Upload
others
View
26
Download
0
Embed Size (px)
Citation preview
ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА
Программа предназначена для вступительного экзамена по
направлению подготовки: 51.04.03: «Социально-культурная деятельность»,
программ профильной подготовки: «продюсирование и постановка
культурно-досуговых программ», «проектирование культурно-творческих
программ»; квалификации: магистр, очной и заочной формы обучения.
На основании требований основной образовательной программы
высшего образования в области культуры и искусства по направлению
подготовки 51.04.03 – социально-культурная деятельность, прием
абитуриентов на указанные программы проводятся на основе конкурсных
вступительных испытаний профессиональной направленности.
Вступительные испытания по данным профильным программам
проходят по билетам теоретический экзамен (устно).
Кафедра культурно-досуговой деятельности – одна из крупнейших
профессиональных кафедр института. На кафедре работают широко
известные в России, ближнем и дальнем зарубежье крупные учёные,
видные педагоги-новаторы, которые обладают большим опытом
творческой деятельности, научно-методической работы, глубокими
знаниями теории и практики культурно-досуговой деятельности. Это
заведующий кафедрой культурно-досуговой деятельности, академик
РАЕН, доктор педагогических наук, профессор, заслуженный работник
культуры РФ А.Д. Жарков; академик РАЕН, доктор педагогических наук,
профессор Л.С.Жаркова; доктор педагогических наук, доцент
А.А.Жаркова; академик РАЕН, заслуженный артист РФ, кандидат
философских наук, доцент О.Ф.Марусев; кандидат педагогических наук,
доцент О.В.Ершова, заслуженный работник культуры РФ, кандидат
педагогических наук, профессор Г.С.Тихоновская; заслуженный деятель
искусств РК, кандидат философских наук, профессор И.Г. Скляр, кандидат
педагогических наук, доцент Н.Н.Соколова; заслуженныая артистка РФ,
2
доцент Г.М.Корякина; заслуженный работник культуры РФ, доцент
Л.Г.Гордеева; кандидат педагогических наук, старший преподаватель:
К.И.Олешкевич.
Выбор абитуриентами указанных профильных программ, дающих
право присвоения квалификации «магистр», предполагает:
- осознанность профессионального выбора;
- интерес к профессии режиссера-постановщика, продюсера-
постановщика;
- предрасположенность к научной, организаторской, режиссерской
деятельности;
- наличие волевых личностных качеств – лидера, организатора,
управленца;
- проявление темперамента, любознательности, устойчивости в
отношениях и т.д.
ФОРМА ПРОВЕДЕНИЯ ЭКЗАМЕНА
по программам: «Продюсирование и постановка культурно-досуговых
программ», «Проектирование культурно-творческих программ»
Вступительный экзамен по программам проходит в форме устных
ответов на билет.
Устные ответы по билетам, где определяется уровень знаний
современного состояния социально-культурной и культурно-досуговой
деятельности, характера деятельности учреждений культурно-досугового
типа, продюсирование, финансирование, промоушн, организация
концертной деятельности и т.д.
3
СОДЕРЖАНИЕ ПРОГРАММЫ
Примерные темы для подготовки к экзамену:
1. Сущность культурно-досуговой деятельности
Актуальность культурно-досуговой деятельности в современный
период.
Культурно-досуговая деятельность как важнейшее средство
реализации сущностных сил личности человека и оптимизации социально-
культурной среды, окружающей его.
Культурно-досуговая деятельность как процесс создания,
распространения и умножения духовных ценностей.
Предмет культурно-досуговой деятельности.
Объект культурно-досуговой деятельности.
Теория, организация и методика культурно-досуговой деятельности
как целостная система.
2. Социальные функции культурно-досуговой деятельности
Различные взгляды ученых на социальные функции культурно-
досуговой деятельности.
