2012

ElcicloAvuiJazzesunaideade CDMarProduccionespatrocinadapor elAjuntamentdeVila-real.

www.vila-real.com www.cafedelmarjazz.com

Constadeunconciertocadaprimerviernesde mes,deoctubreamayo.SecelebraenelAuditori MunicipaldeVila-real,alas23h.

© DocumentosGráficos: Elsautors© Textosdeestaedición: JavierVellóniFedericoGarcíaHerraiz

Edita: AjuntamentdeVila-real-RegidoriadeCultura www.sicvila-real.es

Coordinación: CDMarProducciones. Tel:964530610 www.cafedelmarjazz.com

Maquetaciónydiseño: AS&ADesign Tel:964340936 www.asadesign.com

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CróniCa e historia

tres ilustros de avui jazz

avui jazz

“EL AVUI JAZZ COMO SÍNTOMA DE UNA ÉPOCA”

“UN OÁSIS JAZZISTICO EN VILA-REAL”

“RELACIÓN DE 15 AÑOS DE CONCIERTOS”

avui jazz

“ÍNDICE DE ARTÍCULOS Y OBRA GRÁFICA”

Javier Vellón

Federico García Herraiz

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Fotografía de la Exposición “Jazzoom” de Manolo Nebot 1997.

“EL AVUI JAZZ

COMO SÍNTOMA DE UNA ÉPOCA”

Javier Vellón

CróniCa e historia

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El JohnnyCartercortazarianodeEl Perseguidor lerecriminaaBruno, el periodista y compañero en su recorrido épico haciael desvelamiento personal por un París decadente, porquela biografía que ha escrito sobre él se limita a ordenar datos,afijarfechas,abuscarexplicacionesenelpasado,peroseolvidade lo realmente importante: “Faltan cosas Bruno. Tú estásmuchomásenteradoqueyo,peromeparecequefaltancosas”.

Lo que faltaban eran las vivencias, lasemociones, los sentimientos, las experiencias, ylo que sobraba era la lógica, el formalismo acade-micista, la escritura expositiva. En la memoria, loque sustenta la pervivencia de las personas o losacontecimientos es el punto de vista individual,el testimonio basado en huellas profundas en elcorazón, que irrumpen de manera irracional perovívida en la conciencia y, por ello, delinean undiscursoguiadoporlosimpulsosemotivos.

Las siguientes páginas se han escrito desde esapulsión de la que carecía Bruno, y recoge misexperiencias durante los quince años del ‘AvuiJazz’, y, con ellas, un recorrido personal que seentrecruza con episodios e historias del jazzcastellonense. Conciertos, fobias y filias, flashesde la memoria, notas fugaces y alcohólicas enocasiones, relaciones humanas, investigacionesenarchivospropiosyhemerotecas;todosefundeen el sincretismo de las palabras con las quequiero ofrecer mi selec ción personal de estostres lustros gozosos de música y sensaciones.

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Art Farmer, la leyenda

y el hombre

ArtFarmeractuóenelAuditorideVila-realel 17 de octubre de 1997 en la inauguración delfestival. Los ecos de Farmer, su clase y bonhomíacomo persona, su estilismo perfecto, su sonidoredondo,brillante,precioso,hanquedadoimpresosen el espíritu del ‘Avui Jazz’ y, creo, han sido lasrazonesdesuéxitoydesupervivencia.

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Mi primer contacto con eltrompetistafueunanocheagosteña,deatmósferauntantofantasmagóricaycrepuscular,alláporelaño1983,enlaPlazaMayordeCastellón,alospiesdel Fadrí. Farmer vino acompañadoporTete Montoliu, Clyde Lucas y EricMeter en una gira organizada por laConselleria de Cultura. La ciudad, enuna noche de humedades estivalesy de silencios, se convirtió en unacaja de resonancia del mejor jazz yposibilitó una experiencia única, conimágenes que han jalonado mi yadilatadatrayectoriadeaficionado.

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EsemismootoñomecompréelálbumMeet de Jazztet, de aquel grupoinolvidable en el queFarmercompartíaexpe-riencias musicales conBennyGolson,CurtisFulleryMcCoyTyner,entreotros.Pertenecía a la recordadacolección ‘Jazz Stop’ y loconseguíenlafamosatien-daLinacerodeZaragoza.

Años después, Farmer nos visitó en el Café del Mar, en1992 y 1993. La primera noche acudí muy pronto al local, con laadrenalinadisparadacomocorrespondealentusiasmojuvenilaúnnoatemperado.Fuidelosprimerosenllegar.Dosgin-tónicsmientraselgrupodabacuentadeunapaellaenlamesacontigua.Yluegoelconcierto,conungradodeintimidadydecercaníavivencialquesolorecordamoslosquetuvimoslasuertedevivirlaépocadelCafé.

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A partir de ahí mi discografía se ha ido nutriendo connumerosostrabajosdeuncreadortanprolíficocomoinagotableensutoqueprofundo,cargadodeswing,conellenguajedelmejorbopyunpotencialparalaimprovisaciónqueaúntuvotiempodemostrar-nosaqueldíadeenerode1997,enelquetodoséramosconscientesdequeunapáginadoradadelahistoriadeljazzseestabacerrandoynosotrosactuábamosdetestigos.

