C10_spatiul Public - Piata

7/25/2019 C10_spatiul Public - Piata

1/16

compoziie urban

1 C10 : spaiul public: piaa

caracterul spaiilor publice [viaa i controlul comunitii ] [domenii publice privatizate] [ curte interioar i pia]

distribuia spaiilor publice [ l a marg inea o ra u lu i ] [ n i n t e r io ru l o ra u lu i ] [ s i s t eme mul t i p l e ] a s p e c t e d i m e n s i o n a l e

[ d e g a j a r e ] [ s c r i t o t a l i t a r e ]

t i p o l o g i i [ v e r s a t i l i t a t e a ] [ c l a s i f i c a t o r i ] [ f o r m e d e p i e e ]

n cadrul esutului dens construit, spaiul liber pare s fie cel mai mare lux dintre toate.Indiferent de funciun ile lor, spai ile libere ale unui ora au ncrctur politic, activitile

desfurate n ele putnd avea consecine pentru viaa oraului. Doar n astfel de spaii unprocent semnificativ din populaie i poate face cunoscut, dintr -o dat, dispoziia, prindiverse manifestri. Spaiul public, remodelat succesiv, este un produs al dispoziiilorcolective ale societii: de la protestul civic pn la ceremonialul organizat prin consens, ipn la destindere. Chiar i cea mai modest prezen a spaiului public ntr- un oradovedete nevoia de a redescoperi, periodic, experiena comunitii.

(01) Spaiul public dinuie adesea de -a lungul timpului n cadrul aezrii. Mai repede se nlocuiete o cas dect se schimb traseul unei strzi sau locul, forma i dimensiunea uneipiee. [Fig. 01. Persist ena spaiului public: Piazza del Comune din Assisi (Italia) se afl peamplasamentul fostului forum roman - porticul din dreapta aparine Templului Minervei (sfritul sec. I

C) - treptele de acces la el exist nc, mult sub nivelul actual al strzii -, alturi se afl Torre Comunale(nceput n 1212)]

C A R A C T E R U L S P A I I L O R P U B L I C E

Prin modul n care forma urban este configurat i folosit, limitele dintre public i privat nusunt ntotdeauna clare. Cnd vorbim despre spaii publice urbane ne referim, n general, laspaii a cror folosire este liber, spre deosebire de spaiile private aparinnd locuinelor sau

altor cldiri, iar adesea spaiile publice urbane sunt delimitate tocmai de arhitectura privat aacestora. Trecerea din spaiul public urban n spaiul privat i invers determin modificricompotamentale.

Pe de o parte, ieim n spaiul public pentru a ne ntlni prietenii i cunoscuii dar, ntructoricine are dreptul de a face la fel, vom vedea de asemenea n spaiul public oameni pe care nu i cunoatem sau de care nu suntem neaprat interesai. Acetia ar putea sta lng noi iar putea avea un comportament imprevizibil, pe care s l considerm chiar jignitor sausuprtor. Privilegiul spaiului public l constituie att libertatea de aciune ct i dreptul de a

rmne inactiv.


2/16

compoziie urban


Pe de alt parte, spaiul public este un posibil spaiu ritual. Spaiul public poate gzdui

activiti organizate sau comunale (festiviti, srbtori, rscoale, execuii publice) i, dinaceast cauz, va purta mrturia proiectat a realizrilor noastre comune i acomportamentului nostru ritual.

Dac n cadrul esutului urban piaa este o destinaie n sine, ca o scen anume amenajatpentru interaciune i ritual, strada este mai degrab un spaiu de trecere ncurajndmicarea.

Putem spune despre piee c sunt suprafee libere ale aezrilor , lipsite de construcii (sau n

care co nstruciile apar ca obiecte singulare, izolate) , amenajate:. fie cu scopul de- a oferi spaiu pentru activiti (precum circulaie, trg, spectacol,

ceremonial etc.). fie pur i simplu drept cadru pentru ntlnirile dintre oameni i pentru destindere .

Pieele s-au dovedit a fi esenial e pentru viaa urban; orae din orice perioad istoric auconsiderat potrivit s pstreze astfel de spaii libere care s ncurajeze ntlnirile sociale i s foloseasc bunului mers al afacerilor publice.

nsui amplas amentul pieei principale a oraului relev adesea caracterul su comunal :. (02) Legile Indiilor, promulgate n 1573, afirmau c "piaa principal trebuie s fie punctul

de pornire al oraului" ;. centrele istorice ale oraelor europene s -au dezvoltat, de cele mai multe ori, n jurul unei

piee principale, iar dezvoltarea excentric a oraului a putut determina apariia unui nouspaiu public principal care s corespund condiiei de centralitate.

[Fig. 02. Stnga: dispunere urban a tipului codificat n Legile Indiilor, prezentat n carta de nfiinare aoraului Mendoza (Mexico) (1563): piaa (plaza) este n centru, cu o column n mijloc (biserica se afl

nspre vest sus - , iar colurile exterioare sunt destinate spitalului, stabilimentelor franciscanilor istabilimentelor dominicanilor). Dreapta: dispunerea primei incinte i celei de -a doua incinte a orauluiCluj, ambele avnd n zona central spaiul public principal ]

Domenii publice privatizate. O deosebire trebuie fcut ntre spaiul public propriu-zis i domeniile publice privatizate folosite de grupuri mici de oreni ca o provocare sau ca oalternativ a domeniul ui comunal.

Piazza de clan a oraelor medievale , cu fiecare clan familial grupat n jurul unei mici piee,este bun exemplu de domeniu public privatizat. Cu ct era mai puternic autoritatea de clanasupra oraului, cu att era mai puin probabil s existe propriu -zis o pia public adecvat.Cnd au dobndit suficient autoritate, comunele i -au construit cldiri i piee publice mari


3/16

compoziie urban


n spaii deschise , izolnd adesea gruprile de clan. Genova, unde influena familiilornobiliare feudale nu era frnat printr -o structur puternic de bresle sau printr -o guvernare

comunal autentic, nu a avut o pia public mare pn n 1460.

n cadrul vecintilor de clan, mica pia de clan i o strad principal reprezentau centrelegemene ale vieii comunitii. Aici se aflau gentilizia (biserica finanat de clan ) i loggia(unde brbaii clanului se ntlneau ). Locuinele familiilor care alctuiau clanul erau grupate

n jurul pieei de clan.

