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Carrer de Colubí, 2 A 07013-Palma. Tel/Fax: 971901666 [email protected] Página 3

2. DESCRIPCIÓN DE LA OBRA

2.1 DESCRIPCIÓN

El objetivo de esta descripción es determinar a los efectos de este proyecto de

conservación-restauración de qué elementos estamos tratando, no se trata de un estudio

histórico-artístico, para ello nos remitimos al informe que sobre el mismo objeto está

elaborando la Dra. Catalina Cantarellas.

El edificio que actualmente alberga las dependencias del Ayuntamiento de Palma se

sitúa en la zona alta de la ciudad, articulándose a partir de varias fachadas que

configuran un perímetro trapezoidal, ocupando parte de la plaza de Cort1 , la calle de la

Cadena, la plaza Santa Eulàlia, la calle d'en Morey, la calle de l'Almudaina y la calle

Palau Reial. Este monumento está considerado como uno de los más emblemáticos y

representativos de la arquitectura civil mallorquina.

El voladizo de la fachada principal del Ayuntamiento de Palma confiere al edificio, por

su excepcionalidad, el sello más característico dentro de la tradición arquitectónica

insular. La obra, que ocupa una superficie de 131 m², se encuentra constituida por once

vigas o canes que dividen el espacio en doce sectores, llamamos casetón al sector

cuadrado que sobrevuela la plaza de Cort; en el centro de cada uno de ellos cuelgan un

florón. Cada una de las once vigas se apoyan de forma alterna en seis seis atlantes y

cinco cariátides2; otorgando a la figura femenina que ocupa el sexto tramo la función de

1 «El nombre de plaza de “Cort”, del actual callejero, durante la Edad Media se usó a menudo en plural:

Plaça de les Corts, seguramente por el hecho de que en torno a la Sala tenían las oficinas de sus cortes o

curias los distintos señores feudales de la isla -representados por los respectivos notarios y escribanos- y

menos probablemente porque las frecuentes reuniones de la Sala llevaban al pueblo a expresar en

plural al colectivo del Ayuntamiento.» [Cf. Cantarellas, C.; Gambús, M.; Vidal, J. J.; Llompart, G.;

Marimon, A.; Seguí, M., 1998]

2 La ambigüedad morfológica que rodea estos personajes provoca un cuestionamiento de la definición

quese a utilizado hasta la actualidad. A pesar de que estas figuras femeninas conservan un claro

paralelismo con las cariátides de los templos de la Antigua Grecia, presentan, en contraposición, rasgos

formales que divergen de la concepción pura de esta representación clásica.

La carència de extremidades inferiores y superiores se suple por unas alas y cola de ave que completan

el esbelto torso de la figura femenina; rasgos que recuerdan a la extraña y primigenia fisonomía de las

sirenas. Las alas son elementos que implican elevación. A lo largo de los siglos, estos seres mitológicos

han recibido diferentes significados; no solamente han sido considerados monstruos vinculados al

demonio y al pecado, sino también seres benefactores encargados de conducir las almas de los muertos.


eje, separando el conjunto en dos partes simétricas. Es espacio vertical entre las vigas

está ocupado por unos paneles que denominamos friso, en cada uno de ellos hay tallada

una cartela con ramilletes de frutas en los extremos y el centro está ocupado por el

rostro de unas criaturas que podrían ser de origen mitológico alternándose las imágenes

femeninas con las masculinas.

La base de cada viga principal o can, la hemos llamado ménsula. En cada ménsula está

esculpido un rostro, femenino en el caso de las vigas sostenidas por cariátides y

masculino o de origen animal en las que corresponden a los atlantes.

Por último señalaremos que el alero está rematado en su parte exterior por una cornisa

ornamentada por unos elementos de madera tallada.

El alero fue encargado al escultor Gabriel Torres Cladera, según consta en el acta de

reconocimiento, suscrita el 3 de diciembre de 1680 por los escultores Jaume Ballester y

Miquel Barceló, así como por el carpintero Josep Vanrell.

.

El conjunto se enmarca rectangularmente, definiendo el plan que sirve de coronamento

a la fachada principal. Presenta una composición abierta en base de líneas verticales,

Según M. Paz López Peláez la presencia de esta criatura, exenta de cualquier connotación sexual y de

alusiones musicales, estaría encaminada, por un lado, a enfatizar la tempestad y peligrosidad de la mar

y, por otra, señalar la firmeza y estabilidad que era capaz de mantener en aquellos momentos adversos.

La configuración compositiva de este personaje y su posición evoca sutilmente los mascarones de proa

de las galeras. Quizá el conjunto escultórico de Victoria de Samotracia (circa. 190 a.C.) se pueda concebir

como la génesis de esta tipología de obras en siglos posteriores. Si atendemos a la ubicación geográfica

de la ciudad de Palma y al surgimiento en el siglo XVI de la utilización nuevamente de los mascarones en

las embarcaciones, se podría replantear -en base a las ideas expuestas- el significado iconográfico de

estas representaciones femeninas.

Ilustración 1. Esquema de la división por sectores del voladizo de Cort. Se puede apreciar claramente la organización simétrica de la Obra


horizontales y oblicuas que permiten al espectador captar el espacio. En términos

compositivos prevalece el diseño simétrico, fijando como línea de eje la viga número 6,

decorada expresamente con una cariátide dotada de unas alas majestuosas e imponentes.

Es evidente la intención del artista de integrar completamente su obra en el marco

arquitectónico; procediendo a la prolongación de las cuatro pilastras del frontis

mediante la alineación de cuatro vigas sustentadas, simbólicamente, por atlantes.

Todas las figuras conforman una unidad. Se ha de entender la obra como un todo; por lo

tanto, los fragmentos a título individual carecen de significado. A primer golpe de vista,

puede parecer, erróneamente y basándose en la repetición sistemática de los personajes,

que impera una homogeneidad formal. La solución del artista para evitar una lectura

monótona de la pieza, consiste en trabajar cada uno de los personajes de modo

particular. Esto se hace evidente, por ejemplo, en los atlantes que a medida que se

aproximan a la derecha, van experimentando una transformación facial progresiva,

otorgando a los tres últimos una expresión muy dura y agresiva en sus rostros.

Ilustración 2. Rostros de los atlantes del volaizo: A) sector 1, B) sector 3, C) sector 5, D) sector 7, E) sector

9, F) sector 11.


El autor no pretende lograr la belleza, pues no esculpe rostros idealizados. Su estilo

personal es de líneas muy sencillas y esquematizadas, manteniendo la proporcionalidad

de los cuerpos. Por el contrario, las tallas carecen de un tratamiento elaborado en lo

relativo a la musculatura masculina y las vestimentas femeninas, entre otros detalles.

Ilustración 3. Rostros de las cariátides


Curiosamente, la obsesión por la repetición, que como se ha comprobado resulta una

constante en la concepción de la obra, provoca auténticas sutilezas en los

procedimientos combinatorios. La alternancia de lo masculino y lo femenino confiere a

la obra dinamismo frente a la rigidez que supone la carga de la estructura. Por ejemplo,

la acción de sustentar que denotan los atlantes mediante la posición de sus brazos se

complementa, en pro de dotar a la obra de un mayor movimiento, con la flexión de una

de las piernas; así mismo, siguiendo la lectura de izquierda a derecha veremos que los

dos primeros flexionan la pierna derecha, el tercero la izquierda, el cuarto la derecha y

los dos últimos la izquierda nuevamente. En cambio, las cariátides se caracterizan por la

fuerza que proyectan hacia el exterior, con una composición de líneas oblicuas y

escorzos que transmiten una sensación de liberación.