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Deborah Brown: la cita más recordada

Si el escenario de la memoria no resultaexcesivamente caprichoso, creo que el concierto deDeborah Brown el 2 de mayo de 1997 ha sido el másmultitudinarioenlosquinceañosdel‘AvuiJazz’.Tantoelpatiodebutacascomoelprimerpiso,dondeencontrésitio a duras penas, se llenaron de un auditorioentusiastayparticipativo,quevibrócomonuncaconelrepertoriodeestándarespreparadoporlacantantedeKansas:In a Mellow Tone,Embraceable for You,Georgia on my Mind, On the Sunny Side of the Street,sinolvidarel ellingtoniano Don’t Get Around Much Anymore, loshomenajesalbluesyasucompatriotaCharlieParkerconelDonna Lee.

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Fue un acto de comuniónmusical más propia de los clubes, conel entusiasmo desatado de un públicovibranteyreceptivoantelaspropuestasde la vocalista. Puede que en elloinfluyera la fecha, el auge conseguidorápidamenteporelfestival;noobstante,yoprefieroquedarmeconunmotivoque,como aficionado, me atrae muchísimo:DeborahBrownnoeraunadesconocidaparaelaficionadocastellonense.

Efectivamente, la cantan-te había actuado en el Café del Maral menos en dos ocasiones, por loque numerosas personas habíanpodidodisfrutardelacalidezdesuvoz,sufuerzaarrolladora,suinstintopri-vilegiadoparaelswing,sucapacidadpara interpretar todos los génerosde la música negra. Las arterias quecomunican los diversos espacios deljazz local habían hecho fluir la saviadelmejorritmoyelpúblicoacudióalallamadadelacantanteenVila-real. Por el festival han pasado excelentes voces de la escena inter-nacional,comolasmagníficasJeanneLee, Christine Tobin o Rene Marie,pero el scat que continúa vivo entrelasparedesdelAuditorisiguesiendoeldeDeborahBrown.

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Louis Stewart y los viejos

- y no tan viejos - maestros

de la guitarra

LouisStewarthasidounapasióndeFernan-doMarco.Paraunguitarrista,tenerlaoportunidaddecompartirexperienciasconunmaestrodelinstrumento,en diferentes estilos y formatos, supone establecervínculosconlamejortradiciónencarnadaporlosJimHall, Tal Farlow o Jimmy Raney, músicos, con los que,por cierto, el irlandés tiene afinidades creativaseinterpretativas. Lo cierto es que gracias a esa pasión, losaficionados castellonenses hemos tenido la oportunidadde seguir los años de madurez de su trayectoriaartística,tantoenelCafédelMar,comoenelciclo‘JazzaCastelló’y,porsupuesto,enelAuditorideVila-real.

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Para mí hay dos instantes entrelosquesetrazalalíneagradativadelcompromiso de Stewart con nuestraintrahistoria. El primero fue en el año 2000,cuando presentó el concierto Louis Stewart and Five Guitars. Conozcogente, muy joven en aquella época,que sintió el deseo de acercarse aljazz tras haber asistido a aquellaactuación. No era un grupo conven-cional,peroaquellaformaciónmarcóun hito en la implantación del jazzen nuestra tierra y aún lo recuerdanalgunos de los asistentes hace ahoraonceaños. El segundo tuvo como escenarioel Palau de Valencia. Allí se presentóeldiscoAngel Eyes,enelqueStewartcompartíaprotagonismoconotrodelos grandes del jazz europeo, elsaxofonistaPeterKing,cuyapresenciaenloslocalescastellonensestambiénforma parte de lo mejor de nuestramemoriacolectiva.Aquellagrabación,promocionada por el sello BlauRecords, dirigido por Fernando,cerraba un ciclo protagonizado pordos genios y lo hacía con una obramaestra que entonces, y ahora,mereceunamejordifusión.

Stewart encabeza la lista de viejosmaestros de la guitarra que con suswing asolerado, intenso, cargadode matices y de efectos ú n i c o s ,han dado lustre al festival. Los JimmyPonder, Marc Fosset, forman parte deese listado que, a su vez, han dado laalternativa a las figuras actuales comoPeter Bernstein, excelente en su visita aVila-real,sinolvidaranuestroFernando,aDave Mitchell (inolvidable la presentacióndesutrabajoPlectrology),PereSoto,PhilRo-bson,yatantosotros.

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De la elegancia al swing:

los pianistas

Confiesomidebilidadporeltríoclásicodejazz,elre-presentadoporlosAhmadJamal,BillEvans,TeteMonto-liuoKennyBarron,porcitaralgunosdelosquemásmehanemocionado,sinolvidaraOscarPetersonyaBarryHarris,aquienestuvelaocasióndeverenlaValenciadelaefervescenciajazzísticadelosaños80.

El‘AvuiJazz’hacumplidotodas mis expectativas en eseámbito.Másaún,hedereconocerque, posiblemente, el piano hasidoel instrumentoprivilegiadoalo largo de sus quince ediciones.Resultadifícilseleccionarnombresentrelapléyadedegrandesfigurasquenoshanvisitado.

