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editorialLa reapertura de Pocitos (ahora,Cinemateca Pocitos), hace un mesparecía muy insegura, ocurrirá enestos días. El propósito es ambicio-so: consiste en recuperar esa sala,mejorar sus condiciones de proyec-ción, dotarla con butacas confor-tables. Esa es la idea, pero entre laidea y los hechos, a veces hay másdificultades de las previsibles. Dificultades y problemas nuncafaltaron en más de medio siglo dela Cinemateca, que en sí misma esun proyecto técnicamente imposi-ble. No es casual que en casi todoel mundo los archivos fílmicos es-tén a cargo de Estados que dispo-nen de recursos suficientes. Los ar-chivos, que en los años treinta,cuando comienza la toma de con-ciencia internacional sobre el cinecomo expresión artística, y sobretodo las cinematecas como instru-mento para salvar las películas dela destrucción, son en muchos ca-sos resultado de la iniciativa, el es-fuerzo y la organización de orga-nizaciones privadas. Algunas, unaínfima minoría, entre ellas Cinema-teca Uruguaya. Otras mantienen sucarácter privado pero de hechoexisten como organismos de inte-rés público con recursos del Esta-do, como la famosa CinémathèqueFrançaise creada por Henri Langlo-is y otras personalidades (Lotte Eis-ner, Marie Merson, Georges Fran-ju, Pierre Kast) que existe por elCentre Nacional de la Cinématogra-phie de Francia, o incluso la Cine-mateca Brasileira creada por PauloEmilio Salles Gomes (y su entornoRudá Andrade, Luiz de Almeida Sa-lles), parte del Ministerio de Cultu-ra de Brasil con recursos que pro-vienen del gobierno federal y delgobierno estadual. En estos casosla independencia de las cinemate-cas privadas es cuestión de dere-cho pero no de la práctica econó-mica real, un proceso que en Fran-

cia se inicia con los Estados Gene-rales del Cine Francés y el enfren-tamiento de Langlois con AndréMalraux. Cuando Cinemateca Uruguaya searriesga a recuperar una sala, de-safía a la lógica económica. Porqueuna cinemateca privada es un em-prendimiento de alto riesgo. ParaCinemateca Uruguaya el cumpli-miento de sus fines y objetivos con-siste en desarrollar y fortalecer sucolección de films, las condicionestécnicas de su Archivo Fílmico, sincuya existencia no habría cine po-sible que difundir para formaciónde públicos, para la investigaciónhistórica y el análisis crítico del artecinematográfico. Las salas han sidoen esa estrategia desde 1967 unafuente de financiamiento para losobjetivos prioritarios de la institu-ción. Lejos de ser el fin, deben serinstrumento para una estrategiacultural. La crisis estructural de laCinemateca, hoy por hoy, se redu-ce a la constatación de que el fun-cionamiento de las salas ha afecta-do los sectores vitales de la institu-ción y sirven para crear problemasen lugar de solucionarlos. Las ra-zones son económicas, pero tam-bién pueden verse como el resul-tado de errores quizás inevitables.. Otras amenazas pueden agregar-se, por ejemplo el efecto de un Tra-tado de Libre Comercio y las impo-siciones por “propiedad intelec-tual”. En ese caso probablementeserá el Estado quien tendrá quehacerse cargo de salvar bienes cul-turales afectados. Pero, como sesabe, el Estado uruguayo es pobrey no tiene recursos. Mejor enton-ces que la Cinemateca siga comoes y que una decisión de alto ries-go, la reapertura de una sala y sumejoramiento, no fracase ni impo-sibilite su Archivo Fílmico. Este esel problema.

COMPLEJO CINEMATECALorenzo Carnelli 1311Sala Cinemateca, Sala 2,Secretaría, Administracióncinemat5@chasque.nettels. 419.5795.Dirección y Coordinacióncinemuy@chasque.netCentro de Documentacióncdc@chasque.netExtensión, Galería Cinemateca,Cinematecamediostel. 412.8516cinemed@chasque.netCinemateca VideoLas 100 películas, tel. 412.4053

CINEMATECA 1818 de Julio 1280-1286,tel. 900.9056

LA LINTERNA MAGICASoriano 1227, tel. 902.8290

POCITOSAlejandro Chucarro 1036,tel. 708.2957.Galería Pocitos,

Cinemateca VideoLas 100 películas, tel. 707.4718cinevid@chasque.netEscuela de Cine del Uruguaytel. 709.7637, fax 707.6389ecu@chasque.net

ARCHIVO DE FILMSRuta 8 Brig. Gral. Lavalleja Km.16,calle Dionisio Fernández 3357,tel. 222.1091cinearch@chasque.netCentro de Preservacióny Restauración. Catalogación.

Lorenzo Carnelli 1311(11200) MontevideoCasilla de correo 1170Fax: (598-2) 419.4572cinemuy@chasque.netwww.cinemateca.org.uyProgramación diaria tel. 418.2460

Comisión Directiva: Luis Elbert, Is-rael Lublinerman, Manuel MartínezCarril (directores ejecutivos), JulioPelossi (director ejecutivo alterno),Jorge Ángel Arteaga, Ricardo Casas,Elsa Duhagón, Hilda Gadola, NelsonPita. Suplentes: Mario Maglia, Enri-que Mena Segarra, Otto Cisneros,José Estévez Paulós, Jorge Abbondan-za, Elida Mabel Rey, Nora Lena, Bea-triz Fonseca, Walter Gorriarán. Comi-sión Fiscal: Alfredo Castro Navarro,Olga Pareja, Brummel Pommerenck.Suplentes: Henrio Martínez, Cecilia

Etcheverry, Rodrigo Zapiola, KristinaKonrad, Hilary Sandison, LibertadRamos. Asesoría letrada: AlbertoScavarelli. Archivo de Films: EnriqueGubitosi (jefe). Centro de Docu-mentación: Eduardo Correa (jefe).Salas: Luis Olveira (jefe). Escuela deCine: Sergio Miranda (coordinador).Video: Victoria Pérez (coordinadora).Programación y boletín mensual:Manuel Martínez Carril, GuillermoZapiola. Diseño gráfico del boletín:Alejandro Flain. Dibujos: Jorge Sa-tut. Depósito Legal 112980.

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TIRAJE CERTIFICADO DE ESTA EDICION: 11.000 EJEMPLARES

VIVA LA DIFERENCIALA DIGNIDAD DE LOS NADIES **** /p.4LOS URUGUAYOS *** /p.5

TARNATION **** /p.6

DE LA TEMPORADALA MARCHA DE LOSPINGUINOS **** /p.8VOLVER **** /p.8EL PARAISO AHORA **** /p.8CACHE/Escondido *** /p.8HISTORIAS EN FAMILIA **** /p.8LA VIDA SECRETA DE LASPALABRAS *** /p.8

NUEVO CINE ALEMANLOST CHILDREN **** /p.9HAY QUE SER DURO *** /p.10EL TESORO DE LOS HALCONESBLANCOS *** /p.10

VERANO EN BERLIN /p.10LA SONRISA DEL MONSTRUOMARINO /p.10NEXT GENERATION **** /p.10

31 DE OCTUBRE, DOS AÑOS DESPUESVIENTOS DE OCTUBRE *** /p.11CRONICA DE UN SUEÑO *** /p.11IZQUIERDA INVISIBLE *** /p.12EL DIA DEL TRIUNFO *** /p.12

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sala cinemateca

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Cinemateca Uruguaya fue declarada Monumento Histórico por iniciativa de la Comisión de Patrimonio y del Instituto Nacional del Audiovisual. Resolución del Poder Ejecutivo, 5 de octubre de 1999. DeclaradaPatrimonio Cultural de la Ciudad de Montevideo. Resolución de la Junta Departamental de Montevideo, 10 de agosto de 1998. Declarada su pertinencia como institución educativa por la Universidad dela República, Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación, octubre de 1998. Categorizada como institución educativa y cultural por el Ministerio de Educación y Cultura. Premio Morosoli 1996

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ANNECY: EL LARGO SE ANIMAEL PERRO, EL GENERALY LOS PAJAROS *** /p.19LA ISLA DE BLACK MOR *** /p.20

LAS TRILLIZAS DE BELLEVILLE *** /p.20EL REY Y EL PAJARO **** /p.20LA PROFECIA DE LAS RANAS *** /p.20KIRIKOU Y LA HECHICERA*** /p.20

LOS SOCIOS PROGRAMANTUMBA A RAS DE LA TIERRA *** /p.20BUENA VISTA SOCIAL CLUB *** /p.20JESUS DE MONTREAL *** /p.20EL ULTIMO EMPERADOR *** /p.20

ACTRICES: CARMEN MAURAPEPI, LUCI, BOM Y OTRAS CHICAS DEL MONTONLA PETICION ** /p.23GARY COOPER QUE ESTAS EN LOS CIELOS ***MATADOR *** /p.23¿QUE HE HECHO YO PARA MERECER ESTO? ***LA LEY DEL DESEO *** /p.23

MUJERES AL BORDE DE UN ATAQUE DENERVIOS *** /p.24AMOR, MATAME ** /p.24AY, CARMELA! ** /p.24COMO SER MUJER Y NO MORIR EN EL INTENTOELLAS *** /p.24LA COMUNIDAD *** /p.24

TRASNOCHESAL CORAZON *** /p.24LA LECCION DE TANGO ** /p.24CAMINO A LA FAMA *** /p.25SERVICIOS PERSONALES *** /p.25

SOBRESALTOS ORIENTALES IIOODISHON *** /p.26OLDBOY **** /p.26RINGU/El círculo *** /p.26

BECKETT ON FILM

ESPERANDO A GODOT **** /p.27FINAL DE PARTIDA **** /p.27LA ULTIMA CINTAMAGNETICA **** /p.28

FESTIVAL DES FESTIVALS / MES DELDOCUMENTAL

EL CASO VALERIE *** /p.29EL RUISEÑOR **** /p.29EL MURO **** /p.30LOS MALOSMUCHACHOS **** /p.30PAUL EN SU VIDA **** /p.30PARAISO **** /p.30LA PIEL ENCONTRADA **** /p.30

ODESSA... ODESSA! **** /p.30SALVADOR ALLENDE *** /p.30

MAESTROS: ANDRZEJ WAJDALA PATRULLA DE LA MUERTE ***** /p.13CENIZAS Y DIAMANTES **** /p.14LA FLECHA BLANCA *** /p.14SANSON *** /p.14LA CAZA DE MOSCAS *** /p.14PAISAJE DESPUES DE LA BATALLA **** /p.14

EL BOSQUE DE ABEDULES **** /p.14LA BODA **** /p.14LA TIERRA PROMETIDA ***** /p.14EL HOMBRE DE MARMOL **** /p.15SIN ANESTESIA ***** /p.15LAS SEÑORITAS DE WILKO *** /p.15EL DIRECTOR DE ORQUESTA *** /p.15EL HOMBRE DE HIERRO *** /p.15DANTON *** /p.15UN AMOR EN ALEMANIA ** /p.15PAN TADEUSZ **** /p.15

SVEN NYKVIST, MAESTRO DE LA LUZNOCHE DE CIRCO ***** /p.17DETRAS DE UN VIDRIO OSCURO **** /p.17LUZ DE INVIERNO **** /p.17EL SILENCIO ***** /p.18

GRITOS Y SUSURROS***** /p.18EL SACRIFICIO***** /p.18FANNY Y ALEXANDER ***** /p.18DIARIO DE FILMACION DE FANNY Y ALEXANDER *** /p.18LA OTRA MUJER **** /p.18CRIMENES Y PECADOS *** /p.18

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a 18 Octubre 15 a 25, domingo a miércoles. 17.15, 19.30

y 21.45 hs. Sábados, trasnoche 24 hs.

LA DIGNIDAD DE LOSNADIES ****Director: Fernando E. SolanasArgentina/Brasil/Suiza, 2005 � 120 min.Libreto: Fernando E. Solanas. Fotografía:Fernando E. Solanas. Música: GerardoGandini. Montaje: J. C. Macías, Fernando E.Solanas. Producción: Fernando Solanas, SaraRivera, para Cinesur.Intervenciones: Hugo O. Pierre, EnriqueRoitzner, Juan Navarro, Nestor Marconi,Ricardo Lew.

Esta es la segunda parte de una tetralogía(comenzada con Memoria del saqueo, yque habrá de continuar con Argentina la-tente y La tierra sublevada) que el direc-tor Fernando «Pino» Solanas ha queridodedicar a la catástrofe argentina del cam-bio de milenio. El director lo define como“hacer memoria frente al olvido”. En pala-bras de Solanas: �Los más jóvenes pregun-taban qué había sucedido y aunque lo ha-bíamos denunciado muchas veces durantelos 90, era necesario traer las imágenes deesa historia y colocarlas en su contexto. Así

nacieron Memoria del Saqueo (2002/2004), un análisis de las políticas del poder,y La dignidad de los nadies, construidacon relatos e historias de algunos protago-nistas de la resistencia social. Una epopeyaanónima y cotidiana de los traicionados desiempre: clases medias empobrecidas, des-ocupados o piqueteros que salen a cortarrutas. Una situación similar vivida décadasatrás me llevó a concebir La hora de loshornos y luego Los hijos de Fierro: dospelículas distintas e independientes entre sisobre la Argentina de entonces y sus luchassociales�.

El film recoge experiencias a través del rela-to de sus protagonistas. Los comedores ba-rriales y comunitarios, los dispensarios, pa-naderías y otras iniciativas sociales creadospor los vecinos para dar respuesta a la po-breza y al hambre. Las decenas de marchasdel silencio de familiares de las víctimas delas mafias policiales que lograron desenmas-carar a los asesinos y llevarlos a juicio. Lasfábricas recuperadas por sus ex trabajado-res demostrando que la autogestión podíafuncionar.Al recorrer el país y hablar con trabajado-res, especialistas, productores, ciudadanos,

campesinos, indígenas, fue creciendo enSolanas la idea de realizar un fresco sobreel país. Cuatro largometrajes independien-tes entre si, pero unidos por el tema de laArgentina: de la devastación y saqueo al in-tento de reconstrucción y las alternativasde un nuevo proyecto capaz de recuperarlos derechos conculcados y democratizar lademocracia.Solanas insiste en que su película no es so-lamente cine testimonial, y tampoco ficción.Parte de la realidad pero utiliza procedimien-tos de otros géneros y al contar hechos ehistorias de personajes, se acerca a la fic-

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Octubre 26 a noviembre 8, jueves a miércoles.18, 19.30 y 21 hs. Sábados, trasnoche, 22.30 hs.

LOS URUGUAYOS ***Director: Mariana ViñolesUruguay, 2006 � 52 min.Libreto: Mariana Viñoles. Fotografía: Maria-na Viñoles. Sonido: Urbano Barbosa. Mon-taje: Manoela Ziggiatti. Producción local:Fernanda Rodríguez, para T.A.L. (TelevisiónAmérica Latina).

¿Cómo somos los uruguayos? Tras documen-tar lo que pasó en Melo y alrededores enlos meses previos a las elecciones de 2004(Crónica de un sueño), Mariana Viñoles selanza a responder esa pregunta en este nue-vo documental que forma parte de un pro-yecto más amplio, encargado por la televi-sión brasileña a una serie de realizadoreslatinoamericanos, cada uno de los cualesdebió ocuparse en 52 minutos de la gentede su propio país.

LA HISTORIA DEL CAMELLO LLORON

Viñoles utiliza el procedimiento de la entre-vista a sus diversos personajes, hasta redon-dear un bastante amplio y más que acepta-ble cuadro de uruguayez. En un extremo estáel muchacho que prepara las valijas para irsea Barcelona a hacer un posgrado, y reflexio-na sobre el dilema de irse y quedarse: ladespedida en el aeropuerto de Carrascoañade una inesperada pincelada de emo-ción.Está también el profesional más o menos

“realizado” (como él mismo reflexiona, conuna leve dosis de melancólica autoironía),que razona empero que éste es un país deviejos que corre a los jóvenes. Está el matri-monio campesino y veterano que sobrellevasu modesta existencia con envidiables dosisde coraje y sentido ético. Está la exmilitanteun tanto desconcertada por los cambiospadecidos por el país y el mundo, que apli-ca empero toda una dosis de lucidez paratratar de entender lo que pasa, que sabe

ción. Busca fusionar géneros, acercar hechosreales al relato narrativo, usar procedimien-tos del documental con los de la ficción odel cine de ensayo. Su estructura narrativaes como la de un libro abierto con relatos,crónicas e historias, buscando que lo testi-monial se fusione con lo poético, el ensayocon los testimonios y los personajes con lavida. La noción de los géneros se ha reverti-do y los límites entre la ficción y el cine do-cumental, son difíciles de precisar. Un cinede fusión libre ayudado por las ventajas quebrindan las nuevas tecnologías -pequeñascámaras digitales y micrófonos- dando pasoa una renovación formal y temática comoreacción a la uniformización de los estilos ymodalidades narrativas. Solanas rezonga conrazón: �Casi todos los films se parecen ensu perfección profesional, pero sus temas yconflictos - comparados con la complejidady riqueza que viven las personas reales- re-sultan cuentos mil veces contados�.

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que los uruguayos son conservadores, de-masiado quietos y un poco pacatos perotambién que “es lindo ser uruguayo”. Está,incluso, el napolitano que se vino para acácuando todos se estrán yendo para allá, yque explica sus razones demostrando quela naturaleza humana es complicada.Viñoles y su pequeño equipo entrelazan esostestimonios con imágenes del paisaje, la pro-pia directora entra en cuadro para ser en-trevistada y explicar en un programa de ra-dio las intenciones de su proyecto, y su vozse oye en off cuando hace preguntas a susentrevistados. Lo que surge del conjunto sonhistorias de vida, algunos tipos humanosmuy reconocibles y a menudo entrañables,muchas preguntas y algunas respuestas.Todo muy uruguayo, claro.

En programa: 13 CIGARROS. Uruguay,2006. Director: Gonzalo Deniz. 14 m. UNINSTANTE. Uruguay, 2004. Directora: Fa-biana Lujambio. 12 m. Producciones ECU,Escuela de Cine del Uruguay.

TARNATION

Noviembre 9 a 14, jueves, martes. 17.50, 19.30y 21.10 hs. Sábados, trasnoche 22.50 hs.

TARNATION ****Director: Jonathan CaouetteUSA, 2003 � 88 min. ST.Libreto, fotografía y música: JonathanCaouette. Montaje: Jonathan Caouette,Brian A. Cates. Productores ejecutivos: GusVan Sant, John Cameron Mitchell.Productor: Stephen Winter.Intervenciones de Jonathan Caouette,Renée Leblanc, David Sanin Paz, RosemaryDavis, Adolph Davis.

