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18/12/2014 Balletto.net:DonChisciotte

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trame:DonChisciotte

26DICEMBRE1869TEATROBOLSHOIDIMOSCAballettoinquattroattie8scenelibrettoecoreografiaMariusPetipamusicaLudwigMinkus,sceneecostumiPavelIsakov,FiodorShenyan,ChanguinePrimiinterpreti:AnnaSobeshanskaya(Kitri),SergeiSokolov(Basilio),Gillert(DonChisciotte),Pavlova(Juana),Espinosa(SanchoPanza),PolinaKarpakova(Dulcinea)D.I.Kusnetsov(Gamache)

21novembre1871TEATROBOLSHOIDISANPIETROBURGOballettoinballettoincinqueatti(11scene,unprologoeunepilogo)librettoecoreografiaMariusPetipamusicaLudwigMinkus,sceneecostumidellaversionemoscovitaPrimiinterpreti:AlexandraVergina(Kitri),LevIvanov(Basilio),TimofeiStukolkin(DonQuixote),N.O.Golz(Gamache),L.I.Ivanov(Basilio),M.Bogdanov(Lorenzo)

NOTA.LatramaelevariantiappenasottoriportatesiriferisconoalladrammaturgiadeiballettistrettamentederivatidallasecondaversionediPetipaedalrifacimentodiGorsky.EssitrattanotuttidellamorediKitri(QuiteriaoChilterianelromanzodiCervantes)perBasilio,contrastatodallarivalitdelpretendenteGamache(Camachonelromanzo),mentrelapresenzadelloHidalgoedelsuoscudieropocopidiunfortecollantedeivariepisodidescritti.Sebbenequestiultimisianosostanzialmenteimedesiminelleversioniclassiche,tuttavialaloroimpaginazionepuvariare,alterandolatramasottoriportataperlordinetemporaledegliaccadimentiepervariantiminori,inparteillustratenellenoteaseguire.Anchelasuddivisioneinattipuvariaresubendoaccorpamentioaltro.

Prologo.LostudiodiDonChisciotte.DonChisciotte,uneccentricogentiluomoaffascinatodalleletturedelleavventurecavallereschemedievali,neossessionatoalpuntodivolerfarrinascereinobilisentimentidiquellepoca:intendediventareeglistessouncavaliereerrantepercombatterealtruistichebattaglieinnomedellanobiledamaDulcinea,fruttodellesuefantasie.LoHidalgonelsuostudio,immersonellapirecenteletturasognaadocchiapertitorneiegestaeroiche,finchbruscamenteriportatoallarealtdallarrivoconcitatodelservoSanchoPanza,ilqualeirrompenellastanzainseguitodaalcunedonnedicasaperaverrubatounpollo.Sedatalarissa,DonChisciottelonominasuoscudieroeloconvinceapartireinsiemealuiperromanticheavventurecavalleresche.

IAtto.LapiazzadelmercatodiBarcellona.LabellaKitri,figliadell'osteLorenzo,cercailsuoinnamorato,ilbarbiereBasilio,tralafollavivacecheanimalapiazza.Quandoloincontra,traidueiniziaunaschermagliaamorosafattadipiccolegelosie,ripiccheeaffettuosit.Basiliolafaingelosireprestandosoverchiaattenzioneallesueattraentiamiche,maiduefinisconocoldichiararsiavicendailreciprocoamore.Lelorodanzesiinterromponoall'appariredelpadrediKitri:eglinonvedeaffattodibuonocchiolasimpatiadellafigliaperlospiantatoBasiliovorrebbe,invece,cheellasposasseilricco,mapomposoeridicolonobiluomoGamache.Costuisifaavantiproprioinquestomomentoperchiederelamanodellaragazza,ma,sconcertandoilpadre,Kitririfiutadecisamenteeinmodoimpertinente.NelfrattempoarrivaunaDanzatricediStrada,inalcuneversioniidentificataaMercedes,unagiovanepresentenellasuccessivascenadellaTaverna.LaDanzatricediStrada,salutataallegramentedaipresenti,attende



ansiosalarrivodiEspada,uncelebrefascinosotoreador,chefinalmentelaraggiungeassiemeadaltritoreri.Dopocheessihannodanzatosimulandocoiloromantellileusualiazionidiunacorrida,ilturnodellaDanzatricediStradadiballare.SopraggiungeDonChisciotte,acavallodelsuofidoRonzinante,annunciatodalsuonodicornodelloscudieroSancho.SubitoLorenzoinvitailcavalierenellasualocandaperunrinfrescoedegliaccetta,lusingato,scambiandofantasiosamentetaverniereetavernaperunnobilesignoreeperildiluicastello.LagenteinpiazzacontinuaadanzareallegramentefacendosibeffediSancho:primaleragazzelocoinvolgonoinunamoscacieca,poi,unfoltogruppodigiovani,fattolodistenderesuuntelo,loscuoteelanciainaria.DonChisciotte,venutoinsoccorsodelloscudiero,notaKitriecredediriconoscereinleiladamaidealizzataDulcinea,chegliapparivanellesuevisioni:congalanteriasiaccompagnaaleiperunminuetto.RiprendonoledanzepivivacielallegriadellagenteinpiazzacreasufficienteconfusioneperchKitrieBasilioriescanoafuggiredaGamacheeLorenzo.