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Ahora bien, puesto que estas páginas obedecena impulsos y a apreciaciones personales al margen delo políticamente correcto, no tengo inconveniente enpresentarcuálesmilistadehonor. En ella incluyo, en los primeros lugares, a BillCharlap, con su trío formado por Stephen Keogh y MarkHodgson,quienes,entresusdoscomparecencias,losaños1999 y 2002, tuvieron tiempo de grabar un CD, con elnombredeThe European Jazz Trio,pormotivosdecontratosdiscográficos.Esunajoyaparacolec cionistasquesupusoel punto más álgido del festival, firmado por una figurainternacionalcuyapresenciasellabatodaunatrayectoriadelamejormúsica.

Si Charlap ocupa el epicentro del teclado sobre el escenario del Auditori,en los extremos se encuentran dos generaciones de intérpretes de primer nivel. Enel de los veteranos, merece destacarse a un asiduo del ciclo, Bruce Barth, así comoal genio holandés Cees Slinger, a Steve Kuhn, a Brian Trainor, sin olvidar a algunosnombres míticos de la escena nacional como Francesc Burrull. En el de la juventud,tuvimos la ocasión de conocer a pianistas que, con toda seguridad, ocuparán losprimeros puestos del jazz internacional en los próximos tiempos, como GwilymSimcock y, sobre todo, Frank Harrison, fiel heredero del lirismo y el compromisoconelswingdeunBillEvans

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Saxos, los mimados

del festival A propósito de la potentísima actu-ación de Jerry Bergonzi y Dick Oatts en lainauguracióndel‘JazzaCastelló’2011,unamigome comentaba, un tanto sugestionado porla resaca del gran concierto, que el saxo es elinstrumento jazzístico por excelencia, por loquetodofestivalquesepreciedebereservarunlugarpreferenteparaellosensuprogramación,de lo contrario jamás ac cederá al sello quetestimoniasucalidadygarantizasuproyec ciónmásalládeloslímiteslocales. Si esta afirmación es cierta, no cabedudadequeel‘AvuiJazz’debeocuparunlugarprivilegiado en el Olimpo de los festivalesdel Estado, pues siempre ha puesto especialempeño en la presencia de saxofonistas, encadaunadesusvariantesinstrumentales,detalmaneraque,loreconozco,unagranpartedemiconocimientodeljazzactualsedebealinteréssurgidotrasasistiraalgunodeestosconciertos.

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En 2001, por ejemplo, quedé entusiasmado tras la actuacióndelsaxobarítonoGarySmulyan.Allísedieroncita lossonidosdeunodemis instrumentos favoritos graciasalosGerryMulligan,PepperAdams,Nick Brignola o Hamiet Bluiett.Apartirdeahí,conseguíalgunasdesus grabaciones, en las que afiancémi preferencia por el contrabajo deChristian McBride, conocí a músicosque ya no he abandonado, como elbaterista Kenny Washington o eltrompetistaJoeMagnarelli.

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Otros tenores que handejado una huella emocional quemereceserrastreadaenestaspáginashan sido los también ungidos porel signo del Café, Tony Lakatos, BobSands, Jasper Blom, a los que seañadeEricAlexandre,enalgunosdecuyosCD,ademásdereencontrarmeconelgranpianistaHaroldMabern,he confirmado mi debilidad por elbateristaJoeFarnsworth.

Magnarelli, que ha estado presente en nuestrosescenarios en las últimas temporadas, también hacompartido trabajos con otro de los saxos, tenor en estecaso, que ha logrado hacerse un lugar en mi discoteca,Grant Stewart, presente el primer año del festival.Como también lo estuvo otro de los jóvenes que yahabíamos conocido en el Café del Mar y que formaparte de nuestro entorno de aficionados, Mark Turner.

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Nomeolvidodelasimpresiónquemeprodujo Bob Sheppard, o el descubrimiento dejóvenes saxos nacionales a los que he seguidodesde entonces, como Víctor de Diego, ToniSolà o el local Ernest Orts. Ni, por supuesto,del homenaje a dos grandes de la historia deljazz, como el alto Peter King y el tenor ScottHamilton. Ambos han participado en todos losciclosjazzísticosdenuestraprovinciadesdehacemásdeveinteañosyformanpartedenuestrasreferenciasmusicalesmásprofundas.

Ernest Orts, músico de Vila-Real.Fotografía, A. Porcar.

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A lo largo de los quince años que noshan llevado de un siglo a otro, Vila-real haexperimentadounade lastransformacionesmásintensas de su ya dilatada historia. Además deconvertirse en uno de los motores económicosde la provincia, su nombre ha logrado situarsede manera privilegiada en el mapa de la costalevantina gracias al empeño de algunas de susempresas y por la encomiable trayectoria de suequipodefútbol.Elaugeenmateriastansensiblescomo la educación, la cultura, el comercio, con lainstalación de grandes superficies, e incluso enel sector del ocio, con una oferta de restauracióny de establecimientos hoteleros en expansión,reflejan la realidad de una población que pugnapor modernizarse sin olvidar sus raíces urbanas,tradicionalesylingüísticas.