Por fuera de todo cine convencional, este filmconsiste de una vida filmada por quien la havivido, desde su niñez al presente. No es fic-ción, pero esa vida tampoco es frecuente ypasa por encima de toda imaginación o si sequiere supera toda ficción posible. La fronteraentre ficción y documental queda destruída, ya la vez se destruye la actitud del espectador,que deja de ser pasivo y aquí enfrenta inevita-blemente (lo toma o lo deja) una vida que correen el tiempo, y que tampoco es el documen-tal o un registro desde fuera. Quizás un expe-rimento del que no hay muchos antecedentesen la historia del cine. Y sin embargo se trata

de algo bastante sencillo, muy directo: Jona-than Caouette, hijo de familia disfuncional deTexas, cuenta su vida. Monta un torbellino psi-codélico con sus recuerdos, fotos familiares,películas caseras grabadas desde los treceaños, diarios en video, cortos primerizos y porfin, su llegada a Nueva York, independizado ygay. Caouette aprendió a olvidar fingiendofrente a una cámara, educándose con series Bde terror, con el teatro musical. Aprendió aespantar su niñez, el desamparo y los abusos,la esquizofrenia de su madre a la que vio vio-lar, su paso por instituciones de caridad, la au-todestrucción. Haciendo cine, Caouette se re-

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inventó a sí mismo.Tarnation (un término car-gado de un sentido cercano a “condenación”)es, de alguna manera, la película de toda unavida. Caouette tenía 11 años cuando comen-zó a grabar su vida en vídeo. Sus circunstan-cias eran por cierto excepcionales, y excep-cionalmente difìciles (madre esquizofrénica,abuelos excéntricos).El film es el resultado de 20 años de graba-ciones, una película experimental entre eldocumental y la ficción, que aglutina videosdomésticos, fotografías familiares y mensa-jes de contestador automático. Grabando suvida con cámaras domésticas y editando elmaterial en su computadora personal Apple,Caouette pretendía disociarse de aquello delo que estaba siendo protagonista. Volver sucámara hacia la familia era la manera deaprender a vivir con ellos. La infancia y ju-ventud de Caouette se desarrollan ante losojos del espectador, mientras las personas/personajes crecen y se afirma la identidadsexual del cineasta, cambian las relacionesparentales y se advierten los resultados cala-mitosos de las terapias a las que es sometidala madre. El montaje combina filmaciones ca-seras en Super-8 y video, fotografías, men-sajes en la contestadora, trozos musicalespop, textos explicativos y hasta fragmentosde los films de terror que asustaron o fasci-naron al protagonista. No deja de tener susugestión la idea de que en definitiva no setrata de una película �terminada� sino de unawork in progress, que podría continuar in-corporando materiales mientras Caouetteviva y siga teniendo nuevas experiencias. Porlo pronto han llegado la madurez y el apoyode un par de cineastas reconocidos como GusVan Sant y John Cameron Mitchell, que se con-virtieron en los productores ejecutivos de estaversión pública de un diario íntimo. El resulta-do pudo impactar en festivales como Sundan-ce y Cannes, y ser premiado en los de Lon-dres, Los Angeles y San Diego.

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HISTORIAS EN FAMILIA

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Varios films valiosos y recientes, en algunasde cuyas historias por lo menos se cuela tam-bién la Historia, con mayúsculas y realismo.Algunas convulsiones polìticas de nuestrotiempo corren al fondo de la palestina Elparaíso ahora, la española La vida secre-ta de las palabras (extrañamente hecha en

inglés) o la más internacional Caché. En elmedio están los pingüinos más queribles delmundo, y otra talentosa extravagancia deAlmodóvar.

Octubre 15, domingo. 18, 19.30 y 21 hs.

LA MARCHA DE LOSPINGUINOS ****(La marche de l�empereur)Director: Luc JacquetFrancia, 2005 � 85 min. DB.Con numerosos pingüinos no acreditados

Documental premiado con un Oscar, sobreel tránsito, el apareamiento y el cuidado delos huevos a cargo de un grupo de pingüi-nos en medio del invierno antártico. Un for-midable trabajo de rodaje, hecho de talen-to y paciencia, con una edición cuidadosa yun leve reproche al doblaje castellano em-peñado en que los bichos hablen. [1]

Octubre 16, 18 y 19, lunes, miércoles y jueves.s17.25, 19.30 y 21.35 hs.

VOLVER ****Director: Pedro AlmodóvarEspaña, 2005 � 120 min. ST.Con Carmen Maura, Penélope Cruz, LolaDueñas

Cruz vuelve al pueblo natal y se producenalgunos reencuentros familiares: uno de elloses con el fantasma de su madre, una Mauramuy terrenal. Entre la comedia y el drama,con trechos de real inteligencia y una sol-vencia de narrador que confirma la madu-rez de Almodóvar. [1]

Octubre 26 a 29, jueves a domingo.17.55, 19.30 y 21.05 hs.

EL PARAISO AHORA****(Paradise Now)Director: Hany Abu-AssadFrancia/Alemania/Holanda/Israel, 2005 � 90min. ST.Con Lubna Azabal, Hamza Abu.Aiaash,Kais Nashef

Dos terroristas suicidas palestinos preparanun atentado, pero las cosas se demoran ysurgen las dudas y el debate. Un drama denuestro tiempo, penetrante y tenso, com-prometido pero sin maniqueísmos y conuna vocación reflexiva que cabe agradecer.[1]

Noviembre 3 a 6, viernes a lunes.17.25, 19.30 y 21.35 hs.

CACHE/Escondido ***(Caché)Director: Michael HanekeFrancia/Austria/Alemania/Italia, 2005 � 117min. ST.

Con Daniel Auteuil, Juliette Binoche, AnnieGirardot

Un matrimonio de posición acomodada co-mienza a ser presionado, quizás con objeti-vos de extorsión, a través de una serie devideos que revelan algunos oscuros secre-tos del pasado. Una violenta realidad políti-ca que quiso olvidarse cobra vida de pron-to. [1]

Noviembre 8 a 11, miércoles a sábado.18, 19.30 y 21 hs.

HISTORIAS EN FAMILIA****(The Squid and the Whale)Director: Noah BaumbachUSA, 2005 � 81 min. ST.Con Jeff Daniels, Laura Linney, Owen Kline

Un divorcio, y el modo en que ese hechoimpacta sobre los hijos (uno casi un niño,el otro un adolescente). Un drama intimis-ta observado con fineza, que vuelca expe-riencias semiautobiográficas del joven di-rector y libretista Baumbach. Espléndidoelenco. [1]

Noviembre 12 y 13, domingo y lunes.17.30, 19.30 y 21.30 hs.

LA VIDA SECRETA DELAS PALABRAS ***Directora: Isabel CoixetEspaña, 2005 � 112 min. ST.Con Sarah Polley, Tim Robbins, JavierCámara, Julie Christie

Un hombre herido y su enfermera, en unaaislada plataforma petrolífera en medio delmar. Una relación hecha de secretos, silen-cios, pausas reveladoras, emociones, afec-tos, culpas y horrores que no se dicen. Dosespléndidos actores y un drama sutil. [1]

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VIDA SECRETA

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LA MARCHA DE LOS PINGUINOS

La Linterna Mágica

9 PÁGINAel nuevo cine alemán

EL FESTIVAL DEL CINE ALEMÁN pro-pone una visita al nuevo cine germano,a partir de una selección con ExportUnion der Deutsche Filme con el GoetheInstitut. Cuatro largometrajes para adul-tos, uno para niños y jóvenes, y una se-lección de cortos. Un vistazo si se quieresintético, pero también representativo yriguroso de lo que se está filmando hoyen Alemania, un país que produce cien-to cincuenta largos para cine y otros tan-tos (por lo menos) para la televisión, peroque tiene menos representación en laspantallas del mundo de la que debería.La selección procede en su mayoría delas más recientes ediciones de la Berlina-le, ya recuperada como muestrario privi-legiado de la siempre diversa cinemato-grafía germana contemporánea, en susdistintos aspectos y tendencias. Películasque abarcan todos los géneros y todaslas generaciones, poniendo el acentosobre los dilemas y la experiencia vividade los jóvenes alemanes de hoy. Pelícu-las vitales en tonos graves y festivos porigual. En cualquier caso, películas forma-das por bloques de hechos, hechos siem-pre concretos y realistas, más que porsituaciones excepcionales o artificialesconstrucciones dramáticas.Hechos documentales como un desgarra-dor descenso a los infiernos de la guerracivil en el norte de Uganda que saqueaaldeas y secuestra a los niños para con-vertirlos en carne de cañón de las mili-cias de una bidecenal revuelta armada(Lost Children de Ali Samadi Ahadi yOliver Stolz). Hechos dolorosos como laindefensión de un joven conflictuado quebusca refugio en su madre promiscua yen los delincuentes del barrio para con-trarrestar la hostilidad dominante en sunueva escuela (Hay que ser duro de De-tlef Buck). Hechos escapistas como lasexperiencias de un estoico adolescente

mitad salvavidas playero, mitad contraban-dista de tabaco, cuyos aplazados deseosde escape se enfrentan a su impulso deprotección y al amor naciente (La sonrisadel monstruo marino de Till Endelmann).También, una selección de cortos de loscineastas más jóvenes. La oportunidadpara varios descubrimientos, que se pre-senta gracias a los buenos oficios de Ex-port Union der Deutsche Film y el apoyodel Instituto Goethe de Montevideo.

Octubre 20, viernes. 17.40, 19.30 y 21.20 hs.

LOST CHILDREN ****(Lost Children)Directores: Ali Samadi Ahadi, Oliver StoltzAlemania, 2005 � 103 min. ST.

Un poderoso documental sobre la situa-ción de la niñez en peligro: concretamen-te, las vìctimas de la infinita guerra civil enUganda, y los esfuerzos de la organizacióncatólica Caritas para proporcionarles ayu-da y refugio. Una de esas pelìculas dondeel juicio estético se vuelve problemático:lo que importa es lo que muestra, con fuer-za inusual. [1]

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Octubre 21, sábado. 17.45, 19.30 y 21.15 hs.

HAY QUE SER DURO***(Knallhart)Director: Detlev BuckAlemania, 2006 � 98 min. ST.Con David Korss, Jenny Elvers, Jan HenrikStahlberg

Tras romper con su pareja, la protagonista ysu hijo de quince años deben mudarse. Pron-to el chico se verá envuelto en actividadesdelictivas, presionado por una pandilla, y apunto de cometer algún error mayor. Undrama tenso. [1]

Octubre 21 y 22, sábado y domingo. 16.30 hs.

EL TESORO DE LOSHALCONES BLANCOS***(Der Schatz der weissen Falken)Director: Christian ZübertAlemania, 2005 � 92 min. ST.Con David Böde, Kevin Koppe, Tamino-Turgay zum Felde

Una aventura para toda la familia, sobre elclásico tema de la búsqueda del tesoro. Enmanos de los tres amigos protagonistas caeun viejo mapa que conduce al tesoro del tì-tulo, y a desentrañar el misterio de la des-aparición, diez años atrás, del jefe de la ban-da juvenil de los Halcones Blancos. [1]

Octubre 22, domingo. 18, 19.50 y 21.40 hs.

VERANO EN BERLIN(Sommer vorm Balkon)Director: Andreas DresenAlemania, 2005 � 105 min. ST.Con Inka Friedrich, Nadja Uhl, AndreasSchmidt

Las peripecias y desventuras de dos mujeresen el verano berlinés. Los conflictos de lavida cotidiana, el relacionamiento familiar,el desempleo, en un registro entrañable, enclave tragicómica. Premios en Chicago, SanSebastián y Baviera. [1]

Octubre 23, lunes. 18, 19.30 y 21 hs.

LA SONRISA DELMONSTRUO MARINO(Das Lächeln der Tiefseefische)Director: Till EndemannAlemania, 2005 � 86 min.Con Alice Dwyer, Gernot Endemann, BoHansen

Como si no fuera suficiente problema tenerdiecisiete años y un padre alcohólico, al jo-ven protagonista se le añaden otros: el re-greso de su hermana con un pequeño hijo,una guapa turista. Una pintura de adoles-cencia conflictuada, con pinceladas de sen-sibilidad. [1]

Octubre 25, miércoles. 17.55, 19.30 y 21.05 hs.

NEXT GENERATIONLa nueva generación de cineastas alemanes.De hecho, un proyecto creado por GermanFilms en 1998, que reúne todos los años enun programa único lo más interesante enmateria de cortometrajes de jóvenes reali-zadores. Lo que se presenta aquí es el co-rrespondiente a la generación 2006. [1]

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LOST CHILDREN EL TESORO DE LOS HALCONES BLANCOS

HAY QUE SER DUROSVERANO EN BERLIN

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El treinta y uno de octubre de 2004 se rompieronciento setenta años de predominio de los parti-dos tradicionales, y el Frente Amplio conquistó elgobierno sin necesidad de segunda vuelta electo-ral. Era inevitable que cineastas y videastas seocuparan de lo que pasó antes, durante y des-pués de ese día. Varios documentales lo hicieron,en efecto, y este programa reúne cuatro de ellospara evocar lo que pasó dos años antes.Es curioso como algunos de ellos se complemen-tan y otros se solapan. Vientos de octubre deNartallo y Amorín privilegia una visión urbana,mientras que Crónica de un sueño de Viñoles yTononi se va hasta la norteña Melo para seguir eldía al día de militantes que pelearon por ese triun-fo de octubre. También celebratoria es El día deltriunfo (un título que casi no requiere explicacio-nes), mientras hay más reflexión (auto)crítica enIzquierda invisible, donde jóvenes militantes ha-cen saber su deseo de hacerse ver, mientras cole-gas más viejos no tienen mucha idea de lo quepasa en la cabeza de los otros.Pasaron dos años. Se dijo “Festejen uruguayos” y“Cambiemos, cambiemos”. Ha habido cambios,cosas para festejar y de las otras (seguramentecada uruguayo tiene su propia y diferente lista dequé va en cada rubro). Y aunque no es tanto tiem-po, parece el suficiente para hacer un alto en elcamino, dedicarse a revisar el pasado y reflexio-nar sobre lo que pasó y lo que podrá seguir pa-sando.

Octubre 30, lunes. 17,50, 19.30 y 21.10 hs.

VIENTOS DE OCTUBRE***Directores: Adriana Nartallo, Daniel AmorínUruguay, 2005 � 97 min.

El arranque es una serie de reportajes previos alas elecciones del 2004, donde distinta genteopina diferente. Pero cada uno se convierte enprotagonista y eje de su historia de vida real, a lolargo del film, y los directores Nartallo y Amorínlos siguen, en una suerte de ejercicio de cinemaverité, a los largo de los meses que condujeron al31 de octubre. [DV1]

Noviembre 1º, miércoles. 17,55, 19.30 y 21.05 hs.

CRONICA DE UN SUEÑO***Directores: Mariana Viñoles, Stefano TononiUruguay, 2005 � 90 min.

Melo, octubre de 2004, elecciones. Mariana vuel-ve a su país después de tres años. Vuelve a reen-contrar su familia y vuelve también a votar. El paísenfrenta la posibilidad de un cambio histórico, ylos habitantes de esa ciudad del interior lo vivende un modo muy particular e intransferible. Lejosde los grandes actos y discursos políticos. [DV1]

dos años después31 de octubre

CRONICA DE UN SUEÑO

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Noviembre 2, jueves. 18, 19.30 y 21 hs.

IZQUIERDA INVISIBLE***Director: Luis González ZaffaroniUruguay, 2005 � 40 min.

Política, izquierda y participación a través delos jóvenes, a los que les interesa lo que pasapero también otras cosas de las que los mi-litantes tradicionales de tiempo completo notienen ni idea. Y la relación de estos jóvenesde izquierda con la militancia social y políti-ca tradicional. [DV1]

Noviembre 2, jueves. 18.40, 20.10 y 21.40 hs.

EL DIA DEL TRIUNFO***Director: Daniel TroboUruguay, 2004 � 45 min.

El título anuncia ya de qué se trata: la cróni-ca de ese 31 de octubre que hizo historia,con las reacciones de la gente, la actividadelectoral y celebraciones posteriores. El pasode dos años obliga a contemplar ese mate-rial, inevitablemente, con la perspectiva dela que carecían quienes la estaban filman-do. [DV1].

Octubre es el Mes del Tango, y Joventango lo celebra de-bidamente con un Festival y otras actividades anexas. Al-gunas de esas actividades involucran a la Cinemateca: dostrasnoches en el Pocitos, los días 21 y 28, con la exhibi-ción de Al corazón de Mario Sábato (una recorrida por elcine argentino y sus vinculaciones con el tango) y La lec-ción de tango de Sally Potter (visión intelectual y british).También, dos programas especiales en la Linterna con ma-teriales directamente vinculados con el tema. El detalle:

Martes 24, 19 hs.: El nacimiento de La Cumparsita(Uruguay, 1996) de Rosario Infantozzi; La Cumparsita,el tango uruguayo (Uruguay, 2004) de Darío Medina.Martes 31, 19 hs.: Materiales de Joventango.

Maestros

wajdaES, POR SUPUESTO, uno de los maestrosdel cine moderno. Barroco, romántico, apa-sionado, profundamente polaco, nacionalis-ta y crítico, todos esos adjetivos definen aAndrzej Wajda pero ninguno lo agota.Una de las características de su obra ha sidola permanente renovación, el cambio fre-cuente del punto de mira, que no afecta sinembargo una profunda unidad que va másallá del dato estilístico. Quizás sea conse-cuencia de una actitud personal que pudocuestionar el sacrificio luego de haberlo ad-mitido y que más tarde lo condujo a conde-nar las rigideces políticas de 1978 en para-lelo con el dogmatismo stalinista de los años50.En definitiva no hay una diferencia notableentre convertir el heroísmo en el acto insen-

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por el mes del

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AL CORAZON

LA LECCION DE TANGO

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sato de un ejército nacional que salió a pe-lear a caballo contra tanques nazis (La fle-cha blanca) o en la declaración de que elprotagonista de Cenizas y diamantes no esun héroe sino un derrotado, o que el perso-naje de su episodio de El amor a los veinteaños es objeto de burla por parte de quie-nes no vivieron la guerra y no comprenden alviejo combatiente de la resistencia. En Elhombre de mármol y en Sin anestesia losque fueron apreciados en el pasado dejaronde serlo, y ambos films pretenden describirlas causas, derivando a posturas críticas queconstituyen una de las líneas más válidas dela cultura polaca de su momento. La destruc-ción de los mitos (el del héroe, el de la infali-bilidad política) motiva films como Todo avender (no incluido en esta selección) don-de se destruye la ficción del cine y de los po-deres de un director cinematográfico que noes el propio Wajda pero podría serlo.Algo semejante ocurre en La caza de mos-cas, donde a primera vista se trata de ata-car el matriarcado pero más en profundidadse desmitifican costumbres y hábitos socia-les en tiempo presente. No toda la obra deWajda sigue por cierto estas líneas genera-les, y está claro que El bosque de abedu-les o Lady Macbeth en Siberia, o inclusoLa boda no parten del afán de contradecir,por más que en su intención delaten con-tradicciones de pasado y presente, de cos-tumbres, de afanes vitales.Las libertades conquistadas por Polonia y elresto de Europa del Este tras el fin del mo-nopolio del Partido Comunista no parecenhaber afectado esencialmente la actitud decompromiso de Wajda con su país y su arte.Antes del desplome del “socialismo real”había utilizado ya a Dostoievskii para cues-tionar delirios extremistas (Los poseídos),y volvió luego a temas urticantes del pasa-do (la actitud del pueblo polaco ante el ex-terminio de judíos en Semana santa). Si-

gue habiendo una vertiente anclada en lahistoria y la cultura del país en la obra deWajda: nadie sino él pudo llevar al cine enclave alegórica y entrañablemente poéticauna obra como Pan Tadeusz, una cumbrede la literatura polaca del escritor decimo-nónico (y nacido en Lituania) Mickiewicz,que maneja temas como la sociedad, la iden-tidad nacional y la espera de la libertad. Ytampoco es de extrañar que el cineasta, quetras el derrumbe del comunismo llegó a sersenador aunque luego dejó la política y vol-vió al cine, continúe acariciando la idea derodar una película sobre la masacre de Ka-tyn, el múltiple asesinato de oficiales pola-cos realizado por la policía política stalinistaluego del pacto nazi-soviético de 1939. Elpadre de Wajda fue una de las víctimas, y elcineasta ha dicho que se lo debe.Hace tres años, Cinemateca presentó un ci-clo con la obra más reciente de Wajda, queno llegó a estrenarse comercialmente en elUruguay. Ese material volvió a Polonia, loque impide que forme parte de esta revi-sión, parcial pero considerablemente repre-sentativa de la obra del maestro.