IIAtto.Linternodiunataverna.LepisodioseguentequicollocatonelleversionimaggiormenteaderentialleoriginalidiPetipaeGorskyinaltreposticipato(es.NureyeveBarishnikovsivedalaNOTA.2).Idueinnamoratiinfugasirifugianoinunatavernadoveritrovanogliamici,eventualmenteinclusiEspadaeuna

bellagiovane,Mercedes(inalcuneversionigiincontrataalpostodellaDanzatricediStrada),chesiesibisceinunadanzadicarattere.Mentreilgrupposcherzaebrinda,sopraggiungonoGamacheeLorenzo,chehannoinseguitoifuggiaschie,poi,ancheDonChisciotte.PoichLorenzopichemaidecisoadaresuafigliainsposaaGamache,DonChisciotte,ritenendochecioffendaKitriDulcinea,intervienepressoLorenzo,masenzarisolverelasituazione.Basilio,disperato,tentadivenirnefuoriricorrendoaunespediente:simulailsuicidiofingendodiferirsiamorteeKitri,mentresoccorrelamato,chiedelinterventodiDonChisciotte.CostuiimponeaLorenzodibenedirelunioneinextremisdeidueragazzi,primacheBasiliospiri.Dopoqualchereticenza,finalmenteLorenzocedeeBasilio,ricevutoilconsensoalmatrimonioconlaragazza,svelal'inganno,rialzandosivivacementeperunirsiaKitri.Questoepisodiopucontenereancheungrottescoduello:DonChisciottesfidaLorenzo,indignatoperilcomportamentopococavallerescodellosfidatoinpresenzadiKitriDulcineaediunuomomorente,oppure(Nureyev)GamacheasfidareDonChisciotteperlabeffasubita.

Vicinoauncampodigitani,traimuliniavento.Quandolepisodiodelfintosuicidiocollocatoaltrove,quellocheseguesubiscequalchealterazione(VedilaNOTA.2).DonChisciotteeilsuoscudiero,ripartitiincercadinuoveavventure,raggiungonounadistesadimuliniavento,oveincontranoungruppodizingari.DonChisciotterendeomaggioalCapodeglizingariecostuiorganizzaunaseriedidanzeinonoredelcavaliere.Sopraggiungeunapiccolacompagniadigirovaghi,chemettonoinscenaspettacolidimarionettee,durantelaloroesibizione,DonChisciotteleattaccaprendendolepersoldatiostilioperragionichepossonovariareconlaversione,masemprelegatealtimorecheDulcineaKitrisiaminacciata.Turbatodalloscatenarsidiuntemporale,DonChisciottecrededivedereneimuliniaventodeipericolosigigantielicaricaconlasualanciarimanendoimpigliatoinunapalaeferendosinellattacco.NellaversioneNureyevquantosegueilsognodiDonChisciottefiguranell'AttoIIdiseguitoall'episodionelcampodeigitani,traimuliniavento.

AttoIII.Unaforesta.Dopoilsuoferimento,DonChisciotteassiemeaSanchoPanzacercarifugioinunaforestaequi,esausti,iduesiaddormentano.Ilcavalieresognadessereinunluogoincantato,abitatodafate,gnomiemostrispaventevoli,lultimodeiqualiunenormeragnochetesselasuatela.Ilcavaliereloattaccae,avutalamegliosulgigantescoinsetto,vedelateladaluitessutaspariremagicamente,rivelandounmagnificogiardinofatato.Questaprimapartedelsognoavoltetrattatainbreveesviluppatainmododiverso.

IlgiardinodiDulcinea.IlsognoproseguerivelandocheDonChisciottesitrovainungiardinoincantatoabitatodafantastichecreaturefemminili:leDriadi.CostorointrattengonoDonChisciottecondanzesoavie,traesse,finalmente,gliapparelasuaDulcinea,checontinuaadaverelesembianzediKitri.Mailsognobenprestosvanisce.Inalcuneversioni(NureyeveBarishnikov)lattoterminacolrisvegliodelcavalieree,intal,casolascenacheseguesisvolgenellapiazzadiBarcellonainquellepiaderentialloriginalelepisodioprecedentesicompletaconlincontronellaforestatraDonChisciotteeilDucadiBarcellona,accompagnatodal



suoseguito,impegnatoinunacaccia.IlDucainvitailcavaliereaunirsialoroperraggiungereilcastello.

AttoIV.LasaladellefestenelcastellodelDuca.QuestultimapartegeneralmentededicataaifesteggiamentiperilmatrimoniodiKitrieBasilio,simboleggiatodaununcelebregranpasdedeuxtraiduesposi,arricchitodavariazioniperleamichedellaragazza.Essosoventescorporatodalcontestoepresentatodasoloneigalasecondosvariateversioni,lapiaccreditatadellequalidovutaaAnatoleOboukhov.Nelballettoilgrandpasdedeuxsoventeprecedutodaunfandango,avoltepresentatocomepartedellafestadimatrimonio.LeversionipiaderentiaquellediPetipaeGorskyapronolattoconlarichiestadelDucaaKitrieBasiliodiimpersonarerispettivamenteDulcineaeilCavaliereSconosciuto,perprendersigiocodiDonChisciotte.CiprovocherunduellotraDonChisciotteeilCavaliereBasilio,ilquale,avendolamegliosulloHidalgo,glistrappalapromessadideporrelaspadaecessarelesuepericoloseperegrinazioni.

NOTA.1.IncerteversioniilduellofinalenoncoinvolgeBasiliotravestitodaCavaliereSconosciuto,maallasontuosafestaalcastellosipresentailCavalieredellaLunadArgento(odellaLunaBianca),ilqualesfidaDonChisciotteconlintesacheilperdentesiassoggettiallavolontdelvincitore.IlCavaliere,inrealt,altrinoncheCarrasco,unostudentediSalamancaamicodiDonChisciotte,avoltegiapparsonelprologo,desiderosodifarcessarelepericoloseavventuredelsuocompagnoduntempo.Uscitovincitoredallatenzone,Carrascoraggiungeilsuoscopoimponendoallamicodiriporrelaspada.DonChisciottenedispiaciuto,masisenteinobbligoditenerfedeallaparolae,depostalaspada,tornaacasasanoesalvo.Questofinaleaderisceaquellodelsecondovolumedelromanzo,incui,per,DonChisciotte,cessatelesueavventuregraziealtruccoideatodaCarrasco,pocodopoessereritornatoacasafiniscepermorire.UnepilogodedicatoallamortediDonChisciotteerapresentenellasecondaversionediPetipa.