Coda: un festival,

una ciudad

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En ese apasionante trayecto, el ‘Avui Jazz’, como otrosfestivales el del Festival de Teatre al Carrer, por ejemplo, o la pro-gramación regular de espectáculos en su Auditorio, se hanconsolidado como signos de identidad plenamente integradosen las experiencias cotidianas de los villarrealenses y de todas laslocalidades cercanas. El Jazz es, en la actualidad, después de treslustrosencompañíadelamejormúsica,unaimagendelamarcaVila-realentodoelmundo.

Han sido años en los que hahabidotresalcaldes,alternanciapolíticaenelgobiernomunicipal,unaprofundaremodelaciónenlaremodelaciónurba-nística y arquitectónica del centro,proyectosdedinamizacióninstitucionalcomo el palacio de justicia, de mejorade las infraestructuras tanto en lacomunicación con la capital comoconelinterior.

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Fotografíade la exposición“Free Jazz”César Merino2010.

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“UN OASIS

JAZZISTICO EN

VILA-REAL”

tres lustros de avui jazz

Federico García Herraiz

A mediados de los noventa delpasado siglo el panorama del jazz en laComunidad Valenciana lucía sombrío.El soporte institucional había menguadoconsiderablemente. Los festivales másinteresantes, como el delTeatro Principal deValenciayeldeBenicassim,eranaguapasadade los ochenta y habían desaparecido. La ofertajazzistica de muchos ayuntamientos estaba enrecesiónydisminuyósensiblemente.Encima,PerdidoyelCafédelMar,losdosmejoresclubesde jazz que han existido (y, probablemente,existirán)enelámbitoterritorialvalenciano,sehabíanvistoobligadosacerrarsuspuertasdebidoainsalvablesdificultadeseconómicas.Contrastaba esta situación con el aumentoconsiderable de músicos que se dedican aljazz por estos lares. También, los avancestecnológicos e Internet, las posibilidadesde información, conocimiento y útiles deaprendizaje,deac cesoagrabaciones,habíanaumentado notablemente y nada teníanquevercon laspenuriasyaislamientoquelos aficionados sufríamos antaño. Pero,para mantener y acrecentar la afición esindispensable una continuidad de lasactuaciones y conciertos de jazz. Ese era elverdadero agujero negro que Avui Jazz enVila-realhaconseguidopaliar,convirtiéndose

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en un auténtico oasis jazzistico ennuestra Comunidad y en un puntodereferenciaenEspañaalolargodequinceaños. Lejos de tirar la toalla trasel cierre de Café del Mar, AntonioPorcar y Ferràn Marco consiguieronel apoyo de la Concejalía de Culturadel Ayuntamiento de Vila-real paramontar un ciclo de jazz. Surgió asíAvuiJazz.Almargendelcolorpolíticodominante y de una financiaciónsometida a variaciones coyunturales,con la crisis económica amenazandoen la trastienda, ha podido culminartres lustros de actividad jazzisticaencomiable y atractiva, con unbalance altamente satisfactorio quedebería tener continuidad. AvuiJazz partió de un planteamientointeligenteyconvisióndefuturo.Másquehacerunfestivalconcentradoenun breve espacio temporal, se ideó

ofertar un concierto el primer viernes de cadames,deoctubreaabrilomayo (exceptoenero,porlasfiestasnavideñas).Conelloseasegurabauna continuidad que sorteaba la prolon-gadasequíademesesymesessinescucharjazzen directo. Una manera mucho más eficaz decrear afición. El segundo aspecto innovador ydiferenciador, que Marco y Porcar instauraronen el ciclo, fue la concepción del jazz comofenómeno cultural global y totalizador. Seaspiraba a recoger una amplia panorámica deaspectosyparcelasqueestamúsicahairrigadoy fertilizado. Desde la relación del jazz con lasartes plásticas (pintura, fotografía, cartelismo),pasandoporlateoríayreflexióncríticasobrelapracticaydesarrollodeljazz(conferencias,mesasredondas...)ydesembocandoenelpropiohechojazzistico(conciertosyjamsessions,seminarios).Inclusoseabordó laediciónfonográfica, inten-tandocrearunacolec cióndiscográficaAvuiJazz.Por razones presupuestarias, solo se editó undiscoen2001:elcedéArtfully,porTheEuropeanJazz Piano. Fue el nombre que, por causascontractuales, adoptó el trío del pianista BillCharlap,conelcontrabajistaMarkHodgsonyelbatería Stephen Keogh. Pero, examinemos conciertodetenimientoalgunosdeestosapartados.

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El punto de arranque del ciclo sesitúa el primer viernes de octubre de cadaaño (excepto en 1997, que se inició en enerocon el concierto de Art Farmer). Ese día,antes del concierto nocturno en el AuditoriMunicipal de Vila-real, tiene lugar por latarde en la Casa de l’Oli una mesa redondao conferencia y la inauguración de unaexposición,biendepintura,biendefotografíaocarteles,coneljazzcomomotivoinspirador.Además, todos estos materiales luego sonrecogidos en un libro, cuyo número quincetienes entre las manos, con la andadura deAvui Jazz como tema monográfico. Cadatemporada se ha buscado un motivo gráficoapartirdelaexposición,queunificaelcartelde presentación, el pequeño folleto con elcalendario de los conciertos y la edición dellibro.Alhabercolaboradodurantevariosañosen diversos cometidos del ciclo, he podidoapreciarelcuidadoexquisitoypormenorizadoconqueToniPorcar,AntonioSorníyelequipodeAS&ADesignhanabordadolascuestionesgráficas y las labores de edición, buscandola diversificación sin renunciar a la unidadde la colec ción. El trabajo con ellos siempreresultó divertido y estimulante a la par queriguroso.YesqueMarcoyPorcarsiemprehanbuscado y logrado que las relaciones con losmúsicos y las personas implicadas fueran lomásplacenterasposibles.Deesamanera, losresultadossuelenseróptimos.

