Embed Size (px)
DESCRIPTION
雷雨
Citation preview
雷雨曹禺
何劲财陈恩传黄建峰
戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。在西方，戏剧，即指话剧。在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。 世界各民族的戏剧都是在社会生产劳动和阶级斗争的基础上，由古代的歌舞、伎艺演变而来。后逐渐发展为由文学、导演、表演、音乐、美术等多种艺术成分组成的综合艺术。 戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过具体的舞台形象再现社会的斗争生活，能激起观众强烈的情感反映，达到社会教育的目的。
什么是戏剧 ?
什么是剧本 ?
剧本是文学作品的一种体裁。是戏剧艺术创作的基础。主要由人物对话（或唱词）和舞台指示组成。经过导演处理，用于演出的剧本，通称脚本或演出本（台本）。
戏剧的分类• 戏剧的种类很多，分类标准不同，分法也各有不同：• 按戏剧矛盾冲突性质和表现手法的不同，可分为悲
剧 ( 如《屈原》 ) 、喜剧 ( 如《威尼斯商人》 ) 、正剧 ( 如《白毛女》 ) 等；• 按题材可分为历史剧 ( 如《屈原》 ) 、现代剧 ( 如
《雷雨》 ) 、童话剧等。• 按艺术形式的不同，可分成话剧如（《雷雨》 ) 、
歌剧 ( 如《白毛女》 ) 、舞剧等 ( 如《丝路花雨》 )• 按剧情繁简和结构的不同，可分为多幕剧 ( 如《雷
雨》 ) 和独幕剧
作者简介曹禺
曹禺，原名万家宝，祖籍湖北省潜江县。1910 年 9 月 24 日，他出生在天津一个封
建官僚家庭。
根据曹禺自述，他所生活的这个家庭的气氛是很压抑的，因为父亲的交往广泛，家中经常有各类人物的来来往往，“有一段时间甚至可以说是与他们朝夕相处”。
他在无意中对形形色色的人物都有了一定的感性认识。这些儿时的经历为他后来走上戏剧创作道路，提供了丰富的生活素材。那时候，他也有机会经常去观看中国的传统戏曲等，对舞台表演这种艺术形式产生了浓厚的兴趣。1934年曹禺的处女作《雷雨》发表在《文学季刊》上，这部描写一个封建家庭悲剧的话剧很快引起了文艺界的广泛重视。《雷雨》显示出曹禺独特的戏剧风格和艺术才华，为中国的戏剧舞台增添了一抹亮色，成为中国现代话剧成熟的一个标志。
1936年，他创作了《日出》这部意在“暴露都市罪恶”的话剧，同样受到了普遍的欢迎。《雷雨》和《日出》的成功奠定曹禺在中国现代文学史上的重要地位。
1937年又创作了一部反映不堪压迫的农民的复仇故事《原野》。他的创作由城市而农村，足见他创作视野的不断扩大，虽然题材在不断变更，但他的剧作始终关注的是中国社会最基本的人生问题，因此才会引起观众的广泛共鸣。
曹禺代表作：生命三部曲• 《雷雨》：挣扎与残酷• 《日出》：倦怠与飞翔• 《原野》：爱与复仇
《日出》
《雷雨》
《原野》
创作背景
• 雷雨写作于 1933 年。剧本所反映的时代，大约是从 1894 年到 1924 年这段时间。• 雷雨表现的时代，正是中国社会急剧变动的时期。其间经历了从旧民主义革命到新民主主义革民的转变。• 在帝国主义的侵略下，中国社会加速了半封建半殖
民地化的过程。地主兼官僚资产阶级代表着中国最落后、罪犯懂得生产关系。• 人民革命的浪潮前赴后继，无产阶级日益发展着、壮大着，最终成为独立的政治力量登上历史舞台。但是，他毕竟还处在幼年时期，广大的劳动人民依然呻吟再豪绅统治下，暂时处于不可摆脱的悲剧命运之中。