Социальные функции культурно-досуговой деятельности:
а) производство новых знаний, норм, ценностей, ориентаций и
значений;
б) накопление, хранение и распространение (трансляция) знаний,
норм, ценностей и значений;
в) воспроизводство духовного процесса через поддержание его
преемственности;
4
г) коммуникативная функция, обеспечивающая знаковое
взаимодействие между субъектами деятельности, их дифференциацию и
единство;
д) социализация, обеспечивающая через создание структуры
отношений, опосредованных культурными компонентами общества;
е) рекреационная, действующая в отведенной для нее сфере.
Воспитательная функция культурно-досуговой деятельности как
собирательная функция.
Познавательная или информационно-просветительная функция.
Функция развития творческих способностей.
Функция отдыха и развлечений.
Внутренняя структура социальных функций культурно-досуговой
деятельности.
Социальные функции культурно-досуговой деятельности как единое
целое.
3. Принципы культурно-досуговой деятельности
Понятие «принцип культурно-досуговой деятельности». Принцип
как руководящая идея, основное исходное положение какой-либо теории
или науки.
Принципы неразрывной связи культурно-досуговой деятельности с
жизнью, практическими задачами реформирования нашего общества.
Принцип доступности в культурно-досуговой деятельности.
Принцип последовательности в культурно-досуговой деятельности.
Принцип системного подхода к организации культурно-досуговых
программ.
4. Основные закономерности технологии культурно-досуговой
деятельности
5
Технология культурно- досуговой деятельности как
целостная система, в которой взаимодействуют все компоненты,
преобразуясь по своему характеру, содержанию и структуре.
Технология культурно-досуговой деятельности как система,
состоящая из нескольких подсистем, связанных между собой, и
представляющая единство идеальных и предметных компонентов.
Организационная подсистема – управление, финансирование, штатное
расписание, должностные инструкции, наличие отделов, секторов,
участников работы и т.д.
Технологические закономерности культурно-досуговой
деятельности: целостность, целесообразность, функциональное единство
составляющих ее компонентов. Как целостная система, элементы которой
функционируют согласно общему ее назначению, подчиняясь при этом
определенным принципам и объективным закономерностям
общественного развития.
5. Теоретические основы индустрии досуга за рубежом
Большое количество теоретических подходов к определению
природы досуга за рубежом.
Четыре основных теоретических концепции при определении
сущности и значимости досуга за рубежом: временное пространство; вид
деятельности; психологическое состояние; целостный образ жизни.
Концепция досуга как временного пространства. Досуг как
временной отрезок, который не является предопределенно занятым
пространством с точки зрения необходимости обеспечения материальных
и физиологических потребностей человека; это пространство для отдыха, в
котором личность имеет полную свободу выбора деятельности (либо
бездеятельности) по своему усмотрению.
6
6. Основы организации культурно-досуговой деятельности
Существенные различия между организацией и методикой
культурно-досуговой деятельности. Организация культурно-досуговой
деятельности как целенаправленные практические действия, которые
ориентируют на постановку целей, задач, принятие решений, подбор и
расстановку кадров, обеспечение материальными ресурсами, их
распределение, осуществление контроля исполнения. Организация как
деятельность, направленная на создание условий для функционирования
методики культурно-досуговой деятельности.
Оптимальная организация культурно-досуговой деятельности как
оптимальное упорядочение всех составных элементов педагогического
процесса, с помощью которого достигается их четкая взаимосвязь,
рациональная структура регулирования взаимодействия с людьми.
Рассмотрение организационного процесса в трех смыслах – как объект,
упорядоченность и деятельность.
7. Метод театрализации в технологии культурно-досуговой
деятельности
Специфика режиссуры художественно-публицистических программ.
Режиссура театрализованного концерта. Режиссура театрализованного
тематического вечера. Режиссура программы агитационно-
художественной бригады. Режиссура театрализованного праздника.
Режиссура обряда. Режиссура карнавала. Режиссура народного гулянья.
Режиссура устного журнала.
Понятие «метод театрализации». Метод театрализации как основной
метод художественно-публицистических программ. Принципы
использования различных видов искусства в методе театрализации.