(03) Cel mai bine pstrat exemplar d e pia de clan este Piazza San Matteo din Genova,aparinnd pe vremuri familiei Doria. n centrul vecintii se afl biserica San Matteo ,

fondat n 1125 de Martino Doria. n amenajarea pieei, treptele din faa bisericii sunt unadaos de secol XX; i niial, n locul acestora afl ndu-s e o zon pavat, cu o pant continu.Palatele familiale, construite n stilul gotic lombard al bisericii, aveau porticuri deschise laparter. O mnstire benedictin, la nord de biseric, adpostea clugrii care se ocupau denevoile spirituale ale membrilor clanului Doria. Ansamblul pieei folosete n mod consecvent,ca material de construcie, marmura neagr i alb dispus n modele vrgate . Folosireamarmurei reprezenta , la vremea respectiv, un privilegiu rezervat catedralei, bisericilorimportante i cldirilor a patru familii nobiliare genoveze, printre care i familia Doria. [Fig. 03. Curia familiei Doria (ncredinat de comun lui Lamba Doria n 1298) (dreapta) se orienteaz

spre biserica dedicat sfntului protector al familiei (stnga) n Piazza S an Matteo din Genova (Italia);alte palate ale familiei definesc spaiul pieei]

Scuarul englez. (04) Asemnri cu piaa medieval de clan pot fi gsite i n alte perioadeistorice cum ar fi, ncepnd cu secolul al XVII-lea, scuarul rezidenial englez. Este vorba deun model oarecare de dezvoltare privat, concentrat n jurul unor piee, fr obligaia de a leconecta ntr-un plan de ansamblu coerent. Proprietarii terenurilor creau amenajarea, iarcasele erau construite n arende pe termen lung de ctre antreprenori pentru o clientel cupretenii. nvoieli restrictive asigurau accesul la nchiriere doar c laselor superioare, iarfolosirea grdinii centrale reprezenta dreptul exclusiv al chiriailor. King's Square din Londra,construit n anii 1670 i a crei amenajare a fost finalizat ntre 1680 -1681 (n prezent SohoSquare), a fost primul exemplu de acest tip, urmat de numeroase altele. n timp ce, n zilele

(05)noastre, unele dintre grdinile acestor scuar uri au fost deschise publicului, altele au(de exemplu, Park Square din Londra) rmas n folos privat .

[Fig. 04. King's Square, Londra (construit n anii 1670 i a crei amenajare a fost finalizat ntre 1680 -1681), n prezent Soho Square. Dac la nceput folosirea grdinii centrale reprezenta dreptul exclusiv allocuitorilor imobilelor care nconjurau piaa, n prezent grdina este deschis publicului, gzduind ntimpul verii concerte n aer liber. n centrul grdinii se afl o cas a grdinarului, construit n sistem


4/16

compoziie urban


fachwerk, iar la mic distan de ace asta se nal statuia regelui Charles II (realizat de sculptoruldanez Caius Ga briel Cibber), care a dat numele iniial al pieei . Sec. XVIII, 1870, 2005]

[Fig. 05. Park Square, Londra, mrginit de mari i elegante locuine niruite: Park Crescent (construite n anii 1823- 1824 de arhitectul John Nash). Park Square Gardens se afl n centrul pieei. Park Squareeste una dintre cele mai mari piee private din Londra, iar folosirea grdinii centrale reprezint ncontinuare dreptul exclusiv al locuitorilor imobilelor care nconjoar piaa. Grdina central estedominat de platani, plantai nc din 1817 pentru a comemora victoria n btlia de la Waterloo n 1815.Un element original al pieei l constituie "Tunelul Ddacelor", un exemplu timpuriu de pasaj subteran,legnd zona central a pieei de locuine . 1862, Park Crescent 2013, Park Crescent & Square 2005]

Curte interioar i pia. O relaie poate fi stabilit ntre curtea interioar a cldirilorDin punct de vedere istoric, nchiderea spaiilor urbane de ntlnire a fostpublice i pia.

privilegiul arhitecturii religioase. Atriumul bazilicii cretine timpurii i sahn -ul moscheiimusulmane erau mari curi urbane n care se intra prin una sau mai multe pori i care erau

nconjurate de porticuri acoperite. Uneori, aceast curte interioar a arhitecturii religioase ipoate asuma i funciuni laice legate de comer, educaie, justiie, informare .

(06) n cultura islam ic tradiional, spaiul public se limit eaz la zonele reziduale,interstiiale dintre volumele vecintilor de locuit, ale bazarelor i ale ansamblului moscheii.n conceptul de spaiu public sunt cuprinse strzile, maidanele, moscheile i cimitirele.Maidanul , uneori tradus inexact drept pia , n u reprezint totui echivalentul, s spunem, al

forumului roman. n oraul islamic tradiional, nu exista o scen civic distinct, ntruct nuexista o autoritate municipal ca atare cu propria sa cart de privilegii i responsabiliti.Adevrata colecti vitate, umma, se constituia din mulimile adunate pentru rugciunea de laamiaza zilei de vineri n moscheea principal. [Fig. 06. Spaii publice ntr -un ora islamic: curiinterioare ale moscheilor, i maidane asociate moscheilor i altor cldiri publice]

Maidanul , prin urmare, nu avea ncrctur politic. Maidanele mici nu erau altceva dectanticamere urbane ale cldirilor publice monumentale. Maidanele :. acionau ca noduri de distribuire a maselor de oameni care intrau i ieeau din cldirile

principale dinspre i nspre cile nvecinate i . gzduiau marile structuri monumentale din cadrul alctuirii compacte a oraului vechi.

Relaia dintre curtea interioar i piaa urban este una evolutiv. (07) n cultura cretin ,proiectul monastic prezint o oarecare ambiguitate relativ la cuprinderea unei zone publice nansamblul construit. n Italia, pe la sfritul secolului al XV -lea, termenul de "claustru" aajuns s fie aplicat oricrui spaiu arhitectural rectangular nconjurat de arcade, in diferentdac acesta fcea parte dintr -un program religios sau dintr- un program laic. La Florena, nPiazza Santissima Annunziata, are loc o fuziune ntre atrium i piaa urban, arcadeleuniforme prinznd frontul bisericii n laturile pieei. [Fig. 07. Vedere n Piazza Santissima