Octubre 15, domingo. 17.45, 19.15 y 20.45 hs.

LA PATRULLA DE LAMUERTE *****(Kanal)Director: Andrzej WajdaPolonia, 1957 � 87 min. ST.Con Teresa Izewska, Tadeusz Janczar,Wiemcezslaw Gimski

Resistentes en la red cloacal de Varsovia,acosados por los nazis en 1944. La tragediay el horror de la guerra y, en perspectiva,una dimensión crítica que en su momentopudo pasar desapercibida: el Ejército Rojoestaba a cien kilómetros de la ciudad, per-mitiendo que esa masacre ocurriera. [2]

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Octubre 16, lunes. 17.35, 19.15 y 20.55 hs.

CENIZAS Y DIAMANTES****(Popiol i diament)Director: Andrzej WajdaPolonia, 1958 � 98 min. ST.Con Zbigniew Cybulski, Ewa Krzyzeska,Waclaw Zastopeyinski

Tras la guerra contra el invasor nazi, la gue-rra civil que desgarra Polonia. Un atentadopolítico sirve de eje a una metáfora sobreuna sociedad fracturada. Con Cybulski (el“James Dean polaco”, se ha dicho) el anti-héroe irrumpe en el cine socialista. [1]

Octubre 17, martes. 17.20, 19.15 y 21.10 hs.

LA FLECHA BLANCA(Lotna)Director: Andrzej WajdaPolonia, 1959 � 90 min. ST.Con Bozena Kurowska, Jerzy Pichelski,Adam Pawlikowski

La invasión nazi, la resistencia desesperada,heroica y absurda de tropas de caballeríaque cargaron contra los tanques. La visiónde un horror perdurable. Con rasgos oníri-cos y surreales. [1]En programa. VARSOVIA (Warsawa). Polo-nia, 1962. Director: Andrzej Wajda. Con Bar-

bara Kwiatowska-Lass, Zbigniew Cybulski.Episodio del film colectivo El amor a los vein-te años (L’amour à vingt ans). 20 min. ST.[1]

Octubre 19, jueves. 17.25, 19.15 y 21.05 hs.

SANSON ***(Samson)Director: Andrzej WajdaPolonia, 1961 � 105 min. ST.Con Serge Merlin, Alina Janowska, ElzbietaKapinska

La odisea de un judío al principio prescin-dente a quien el drama del ghetto de Varso-via empuja a la acción. Un Wajda menor,con cierta ambición metafórica un tantoobvia y algunos brillos de realización. [1]

Octubre 20, viernes. 17.20, 19.15 y 21.10 hs.

LA CAZA DE MOSCAS***(Polowanie na muchy)Director: Andrzej WajdaPolonia, 1969 � 108 min. ST.Con Malgorzata Braunek, ZigmuntMalanowicz, Ewa Skarzanta

La apariencia es más bien antifeminista, yun ataque a las corrupciones y las falsas ilu-siones de ciertas carreras hacia el éxito. El

aire de comedia encierra algunas puntascrueles sobre la sociedad contemporánea,no solamente socialista. [2]

Octubre 21, sábado. 17.20, 19.15 y 21.10 hs.

PAISAJE DESPUES DE LABATALLA ****(Krajobraz po bitwie)Director: Andrzej WajdaPolonia, 1970 � 109 min. ST.Con Daniel Olbrychski, Stanislawa Celinska

La Segunda Guerra Mundial ha terminado,y los sobrevivientes de un campo nazi des-cubren que el universo concentracionario noha sido abolido, sino que apenas cambió deforma. Un Wajda maduro y sarcástico. [2]

Octubre 22, domingo. 17.30, 19.15 y 21 hs.

EL BOSQUE DEABEDULES ****(Brzezina)Director: Andrzej WajdaPolonia, 1970 � 98 min. ST.Con Daniel Olbrychski, Emilia Krakowska,Olgierd Likaszewicz

El crepúsculo de una vida, en medio del cam-po, con el tránsito de las estaciones comomedida del tiempo, de sucesión, de perma-

nencia pese a la muerte del protagonista.Un poema de emociones y sensaciones plás-ticas. [2]

Octubre 23, lunes. 17.20, 19.15 y 21.10 hs.

LA BODA ****(Wesele)Director: Andrzej WajdaPolonia, 1972 � 110 min. ST.Con Ewa Zieltek, Daniel Olbrychski

Una boda a comienzos del siglo XX, en lafrontera polaca, entre apariciones fantasma-les y referencias históricas. Un drama barro-co y metafórico, con vértigos de imagen ycolor, que crece hasta la reflexión histórica.[2]

Octubre 24, martes. 18 y 20.30 hs.

LA TIERRA PROMETIDA*****(Ziemia obiecana)Director: Andrzej WajdaPolonia, 1974 � 145 min. ST.Con Daniel Olbrychski, Wojciech Pszoniak,Andrzej Seweryn

Un grupo de ambiciosos cuyo ascenso y caí-da Wajda describe en esta amplia crónicade la revolución industrial en Lodz, Polonia,hacia fines del siglo XIX. Vasto cuadro histó-

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EL BOSQUE DE ABEDULES DANTON LA FLECHA BLANCA CENIZAS Y DIAMANTES DIRECTOR DE ORQUESTA

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rico, con aliento novelesco y forma deslum-brante. [2]

Octubre 26, jueves. 18 y 20.45 hs.

EL HOMBRE DEMARMOL ****(Czlowiek z marmuru)Director: Andrzej WajdaPolonia, 1976 � 160 min. ST.Con Krystyna Janda, Jerzy Radziwilowicz

Ascenso, caída y olvido de un “héroe del tra-bajo” en tiempos del stalinismo, evocado poruna cineasta en ciernes que enfrenta sus pro-pios problemas. Un lúcido examen social ehistórico que también le creó problemas aWajda con la burocracia de turno. [1]

Octubre 27, viernes. 18 y 20.20 hs.

SIN ANESTESIA *****(Bez znieczulenia)Director: Andrzej WajdaPolonia, 1978 � 131 min. ST.Con Zbigniew Zapasiewicz, Ewa Dalkowska,Andrzej Seweryn

Una reflexión madura y rigurosa sobre lasdesventuras de un intelectual inconformistacaído en desgracia. Un entorno social opre-sivo destruye al personaje, que tampoco esinocente. Un film mayor. [2]

Octubre 28, sábado. 17.20, 19.15 y 21.10 hs.

LAS SEÑORITAS DEWILKO ***(Panny z Wilka)Director: Andrzej WajdaPolonia, 1978 � 110 min. ST.Con Daniel Olbrychski, Anna Seniuk,Christine Pascal

Quince años después, un hombre reencuen-tra a varias mujeres a las que quizás amó. Elintento de recuperar el pasado deriva en lamelancolía, la reflexión sobre las cosas idas, elacceso a la madurez, la cercanía del ocaso.[2]

Octubre 29, domingo. 17.30, 19.15 y 21 hs.

EL DIRECTOR DEORQUESTA ***(Dyrigent)Director: Andrzej WajdaPolonia, 1980 � 101 min. ST.Con John Gielgud, Krystyna Janda, AndrzejSeweryn

Famoso director de orquesta emigrado vuel-ve a Polonia, y genera algunas tensiones conun músico más joven que aspira a reempla-zarlo. En la entrelínea circula una reflexiónsobre el poder, la ambición, la corrupción yla arbitrariedad. [1]

Octubre 30, lunes. 18 y 20.35 hs.

EL HOMBRE DE HIERRO***(Czlowiek z zelaza)Director: Andrej WajdaPolonia, 1981 � 150 min. ST.Con Jerzy Radziwilowicz, Krystyna Janda,Marjan Opana

Secuela de El hombre de mármol, ahoracon la incorporación del sindicato Solidari-dad, y los sacudones que precedieron aldesplome del régimen comunista. Un Waj-da imperfecto, urgido por la cercanía delos hechos, a menudo potente y revelador.[2]

Octubre 31, martes. 17, 19.15 y 21.30 hs.

DANTON ***(Danton)Director: Andrzej WajdaPolonia/Francia, 1982 � 135 min. ST.Con Gérard Dépardieu, Wojciech Pszoniak,Patrice Chéreau

Dantón versus Robespierre, quizás comometáfora de enfrentamientos polacos máscercanos. Un Wajda excedido y grandilo-cuente, mejorado por el elenco, que in-cluye a Chéreau como Camille Desmoulins.[1]

Noviembre 2, jueves. 17, 19.15 y 21.30 hs.

UN AMOR ENALEMANIA **(Eine liebe in Deutcshland)Director: Andrzej WajdaAlemania Federal/Francia, 1983 � 132 min.ST. Con Hanna Schygulla, Marie-ChristineBarrault, Armin Mueller-Stahl, ElisabethTrissenaar

Una historia de amor (prisionero polaco,mujer alemana) sobre el fondo de la Segun-da Guerra Mundial. Un Wajda menor, conalgunos temas personales (la guerra, el ge-nocidio, la responsabilidad ética) que sontambién los del productor Brauner. [1]

Sala 2. Noviembre 16 a 18, jueves a sábado. 18 y 20.40

PAN TADEUSZ ****(Pan Tadeusz)Director: Andrzej WajdaPolonia, 1999 � 154 min. STElectrónicosCon Boguslaw Linda, Daniel Olbrychski,Michal Zebrowski

Traslación del poema homónimo de AdamMickiewicz, escrito en 1830 y consideradouna de las obras maestras de la literaturapolaca. Un ambiente nobiliario, y la esperade Napoleón que debería traer la libertad.[DV1]

EL HOMBRE DE HIERRO LABODA PATRULLA DE LA MUERTE PAN TADEUSZLA CAZA DE MOSCASA

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el Festival Internacionalde Cinemateca

en años sucesivos paraAmérica del Sur, entreotros, a Sokurov,Kiarostami, Svankmajer,Perrone, Makhmalbaf,Leduc, Kieslowski,Coutinho, Amos Gitai,Ousmane Sembene?

descubrió

¿Sabíausted que

EL SILENCIO

Sala Cinemateca

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Fue realmente uno de los grandes maestrosde la luz, uno de los mayores directores defotografía de la historia del cine. El pasado20 de setiembre falleció en Estocolmo, a los83 años de edad, Sven Nykvist, un nombreindisolublemente vinculado a la obra cine-matográfica de Ingmar Bergman.Había nacido en Moheda, Suecia, el 3 dediciembre de 1922, y a los 19 años ya sedesempeñaba como ayudante de cámara enla industria cinematográfica. En 1945 llegóa director de fotografía. Trabajó en variaspelículas de pequeño presupuesto, pero elgran salto se produjo en 1953: Ingmar Berg-man lo convocó para ocuparse de la foto-grafía de Noche de circo, y allí dio comien-zo una colaboración que se extendió a tra-vés de los años.Sobre su colaboración con Bergman, Nykvistdiría mucho más tarde: “No cabe duda deque fue Ingmar Bergman el que me enseñóa sentir veneración (respeto, gratitud), porla luz, la luz real, verdadera y viva. Fue traba-jando en aquellas películas en blanco y ne-

gro (Detrás de un vidrio oscuro, Luz deinvierno, El silencio, Persona), y luegoen las películas en color (La pasión deAna, Gritos y susurros). Veo estos seistítulos como puntos de referencia en micamino hacia el descubrimiento de la luz”.No trabajó solamente para Bergman, porcierto. Un primer Oscar (por Gritos y su-surros, justamente) ayudó a una carrerainternacional en la que colaboró con gen-te como Louis Malle (Niña bonita), AlanJ. Pakula (Tres no hacen pareja), PaulMazursky (Willie & Phil), Bob Rafelson (Elcartero llama dos veces), Volker Schlon-dorff (El gran amor de Swann), PhilipKaufman (La insoportable levedad delser), Richard Attenborough (Chaplin) yNorman Jewison (Agnes de Dios). HastaAndrei Tarkovskii (El sacrificio) y WoodyAllen (La otra mujer, Crímenes y peca-dos, Celebrity) se dieron el lujo de traba-jar con él. Este ciclo es una muestra pe-queña, pero muy representativa, de la ca-lidad de su trabajo.

Noviembre 3, viernes. 17.15, 20.15 y 23.15 hs.

NOCHE DE CIRCO *****(Gycklarnas afton)Director: Ingmar BergmanSuecia, 1953 � 90 min. ST.Con Ake Gronberg, Harriet Andersson, HasseEkmanUn circo de mala muerte, una fracasada rela-ción de pareja, el imposible intento de esca-par de esa vida. En su primera colaboracióncon Bergman, Sven Nykvist aporta las imáge-nes sombrías, a veces teñidas de una impron-ta expresionista, que su tema requería. [1]

Noviembre 3, viernes. 18.50 y 21.50 hs.

DETRAS DE UN VIDRIOOSCURO ****(Sasom i en spegel)Director: Ingmar BergmanSuecia, 1961 � 80 min. ST.

Con Harriet Andersson, Gunnar Björnstrand,Max von Sydow

Primera entrega de la trilogía “de cámara”sobre Dios o su ausencia, que también inte-gran Luz de invierno y El silencio. Berg-man le pidió a Nykvist la complicación técni-ca adicional de rodar casi todo el film alamanecer o el atardecer, con la pelìcula depoca sensibilidad de la época. [1]

Noviembre 4, sábado. 17.15, 20.20 y 23.25 hs.

LUZ DE INVIERNO ****(Nattsvardgästerna)Director: Ingmar BergmanSuecia, 1962 � 80 min. ST.Con Gunnar Björnstrand, Ingrid Thulin, Maxvon Sydow, Gunnel Lindblom

La crisis de un pastor luterano que vacila antela vida, ante la mujer que lo ama y ante Dios.Nykvist inventó para este film un procedi-miento de iluminación indirecta (focos so-

maestro de la luzSven Nykvist

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bre paneles de madera con papel vegetal)que enriquece el registro de rostros delica-dos. [1]

Noviembre 4, sábado. 18.40 y 21.45 hs.

EL SILENCIO *****(Tysnaden)Director: Ingmar BergmanSuecia, 1963 � 98 min. ST.Con Ingrid Thulin, Gunnel Lindblom, JörgenLindstrom

Los primeros veinte minutos pueden figuraren cualquier antología universal de logro deatmósfera, y lo que sigue no se queda a lazaga. Los juegos de luz y sombra, un rostroque se recorta en medio de una habitación,son los aportes de Nykvist a ese logro. [1]

Noviembre 5, domingo.17.15 y 20.15 hs.

GRITOSY SUSURROS*****(Viskingar och rop)Director: Ingmar BergmanSuecia, 1972 � 90 min. ST.Con Harriet Andersson, Ingrid Thulin, LivUllman, Karl Sylwan

Nykvist y Bergman ensayaron durante variosmeses el uso del color antes de que el direc-tor se sintiera satisfecho. Quería, en parti-cular, que los rojos (viscerales, vitales, mor-tales) expresaran “la interioridad del almahumana”. [1]

Noviembre 5, domingo. 18.50 y 21.50 hs.

EL SACRIFICIO*****(Of fret)Director: Andrei TarkovskiiSuecia, 1986 � 145 min. ST.Con Erland Josephson, Allan Edwall, SvenWollter

El film póstumo de Andrei Tarkovskii. Unapieza intimista para ocho personajes, en unavieja y hermosa casa con extraños paisajesy la presencia del mar. La fotografía pasa delos colores vivos al casi blanco y negro mien-tras se cierne (acaso) el Apocalipsis. [1]

Noviembre 6, lunes. 17.15 y 22.10 hs.

FANNY Y ALEXANDER*****(Fanny och Alexander)Director: Ingmar BergmanSuecia, 1981-83 � 176 min. ST.Con Bertil Guve, Pernilla Allwin, Ewa Froling,Allan Edwall

El testamento del maestro. Bergman repasasu infancia, su obra, las maravillas de la viday el arte. Una suerte de summa de la trayec-toria de Bergman, con la perspectiva de lamadurez. La fotografía de Nykvist recuperala luminosidad y las sombras de la infancia.[1]

Noviembre 6, lunes. 20.15 hs.

DIARIO DE FILMACIONDE FANNY YALEXANDER ***(Dokument Fanny och Alexander)Director: Ingmar BergmanSuecia, 1982 � 110 min. ST.

Bergman solía filmar los entretelones delrodaje de sus películas, pero esta fue la pri-mera vez que una de esas filmaciones “ca-seras” se convirtió en una obra autónoma ypública. Este making off muestra sus méto-dos de trabajo, incluyendo sus discusionescon Nykvist. [1]

Noviembre 7, martes.17.15, 20.25 y 23.35 hs.

LA OTRA MUJER****(Another Woman)Director: Woody AllenUSA, 1988 � 80 min. ST.Con Gena Rowlands, Ian Holm, GeneHackman

El examen de una “crisis de los cincuenta”está moldeado muy visiblemente sobre elmodelo de Cuando huye el día de Berg-man, y Woody Allen se trajo a Sven Nykvistpara fotografiarlo. Un sutil manejo de lostiempos, buena psicología y un notable elen-co. [1]

Noviembre 7, martes. 18.40 y 21.50 hs.