Ilustración 4. Rostros situados en la ménsula de los atlantes


Sobre el friso se suceden consecutivamente diferentes cartelas (sector B), flanqueadas

por las vigas y en posición perpendicular respecto de la cubierta. El centro de cada una

de ellas está ocupado por un rostro alternándose los de rasgos femeninos, con los

masculinos. La decoración está modulada a través de una repetición ornamental,

previamente establecida, a base de motivos vegetales, creando una alternancia que se

extiende a todo el conjunto. Se han clasificado cuatro tipologías diferentes de molduras

o guirnaldas, de las cuales dos se organizan a modo de hojas entrelazadas de diferentes

texturas, y el resto, se generan a partir d\'una repetición modular de líneas sinuosas. Este

juego de variantes se completa con las molduras de la cornisa y los ramilletes de frutas

que brotan de los rostros satíricos perfilados doblemente en cada una de las cartelas. La

naturaleza y tamaño de los ramos varía a lo largo de la representación. Estos elementos

llenan el vacío entre las figuras y contribuyen a dar una impresión de riqueza y estética

al voladizo.

Señalamos otro elemento decorativo, este de naturaleza estrictamente floral y/o vegetal

que se ubica en el centro superior de los casetones, en eje con cada una de las cartelas.

Estos florones fueron empleados por el artífice como referente de un espacio

tridimensional.

Ilustración 5. Rostros de las ménsulas de las cariátides

Ilustración 6. Laterales del voladizo


Ilustración 7. Rostros del friso. Se observa la simetría ABCDE - FGHIJ


2.2. ASPECTOS TÉCNICOS

La razón constructiva del voladizo es, principalmente, la adaptación del conjunto

arquitectónico al medio meteorológico, pues su función esencial es la de reconducir el

agua de lluvia fuera de la fachada, manteniendo así al edificio libre de humedad. Este

aspecto práctico se relaciona con frecuencia con otro ornamental, el cual contribuye a

completar y enriquecer la decoración de la edificación y concederle un carácter más

noble.

Los referentes más directos los encontramos en los voladizos que se desarrollan,

especialmente en Aragón3, en numerosos edificios de los siglos XVI y XVII. Debido al

clima y a la necesidad de que los aleros sean muy volados, se 'utiliza el material ligneo

por su ligereza. Las cubiertas son a base de un entramado de madera; así que para

realizar el voladizo se hace avanzar el propio entramado del tejado o bien las vigas del

suelo de la buhardilla, respecto del plan de la fachada, apuntando al exterior. Los

extremos de estos canes pueden o no estar cortados, dependiendo de la categoría de la

arquitectura. En el supuesto de que nos ocupa, como ya se ha especificado, se procedió

a la decoración de las vigas y otros elementos con relieves generosamente esculpidos.

3 El palacio de los Condes de Morata (Morata de Jalón, Zaragoza) presenta un alero muy volado,

sostenido por modillones de atlantes de piedra, que constituyen una espléndida terminación de la

fachada del edificio.

Ilustración 8. Perfiles de dos secciones de la armadura del voladizo de Cort.


El voladizo del Consistorio, fue ejecutado con madera de conífera que, según las

fuentes, corresponde al llenyam vermell tan preciado en la isla. La armadura4, a nivel

estructural, es un forjado formado por las vigas de madera como componente principal;

mientras que los tablones, largueros, etc., constituyen los componentes secundarios que

sirven para enlazar y repartir las cargas de los primeros. Los pilares que sustentan la

mayor parte del peso del voladizo y lo estabilizan son las vigas situadas en los extremos

de la fachada. El comportamiento de la obra depende de las acciones de sus uniones,

considerándolas globalmente como un todo. Cuando es necesaria una continuidad

estructural, las propias fijaciones entre los componentes tienen que ser capaces de

transmitir esfuerzos a través de las uniones. De visu los sistemas de anclaje externos

presentan soluciones de tirantes metálicos empotrados en las piezas de madera, los

cuales están atornillados directamente en los laterales de las vigas. Como accesorio de

ajuste, se localizan en todo el conjunto unas pletinas de hierro, que tienen la función de

tirantes entre las vigas maestras y los canes del anverso, así como entre los largueros

superiores y los plafones de los casetones para sujetar el peso de los florones centrales.

Por último, respecto a los ensamblajes internos, los elementos de menor tamaño podrían

haberse fijado simplemente con espigas de madera; reforzando algunas zonas más

conflictivas formalmente con clavos de forja, los cuales se observan en número muy

elevado, especialmente en la parte exterior.

4 El acceso a la armadura es dificultoso, solo hay dos pequeñas aberturas con puerta ubicadas en el

último piso del edificio.

Ilustración 9. Detalles del interior del voladizo


2.3. EL AUTOR DE LA OBRA

El voladizo de la Casa Consistorial se atribuye a Gabriel Torres Cladera (1640-1704).

Era hijo de Margalida Cladera y Rafael Torres Bertran, nacido en el seno de una familia

de escultores y fiel seguidor de la tradición blaqueriana. En un primer momento Gabriel

trabajó con su padre. El año 1663 fue contratado por Pere Pou para cortar las imágenes

de los retablos mayores de la Concepción de Palma.

Las obras de este artista son suntuosas, elegantes y ambiciosas; esquemáticas y finas a

la vez, detallistas; tiene preocupación y buen sentido por el espacio siempre trata de

individualizar las figuras, aun las más estereotipadas e inexpresivas; así mismo presenta

un repertorio considerable de motivos decorativos.

A la muerte de su padre, Gabriel debió de respetar el contrato suscrito con Pere Pou.

Sorprendentemente, las obras en solitario que se le han atribuido son escasas, entre ellas

el retablo mayor de la ermita de Crestatx, el de Sant Francesc de Paula de los mínimos

de Muro y el de Nuestra Señora de los Ángeles del antiguo convento de los franciscanos

de Inca.

El retablo del Roser de la parroquia de Sineu, datado en 1674, expresa la necesidad de

renovación que sentía el escultor. Se trata de un conjunto extraordinario y de

articulación compleja que combina la pintura, de autor anónimo y la escultura. Algunos

historiadores le han atribuido el retablo de santa Teresa, creado con posterioridad a

1689. [Cf.Carbonell, 2002]

Una de las últimas creaciones del escultor es lo desaparecido retablo del Santo Cristo de

la derruida iglesia de Sant Antoni de Padua, cuyo cobro reclamaba el año 1699. Se dice

que la imagen del titular se puede identificar con el Sant Crist dels Traginers que ahora

preside el presbiterio de la iglesia de Son Roca de Palma, pero esta talla pertenecía

inicialmente al retablo de las Almas de la misma iglesia, de acuerdo con un inventario

del año 1656.


2.4. INTERVENCIONES ANTERIORES

Desde la creación y montaje del voladizo, en la fachada principal del Ayuntamiento de

Palma se han sucedido una serie de reparaciones y adecuaciones, no siempre acertadas.

La carencia de documentación histórica al respeto, dificulta notablemente la

identificación exacta de los procedimientos y materiales utilizados durante estas

intervenciones.