En la Casa de l’Oli:exposiciones

de pintura, fotografía

y carteles.

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En tres lustros la cuantía de exposiciones ha sido consi-derable. Sin desmerecer a los autores no enumerados, citaré soloalgunosqueamientenderdestacanespecialmente.En1997abriólabrechaelfotógrafodeVila-realManoloNebot,unodelosmejoresdelosquesededicanalatemáticajazzisticaennuestraComunidad.También aparecería obra suya en el volumen dedicado a trazar elitinerariodelCafédelMar,publicadoen2008.SergioCabanillas,enlamuestradeoctubre2004enlaCasadel’Oli,recogidaenellibrode2005,esotrodelosdestacadoscultivadoresdelafotoenblancoy negro. La exposición sobre el club Perdido mostró originales deGarcía Poveda, Jordi Vicent, Carles Francesc y otros profesionalesque, ocasionalmente, se han interesado por esta temática. CesarMerinocentrósusinstantáneassobreloscultivadoresdelFreeJazz,recogidoenellibrode2010.

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La pintura ha estado mucho más presente. En 1998 BoroPeris inauguró la primera exposición de pintura, con sus óleos,acrílicos y dibujos a plumilla que retratan a destacadas figurasdel jazz. Con la inestimable ayuda del artista Javier Carvajal, ellaureadoMiguelCalatayudreunióporprimeravezen1999suobrarelacionadaconeljazz(bocetos,carteles,dibujos,ilustraciones...).

Fueronmomentoslúdicose inolvidables para los que, enmayor o menor medida, estuvi-mos implicados, tanto en lo querespecta a la cuidada exposicióncomo al proceso de edición deun libro-catálogo de indudableatractivo. En 2001 la exposiciónde ARTO fue un auténtico descu-brimiento. Bajo esa denomina-ción, el equipo que forman Artu-ro Doñate y Toni Porcar elaboracuadros de técnica mixta, conun uso de las manchas de co-lor y las capas de pinturade raigambre inequívocamente

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expresionista. No han buscadoreproducir imágenes concretase identificables, las figuras demúsicosycantantessonabstrac-tas pero poderosmente icónicas,en una fecunda simbiosis dejazz y arte pictórico. Anteel éxito obtenido, volvieron aexponer en 2006, con otra serietitulada Portraits in Jazz, re-producida en el libro de 2007.Otros pintores castellonenses,como María Llidó y AmparoLacruz, también han realizadoexposiciones bajo el influjo deljazz, en recientes edicionesdeAvuiJazz.

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En la Casa de l’Oli:

mesas redondas y

conferencias.

Desde su inicio Avui Jazz prestóespecial atención a la reflexión y alconocimiento del mundo del jazz. Aunquehubo alguna limitación temporal, alcoincidir varios eventos en la Casa de l’Oli,traslasexposicionesdelosparticipantesenmesasredondasodelosconferenciantesseestablecía un coloquio con el público, parala clarificación o ampliación de diversosaspectos o temas. Posteriormente, losautores reelaboraban sus materiales ypasaban a formar parte del libro que cadatemporadaseeditaba.Elobjetodeatenciónfuemuyamplio:podíairdesdelavaloración,influencia y significado que determinadosmúsicos (Tete Montoliu, Duke Ellington...)han tenido en el jazz, las peculiaridadesy épocas de la afición al jazz en nuestroterritorio y en España, el jazz y los mediosde comunicación, el jazz como fenómenoculturalysurelaciónconlasartes(desdelapintura y fotografía hasta el cine, la poesíay la narrativa), las tendencias actuales, elanálisis de movimientos como el HarlemRenaissance, los diversos aspectos del FreeJazz,eljazzeuropeoolaevolucióndelswingen el Jazz Clásico, el presente y futuro deljazz, la memoria personal de aficionados,críticosyempresariosveteranos,elitinerarioy relevancia de clubes singulares comoPerdido (1) y Café del Mar o, incluso, larelación del jazz con las matemáticas... .Todoesecorpusseencuentraenlosvolúme-nesdeAvuiJazz.

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Hasta que los recortes presupuestarios fueronuna realidad insoslayable, Avui Jazz se benefició de losconocimientosyaportacionesdeunapanopliamuyampliade críticos y divulgadores del jazz en España. Muchoshan estado presentes, a lo largo de décadas, en mediosde comunicación (prensa, radio, televisión). También,docentes, organizadores de conciertos y responsablesde casas discográficas. De Madrid vinieron Juan ClaudioCifuentes,JoséMªGarcía,FedericoGonzález,PabloSanz.DeCataluña,AlbertMallofré,EnricVázquez,JavierComa,JordiSuñolyJosepRamónJové.YdenuestraComunidad,JorgeGarcía,JavierVellónyunservidor.EnloslibrosdeAvuiJazzdelosúltimosaños,aunquelasconferenciasymesasyanofueronfactibles,hanaparecidoescritosdebidosalaplumadenuevasvoces,queaseguranelrecambiogeneracional.