CRIMENES Y PECADOS***(Crimes and Misdemeanors)Director: Woody AllenUSA, 1989 � 103 min. ST.Con Woody Allen, Alan Alda, MartinLandau, Mia Farrow

Un oftalmólogo que hace asesinar a su fas-tidiosa amante, un fracasado director dedocumentales que envidia a su cuñado, yotras historias del Nueva York intelectual.Hay referencias a Bergman (otra vez Cuan-do huye el día), y Dostoievskii. Nykvist apor-ta las imágenes. [1]

DETRAS DE UN VIDRIO OSCURO

NOCHE DE CIRCO

GRITOS Y SUSURROS

FANNY Y ALEXANDER

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¿Quién dijo que el cine de animación erasolamente para niños o adolescentes? El lar-gometraje de animación goza actualmentede una vitalidad sin precedentes. Han que-dado muy atrás los tiempos en que apenasuno o dos ejemplares del género (habitual-mente producidos con criterio muy indus-trial por la casa Disney) asomaban en la car-telera. Disney ha perdido el monopolio o casidel que disfrutó en la materia durante mu-cho tiempo, y le han surgido competidoresy rivales en América (Pixar, DreamWorks,Fox), Europa (este ciclo lo prueba) y Japón.Algunas cifras reveladoras del año 2005:once películas de todo el mundo precandi-datas al Oscar de Hollywood, los mayores

ingresos de taquilla que el cine de anima-ción haya obtenido nunca a nivel mundial.Y hay más : unos treinta proyectos en desa-rrollo en Francia y Europa, y la llegada anualde nuevos talentos.No se trata de una simple moda. Hay unpúblico para el cine de animación, y la su-premacía americana se topa con una rivali-dad llena de energía en Europa, que va ga-nando terreno en ese campo. Las escuelascinematográficas europeas están tambiénimpartiendo la debida formación para ge-nerar nuevos animadores.Francia ocupa ya un puesto preponderanteen esa galaxia, y los productores francesesparecen estar en casi todas partes, implica-

dos en los proyectos más creativos. El éxitodel empeño está confirmado por la acogidaque esas películas han tenido entre el públi-co.Hoy el largo francés de animación se atrevehoy con estilos y públicos diversos y trans-versales, descubre nuevos territorios, inven-ta otras formas de contar una historia. Al-guien ha dicho que se está asistiendo al ad-venimiento de “un nuevo formato del cine,noble y de primer orden”.El presente ciclo, seleccionado por los pro-gramadores del festival de Annecy (el másimportante del mundo en el terreno de laanimación), incluye varios títulos francesesrecientes y por lo menos un clásico mayor,

El rey y el pájaro, la obra de toda una vidadel maestro Paul Grimault. La muestra serealiza con el apoyo de la Embajada de Fran-cia en el Uruguay.

Noviembre 9, jueves. 17.55, 19.15 y 20.35 hs.

EL PERRO, EL GENERALY LOS PAJAROS ***(Le chien, le general et les oiseaux)Director: Francis NielsenFrancia, 2003 � 75 min. ST.

Erase una vez un general ruso que incendióMoscú para salvar a su país de Napoleón, y

Annecy::el largo se anima LAS TRILLIZAS DE BELVILLE

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eca sacrificó a los pájaros de la ciudad. Desde

entonces las aves lo persiguen, hasta queun perro extraordinario se cruza en su cami-no. Una disfrutable fábula. [1]

Noviembre 10, viernes. 17.50, 19.15 y 20.40 hs.

LA ISLA DEBLACK MOR ***(L�île de Black Mor)Director: Jean-François LaguionieFrancia, 2004 � 80 min. ST.

1803, en la costa de Cornuailles. Un niñoescapa del orfanato con una única posesiónes un mapa que, se supone, conduce al te-soro de un pirata. La sombra de Stevensonplanea sobre la historia, aunque el persona-je descubrirá que la vida no es como los li-bros de piratas. [1]

Noviembre 11, sábado. 17.50, 19.15,20.40 y 22.05 hs.

LAS TRILLIZASDE BELLEVILLE***(Les triplettes de Belleville)Director: Sylvain ChometFrancia/Bélgica/Canadá/Gran Bretaña, 2003� 80 min.Film de animación para adultos. Con calidadvisual y sin diálogos cuenta una fábula, deun nieto y su abuela. Pero un día descubreque el joven guarda en secreto fotografíasde ciclistas del Tour de Francia. [1]

Noviembre 12, domingo.17.45, 19.15 y 20.45 hs.

EL REY YEL PAJARO ****(Le roi et l�oiseau)Director: Paul GrimaultFrancia, 1980 � 87 min. ST.

Esta fue la obra de toda una vida del anima-dor Grimault. Incompleta , fue lanzada en1952 por sus productores como La pasto-

¿Sabíausted que

Cinemateca Uruguayaposee en su acervo las

de René Clair, SergeiEisenstein, AndreiTarkovski, CharlesChaplin, FernandoSolanas, IngmarBergman, Silvio Caiozzi,Robert Flaherty, entreotros?

obras completas

ra y el deshollinador. Debieron pasar casitres décadas (y la muerte del guionista Jac-ques Prévert) para que Grimault se reencon-trara con su material, lo completara y redon-deara un film mayor. [1]

Noviembre 13, lunes.17.40, 19.15 y 20.50 hs.

LA PROFECIADE LAS RANAS

***(La prophetie des grenouilles)Director: Jacques-Remy GirardFrancia, 2003 � 90 min. ST.

Una familia en una coqueta granja, en losconfines del mundo. Muy cerca, invisiblespara los humanos, las ranas están preocu-padas: se viene un nuevo diluvio. Trataránde informar del peligro, y animales y huma-nos deberán aprender a convivir. [1]

Noviembre 14, martes.18, 19.15 y 20.30 hs.

KIRIKOU Y LAHECHICERA***(Kirikou et la sorcière)Director: Michel OcelotBélgica/Francia, 1998 � 70 min. ST.

El diminuto y peleador Kirikou nace por supropia cuenta, pese a la órdenes de su ma-dre de que se quede todavía en su vientre.Pronto deberá pelearse también con unabruja que ha hechado una terrible maldiciónsobre su pueblo. Inspirada en leyendas afri-canas, sin maniqueísmos y con cierto énfa-sis sobre los temas de la tolerancia y la di-versidad, [1]

EL REY Y EL PAJARO

KIRIKOU

LA PROFECIA DE LAS RANAS

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Octubre 15 y 17 a 19, domingo y martes a jueves. 17.45, 19.30 y 21.15 hs.TUMBA A RAS DE LA TIERRA ***(Shallow Grave)Director: Danny BoyleGran Bretaña, 1994 � 92 min. ST.Con Kerry Fox, Christopher Eccleston, Ewan McGregorUna comedia negrísima, con varios escoceses que disputan una for-tuna mal habida y sacan a relucir lo peor de cada uno. El film quellamó la atención sobre el equipo encabezado por el director Boyle,antes de Trainspotting. [1]

Octubre 20 a 22, viernes a domingo. 17.40, 19.30 y 21.20 hs.BUENA VISTA SOCIAL CLUB ***(Buena Vista Social Club)Director: Wim WendersAlemania, 1999 � 102 min. ST.Con Ibrahim Ferrer, Compay Segundo, Rubén GonzálezEl documento humano, musical y entrañable, de los viejos soneroscubanos recuperados por el músico Ry Cooder y el director Wenders,quienes les otorgaron una nueva juventud. El testimonio se entrelazacon el recital, con resultado contagioso. [1]

Noviembre 7 a 9, martes a jueves. 17.20, 19.30 y 21.40 hs.JESUS DE MONTREAL ***(Jesus de Montréal)Director; Denys ArcandCanadá, 1989 � 117 min. ST.Con Lothaire Bluteau, Catherine Wilkenin, Johannes Marie TremblayUna metáfora de la pasión de Cristo, en tiempo contemporáneo, conapuntes críticos sobre el consumismo y la explotación de la espiritua-lidad. El final es literal e insistente, pero hasta allí el film funcionacomo drama y como cine. [2]

Noviembre 10 a 12 y 14, viernes a domingo y martes. 18 y 21 hs.EL ULTIMO EMPERADOR ***(The Last Emperor)Director: Bernardo BertolucciInglaterra/Italia, 1987 � 160 min. ST.Con John Lone, Joan Chen, Peter O�TooleGran espectáculo que evoca el fin del imperio chino, con desplieguesde escenografía, masas, color y algún sermón político. La gran panta-lla llena el ojo, aunque el drama es más chico que el envoltorio. [1]

los s

ocio

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BUENA VISTA SOCIAL CLUB

EL ULTIMO EMPERADOR

Poci

tos

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El reciente estreno de Volver de Pedro Al-modóvar, cuya exhibición se anuncia en otrapágina de este boletín, no implica solamen-te una referencia al tango de Gardel quePenélope Cruz (o más bien la cantante quela dobla) emite en el film. Otra que vuelveen la película es Carmen Maura, que fuedurante lago tiempo una “chica Almodóvar”,se peleó luego con el director manchego, ehizo finalmente las paces para encarnar ensu nuevo film a un fantasma con mucha vida.Atrás de la Carmen Maura de Volver haytoda una carrera. Sobrina-biznieta del políti-co y diputado español Antonio Maura, Car-men siguió inicialmente el camino tradicio-nal que (se suponía) correspondía a su nivelsocial: universidad e idiomas. Dirigía unagalería de Arte cuando su vocación artísticale llevó al teatro primero, luego a la televi-sión (en el programa que presentaba el po-lémico Fernando G. Tola, donde hizo famo-sa la frase «Nena, tu vales mucho») y final-mente al cine.Inició su carrera de actriz haciendo corto-metrajes y café-teatro, debutando en cineen 1969 con Las gatas tienen frío. Hizootras cosas, fue una de las actrices habitua-les de Fernando Colomo, y tuvo su primer

mauraéxito en 1977 con Tigres de papel. Igual-mente versátil en la comedia y en el drama,en su carrera destaca su colaboración conAlmodóvar; desde el complicado rodaje dePepi, Luci, Bom y otras chicas del mon-tón hasta Mujeres al borde de un ataquede nervios, que le valió un premio Europaa mejor actriz y la ruptura con Almodóvar,al parecer debido a un malentedido surgidoa raíz de la Ceremonia de los Oscars de eseaño, donde la película estuvo nominada enla categoría de mejor film en lengua extran-jera.Pero como este ciclo lo demuestra, Maurano es solo Almodóvar. En los años ochentaintervino en películas de Pilar Miró (GaryCooper que estás en los cielos, 1980),Fernando Trueba (Sé infiel y no mires conquién, 1985), Miguel Picazo (Extramuros,1985) y varios más, al tiempo que trabajabaabundantemente para la televisión. Es posi-ble, empero, que su “época de oro”! hayansido los años noventa.A estos últimos pertenecen ¡Ay, Carmela!(1990), de Carlos Saura, que le valió su se-gundo Goya y su segundo premio comomejor actriz europea. En Francia recibió laMedalla de Honor de las Artes y las Letras, y

Actrices

carmen

LA LEY DEL DESEO

Pocitos23 PÁGINA

además de los dos Goya conseguidos fuenominada a otros dos por Sombras en unabatalla (1993) de Mario Camus, y Lisboa(1999) de Antonio Hernández. También fuenominada al premio César como mejor ac-triz por La alegría está en el campo (1995).Para entonces estaba protagonizando tam-bién las series de Televisión española A lasonce en casa y Famosos y familia.En 2000 protagonizó La comunidad, deAlex de la Iglesia, que le valió su tercer Goyacomo mejor actriz principal. La reconcilia-ción con Almodóvar le ha valido su diverti-do y conmovedor papel en Volver (2006),donde también actúan Penélope Cruz, LolaDueñas y Blanca Portillo.

Octubre 24, martes. 18 y 20.30 hs.

PEPI, LUCI, BOM YOTRAS CHICAS DELMONTON **Director: Pedro AlmodóvarEspaña, 1979-80 � 80 min.Con Carmen Maura, Félix Rotaeta, OlvidoGara, Eva Siva

El primer largo más o menos profesional deAlmodóvar, luego de mucho cine amateuren pase reducido. El rodaje llevó más de unaño (Almodóvar tenía que escaparse de suempleo en la Telefónica), y el film es des-prolijo y loco. Sus defectos son casi un esti-lo. Maura es cómplice. [2]

Octubre 25, miércoles. 18 y 20.30 hs.

LA PETICION **Directora: Pilar MiróEspaña, 1976 � 90 min.Con Ana Belén, Emilio Gutiérrez Caba,Frédéric de Pasquale, Carmen Maura

Primer film de Miró, sobre asunto de Emile

Zola sobe mujer que utiliza el sexo comoherramienta de venganza. La absorbenteprotagonista es Ana Belén y Maura juegaun papel secundario. [2]

Octubre 26, jueves. 18 y 20.30 hs.

GARY COOPER QUEESTAS EN LOS CIELOS***Directora: Pilar MiróEspaña, 1980 � 104 min.Con Mercedes Sampietro, Jon Finch,Carmen Maura

En momentos previos a una importante ope-ración quirúrgica, una mujer repasa su vida,intenta aferrarse a algo, y se encuentra,como Cooper en A la hora señalada, solaante el peligro. Un drama con elementosautobiográficos, aunque Pilar diga que no,y Maura en un papel secundario. [2]

Octubre 27, viernes. 18 y 20.30 hs.

MATADOR ***Director: Pedro AlmodóvarEspaña, 1986 � 107 min.Con Assumpta Serna, Antonio Banderas,Eusebio Poncela, Nacho MartínezCrímenes, corridas de toros, pasión román-tica y cinefilia, entre el melodrama, la paro-dia, la provocación, el kitsch y las referen-cias a Duelo al sol. El resultado tiene hu-mor, desenfado y bastante imaginación ci-

nematográfica. Maura es la amante maldi-ta y asesina. [3]

Octubre 28, sábado. 18 y 20.30 hs.

¿QUE HE HECHO YOPARA MERECER ESTO?***Director: Pedro AlmodóvarEspaña, 1985 � 98 min.Con Carmen Maura, Gonzalo Suárez,Verónica Forqué

Aquí hay menos humor, reemplazado poruna considerable capacidad para la emociónque constituye un paso de Almodóvar haciala madurez. Las desventuras de un ama decasa de clase media, con sensibilidad, espí-ritu crítico y una gran labor de Carmen Mau-ra. [1]

Octubre 29, domingo. 18 y 20.30 hs.

LA LEY DEL DESEO ***Director: Pedro AlmodóvarEspaña, 1986 � 100 min.Con Eusebio Poncela, Carmen Maura,Antonio Banderas, Miguel Molina

Un Almodóvar arquetípico: desenfado sexual,extravagancias de comportamiento, el folle-tín disparatado pero sublimado por un aurade romanticismo, de tragedia y de comediaperversa, con personajes que se encuentran,se pierden o mueren de amor. Maura cam-bia de sexo pero no funciona. [1]

LA COMUNIDAD PEPI LUCI BOM Y OTRAS CHICAS DEL MONTON

QUE HE HECHO YO PARA MERECER ESTO?

MATADORMUJERES AL BORDE ...

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Sala

Dos

DOS DE LOS TÍTULOS que integranesta selección de trasnoches consti-tuyen el aporte de la Cinemateca alMes del Tango, que Joventango ha

organizado para el mes de octubre ydel que también forman parte dosfunciones que se llevan a cabo casi

simultáneamente en la LinternaMágica. El resto incluye la historia

real de un grupo rockero irlandés yuna comedia británica muy ácida.

Octubre 31, martes. 18 y 20.30 hs.

MUJERES AL BORDE DEUN ATAQUE DE NERVIOS***Director: Pedro AlmodóvarEspaña, 1988 � 85 min. Con CarmenMaura, Julieta Serrano, Fernando Guillén,Antonio BanderasUna comedia con reminiscencias hollywoo-denses, con mujer enfurecida (Maura,¿quién otra?) que persigue al amante quela plantó, y varios tipos extravagantes y muymadrileños que circulan a su alrededor. Elprimer Almodóvar “civilizado”, con humor ysolvencia narrativa. [2]

Noviembre 1º, miércoles. 18 y 20.30 hs.

AMOR, MATAME **(Baton Rouge)Director: Rafael MonleónEspaña, 1988 � 94 min. Con CarmenMaura, Victoria Abril, Antonio Banderas

Un triángulo pasional con ribetes turbios,con psiquíatra calculadora, mujer rica y vul-nerable y un amante contratado. El directorapuesta al sensacionalismo y a su elenco.Maura está muy bien. [1]

Noviembre 2, jueves. 18 y 20.30 hs.

AY, CARMELA! **Director: Carlos SauraEspaña, 1990 � 103 min. Con CarmenMaura, Andrés Pajares, Gabino Diego

Saura intenta volver a los temas de la Gue-rra Civil filtrados a través del drama de unoscómicos de la legua republicanos que que-dan atrapados tras las líneas franquistas. Elapoyo musical le agrega nostalgia, y Mauraintensidad dramática [1].

Noviembre 3, viernes. 18 y 20.30 hs.

COMO SER MUJER Y NOMORIR EN EL INTENTODirectora: Ana BelénEspaña, 1991 � 87 min. Con CarmenMaura, Antonio Resines, Tina Sanz

Sobre manifiesto feminista de Carmen RicoGodoy, una comedia fresca e ingeniosa, conmujer que busca emanciparse, pero no esfácil. Primer film de Belén como directora,que suaviza el tono peleador del originalpero tiene su gracia. [1]

Noviembre 4, sábado. 18 y 20.30 hs.

ELLAS ***(Elas/Elles)Director: Luis Galvão TelesPortugal/Bélgica/Luxemburgo/Suiza, 1997 �100 min. ST.Con Carmen Maura,. Miou-Miou, MarisaBerenson, Marthe Keller

Una comedia dramática sobre mujeres en elmundo de hoy. Elegantes, inteligentes, apa-rentemente exitosas, típicas representantesde cierto status. Buen elenco, con variasmujeres famosas, entre otras Maura. [1]

Noviembre 5, domingo. 18 y 20.30 hs.

LA COMUNIDAD ***Director: Alex de la IglesiaEspaña, 2000 � 112 min.Con Carmen Maura, Emilio Gutiérrez Caba,Sancho Gracia

Que la comedia es negra, lo es, y tiene suhumor. El mismo del esperpento, mientasAlex de la Iglesia, un extremista, gusta dedescubrir lo peor del ser humano, la codiciay el terror. Una transgresión, con Maura enel centro de la pesadilla. [1]

** Octubre 21, sábado. 23.30 hs.

AL CORAZON ***Director: Mario SábatoArgentina, 1995 � 94 min.

Una recorrida a través de la nostalgia: frag-mentos de una treintena de films argenti-nos y otros que dan cuenta de las relacio-nes entre el tango y el cine. Entre CarlosGardel y Adriana Varela están Libertad La-marque y Mnercedes Simone, Hugo del Ca-rril y Alberto Castillo. Y muchos más. [1]

Octubre 28, sábado. 23.30 hs.

LA LECCION DE TANGO**(The Tango Lesson)Directora: Sally PotterGran Bretaña/Argentina, 1997 � 102 min.Con Sally Potter, Pablo Verón, MorganeMaugham

LA LECCION DE TANGO

CAMINO A LA FAMA

Sala Dos25 PÁGINA

sala

dos

Cineasta inglesa en la Argentina se interesapor el tngo y por su instructor de baile, en-tre esmeros visuales, cierto exotismo y algu-na incomprensión acerca de lo que se trata.Una experiencia curiosa, por lo menos. Eltango ha llegado a todas partes, de veras.[1]

Noviembre 4, sábado. 23.30 hs.