NOTA.2.Comedetto,inaltreversioni(es.NureyeveBaryshnikov)lepisodiodellatavernacolfintosuicidiocollocatoaltrove.InquestocasodopoilprologoelepisodionellapiazzadiBarcellona(chesonoaccorpatinelIAttonellaversioneNureyev)BasilioeKitri,daessainfuga,sopraggiungononellacampagnacostellatadamuliniavento,vicinaauncampodigitani.Qui,dopounbrevepassoaduetragliinnamoratiinfuga(nellaversioneNureyev,sullamusicadell'incontrodiNykiaeSolorinBayadre),igiovanisonoassalitidaglizingarichevoglionoderubarli.KitrieBasiliospieganolalorosituazionediinnamoratifuggiaschie,consegnandoaigitaniunorecchinodellagiovane,iduesiaccordanoconglizingariperchliaiutinoafuggirenuovamente,fornendoloroabitiperuntravestimento.IgitanisirivolgonoaLorenzoeGamache,sopraggiuntinelfrattempoallaricercadeifuggitivi.LacomitivaraggiuntaanchedaDonChisciotte.PoilavicendaproseguecomeillustratoinInapertacampagnatraimuliniavento,vicinoauncampodigitani:DonChisciotterendeomaggioalCapodeglizingari,lacompagniadigirovaghimetteinscenalospettacolodimarionette,DonChisciotteleattaccaperragionidiverseasecondadellaversione,operchlescambiapersoldatiostilioperchlemarionettemimanolavicendadellamorecontrastatodiKitrieBasilio(Nureyev)eloHidalgoalteratodallaprevaricazionediGamache.SeguonolattaccodiDonChisciotteaimuliniavento,ilferimentoeilsognodelgiardinoabitatodalleDriadi(nellaversioneNureyevl'episodionelcampodeigitanieilsuccessivosognosonoaccorpatinelIIatto).Eaquestopunto,(nellaIscenadell'AttoIIIinNureyev),cheritornalepisodiodellataverna.QuisirifugianoKitrieBasilio,nonpiinfugadallapiazzadiBarcellona,madalcampodeigitani.Poi,analogamenteaquantosopradescritto,ilfintosuicidiodiBasiliostrappaaLorenzolasuabenedizionedelmatrimoniotraiduegiovanie,(nellaIIscenadelIIIAttoinNureyev),questovienefesteggiatoconledanzenellapiazzadiBarcellona.

NOTASULROMANZO.Il16settembre1604CervantesottieneilprivilegiorealechegliconsentedidareallestampelaprimapartedelsuoromanzoElIngeniosoHidalgodonQuijotedelaMancha,chevienepubblicatonelgennaio1605.Nel1615vienepubblicatalasecondaparte,dovefiguralepisodioimperniatosullamorediBasilioeQuiteriacontrastatodalrivaleCamacho(KitrieGamache,rispettivamente,nelleversionidiPetipadelballetto).

BALLETTIISPIRATIALDONCHISCIOTTENEL600enel700.IprimiballettiispiratialromanzodiCervantestrattanoipidisparatiepisodinarratidalloscrittore,avolteescludendoquellorelativoallastoriadamoretraQuiteriaeBasilio.LeprimenotiziepervenutecidiunballettoispiratoalCavalieredallaTristeFigurasonorelativeaunBalletdeDomQuichotte,creatoodanzatodaSautenir,andatoinscena3febbraio1614al



palazzodelLouvreaParigi,appenaresanotalatraduzionefrancesedellaprimapartedelromanzodiCervantes.DonChisciotteedaltripersonaggidelromanzoappaiononelballettoLeLibraireduPontNeuf,notoanchecomeLeBalletdesRomansrappresentatoverosimilmenteduranteilcarnevaledel1644incasearistocraticheparigine,alPalaisRoyal,pressoMazarinoealPalazzodelLussemburgo.Seguono,traglialtri,SanchoPansaGouverneurdel'isleBarataria,piceteatralecondanze,inclusanelpiampiodivertissementArlequinetScaramoucheVendangeursdiLouisFuzelier,presentatoallaFieradiSaintLaurentnel1710.AlcastellodelleTuileriesnel1720debuttalacomdieballetLesfoliesdeCardniodelcelebreballerinoecoreografoClaudeBallon,

