carulli_harmonie

8/2/2019 carulli_harmonie

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I

A-VE RTIS S E 1 \ 1 E N r r .

On ne s' ~tendra poi nt ici sur Ie hut de cet Ouvr~ge: son titre fait assez conce-,voir son objet. Quant a l'utilitbdOiit it pelit.-~tre, Ie hesoiltd-'un se~hlable guidelC[l:l '~-pr ouve nt, chaque i'll-tlT Ies -Amateurs -de l~ Guit ar e me dispense d' en -fail'e-l'apologie , 'etme just if'i e de ravail' ent.r epr is . Qui n' a point, en eff'et , r essent iplusieurs fois Ie des irde fairt- un Ar-r-ompagnement ~ quelque Marceau qui en ~tait dtpourvu, ou (l'~rranger pourla Guit are un Accompagnem ent de Piano au d' Or chestr-e . A la Campagne, en Province)()U 1ton est - ~loigD.e des secours de tout e espee~ qu' offre la ca.p;ta it t~,ee besoit) ,r1!Je fait

. .. . , '" 1 1 , "

se-ntjr encore pItts' 'Viv~inent. et j'aBt' cre ir-e 9ue, cette 1'd~tho~e ,sufft:tra pour I J ' o ' f e t l Q : o tit s" agit . ~ans dout e , on n' y t.r ouver a point un tl'ait6' complet d"Harmonie ou de Com-position: il s ' agissait de la Guitare dont It'S moyens d' ex6cution sont hornes, je me SUlS. .(lone r enf'erme dans les Iimit es qui m' ~taient tra(':es par ia nature de I'Tnst rumentj marsje cr ois n' avail' den ouhli~ de ce qui le concer ne : pUlSse le succes qu' obt.ieudr a l' Ou-

rvrage me prouverque Je ne me SUlS point tromp.e .

, .560. P.


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3rI_.' lIARl\fONIl~ APPLIQUE}~. A LA GUITARlj

I N rr it 0 1)uerr I () Nto, Co mp os er , ('II )rtl..,iqHt'~ c'ebt ,~ la Fois imagine!' un Chant t't l'Harmnni~ qui d()i tI '1~('-

('()Illpa~yl(>r. Lt-' Chant qu ' 011 dt~"'i~nt' ;.tU..,Sl pit!' It ' nom d- .lIe/od /e, n 'a d ' a ut r-es r~glt's qu~( ' ( ' l i t ' s a u g()~t, t't d e c e - r t ailH':- c o n v e ut i o n s q u i v a r ient se-lrm I e s terns e t l e s liellx. L ' Ar- o omp a -!!,1lt'ITIt'nt ou I'Harmonit', dout le g f'o rmes sont plus positives, est regi pardes loix dont nous nenou s .proposons e l l ' donner ici quece qui -est applicable ~ la Gu it ar-e . Cet Iust r ument ;tant.borne' dans ses moyens d'extcution, n'admet qu'un petit nombre des eomb i aisons de I' H ar moriie.jnous croyons donc qu'il est iut ie cit ' t raiter des cho ses qu'il rejeHe, dans un Ouvl'age qU Il1'a que lui pour ohjet .2~ 1.' Har morrie pr opr-ement dit.e se compose de r~union~cle. s ons auxquelles on donne Ie.

nom d' .-icoord:, Les Accords peuvent etre composes de TroiJ','Quatrt' ou C1iHl SODS dift_.r enf.s. Les plus simples sont ceux de deux sons: on donne ~ ceux-ci Ie nom d '< Ln t t'r pa .l! e s , parr'e-gut" deux sons se tr-ouvent nt,cessairemellt ~ une distance quelconque run de l'autre. L 11 ('onnoissancedt's r ut ervalles est l'introduction ~l la science de I'Accompagllt'llIenf : c'est done par It'ur expos; qut' lIOUS1'(\mll1!'Jl('t'l'OllS

CHAPITRE IC,r1) }l",S I ~ T }l~ R VALL E S ,

3~ D' apr~s ce qui vient d' ;tre dit , un Interva lle est 111distance qui ~tt rouve entre un son.et un autre. rs'Intervalle le plus petit. est celui qu'on appelle lJemi-ton: c'est,8ur IaGuitare, la dist ance-qu' {I y a d'une Case a la Case la plus VOlSlI1e, eomme d' r :t ~ It # ,de R..e lRe # , et-c .