CAMINO A LA FAMA***(The Commitments)Director: Alan ParkerInglaterra/Irlanda, 1991 � 118 min. ST.Con Robert Atkins, Michael Aherne,Angeline Balks

Formación, ensayos y primeros intentos deun grupo musical de Dublín. Al director Par-ker le interesan a la vez la música y la des-cripción del ambiente, aunque predomineel pimer aspecto, con excelencias de bandasonora. [1]

Noviembre 11, sábado. 23.30 hs.

SERVICIOS PERSONALES***(Personal Services)Director: Terry JonesInglaterra, 1987 � 100 min. ST.Con Julie Walters, Alex MacGowen, DannySchiller

La historia real de un escándalo británico:un discreto prostíbulo para políticos y ma-gistrados. El ex-Monty Python Jones dirigeuna comedia ácida con puntas de comenta-rio social. [2]

OLD BOY

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Sala

Dos

SEGUNDA ENTREGA del ciclo comenza-do el pasado me, con algunos tìtulos des-tacados de la violencia y la fantasía orien-tales. El terror fantástico, la influencia del“manga” (el cómic japonés), son algunosde los rastros que, junto con un considera-ble nivel cinematográfico, se reiteran enestos films.

Octubre 15, domingo17.30, 19.30 y 21.30 hs.

OODISHON ***(Oodishon)Director: Takashi MiikeJapón, 2000 � 113 min. ST.Con Ryo Ishibashi, Eibi Shina, Tetsu Sawaki,Renji Ishibashi

Con más crueldad estilística, una actualiza-ción del tema básico de Vértigo de Hit-

chcock (y antes de Más allá del olvido delargentino Hugo del Carril): la exploración deuna obsesión y un complejo de culpa quese canalizan a través de la imágenes inquie-tantes en las que a menudo se borroneanlas fronteras entre la realidad y el sueño o lapesadilla. [DV1]

Octubre 16 y 17, lunes y martes.17.25, 19.30 y 21.35 hs.

OLDBOY****(Oldboy)Director: Park Chan-wookCorea del Sur, 2003 � 120 min. ST.Con Choi Min-sik, Yu Ji-Tae, Kang Hye-jeong

A partir de un popular manga (cómic japo-nés), una historia de violencia y venganza,pero sobre todo una sorprendente experien-cia cinematográfica, pletórica de tensión einventiva visual. Hay un gran narrador enPark Chan-wook. [1]

Octubre 19 y 20, jueves y viernes.17.50, 19.30 y 21.10 hs.

RINGU/El círculo***(Ringu)Director: Hideo NakataJapón, 1998 � 96 min. ST.Con Nanako Matsushima, Miki Nakatani,Hiroyuki Sanada, Yuko

En pocos años este film de horror ha adqui-rido un status de culto, y generado remakesy secuelas japonesas y norteamericanas. Unaporte fresco e imaginativo (y capaz de pro-veer varios sustos de legítimo cuño) en ungénero demasiadas veces agotado en la re-petición y la rutina. [DV1]

Sala Dos27 PÁGINA

EL 13 DE ABRIL DE 1906 nació Samuel Bec-kett, uno de los reales renovadores del tea-tro del siglo XX, cuya obra, que habla delabsurdo de la sociedad contemporánea, esun continuo referente para las nuevas gene-raciones de teatristas y cineastas.Beckett dejó su país en 1932 y se radicó enFrancia. Allí escribe en francés sus obras másconocidas (Molloy, El innombrable, Espe-rando a Godot, Final de par tida), por lasque recibió el Premio Nobel de Literatura en1969. Instalado voluntariamente en la ines-tabilidad, utilizó de forma simultánea el fran-cés y el inglés hasta el final de su vida. No-velista y dramaturgo traducido a todas laslenguas, su faceta poética ha sido muchomenos resaltada. Sin embargo, los poemasde Beckett, y en especial Mirlitonnades

on film

(“quiebros” o “versos malos”) ofrecen unanueva lectura del conjunto de su produccióny conectan directamente con sus composi-ciones para el cine, la radio o la televisión,revelando al poeta “extranjero” por excelen-cia, incluso de la propia literatura.Beckett tuvo una única relación directa conel cine, como libretista del corto Film (1964),dirigido por Alan Schneider, rodado en Nue-va York y protagonizado por Buster Keaton,un cómico cuyo sentido del absurdo influye-ra decisivamente en el estilo del dramaturgo.Para el rodaje, Beckett realizó su único viajea los Estados Unidos, en julio de 1964. Lapelícula no tiene diálogos y sólo un sonido,un ligero ”¡Asssh !”, que expresa la teoríade Berkeley de que “ser es ser percibido”:aún cuando se suprima toda percepción ex-terior (ya sea ésta animal, humana o divina)permanece la auto-percepción. Keaton des-empeña el papel de un hombre que, huyen-do por una calle prácticamente desierta, seintroduce en un portal, sube por las escale-ras del edificio y entra en una habitación,probablemente la suya, donde cuidadosa-mente borra toda realidad exterior. Corre lacortina, tapa el espejo, echa al gato y alperro, cierra con llave la puerta, cubre la jauladel pájaro y la pecera y empieza a romperlas fotos de su pasado. Sin embargo, el pro-blema de la auto-percepción sigue insoluble.Film recibió varios premios, incluidos el Pre-mio de la Crítica en el Festival de Venecia en1965, el Premio Especial del Jurado en elFestival de Tours (Francia) en 1966 y el Pre-mio Especial del Festival de Oberhausen (Ale-mania) también en 1966. Incidentalmente,el libreto de Beckett volvió a ser filmado en1979 por el británico David Rayner Clark.Pero si Beckett se involucró personalmenteen un solo film, otros cineastas han atendi-do su obra. Sus relatos y piezas teatrales hansido abundantemente visitados por el cine yla televisiòn. El presente ciclo es un adecua-do homenaje al autor: una muestra de films

basados en sus obras, que reúne a impor-tantes directores de la cinematografía mun-dial. Atom Egoyan, Neil Jordan, AnthonyMinghella y Karel Reisz son algunos de losrealizadores de los filmes que integran laselección, coordinada por Michael Colgan yAlan Moloney, de Blue Ángel Films, y reali-zada con el apoyo de la embajada de Irlan-da en Buenos Aires.

Octubre 21 a 23, sábado a lunes.17.25, 19.30 y 21.35 hs.

ESPERANDO A GODOT****(Waiting for Godot)Director: Michael Lindsay-Hogg. Inglaterra,2001 � 120 min. ST. Con Barry McGovern,Johnny Murphy, Alan Stanford

La obra maestra de Samuel Beckett, culmi-nación de su noción de teatro del absurdo.La conversación eternamente interrumpidaentre Vladimir y Estragón, dos personajesya clásicos en un ejemplo de la mejor litera-tura del siglo XX. [DV1]

Octubre 24 y 26, martes y jueves.17.25, 19.30 y 21.35 hs.

FINAL DE PARTIDA****(Endgame)Director: Conor McPherson. Inglaterra, 2000� 84 min. ST. Con Michael Gambon, DavidThewlis, Charlie SimonUn hombre ciego y su sirviente cojo se pe-lean y bromean en medio de un mundo quese desmorona. Beckett arquetípico, una ne-

Beckett

PLAY LA ULTIMA CINTA MAGNETICA

CATASTROFE ESPERANDO A GODOT

ACTO SIN PALABRAS

28

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Sala

Dos

grísima visión del universo atravesada por elabsurdo y la desesperación. [DV1]En programa: Catástrofe (Catastrophe,2000, director David Mamet, con Harold Pin-ter, Rebecca Pidgeon, John Gielgud), unaalegoría sobre el totalitarismo; Breath(2000, director Damien Hirst), teatro mini-malista, un suspiro o el aliento final; Not I(2000, director Neil Jordan, con JulianneMoore), un hipnótico monólogo interior di-cho por una boca, lo único que se ve en elescenario; Act Without Words I (2000,director Karel Reisz, con Sean Foley), monó-logo sin palabras, un hombre solo perdidoen el desierto lucha por alcanzar objetosinalcanzables. 38 min. [DV1]

Octubre 27 a 29, viernes a domingo.17.50, 19.30 y 21.10 hs.

LA ULTIMA CINTAMAGNETICA ****(Krapp�s Last Tape)Director: Atom EgoyanInglaterra, 2000 � 58 min. ST.Con John Hurt

Un anciano hace un balance de su existen-cia a través de las grabaciones efectuadas alo largo de su vida. En palabras del críticoBret Fetzer, “la joya de la colecciòn”, con elinnegable histrionismo de Hurt. [DV1]En programa: Play (2000, director AnthonyMinghella, con Alan Rickman, Kriston ScottThomas, Juliet Stevenson), un triánguloamoroso amargamente evocado; A Piece ofMonologue (2000, director Robin Lefevre),un anciano artista lucha por seguir expre-sàndose. 36 min. ST. [DV1]

Por segundo año consecutivo, la Direction

de l’Audiovisuel Exterieur del Ministère des

Affaires étrangères de Francia celebra el

Mes del Documental con una nueva edi-

ción de la colección Festivals des Festivals.

La intención es hacer de la colección una

cita permanente con lo mejor del documen-

tal francés, dirigida a la red cultural france-

sa (institutos y alianzas francesas), pero

también a sus asociados locales: festivales,

ciones parecen adecuarse perfectamente al

documental: cada vez más artistas plásticos

y artistas en general recurren a él; por últi-

mo, situación tal vez inédita, nuevas pelícu-

las salen mensualmente en los cines”.

La selección 2005 es reflejo de esa vitalidad

y de las múltiples pistas estudiadas por la

producción actual: documentales para el

cine proyectados en las salas (Muro, Salva-

dor Allende, Odessa...Odessa!), produccio-

mes del documental

festival des festivals 2005/2006

universidades, cinematecas y otras organi-

zaciones culturales.

Para expresarlo con palabras de Emmanuel

Budeau, redactor jefe de Cahiers du Ciné-

ma, “el documental goza de una vitalidad

que no se le había conocido en los últimos

treinta años (...) Los festivales nunca han

sido tan activos, y nunca han suscitado tan-

to la atención de la prensa y del público;

ahora todos los formatos y todas las dura-

SALVADOR ALLENDE

EL CASO VALERIE

Sala Dos29 PÁGINA

nes de televisión que exhiben una extraordi-

naria calidad de investigación (Les mauvais

garçons), pasando por la crónica (Paul en

su vida), y por películas que se sitúan en los

límites del género (registro y adaptación de

Paraíso o El ruiseñor).

Toda selección es parcial, en el doble senti-

do de la palabra. Esta permite al mismo tiem-

po cumplir con dos objetivos: la invitación a

descubrir la considerable riqueza de la crea-

ción documental francesa contemporánea,

y al mismo tiempo dejar constancia del tra-

bajo realizado por los principales festivales

franceses (FIPA, Cinéma du Réel, Fidmarsei-

lle y Les Etats Generaux du Film Documen-

taire de Lussas) que en sus diversos regis-

tros escriben la gran historia del documen-

tal

Octubre 30 y 31, lunes y martes. 18.10 y 20.25 hs.

EL CASO VALERIE ***

(L�affaire Valérie)

Director: François Caillat

Francia, 2004 � 75 min. ST.

Una indagación sobre una desaparición y un

posible crimen ocurridos dos décadas atrás

en un pueblito de montaña. Numerosos tes-

timonios evocan los hechos, pero más que

esclarecerlos generan nuevos misterios,

como si su protagonista se difuminara en el

imponente paisaje alpino. Un ensayo sobre

la memoria. Selección FidMarseille 2004.

[DV1]

Octubre 30 y 31, lunes y martes. 19.30 y 21.40 hs.

EL RUISEÑOR ****

(Le rossignol)

Director: Christian Chaudet

Francia, 2004 � 50 min. ST.

La obra lírica de Stravinsky, inspirada en un

cuento de Andersen y adaptada a la televi-

sión aplicando técnicas de animación digi-

tal para crear un universo mágico y envol-

vente, entre la China antigua y el mundo

virtual. La Orquesta Nacional de París juega

un papel fundamental. Premio FIPA de Oro

2005. [DV1]

PARAISO

PAUL EN LA VIDA

EL RUISEÑOR

LA PIEL ECONTRADA

ODESSA

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Sala

Dos

videoTiempo de valientes es una comedia poli-cial que homenajea con ingenio una largaserie de lugares comunes del cine de mati-née. Un policía y un psicólogo unen fuerzaspara desmantelar una siniestra conspiracióninternacional, con humor, suspenso y buendiseño de personajes.En Match Point Woody Allen se disfraza dePatricia Highsmith y cuenta una historia dearribismo y crimen en elegantes ambientesbritánicos que bien pudo estar protagoniza-da por Tom Ripley. Una sarcástica comediadramática, con una entrelínea oscura y unfrecuente ingenio de libreto y dirección.Un romance, una deuda de carne y un judíoperverso que pretende cobrarla, rasgo pre-suntamente antisemita que ha hecho de Elmercader de Venecia, uno de los textosshakespeareanos menos representados delsiglo XX. Los versos del autor y el elenco sos-tienen el film.Imperio del sol, novela semiautobiográficade J.G. Ballard, narra las perspectivas de unniño inglés separado de su familia y extravia-do en medio de la vorágine de la guerra, cuan-do los japoneses invaden la China continen-tal.La muerte de la madre reúne a los Tres her-manos en el remoto pueblito donde trans-currió su niñez, distrayéndolos de sus activi-dades habituales y empujando un replanteode sus valores y actitudes ante la vida.Boccaccio 70, cuatro sketches independien-

Noviembre 2 y 3, jueves y viernes.17.45, 19.30 y 21.15 hs.

EL MURO ****(Mur)Directora: Simone BittonFrancia, 2004 � 100 min. ST.

El drama judeo/palestino, simbolizado porel muro que separa a dos pueblos en con-flicto. La directora Bitton, con raíces judías yárabes, reflexiona sin maniqueísmos sobrela política y la humanidad mientras recogepalabras, cánticos y reacciones en dos idio-mas. Gran Premio FidMarseille 2004. [DV1]

Noviembre 4 y 5, sábado y domingo.17.55, 19.30 y 21.05 hs.

LOS MALOSMUCHACHOS ****(Les mauvais garçons/Chroniques de laviolence ordinaire)Directores: David Carr-Brown, PierreBourgeois, Patricia BodetFrancia, 2004 � 90 min. ST.

Cómo una pequeña residencia burguesa seconvirtió en ghetto en el correr de cuarentaaños.. O cómo en el curso de dos genera-ciones, la violencia hizo perder las referen-cias de inserción en la sociedad. Tercera par-te de una serie, Crónicas de la violenciaordinaria, producida por la cadena France2. Selección FIPA 2005. [DV1]

Noviembre 6 y 7, lunes y martes.17.45, 19.30 y 21.15 hs.

PAUL EN SU VIDA****(Paul dans sa vie)Director: Rémi MaugerFrancia, 2004 � 100 min. ST.

El protagonista, campesino, pescador, sol-tero, setentón, vive con sus dos hermanastambién solteras y está al borde de la jubila-ción. El retrato humano de un individuo queha vivido al margen de la modernidad, em-blema de un universo acaso condenado a ladesaparición, pero que contempla su tránsi-to con sorprendente lucidez. Premio FIPA dePlata 2005. [DV1]

Noviembre 9 y 10, jueves y viernes.17.30 y 20.15 hs.

PARAISO ****(Paradis)Directora: Marie-Hélène ReboisFrancia, 2004 � 100 min. ST.

Una exploración de la danza contemporá-nea a través de la obra de José Montalvo,coreógrafo francés de origen español. Estapuesta de Paradis, obra creada en 1997 enla casa de Danza de Lyon, refleja los rasgosde humor, ingenio y energìa característicosde la compañía Montalvo-Hervieu. SelecciónFIPA 2005. [DV1]

Noviembre 9 y 10, jueves y viernes. 19.15 y 22 hs.

LA PIEL ENCONTRADA****(La peau trouvée)Director: Julien SamaniFrancia, 2004 � 56 min. ST.

Cinco pescadores en el mar de Irlanda, frente

a un pez impresionante: el marrajo. Una ten-sa espera que desemboca en un baño desangre, en un relato marino que adquierepor momentos una dimensión mítica. El filmde un debutante, ganador del premio JeanVigo 2005.

Noviembre 11 y 12, sábado y domingo.17.45, 19.30 y 21.15 hs.

ODESSA... ODESSA!****(Odessa, Odessa!)Directora: Michèle BoganimFrancia, 2004 � 100 min. ST.

La joven directora Boganim sigue la pistade la antigua comunidad judía de Odes-sa, cuyos restos sobreviven en Israel o losEstados Unidos. El documental se abre, lí-ricamente, sobre tres espacios: la Odessaoriginal, la neoyorkina Little Odessa, y As-hdod, en Israel, al borde del desierto. Pre-mio Marcorelles, selección Cinéma du Réel2005. [DV1]

Noviembre 13 y 14, lunes y martes.17.45, 19.30 y 21.15 hs.

SALVADORALLENDE***Director: Patricio GuzmánFrancia, 2004 � 100 min. ST.

Casi no queda nada de Salvador Allende:unos lentes rotos, algunos papeles. A partirde esos objetos el film construye un retratomás humano que polìtico del carismático lí-der de la Unidad Popular, derrocado y em-pujado al suicidio por el golpe pinochetista.Selección oficial Cannes 2004, Etats Gene-raux du Documentaire de Lussas 2005.[DV1]

LOS MALOS MUCHACHOS

Sala Dos31 PÁGINA

Cocina Italianae internacional

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///cinemateca video

tes a cargo de cuatro cineastas famosos quesuponen adaptar muy libremente a ambien-te contemporáneo historias del Decamerón.Y la nave va, es una nave de mampostería,una tripulación ficticia, melómanos que vana enterrar a una diva en el mar, entre situa-ciones extravagantes que incluyen un rinoce-ronte que apesta. El cine como ficción, ma-gia, Fellini.El león en invierno, ejemplo de teatro encine, no por los méritos de la pieza originalde James Goldman, sino sobre todo por losactores protagónicos, que cargan con buenaparte de las responsabilidades de este dra-ma sobre Enrique II, que en 1160 reinaba enInglaterra y parte de Francia, tuvo conflictoscon su mujer y fue sobrevivido por los poste-riores reyes Ricardo Corazón de León y Juansin TierraLos relatos populares baratos de las revistassensacionalistas de los años treinta y cuaren-ta son la fuente de inspiración más visible deTiempos violentos donde el director entre-cruza varias historias donde se dan la manola violencia, la sorpresa y un humor muy ne-gro y socarrón.25 Watts es una película nada boluda, don-de todo lo que quiere decir está dicho e insi-nuado, aunque sus protagonistas sean bolu-dos de cualquier barrio montevideano. Unaexpresión cinematográfica con chispazos dehumor, que interpela generacionalmente a suespectador. Envejecido rebelde “sesentista”

intenta preservar la utopía en los ochenta,pero las cosas no salen como deberían en Labalada de Jack y Rose. Una conflictiva rela-ción padre - hija, sostenida por el elenco yuna realización no exenta de fineza de la hijade Arthur Miller.En Los lunes al sol un grupo de obreros,que han quedado sin trabajo, debido al cie-rre de un astillero en España, pasan sus ho-ras en un bar, tratando de encontrar sentidoa sus vidas. Se refugian en la amistad y lacamaradería para superar sus crisis emocio-nales, sus problemas familiares y la humilla-ción que sientenPapillon, basada en la novela de Henri Cha-rriére, narra las peripecias del protagonistaquien busca sin cesar medios de escape puessu espíritu libre se rehusa a ser roto por lasalvaje humillación y maltrato de sus guar-dianes.Elogiada por el hábil uso de la tensión psico-lógica que aumenta implacablemente, Retoa muerte presenta a uno de los “persona-jes” más aterradores y singulares de la histo-ria del cine: un enorme y estrepitoso camiónde 40 toneladas, mucho más amenazanteque los villanos de carne y hueso.Al conocer al poco convencional autor esta-dounidense Henry Miller una joven llamadaAnais Nin se embarca con valentía en un via-je de autodescubrimiento y anota religiosa-mente en su diario cada experiencia vivida.Henry and June es un viaje hacia el desco-

nocido territorio de las relaciones humanas.Explora las desenfrenadas pasiones de dosindividuos que se convirtieron en dos gigan-tes literarios del siglo XX.