A principios del siglo XIX empezaron a plantearse serias problemáticas en torno al

estado de conservación de la pieza. El primer informe del que se tiene conocimiento es

el emitido el 30 de octubre de 1828 por la “Presidencia de Caudales Comunes

Consignados Superintendencia de Propios y Arbitrios de Mallorca”, con ocasión de una

reparación ordinaria llevada a cabo por los maestros mayores de obras y de carpintería

municipales, José Frontera y Andrés Ballester:

«El saledizo que cubre el frontis principal de esta Casa Consistorial amenaza próxima ruina, y a

fin de evitar una desgracia y un gasto superior si se verificase mande a mis Maestros mayores

formasen un presupuesto en su costo, quienes teniendo en consideración lo elevado del saledizo

y la mucha leña que debe emplearse para que quedo con la seguridad que corresponde.»5

A consecuencia del desplazamiento del alero angular con la prisión, el tejado empezó a

presentar un foco de humedad6 y la jácena en la que recae el bies de la cubierta estaba

rota. La urgencia determinó una rápida y provisional actuación que se concluiría7 el

5 [FP-898/14] Obras, recomposición de los ángulos del saledizo del frontis de la Casa Consistorial

6 [FP-898/14] «Han observado que toda la posición del tablado que sostiene los florones a la estremidad

del mencionado soledizo an echo resentimiento en varios puntos por la parte de fuera asi abajo, en tal

esta de ser alta, que no tan solamente se conoce por la parte esterior, si que tanbien por lo interior de

ella, asies que algunas de las citadas tablas an echo movimiento del claveson que las sostiene y la parte

interior, amas de esto sea visto que cuasi toda la posición del tejado que cubre el mencionado salerizo, se

alla construydo de teja sana, lo que esta espuesto a algunas goteras cosa tan perjudicial por cuyo motivo

y los demas que van espresados parese seria del caso el poner mano a la obra en cuanto antes para

precaver las muchas desgracias que puede aver en aquel punto y mas en el lugar y situación donde se

alla.(...) amas de esto an observado que la yasara principal que sostiene los dos derrames de los tejados

que cubren el techo del salon principal se allava rompida por el medio [por lo que los maestros]

hacordaron precaver su ruina... poniendole una cabria con dos talones, asi es que quedó con toda

seguridad por algun tiempo.» (sic) 7 [FP-898/14] «El Maestro Mayor de Carpinteria de VS dice: que respecto de hallarse el andamio puesto

al tiempo de hacerse la obra en el saledizo principal de las Casas Consistoriales tubo a bien la Comisión

de Obras el que se diese aceyte a todo el maderage del expresado saledizo para su mayor conservacion

como asi se verificó, y asciende dicho trabajo por los jornales, aceyte y quatro bronchas la cantidad de


mes de junio de 1829. Si bien el voladizo se reparó y se le aplicó aceite de linaza, la

jácena quedó apuntalada y así permanecería, hasta la reforma de 1983-1984. [Cf.

Cantarellas, s.f.]

El mes de septiembre de 1833 José Frontera8 presentó un nuevo presupuesto para la

reparación y recomposición de las cubiertas de la Casa Consistorial y otros elementos

necesarios para asegurar su conservación. Catalina Cantarellas asegura que el mismo

ángulo fue nuevamente reparado el año 1867 y que en 1844 y 1866 se untó con aceite

de linaza; También consta que el año 1882 se había reparado de nuevo parte de la

armadura con una cubierta de zinc9 y tejas árabes. En 1891, habiéndose practicado un

reconocimiento a las cubiertas del edificio, se colocó un andamio para proceder a la

reparación de los daños detectados; pero el nombramiento de Manuel Chápuli como

arquitecto municipal y la aprobación, en sesión 4 de marzo de 1892, del proyecto de

reforma de la Casa Consistorial provocó que se desmontara el andamio y se omitieran

las labores sobre la armadura y el voladizo, que indiscutiblemente eran las que requerían

mayor urgencia10. El mes de mayo del mismo año, la Sociedad Arqueológica Lul·liana

denunció estas operaciones en su Boletín11 con el artículo “Voz de Alerta” : Si

efectivamente amenazaba ruina [el voladizo y la cubierta], ¿por qué qué no se

recompuso, o al menos, no se dejó apuntalado en espera de su consolidación definitiva?

Si no lo amenazaba: ¿por qué razón se tuvo para no retejarlo, dejando su enmaderado

sesenta y ocho libras diez y nueve sueldos, cuya cantidad no está calculada en el expresado presupuesto,

es cuanto le ha parecido hacer presente a VS. Palma 16 de Junio de 1829. [signat per Andrés Ballester].»

(sic)

8 [FP-916/23]

9 «Y ya que se nos presenta ocasión, debemos elogiar el celo de D. Manuel Mayol, que durante su

Alcaldía revistió de una cubierta de zinc el magnífico alero, atendiendo, cual se merecía, a su

conservación.» [“Reforma de la Casa Consistorial”] El Diario de Palma (13 Agosto 1892), núm. 172] 10

[FP-1713/3] «No había pasado inadvertido para algunos individuos de la Arqueológica Luliana, ni para

los señores Vicepresidente y Secretario de la Comisión de Monumentos el hecho de que, habiéndose

practicado un reconocimiento al tejado de la Casa Consistorial, se dejaran sin reponer algunas tejas

sobre el alero durante el pasado invierno, se abandonara la idea de sustituirlas por planchas de zinc

ondulado, y se arriaran los andamiajes (puestos con intención de reparar los daños descubiertos)

dejando en silencio y al parecer olvidado aquel asunto. Pero llegó el año 1892, y en la sesión del 4 de

Marzo, por cierto muy aprovechada por la variedad y número de los asuntos que en ella se trataron, fue

aprobado el proyecto de Reforma de la Casa, antes de que el público ni la mayor pare de los Sres.

Concejales se dieran razón del alcance de aquel acuerdo.» [Signat per D. Bartolomé Ferrà i Perelló] 11

[LN-2073/23]


expuesto a la acción destructora del solo y de las lluvias? Y, si se había pensado en

sustituir los elementos de zinc y las tejas ordinarias, que le protegían con las nuevas

planchas onduladas a tal fin adquiridas: ¿qué cambio de criterio pudo impedir la

realización de esta mejora?

La descripción del estado de conservación del voladizo, realizado en 1892, es

significativa. El señor Ferrà, después de aludir al perfecto estado de sus esculturas y

demás piezas ornamentales, a pesar su “imperfecta y rudimentaria” disposición para

aguantar las cargas que sobre ellas gravitan, reseña las significativas deficiencias de las

cubiertas, las cuales pueden considerarse cómo “inútiles y reclaman una renovación

completa”. Pronto, la armadura empezó a despertar gran preocupación puesto que no

ofrecía las condiciones suficientes de seguridad debido a que, entre otros aspectos, la

madera estaba muy afectada por el ataque de xilófagos.