5/16

compoziie urban


Annunziata din Florena (Italia) (G. Zocchi, Scelta di XXIV vedute, 1754): pe dreapta este loggiaSpitalului Orfanilor (Brunelleschi), care la ncheierea sa din 1425 se deschidea spre spaiul lipsit de form

din faa unei bise rici neornamentate (centru) - un secol mai trziu, o pia geometric a fost creat princonstruirea Friei Ordinului Servit (Antonio da Sangallo cel Btrn, 1516 -25), pe partea opus loggiei icu referine formale la aceasta - n 1601-8, biserica a prim it i ea o loggia, iar n mijlocul pieei a fostridicat o statuie ecvestr a Marelui Duce Ferdinand I (Giambologna i PietroTacca)]

Asemenea mai cunoscutelor ordine ale clugrilor franciscani i dominicani, serviii de laSantissima Annunziata practica u o spiritualitate ndreptat ctre exterior, bazat pe o relaiedeschis cu publicul. Chiar i nainte de Renatere, aceste ordine religioase populare, cuataamentul lor fa de predic, i -au echipat terenurile bisericilor cu spaii subordonate ncare aceste predici s poat avea loc. ncepndu -i adesea existena la marginea oraului,mnstirile au fost, n timp, cuprinse n noile limite extinse ale oraului. Terenurile destinatepredicilor au fost transformate n piee ample care foloseau de asemenea pentru trguri ipentru srbtorile populare. Statul a contribuit la amenajarea lor monumental, tratndu -lede parc ar fi fost piee civice.

(08 stnga) n Lumea Nou, configuraia atriu mului amplasat ntre biserica monastic i pia apropriu-zis se datoreaz probabil, ntr -o oarecare msur, formulei de curte a moscheii,binecunoscut de clugrii spanioli, familiarizai cu exemplarele vestite din ara lor debatin, dintre care unele, (08 dreapta) cum este Marea Moschee din Crdoba, au fosttra nsformate n biserici dup Reconquista. (09) Atriumul era un spaiu dreptunghiular cuprins

ntre ziduri, cu patru pavilioane cu dom la coluri, legate printr -o alee perimetral pavat.Aceast curte, accesibil din piaa public prin intermediul unor trepte, putea cuprinde multmai muli btinai convertii dect biserica propriu -zis, i era cadrul liturghiilor n aer liber,i a spectacolelor religioase hibridizate cu urme ale ritualurilor btinae. [Fig. 08. Curi interioare de moschei precum cea din Crdoba (dreapta) ofereau un precedent spaniolpentru configuraia de atrio ce separa faada bisericii de piaa public precum n Mexico (stnga): aici,atrio -ul rspundea totodat tradiiilor indiene, de dinain tea cuceririi, de celebrare n aer liber aritualurilor religioase]

[Fig. 09. Reprezentare schematic a funciunilor din atrio n Lumea Nou (Diego de Valads, Rhetorica ,1579): n centru, n mod simbolic, se afl biserica susinut de franciscani - n jurul marginii suntilustrate sacramentele i activitile misionare, incluznd nvarea prin imagini (stnga i dreapta sus)]

D I S T R I B U I A S P A I I L O R P U B L I C E

Locul n care se afl spaiile publice n cadrul formei urbane este fixat la fel de des n urma ntmplrii sau prin anticipare.


6/16

compoziie urban


Centralitatea pare s fie caracteristic spaiului principal pentru adunri i spaiuluireprezentativ al unui ora. Totui, nu puine sunt cazurile n care aceast centralitate este

dobndit post factum n cadrul oraului. n cazul unificrii unor aezri, municipalitatea nformare va ncerca s creeze un nucleu central pentru aezrile mbinate, sau va accepta unspaiu deschis dintre ele drept nou centru civic, echipndu- l corespunztor. Campo -ul dinSiena este un exemplu al acestui proces. (10) De asemenea , un spaiu aflat ntr -o poziiecentral dominant se poate s fi avut iniial un amplasament marginal. Boston Common,aflat acum ntr- o poziie central, se aflase iniial la limita vestic a oraului Boston, pn ladezvoltarea cartierelor Beacon Hill i Back Bay. [Fig. 10. Amplasamentul Boston Common, aflatiniial la marginea apei i ulterior n centrul oraului (dup amenajarea pe teren asanat a cartierelorBeacon Hill i Back Bay)]

La marginea oraului . n numeroase orae iraniene i irakiene, maidan -ul moscheiiprincipale era iniial un teren la periferie pentru desfurarea curselor de cai i polo, carefolosea i ca pia. Acest fapt dateaz nc din secolul IX. (11) n Isfahan, maidan -ul orauluivechi se afla iniial la marginea primei aezri (Yahudiyya). Cnd aceasta s-a unificat cu o adoua aezare (Kushinan) iar maidan -ul s- a aflat la mijloc, el a devenit cadrul instituiiloradministrative i religioase ale oraului. n noul Isfahan (amenajat de Abbas I la nceputulsecolului al XVII-lea), marea pia geometric (Maidan-i Shah) a recreat aceste utilizri mixte:era folosit drept curte nchis pentru palatul imperial i moschee, i totodat ca pia de

trg n aer liber i ca teren de polo. [Fig. 11 . Vedere asupra spaiului Maidan -i-Shah din Isfahan(Iran), amenajat la nceputul sec. XVII (Cornelius de Bruin, Travels, 1698/1731): A. Ali Qapu, poart la ntlnirea dintre palatul imperial i spaiul public B. Moscheea ahului C. Moscheea eicului Lutfullah]

Asemnri aflm n Occident. Teren uri pentru turnire, aflate pe vremuri n zona zidurilororaelor, primeau uneori, ntr -o perioad ulterioar, o amenajare urban.

Plaza mayor din multe orae spaniole a nceput ca un trg n afara oraului i caamplasament pentru luptele cu tauri, festivaluri locale i ntlniri publice. Din acest motivprobabil, n formularea ei geometric ulterioar ca pia urban, de regul nu apare

componenta religioas; principalul reper instituional n plaza mayor l constituie primria.