DVDTiempo de valientes (Tiempo de valientes).Argentina, 2005. Director: Damián SzifronMatch Point (Match Point). USA, 2005.Director: Woody AllenEl mercader de Venecia (The Merchant ofVenice). USA, Italia, Luxemburgo, Inglaterra,2004. Director: Michael RadfordLa balada de Jack y Rose (The Ballad ofJack and Rose). USA, 2005. Directora: Re-becca MillerLos lunes al sol (Los lunes al sol). España,2004. Director: Fernando León de Araona25 Watts (25 Watts). Uruguay, 2001. Di-rectores: Juan Pablo Rebella, Pablo StollReto a muerte (Duel). USA, 1971. Direc-tor: Steven SpielbergTiempos violentos (Pulp Fiction). USA,1994. Director: Quentin TarantinoBoccaccio 70 (Boccaccio 70). Italia, Francia.1962. Directores: Federico Fellini, LuchinoVisconti, Vittorio de Sica, Mario MonicelliTres hermanos (Tre fratelli). Italia, 1981.Director: Francesco Rosi...Y la nave va (...E la nave va). Italia, 1983.Director: Federico FelliniPapillon (Papillon). USA, 1973. Director:Franklin J. Shaffner

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info///cinemateca video

la cafeteríade Cinemateca Pocitos

Los invitamos a degustar las deliciasdulces y saladas y el exquisito café,atendidos por Roberto y Eleonora.

El león en invierno (The Lion in Winter).Inglaterra, 1968. Director: Anthony HarveyHenry and June (Henry and June). USA,1990. Director: Philip KaufmanImperio del sol (Empire of the Sun). USA,1987. Director: Steven Spielberg

Para asociarse aCinemateca VideoEl pago de una cuota mensual habilita alsocio a retirar seis videos en el mes (del 15al 14 del mes siguiente). El precio por meses de $ 210 para las personas que no sonsocias de Cinemateca Uruguaya. Los sociosde Cinemateca tienen un descuento y pa-

Retiros (1)Graziela MaurielloDespués de treinta años en Contaduría,donde fue Jefa de la sección, se retiró quienpadeció en su cargo décadas de acreedo-res externos e internos, Graziela Mauriello.En los últimos años, Graziela (quien siguesiendo socia activa de la Cinemateca) ha-bía ensayado el retiro como funcionaria yfinalmente lo logró. Desde los setenta, or-ganizó la contabilidad (por entonces nohabía ordenadores) y el plan de cuentas yel control de valores y otras cosas. Conociólos mejores y también los más difíciles tiem-pos de la Cinemateca, sin perder (salvoexcepciones, claro) el buen humor. Lo cuales mucho. Graziela fue funcionaria clave yéste es el necesario reconocimiento públi-co a su aporte.

gan $170. El pago de su cuota puede ha-cerlo cómodamente por nuestro sistema decobranza a domicilio, por crédito automáti-co o en cualquiera de nuestros dos locales.

BeneficiosEl préstamo es por 48 horas, es decir, dosdías (Para DVD y VHS). Pero si el retiro se efec-túa un sábado en el local de Pocitos, como ellunes está cerrado, nuestros socios devuelvenlos videos en préstamo el día martes. Si el re-tiro lo efectúan en Lorenzo Carnelli un lunes,las devuelven el jueves, pues allí cerramos losmiércoles. Estos seis videos se ven incremen-tados por las distintas promociones. Los miér-coles y jueves retiran dos y sólo le cobra-mos uno. La promoción en Carnelli son loslunes y jueves. Los viernes si usted lleva unapelícula para adultos, le entregamos gratis unainfantil. Sólo para formato VHS. Además, go-zan de los beneficios del reparto a domici-lio. Una cuponera de 10 viajes por sólo $ 160,o una de 6 por $ 90.

Para ver más de 6 películaspor mesPuede adquirir seis videos suplementarios asu cuota por sólo $ 100 ó 12 por $ 160.Para afiliarse es necesario presentar cédulade identidad, un recibo que acredite domi-cilio (UTE, OSE, ANTEL, Sociedad Médica) yen el caso de los socios de Cinemateca Uru-guaya, tarjeta de cine al día.

Noticiero33 PÁGINA

Retiros (2)José SeguíSin dudas, el mejor encargado de manteni-miento de salas en la historia de la Cinema-teca, un obsesivo con el trabajo bien hechoy con los pequeños detalles que hacen altodo, José Seguí se retiró hace pocos días.Uno de los funcionarios menos visibles de lainstitución, su trabajo realizado a concien-cia, tenía poca exposición pública, pero sepercibía fácilmente por los resultados. Suorgullo, nunca declarado pero adivinable,consistía en que en la sala a su cargo, con osin recursos económicos, todo estuviera enorden. Su lealtad hacia el esfuerzo colectivode la Cinemateca, fue la contribución deSeguí durante sus treinta años con nosotrosal proyecto colectivo de la institución.

Comisiones ycolaboradores/asCinemateca llama a colaboradores volunta-rios para integrarse al trabajo en comisio-nes. Hay cuatro comisiones, con un coordi-nador como referente:.Para mejoramiento de salas (en particularPocitos, pero también otras).

.Para apoyo a proyectos de difusión, gestión,recursos..Para gestiones por el próximo Festival In-ternacional..Para traducciones y subtitulaje de películas.Ninguna de las tres comisiones es delibera-tiva, lo cual quizás sea una buena noticia, yla forma de integrarse es muy simple. Bastacon dejar personalmente o por teléfono suteléfono y horario para llamar, y el encarga-do de coordinar la comisión lo/a llamarápersonalmente. Para que eso funcione espreferible que el colaborador/a voluntario/a indique su preferencia entre salas, difu-sión, próximo festival y traducciones.Cinemateca Uruguaya necesita su colabora-ción voluntaria.

Seminario de SaltoEn los primeros días de setiembre se realizóen Salto el seminario sobre Cultura Cinema-

ambas actividades con entrada libre

núcleo música nueva de montevideo

en su

40o aniversario

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osvaldo budón, mario lavista,fabrice lengronne, györgy ligeti,

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miércoles 25 de octubre 20:00 horas / entrada libre

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rebecca saunders, salvatore sciarrino,iannis xenakis y hans zender

jueves 9 de noviembre 20:00 horas / entrada libre

sala zitarrosa

•

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tográfica, con apoyo del Ministerio de Edu-cación y Cultura y de varias intendenciasmunicipales de todo el país. Se decidió im-pulsar varias iniciativas y en particular la re-fundación de la Federación Uruguaya deCine Clubes. Asistieron cuarenta delegados.

La calidad de las copiasEn este boletín, al final de cada texto sobrelos films programados se agrega entre pa-réntesis rectos un número (el 1 indica lamejor calidad de copia) y una clave (el DVindica imagen electrónica, y si no especificanada, indica que el soporte es fílmico en 35o en 15 mm.).

Cinemateca en InternetTodo lo que usted quiere saber sobre Cine-mateca, su programación y las funciones deldía, los servicios del Centro de Documenta-ción, bases y reglamentos de festivales, Es-cuela de Cine, Video, se encuentra en

Programación por teléfono418.24.60Todos los días, las veinticuatro horas, por el418.24.60 se informa la programación dia-ria de Cinemateca Uruguaya.

cinemateca pocitos

Después de casi dos meses, reabre unasala de cine. En Chucarro casi AvenidaBrasil, en el antiguo Club de los Pocitosde principios del siglo pasado, volverá aoperar Cinemateca Pocitos, nueva deno-minación para una sala con larga histo-ria. Desde hace treinta años integra el cir-cuito de salas de arte de Cinemateca Uru-guaya. Para la reapertura, el viernes 6, seha programado una semana de festejocon películas musicales (“Cantando y bai-lando”) y la Cinemateca anuncia un plande recuperación a desarrollar en mesessucesivos del 2007 con intervención be-névola de docentes de la Escuela Nacio-nal de Bellas Artes, vecina de Martí y Chu-carro.

Cerca de la fecha fijada para la reaper-tura, el viernes 6, en Cinemateca Poci-tos se están realizando los trabajos in-mediatos para rehabilitar la sala. PeroCinemateca Uruguaya tiene entre manosun plan más ambicioso: se trata, no sólode recuperar y reabrir esa sala, sino derecuperarla físicamente. La crisis econó-mica de la Cinemateca impidió hace dosmeses mantener el funcionamiento deuna sala de capacidad media, con unaprogramación exigente (incluye una se-rie permanente “Los socios programan”)que había ido decayendo por “causasajenas a la voluntad” de la institución.Con apoyos aportados en parte por lospropios socios de la Cinemateca, traba-

Vuelve Cinematea a Pocitosy lo festeja cantando y bailando

jo voluntario y diversas gestiones inicia-das, la decisión fue tomada. Y aunqueno están solucionados los problemasbásicos que afectan a la institución, ladirección de Cinemateca decidió tirarseal agua y no sólo reabrir la sala, invier-tiendo en reacondicionamientos técni-cos de seguridad, sino también planifi-cando un rediseño de toda la planta bajadonde funciona Cinemateca Video y enla que se rehabilitará la sala de exposi-ciones. En ese lugar en los años setentay ochenta hicieron sus primeras presen-taciones algunos de los músicos popu-lares de la época que luego serían no-torios, desde Laura Canoura al ChonchoLazaroff. Y también, en esa galería sedescubrieron talentos jóvenes de la plás-tica. Mientras, en la sala, se exhibieronalgunos estrenos de lo que después se-ría la experiencia de Viva la Diferencia(desde Sexmission hasta Delicates-sen). Y en ciclos y series mantuvo unaprogramación con títulos de actualidady reestrenos de películas que habían des-aparecido de la exhibición pública enMontevideo. Remodelada en los añosnoventa y con incorporación de butacasanatómicas, la sala sufrió durante unadécada de un insuficiente mantenimien-to. Ahora se plantea recuperar ese con-fort perdido, mejorar las carencias deproyección (más luminosidad para lasimágenes, corregir desajustes del siste-ma Dolby) y progresivamente volver a

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los mejores momentos de una sala queen su época, hace muy pocos años, fueuna importante presencia del cine dearte. Cinemateca Uruguaya confía, paraello, en los respaldos del propio públicoy en particular de sus socios.

PARA EMPEZAR: MUSICALES.- La pri-mera programación trata de parecerse aun festejo: comedias musicales, con al-gunos ejemplos memorables de diversosorígenes y épocas: no sólo Hollywood,desde luego, sino también Europa yAmérica Latina, para empezar. Esa pro-gramación comprende: Golpe al cora-zón (homenaje de Francis F. Coppola ala tradición de la comedia musical),Cuando Hollywood baila (antologíacon Fred Astaire y Ginger Rogers), Ca-baret (del maestro Bob Fosse) y MovieMovie (de otro maestro, Stanley Donen).Pero comprende también tres modeloslatinoamericanos: la argentina El exiliode Gardel de Pino Solanas, Danzón dela mexicana María Novaro y la excelentebrasileña Opera do balandro de RuyGuerra. Y ejemplos europeos: Conozcola canción de Alain Resnais. Este grupode films demostrará que no es lo mismoel género en pantalla chica y en imáge-nes electrónicas, que la proyección cine-matográfica con sonido Dolby, que seráreajustado para la reapertura. Y demos-trará tamién que lo mejor del género haestado en los contenidos y sensaciones,

y no en los meros despliegues de vestua-rio, escenografía y adornos.

PARA SEGUIR: CARMEN MAURA YOTROS.- Desde la segunda semana se re-tomarán dos buenos hábitos de Cinema-teca Pocitos. Vuelven las trasnoches jóve-nes y la serie Los socios programan, enbase a sugerencias de los propios espec-tadores. Pero también, y a razón de unfilm diferente por día, un ciclo donde serepasa la carrera de la ctriz española Car-men Maura, empezando por sus prime-ros intentos con un Almodóvar todavíamuy joven, hasta algunas de sus culmina-ciones más recientes, algo así como dePepi, Luci y Bom hasta La comunidad.Con un montón de películas entre medio,que se verán a razón de una diferente pordía. Como para que ir a Cinemateca Poci-tos sea un hábito. Para el 2007 quedan pendientes el redi-seño de toda la planta baja, la recupera-ción de la fachada y el cambio de buta-cas en la sala, donde las butacas anató-micas de hace quince años (de las pri-meras que se instalaban en Montevideo)fueron reemplazadas recientemente porlas actuales butacas convencionales. Dea poco, y entre todos, la institución con-fía que en el 2007 se completará el pro-yecto Pocitos. Sobre ese plan, las carac-terísticas de diseño y tratamiento se co-nocerán más noticias en los próximosdías.

SeminarioFernando Pino Solanas

METODOLOGIA DE CONSTRUCCIONDE UNA PELICULA DOCUMENTAL

Total: seis horas

La revolución de las tecnologías digitalesPosibilidades actuales de registro e investigación

La realización individualLa libertad de la nueva tecnología

La proyección pública en gran pantallaDel gran equipo a la máxima simplicidad

FinanciamientosDiversidad de formatos de exhibición

Discusiones prácticasDESDE LAS 10 HORAS DEL SABADO 7Visionado de La dignidad de los nadies

Propuestas por Pino Solanas, discusión sobre proyectos posibles, conclusionesMATRÍCULA: $ 1000

SE ENTREGARÁ CERTIFICADO DE ASISTENCIA

Informes e inscripcionesEscuela de Cine del Uruguay

Chucarro 1036. Tel: 707.63.89 / 709.75-37Secretaría de Cinemateca y Sala Cinemateca

Lorenzo Carnelli 1311. Tel: 419.57.95

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escuela de cine

ecuFinalizó el 7º. FestivalInternacionalCon una excelente convocatoria de público,culminó la séptima edición del Festival In-ternacional de Escuelas de Cine. Mas detreinta escuelas representantes de veintepaíses de todo el mundo, integraron la pro-gramación del Festival. Como todos los años,además de las exhibiciones hubo activida-des académicas. Esta vez se trató de un ta-ller de animación que dictó el profesor Mar-celo Lacarreta de la Universidad de BeloHorizonte en la Escuela de Cine. Además, laDra. María Dora Mourão de la Universidadde São Paulo fue la invitada especial del Fes-tival, quien tuvo reuniones con autoridadesnacionales del audiovisual y CinematecaUruguaya, realizó asesorías académicas enla Escuela de Cine y se iniciaron proyectosen común entre la Universidad de São Pau-lo y la Escuela de Cine. El Jurado estuvo in-tegrado por Marcelo Lacarreta, Mónica Dis-cépola de la Universidad de Buenos Aires yDaniela Speranza, cineasta uruguaya y di-rectora de producción de la Escuela Interna-cional de Cine y Televisión de San Antoniode los Baños en Cuba.

Los premios del FestivalMejor Ficción menor de 10’. Por la síntesisnarrativa y la economía de lenguaje, a: Igra(Bulgaria – NATFA)Mejor Ficción mayor de 10’. Por la excelen-te realización y la posibilidad de conjugar

arte1. ARQUITECTURA GENERACION 96

Exposición itineranteComo todos los años, en GaleríaCinemateca, los trabajos premia-dos del concurso fotográfico deArquitectura, ahora Generación96. El proyecto procura potenciar

la fotografía como registroprivilegiado de viaje, más allá de la

experiencia personal. Incluyeelaborar un archivo fotográficodigital para uso académico. Del 11

al 23 de octubre, salvo miércoles,

de 17 a 22 horas.

2. VALENTIN ABITANTEPintura“Muchos otros pintaron estos cua-

dros”, reflexiona el autor. Y agrega:

“Siempre hacia el principio, hacia lo

nuevo y lo mismo, un ojo en la tradi-

ción y otro en la nada. Hoy, aquí, to-

dos aquellos que poco antes yo he

sido”. La exposición se inaugura el

primero de noviembre y permanece

hasta el veinte, de jueves a martes,

entre las 17 y las 22 horas.

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un plano cotidiano y lúdico con uno de re-flexión filosófica, a: Meningen med Allti-hopa (Suecia – Dramatiska Institutet)Mejor Documental. Por la poética de lasimágenes que logran decir sin necesidad demostrar, a: Morrer (Portugal – Escola Supe-rior de Teatro e Cinema)Mejor Animación (compartida). Por la ade-cuada elección y utilización de una técnicaal servicio del tema desarrollado, a: War(Brasil – Escola de Belas Artes – UFMG). Por,a través un planteo aparentemente senci-llo, transmitir una idea compleja, a: Lebens-lauf (Alemania - Filmakademie Baden Wutt-emberg)Mejor Guión: Treinta años (Francia - La Fé-mis)Mejor actor: Aníbal Reyna por Treintaaños (Francia - La Fémis)Mejor Actriz: Cristina Plazas por Dentro (Es-paña – ESCAC)Mejor Fotografía; Tir (Bulgaria – NATFA)Mejor Sonido: Predi ahivola sied smarta(Bulgaria – NATFA)Mejor Montaje: The City of Ants (Taiwán– Taiwan University of Arts)Mejor Dirección de Arte: Receta roja paracocinar crustáceos (Mexico – CCC)Neushwanstein Conspiracy (Alemania -Filmakademie Baden Wuttemberg)Mejor Trabajo presentado por Uruguay: Porsu narración fluida y sus muy buenas actua-ciones, que aportan una mirada fresca a untema reconocido, a: 13 cigarros , de Gon-zalo Deniz (ECU)

Mención especial a: La visita (UniversidadORT)Gran Premio del Jurado: Por su calidad téc-nica, sus actuaciones y su capacidad de tra-tar con sutileza un tema que recupera nues-tra historia reciente, a: Treinta años (Fran-cia - La Fémis)Menciones especiales. Por la excelente cali-dad técnica al servicio de un lenguaje poé-tico, de todas sus producciones, a: EscuelaNATFA – BulgariaPor una producción variada en las técnicasque mantiene el nivel artístico, a: Escola deBelas Artes – UFMG – Brasil

Extracurricular de edición nolinealSe abren 6 cupos para Lunes y Miérco-les de 20:30 a 22:00 hs. con inicio de cur-so el miércoles 18 de octubre.Contenidos: Tarjetas de video, influenciasen el programa y diferentes tarjetas. Digita-lización por entradas analógicas y digitales.Diferentes transiciones de imagen a imagen.Títulos, tituladora, sobreimpresos en imagen.Filtros. Efectos. Motion. Movimiento de ima-gen y efectos. Sonido. Como trabajar condiferentes tipos de sonidos y múltiples pis-tas a la vez. Digitalización. Ingreso y salidade material. Como hacer un archivo avi.Clases personalizadas.