Понятие «естественной театрализации» культурно-досуговой программы.
7
Ассоциативный образ как результат верного использования метода
театрализации.
8. Метод иллюстрирования в технологии культурно-досуговой
деятельности
Общие принципы организации информационно-просветительных
программ.
Основные формы информационно-просветительных программ.
Оптимальное соотношение информации и искусства. Принципы
перераспределения структурных компонентов всех видов информации.
Понятие «метод иллюстрирования». Принципы использования
документального материала. Принципы использования научно-
популярного материала, выступлений участников событий.
9. Метод игры в технологии культурно-досуговой деятельности
Социальная сущность и основные характеристики культурно-
развлекательных программ.
Характеристика основных социальных функций культурно-
развлекательных программ.
Понятие «метод игры». Классификация игр. Принципы
использования «метода игры» в культурно-развлекательных программах.
Театрализованные игровые конкурсы.
Праздничные конкурсы и развлечения. Особенности праздничного
развлечения. Зимние праздники и гуляния. Новогодний праздник. Проводы
зимы. Праздничные гуляния летом и осенью. Карнавалы и Дни смеха.
10. Живое слово – ведущее средство в технологии культурно-досуговой
деятельности
Живое слово – одно из важнейших проявлений общей культуры
человека. Живое слово – ведущее средство идейно-эмоционального
воздействия в технологии культурно-досуговой деятельности. Основные
8
виды устных выступлений. Композиция. Тезисы и аргументы.
Требования к выступающему в учреждениях культурно-досугового типа.
Владение навыками сценического поведения. Владение навыками
сценического внимания. Владение навыками сценического движения.
Правильное сценическое самочувствие, сценическая свобода. Две стороны
сценической свободы – внешняя (физическая) и внутренняя (психическая).
Артикуляционная гимнастика.
11. Разработка режиссерского воплощения сценария культурно-
досуговой программы
Культурно-досуговая программа – совокупность явлений, событий,
фактов и сумма определенных приемов их подачи. К какому типу
относится программа? К какому жанру относится программа? Цель
программы. Тема культурно-досуговой программы, ее направленность.
Содержание программы.
Качество сценария программы. Соответствие сценария техническим
и людским возможностям данного учреждения культурно-досугового типа.
Каково режиссерское решение сценария? Соответствие содержания и
формы подачи материала. Какими выразительными средствами
воплощается сценарий программы (живое слово, искусство, технические
средства и т.д.)?
Результативность проведенной программы. Насколько выполнены
воспитательные задачи? Какие были недостатки? Предложения по их
устранению. Пожелания.
12. Драматургические основы культурно-досуговой деятельности
Характеристика понятий «драма» и «драматургия». Основные черты
и преемственная связь. Драматургические понятия – замысел, сюжет,
конфликт, монолог, диалог, взаимодействие персонажей, действие - их
функциональная характеристика. Действие – ключевое понятие
9
драматургии. Драматургия как область литературно-
художественной деятельности, ее отличительные черты.
Драматургия культурно-досуговых программ. Общие и
специфические черты. Драматургия как способ организации содержания
культурно-досуговых программ. Специфика драматургического
построения культурно-досуговых программ в зависимости от их типов,
видов и форм. Основные принципы драматургической организации
содержания культурно-досуговых программ – дивертисментный, сюжетно-
тематический, принцип театрализации. Использование различных видов
драматургии в культурно-досуговых программах.
13. Художественно-выразительные средства сценария
культурно-досуговой программы
Общая характеристика художественно-выразительных средств
сценария культурно-досуговой программы. Структура художественно-
выразительных средств. Принципы взаимодействия художественно-
выразительных средств в сценарии культурно-досуговой программы.
Органическая связь содержания программы с художественно-
выразительными средствами. Комплексное использование художественно-
выразительных средств как специфическая особенность сценарно-
драматургической организации содержания культурно-досуговой
программы.