• 曹禺创作雷雨的时代，是在 1927 年大革命失败之后。 30 年代初期是“中国黎明前最黑暗的年代”，革命的高潮正在孕育之中，人民的反看怒火在燃烧着。• 时代的低气压虽然是郁闷的，但却呼唤着大雷雨的侵来。曹禺以其时代的敏锐感觉，把他的感受结晶为深刻的哲理，由此透露出时代的精神。• 《雷雨》创作于 1933 年，两年前，刚刚爆发了日本侵略中国的九一八事变。全国上下掀起了抗日的热潮。曹禺也积极投身抗日宣传。《雷雨》中的鲁大海，就有曹禺在保定结识的一位有思想、有智慧的年轻工人的影子。
故事背景• 《雷雨》这个剧名，既指整个故事的背景、情
节都和雷雨有关，高潮和结局又发生在雷雨之夜；又指剧中人物雷雨般的性格，象征渴望自由，冲决封建罗网的迫切心情。• 这也描写了一个具有浓厚封建色彩的资本家周朴园的家庭内部纠葛和周、鲁两家的矛盾冲突、以深刻地揭露了反动资产阶级的罪恶本性，反映了 20 年代末到 30 年代的中国社会现实。
中心思想• 《雷雨》通过一个家庭的悲剧以
及这个家庭中不同人物的命运，揭示了封建专制家庭的残忍和非人性，从一个侧面暴露了半殖民地半封建社会的罪恶。
《雷雨》人物介绍1) 姑奶奶甲（教堂尼姑）2) 姑奶奶乙 姊姊－ 15岁3) 弟弟－ 12岁4) 周朴园－某煤矿公司董事长， 55岁。5) 周繁漪－其妻， 35岁。6) 周萍－其前妻生子，年 28 。7) 周冲－繁漪生子，年 17 。8) 鲁贵－周宅仆人，年 48 。9) 鲁侍萍－其妻，某校女佣，年 47 。10)鲁大海－侍萍前夫之子，煤矿工人，年 27 。11)鲁四凤－鲁贵与侍萍之女，年 18 ，周家使女。12)周宅仆人等：仆人甲，仆人乙……老仆。
幕 景
序幕在教堂附属医院的一间特别客厅内——冬天的一个下午。
第一幕十年前，一个夏天，郁热的早晨。——周公馆的客厅内（即序幕的客厅，景与前大致相同。）
第二幕 景同前——当天的下午。
第三幕 在鲁家，一个小套间——当天夜晚十时许。
第四幕 周家的客厅（与第一幕同）——当天半夜两点钟。
尾声 又回到十年后，一个冬天的下午——景同序幕。
《雷雨》幕与景
* 由第一幕至第四幕为时仅一天。
情节简介（序幕）曹禺的四幕话剧《雷雨》是一部现实主义
的家庭悲剧。它将周、鲁两家发生在 30 年间的人与事集中在一天时间内（从上午到午夜 2点）展开，从而写出了封建家庭的罪恶即其产生的原因。
故事采取倒叙的方式，想让苍老的周朴园登场，在医院女尼古的指点下看望两位疯狂了的女性，即他的妻子繁漪和旧时恋人鲁侍萍，于是引出了十年前在周家客厅和鲁家四凤房间里发生的人与事。
情节简介（第一幕）鲁贵是周朴园家的仆人，鲁四凤是鲁贵的
女儿，她也是在周朴园家家做女佣。这天上午，父女闲着无事，一个在滤药，
一个在擦银具，同时又在有一句无一句地闲聊。他们不外乎聊些四凤的妈妈在外打工即要回来的事，聊些周朴园家里上上下下的大事小事，但其中夹着鲁贵的自以为是和自吹自擂，也透露出周朴园儿子周萍与继母繁漪的私情。
情节简介（第一幕）
当然，鲁贵的真正动机是要向女儿要钱，因为他自己的钱都吃喝嫖赌用光了，还欠下一大堆债务。
未能达到目的，鲁贵使出无赖的手段，以知道女儿与周萍有私情为由，逼着女儿就范。
这时繁漪下楼来，四凤按周朴园的吩咐让她喝药，她不喝，非让四凤将药倒掉不可。