El mes de marzo de 1892 el arquitecto municipal, a pesar de estar enterado de las

desfavorables circunstancias que rodeaban la obra, se limitó a reparar12 medianamente

la cubierta “para evitar el peligro de que se desprendan las tejas voladizas” y ordenó el

desmontaje del andamio; a la espera de encontrar la solución más adecuada para la

reparación global de la armadura; la cual implicaría a la estructura de toda la fábrica

desde sus cimientos. Mientras tanto, en palabras de D. Bartolomé Ferrà, la cubierta

general del edificio se sostiene milagrosamente, por un enjambre de puntales,

abrazaderas de hierro y tirantes y toda clase de medios auxiliaste a que se ha acudido

para retrasar la ruina de las construcciones en el último periodo de su vida.13

Según C. Cantarellas, el mes de junio de 1893 se levantó nuevamente el andamio para

emprender la reparación del voladizo, indicando el año posterior como la fecha en que

concluyeron las obras14. Gracias al hallazgo de 1982, donde se descubrieron unos

documentos que permanecían guardados en una botella ubicada en un orificio

12

En l'informe de M. Chápuli, presentat el mes d'agost de 1892, s'especifica que sobre l'armadura

s'havien practicat les reparacions necessàries i que restava protegida amb planxes de ferro ondulat. [Cf.

Cantarellas, s.f.] 13

[FP-1713/3] 14

Sobre esta intervención no se dispone de ninguna información acerca de los procedimientos seguidos

ni los materiales utilizados.


practicado junto al voladizo de Cort, se ha esclarecido que la reparación del voladizo

finalizó el mayo de 1894. Igualmente, se menciona que, aparte de D. Manuel Chápuli,

intervinieron en la obra el maestro albañil Miquel Oliver Soler y el carpintero Antoni

Corro15. El 16 de junio de 1894, siguiendo el hilo de críticas contra la polémica reforma

de la fachada por parte del arquitecto municipal, el diario El Católico Balear16 redacta

unas líneas de suma relevancia sobre el alero: “Siguiendo su curso contra viento y

marea, las obras de reforma de la Consistorial habían alcanzado, por fin, al techo

voladizo que corona el frontis, cuyos adornos de madera tallada, en parte restaurados y

en parte reconstruidos, han sido oscurecidos artificialmente hasta igualar el tono de los

antiguos subsistentes.” De aquí se pueden extraer dos referencias fundamentales a la

hora de contemplar una futura restauración: en primer lugar, que parte de las

reintegraciones volumétricas localizadas en la pieza podrían atribuirse a esta

intervención, o bien, a alguna anterior; y, en segundo término, la adición de algún tipo

de tinte que obstaculizaría, cuando menos, una adecuada lectura de la obra.

Por otra parte, algunos de los artículos publicados en prensa, relativos al incendio

ocurrido el mes de febrero de 1894, dan a entender que el voladizo no fue afectado por

el fuego:

«(...)Como el viento era de norte a sur lo incendio se internó en el edificio, y a esto se debe que

la llama que pugnaba por salir de los balcones no prendiese en la madera de los andamiajes

puestos ahora en la fachada y respetase, por tanto, el hermoso alero. Las chispas que se

desprendían iban a dar en muchos tejados y azoteas de las casas vecinas y en todas se tuvo la

vigilancia necesaria para evitar un nuevo incendio.»17

Durante la segunda mitad del siglo XX, como respuesta a las constantes quejas sobre el

estado de conservación del voladizo, este fue nuevamente intervenido. Con fecha 12 de

agosto de 1960 la Comisión Municipal Permanente aprobó el presupuesto, valorado en

41.503,19 pesetas, para la realización de la limpieza y protección del alero, otorgando la

15

Catalina Cantarellas añade que, posiblemente, se completara con la colaboración del pintor y

decorador Pere Llorens, activo en un largo listado de ornamentaciones de los edificios públicos de la

época. 16

[LN-2020/38] 17

17 [LN-2001/34] Transformaciones de la Casa Consistorial de Palma. Artículos publicados por la

prensa periódica relativos al incendio ocurrido en 28 Febrero de 1894 y á las obras posteriormente

ejecutadas en este desgraciado monumento. Palma de Mallorca: Tipografía Católica Balear, 1894. p. 9


obra al contratista D. Bartolomé Salvá Torres. El proyecto18 requirió del montaje de un

andamio de estructura metálica MUNDUS y contempló una primera limpieza mecánica

mediante “cepillos metálicos, cepillos de raíces y escobillado” y la aplicación de una

capa de protección a base de aceite de linaza. La intervención duró del 9 al 16 de julio y

transcurrió bajo la dirección del arquitecto municipal D. Joaquín Izquierdo.

La última restauración de la que se tiene conocimiento es la llevada a cabo por la

empresa CLES DE MANTENIMIENTO INTEGRAL S. A., la cual se encargó de la

realización de las obras de limpieza y protección de la fachada y voladizo de las Casas

Consistoriales. Cómo ya se ha especificado anteriormente, ante la inexistencia de una

memoria de la intervención efectuada, sólo se dispone de los datos que se detallan en el

18

[A-5343/1]

Ilustración 10. Foto de la intervención de 1960 (AMP)


presupuesto aprobado, del que hay copia19 en el Archivo Municipal de Palma. Esta

documentación, a pesar de definir claramente sus objetivos sobre el alero, carece de un

apartado donde se especifiquen claramente los procedimientos y materiales empleados

para el tratamiento de la pieza; relegándolo, probablemente, al nivel de obras de

carpintería. Si se toma como referente esta clasificación, se puede suponer que la acción

contempló los siguientes puntos:

« I.2.a TRATAMIENTO PARA LA CARPINTERÍA El tratamiento para la madera (persianas, contraventanas, ventanas, puertas, etc., se lo siguiente: 1) Cepillado de la madera. 2) Mano de aceite. 3) Dos manos de pintura tipo esmalto, idónea miedo sus características para las zonas marinas (tono a elección).»

En la actualidad está en curso la ejecución del proyecto de REFORMA Y

AMPLIACIÓN DE LA CUARTA PLANTA Y DE RESTAURACIÓN DE LA

CUBIERTA EN LA CASA CONSISTORIAL, redactado por el arquitecto municipal

Frederic Climent Guimerà. Este proyecto se aprobó por la Junta de Gobierno en sesión

del día 24 de marzo de 2010. Las obras se adjudicaron definitivamente por la Junta de

Gobierno el 4 de junio de 2010 a la empresa Contratas Bartolomé Ramón, SA.

La dirección facultativa de las obras está constituida por:

Federico Climent Guimerà, arquitecto municipal

Miguel Moll Reynés, arquitecto técnico municipal

Eva Borràs, arquitecta técnica municipal

La reciente intervención en el tejado del Ayuntamiento (iniciada a finales del 2010), ha

supuesto la sustitución de los elementos20 en mal estado y un mejor acondicionamiento

de la cubierta que resguarda el voladizo de Cort. Los materiales empleados son: listones

de madera, placa termoquip, placa ondulada, placa ondulada bituminosa y perfiles

omega para el apoyo de las tejas. Debido a la relevancia histórica-artística del

19

[A-1449/1] 20

El inicio de las obras permitió detectar la ausencia de cualquier clase de plancha de zinc o similar en el

tejado. Convendría investigar si realmente alrededor del año 1892 se revistió la cubierta con este

material, o si se retiró poco después de su colocación.


monumento, se han preservado las tejas colocadas en la restauración de 1894,

limpiándolas y ubicándolas nuevamente según su posición original.

En lo que afecta al proyecto de conservación-restauración del voladizo, queremos

destacar que el actual proyecto de reforma ha permitido remediar la causa de las

humedades que se filtraban a través del tejado en mal estado y que afectaban al

voladizo, concretamente al sector que hemos llamado A11 (casetón de la parte

izquierda) Para una mayor información sobre esta proyecto nos remitimos a los

informes de los técnicos facultativos.