conmusicadiMichelRicharddeLalandeediRebel,testidiCharlesAntoineCoypel.IprecedentilavorinonfannocennoallepisodiodellamorediBasilioeQuitteria,che,invece,apparenellatragicommedaiconprologoedivertissementBazileetQuitteriediGaulier,del1723matraiprimiveriepropriballettiaportareinscenaquestoepisodiocifuilBazileetQuitteriesumusicadiFrancoisCollindeBlamontelibrettodiGeffrec,rappresentatoaVersaillesil7marzo1740.Nel1740FranzHilverdingpresentaalKrntnertortheaterdiViennaDomQuichotouLesnocesdeGamache,seguito,nel1743allAcadmieRoyaledeMusique(Opra)diParigi,daDonQuichotteChezlaDuchesse,diJeanBarthlemyLanysuunlibrettodiCharlesSimonFavart,musicadiJosephBodindeBoismortier.NonpotevanomancarecontributialballetdactionispiratoalDonChisciottedovutiaJeanGeorgesNoverre,ilgrandeteoricodellariformadelballetto.Nel1768,creDonChischottperilBurgtheaterdiVienna,sumusicadiJosephStarzer,secondoalcuniunasortadirevivaldellapropostadiHilverding,marealizzatacomeunasatiradiAngiolini.Treannipitardi,ancoraalBurghteaterdiViennafurappresentatoil"divertimentoteatrale"induepartiDonChisciotteallenozzediGamacesumusicadiAntonioSalierielibrettodiGiovanniBoccherini.Noverrecoreografledanzediquestolavoro,checercavadifondereiduegeneri:operabuffaeballetto.AKasselnel1767EtienneLauchery,futuroarteficedelladiffusioneaMannheimdelballettodazione,presentDonQuichottedelaManche,ouLesnocesdeGamache&deQuitterie,sumusicacompostadaSchaefferincollaborazioneconGrenier.InItalialavicendadelloHidalgoapparveusualmenteinformadiintermezzooperistico.Ilprimoesempiorisalealdicembre1783:ilDonChisciottepresentatoalTeatroallaScaladiMilano,perlacoreografiadiPaoloFranchi,sumusicadiAngeloTarchi.AdessosiispirlavariantediAntoinePitrot,Leamantiincantate,ossiaDonChisciotte,presentataallaScalanel1792,conmusicadiNiccolZingarelliescenediPaoloLandriani.ANapoli,alSanCarlo,CharlesLePicqcrenel1779LenozzediCamaggio,osiaDonChisciotteincasadelducasumusicadiJosephSchuster.Maggioridettaglisuisingoliballettiricordatieulterioriversionipresentatefinoallafinedel700possonoesseretrovatinegliarticoliDonChisciottenelballettosottoiregnidiLuigiXIIIeLuigiXIV,DonChisciottenelballettodiFranciadelXVIIIsecoloeDonChisciottenelballettoeuropeodelsecondo700edell800.

BALLETTIISPIRATIALDONCHISCIOTTENELL800.DopoledecinediballettibasatisulromanzodiCervanteschehannodebuttatoneisecoliprecedenti,il17o18gennaio1801vedelaluceallOpradiParigi(alloraconsedenelThtredesArts,SalleMontarsierdelarueRichelieu)laversionecheperlaprimavoltariesceamescolarecongrandemaestriaungrannumerodiepisodicomicifacendoliruotaretuttiattornoallamorecontrastatodiBasilioeQuiteria.Ilsuccessofutalechelaproduzionesisarebbeconfiguratacomeunaversioneparadigmaticaeavrebbeinfluenzatolargamentelesuccessivecreazioniispiratealmedesimosoggetto,inclusequellediMariusPetipa.SitrattadeLesNocesdeGamache,balletpantomimeferie(ancheseosservaIvorGuestilballetpantomimedovrebbechiamarsipifolecheferie)



conlibrettoecoreografiadelmaestropreromanticoLouisJacquesMilonemusicadiFranoisCharlemagneLefebre.AldebuttoilruolodiBasiliofuinterpretatodalgrandevirtuosoAugustoVestrisequellodiDonChisciottedaJeanAumerilballettorimaseinrepertorioininterrottamenteperisuccessivi20anniefuancoraripresonel1841.InnanzituttoillavorodiMilonindirizznumerosicoreografiversolasceltadrammaturgicadellamorediBasilioeQuiteriacomeepisodiocentrale.AddiritturailmedesimoannoalTetredelaGaitdiParigisirappresentlapantomimaeroicomicaintreattiProgrammedeBasileetQuitterie,ouLetriomphededonQuichotteconmusicadiLeblancecoreografiadiEugneHus(pseudonimodiPierreLouisStapleton).Sempreispirandosiallostessosoggetto,nel1808ilpadredelballettorusso,CharlesLouisDidelot,miseinscenaaSanPietroburgoilsuoDonKikhotindueatti.Lannosuccessivo,il1809,alloHerMajesty'sTheatrediLondraJamesHarveydEgvillemontlasuaversionesultema:DonQuichotteouLesNocesdeGamache,conmusicadiF.Venua.Nel1827alRegiodiTorinoandinscena,tralaltro,unDonChisciotteancoraispiratoallepisodiodellenozzediGamachodiconmusica,librettoecoreografiadiAntonioCortesi.TuttavialacreazionediMiloninfluenzancorpinelprofondounaltrapropostadigranderilievo:ilballettopantomimaDonQuixotevedCamachosBryllupcreatoalKongeligediCopenhagennel1837daAugustBournonville,sumusicadiAuber,Rossini,Herold,Mehul,Spontini,Mozartealtri,arrangiatadaOttoZinck.IruolidiQuiteriaediBasiliofuronocreatidaLucilleGrahnedallostessoBournonville.UnulteriorecontributodovutoaSalvatoreTaglioni,ilqualecurperlastagione184344delRegiodiTorinoilballettocomicointreattiLeavventurediDonChisciotte,mentreilnipotePaoloTaglioniconceplasuaversioneperilBallettodellOperadiCortediBerlinonel1850sumusicadiStrebinger.Nel1845laversionediMilonvenneriprodottadaBernardoVestrisallaScaladiMilano,oveavrebbesuperatole60repliche(AlbertoTesta).AquesteproposteseguonoledueversionidiMariusPetipa,trattatequisotto.Tuttequesteproduzioni,inclusequellediPetipa(soprattuttolaprima),furonounveicoloperdanzedicaratterespagnole.Qualcheinformazionepiprecisasuiballettisopraricordatipuesseretrovatanellterzoarticolosopralinkato,ilqualecontieneancheulteriorititolidicreazioniottocentescheispiratealromanzodiCervantes:allepisodiodiQuiteriaeBasilio,maancheadaltriepisodi.