情节简介（第一幕）接着，繁漪向四凤问起周家的事，表面上繁漪问的是周朴园等，但实际上她关心的是周萍。后来，繁漪 17岁的儿子周冲向母亲说起他爱上四凤的话，母亲不以为然。周萍到来，加入闲谈，他顺便告诉繁漪说他要离开家到父亲开办的煤矿上去，繁漪不快。
周朴园的到来，增加了气氛的沉重。后来，他逼着妻子繁漪喝药，但遭到了拒绝。于是，周朴园命令两个儿子劝母亲喝药，并不惜用这样的手段，即让周萍向繁漪跪下劝说。
情节简介（第一幕）
在这种情况下，繁漪无奈，只能在痛苦中将药和含着泪水喝下去。
对周萍，周朴园严加“审问”。开始，周萍认为父亲是责备他与继母的暧昧关系，所以吓得不知所措。但周朴园委婉地从这个敏感问题上绕过去，责备其儿子为什么不好好在家里呆着，而整天到外面胡闹。这样周萍才如释重负。
情节简介（第二幕）周萍与四凤在周家客厅相会，他告诉她自己准备离开到外面做事，还约定晚上 11点在四凤家里相聚。
繁漪见到周萍，向他诉说她在周家所收的精神折磨，希望周萍不要离开，不要将她一个人留在这冰室一样的家里。周萍无论如何也不答应，并向繁漪表示，自己也厌倦了他们这种不正常的关系。
鲁四凤的妈妈鲁侍萍来到周家，母女二人情深意长。相互问寒问暖。
情节简介（第二幕）
当侍萍看到周家客厅的摆设，如同做梦一样回忆起自己早年的生活，后来听说主人姓周，尤其是看到桌上自己年轻的照片，她才意识到自己有鬼使神差地来到周朴园家，这个曾经将她赶出家门的周家。
繁漪来与侍萍聊天，并告诉她周家少爷周冲爱上了四凤，侍萍在惊异之下决心立即带女儿离开周家。
情节简介（第二幕）
周朴园来叫繁漪去看医生，并与侍萍见面。因为 30 年过去了，也因为当时传闻说侍萍被赶出周家后与儿子大海一同跳河自杀了，所以周朴园根本没有想到站在他面前的人竟是他真心真爱着的侍萍。
在闲聊中，周朴园知道对方是无锡人，于是向她问起 30 年前的梅家和侍萍。
情节简介（第二幕）
侍萍忍不住暴露了自己的身份，没想到周朴园怀疑侍萍是来敲诈勒索他的，竟厉声地呵问侍萍：“你来干什么？ ”“谁指使你来的？”。
当得知领头罢工的鲁大海竟然是自己的亲生儿子时，周朴园非常生气。后来，周朴园同意了侍萍提出看看儿子周萍的要求，但当周萍打了鲁大海后，侍萍气愤而又伤心地离开了周家。同时，周朴园也辞退了鲁贵和四凤。
情节简介（第三幕）
当鲁贵一家回到自己的家里，鲁贵非常愤怒。一家人刚吃完晚饭，鲁贵就开始咒骂和训责起全家人，从侍萍到大海再到四凤，似乎每个人都对不起他。
鲁贵喝太多酒了，所以一边骂人一边往地上吐痰。实在看不过去的鲁大海吓唬继父，要他别再随便骂人，否则就对他不客气。鲁贵看看大海的架势和手中擦拭得手枪，害怕地收敛了起来。
情节简介（第三幕）
侍萍母子因事出去，这时周冲封母亲繁漪之命前来鲁家送钱。见到四凤，周冲以浪漫的诗情谈起他的爱与恨，理想与希望。
也就在此时，他被回家的鲁大海碰上。鲁大海认为周冲与四凤有恋爱关系，所以对他的上门非常反感，并让周冲立即离开鲁家，否则就打断他的腿。
情节简介（第三幕）
侍萍回来，正好赶上周冲离开，她更怀疑女儿与周冲得关系，所以逼着四凤对天发誓，让四凤向她保证以后再也不见周家的人。无奈，四凤违心地起誓，说她再也不见周家的人，否则就让天上的雷劈死。
侍萍本人为一场风波由此可以停息了，因为她决定第二天就带四凤去济南，永远离开这个伤心的地方。
情节简介（第三幕）
然而，半夜里，周萍找到了四凤的家，并强行从窗户跳进了四凤的房间。二人相会，繁漪却悄悄跟随周萍来到四凤窗外，并反手关闭了窗户。
鲁大海到四凤房间取东西，发现了周萍，正当他要杀死周萍时，侍萍拼命拉住大海，放走了周萍，而女儿四凤也在雷雨中羞愧地逃离鲁家。