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La música: conciertos y

jam sessions. Evidentemente,laactividadquedasentidoaAvuiJazzeslamúsicadejazz.Enlasprimerastemporadas,trasel concierto del Auditori, se celebraban jam sessions, conac cesogratuito,enelCafédelaMúsicayotroslocalesdeVila-realcomoEsopo,CanalStreet,Pub1800....Aunquelascondiciones no eran tan adecuadas como las de un clubde jazz (que no existía), las sec ciones rítmicas o grupos,generalmente formadas por músicos valencianos yaexperimentados,avecescontabancon la intervencióndealgunossolistasinternacionalesdelconciertoprecedente.Hubo buenos momentos, hasta que los problemas definanciación impidieron su continuidad. La misma causacondicionóque,trassuprimeracelebraciónenVila-real,elSeminariodeJazzemigraseaBenicassim.

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Si se repasa el listado de conciertos de AvuiJazzduranteestosquinceaños,el lectoradvertiráquecantidadycalidadhanidodelamano.Laandadurahasidotanabrumadoraydeniveltanelevado,quesehacedifícil la elec ción y hablar brevemente de unos pocos(2). Sus nombres permanecen inmarchitables en lamemoriadelosquetuvimoselprivilegiodeescucharles.Loscasosenqueexistíaunconocimientoanterior,porhaberlesoídoenelCafédelMaryotros lugares,sirviópara reafirmarse en su valía y retomar esos instantesúnicos de placer que producen los músicos de jazzde envergadura. Ocupan un lugar especial aquellosfallecidos, cuya ausencia imposible de suplir es unvacíodesgarrador,comoeltrompetistaArtFarmerylacantante Jeanne Lee. Su creatividad e individualismohace que ocupen un lugar propio en la historia deljazz. Otro veterano al que Avui Jazz permitió conoceren varias ocasiones y formatos fue el irlandés LouisStewart,unmagnificoguitarristaqueformópartedeltríodeOscarPeterson.Asociadoconéloalacabezadesugrupo(másuncuartetodecuerda),sepudoescucharal inglés Peter King. Este longevo músico, de dilatadacarrera,esdesdemuchounodelosmejoressaxosaltosdelaescenaeuropea.

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Lanóminadepianistasestárepleta.DesdeSteveKuhn,deinquietaylargatrayectoriayotrosdosveteranoscomoelbritánicoGordon Beck y el holandés Ces Slinger, al enciclopédico conocedorde standards y canciones de Broadway Bill Charlap (con él, lacontinuidaddelosHankJonesyTommyFlanaganestáasegurada)o toda una caterva de interesantes y diversos adictos a las 88teclas de generaciones más jóvenes, como Bruce Barth –el mayor-,Jason Rebello, Ed Simon, Ben Waltzer y Russ Lossing. La mano deMarco se hace sentir en la presencia de un elenco de guitarristascuidadosamente selec cionado: el seguidor de Montgomery ynotablepedagogoJimmyPonder,elubicuoydúctilPeterBerstein,elfrancésantiguocolaboradordeGrappelliMarcFosset,elamericanoDaveMitchell(conelqueMarcomantieneundúo/cuarteto,condosdiscosasusespaldas)ylajovenrevelaciónJessevanRuller.

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Se ha podido ver y escuchar asaxosdediferentesedadesyestilos:el coltraneano Kirk MacDonald, elantiguoMessengerJeanToussaintyelnotablebarítonoGarySmulian.O la generación revelada en losnoventa, con Mark Turner, EricAlexander, Grant Stewart, AllenMezquida, Julián Argüelles o BillMcHenry, como representantes devertientes muy diferenciadas.Por no hablar del excelente ScottHamilton, que desde los setentahadirigidosumiradamusicalalostenoresdelJazzClásicoanterioralbop.Tambiénhanpasadoatractivostrompetistas,comoJimRotondi,elinglés Gerard Presencer, el francésRaynald Colom y el catalán JosepMª Farràs. Entre las vocalistas,Deborah Brown es una cantantede jazz muy completa. Su carrerapausada y residencia en Holanda

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explicaquenohayatenidotodoel reconocimiento que merecesu talento. Otras afro-americanasa tener en cuenta son CharminMichelleyRenéMarie.CarmeCanela,LauraSimóyCeliaMur figuran entre las cantantesespañolas que hollaron el esce-nariodelAuditori.YRandyGreerfue la voz masculina. AsimismoAvui Jazz también acogió pro-puestas de entidad del jazz queserealizaennuestrapieldetoro,comoelseptetodelpianistaFabioMiano, dedicado a la música

de Duke Pearson, la Mediterrani Jazz Big Band, el armónicaAntonioSerrano,elsaxotenorVictordeDiego,elgrupoDjango’sCastle (dedicado a la música manouche de Reinhardt) o las yacitadas colaboraciones de Ferràn Marco con Mitchell y Stewart(con un grupo de cinco guitarras). Esto es lo que recuerdo mássobresaliente,aunqueseguroquemedejoeneltinteroartistasmerecedores de figurar aquí. Pues Avui Jazz ha mantenido a lolargodetreslustrosunaofertajazzisticadeindudableatractivo,quemerecetenercontinuidadenelfuturoyquepodamosseguirdisfrutándolapormuchotiempo.¡Ojaláseaasí!.