LAPRIMAVERSIONEDIPETIPA.Nellautunnodel1868laprimaballerinamoscovitaAnnaSobeshchanskayasistavapreparandoperunaseratadigalainsuoonoree,perloccasione,ladirezionedeiTeatriImperialidecisedicommissionareaddiritturaunnuovoballetto,dandonelincaricoaPetipa,chevenneinviatoaMosca.CertamentesottolinfluenzadellacreazionediMilondel1801,PetipasiorientversounballettosulpersonaggiodiDonChisciotte,fatto,per,ruotareattornoallepisodiodellamorediQuiteriaeBasilio.AvrebberinverditoilsuoamoregiovanileperlaSpagnacostruendo,inquestaprimaversione,uninteroballettoapartiredalleamatissimedanzespagnoleedalfolklore.Nesarebbevenutaunacoreografiapienadicolore,nellaqualeilpersonaggiodiDulcinea,cheinquestaprimaversioneeraancoradistintodaquellodiKitri,sarebbestatoilsoloadanzaresecondomoduliaccademici.Petipavollesottolinearelamatriceispanicadellavicendaattingendoalfolkloreconlincludereunazingara,unaJotaaragonese,unamorenaperKitrieBasilio,nonchunalolaperilcorpodiballo,seguitadaunimpressionantedanzaditoreri,chesimulavanounacorridafacendovolteggiarelamuleta,interpretatadaunasolistaeda11ballerineinabitimaschili.Questononeraancorailpasdestoreadoresoggicomunementeeseguito,introdotto,invece,daGorskychelomutudaunaltroballetto.LaprimaversionediPetipanacqueprivadelpersonaggiodelDucaedellambientazionedellultimoattonelsuocastello.

Laprevalenzadidanzedicaratterebensiaccompagnavaallaplatealitdiungrannumerodiartificiteatrali,congegnatidaPetipaperassecondareilgustopocosofisticatodeimoscoviti.Alloscopoeglicalclamanosuglielementicomicogrotteschi,apprezzatissimidaquelpubblico:adesempio,nelcampodeglizingarierapresenteancheunArlecchino,chesiaccompagnavaallafigliadelcapodeigitani,ilquale,munitodiunagabbiaperuccelli,tentavagoffamentedicatturareleallodoleungruppodicactusinrealtdanzatoritravestitiiniziavaamuoversieainseguireDonChisciotteduranteilsuosogno,trasformandoloinincubolelementoprincipaledellascenastudiataperlepisodiodeimuliniaventoeraunenormelunaconsembianzeumane,scambiatadaDonChisciotteperDulcinea,che,durantelattaccoaimulini,sisarebbemessaagridareearidereversandolacrime.Nevenneunballettocomicodiimmediatosuccessodipubblico,quelDonKikhotin4attie8scene,che



debuttalBolshoidiMoscail26dicembre1869.

LASECONDAVERSIONEDIPETIPA.DueannipitardiPetipavolleportareilsuoDonChisciottealBolshoidiSanPietroburgo,maperlaversionepietroburghesetennepresenteilgustopiraffinatodelpubblicodellacapitaleelasuapreferenzaperunballettodiaspettopisobrioeperunacoreografiaassaipiaccademica.Pertantomisemanoaunaprofondarevisionedelballettospostandolaccentodalledanzedicaratteresuunadanzadipurissimostileclassico.Scomparveromoltielementicomicorealistici:Petiparimosselascenacoicactus,lacacciaalleallodoleelalunapiangente.Inoltrerinunciamoltedanzedicarattereeraffinilgustospagnolodellecoreografierestantirivedendoleinterminiaccademicieformali.NacquelideadisdoppiareilruolodiKitri,facendoinmodochelastessaballerinapotesseinterpretaresiaKitricheDulcinea.PetipariscrisseinteramentelepisodiodelsognodiDonChisciotteenefeceilmomentocentraledellavoroarricchendolodivariazioniaccademicheperleDriadifinoafarlodiventareunveroeproprioattobianco,immancabileinunaproduzioneclassica:nacqueroleevoluzionididanzaclassicaperKitriDulcinea,allequalifacevanodacornice52piccoliCupiditraglielementidelcorpodiballoequellidellaScuoladelBallettoImperiale.AMinkusfucommissionatanuovamusicaperunulteriorequintoattoditrescene,incuivenivaintrodottalacortedelDucaedellaDuchessa,cosalludendoaunulterioreepisodiodelromanzo.EcolcastellodelDucaeccotrovatalasedepiprestigiosaperlimmancabiledivertissementfinale,duranteilqualelaprimaballerinaavrebbepotutosfoggiareglisfolgorantigioiellidellatecnicaaccademicaincompagniadei52Cupidigivistidurantelepisodiodelsogno.Ilballettosichiudevaconunepilogo:lamortediDonChisciotte.EinquestaformacheilDonChisciottediPetipaassursealrangodiballettoclassico,ilcuidebutto,nellaversionein5attie11scene,avvenneil21novembre1871alBolshoidiSanPietroburgo.

LAREVISIONEGORSKY.DopounariduzioneintreattidellasecondaversionediPetipa,effettuatadaA.BogdanovperilBolshoinel1887,lacoreografiadiPetipafudrasticamenterivistadalmaestromoscovitaAlexanderGorsky,chealterpureillibretto,riducendoloatreatti,perdareunasuaversionedelballetto,presentataalBolshoidiMoscail6dicembre1900,colseguentecast:L.A.RoslavlevaedE.TikhomirovcomeprotagonistiA.N.Ermolayev(DonChisciotte)N.P.Domashev(SanchoPana)MikhailMordkineS.V.FedorovcomeEspadaeDanzatricediStradaM.I.Grachevskayae(ReginadelleDriadi).Successivamente,il20gennaio1902,laversioneGorskydebuttalMarijnskydiSanPietroburgo,conuncastdeccezione:MathildaKschessinskaeNikolaiLegatcomeprimefigureepoiAlekseiBulgakov(DonChisciotte),EnricoCecchetti(SanchoPanza),PavelGerdt(Gamache)iruolidellaRagazzadiStrada,AmoreeJuanitafuronoaffidatiaOlgaPreobrazhenskaya,TamaraKarsavina,AnnaPavlova,rispettivamente.Questaversionefondamentale,daltitoloDonChisciottedellaMancia,ebbesceneecostumidegliimportantipittoriAlexanderKorovineKonstantinGolovinedsostanzialmenteinquestaforma,conlevariantichesubadogniripresa,cheilDonChisciotteavrebbeavutodiffusionemondiale.LostessoGorskylaripresepivolteperfezionandolapropostaadognioccasione.