(12) [Fig. 12. Vedere aerian pentru Plaza Mayor din vila (Spania) (aa cum este n prezent) - CasaConsistorial se afl la nord (sus), biserica la sud (jos) - dup preteniile continue din partea bisericiipentru putere i controlul spaiului public, consiliul a decis n 1770 remodelarea pieei, care s -a derulat

ncet pn n anii 1860, cnd actuala Casa Consistorial a fost construit - o faad de o cameradncime, p roiectat pentru a ascunde biserica a fost pstrat, ca un ecran, n 1912]

(13) Musalla din lumea islamic merit de asemenea amintit. Istoria sa ncepe prin anul 600odat cu ce a a profetului Mahomed, care obinuia s -i conduc ntreaga comunitatemusulman timpurie pe un cmp din afara Medinei pentru rugciune, mai ales n zilele de


7/16

compoziie urban


srbtoare. Ulterior, numeroase aezri au ales un spaiu deschis n afara zidurilor, lipsit deorice cldire, suficient de mare pentru a cuprinde ntreaga populaie masculin urban n

festivalurile Ramadan-ului. n Spania, musalla funciona adesea i ca musara sau terenul deparad, uneori i teren de lupt. Aici avea loc revizuirea trupelor naintea expediiilo rmilitare. [Fig. 13. Musalla amplasat n afara zidurilor, de tipul celor ntlnite n Algeria: un zid drept ilung (n partea stng), orientat spre Mecca asemenea moscheii din interiorul oraului, permite camusalla s fie folosit, n zilele de srbtoare, ca spaiu de rugciune n aer liber]

n interiorul oraului. n distribuia spaiilor publice n interiorul oraului , aspectelefuncionale i de trafic prevalau. Drept recunoatere a rolului principal al porilor oraului ndirijarea traficului i comerului pe lung distan, precum i a caracterului ceremonial al

intrrilor oficiale, spaiul de pe fiecare parte a porilor principale s -a dezvoltat n mod obinuitsub form de piee mai mult sau mai puin ordona te. (14) n Puerta del Sol din Madrid,bastioanele porii, demolate n 1570, au dat pieei forma sa: o deschidere neregulat subforma a dou trapezoide alturate pe latura lor scurt. Mobilat cu vechea fntn LaMariblanca, i lipsit de orice arhitectur cu car acter de reprezentare, acest punct convergental drumurilor principale a constituit n mai mare msur centrul oraului dect Plaza Mayor

nvecinat, n ciuda caracterului reprezentativ al acesteia din urm. ncepnd cu secolul XVI,cnd Calle Mayor, care intr n Puerta del Sol, a devenit traseul promenadei ( paseo ) zilnice a oraului icurii, Puerta del Sol a servit de asemenea drept loc de ntoarcere pentru trsuri. [Fig. 14. Vedere nPuerta del Sol din Madrid, privind spre Calle Mayor conducnd n cen trul oraului (J.B. de Laborde,Voyage pittoresque et historique de l'Espagne, 1806-20) - n dreapta se afl fntna ncununat custatuia La Mariblanca]

n interiorul oraului, pieele :. fie se vor dezvolta n urma presiunilor de trafic din intersecii, . fie vor fi incorporate ntr- un nou plan de ora ca particulariti ale interseciilor. (15) Aceste puncte de presiune se formeaz la articulaia a dou sau mai multor strzi,

eventual la intervale de- a lungul unei ci principale, ca n cazul Mese -i Constantinopoluluibizantin, unde mai multe forumuri erau niruite ntre Poarta de Aur (din zidurile

exterioare) i Marele Palat (din vrful peninsulei). [Fig. 15. Reconstituirea imaginii de sec. IX-XI a oraului Constantinopol, prezentnd niruirea forumurilor de -a lungul Mese- i, calea imperialdintre Marele Palat (extrema dreapt) i Poarta de Aur (stnga jos) - ansamblul palatului se ntindede la hipodrom pn la biserica imperial Hagi a Sophia - primul dintre cele patru forumuri este cel allui Constantin (concentrat n jurul columnei sale) - urmeaz Forum Tauri, Forum Bovi, i forumul luiArcadius (la jumtatea drumului dintre acesta i "rondou", unde se schimb direcia drumului, se afllinia zidurilor oraului lui Constantin, nlocuite n sec. V de cele ale lui Theodosius II, mai

ndeprtate)]


8/16

compoziie urban


Sisteme multiple. Coordonarea pieelor urbane n sisteme multiple este o preocupare aperioadelor renascentist i baroc :

. n oraele mai vechi, sistemele multiple sunt create prin asocierea de spaii publiceexistente cu spaii publice nou create

. n orae noi sau n extinderi nou amenajate de orae, sunt dezvoltate scheme formalesupuse unor reguli abstracte de compoziie aplicate planului ca ntreg.

(16) Palermo cuprinde un astfel de sistem multiplu, aparinnd primului tip (sistem multiplu nora vechi) . Este vorba de Cassaro, principala ax est -vest (de fapt nord-est sud-vest) aoraului, i de pieele niruite de -a lungul su, care alctuiau mpreun centrul ceremonial aloraului baroc, ntr -o mai mare msur dect o plaza mayor aa cum ne -am putea atepta

ntr- un ora sub influen spaniol. [Fig. 16. Secvena spaiilor de pe Cassaro (acum Corso VittorioEmanuele) din Palermo (Sicilia): ncepnd din stnga, se afl Piano di Palazzo (Piazza della Vittoria)(medieval), Piazza della Cattedrale (a doua jumtate a sec. XV), Piazza Bologni (1567), Quattro Canti(la intersecia cu Via Maqueda) (nceputul sec. XVII), Piazza Pretoria (chiar la sud de Quatro Canti)(1460), Piazza Marina (mare i cu form liber) (medieval), i n final o promenad la mare

ndreptndu-se spre sud de la Porta Felice (1580)]

A S P E C T E D I M E N S I O N A L E

Preocuparea deliberat pentru mrimea pieelor este un lux pe care i -l permit doar oraelenoi sau extinderile noi de orae. Spaiile deschise ale oraelor cu o istorie ndelungat sepoate s fie motenite dintr -o etap urban anterioar, sau se poate s fie modelateimprovizat.

n legtur direct cu mrimea suprafeei pieei, apare preocuparea pentru percepia sa nfuncie de nlimea fondului construit c are o delimiteaz. Alberti considera c "nlimeapotrivit pentru cldirile din jurul unei piee este de o treime din limea spaiului deschis,sau cel puin de o esime". El nu spune ns c aceast relaie dintre zona delimitat ifronturile care o delimitau ar avea limite. Cu toate acestea, nu putem compensa la infinitdimensiunile unei suprafe e prin nlarea cldirilor nconjurtoare. Dincolo de o anumitsuprafa, percepia spaial va fi una slab, indiferent de nlimea cldirilor de margine. Unmodel puternic de paviment ar putea fi de ajutor n crearea iluziei de scar stpnit, dar e puin probabil ca el singur s poat corecta impresia spaial.