Las inscripciones son en la Escuela de Cinede lunes a viernes de 14 a 21 horas.

Próximas visitasinternacionalesDurante el mes de octubre, la Escuela deCine recibirá al realizador Herman Heisse yal cineasta Pino Solanas. En el caso de Heis-se realizará un seminario interno para losestudiantes y exhibiciones de sus películas.Pino Solanas presentará su última realiza-ción y realizará un seminario abierto a todopúblico. Estaremos informando.

Realización documentalEn simultáneo con las asignaturas curricula-res, la actividad académica de la carrera deRealización Documental propone encuentroscon realizadores, protagonistas e institucio-nes que brinden diferentes puntos de vistaa un oficio que tiene tanto de técnica comode arte y en el que la experiencia individualsiempre tiene algo que aportar.

A LA FECHA NOS HAN VISITADOKristina Konrad / Realizadora suiza conintensa labor en Latinoamérica. FernandoAndacht / Semiólogo, actualmente radica-do en Canadá. Gonzalo Arijón / Realiza-dor, radicado en Francia con actividad tam-bién en nuestro país. José Pedro Charlo /

MENINGEN MED ALLTIHOPA

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cartasRealizador y Productor. Ronald Melzer /Productor y Distribuidor. Facundo Ponce deLeón / Conductor y Productor de TV. Encooperación con el Centro Municipal deFotografía / CMDF: Daniel Sosa - fotógra-fo, Coordinador del CMDF y MagdalenaBroquetas - Lic. en Historia. Aurelio Gon-zález / fotógrafo hispano-uruguayo respon-sable de la sección fotografía del diario ElPopular (1957-73) y Juan Andrés Alvarez/ realizador egresado de la ECU, quien sedesempeña actualmente en el Area Videode la Dirección de Comunicación, Prensa yRRPP de la IMM., así como en el ámbito pri-vado.

U/Cine por TelevisiónNacionalEl programa de la Escuela de Cine del Uru-guay se emite todos los martes a las 19.30horas y los sábados a las 22 horas por Tele-visión Nacional para todo el país. Un espa-cio que divulga la producción de la Escuelade Cine y todo lo que interesa del cine y elaudiovisual nacional. Este mes, especial so-bre el Festival Internacional de Escuelas deCine.

Sitio web de la Escuela deCineEn está toda la información sobre activida-des, cursos y contactos con la Escuela deCine del Uruguay, como la actualización devisitas y actividades.

Punto de vistacríticoHola a quien recepcioneel mensaje.Hace un tiempo leí en elboletín de setiembre el

texto acerca de los proyectores de Cinema-teca, surgido a partir de las habladurías delmundo, y recién ayer lo pensé como punta-pié para hablar de posturas a las cuales es-tamos demasiado mal acostumbrados.A nivel general, los detractores de Cinema-teca dicen muchas cosas: las películas sonaburridísimas, lentas, del año del “golero”,las salas son malas, los proyectores son vie-jos… Es claro: no hay argumentos de nin-gún tipo.Entiendo que quien opina sobre ello priori-za la infraestructura material sobre la cali-dad artística, y es incluso una postura res-petables, pero tendrá que se admitida. Sucine es divertimento, y no subversión de fértilataque. Pero allá ellos, o mejor dicho: ellosse lo pierden.En Cinemateca no hay asientos anatómicos,con espacios estratégicamente diseñadospara comodidad extrema, con posa pop yposa Coca, que ofrezcan distendimiento ydomesticación a la hora de ver persuadidospor la publicidad, y por esa distracción quepermite mirar de muy lejos al humano en sucompleja y a veces miserable interrelación.Realmente no lo sé. Tal vez sea esta juven-tud sin dolores en los huesos, lo que mepermite no centralizar mi crítica en el asien-to donde apoyo el cuerpo, ya que el objeti-vo estará en procurar que los sentidos enri-

quezcan el alma. Tal vez sea esta juventudde influencia digital, de nostalgia precoz, loque me permite disfrutar del ruido de unproyector con su celuloide en movimiento,y por qué no, de una imagen poéticamentecorrompida por los años.Gracias por su infatigable labor. Saludos.

Bruno Martinelli

Cinemateca responde: Cierto. Lo que pare-ce importar es cómo uno está sentado perosin preguntarse para qué. Si pudiéramostodos estaríamos mejor sentados en Cine-mateca, y no crea el socio Martinelli que nonos preocupa la mínima comodidad. Peroquerer no siempre es poder. Nos preocupamás, a pesar de todo, el cine como expre-sión artística y creativa, o como dice nues-tro corresponsal, subversiva.

Al rescatede los RescatesEstimados amigos de Cine-mateca Uruguaya,

Lamento que, en este caso, el motivo queme inspira a escribir estas líneas no sea ha-lagüeño precisamente. Paso a narrarles que en la programacióndel boletín mensual de agosto y en la progra-mación diaria enviada gentilmente por uste-des vía e-mail, aparece prevista en la Sala 2la exhibición de Rescates, constando de laproyección en continuado de dos materialesuruguayos que se consideraban perdidos:Galería de escritores y ¡Ay, Uruguay! La-mentablemente, la información presentada

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_ Teoría del parecidoWalter Benjamin

_ ¿Subjetividad producida?Saul Paciuk

_ La comprensiónMaría G. López Filardo

_ Pensar el territorioJuan Pedro Urruzola

_ ¿Historia o mito?Eric Hobsbawn

_ Educar... ¿en qué? De valores se trataEnrique Puchet C.

_ ¿Disciplinas en Ciencia Social?Aberto Guerreiro Ramos

_ A los cabezazos con la Madre PatriaMario Vargas Llosa

_ El afiche. ¿Qué futuro?Abraham A. Moles

_ Adolescentes: Ley, transgresión yviolencia

Alejandro Klein

_ Duchamp. Un viaje idiotaChristian Ferrer

el primer martes de cada mes en su quiosco,32 páginas de sólida lectura

revista de pensamientoNº 269 - Octubre de 2006por Cinemateca dio lugar a una serie de con-

fusiones, por motivos que paso a detallar: 1. En el interior del boletín mensual figu-raba por error como hora de la última fun-ción las 21.30, en lugar de las 21.10, la cualera la hora prevista originalmente. Como eslógico en ese tipo de situaciones, se decidióno comenzar la proyección sino hasta las21.30, de modo de evitar la posibilidad deque llegara algún socio con la función yaveinte minutos empezada. Y eso más alláde que a esta altura del partido los que con-currimos hace años ya deberíamos saber queel período entre el comienzo de una fun-ción y la siguiente es constante para cadaprogramación de la Cinemateca (en esecaso, 17.50, 19.30 y 21.10). 2. En cuanto al orden de exhibición, elmaterial Galería de escritores aparecía entodos los casos en primer lugar, seguido porel de ¡Ay, Uruguay! Por razones que nome pudieron explicar en sala, se decidió pro-yectarlos en orden inverso al que cualquierahubiera supuesto razonable deducir. 3. Adicionalmente, el material ¡Ay, Uru-guay! figuraba en todas las vías de comuni-cación con una duración de 18 minutos. Noobstante, ante mi consulta, en sala me in-formaron que duraba “como 40”. 4. Para rematar, en el boletín mensual, elmaterial Galería de escritores se promocio-naba en forma muy efusiva, y con lujo dedetalles, como una serie de entrevistas deEnrique Amorim a personalidades de la ta-lla de Picasso, Borges, Neruda, Walt Disney,Sábato, Pío Baroja y otros. Entre mucho de-talle histórico sobre las vicisitudes sufridas

por el film, se omitió mencionar el pequeñodetalle de que la versión a exhibirse era sinsonido, cosa que, en lo personal, estimaríarelevante cuando se trata de entrevistas.Peor aún: en el papel con la programaciónque habitualmente se pega a la entrada delas salas aparecía un �hablada en español�,lo que luego tuvo que ser desprolija peroconcienzudamente tachado a mano. Todo este cúmulo de desinformación pro-vocó que, habiendo concurrido a las 21.10del jueves 7 para disfrutar las entrevistas deAmorim, recién una hora después de mi lle-gada me enterara que no iba a escuchar loque había ido a ver. Lo que dicho sea depaso, también provocó el malhumor de al-guna señora que se encontraba en sala,quien preguntaba a grito pelado durante lafunción, �¿Qué pasa con el sonido?�, aménde los que silenciosamente optaron por re-tirarse acompasadamente con el ambiente. Espero sepan comprender que lo anterior-mente reseñado ya de por sí configura unaserie de horrores de información que estimoevitables. De esos que con tan poquito danpor tierra con las dilatadas horas de esfuerzopuestas detrás de cada emprendimiento dela Cinemateca. De esos que exasperan a lossocios periódicamente. De esos que provo-can que el personal de sala se vea condean-do a sufrir estoicamente las consecuenciasde la furia del público, la mayoría de las ve-ces sin poder hacer nada al respecto. De todas maneras, creo que lo peor eneste caso no fue la existencia de errores.Incluso con buena voluntad se puede llegara entender que, en la vorágine de la progra-

mación y armado del boletín, es comprensi-ble que alguno que otro pueda colarse. Loque realmente me preocupa en estos casos,lo que rechina por trodos lados, es la faltade control y/o la omisión de acciones co-rrectivas posteriores sobre este tipo de si-tuaciones por parte de los responsables. Alpunto tal de que el jueves 7, último día deexhibición de Rescates, todos y cada uno delos datos equivocados seguían apareciendoen el sitio web y continuaban siendo envia-dos alegremente vía e-mail con la progra-mación diaria. Por más que lo reseñado seestaba repitiendo desde el lunes anterior yque, por lo tanto, al jueves lo anterior habíasucedido ya no una vez, sino en tres ocasio-nes, en tres días distintos, habiendo trans-currido tiempo más que suficiente comopara tomar los recaudos correspondientes.Y con el agravante de que la Sala 2 se en-cuentra a escasos metros de la oficina deCoordinación. Espero que puedan tomar a bien que, enmi modesta opinión, estime que así no seestá respetando a la gran familia de la Cine-mateca. Muy por el contrario, estoy conven-cido de que estas pequeñas cosas no hacenmás que alimentar el resentimiento de al-gunos que, luego, desde alguna tribunaperiodística u otro sitial de privilegiada posi-ción, no vacilan en tirar sus dardos envene-nados contra la misma, con el consiguienteperjuicio social. En estos tiempos críticospara la institución, en el entendido de quela Cinemateca existe para y por la gente, ysobre todo porque quiero confiar en la enor-me vocación de servicio y de superación de

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la institución toda, pretende estar convenci-do de que esto no va a caer en saco roto yque por tanto se va a hacer lo (im)posiblepara que este tipo de incómodas situacio-nes no se vuelva a repetir. De mi parte, reitero mi disposición de es-tar a sus órdenes para colaborar en el inten-to de evitarlo.

Sebastián Acosta D´Alessandro

Cinemateca responde: En verdad hacemostodo lo posible y agradecemos lo que nosinforma y comenta. En el boletín mensualno se dice que el material de Enrique Amo-rim sean entrevistas sino que, como se rei-tera tres veces en la presentación, son �re-portajes�. O bien �registros fílmicos� comose define, también en el boletín, a esas fil-maciones. Lo que sucede es que en 1928 yhasta muchos años después el cine filmadoen Uruguay fue mudo y no hubo películassonoras uruguayas. Este dato lo dimos porsabido por los lectores, sin percatarnos quemucha gente no lo tendría presente. En 16mm., pase en que fueron filmados esos re-portajes, el sonido en el cine uruguayo sólollega a fines de los años cuarenta y princi-pios de los cincuenta. (En 35 mm. hubo queesperar menos, sólo hasta 1936). Algunosde esos reportajes son las únicas imágenesque existen en el mundo, de los escritoresfilmados por Amorim, y de ahí su valor do-cumental reconocido internacionalmente ypor eso toda la investigación emprendida porel Archivo Fílmico de la Cinemateca juntocon Filmoteca Española y Filmoteca Valen-ciana. Pero no “hablan”, desde luego. Noson entrevistas, sino �imágenes� como tam-bién dice el texto aparecido en el boletín. Es

verdad y hubiera sido importante se dijeraexplícitamente, que hay cierta diferenciaentre una entrevista y un reportaje, y quefaltó subrayar que son imágenes mudas,como sí lo hicimos constar en lo rescatadode ¡Ay, Uruguay!, (1972, época de cinesonoro uruguayo) cuya duración total esefectivamente de 38 minutos, 18 de Bochasy 20 de Dinorah. Por error aparecieron sólolos 18 minutos del episodio de Bouzas perofaltaron los 20 del episodio de Miguel Cas-tro. Y finalmente sobre el orden de proyec-ción efectivamente iba primero Amorim yluego lo que quedó del largometraje frus-trado. El primer día a las 19.30 horas, sepresentaron en Sala 2 los sobrevivientes delgrupo de realización de ¡Ay, Uruguay! ypor ese motivo, sólo ese día y a esa hora, sehabrían de proyectar en el orden inverso, yen efecto fue primero la película presenta-da “en vivo”. Y, como usted dice, se siguióasí, en días sucesivos, lo que no nos parecerealmente tan grave. Tampoco nos había-mos enterado antes de recibir su carta, quehabía existido ese malentendido y quejassobre los reportajes en imágenes de Amo-rim (no se nos ocurrió que alguien pensaraque iba a asistir a una entrevista con cadauno) y que en el anuncio de cartelera sehabía puesto �hablada en español� luegocorregido o tachado a mano.

Todo cuestadineroSoy socio de Cinematecay Cinemateca Video y es-

toy al tanto de los problemas que nos aco-san, y que son fundamentalmente eco-

nómicos. Tengo unos cuantos años devida y de espectador de cine y en esetiempo vi cambiar muchas cosas. Entreellas la exhibición. Ví pasar, con ciertodolor, de las salas enormes a las peque-ñas salas y pude comprobar que eso fueuna salvación para el negocio, que antesse había transformado en ruinoso, debi-do fundamentalmente a la competenciade la televisión. Trabajé, en mis tiemposde estudiante, en la Columbia y conocíbastante de esa actividad; sé muy bienque quien exhiba cine tiene que tenerbien en cuenta la caja. Hay que pagarbien a los empleados y mantener en bue-nas condiciones las salas (butacas, alfom-bras, calefacción y refrigeración, acústi-ca). Y todo se hace con dinero. Leo en el boletín de este mes, y lo sabe-mos todos, que Cinemateca brinda un ser-vicio a la sociedad uruguaya en cuanto a laconservación de films y a su difusión. Todoeso necesita dinero para cumplirlo con efi-cacia, pero no leo nada al respecto; es evi-dente que la administración de una organi-zación como Cinemateca, con tantas salasy tan grandes, más el enorme trabajo dealmacenamiento y conservación, deberíacontar con una muy cuidadosa administra-ción que evite llegar a los extremos a quese ha llegado. No he leído ni oído ningunapropuesta para salir del pantano, porquela principal ayuda que puede recibir Cine-mateca proviene fundamentalmente de lapropia Cinemateca, con nuevas propuestas.¿O se espera seguir como estamos, espe-rando la ayuda del Estado? Las veces quehe concurrido a los cines de Cinemateca,comprobé que la cantidad de espectado-

res ha ido disminuyendo. No tengo esta-dísticas, pero me parece que debería ha-ber un profundo estudio de situación. Perdonen la lata, pero les ruego que ten-gan en cuenta que soy un amigo y que meinteresa grandemente la buena salud deuna organización tan importante para elpaís.

Miguel A. Pérez Magnou

Cinemateca responde: Es exactamentecomo dice el socio. Lo que desde comien-zos del 2005 estamos tratando de corre-gir son los vicios estructurales del presu-puesto financiero. Para corregirlo, y sin ca-pacidad de generar fondos de inversión apartir de ingresos ahora mucho menoresde lo necesario, creemos que lo primero ycasi lo único que podemos hacer porqueestá a nuestro alcance, es ser lo más efi-cientes que podamos con los medios es-casos con que contamos. Esa eficiencia nodepende del dinero. Luego, confiar queesa eficiencia produzca más ingresos quepermitan recursos disponibles e inversio-nes. Está claro que el problema es nues-tro, y que en esta situación sería muy gra-ve cometer cualquier error que afecte elfuncionamiento normal de la institución.Y sí, es cierto, se están estudiando lasposibilidades, muy pocas, de reducir aúnmás todos los gastos, para que los egre-sos no sigan superando a los ingresos. Noes fácil y depende al fin de cuentas de to-dos los integrantes de la institución. Y dela percepción que los aficionados tengande esa propuesta. Por otra parte, nuncahemos pedido apoyos económicos del Es-tado.

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Sobre lapersistenciaMe alegró mucho la re-apertura de Cinemateca

Pocitos, ya que me queda cerca. Ademásvaloro mucho el esfuerzo realizado parapersistir de ustedes. Adelante.

Ana Figueroa

Cinemateca responde: Muchas gracias. Es-tamos procurando mejorar la sala y la pro-yección. Toda colaboración e inspiración,bienvenidas.

Para ver¡Ay, Uruguay!Quería saber si van a vol-ver a pasar la película ¡Ay,Uruguay! en estas sema-

nas, o si hay alguna forma de obtenerla envideo. Me interesa particularmente porquemi tío aparece como uno de los niños de lapelícula y me gustaría llevar a mi abuela averla. Tiene un valor afectivo muy impor-tante.

Cecilia Piedra Cueva

Cinemateca responde: No será editada envideo, entre otras razones porque se tratasolamente de la recuperación del copión, sinel sonido. Como se sabe, la película tenía yados capítulos terminados que fueron requi-sados y destruidos por las autoridades de laépoca, y su rodaje fue interrumpido por elestado de sitio. De todos modos, si hay másinteresados, se puede organizar una exhibi-ción en privado dentro de la programaciónpermanente de Extensión.

Películas y DVDen La LinternaEs la primera vez que mehago socia de Cinemate-

ca. Elegí hacerme socia semestral junto conmi marido y hemos ido a varias funciones entodas las salas. Hay detalles que paso por alto,aunque no tendría que pasar, pero lo que henotado y desmerece absolutamente la pelí-cula, sea cual sea, es la calidad de la ilumina-ción en las películas que pasan en La Linter-na Mágica. Ayer fui a ver No sos vos, soyyo. Es una linda película, pero se desmereciótotalmente en contrastes y luces. Las esce-nas en interiores parecen bloques oscuros sindefiniciones. Este problema no es sólo de estapelícula. En todas las que dan en esa salapasa lo mismo. Me gustaría saber cuál es elproblema y que sea corregible.