GorskyconservbuonapartedellacoreografiadiPetipae,sostanzialmente,linterastrutturadellavoro,ma,aiutatodagliinterventidiKorovineGolovin,aggiunsemoltidettaglirealisticienaturalisticiallepartimimateecurlacaratterizzazionedeipersonaggi,applicandolerecentiteoriediStanislavsky:conlasuapropostaGorskyfuilprimoanontrattareilcorpodiballocomeunamassaanonima,maafarlopartecipareaunadrammaturgiadotando,naturalisticamente,ciascundanzatorediunasuaspecificaindividualit.ComericordaSergioTrombetta,PetipaavevadivisolafollasullapiazzadiBarcellonaingruppiordinati,ciascunocontraddistintodacostumiugualitraloroanchenelcolore,facendopoimuovereglistessisecondoschemiregolari.Gorskyrichiesecheognidanzatorepresenteinpiazzaavesseunasuaindividualitsottolineatadallafoggiadelsuocostume,diversodaquellodeglialtriitonidominantirosso,gialloenerosistaccavanocontrol'azzurrodelmaresolcatodaondebianche.CitandoancoraTrombetta,lavorseparatamenteconciascuninterprete,caratterizzandoloconunazionespecificaberevino,litigare,venderefiori,ecc.efecenascerelanimazionedellafolladallasommadeipercorsistudiatiperciascundanzatore,diversilunodallaltro.Ladanzadeitoreri,primaeseguitadaballerineentravesti,fuaffidataalcorpodiballomaschilecapeggiatonellinteroballettodaduesolisti:Mordkin(Espada)eTikhomirov(Basilio).InoltreGorskylarinnovcompletamenteinserendonelprimoattoilgrandpasdestoreadores,per8toreri,congliinterventidiEspadaedellaDanzatricediStrada:peressomutulamusica,semprediMinkus,dalballettodiPetipaZoraiyaoLaMoradiSpagnadel1881.Unfelicetoccodirealismofuaggiuntodaipugnaliconficcatidaitorerinelpalcoscenico,attornoaiqualiGorskyfeceballarelaDanzatricediStrada.Limportanteintegrazioneconservatanelleproduzioniattuali.Ilcoreografointrodusseunaltrotoccoregisticodirealismofacendoapparireabbronzatissimiisuoigitani.InoltreGorskymantennelacentralitdellepisodiodelsogno,ampliandoledanzedelleDriadiconcoreografiesumusicadiAntonSimoncreilnuovopersonaggiodellaReginadelleDriadielasuavariazione,checoreografsullamusica"SouvenirduBal"diAntonSimon.LamusicadiSimonsoventeattribuitaerroneamenteaDrigoinfattic'chiritienechelamusicaprovengadalpasdedeuxdelCorsaro,ancheseDrigoresponsabilesolodellamusicadiadagioecoda.Laconfusionenascedalfattochel'interpretediMedoranonsempreballalavariazioneoriginaleinterpretatadaKarsavinanel1915unadellepiusateproprioquellasumusicadiSimon,estrapolatadallaversioneGorskydelDonChisciotte,comefacevaFontaynsu