La instalación de un andamio adecuado ha permitido el acceso a los diferentes niveles

del voladizo, facilitando su observación directa y la toma de datos sobre la obra.

Ilustración 11. Intervención en la cubierta, 2010-2011.


CUADRO-RESUMEN DE LAS INTERVENCIONES DOCUMENTADAS

FECHA FUENTE DAÑOS INTERVENCIÓN 30 octubre 1828

Presidencia de Caudales Comunes Consignados Superintendencia de Propios y Arbitrios de Mallorca

El saledizo que cubre el frontis de la casa consistorial, amenaza ruina. Desplazamiento y humedad en el alero angular con la prisión

Reparación del voladizo. Apuntalamiento de la jácena Aplicación de aceite de linaza

1822 Cubierta de zinc y teja árabe Septiembre 1833

Presupuesto de José Frontera

Reparación y recomposición de las cubiertas

1844 C. Cantarellas Aceite de linaza 1855 C. Cantarellas Aceite de linaza 1867 C. Cantarellas Nueva reparación del ángulo de

la cárcel 1891 Colocación de andamio para la

reparación de daños 4 de marzo de 1892

Proyecto de reforma de la Casa Consistorial. M. Chápuli

Desmontaje del andamio colocado en 1891

Junio 1893 C. Cantarellas Colocación del andamio para reparar el voladizo

Febrero 1893

Incendio de la Casa Consistorial

El voladizo no se ve afectado

Mayo 1894 Cápsula encontrada en 1960

Finaliza la reparación del voladizo

Junio 1894 El Católico Balear Los adornos de madera tallada del voladizo, en parte restaurados y en parte reconstruidos, han sido oscurecidos artificialmente hasta igualar el tono de los antiguos

12 agosto 1960

Comisión Municipal Permanente

Aprobación del proyecto de limpieza y protección del alero

Limpieza mecánica mediante cepillos metálicos, cepillos de raíces y escobillado. Aplicación de aceite de linaza

21 mayo 1982

Presupuesto CLES MANENIMIENTO INTEGRAL, SA

No hay proyecto ni memoria

2010-2011 Proyecto de reforma y ampliación de la cuarta planta y restauración de la cubierta

Reforma de la cuarta planta, sustitución de elementos y acondicionamiento de la cubierta


3. ESTADO DE CONSERVACIÓN

3.1. OBSERVACIONES PREVIAS

1. La elaboración de este Proyecto tiene su origen en el “ Informe de patologías

detectadas en la cubierta y alero ornamental de la Casa Consistorial del Ajuntament de

Palma”, emitido por D. Federico Climent Guimerá, arquitecto municipal, en febrero de

2011; de donde entresacamos los siguientes párrafos:

“Con motivo de las obras de remodelación de la cubierta de Cort se ha tenido la

oportunidad de comprobar el estado de conservación del voladizo de la cubierta

de la Casa Consistorial del Ajuntament de Palma”

“De las observaciones realizadas se deduce que existen problemas patológicos

debidos a agentes xilófagos en varias zonas de la parte estructural del alero así

como en la parte ornamental del mismo”

Por todo ello, se concluye proponiendo la elaboración de un proyecto de restauración.

2. En fecha 29 de marzo de 2011, mediante Decreto se encarga a la empresa

XICARANDA SL la redacción de un informe sobre el estado de conservación y

proyecto de conservación-restauración del voladizo de Cort (Nº expte.CM 2011/103,

Ajuntament de Palma)

3. En este Proyecto nos limitaremos exclusivamente a los trabajos de conservación-

restauración que en el mismo se detallan. La estabilidad de la parte estructural del

voladizo es responsabilidad de los técnicos municipales que están llevando a cabo las

obras de remodelación de la cubierta y en caso de necesidad serán estos técnicos los que

emitan un informe sobre su solidez.

4. En el voladizo de la fachada de Cort podemos considerar dos partes diferenciadas: la

exterior o parte ornamental, y la interior o parte estructural. La parte exterior es la que

aparece a la vista y está profusamente ornamentada con esculturas y relieves tallados en

madera, es también la de mayor valor patrimonial, pero eso no supone que la parte

interior sea menos importante, ya que ejerce una doble función, por una parte sostiene el


tejado que cubre el edificio de Cort, y por otra es el soporte de la parte ornamental que

“vuela” de un modo muy significativo sobre la plaza de Cort.

Esta función de soporte la ejerce a su vez en un doble sentido, por un lado es la

estructura que sostiene la parte exterior impidiendo su desplome, y por otra es el soporte

sobre el que se desarrolla toda la obra de arte en forma de escultura.

5. El acceso físico al voladizo sólo es posible desde dos aberturas muy angostas situadas

en la planta bajo cubierta del edificio de Cort. Estos accesos solo permiten la

observación de la parte interna; la parte externa ha podido ser observada

excepcionalmente al estar colocado un andamio de modo provisional para las obras de

remodelación de la cubierta.

6. Para realizar este estudio se ha partido de un examen organoléptico de la obra, que se

completa con sistemas científicos de análisis, identificación y diagnóstico. También se

ha tenido en cuenta la documentación histórica, sobre todo en lo que se refiere a las

intervenciones que ha tenido la obra a lo largo de su historia

3.2. EL SOPORTE ESTRUCTURAL

El soporte estructural de la obra es de Pinus silvestris21, vulgarmente conocido como

Pino del Norte, Pino Rojo o Bermejo, Pino de Flandes y Pino Albar entre otras

denominaciones. Esta conífera puede alcanzar hasta 30 metros de altura por cinco de

circunferencia, y crece en el norte de Eurasia. Las referencias al color rojo se deben a su

corteza, de rojo subido en la parte alta del tronco y pardo rojiza en la parte inferior.

En Mallorca la madera de pinus silvestris recibe la denominación de llenyam vermell; es

una madera muy apreciada y que se ha utilizado mucho en la isla para confeccionar las

vigas de las casas, puertas, ventanas y estructuras de muebles22.

21

Ver Anexo II. Pruebas analíticas 22

El llenyam vermell és una fusta que s'utilitzà molt a Mallorca per fer les bigues de les cases, portes,

finestres, vidrieres i portellons, estructures de mobles, etc. Actualment no es sap ben bé quina és la seva

procedència; si es tracta d'una tipologia de pi ja esvaït, si era un pi pinyoner (Pinus pinea), etc. Una de les

hipòtesis formulades es sustenta en la idea de que aquest no era una classe d'arbre en concret, sinó que

s'anomenava així pel color rogenc que agafava ràpidament quan es tractava. S'en diu també que havia

una altra fusta importada, tipus llenyam del nord, i que la més emprada en aquell temps era el mateix pi


El hecho de haber identificado un solo tipo de madera nos indica que o bien las

reparaciones importantes han sido escasas, o que se ha tenido el cuidado y el buen

criterio de sustituir la madera dañada por otra de la misma naturaleza.

Los factores alteradores de la madera tienen diferentes procedencias:

- Agentes destructores bióticos

- Factores de carácter natural atmosférico

- Agentes físico-químicos

Las características de la madera son bien conocidas, pero conviene recordar las que son

fundamentales para la evolución del estado de conservación de las mismas:

- Anisotropía,

- Higroscopicidad,

- Alteraciones del tejido leñoso y cambios de coloración por alteración de la

lignina.