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Notas :

En el libro Avui Jazz de 2006, dedicado al club valenciano Perdido, cometí dos errores: en realidad, el batería del quinteto del trompetista Woody Shaw fue Tony Reedus (y no Victor Lewis, como estaba anuncia-do). Y Victor Lewis realmente fue el batería del cuarteto del guitarrista Jim Hall (y no Jeff Hirshfield, como figuraba en la propa-ganda). Al cabo de los años, la memoria es traicionera. Pero, al Cesar lo que es del Cesar... .

Para una visión más extensa de los prin-cipales conciertos de Avui Jazz, me remito a las críticas que hice en Cartelera Turia y en la edición valenciana del diario El País.

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“RELACIÓNDE 15

AÑOS DE CONCIERTOS”

Fotografíade la exposición“Jazz in Blue” deSergio Cabanillas2003.

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“RELACIÓNDE 15

AÑOS DE CONCIERTOS”

avui jazz

1997

17/01 ArtFarmerQuartet 07/02 LouisStewartQuartet 07/03 GrantStewartQuartet 04/04 AllenMezquidaQuartet 02/05 DeborahBrown 03/10 PeterKingQuartet &TheLyricQuartet 07/11 MarcTurnerQuartet 05/12 JeanneLee

1998 06/02 CeesSliger &CarolineBrewerQuartet 06/03 GerardPresencerQuartet 03/04 DaleBarlow&Anthony KerrQuartet 01/05 BruceBarthTrío 02/10 EdwardSimonQuartet 06/11 JürgenScheeleBigBrassBand 04/12 BillMcHenry &BenWaltzerQuartet

1999 05/02 CarmeCanela 05/03 BillCharlapTrío 02/04 LisaMillet 07/05 MediterraniJazzBigBand 01/10 ChristineTobin 05/11 JarmoSavolainen &RonanGuilfoyleGroup 03/12 GordonBeckTrío

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2001 02/02 AntonioSerrano &JoshuaEdelmanTrío 02/03 MaartenvanderGrinten &JessevanRullerQuartet 06/04 GarySmulianQuartet 04/05 TimGarlandQuartet 05/10 RandyGreer 02/11 JasonRebelloGroup 07/12 JasperBlomQuartet

2003 01/02 FabioMianoSeptet 01/03 SteveMarcus &BrianTrainorQuartet 05/04 LarryMartinBand 03/05 BillCharlapTrío 02/10 CeliaMur 01/11 TheBadPlus 06/12 KevinDeanQuartet

2000 04/02 KirkMacDonaldQuartet 03/03 JeanToussaintQuartet 07/04 LuisStewartFiveGuitars 08/05 JulianArgüellesGroup 06/10 QuartetJams 03/11 AnitaWardell 01/12 SpanishBrassLuurMetalls &LluisVidalTrío

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2004 07/02 AndrzejOlejniczakQuartet 07/03 ScottHamiltonQuartet 04/04 PaoloBirroTrío 02/05 MarkNightingaleQuartet 03/10 DavePybusGrooveProyect 07/11 JoeSmithMelodicWorkshop 05/12 PhilRobsonGroup

2005 06/02 TonyLakatosQuartet 05/03 UgonnaOkegwoQuartet 02/04 SteveKuhnTrío 07/05 BobSheppardQuartet 08/10 ErnestOrtsBand 05/11 RaynaldColomQuintet 03/12 GuillermoKleinSeptet

2006 04/02 DorisCales 04/03 Quartessence 01/04 DavidBerkmanQuartet 06/05 Fast3 07/10 VíctordeDiegoQuartet 04/11 EdwinBergTrío 02/12 Matas&SanzTrío

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2007 03/02 CarmenNikol 03/03 JoKrauseQuartet 07/04 DaveMitchell &FernandoMarcoQuartet 12/05 FiveinOrbit 06/10 JimmyPonder 03/11 JimRotondiQuartet 01/12 CharminMichelle

2008 02/02 FrankHarrisonTrío 02/03 RenaissanceJazzQuintet 06/04 CeliaMur &FernandoMarcoTrío 20/04 ErnestOrtsQuartet 28/04 Nonsense 04/05 Django’sCastle 05/10 LauraSimóyFrancescBurrull interpretanaJoanManuelSerrat 02/11 PeterBernsteinQuartet 07/12 BarryGreenQuartet

2009 01/02 BielBallesterTrío conRandyGreer 07/03 EriYamamotoTrío 04/04 AlbertVilaQuintet 09/05 MauriSanchisTrío 03/10 AfroBlueLatinJazz 07/11 MarcFossetQuartet 05/12 BruceArkin&Fast3

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2010 06/02 GwilymSimcockTrío 06/03 FredrikCarlquist &DaveMitchellQuartet 03/04 ReneMarie 01/05 RussLossingTrío 02/10 ErnestOrtsQuartet 06/11 EricAlexanderQuartet 04/12 Capella/Skidanov/Faenzi

2011 05/02 AsafSirkisTrío 05/03 PaulJayasinhaQuartet 05/04 FernandoMarco &DaveMitchellQuartet 01/10 J.M.Farràs&ToniSolàQuintet 05/11 AlfonsEnjuanesQuartet 03/12 AlboranTrío

2012 04/02 GabrielAmargantQuartet 04/03 AnnaLunaLucas 01/04 JoKrauseBand 07/10 NoahPremingerQuartet 04/11 JoeMagnarelliQuartet 02/12 DenaDeRose

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Fotografíade la exposiciónde cuadrosde Boro Peris1998.