indicazionediNureyev.LaversionedelDonChisciottediGorskyprevedevacheKitriDulcineadanzasseinunasortadichitone,circondatadaamorinieDriadi,echeleDriadivestisserotunicheleggeregialle,oazzurre,orosa.IntuttolattobiancoGorskyfeceampieconcessioniaicanonidelladanzaaccademica,ancherichiedendoquicontrariamenteaquantovolutonellapiazzadiBarcellonaluniformitdellafoggiadelcostumeperleDriadi:latunica.Danotare,per,chesostituendoitutconcostumisimiliaunabitodituttiigiorni,ritrovavainpartequelrealismotantocuratonellascenadipiazzae,colrealismo,recuperavalunitdistile.NelterzoattoilcoreografoaggiunseilfandangosumusicadiNapravnic.Quandolaversionefuripresanel1903aSanPietroburgo,Gorskyinterpolnuovedanze,tralealtreunadanzanellatavernaperMercedes,spessoidentificataconlaDanzatricediStrada,sumusicadiAntonSimon.InoltrecreduenuovevariazioniperKschessinska,sumusicacompostaperloccasionedaRiccardoDrigo.Sitrattadiduevariazionirimastenelleproduzioniattuali:quelladiKitricolventaglioperilgrandpasdedeuxfinaleelavariazionediKitriDulcineaduranteilsognodiDonChisciotte.Nonostanteavessescioccatoilpubblicoalsuodebutto,laversioneGorskyrimaseperlungotemponelrepertoriosiadelBolshoichedelMarijnsky,subendopoimodificheognivoltachevenivaripresa.Inparticolareservdabase:perlapropostadiFedorLopukhovperilKirov,conunanuovacoreografiaperilfandango,condebuttoaLeningradonel1923perlinterpretazionediPetrGusevperilKirovdel1946,collibrettomodificatodaYuriSlonomskyenuovedanzediNinaAnisimovaperlapropostadiRostislavZakharoveAlexanderMonakhov,presentataancoraalBolshoidiMoscanel1940,conlaggiuntadiunadanzagitanaconcoreografiadiKasyanGoleizovsky.QuestafulaversioneincuiMajaPlissetskajabrillnellapartediKitri.PerqualchedecenniolaversioneZakharovfuripresaalBolshoi,appesantitadaicambiamentieffettuatiadogniripresa,adesempioquelladiMikhailGabovicheKaysanGoleizowskydel1942,finchfusostituitadallacoreografiadiYuriGrigorovich.Questavidelaluceil1994consceneecostumidiValeryLeventalinoccasionedel125esimoanniversariodellaprimaproduzioneeGrigorovichinteseavvicinareulteriormenteladrammaturgiaalromanzodiCervantes,dandomaggiorcorpoalpersonaggiodiDonChisciotte.AsuavoltalaversioneGrigorovichstatarimpiazzataalBolshoidal25giugno1999dallaletturadiAlexeyFadeyechev,ilquale,purlasciandoqualchefeliceintegrazionediZakharovealtri,hacercatoditornare,perquantopossible,allaversioneoriginariadiPetipaGorsky,sbarazzandosidinumerosiabbellimenti,riprendendoancheicostumidiVasilyDyachovdellaproduzionedel1906,maconscenediSergeiBarkin.LarevisionediGorskynellinterpretazioneZakharovfusostanzialmentelaprimaversioneintegraledelballettopresentatainoccidente,pernellinterpretazioneeriproduzionediWitoldBorkovsky.AndinscenacolBalletRambertil28giugno1962allEmpireTheatrediLiverpool,conLucetteAldouscomeKitri,epoialColiseumdiLondraalFestivalBalletl1luglio1970.LaversionePetipaGorskysidiffusaovunquesubendosvariatiadattamenti.Traquesti,aiprecedenti,aggiungiamoleinterpretazionidi:AliciaAlonsoperilBalletNacionaldeCubaVakhtangTchaboukianieGusevperSanPietroburgoGoleizowskyeMessererperMoscaHelgiTomassoneYuriPossokhovN.AzarinMesserer,G.Ledjakkh,T.Variamova.

VERSIONIDEL900SUMUSICADIMINKUS.AnnaPavlovaaggiunsealrepertoriodellasuacompagniaunanuovaversioneabbreviatadel1924,concoreografiadiLaurentNovikov,sceneecostumidiKorovine.TutteleversionicitatenelseguitodiquestasezionesonocomunquesostanzialmenteindebitateaquellafondamentalePetipaGorsky.Il6marzo1958debuttadHelsinkylaversionediGeorgesGuperilBallettoNazionaleFinlandese.GrandefortunaebbelapropostacreatadaRudolfNureyevperilBallettodellOperadiStatodiViennapresentatal1dicembre1966,ripresadallAustralianBalletnel1970conunaproduzionedisegnatadaBarryKayeconquestacompagniaconsegnataaunaripresafilmatadel1972aMelbourne(lascenafucreatainunhangarperaereidaBarryKay,cheavevadisegnatoancheicostumi)interpretatadaNureyev(Basilio),LucetteAldous(Kitri)eRobertHelpmann(DonChisciotte).AllaScaladiMilanoquestaversioneapprodnelsettembre1980conCarlaFraccielostessoNureyev.Eglidesideravaunapartiturapibriosaescintillante,cosaffidaJohnLanchberyunarevisionedellamusicarimasta,daintegrareconqualchebranosupplementare,richiedendoglidiriorchestrarequantoottenuto.Comegiaccennato,ladrammaturgiadellaversioneNureyevposticipalepisodiodellatavernacolfintosuicidiodiBasilio,seguendoloschemadescrittonellaNOTA.2.Dopoilprologo,accorpatoalprimoatto,comediconsuetonellapiazzadiBarcellonaancheNureyevproponeilfolklorespagnolo,macristallizzatoinraffinatipassaggidiastrattageometria,comel'usodelpiedeinflexoimezzigiriconlebracciaacaldelabronellaseguedilla,stilizzatacitazionedellajotaaragonese(Guatterini).NellaSuaversionefigurasoloMercedes,identificataconlaDanzatricediStrada.DopolafugadegliinnamoratidallapiazzadiBarcellona,l'episodionelcampodeigitanianticipatodaunpassoaduetraKitrieBasiliosullamusicadell'incontrodiNykiaeSolorinBayadre.IlduellodopoilfintosuicidiodiBasilionontraDonChisciotteeLorenzo,matraGamacheelostessoDonChisciotte:ilcoreografoharitenutopicredibileunoscontrofrapersonaggidellostessorangosociale.LostessoNureyev,intervistatodaLauraBellperlarivistaShownel1971,haaffermatochenellasuaversioneavevacercatoditenereipersonaggiilpipossibileinscenatuttiassieme,inmododifarliinteragirecomeavvenivanellacommediadell'arteintendevarappresentareDonChisciotte,BasilioeKitricomeglialteregodialtrettantemascheredellaCommediadellarte:Pantalone,PierroteColombina.Nel1978aWashingtondebuttailDonChisciottediMikhailBaryshnikovperlAmericanBalletTheater,ripreso