3.3. PARTE EXTERNA DEL ALERO

Los factores alteradores más sobresalientes que se observan son los siguientes:

- La ubicación a la intemperie del alero; continuamente lo está sometiendo a

los factores medioambientales como: aireación, humedad, desecación,

insolación, etc., sin ningún tipo de protección. La acción de estos factores de

forma continuada sobre la materia lignea es una fuente de posibles

patologías

- Capa muy incrustada de polvo por toda la superficie, acumulación en todos

los rincones de las tallas, que impiden ver los detalles de las mismas

- Varias capas de aceite de linaza aplicadas en intervenciones anteriores que

están completamente oxidadas

blanc (Pinus halepensis) que creixia en el pla de Mallorca, però que si aquest mateix arbre es

desenvolupava a la muntanya, és a dir, en un terreny rocós amb poc substrat, el creixement es

ralentitzava. Així doncs, si el tronc presentava un diàmetre més o menys gran el duramen adoptava una

tonalitat vermellosa i vetejada, amb uns grops grossos i distants entre sí i que un cop tallat encara

exsudava reïna. [Cf. El moble a Mallorca. Segles XIII-XX. Estat de la qüestió, 2009]


- Raspados y cepillados con cepillos metálicos documentado en varias

intervenciones anteriores

- Restos en superficie de otros productos aplicados en distintas épocas

(acabados de protección, capas de pintura, etc.) 23

- Agentes de biodeterioro: manchas blanquecinas de hongos, situadas en

diferentes zonas de la superficie, también aparecen en zonas de pequeñas

reintegraciones o rellenos (probablemente realizados con algún tipo de cola

animal)

- Ataque muy importante de insectos xilófagos24

- Abundantes restos de exudación de la resina de la madera muy endurecidos

- Pudrición de la madera, en zonas que han estado afectadas directamente por

la filtración de las goteras

- Pérdidas volumétricas: Según las dimensiones de la obra, las pérdidas

volumétricas son mínimas, por ejemplo falta una moldura en el lado

izquierdo del atlante nº 3

- Algunos paneles que forman el friso del alero presentan desajustes que les

separan del resto de la estructura, dejando unas aberturas por las que se

puede observar el grave ataque de xilófago en la parte interna de los canes.

Estas aberturas permiten el acceso de palomas y otras plagas al interior del

alero

- Corrosión de todos los elementos metálicos, toda la superficie del alero está

llena de clavos metálicos y placas de hierro, de diferentes tamaños y

épocas, absolutamente todos están oxidados, pero con un núcleo metálico

muy importante

- Fracturas y pequeñas roturas producidas de forma intrínseca y extrínseca

- Zonas con la fibra leñosa totalmente reseca por la exposición directa a los

rayos solares

- Rellenos matéricos en algunas juntas con masilla de madera

- Rellenos matéricos con masilla sintética

- Reintegraciones con chuletas de madera

23

Ver Anexo II. Pruebas analíticas 24

Ver Anexos II, Pruebas analíticas, y IV, Tratamiento xilófagos


- Sustituciones de molduras con maderas talladas probablemente de modo

industrial

- Faltas de volumen de la madera por ataque xilófago, que afecta a una zona

bastante amplia de la viga y del casetón A10, en la parte superior de la

cariátide nº 10

- Pequeña falta de volumen por calcinación en la parte superior del florón en

el sector A6

- Otras pequeñas faltas del volumen de la madera dispersas por toda la

superficie, también faltan algunas chuletas, en su totalidad o parcialmente

Todos estos factores de alteración están reflejados en los Mapas anexos; y se

completaran durante la fase de ejecución de este proyecto.

3.4. PARTE INTERNA DEL ALERO

Queremos insistir en la importancia de que la parte estructural ha de tener un estado de

conservación óptimo, dada la importancia de la función que cumple. El acceso a esta

zona no es fácil, lo que contribuye a la gran acumulación de polvo y de suciedad

incrustada; y dificulta tanto los trabajos de restauración como los de un futuro

mantenimiento, que son indispensables.

La estructura de esta parte interna está formada por un maderamen compuesto por

canes, cabrios de diferente grosor y tornapuntas, que sostienen las tablas que forman el

reverso de la parte ornamental. También se observan una serie de tirantes y otras piezas

de hierro que sujetan las partes más “voladas” del alero mediante pletinas y tuercas.

Estos elementos de metal, sobre todo las partes roscadas parece que son de época muy

posterior a la ejecución de la obra, probablemente corresponden a las intervenciones

llevadas a cabo entre 1828 y 1893 cuando el alero llegó a considerarse en estado de

ruina. Estos elementos presentan una cierta corrosión, pero el grosor del núcleo metálico

garantiza su firmeza.

Algunos de estos elementos metálicos atraviesan la parte exterior del alero afectando a

la superficie esculpida, sujetándose mediante tuercas, remaches y pletinas de hierro.


Merece una consideración especial el ataque de insectos xilófagos, concretamente de

carcoma común (anóbidos) carcoma gigante (cerambícidos) y rastros de ataque de

termitas u hormigas blancas, aunque no se han localizado individuos de esta especie.

Como es sabido los anóbidos son capaces de ocasionar disminuciones de la sección útil

de las piezas atacadas; los cerambícidos pueden llegar a reducir las piezas a la parte

correspondiente al duramen llegando a debilitar las estructuras en un corto periodo de

tiempo, dado que el tamaño de sus galerías es considerablemente mayor que las de la

carcoma común25.

El tratamiento curativo y preventivo del ataque de xilófagos, sobre todo en la parte

estructural del voladizo es fundamental para el éxito de la intervención de todo el

conjunto monumental, por dos motivos: el primero porque es la parte que soporta todo

el peso de la obra, y en segundo lugar porque al ser mucho más intenso el ataque y no

estar esta parte ornamentada, los tratamientos pueden ser más intensivos.

La misma consideración podemos hacer sobre la importancia del tratamiento de los

elementos metálicos situados en la parte estructural del alero, ya que la corrosión va

debilitando la sección de estos elementos que cumplen una importantísima función de

sustentación, pudiendo llegar a provocar el desprendimiento de estas piezas, con el

consiguiente daño al patrimonio y a las personas que pudieran verse afectadas por la

caída de las mismas.

3.5. TOMA DE MUESTRAS Y PRUEBAS DE LIMPIEZA

Con el objeto de confirmar lo que hemos podido observar mediante el examen organoléptico hemos procedido a la toma de 14 muestras26 de la superficie exterior del alero para su análisis por parte del laboratorio Patrimoni 2.0 SL, de la Universitat de Barcelona.

Para elaborar correctamente el proyecto de conservación y restauración hay que

despejar una serie de incógnitas, de qué tipo de madera se trata, composición de las

pastas añadidas, tipo de xilófagos, tipo de hongos, etc.