Основные формы: народная песня, частушка, народная
инструментальная музыка, обряд, пляска, игра, народный танец. Игра как
выразительное средство сценария КДП. Характеристика основных
игровых форм: интеллектуальные игры, подвижные игры, игры-
импровизации, игры-конкурсы, театрализованные игры.
10
14. Понятие и функции режиссера театра, кино, эстрады
Режиссер – организатор творческого процесса в театре, кино,
эстраде. Режиссер – толкователь и интерпретатор пьесы, киносценария,
эстрадной программы. Режиссер – педагог и воспитатель театрального
коллектива, съемочной группы, эстрадного коллектива.
Режиссер – руководитель творческого процесса работы коллектива
над созданием спектакля, кинофильма, эстрадной программы. В театре,
кино, на эстраде режиссер объединяет, организует и подчиняет единому
идейно-художественному замыслу все компоненты спектакля,
кинофильма, эстрадной программы: творчество актера, художника,
композитора, балетмейстера, звукооператора, оператора и т.д.
15. Специфика художественно-публицистических программ
Художественно-публицистические программы как
целенаправленные практические действия, которые ориентируют на
постановку целей, задач, понятий, принятие решений, подбор и
расстановку кадров, обеспечение материальными ресурсами, их
распределение, осуществление контроля исполнения.
Специфика художественно-публицистических программ, их
эмоционально-выразительная форма вызывает у воспринимающего
субъекта-объекта состояние сотворчества. Единство в программе познания
действительности и чувственно-предметного отображения мира.
Реконструкция целостного образа в художественно-публицистической
программе как механизм глубокого и разностороннего познания мира,
воспитания эмоциональной культуры человека.
16. Состояние системы праздников в нашей стране
Понятие «праздник». Общее и особенное в понятиях «праздник» и
«торжество». Обряд как составная часть праздника. Ритуал как составная
11
часть обряда. Зрелище как основная часть праздника. Социальная
сущность праздника. Праздник как интегрирующее начало в культурной
жизни общества. Роль праздника в нравственном воспитании людей.
Праздник как особый вид социально-эстетической деятельности людей.
Праздник – важная форма создания хорошего настроения.
Классификация праздников – отправная точка в технологии
постановки.
17. Современные виды и формы культурно-развлекательной
деятельности
Взаимосвязь форм культурно-развлекательных программ. Понятие
«свобода» и «развлечение». Особенности современных видов и форм
культурных развлечений: игровых, зрелищных, застольных, дискотечных,
праздничных и других.
Актуальные проблемы организации развлекательной деятельности в
учреждениях культурно-досугового типа. Вопросы развития
развлекательной индустрии в нашей стране.
Современные формы культурно-развлекательных программ:
просмотр телевизионных программ; видеоклипов; участие в дискотеках,
ночных клубах, казино, спортивно-экстремальных и т.д.
18. Исторические и современные тенденции развития эстрадного
искусства
Характеристика истоков появления эстрадного искусства, начиная от
древних греческих, римских зрелищ, европейских народно-ярмарочных
представлений, фольклорно-праздничных ритуалов.
Развитие профессионального эстрадного творчества в ХХ веке.
Особенности творчества видных деятелей эстрады и цирка (Л. Утесов, К.
Шульженко, И. Смирнов-Сокольский, Л. Миров, М. Миронова, А.
12
Менакер, А. Райкин, А. Алексеев, В.Яхонтов, В. Дуров, В. Лазаренко,
М. Румянцев (Карандаш), О.Попов, Ю. Никулин).
Современный этап развития зарубежной и отечественной эстрады.
Положительные и отрицательные стороны массовой концертной культуры.
Вопросы коммерческой индустриализации эстрадного искусства.
19. Функции музыки в культурно-досуговых программах
Драматургические функции музыки в культурно-досуговых
программах. Музыка действия в программе. Музыка настроения в
программе. Музыка как средство раскрытия всего идейно-
художественного замысла культурно-досуговой программы. Музыка как
способ развития сюжета. Музыка как главное действующее лицо в
программе. Лейтмотив и его обобщающе-смысловая роль.