(17) De exemplu, n secolul XIX, pieele de pe Ringstrasse n Viena erau considerate a fidepit dimensiunile unei bune percepii. Camillo Sitte dorea chiar reproiectarea lor. Eldeplngea spaiile deschise vaste form ate pe locul fostelor fortificaii, precum i cldirilepublice care pluteau n ele, nefixate n spaii nconjurtoare de scar potrivit i , n maremsur , ne- relaionate ntre ele. n oraul tradiional, spai ul public era modelat


9/16

compoziie urban


tridimensional, ca un volum scobit din masa solid a esutului construi t. Timp de mii de anipieele i strzile au fost spaii nchise, i au servit drept scene urbane consacrate ale

interaciunii sociale. n metropola modern, aceast valoare social fundamental a spaiilorpublice a fost sacrificat n favoarea calculelor funcionaliste legate de trafic i n favoareasentimentului exacerbat de agora al planificatorilor. n ntinderile libere asemntoare celorde pe Ringstrass e, oamenii au simit lipsa ntlnirii tradiionale a citadinului cu cldirile imonumentele oraului su, i i -au format teama de spaiile deschise. [Fig. 17. Vedere nSchwarzenbergplatz, pe Ringstrasse, n Viena (anii 1860): acest spaiu a format centr ul unui cartieraristocratic alctuit din palate familiale i imobile cu apartamente de nchiriat]

Degajare. (18) Camillo Sitte a obiectat de asemenea mpotriva practicii de degajare a

monumentelor istorice semnificative de construciile lor "parazit are", i de expunere a lor nspaii deschise. A criticat "iluzia c totul trebuie vzut dintr -o dat, c n jurul unui obiectdoar spaiul liber ar fi potrivit". [Fig. 18. Catedrala SS. Michel et Gudule din Brussels (aa cum artape la 1900), bucurndu-se de avantajele unei poziii dominnd mprejurimile]

Dezbaterea legat de "degajare" era cel puin la fel de veche ca i micarea de conservare nEuropa cu cteva decenii nainte de publicarea crii lui Camillo Sitte, n 1889 . Dar a depit miculcerc al conservatorilor n a doua jumtate a secolului al XIX -lea, cnd intervenii masive noraul vechi - rezumate prin les grands travaux din Paris ale baronului Haussmann - au ameninatnumeroase monumente istorice i au ridicat ntrebri legate de prezentarea celor care au fostcruate.

(19) Legtura direct a micrii de degajare cu neoclasicismul se poate face n cazuri ca celdin Place St.- Sernin din Toulouse. Forma actual a acestei piee, dezvoltat n jurul bisericiiromanice de pelerinaj, este n mare parte iniiativa restauratorului su, Viollet -le-Duc, darproiectul iniial dateaz din 1827. La vremea Revoluiei, biserica era ngrmdit de altecldiri, dintre care unele erau case particulare, dar cele mai multe se aflau n proprietateapreoilor de St. -Sernin i puteau fi, prin urmare, naionalizate. Claustrul a fost primuldemolat (1815) . Exproprierile au nceput n 1847, iar biserica a fost complet degajat n1852. n lipsa unor reglementri urbanistice, faadele c are definesc piaa variaz n nlime.Spaiul creat este aproximativ oval. [Fig. 19. Spaiul nconjurnd biserica St. -Sernin din Toulouse(Frana), aa cum aprea pe la 1800 (sus) i aa cum a fost reproiectat n 1828 (J.P. Virebent) (jos) -piaa, aa cum a fost construit n realitate, ncepnd cu mijlocul sec. XIX, are o form mult mai puinperfect]

(20) Ct de mult spaiu liber este potrivit n jurul unui monument pentru buna sa percepie?n anii 1870, arhitectul german Hermann Maertens a ncercat s determine criterii tiinificepentru practica arhitecturii i planificrii urbane, bazndu -se pe teoriile opticii psihologice

(Hermann Helmholtz, The Optical Scale in the Plastic Arts ). Astfel, experiena spaiului arhitectural


10/16

compoziie urban


ar depinde n primul rnd de unghiul de privire al vizitatorului. O grij principal a fost de adetermina n mod obiectiv unghiurile potrivite din care cldirile publice pot fi vzute pentru

cel mai bun efect. Astfel, dup teoria expus de Hermann Maertens, la o distan egal cu depatru ori nlimea obiectului, privitorul l vede pe acesta n contextul oraului; la de trei ori,obiectul apare cu mprejurimile sale; la de dou ori, obiectul nsui apare ncadrat, cu ceamai bun imagine; iar orice poziie mai apropiat de att, face imposibil percepia deansamblu, atrgnd atenia asupra detaliilor. [Fig. 20. Efectul distanei fa de obiect asuprapercepiei (aici, porticul de la S. Andrea din Mantova) (dup teoria expus de Hermann Maertens n Deroptische Massstab in den bildenden Knsten, 1877): la o distan egal cu de patru ori nlimeaobiectului, privitorul l vede pe acesta n contextul oraului; la de trei ori, obiectul apare cu mprejurimilesale; la de dou ori, obiectul nsui apare ncadrat, cu cea mai bun imagine; orice poziie mai apropiatde att, face imposibil percepia de ansamblu]

Scri totalitare. Un caz particular n ceea ce privete dimensiunea spaiilor publice lconstituie scara totalitar. Pieele fasciste , proiectate la o scar extravagant , au oferit spaiipublice de mrime adecvat n care puteau avea loc mitinguri puse n scen de ctre regim. Puine orae (mici oricum) au scpat de efortul crerii de vid al perioadei.

Totodat , nazitii au ales s i pun n scen spectacolele extravag ante n medii specialproiectate n afara vechilor orae, nestnjenite de restriciile spaiilor urbane. Proiectele erauexorbitante, iar majoritatea au fost ntrerupte atunci cnd rzboiul a monopolizat resurselenaionale.