25

Ver Anexo III. Informe técnico, diagnóstico de daños y tratamiento. TECMA 26

Autorización del Departament de Cultura i Patrimoni del Consell de Mallorca de fecha 15 de abril de

2011 (Reg. Sortida n. 10049)


3.4.1. TOMA DE MUESTRAS

Se han tomado catorce muestras de diferentes zonas intentando recoger las patologías

más importantes, su localización y código se relacionan en el siguiente cuadro:

Nº

MUESTRA

ZONA

LOCALIZACIÓN

1 7 B Friso 7B. Zona de la moldura

2 7 Atlante nº7. Lateral cerca de las manos

3 2 Cariátide nº 2. Zona del cuello

4 11 Atlante nº 11. Zona lateral con xilófago

5 3 A Casetón 3A. Daños por xilófago

6 3 B Friso 3B. Moldura con daños

7 3 D Cornisa

8 8 B Friso 8B. Cerca de la cara del fauno

9 9 Atlante nº 9. Debajo de los pies

10 10 A Casetón 10A. Florón (10A)

11 11 B Friso 11B. Moldura lateral

12 10A Casetón 10A. Florón (10A/2)

13 7 Atlante nº 7.Cerca manos del atlante (7/2)

14 9 En moldura sobre cabeza Atlante 9 (9/2)


3.4.2. PRUEBAS DE LIMPIEZA Para poder determinar el tratamiento más adecuado, se han realizado una serie de

pruebas de limpieza química. Todas las mezclas utilizadas están testadas en

intervenciones de limpieza sobre bienes patrimoniales de madera27.

La limpieza que elijamos tiene que reunir una serie de requisitos, ser compatible con la

madera, poco alteradora, que no produzca residuos indeseados, y que los resultados de

la misma sean muy efectivos.

Las pruebas se han aplicado sobre una barrera de papel tisú, de forma que los productos

no han estado en contacto directo con la madera. Antes de aplicar los empacos de

limpieza sobre la madera, se ha humedecido la zona con alcohol de 96º.

El tiempo de exposición máximo ha sido de 30 minutos, en dos fases de 15 minutos,

excepto en la Prueba nº 6, que no se ha repetido la exposición al constatar que los

resultados no han sido satisfactorios.

La neutralización del tratamiento aplicado ha sido en todos los casos con brocha y

cepillo de cerda blanda y alcohol de 96º, limpiando los residuos con celulosa libre de

ácidos.

PRUEBA Nº COMPOSICIÓN EXPOSICIÓN

Prueba nº 1 Acetona-Alcohol 96º 1-1 en Arbocel 30 m.

Prueba nº 2 White Spirit-Alcohol 96º 1-1 en Arbocel 30 m

Prueba nº 3 Xileno-Alcoho96º-Acetona 1-1-1 en

Carboximetil celulosa

30 m

Prueba nº 4 Espuma Seca, Tween-Agua 1 aplicación

Prueba nº 5 DMSO- Alcohol Isopropílico 40-60 en Klugel C 30 m

Prueba nº 6 Deck 2000-Alcohol Isopropílico 40-60 15 m

Prueba nº 7 Amoniaco-Alcohol 96º 40-60 en Carboximetil

celulosa

30 m

27

Se ha tenido en cuenta la experiencia de la restauración de las Puertas de San Juan y San Francisco de

la Catedral de León, que presentaban unas patologías similares a las del alero del Ajuntament de Palma.

Esta intervención ha sido supervisada por las autoridades de Patrimonio de la Junta de Castilla León, y

dos años después de la restauración, presentan un resultado muy satisfactorio


Prueba nº 8 Amoniaco-Alcohol 96º 40-60 en Arbocel 30 m

Prueba nº 9 DMSO-Alcohol Isopropílico 40-60 en

Carboximetil celulosa

30 m

Prueba nº 10 Aplicación de Lasur sobre Prueba nº 9

Según nuestro criterio, la prueba de limpieza que ha dado mejor resultado ha sido la nº

9.

En la Prueba nº 10 se aplicó una capa de Lasur sobre la limpieza de la Prueba nº 9,

como tratamiento de acabado y protección. Los resultados de éste acabado también

fueron satisfactorios.

El Lasur al Agua en acabado mate, se ha elegido por sus características:

- Conservar el poro abierto y no dejar una película en superficie que se agriete

- Ser transparente y dejar la textura de la madera visible

- Protección contra los rayos U.V.

- Protección contra agentes biológicos (insecticida y fungicida)

- Repelente al agua (Hidrófugo)

- Elasticidad

- Alto poder de penetración

4. PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN

4.1. CRITERIOS GENERALES

El principio fundamental de la intervención de conservación-restauración es recuperar la

unidad de la obra sin alterar su estructura material respetando su autenticidad.

El conocimiento del proceso de deterioro nos servirá para determinar las actuaciones

encaminadas a minimizar los efectos de los agentes de alteración. Al llevar a cabo las

acciones de conservación se tendrán en cuenta estos agentes de alteración con el fin de


ejecutar solamente los tratamientos de restauración necesarios para una futura

preservación del bien cultural y permitir una correcta lectura del mismo, siguiendo el

principio de mínima intervención.

Los principios de reversibilidad, compatibilidad y discernibilidad de materiales y

técnicas empleadas y el alejamiento de posibles reinterpretaciones con poco fundamento

teórico, serán los que determinen los criterios rectores de la intervención, así como la

interdisciplinariedad en la toma de decisiones. Estos criterios vienen recogidos en los

siguientes documentos:

- Ley 16/1985 del Patrimonio Histórico Español

- Ley 12/1998, del Patrimonio Histórico de las Islas Baleares.

- Carta de 1987 de la Conservación y Restauración de los Objetos de Arte y

Cultura que sustituye la Carta Italiana del Restauro de 1972.

- Carta de Cracovia de 2000. Principios para la Conservación y Restauración

del Patrimonio Construido.

NTERV

4.2. CONSIDERACIONES SOBRE EL PROCESO DE LIMPIEZA

El principal objetivo de la limpieza es la conservación y preservación del bien cultural.

En este sentido la limpieza debe ir encaminada a la eliminación de la suciedad, es decir,

de todos aquellos productos ajenos al soporte que son capaces de generar un daño o

impedir el reconocimiento del objeto.

Asimismo, la limpieza facilita la preparación del soporte para posteriores tratamientos

de consolidación, cuando éstos sean necesarios.

La limpieza debe basarse en el conocimiento del soporte, de la naturaleza de los

productos a eliminar, de su interacción, de las causas que han originado el deterioro y

del ambiente en que se encuentra ubicado el objeto.


Toda operación de limpieza debe contar con un estudio estratigráfico previo del bien a

limpiar con objeto de identificar la presencia y extensión superficial de restos y

discriminar su naturaleza.

Con este fin se han llevado a cabo pruebas previas de limpieza in situ para determinar la

idoneidad de los métodos a utilizar y su incidencia sobre la superficie, así como para

regular la aplicación de los diferentes sistemas y definir claramente su metodología de

aplicación.

La limpieza es un proceso irreversible, que debe realizarse con carácter excepcional y

con todas las garantías de cara a la preservación del bien cultural, y que deberá

detenerse cuando con ella puedan producirse daños.

Especial motivo de atención deberá prestarse a pátinas, policromías, revestimientos, etc.

Se consideran pátinas naturales aquellas transformaciones cromáticas del material,

producidas a lo largo del tiempo por causas naturales, y pátinas artificiales aquellas

capas aplicadas intencionadamente en el pasado, con fines protectores o estéticos. Por

tratarse de añadidos históricos, el criterio a seguir en el tratamiento de repolicromías y

pátinas artificiales (originales o no), será el de su conservación, ya que no es objetivo de

la intervención restituir el objeto a un teórico estado inicial.

Excepcionalmente podrán eliminarse cuando su permanencia comprometa la futura

conservación del bien cultural. En ningún caso se decidirá su eliminación

unilateralmente, sino que la decisión se tomará por acuerdo del equipo interdisciplinar

responsable de la intervención, justificando y documentando exhaustivamente el

proceso y los materiales eliminados. Cualquier eliminación injustificada o

indocumentada causaría una pérdida grave de información.

