульты придут к более-менее единому интерфейсу, чтобы, как с автомобилем: какую бы машину ты ни купил, всегда знаешь, здесь у тебя руль, а здесь — коробка передач. Сейчас идет некая эволюция. Происходит понимание, что компьютер с клавиату-рой длиной 2 метра и кучей разъемов не должен стоить на несколько порядков дороже обычного ноутбука, потому что по сути это то же самое. Хорошо то, что уже давно появилось важное решение с рас-положением пульта. Благодаря системе удаленного управления по WiFi, теперь его необязательно располагать на том месте, где должны сидеть VIP-персоны, причем эта система используется не только на корпоративах, но и на концер-тах среднего масштаба. Уже в райдерах встречается пункт «No F.O.H. Console». Группа просто привозит свой «ящичек», который ставит на позиции мониторного пульта, а звукорежиссер с планшетом ходит по залу и управляет звуком именно оттуда, где находится публика. На рынке акустики приходится пользоваться обору-дованием производителей, которые себя уже зарекомендовали, так как пользова-телю не нужно объяснять, что это такое.

Какую нишу в прокате сейчас за-нимают аналоговые пульты?Нишу дорогого коньяка. У нас есть Midas Heritage, и он пользуется спросом среди тех, кому он действительно нужен по определенным причинам.

А также самый бюджетный сег-мент?Нет. Они уже покидают этот сегмент. Новые разработки компании Mackie это показывают: 60 тыс. рублей, и «золотой ключик» у вас в кармане. Не хватает только количества входов, как только они выпустят 24- и 32-канальные версии, они завоюют этот сегмент рынка.

Напоследок скажите, с кем из заказчиков вы все же больше предпочитаете работать: с ивент-агентствами или независимыми концертными промоутерами?Наши предпочтения — это работа с пра-вильными вменяемыми людьми. Они есть и там, и там. Интересно работать с людьми, которые живут за счет нор-мально функционирующего шоу-бизне-са, и понимающими, что деньги берутся не из воздуха.

ИЗДАТЕЛЬСТВО

ООО «Издательство 625»121069, г. Москва, ул. Малая Никитская, д.4, оф. 1Тел./факс (495)691-77-24, 695-95-88Подпишитесь!

«Звукорежиссер»

«Звукорежиссер»

«Издательство 625»

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

407028101871200000827703148980/770301001

Номер кор./сч. банка получателя платежа БИК30101810200000000272 044552272

«Издательство 625»

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

407028101871200000827703148980/770301001

Номер кор./сч. банка получателя платежа БИК30101810200000000272 044552272

Подписка на журнал «Звукорежиссер»Подписка для специалистов осуществляется бесплатно.Чтобы оформить бесплатную подписку, необходимо прислать заявку на e-mail [email protected] или [email protected], с указанием Ф.И.О, места работы/учебы и занимаемой должности, а также полным почтовым адресом.

Услуга курьерской доставкиМы предлагаем новую услугу — курьерская доставка по Москве. Доставка осуществляется в течение 5 дней после выхода номера. Чтобы оформить услугу курьерской доставки необходимо: Частному лицу — оплатить квитанцию в любом банке РФ и отправить

копию/скан квитанции по адресу редакции или на e-mail [email protected]. Все поля квитанции являются обязательными к заполнению. Подписка считается оформленной после получения вашего сообщения.

Юридическому лицу — прислать заявку на подписку, указав полные реквизиты организации.

Стоимость курьерской доставки: Цена за 1 номер — 120 руб. Цена за 5 номеров — 600 руб. Цена за 10 номеров — 1200 руб.

Стоимость подписки действительна до 1 декабря 2012 года.


Рекл

ама

”Даже у ГЦП есть рейтинг...”

Анатолий Лерман

... Но контент

есть только

у нас!

625 n 19 лет на рынке

n Уникальный контент

n Сертифицированный печатный тираж - 6000 экземпляров

n Тираж электронного журнала более 8000 в месяц

n Обновленный рубрикатор

n Новые темы...