情节简介（第四幕） 在夜深入静中，在周公馆的客厅里，只有
周朴园一个人，他陷入了难言的孤独和寂寞之中。
不久，周冲垂头丧气地回来了，对父亲的问答他似答非答。一会儿，繁漪也回来了，她浑身湿透了，脸色苍白，对周朴园责问，她充满敌意和反抗，并解嘲说自己确实疯了。一会儿，周萍又回来了，并告诉父亲说，他到书房拿了介绍信准备晚上立即就走。
情节简介（第四幕）
周朴园睡觉去了，于是繁漪让周萍再呆一会儿，并请求他无论如何不要走，留在家里。繁漪甚至提出这样的条件：周萍要走就将她带走，将来把四凤接过来一起住也是可以的。
周萍知道繁漪跟踪了他，周萍气愤之极，态度相当粗暴，他给繁漪留下这样一句话：“我让你死”，然后就离开了客厅。
情节简介（第四幕） 随后，鲁贵和鲁大海来到客厅，鲁大海让鲁贵
叫来周萍，繁漪回避后，大海让周萍交出四凤。于是，在两人之间有一场非同寻常的对话。也就在此时，四凤从外面进来，大海回避，四凤和周萍相见，并约定他们俩一同出走。
就在此时，侍萍与鲁大海进来，侍萍无论如何也不同意周萍带走四凤，但得知四凤已经怀了周萍的孩子后，在痛苦与绝望中，侍萍下定决心，让自己的两个儿女远走高飞，并嘱咐他们以后永远也不要再回来。
情节简介（第四幕）
可是，正当周萍与四凤要离开的时候，繁漪出现了，她挡住了他们的去路，并让儿子周冲“从中作梗”。没想到，周冲知事明理，不但不阻挡，反而给哥哥与四凤美好的祝福。
这样，繁漪恼羞成怒，将周朴园从房间喊到客厅。周朴园看到侍萍也在场，不知何故，反而让周萍与亲生妈妈侍萍相认。
情节简介（第四幕）
这一下可是晴天霹雳，不仅令周萍和四凤摸不着头脑，就是繁漪也惊异万分。
于是，“雷雨”真的降临了，四凤羞愧地跑出去，触电而死，周冲为了救四凤也被电死，周萍开枪自杀，大海出走，以后再也没有回来，侍萍和繁漪双双疯狂，只留下周朴园一个孤老头呆呆地住在那里。
情节简介（尾声）
十年后的一个冬天下午。姐弟俩跟着妈妈要回家。周朴园从楼上下来看侍萍，侍萍疯得一无所知，只站在窗前呆呆地等她的儿子鲁大海归来。女尼古坐在沙发上读着她的《圣经》，全剧结束。
旧情人父子
女母
情
人
夫妻父
子
单相思 父女
异父
兄妹
弟兄
主仆情敌
子母
异父兄妹
父子异
母兄
弟
情人夫妻
子母后
子母
后父子
子母
—— 父子（女） ——情人夫妻 ——母子（女） ——兄弟妹 ——情敌
异父母兄妹
人物关系表
矛盾冲突：冲突时戏剧的主要特点之一。
1) 以周朴园为代表的资本家与侍萍为代表的下层劳动人民之间的矛盾冲突。
2)周朴园与鲁大海－父子之间的矛盾冲突。3)鲁大海与周萍－兄弟之间的矛盾冲突。4)侍萍与周萍－母子之间的矛盾冲突。5) 繁漪与周萍－母子情人之间的矛盾冲突。6)侍萍与四凤－母女之间的矛盾冲突。7)资本家与工人之间的矛盾冲突。
人物性格分析
周朴园• 周朴园是剧中的一个最主要的人物，话剧中所有矛盾冲突都与他有着间接或者直接的关系。他在外面是一个拥有矿山的富有实业家，在家里却是一个封建家长，竭力要维护这个封建家庭的秩序。• 在公开的场合他显得仁厚、有教养，但在家里任何违背他个人意志的事都是绝对不允许的。全剧一开始，周朴园逼自己的妻子蘩漪“喝药”的情节，就可以看到他的专横和控制欲。• 专制、无情、冷酷是周朴园性格的主要特征。
周朴园
1. 专横独断、唯我独尊他逼着妻子繁漪喝药，但遭到了拒绝。于是，
他又再命令两个儿子劝母亲喝药。
2. 至高无上、尊严威仪的家长性格 在儿子面前，保持着一定的冷淡和距离，以显