La limpieza deberá ser homogénea y no reinterpretar el objeto. Los sistemas deberán ser

tan precisos como sea necesario, de manera que el restaurador pueda controlar la

limpieza en todo momento. Se optará preferentemente por los sistemas que sean menos

perjudiciales para las personas y para el medio ambiente.


Por su importancia dentro del proceso de intervención, la limpieza deberá encomendarse

a restauradores especializados. Se dejará un testigo del estado inicial de las superficies

en un lugar discreto de la obra hasta el final de la intervención, con objeto de que sirva

de referencia temporal. En la memoria final de la intervención se localizarán

gráficamente, y se describirán los sistemas y métodos empleados durante la limpieza.

4.3. PROPUESTA DE INTERVENCIÓN

La propuesta de intervención de Conservación y Restauración del voladizo constará de

los siguientes puntos:

1. Documentación fotográfica del estado inicial de la obra

2. Planimetrías de la obra mediante Autocad

3. Localización en plano de todas las patologías y alteraciones más visibles

4. Localización en el plano de las intervenciones realizadas

5. Limpieza del interior del alero, eliminando toda la suciedad incrustada

6. Tratamiento del interior del alero contra insectos xilófagos, con un

producto a base de Permetrina28

7. Limpieza mecánica de la parte exterior de toda la superficie, aspiración

de polvos y depósitos de suciedad incrustada, con aspiradores, brochas y

cepillos. Vaciado de los residuos en los huecos proyectando aire

8. Eliminación de los objetos extraños a la madera constitutiva de la obra,

como pueden ser: clavos metálicos que no ejercen ninguna función,

masillas medio desprendidas sin tracción mecánica, nidos de insectos,

etc.

9. Eliminación mecánica de los detritus de las aves, acción complementada

con limpieza química

10. Resanado de la madera, donde el ataque xilófago ha degradado

totalmente la materia lignea

28

Ver Anexo III


11. Resanado en las zonas de pudrición de forma mecánica

12. Pegado y/o cosido con varillas de madera y cola de acetato de polivinilo

de zonas con riesgo de desprendimiento

13. Eliminación de la oxidación de los metales, clavos, varillas, pletinas, etc.

Utilizando métodos mecánicos, aplicando un inhibidor de corrosión

(ácido tánico) y una capa de protección con una resina (Paraloid B44)

14. Limpieza química de forma controlada de toda la superficie con la

solución de la Prueba nº 9, DMSO-Alcohol Isopropílico 40-60 en

Carboximetil celulosa, repitiendo el proceso en zonas de suciedad mas

adherida. Siempre con la interposición de un papel de tisú en forma de

empaco

15. Neutralización de la limpieza química, y eliminación de los residuos con

Alcohol 96%

16. Tratamiento del exterior del alero contra insectos xilófagos, con un

producto compuesto por Permetrina29

17. Consolidación puntual de zonas donde las galerías de los xilófagos han

debilitado mucho la madera, (Paraloid B72)

18. Reintegración de los volúmenes estrictamente necesarios y de las

pérdidas de masillas de sujeción utilizando resina de madera, reforzado

de las zonas con pérdidas como la zona calcinada

19. Restitución de los injertos de madera perdidos en las grietas, utilizando

una madera de las mismas características que la original

20. Consolidación de los paneles que forman el friso, que presentan

movimiento y que no están debidamente ajustados con el resto de la

estructura, subsanando los huecos que permitan el acceso al interior del

alero de posibles plagas

21. Tratamiento de protección de la madera con Lasur al agua.

22. Documentación fotográfica de todo el proceso de intervención

29

Ver Anexo III. Proyecto de TECMA


23. Memoria de la intervención realizada. La Memoria deberá contener todo

el proceso de la intervención realizada, con los métodos, productos,

concentraciones, tiempos y resultados del tratamiento.

Se acompañará con la documentación fotográfica detallada de todo el

proceso y unos mapas donde se situaran todas las intervenciones; así

como de un protocolo del mantenimiento futuro de la obra.

Con referencia a los elementos metálicos del interior del alero, tras varias consultas

técnicas con especialistas en el tratamiento de este tipo de elementos, se ha optado por

no llevar a cabo ninguna actuación por considerar que su estado es razonablemente

estable, el núcleo de metal no está debilitado, y dado lo inaccesible de su situación,

cualquier intervención sería económicamente muy costosa y con pocas garantías de

efectividad.

Los diferentes pasos de la intervención de Conservación y Restauración, están

secuenciados en función de la penetrabilidad de los productos, es decir, la limpieza

profunda de la superficie, es un requisito indispensable para garantizar la mayor

penetrabilidad de los productos fungicidas y biocidas que erradicarán la plaga de los

insectos.

Por este motivo, en los puntos 5 y 6 de la propuesta de intervención, se introduce el

tratamiento de la parte interior del alero.

La reintegración matérica exclusivamente se realizará en zonas que necesiten un

refuerzo para su estabilidad, como son las grietas, juntas, fendas, etc., pero de acuerdo

con el principio de mínima intervención, las pérdidas de volumen no se reintegrarán.

En cuanto a la capa final de protección de maderas a la intemperie, tampoco se puede

aplicar sobre una superficie con suciedad y residuos que tapen el poro impidiendo la

penetrabilidad del producto (Lasur al agua).

La metodología de aplicación de los tratamientos será muy escrupulosa desestimando

cualquier método ó instrumento excesivamente agresivo. Por ejemplo, para la

utilización de brochas y cepillos siempre se elegirán los más suaves, evitando cerdas

excesivamente duras y agresivas. Los cepillados se harán siguiendo las vetas y fibras de


la madera. Las aspiraciones de polvo y residuos se harán a través de una boquilla con

cerdas suaves para evitar los posibles arañazos en la madera, que produciría una

boquilla rígida.

Queremos señalar que el tratamiento de Conservación y Restauración propuesto para el

voladizo, al eliminar toda la suciedad y capas de protección antiguas oxidadas que lo

recubren, producirá una modificación cromática en la superficie de la madera; pero

consideramos necesaria esta intervención porque esta suciedad afecta gravemente la

conservación del objeto.

Es fundamental recordar la temporalidad de los tratamientos fungicidas y protectores de

la madera, tienen una efectividad máxima de diez años.

4.4. MATERIAL PÉTREO

El voladizo está apoyado sobre la cornisa que remata la fachada del edificio, que está

labrada en piedra de Santanyí. En la parte horizontal de esta cornisa, encontramos una

capa muy gruesa de suciedad incrustada. Tiene arreglos antiguos de desperfectos con

varios tipos de mortero y pasta rellenando las juntas.

Consideramos que es necesario proceder a la limpieza de esta superficie horizontal ya

que la suciedad acumulada perjudica a la parte del voladizo que se apoya sobre la

misma

La propuesta de intervención es muy sencilla y consta de los siguientes pasos:

- Limpieza mecánica de la suciedad incrustada, mediante aspiración, brochas,

etc.

- Eliminación de forma mecánica de todos los morteros y resinas que no

ejercen ningún tipo de sujeción

- Sustitución por morteros tradicional de restauración de cal y arena

- Limpieza con empacos de agua desionizada y arbocel

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2. DESCRIPCIÓN DE LA OBRA - palma.cat · histórico-artístico, para ello nos remitimos al informe que sobre el mismo objeto está ... a enfatizar la tempestad y peligrosidad de