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“ÍNDICE DE ARTÍCULOS

Y OBRA GRÁFICA”

avui jazz

Índice de artículosaparecidos en la

colección de libros. Avui Jazz

Abalos, Olga Libertadindeterminada. 2010Cabanillas, Sergio JazzinBlue:pintarelJazzconluz. 2005Cabanillas, Sergio ArteyJazz,ellargoabrazo. 2007Cifuentes, Juan Claudio ElJazzylosmediosdecomunicación. 1997Coma, Javier LaevolucióndelSwingenelJazzClásico. 1998Comerma, Bernat Vanguardiasmusicales. 2010Dastis, Alfons Elrecorddelsmúsicsvalencians. 2006Esteve, Ferran Demilicianasybateristas. 2010Farelo, Enrique Elviajeiniciáticodelalquimista. 2005García, Jorge VeinteañosdeaficiónalJazzenValencia. 1997García Herraiz, Federico ElJazzylaFotografía. 1997García Herraiz, Federico ElJazzcomofenómenoCultural. 1997García Herraiz, Federico BoroPeris,FiguresdelJazz. 1998García Herraiz, Federico Algunosapuntessobrelasrelaciones Pintura-Jazz(yviceversa). 1998García Herraiz, Federico MiguelCalatayudyelcarteldelJazz. 1999García Herraiz, Federico DukeEllington: actualidaddeuncentenario. 1999

*Por orden alfabético de autores

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García Herraiz, Federico IconosdeJazz. 2001García Herraiz, Federico Perdido,unclubdeJazzparaelrecuerdo. 2006García Herraiz, Federico Breveeintenso periplodeunclubmodélico. 2008García Herraiz, Federico TreslustrosdeAvuiJazz (unoasisjazzísticoenVila-real). 2012García Martínez, José María PorquéhayqueescucharJazzespañol. 1997González, Federico TendenciasactualesdelJazz. 1997Jové, Josep Ramón Jazzdehoy,Jazzdemañana. 2003Lara Cid, Carlos LasidentidadesdelJazzenEuropa. 2005Mallofré, Albert ElJazzesdeiaTeteMontoliu. 1997Mallofré, Albert Memoriadeunjazzero. 2000Merino, Sergio Ridersonthestorm. 2010Mora, Arturo Los80,defusionesyconfusiones. 2005Mora, Arturo Lainspiracióndelartista ylaleyendanegradelJazz. 2007Pueyo, Luís Emociónanalógica. 2010Saborit, José MásdeUnafibladaalapell 2004Sahún Fernandez, Eduardo JazzenEspaña:losdoradosaños70. 2004Sanz, Pablo DiezminutosdeJazzespañol. 2005Suñol, Jordi ElJazzdeayeryelJazzdehoy. 2001Tapiz, José Francisco MatemáticasyJazz:paralelismos yconvergencias. 2005Tapiz, José Francisco EldiseñoendiscosdeJazz:artesobrearte. 2007Tobar, Nuria Miradasenclave. 2011Torrance, Jack Postapocalípticosydesintegrados. 2010Vázquez, Enric ¿QuéeselJazz?. 1998Vellón Lahoz, Javier SuiteenBlau(Variacionesmediterráneas). 2000Vellón Lahoz, Javier Cuatroañosdemúsicaenvivo: unabiografíajazzística. 2008Vellón Lahoz, Javier Harlemrenaissance: ElJazzyelorgulloracial. 2009Vellón Lahoz, Javier PoesíaaritmodeJazz. 2011Vellón Lahoz, Javier Crónicaehistoria:ElAvuiJazz comosíntomadeunahistoria. 2012Ventura, J. Pintarmúsica. 2009

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Índice de obra gráfica

en la colección de libros

de Avui Jazz*Obra gráfica en la colección de libros Avui JazzPor orden alfabético de los artistas que han protagonizado las exposiciones en la Casa de l’Oli.

Arto Arturo Doñate y Toni Porcar IconosdeJazz. 2001Arto Arturo Doñate y Toni Porcar PortraitsinJazz. 2007As&A Design 15anysdeJazzaVila-real. 2012Bonet, Paula Unafibladaalapell 2004Cabanillas, Sergio JazzinBlue. 2005Calatayud, Miguel Jazz,bocetosycarteles 999González Campos BlauJazz 2000Lacruz, Amparo Miradasenclave. 2011Llidó, María Expojazz. 2009Marco, Paco Jazz. 2003Merino, César 2010Nebot, Manolo Jazzoom 1997Peris, Boro FiguresdelJazz 1998Varios fotógrafos Perdido,unclub deJazzparaelrecuerdo. 2006Varios fotógrafos CafédelMarClubdeJazz. 2008