María Inés Pfeiff

Cinemateca responde: El film a que se refie-re la socia Pfeiff pertenece a un ciclo de cineargentino organizado por la Embajada Ar-gentina con el INCAA, el Instituto de cine-matografía argentino. Las copias que seenviaron desde Buenos Aires son las que seexhibieron, en DVD y no en fílmico. Cuandouna película se exhibe en fílmico se agregaal final del análisis e información del boletínmensual una clave entre paréntesis rectos,por ejemplo [1]. Lo cual indica que la copiaademás es de muy buena calidad. La nume-ración llega hasta 5, de mejor a más defec-tuosa. Cuando la copia es DVD u otro for-mato, se indica [DV 1], con el mismo crite-rio, de mejor a menos buena. La definicióny resolución del DVD no es la misma del su-

porte fílmico. La clasificación por calidad sehace en función de las características técni-cas propias del DVD. Por otra parte, lasmejores condiciones de proyección digitalestán en Cinemateca 18 con equipos de altaresolución. La proyección digital en La Lin-terna Mágica se realiza con un equipo con-vencional que no difiere mayormente del sis-tema Epson de Cinemateca 18, pero que encopias DVD críticas tiene un rendimientoinferior. Se recomienda tener en cuenta lasindicaciones entre paréntesis rectos en elboletín mensual. Y finalmente permítanosdecirle que la proyección en 35 mm., es decirfílmica, es buena o muy buena en esa sala.

RepitanMassimo TroisiEscribo aunque no soysocia. La chica de la bole-tería de Lorenzo Carnelli

me dijo que les escriba igual. Quería pre-guntar si van a repetir aún este año las pelí-culas Ricomincio da trè y Scusate il ritar-do de Massimo Toisi porque lamentablemen-te me las perdí. Las demás por suerte laspude apreciar y la verdad que es/fue un ar-tista increíble, tanto que estoy totalmenteenamorada de él. Desde ya muchas gracias.

j.Mac

Cinemateca responde: La monográfica Troisia estas horas está en algún lejano país, a don-de fue luego de su presentación en Montevi-deo. Como nuestra corresponsal no es socia(lo que está bien) quizás no recuerde una pro-moción de la Cinemateca en el 2004: �Si no loves en la Cinemateca jamás lo verás�.

Cinemateca es el

donde se estrenaronen Uruguay los films deTsai Ming-liang, ClaireDenis, Kore-Eda, OlivierAssayas, LukasMoodyson, AlainTanner, KiyoshiKurosawa, MartaMeszaros, Tsabó,Angelopoulos, otros?

único lugar

¿Sabíausted que

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Cinemateca 18

Soriano 1227, tel.9028290 Chucarro 1036, tel.7082957Carnelli 1311, tel.4182460 Carnelli 1311, tel.418246018 Julio 1280, tel.9009056

La Linterna MágicaSala Dos

PocitosSala Cinemateca

Domingo

15 La dignidad de los nadies La marcha de los pingüinos La patrulla de la muerte Tumba a ras de la tierra Oodishonde Fernando E. Solanas /p.4 de Luc Jacquet /p.8 de Andrzej Wajda /p.13 de Danny Boyle /p.21 de Takashi Miike /p.2617.15, 19.30 y 21.45 18, 19.30 y 21 17.45, 19.15 y 20.45 17.45, 19.30 y 21.15 17.30, 19.30 y 21.30

Lunes

16 Descanso Volver Cenizas y diamantes Descanso Oldboyde Pedro Almodóvar /p.8 de Andrzej Wajda /p.14 de Park Chan-wook /p.2617.25, 19.30 y 21.35 17.35, 19.15 y 20.55 17.25, 19.30 y 21.35

Martes

17 La dignidad de los nadies Descanso La flecha blanca Tumba a ras de la tierra Oldboyde Fernando E. Solanas /p.4 de Andrzej Wajda /p.14 de Danny Boyle /p.21 de Park Chan-wook /p.2617.15, 19.30 y 21.45 17.20, 19.15 y 21.10 17.45, 19.30 y 21.15 17.25, 19.30 y 21.35

Miércoles

18 La dignidad de los nadies Volver Descanso Tumba a ras de la tierra Descansode Fernando E. Solanas /p.4 de Pedro Almodóvar /p.8 de Danny Boyle /p.2117.15, 19.30 y 21.45 17.25, 19.30 y 21.35 17.45, 19.30 y 21.15

Jueves

19 La dignidad de los nadies Volver Sanson /p.14 Tumba a ras de la tierra Ringu/El círculode Fernando E. Solanas /p.4 de Pedro Almodóvar /p.8 de Andrzej Wajda de Danny Boyle /p.21 de Hideo Nakata /p.2617.15, 19.30 y 21.45 17.25, 19.30 y 21.35 17.25, 19.15 y 21.05 17.45, 19.30 y 21.15 17.50, 19.30 y 21.10

Viernes

20 La dignidad de los nadies Lost Children /p.8 La caza de las moscas Buena Vista Social Club Ringu/El círculode Fernando E. Solanas /p.4 de Ali Samadi Abadi, de Andrzej Wajda /p.14 de Wim Wenders /p.21 de Hideo Nakata /p.2617.15, 19.30 y 21.45 Oliver Stoltz 17.20, 19.15 y 21.10 17.40, 19.30 y 21.20 17.50, 19.30 y 21.10

17.40, 19.30 y 21.20Sábado

21 La dignidad de los nadies El tesoro de Paisaje después de la batalla Buena Vista Social Club Esperando a Godotde Fernando E. Solanas /p.4 los halcones blancos /p.8 de Andrzej Wajda /p.14 de Wim Wenders /p.21 de Michael Lindsay-Hogg17.15, 19.30, 21.45 y 24 de Christian Zübert. 16.30 17.20, 19.15 y 21.10 17.40, 19.30 y 21.20 17.25, 19.30 y 21.35 /p.27

Hay que ser duro /p.10 Trasnoches jóvenesde Detlev Buck Al corazón /p.2417.45, 19.30 y 21.15 de Mario Sábato. 23.30

Domingo

22 La dignidad de los nadies El tesoro de El bosque de los abedules Buena Vista Social Club Esperando a Godotde Fernando E. Solanas /p.4 los halcones blancos /p.10 de Andrzej Wajda /p.14 de Wim Wenders /p.21 de Michael Lindsay-Hogg17.15, 19.30, 21.45 de Christian Zübert. 16.30 17.30, 19.15 y 21 17.40, 19.30 y 21.20 17.25, 19.30 y 21.35 /p.27

Verano en Berlínde Andreas Dresen /p.1018, 19.50 y 21.40

Lunes

23 Descanso: La sonrisa La boda /p.14 Descanso Esperando a Godotdel monstruo marino de Andrzej Wajda de Michael Lindsay-Hoggde Till Endermann /p.10 17.20, 19.15 y 21.10 17.25, 19.30 y 21.35 /p.2718, 19.30 y 21

Martes

24 La dignidad de los nadies El nacimiento de La Cumparsita La tierra prometida Pepi, Luci, Bom Catástrofede Fernando E. Solanas /p.4 de Rosario Infantozzi de Andrzej Wajda /p.14 y otras chicas del montón de David Mamet /p.2717.15, 19.30, 21.45 La Cumparsita el tango 18 y 20.30 de Pedro Almodóvar /p.23 Breath

uruguayo 18 y 20.30 de Damian Hirst /p.27de Darío Medina. 19 Not I de Neil Jordan

Acto sin palabras /p.27de Karel ReiszFinal de partida /p.27de Conor McPherson17.25, 19.30 y 21.35

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Soriano 1227, tel.9028290 Chucarro 1036, tel.7082957Carnelli 1311, tel.4182460 Carnelli 1311, tel.418246018 Julio 1280, tel.9009056

La Linterna MágicaSala Dos

PocitosSala Cinemateca

Miércoles

25 La dignidad de los nadies Next Generation Descanso La petición Descansode Fernando E. Solanas /p.4 de realizadores varios de Pilar Miró /p.2317.15, 19.30, 21.45 17.55, 19.30 y 21.05 /p.10 18 y 20.30

Jueves

26 Los uruguayos El paraíso ahora El hombre de mármol Gary Cooper que Catástrofede Mariana Viñoles /p.5 de Hany Abu-Assad /p.8 de Andrzej Wajda /p.15 estás en los cielos de David Mamet /p.2713 cigarros 17.55, 19.30 y 21.05 18 y 20.45 de Pilar Miró /p.23 Breathde Gonzalo Deniz 18 y 20.30 de Damian Hirst /p.27Un instante Not Ide Fabiana Lujambio de Neil Jordan /p.2718, 19.30 y 21 Acto sin palabras

de Karel Reisz /p.27Final de partidade Conor McPherson /p.2717.25, 19.30 y 21.35

Viernes

27 Los uruguayos El paraíso ahora Sin anestesia /p.15 Matador La última cinta magnéticade Mariana Viñoles /p.5 de Hany Abu-Assad /p.8 de Andrzej Wajda de Pedro Almodóvar de Atom Egoyan /p.2713 cigarros 17.55, 19.30 y 21.05 18 y 20.20 18 y 20.30 /p.23 Playde Gonzalo Deniz de Anthony Minghella /p.27Un instante A Piece of Monologuede Fabiana Lujambio de Robin Lefevre /p.2718, 19.30 y 21 17.50, 19.30 y 21.10

Sábado

28 Los uruguayos El paraíso ahora Las señoritas de Wilko ¿Qué he hecho yo La última cinta magnéticade Mariana Viñoles /p.5 de Hany Abu-Assad /p.8 de Andrzej Wajda /p.15 para merecer esto? de Atom Egoyan /p.2713 cigarros 17.55, 19.30 y 21.05 17.20, 19.15 y 21.10 de Pedro Almodóvar Playde Gonzalo Deniz 18 y 20.30 /p.23 de Anthony Minghella /p.27Un instante Trasnoches jóvenes: A Piece of Monologuede Fabiana Lujambio La lección de tango de Robin Lefevre /p.2718, 19.30, 21 y 22.30 de Sally Potter. 23.30 /p.24 17.50, 19.30 y 21.10

Domingo

29 Los uruguayos El paraíso ahora El director de orquesta La ley del deseo La última cinta magnéticade Mariana Viñoles /p.5 de Hany Abu-Assad /p.8 de Andrzej Wajda /p.15 de Pedro Almodóvar de Atom Egoyan /p.2713 cigarros 17.55, 19.30 y 21.05 17.30, 19.15 y 21 18 y 20.30 /p.23 Playde Gonzalo Deniz de Anthony Minghella /p.27Un instante A Piece of Monologuede Fabiana Lujambio de Robin Lefevre /p.2718, 19.30 y 21 17.50, 19.30 y 21.10

Lunes

30 Descanso Vientos de octubre El hombre de mármol Descanso El caso Valeriede Adriana Nartallo, de Andrzej Wajda de François Caillat /p.27Daniel Amorín /p.11 18 y 20.35 /p.15 18.10 y 20.2517.50, 19.30 y 21.10 El ruiseñor

de Christian Chaudet /p.2919.30 y 21.40

Martes

31 Los uruguayos Programación cinematográfica Danton /p.15 Mujeres al borde de El caso Valeriede Mariana Viñoles /p.5 de Joventango de Andrzej Wajda un ataque de nervios de François Caillat /p.2913 cigarros 19 17, 19.15 y 21.30 de Pedro Almodóvar 18.10 y 20.25de Gonzalo Deniz 18 y 20.30 /p.23 El ruiseñorUn instante de Christian Chaudetde Fabiana Lujambio 19.30 y 21.40 /p.2918, 19.30 y 21

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Soriano 1227, tel.9028290 Chucarro 1036, tel.7082957Carnelli 1311, tel.4182460 Carnelli 1311, tel.418246018 Julio 1280, tel.9009056

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Miércoles

1º Los uruguayos Crónica de un sueño Descanso Amor, mátame Descansode Mariana Viñoles /p.5 de Mariana Viñoles /p.5, de Rafael Moleón13 cigarros Stefano Tononi /p.11 18 y 20.30 /p.24de Gonzalo Deniz 17.55, 19.30 y 21.05Un instantede Fabiana Lujambio18, 19.30 y 21

Jueves

2 Los uruguayos Izquierda invisible Un amor en Alemania ¡Ay, Carmela! El muro /p.30de Mariana Viñoles /p.5 de Luis González Zaffaroni de Andrzej Wajda /p.15 de Carlos Saura de Simone Bitton13 cigarros 18, 19.30 y 21 /p.12 17, 19.15 y 21.30 18 y 20.30 /p.24 17.45, 19.30 y 21.15de Gonzalo Deniz El día del triunfoUn instante de Daniel Trobo /p.12de Fabiana Lujambio 18.40, 20.10 y 21.4018, 19.30 y 21

Viernes

3 Los uruguayos Caché/Escondido Noche de circo Cómo ser mujer y El murode Mariana Viñoles /p.5 de Michael Haneke /p.8 de Ingmar Bergman /p.15 no morir en el intento de Simone Bitton /p.3013 cigarros 17.25, 19.30 y 21.35 17.15, 20.15 y 23.15 de Ana Belén 17.45, 19.30 y 21.15de Gonzalo Deniz Detrás de un vidrio oscuro 18 y 20.30 /p.24Un instante de Ingmar Bergman /p.15de Fabiana Lujambio 18.50 y 21.5018, 19.30 y 21

Sábado4

Los uruguayos Caché/Escondido Luz de invierno Ellas /p.24 Los malos muchachosde Mariana Viñoles /p.5 de Michael Haneke /p.8 de Ingmar Bergman /p.15 de Luis Galvão Teles de David Carr-Brown, /p.3013 cigarros 17.25, 19.30 y 21.35 17.15, 20.20 y 23.25 18 y 20.30 Pierre Bourgeois,de Gonzalo Deniz El silencio /p.18 Trasnoches: Patricia BidetUn instante de Ingmar Bergman Camino a la fama /p.24 17.55, 19.30 y 21.05de Fabiana Lujambio 18.40 y 21.45 de Alan Parker. 23.3018, 19.30 y 21

Domingo

5 Los uruguayos Caché/Escondido Gritos y susurros La comunidad Los malos muchachosde Mariana Viñoles /p.5 de Michael Haneke /p.8 de Ingmar Bergman de Alex de la Iglesia de David Carr-Brown,13 cigarros 17.25, 19.30 y 21.35 17.15 y 20.15 /p.18 18 y 20.30 /p.24 Pierre Bourgeois,de Gonzalo Deniz El sacrificio /p.18 Patricia Bidet /p.30Un instante de Andrei Tarkovskii 17.55, 19.30 y 21.05de Fabiana Lujambio 18.50 y 21.5018, 19.30 y 21

Lunes

6 Descanso Caché/Escondido Fanny y Alexander Descanso Paul en su vidade Michael Haneke /p.8 de Ingmar Bergman /p.18 de Rémi Mauger /p.3017.25, 19.30 y 21.35 17.15 y 22.10 17.45, 19.30 y 21.15

Diario de filmación deFanny y Alexander /p.18de Ingmar Bergman. 20.15

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Cinemateca 18

Soriano 1227, tel.9028290 Chucarro 1036, tel.7082957Carnelli 1311, tel.4182460 Carnelli 1311, tel.418246018 Julio 1280, tel.9009056

La Linterna MágicaSala Dos

PocitosSala Cinemateca

Martes

7 Los uruguayos Descanso La otra mujer Jesús de Montreal Paul en su vidade Mariana Viñoles /p.5 de Woody Allen /p.15 de Denys Arcand /p.21 de Rémi Mauger /p.3013 cigarros 17.15, 20.25 y 23.35 17.20, 19.30 y 21.40 17.45, 19.30 y 21.15de Gonzalo Deniz Crímenes y pecadosUn instante de Woody Allen /p.18de Fabiana Lujambio 18.40 y 21.3018, 19.30 y 21

Miércoles

8 Los uruguayos Historias en familia Descanso Jesús de Montreal Descansode Mariana Viñoles /p.5 de Noah Baumbach /p.8 de Denys Arcand /p.2113 cigarros 18, 19.30 y 21 17.20, 19.30 y 21.40de Gonzalo DenizUn instantede Fabiana Lujambio18, 19.30 y 21

Jueves

9 Tarnation Historias en familia El perro, el general Jesús de Montreal Paraísode Jonathan Caouette /p.6 de Noah Baumbach /p.8 y los pájaros /p.19 de Denys Arcand /p.21 de Marie-Hélène Rebois17.50, 19.30 y 21.10 18, 19.30 y 21 de Francis Nielsen 17.20, 19.30 y 21.40 17.30 y 20.15 /p.30

17.55, 19.15 y 20.35 La piel encontrada /p.30de Julien Samani. 19.15 y 22

Viernes

10 Tarnation Historias en familia La isla de Black Mor El último emperador Paraíso /p.30de Jonathan Caouette /p.6 de Noah Baumbach /p.8 de Jean-François Laguionie de Bernardo Bertolucci de Marie-Hélène Rebois17.50, 19.30 y 21.10 18, 19.30 y 21 17.50, 19.15 y 20.40 /p.19 18 y 21 /p.21 17.30 y 20.15

La piel encontrada /p.30de Julien Samani. 19.15 y 22

Sábado

11 Tarnation Historias en familia Las trillizas de Belleville El último emperador Odessa� Odessa!de Jonathan Caouette /p.6 de Noah Baumbach /p.8 de Sylvain Chomet /p.19 de Bernardo Bertolucci de Michèle Boganim /p.3017.50, 19.30, 21.10 y 22.50 18, 19.30 y 21 17.50, 19.15, 20.40 y 22.05 18 y 21 /p.21 17.45, 19.30 y 21.15

Trasnoches:Servicios personalesde Terry Jones. 23.30 /p.24

Domingo

12 Tarnation La vida secreta de las palabras El rey y el pájaro El último emperador Odessa� Odessa!de Jonathan Caouette /p.6 de Isabel Coixet /p.8 de Paul Grimault /p.19 de Bernardo Bertolucci de Michèle Boganim /p.3017.50, 19.30 y 21.10 17.30, 19.30 y 21.30 17.45, 19.15 y 20.45 18 y 21 /p.21 17.45, 19.30 y 21.15

Lunes

13 Descanso La vida secreta de las palabras La profecía de las ranas Descanso Salvador Allendede Isabel Coixet /p.8 de Jacques-Remy Girard /p.19 de Patricio Guzmán /p.3017.30, 19.30 y 21.30 17.40, 19.15 y 20.50 17.45, 19.30 y 21.15

Martes

14 Tarnation Descanso Kirikou y la hechicera El último emperador Salvador Allendede Jonathan Caouette /p.6 de Michel Ocelot /p.19 de Bernardo Bertolucci de Patricio Guzmán /p.3017.50, 19.30 y 21.10 18, 19.15 y 20.30 18 y 21 /p.21 17.45, 19.30 y 21.15

noviembre