dalRoyalBalletnel1993.AnchegliposticipalepisodionellatavernaseguendolatracciadrammaturgicaillustatanellaNOTA.2.NellepisodionellatavernaBarishnikovhacreatoperBasiliounaspettacolarevariazionecoreografatasullamusicadellavariazionemaschiledelpassoatrediPaquita.SebbenetaleballettodiMazilier,profondamenterivistodaPetipa,abbiamusicaprevalentementediEduardDeldevez,quelladellavariazioneinoggettodiMinkus,comequelladelDonChisciotte.BarishnikovhaaffidatolasuapropostaaunaripresafilmatainterpretatadaCynthiaHarveyedaluistesso.SostanzialmenteancoralecoreografiediGorskyapparveroalSanCarlodiNapoli,pernellinterpretazionediZarkoPrebil,consceneecostumidiMarioGiorsi.L11gennaio1979lapropostafuripresaalTeatrodellOperadiRomaconDianaFerraraeVladimirVasilieve,lostessoanno,alleTermediCaracallaaRomaconEkaterinaMaximovaeVasiliev,unimpiantoscenicodiAttilioColonnelloecostumidiGiorsi.Altreversionidaricordaresonoquelledi:NicolasBeriozoffsullamusicariorchestratadaLanchbery,perilNationalBalletdelCanada,del1982ValdimirVasiliev(Chicago,1991)YuriGrigorovichdel1994,gicitatainprecedenzaVictorUllateMaximilianoGuerra,cheidentificaDonChisciotteeCervantes,perpoiseguireloschemadrammaturgicodellaNOTA.2concoreografiecompletamentenuove(Stoccarda,8dicembre2000).

VERSIONIDEL900SUMUSICADIVERSA.TralenumeroseulterioriproposteispiratealpersonaggiodiDonChisciotte,eventualmentedistantianchenellospiritodaquelleclassiche,cisilimitaquiaricordareleseguentiversioni:PortraitdeDonQuichotte,concoreografiadiAurelMillosssumusicadiPetrassi(Parigi,1947)quelladiTajanaGsovskysumusicadiLeoSpiesperlOperadiBerlino(Berlino,1949)ilDonQuixotediNinettedeValois,sumusicaelibrettodiRobertoGerhard,conscenediE.Burra,perilSadlersWellsBallet,chedebuttalCoventGardenconRobertHelpmann,MargotFonteyneAlexanderGrant(Londra20febbraio1950)LechevaliererrantdiSergeLifar,sumusicadiJacquesIbertconsceneecostumidiPedroFlores,chedebuttil26aprile1950allOpradiParigi,presentandoilpersonaggiodiDonChisciotte,interpretatodaLifarstesso,comeungiovanebellissimoesenzapeccato,inrelazioneconimoltiaspettidellasuaDulcinea,chediscenainscenavenivainterpretatadaunaballerinadiversa.Allaprimasisusseguirono:LycetteDarsonval,ChristianeVaussard,MichelineBardin,EspanitaCortezilDonQuixotediGeorgesBalanchinesumusicadiNicholasNabokov,conscenediE.FrancsperilNewYorkCityBallet,chedebuttalloStateTheaterdiNewYorkil27maggio1965perlinterpretazionediBalanchine(DonChisciotte),SuzanneFarrell(Dulcinea),RichardRappeDeniLamont(SanchoPanza).Lesueavventuresonosempresegnatedall'apparizionediDulcinea,cheglisimanifestasottodiversespoglie:comemisteriosafanciulladasalvaredaundragonelprologocomeunaMadonna,unastatuadellaVerginesuuncarro,dopochehapresovita,traimuliniaventocomelapastorellaMarcelaaccusatadellamortediunpoeta,dopoglischerzifattidallafollaaSanchoPansanelteatrinocomelabiondaeroinaemersadalsuolibronelprologo,perseguitatadaiSaraceninellospettacolodimarionette.Dulcineagliriappare,consolatrice,dopolebeffesubitedalDuca,dallaDuchessaedallalorocortee,ancora,mentreilcavaliereriposainungiardinodelpalazzodelDuca,leiriappareinsognoneicampielisicomeLadydellaLunad'Argento.Dopolabattagliacontroimuliniavento,DonChisciottecatturatodaquattrocortigianidellaDuchessaeriportatoingabbiaallasuaabitazionedovespirerquietamentedopoaverrivistolaMadonnagiapparsagli.E'daricordareancheilDonQuixotediJohnNeumeiersulpoemasinfonicodiRichardStrauss,consceneecostumidiMarelli,creatonel1979perloHamburgBallet.NelballetblancenCinqScnespourViolon,VioloncelloetPianoPrsence,creatodaJohnCrankoaStoccardanel1968sumusicaelibrettodiBernardAloisZimmermann,compareilpersonaggiodiDonChisciotte.Illavorometteassiemepersonaggidellaletteraturamondiale,aprimavistasenzaalcunarelazionetraloro,tuttaviatrasformatidaCrankoinarchetipicaratteriali:lUbuRediAlfredJarris,cherappresentaluomoprimitivoeviolento,MollyBloomdiJamesJoice,cheincarnaogniaspettoemanifestazionedelfemmininoe,appunto,DonChisciottediCervantes,ilsognatoreallacostantericercadiunmondomigliore.IlmitodiDonChisciottestatorapportatoaquellodiCheGuevaradaMauriceBjartnelsuoChe,QuichoteyBandonon,creatoaLosannanel1999suunaccompagnamentomusicaleditanghi.AbbandonandoilcolorefolkloricoBorisEifmanriflettesullapazziaelapurezzadispiritonelsuoDonChisciotteoLeFantasiediunPazzo,ambientatoinunmanicomio,chepresentaaSanPietroburgonel1994.LeimmaginicheseguonopropongonovarimomentidelDonChisciotteindiverseversioniSanchoelafollasullapiazzadiBarcellona,AttoI,versioneGorsky,sceneecostumidiKorovineGolovin,PhotoFrancoLanninoStudioCameraLeonidSarafanovcomeBasilionellaversioneGorskyMathieuGaniocomeBasilionelgrandpasdedeux,versioneNureyevLaprimapartedelsognodiDonChisciottenellaversionePetipadel1869IlsognodiDonChisciottenellaversionePetipadel1871MikhailMordkincomeEspadanellaversioneGorsky



2/9/2007MarinoPalleschi

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