出一种淡泊与家庭感情献身社会的事业家风度。 例：他严厉训斥去舞场，赌场鬼混的长子周萍
不懂得自爱。
3. 奸诈狡猾周朴园一边与鲁大海谈判，一边用金钱收买另外三个谈判代表，致使罢工斗争失败，反映了他狡诈的一面。
4. 伪善“好哇，你来算三十年的陈年老账了，来敲诈我了，来毁坏我的名誉了”，周朴园的这句话与读者之前看到的周朴园对侍萍的种种怀念之举形成了鲜明的对比，形成了强烈的反差——原来周朴园所做的这一切都是假的，这就有力地揭示了周朴园伪善的性格。
5. 卑鄙、自私 “ 那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你
看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来”，这句话，充分暴露了周朴园自私的性格。
“好！痛痛快快地！你现在要多少钱吧？”在周朴园看来，钱可以买通一些，当然也就可以赎回自己的罪恶，买走侍萍对自己的仇恨，殊不知，这正暴露了他的卑鄙和厚颜无耻。
侍萍• 侍萍在《雷雨》中是作为一个下层劳动妇女的形象出现的。•她的出现更进一步揭露了封建专制的代表人物周朴园的罪恶，认清了这场家庭悲剧的根源。•三十年前，周朴园曾经爱上过侍萍，而且生了两个孩子。•淳朴、天真的侍萍当时不可能认
识到，她与周朴园之间巨大的社会地位的差异，已经埋下了悲剧的种子。
鲁侍萍1. 勤劳 年轻时，在周家当女佣，被周朴园抛弃后，一直挣扎在社会最底层，她什么事都做，例：讨饭、缝衣服、在学校伺候人等。
2. 善良正直 即使被周朴园抛弃，她并没有报复之心。 对于周朴园的后妻也没怀恨之心。
3. 备受欺辱和压迫 周朴园为了自己的前途最终放弃了侍萍。孤苦
无依的侍萍帶着患病的二兒子傷心的離開。 侍萍遇人不善地嫁了兩次，与鲁贵的結合显然也不是幸福的。鲁贵鄙賤失貞的侍萍，待其如奴朴般训斥，侍萍只能以沉默來拒斥這個厌恶的男人。
蘩漪蘩漪是曹禺倾注了自己真挚的感情而塑造的一个女性形象。
他曾经说过：“在《雷雨》里的八个人物，我最早想出的，并且也较觉真切的是蘩漪。”蘩漪是专制的封建家长制的大胆的抗议者，她的性格是十分矛盾和复杂的。她曾经接受过个性自由解放等新思潮，她希望获得真正的爱情，对未来的生活有过美好的憧憬。但是嫁给了周朴园以后，她受 尽了周朴园这个封建专制家长的种种精神折磨，压抑的家庭气氛使她感到极端的痛苦，就像陷入了“一口残酷的井”。
繁漪1. 敢爱敢恨、不计后果的个性蘩漪有自己的思想，敢于做出自己的决定，即使是
在成为封建婚姻的牺牲品后，也敢于冲破封建纲常，大胆追求自己的爱情，在情欲的大胆释放中重新找回丢失已久、压抑已久的生命力，从而与那些默默忍受诸种不平等的妇女区分开来，有着耀眼的锋芒。
2. 具有封建伦理道德观念例如她对周冲喜欢四凤这件事的反对，即是基于等
级观念、门当户对的婚姻标准和强烈的家长意识：“她始终是个没受过教育的下等人”；“我的儿子要娶，也不能娶她”。
周萍
1. 软弱周萍生活在一个畸形的家庭中，他的软弱与逆来顺受注
定了他悲剧的一生。在父亲专横的淫威下，他不得不屈服于父亲，他忍受着种种的屈辱，默默听任父亲摆布，在父亲的操纵和控制下，盲目地去干任何事情，不敢有丝毫的反抗。
2. 胆小周朴园要让繁漪喝药，繁漪不喝。周朴园便厉声呵斥周萍端药给繁漪喝，于是周萍就乖乖地去请。随后周朴园更让周萍跪下去请，周萍虽然犹豫了一会儿，但还是不得不遵照自己父亲的意愿去执行。