(21) Fragmentele construite ale marii scheme proiectate la Nrnberg sunt o mrturiepotrivit. Nucleul l alctuia Cmpul Zeppelinului unde funcionarii mijlocii i mici ai partiduluiineau o ntrunire anual. La acest program limitat , Speer a adugat un cmp larg pentruexerciii militare, Cmpul lui Marte, un stadion calculat pentru a fi cel mai mare din istorie, osal de congrese, pentru discursurile culturale ale lui Hitler, i o sal unde puteau fi montatereprezentaiile operei Maetrii Cntrei din Nrnberg, cu care ncepeau de obicei ntrunirilepartidului. Un drum lung de 2 km, pavat cu plci grele de granit suficient de rezistentepentru tancuri, ncepea la Cmpul lui Marte, trecea pe lng stadion, traversa oglinda unuilac, i se ncheia n piazza uria a Slii Congreselor. Dincolo de aceasta, la extrema nordicunde aprea oraul vechi, se afla un teren de parad pentru trupele partidului. [Fig. 21.Machet a cldirilor i terenurilor de parad proiectate de Albert Speer, n 1937, pentru mitingurile dinNrnberg (German ia) ale Partidului Nazist: n prim plan este Cmpul lui Marte; dup el urmeazstadionul pe stnga i Cmpul Zeppelinului pe dreapta, apoi un lac i intrarea ceremonial conducndspre Sala Luitpold pe stnga i Sala Congreselor pe dreapta (doar Cmpul Zeppelinului i o parte dinSala Congreselor au fost construite; cea din urm a fost condamnat la distrugere dup rzboi, darconstrucia sa masiv a supravieuit dinamitrii)]


11/16

compoziie urban


T I P O L O G I I

Orice ncercare de a clasifica pieele poate avea la baz fie forma, fie utilizarea, dar nuambele deodat . ntr- adevr, pieele care ndeplinesc aceeai funciune sau au funciunisimilare de- a lungul istoriei, nu primesc deloc aceleai forme sau forme similare. A stfel, nicidemersul formal, nici cel funcional, adoptat fiecare exclusiv, nu poate spera s rezolve deunul singur subiectul tipologiilor.

Versatilitatea. Problematica central a spaiilor publice este, de fapt, versatilitatea. Iar aiciinter- relaionarea cu forma, n sensul larg de structur fizic, devine inevitabil. Pe scurt, cuct este mai puin specific forma unei piee, cu att e mai probabil ca ea s adposteasc

un spaiu public cu funciuni mixte.

De asemenea, n crearea unei noi piee, un oarecare grad de sub -proiectare, sau decizia uneiproiectri oarecum generale, se va reflecta ntr- o utilizare mixt. Plaza mayor a oraelorspaniole putea folosi drept aren pentru jocuri, servind totodat, la fel de bine pentruaproape orice altceva, fiindc amenajarea sa a precedat apariia monumentelor centrale nmaniera pieelor regale franceze, sau a grdinii centrale n maniera englez. O proiectaregndit pentru un singur scop, va bloca utilizarea spaiului doar pentru acel unic scop. Circulroman cu spina sa fix i gradenurile sale de piatr ar fi fost ap roape imposibil de folosit n

alt scop. (22) Doar cnd circul i -a pierdut identitatea funcional i specificul alctuirii salefizice n perioada post- roman, doar cnd structura sa, prin ruinare i distrugere, a fostgeneralizat, doar atunci a putut el fi determinat s serveasc unor utilizri publice variate,

n aer liber. [Fig. 22. Piazza Navona din Roma ocup amplasamentul Circului lui Domitian din sec. I, iarnoua via monden a pieei a nceput n sec. XVII, cnd papa Innocent X a reconstruit pala tul familieisale (stnga) i a dispus construirea noii biserici S. Agnese (Borromini i Rainaldi) i fntna celor PatruRuri (Bernini) (centru) - curnd dup acestea s -a format obiceiul de a bloca scurgerea apei din fntn,inundnd piaa la sfriturile de sptmn din august, pentru a oferi o ambian rcoroas plimbrilorcu trsura ale bogailor (tablou: Pannini 1756) (practica a ncetat n 1867, cnd pavimentul pieei a fost

nlat)]

La ocazii festive, cadrul arhitectural al pieei, cu ferestrele, balcoanele i galeriile sale, s -aconstituit n loc de observaie pentru clasa mai nstrit a spectatorilor. Cldirile publice cufront la pia erau decorate corespunztor momentului. Gradenuri i tribune oficialedemontabile erau sprijinite de palate . Suprafaa pieei putea fi inundat cu ap, aa cum se

ntmpla n Piazza Navona pentru festivalurile din august, sau putea fi acoperit cu nisip saupmnt pentru ntrecerile de clrie, aa cum se ntmpla n Campo -ul din Siena pe perioadadesfurrii Palio-ului. Pentru restul timpului, instalaii temporare transformau spaiul zilnic

ntr- o scen potrivit ocaziei, posibil de demontat i ndeprtat cnd spectacolul se ncheia.


12/16

compoziie urban


Clasificatori. Puine au fost ncercrile de analizare a pieelor ntr -un mod cuprinztor;venind totodat la intervale mari de timp, din perspectiva fie a arhitectului, fie a istoricului de

arhitectur, ele au favorizat n general forma fa de coninut.

1. Una dintre primele clasificri a pieelor, dup o funciune relativ ngust definit, este cea alui Joseph Stbben n lucrarea sa Der Stdtebau, veche deja de mai bine de un secol.

Stbben era practician i cartea sa era destinat s devin un manual al proiectrii oraului.Din acest motiv preocuprile lui sunt moderne, dei este generos n exemple istorice.Categoriile pe care el le identific sunt:

. piaa pentru trafic, adic intersecia modern, circular sau poligonal;

. piaa n folos public, cuprinznd piee pentru trguri, parade i festiviti publice;

. scuarele grdin engleze i, n general, pieele plantate de oriunde din Europa ntructtipul s-a dezvoltat pe parcursul secolului al XIX-lea;

. "scuarele arhitecturale", care includ la rndul lor:- curtea de onoare servind o cldire unic monumental; - piaa mobilat cu o singur cldire aproape sau complet izolat; - piaa a l crui cadru arhitectural este monument n sine - fie el cu un aspect uniform ca cel al

pieelor regale pariziene, fie el rezultat al evoluiei istorice ;- "piaa cu monument" pentru acele cazuri n care monumentul comemorativ solicit o

atenie deosebit.

