Observaciones generales para el estudio de contrapunto de especies.

[Primera especie 1:1]

(1) Esta especie explora el manejo y conducción de las consonancias; por consecuencia, estará prohibido el uso de disonancias.

(2) El ejercicio debe comenzar con una consonancia perfecta (Unísono, 8va, 5ta). Sin embargo, solamente la 8va y el unísono se utilizarán como intervalo final.

(3) En el cuerpo del ejercicio deben predominar las consonancias imperfectas (3ras y 6tas). No obstante, resulta práctico emplear consonancias perfectas ocasionalmente—particularmente en puntos de reposo sobre la tónica o la dominante.

(4) La ley de retractación: Un salto de 4ta o 5ta debe ser compensado por un movimiento (preferiblemente por grado conjunto) en la dirección contraria al salto inicial.

(5) La ley de variedad: Resulta monótono utilizar más de tres consonancias del mismo tipo; con el 666 debe ser suficiente.

(6) En la parte del contrapunto, la cadencia final debe lograrse por grado conjunto.

(7) Como regla general, resulta práctico mantener las dos partes dentro de un registro de dos octavas.

(8) Evite las 5tas, 8vas y unísonos paralelos y los movimientos similares entre consonancias perfectas.

(9) A fin de no atentar contra la independencia de las voces, siempre que sea posible, evite realizar saltos simultáneos en la misma dirección.

(10) El contrapunto superior—como el cantus firmus—debe progresar hasta un clímax. No obstante, en el caso de la voz grave también es posible progresar a una depresión en la línea melódica (una especie de anti-clímax). Por razones de independencia, el clímax del contrapunto no debe coincidir con el clímax (o el anti-clímax) del cantus firmus.