.ru

625 HDPLUS

Рекл

ама










установки.









calrec.com

2

1-TO-N ROuTiNg

CONTROLLAbLE

Sup

pORT

S gp

iO

FibER OR COppER SOp

HiST

iCAT

ED

TRANSpARENT

FibER OR COppER

SuppORTS gpiO

TRAN

SpAR

ENT

SERiAL DATA

Supp

ORTS

gpi

O

pLug AND pLAY

SOpHiSTiCATED

1-TO-N ROuTiNg

pLug

AND

pLA

Y

REDuNDANTSERi

AL D

ATA

SuppORTS gpiO

CONTROLLAbLE

TRANSpARENT

1-TO

-N R

OuTi

Ng

pLug AND pLAY SOp

HiST

iCAT

ED

SuppORTS gpiO

FibER OR COppER

1-TO-N ROuTiNg

CONT

ROLL

AbLE

SOpHiSTiCATEDpLug

AND

pLA

Y

SuppORTS gpiO

TRANSpARENT

CONTROLLAbLE

1-TO

-N R

OuTiN

g

pLug AND pLAYSERi

AL D

ATA

SOpHiSTiCATED

SOpHiSTiCATED

iNTELLigENT

1-TO

-N R

OuTi

Ng

SERiAL DATATRAN

SpAR

ENT

FibER OR COppER

Рекл

ама


09 (137) 2012 audioproducer.625-net.ru

аудиоиндустрия и шоу-технологии

SM9

www.focalprofessional.ru

Технология W-CON®Уникальный W-образный армированный диффузор, акустические параметры которого до 20 раз (!) превосходят лучшие аналоги материалов типа Kevlar. Его многослойная «сэндвич» конструкция состоит из нескольких разнородных слоев тончайшего стекловолокна со сверхдлинными волокнами и слоев композитных пеноматериалов. Благодаря этому все звуковые оттенки спектра голоса и музыкальных инструментов передаются с идеальной точностью.

Технология BERILLIUM®Редкоземельный металл бериллий обладает удивительным сочетанием уникальных физических качеств, таких как: сверхнизкий удельный вес, чрезвычайно высокая механическая жесткость и превосходное акустическое демпфирование. Инвертированный купол ВЧ-твитера из чистого бериллия обладает прецизионной фазовой точностью, рабочим диапазоном частот более пяти октав (1кГц – 40кГц) и высочайшей равномерностью АЧХ.

Технология усиления BASH®Фирменная технология BASH в полной мере обеспечивает согласованную работу усилителя и динамика, что значительно улучшает качественные параметры звукоусиливающего тракта, сводя к минимуму негативное влияние гармонических, интермодуляционных и фазовых искажений. SM9 имеют раздельную схему 3-полосного усиления суммарно 600W RMS (400W – НЧ, 100W – СЧ, 100W - ВЧ).

3- и 2-полосный режим воспроизведенияВ SM9 возможны переключения между режимами ближнего и среднего звукового поля. Двухполосный режим позволит при необходимости принудительно выключить воспроизведение НЧ-части спектра, с целью лучшего контроля СЧ- и ВЧ-диапазона. Мониторы SM9 обладают сверхшироким диапазоном частот 30Hz – 40kHz (+/- 3dB), а для интеграции к акустическим особенностям студии имеется возможность гибкой звуковой коррекции.

Сл у шайте Вашу м у зык у, а не Ваши монит оры

эксклюзивный дистрибьютор Focal Professional

Рекл

ама

Интервью с МИхаИлоМ БоголеповыМ

приборов в обзоре

Dolby Atmos

прокатный бизнес

8

Саунд-дизайнОт эксперимента к профессии

ОткрылСя шОурум Coda audio в мОСкве

ПРиглашаются все желающие


первые успехИ нового звука в кИно

практический тест

diGiCo Sd11 на живОм кОнцерте12 фейдеров и 32 входа, как это работает

http://www.focalprofessional.ru/

Documents

Звукорежиссер №9/2012