2. (23) Clasificarea pieelor propus de Paul Zucker n 1959 ( Town and Square: From the Agora to the Village Green ) , reprezint o perfecionare a ultimei categorii propuse deStbben (cea a "scuarelor arhitecturale") . Zucker consider c "o istorie a pieei nseamn defapt o istorie a spaiului din punct de vedere al creaiei artistice". Aceast consideraieelimin din clasificarea sa spaiile publice "ntmpltoare" i "nesofisticat e", cum este mareamajoritate a pieelor medievale, i justific totodat oprirea descrierii pe la 1800 ntruct ,conform spuselor sale, "contiina celei de -a treia dimensiuni dispare aproape cu totul pe

parcursul plicticosului secol XIX". [Fig. 23. Spai ile publice, clasificate de Paul Zucker ( Town andSquare, 1959): piaa nchis; piaa dominat; piaa nuclear; piee grupate; piaa amorf]

3. (24-29) Rob Krier prezint n 1975 ( Stadtraum ) o analiz a spaiilor urbane ca sisteme, itotodat o discuie abstract despre tipologia lor. Exemplele susinnd aceast tipologie suntselectate de pretutindeni, indiferent de perioad: unele sunt istorice, altele sunt expunerischematice personale, iar altele propun noi amenajri. El distinge astfel:


13/16

compoziie urban


. piee rectangulare cu variaiuni;

. piee ortogonale cu variaiuni;

. piee rotunde cu variaiuni;

. piee tringhiulare cu variaiuni;

. spaii cu diverse unghiuri, divizate, adugate, suprapuse;

. sisteme geomerice complexe.[Fig. 24. Spaii publice clasificate de Rob Krier (Stadtraum in Theorie und Praxis, 1975 / UrbanSpace, 1979): piee rectangulare cu variaiuni : (a) o pia imaginar cu coluri modificate (b)Torino, Piazza di S. Lorenzo Nuovo (F. Navona, 1775) (c) Stuttgart, Rotebhlplatz (schem de RobKrier, 1973) (d) Palmanova (Giulio Savorgnan, 1593)][Fig. 25. Piee ortogonale cu variaiuni : (a) Freudenstadt (1599) (b) Bordeaux, Place Royale / dela Bourse (Jacques Gabriel, proiectat n 1730) (c) "redanele" lui Le Corbusier (1922) (d) variantcu cldiri n centru: Leptis Magna (perioada roman)] [Fig. 26. Piee rotunde cu variaiuni : (a) Paris, Place des Victoires (J.H. Mansart, 1705) (b)Siena, Campo (c) variant cu inel interior de cldiri: Paris, Place de Louis XV (proiect de M. Polard,1750) (d) combinaie de piee rotunde (plan imaginar de Rob Krier)] [Fig. 27. Piee triunghiulare i derivatele lor : (a) Paris, Place Dauphine (nceput n 1608) (b)Versailles, Place d'Armes (J.H. Mansart i Le Vau, sfritul sec. XVII) (c) Roma, Campidoglio(Michelangelo, 1537) (d) S. Gimignano, Piazza del Duomo i Piazza della Cisterna] [Fig. 28. Spaii cu diverse unghiuri, divizate, adugate, suprapuse : (a) Verona, Piazza dellaErbe i Piazza dei Signori (b) Volterra, Piazza del Battistero][Fig. 29. Sisteme geometrice complexe : (a) Ludwigsburg, pe fortificaii (D. Frisoni, nceputul sec.XVIII)(b) Karlsruhe, Marktplatz i Rondellplatz (Weinbrenner, 1797)]

Forme de piee Triunghiul. (30 stnga) Spaiul public triunghiular al oraelor "organice" se afl aproape

ntotdeauna n interseciile mrite, amplasamentul caracteristic al pieelor de trg n aerliber. Configuraia este obinuit n oraele medievale, unde poate s apar la ntlnirea atrei drumuri importante. Forma este flexibil: laturile se pot proiecta n afar sau se potretrage dup curburi line; "vrfurile" triughiului, unde strzile convergente se deschid npia, sunt definite imprecis.

n form geometrizat, triunghiul este rar. (30 centru) Cel mai bine cunoscut exemplu, PlaceDauphine din Paris, a avut un motiv destul de bun s fie astfel, situl su fiind captul vestic,

n form de prov, al Ile de la Cit. De cele mai multe ori, triunghiul cu laturi drepte sedovedete a reprezenta geometrizarea unei forme anterioare, mai neregulate, aa cum estetriunghiul dublu (30 dreapta) din Piazza di Spagna n Roma. [Fig. 30. Triunghiul: (stnga) la ointersecie de drumuri; (centru) Paris, Place Dauphine (detaliu din planul Turgot, 1739); (dreapta)Roma, Piazza di Spagna (detaliu din planul Nolli, 1748)]


14/16

compoziie urban


Trapezoidul. (31) Spaiul trapezoid poate fi obinut prin alterarea unuia din vrfurilespaiului triunghiular i nlocuirea lui cu o faad proeminent sau cu un fragment dintr -un

front. Simularea unei cutii perspective poate explica identificarea acestui tip cu Renatereaitalian. [Fig. 31. Trapezoidul: (stnga) prin alterarea unuia din vrfurile spaiului triunghiular i

nlocuirea lui cu o faad proeminent sau cu un fragment dintr-un front; (centru) piaa centrului istoricdin Pienza (Bernardo Rossellino, 1459); (stnga) catedrala Santa Maria Assunta (Bernardo Rossellino,1462) n piaa centrului istoric din Pienza ]

Ptratul . Ca ptrat perfect, forma este relativ rar. (32 centru-stnga, centru-dreapta) Unexemplu este Place des Vosges din Paris. (32 stnga) Datorit egalitii laturilor, acest tip nuse preteaz cu uurin accentului arhitectural cuprins n fronturile pieei, dirijnd atenia

nspre spaiul deschis.(32 dreapta)

Capitalele statale i districtuale ale Statelor Unite, carealoc unul din cvartalele grilei urbane pieei oraului, folosesc aceast caracteristic amplasnd tribunalul sau capitoliul pe o uoar proeminen n mijlocul spaiului. [Fig. 32.Ptratu l: (stnga) datorit egalitii laturilor, ptratul nu se preteaz cu uurin accentului arhitectural,dirijnd atenia nspre spaiul deschis; (centru -stnga, centru-dreapta) vederi aeriene pentru PlaceRoyale / des Vosges din Paris (1605-12); (dreapta) tipul pieei americane cu tribunal]

Dreptunghiul. (33) Dreptunghiul comun este probabil forma cea mai frecvent folosit pentruspaiul public, unul din avantajele sale constnd n faptul c permite o ax direcional nspreun volum sau spaiu semnificativ. [Fig. 33. Dreptunghiul: (stnga) ax direcional pe direcia lung

a spaiului dreptunghiular; (centru) vedere aerian a Pieei Muzeului din Cluj; (dreapta) BisericaFranciscan din Cluj, la captul axei spaiului dreptunghiular al Pieei Mu zeului]