Музыка и ее способность раскрывать характер эпохи, национальный
колорит, место и время действия. Музыка и ее изобразительные
возможности на сцене. Музыка как средство формирования темпо-ритма
сценического действия. Музыка как вид искусства на сцене. Концертные
номера. Психологические и социально-психологические функции музыки.
20. Понятия «промоутер» и «промоутерская деятельность»
Общая характеристика промоутерской деятельности. «Промоушн» (с
англ.) - продвижение, «раскрутка». Сущность продвижения при
проведении концертного турне, премьеры фильма, «запуске новой звезды»,
открытии клуба.
Продвижение как процесс систематического принятия решений,
касающихся всех сторон промоутерской деятельности. Основные
составляющие промоушн-кампании.
Промоутер как координатор многочисленных творческих
коллективов, как финансовый контролер.
13
Промоутер как «победитель» конкурентов на рынке клубно-
танцевальной продукции.
21. Фандрейзинг в деятельности промоутера
«Фандрейзинг» (с англ. «выращивание средств») – пути поиска и
привлечения средств под идею. Основными средствами являются кредиты,
спонсорство, собственные средства клуба, инвестиции.
Инвестиции (денежные средства банков, частных лиц) – средства
спонсоров, которым промоутер предлагает рекламные услуги. Разовые
инвестиции. Постоянные инвестиции.
22. Творческая деятельность промоутера
Промоутер как автор идеи проведения программы. Творческая заявка
промоутера с изложением художественной концепции. Промоутер – автор
технологического процесса воплощения замысла. Промоутер –
исполнитель функции продюсера.
Промоутер и ди-джинг. Выбор приглашаемых ди-джеев, умение
работать за ди-джейским пультом.
Взаимодействие промоутера с художественно-оформительским
(дизайн) объединением.
14
Примерные критерии (100-балльной системе)
складываются из следующих слагаемых:
1. Знание основных понятий в культурно-досуговой деятельности,
социально-культурной деятельности;
2. Понимание технологического процесса организации культурно-
досуговых программ;
3. Представление об основах культурно-досуговой деятельности:
формах и методах работы учреждений культуры по организации и
проведению досуга;
4. Умение сформулировать режиссерский замысел, найти образное
решение культурно-досуговой программы;
5. Знание и роль ученых в области социально-культурной культурно-
досуговой деятельности;
6. Труды научных школ социально-культурной деятельности;
Комплексная оценка
(100-балльная система) выставляется по следующим критериям:
85-100 баллов – «отлично» за 100%-ное выявление знаний и умений,
за правильные, полные, логичные и последовательные ответы на каждый
вопрос билета;
69-84 балла – «хорошо» за правильные, но недостаточно полные и
последовательные ответы на каждый вопрос билета;
53-68 балла – «удовлетворительно» за допущенные ошибки в ответах,
за незнание научной базы;
До 52 баллов и ниже – «неудовлетворительно» за отсутствие
неправильные ответы на вопрос.
15
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ,
рекомендуемой для подготовки к экзамену:
1. Жарков А.Д. Теория методика и организация социально-
культурной деятельности. Учебник. – М.: МГУКИ, 2012.
2. Жарков А.Д. Продюсирование и постановка шоу-программ.
Учебник. – М.: МГУКИ, 2009.
3. Жаркова Л.С. Организация деятельности учреждений
культуры. Учебник. – М.: МГУКИ, 2010.
4. Тихоновская Г.С. Сценарно-режиссерские технологии
культурно-досуговых программ. Учебное пособие. – М., МГУКИ, 2014.
5. Жаркова А.А. Технологии организации праздничных
программ. Учебное пособие. – М., МГУКИ, 2014.
6. Инновационные технологии обучении культурно-досуговой
деятельности: Сб. науч. статей. – М.: МГУКИ, 2014.
Автор: доктор педагогических наук, профессор Жарков А.Д.