四凤 • 一个年轻的女孩子，怀着对爱情的期许，抱着对母亲的敬爱，努力、小心、谨慎的活，这样本没有什么大碍。•但就是这些再正常不过的愿望，
也在残忍的作者笔下风消云散。• 如果说爱情是一种奢侈的话，那
么这个年轻健康的少女，为了它付出的代价实在过于沉重。
鲁四凤
1. 单纯、清澈对甜蜜的爱情那么憧憬，对未来充满了热情，
他们明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着幸福的轮廓。
艺术特色
1 、高度个性化语言
什么是个性化语言？ 个性化语言是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什么话；听其声则知其人。个性化语言，是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。
体会周朴园、鲁侍萍语言
• 周朴园 （忽然严厉地）你来干什么？
• 鲁侍萍 不是我要来的。• 周朴园 谁指使你来的？• 鲁侍萍 （悲愤）命，不公平的命
指使我来的！
例一 :
• 周朴园 那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。
• 鲁侍萍 我希望这一生不要再见你。• 周朴园 （由内衣取出支票，签好）很好，这
是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。
侍萍接过支票；把它撕了。• 周朴园 侍萍。• 鲁侍萍 我这些年的苦不是你拿钱算得清的。
例二 :
（ 2 ）紧凑集中的戏剧结构
• 回顾 : 侍萍与周朴园的回顾，展现了三十年前的矛盾，加深了现在的矛盾。
• 穿插 : 鲁大海与周朴园的矛盾，周萍与鲁大海﹑与恃萍的矛盾，展现了两家的矛盾﹑阶级的对立，由过去的矛盾推动了现在的矛盾。
作者运用了 “回顾 ” ﹑“穿插 ” 的表现方法，把三十年前后的 故事交织起来，推动了剧情的发展。
（ 3 ） 戏剧悬念多而强，并呈连环式层层相扣。« 雷雨 » 的戏剧悬念有三种形式。
• 一种是剧中人和观众都不知道谜底。• 第二种是剧中人知道谜底而观众不知道，如蘩漪在第二幕中警告周萍 “ 要小心 ” ，并反复询问打听鲁家的地址是 “ 杏花巷十号 ” ，观众预感她要报复周萍，要让周萍和四凤出丑，当她在第三幕中突然出现在周萍和四凤幽会的窗前时，观众便能想起她曾经作过的暗示。
• 第三种是观众知道而剧中人却不知道的谜底。• 如第三幕中周萍和四凤幽会是观众已经知道二人是兄妹，可兄妹二人却不知道。
（ 4 ） « 雷雨 » 的戏剧冲突非常集中。
• 在 « 雷雨 »第二幕中，鲁周两家三十年的新仇旧恨得到集中的反映。
• 第二幕的前半部分，周朴园和恃萍之间的“ 相认 ” 。
• 一上场，侍萍就认出了周朴园，而周朴园却没有认出侍萍。
• 于是，这种一明一暗的关系，一下子就扣住了读者的心。
第二幕深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，对于走向没落和死亡的阶级，给予了有力的揭露和抨击。
• 在恃萍的话里，也以发现 ，她虽然看透了周朴园，却因为本性的正直善良，仍希望周朴园能认出她。
• 看来，好像两方面冲突不起来了。• 然而，周朴园的情感毕竟是虚伪的。• 当他发现侍萍还活着，很可能会影响他的名誉﹑地位时，他始则厉声斥问 “你来干什么 ? ” “谁指使你来的 ? ” 继则用巨额支票收买侍萍，企图以他认为是万能的金钱打动侍萍。
谢谢