Configuraie n L. (34) n mod obinuit, este o combinaie de dou spaii aproximativdreptunghiulare alturate, ca Piazza i Piazzetta S an Marco din Veneia. Multe dintreexemplarele medievale converg ctre acest tip. Dar noiunea de perspectiv diagonal nspreo cldire public, la care i -ar putea fi vzute dou laturi dintr -o dat, este cea care ainfluenat proiectarea pieelor integrale n L, mai ales a celor deservind o biseric. Diferenaconst n faptul c spaiul determin o anume perspectiv asupra cldirii publice, ntr -un mod

premeditat, nu n urma unui accident al dezvoltrii urbane. [Fig. 34. Configuraie n L: dou laturiale cldirii care avanseaz n spaiu sunt vizibile deodat, iar faade de capt nchid cele dou capete aleL-ului plan (Quadri- Moretti, 1831) i perspectiv (Canaletto, 1757) pentru Piazza i Piazzetta SanMarco din Veneia ]

Colul pieei n form de L devine un accent hotrtor pentru coeziunea vizual a spaiului. LaVeneia colul este fixat prin campanila izolat din Piazza S an Marco.

Cercul i elipsa. (35 stnga) Exemplul perfect al pieei circulare (rond-point ) este Place del'Etoile din Paris. n forma sa original (datorat lui Napoleon I) , circumferina era neconstruit.

Reafirmat n timpul lui Haussmann, piaa const din dousprezece blocuri uniforme de


15/16

compoziie urban


locuine, mai nguste dect cele dousprezece strzi radiale, i cu copaci plantai n ineleconcentrice n faa caselor.

Piaa circular corespunde noiunii franceze de "rond -point", respectiv celei engleze de"circus". (35 centru stnga) Termenul este folosit pentru prima dat la Bath, al crui circus(John Wood sn., 1754) a fost proiectat ntr- o ncercare contient de simulare a unui amfiteatruroman; circumferina este alctuit din 33 de case. (35 centru dreapta) Pn la urm termenulde "circus" a ajuns s fie folosit pentru a descrie o form monumental de intersecieconstnd din patru suprafee oblice arcuite pe patru cvartale de col.

Formele circulare, ca forme pure, erau preferate n neoclasicism. Arhiteci i lui Napoleon au

propus piee circulare uriae pentru o serie de orae concepute ca sisteme urbane integrale. (35 dreapta) Foro Bonaparte din Milano n jurul incintei Castelului Sforza urma s fie o marepia comemorativ i noul centru administrativ al oraului. Cercul n sine (cu un diametru de570 m) , a fost definit prin porticuri i cldiri oficiale n stil neoclasic incluznd un teatru, ocldire vamal, o burs, bi i un panteon. Din aceast schem grandilocvent singurelepri duse pn la capt au fost o aren modelat dup circul roman, un arc triumfal (Arcodella Pace) , i o poriune de strad arcuit. [Fig. 35. Cercul i elipsa: (stnga) Paris, Place de l'Etoile(c. 1860); (centru stnga) Bath, Circus (John Wood sn., nceput n 1754); (centru dreapta) Londra,Oxford Circus (John Nash, nceputul sec. XIX); (dreapta) Milano, Foro Bonaparte (proiect de G.A.

Antolini, 1801-6)]

Semicercul. Precursorul firesc al acestui tip este retragerea concav a unui front construitaflat fa n fa cu o cldire public important (precum o biseric) . Exemplele cele maitimpurii par s provin din prima jumtate a secolului al XIII-lea, iar dispunerea estesuficient de larg rspndit prin Europa. Niciodat foarte adnc, concavitatea abia daclrgete strada, mergnd de -a lungul cldirii publice i conferind distincie faadei fr a

ntrerupe fluiditatea spaial.

(1) Forma deschis. n Frana, ntrebuinarea semicercului se prea poate s aib legtur cuamenajarea peisager. Una dintre definiiile pieei circulare n terminologie peisager sereferea, de fapt, la semicercul dispus n faa intrrii principale a unei proprieti , spre care oserie de strzi radiale conduceau . (36 stnga) Un exemplu este Place de l'Odon din Paris(1779-82) . De atunci ncoace schema devine o caracteristic standard a colii academice deplanificare.

(2) Forma nchis. (36 centru stnga) Prin aceasta ne referim la semicercul arhitectural, diferitde combinaia dintre spaiul semicircular i strzile radiale. El poate fi folosit drept curte(nchis) n faa unei cldiri; barocul a apreciat felul n care el modela spaiul deschis , iarneoclasicismul a apreciat micarea clar a curburii sale.


16/16

compoziie urban


O soluie particular mbin calitile formelor nchis i deschis ale semicercului; n acest

caz, un semicerc arhitectural este divizat pe mijloc pentru a porni o strad dreapt dinspaiul deschis. Soluia este n mod deosebit eficient pe latura interioar a unei pori deora, cu semicercul asigurnd buna primire a vizitatorilor i direcionn du-i pe drumul lorspre centru.

Semicercul britanic reprezint o versiune rezidenial care apare pentru prima dat la Bath,prin proiectul Royal Crescent (John Wood jr., 1767-75) . Acesta mbin un ordin arhitecturalmre cu ntinderi amenajate peisager i cu priveliti naturale. De atunci ncoace semicerculdevine un dispozitiv standard pentru planifica rea britanic. (36 centru dreapta) Semicercul

putea ncadra priveliti naturale pitoreti.

Adoptat de modernism, semicercul a aprut n forme variate. Este vorba mai mult defolosirea arcului construit dect de integrarea priceput a unui peisaj deschis. Curburilesinuoase ale marilor ansambluri rezideniale postbelice sunt expoziii de forme arbitrare i nuexemplare de spaiu public. (36 dreapta) O excepie n acest sens poate fi marea potcoavrezidenial proiectat de Bruno Taut n Berlin n anii 1920. [Fig. 36. Semicercul: (stnga) Paris,Place de l'Odon (Peyre i de Wailly, 1779 -82); (centru stnga) Roma, spaii semicirculare n ForurileImperiale; (centru dreapta) Brighton, Kemp Town (nceput n 1823); (dreapta) Berlin, Hufeisensiedlung,(Bruno Taut, 1925-27)]

studiu individual (prezentare sub forma unei plane PDF + oral):

exemplificai unul din tipurile formale de pia i comentai efectele spaiale ale acesteia

studiu individual (prezentare sub form de desene):

reprezentai schematic planul unui ora (la alegere) accentund forma pieelor sale ieventualele legturi dintre acestea.

Documents

C10_spatiul Public - Piata