L e ton est f'orrne de deux demi , tons ."On exprim~'*les distances des Int ervalles par des noms num;riques. J

560. P.


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,. . , '

Seconde.* ~ O Tj e r c e , Q uarte . Quinle . Sixte . . Sept im e . Octave. Neuvicme,g . n : : B I I ~ . : b I I : ; 0 I I 0(9 a 0-e- ~ ~ -o - -B- -e - D . . -t1,4 , RelDa~$lez,que les int erva l les se compt ent t.oujour s e-n mo nt ant , ( , ' t '!->t-~-di, 'p ell par_

t a nl du son le o 'p~i.lSgrave: Jl t'~t ~tf;.~lit v;l'it: in(hff't~rl'll( de. k, C(lll l .ptt 'r e-n dt 'M't ' IHlant ('(101-m e en r n on t an t ; m a is i\ ~t()it i r n p o rt ant de d;t t'l 't ll i ll tTk ~ t'II~ d,lII:' It 'quel o n v o u l n i t It,S r a l r - u ;

, r r "l e r , af'in d evit e - r t o u f . e e qu i v c q ue , (,iq:, d e u x. n o l e -s e t . a n t dl)lIllt,t'~, I t et Sill, pal' e x ernp ef'o rme nt nne Q.uinte ~i on compte Fintt'rnlllt, ,I::n mn nl a n! d UIIf (.luarl!' ...i (''t"..,1 ell dt'!>-cen d ant ,

~ , ,;) Lt .... iintn ({ltl entr errl rt


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-e -e-

. Q.uartes .Jljste.I~"-&! Mine,ure

QuintesJuste .

lu)Augm.erit~e .

_ ; # 5 I j - e -Sixtes,

Majeure'.~a t

Septi~mes.i{ineure.. .

& ' ~ 1 - : ,~ ' f 0 - 1I~ o dave Juste.~ R-G

CHAPITRE 2(:~"DES CONS01XNA;N~i~' )if'l' , Df,:,S .,PISSO~ ANCES.. . . .. _ __ ,I"" :" J: !, .' ~- f , ' " ~ _ _ . - . "" . : , ~ _

6. Parmi les intervane~::~ir~~:;~t' d;~i1fs'~:;~tion est agr~able ~ l'oreille, d'autres l'af.feclent p~niblement et ne sont suscept ib les de lui plai re que par leur enchainemeut aver- Ies pre'-mie rs . On appelle C (J ns onnances les int.ervalles agr~ables, et J) issonances


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':C HAP IT Rh: ? ) ( .. 0

J) r R E ~ V E R S E . M E 1\ T DE S I x r ]i,RVA L ld~~S .10. Deux notes t~tant d.onnees , pf'lI'vent former ent re-e lles des interval le-s diffe'rt'llt s, se-lo n, 1 ' 1" d' d I' d oJ.:' f' . r (-,qu t' It'S sont a egar 1 une e autre a ns lin: p0!>lnon. au III erreure O~ SUPt'l'lt'ure. t f'llUi, par e xemple , forment une Tiuce,si L't est Ia note infe'rieure,etune !Wrrte, si e-lle est supe'-

r ieure . . ,.Tierct' . ::iide .

it._ On donne ~ Ct' changt'ment de position de deux notes le nom de Renerrsrment , Ce ll't'~l. r, r , , I'cnmme 011VOlt que le deplacemeut d uno nol e- t ran:-.portee d nile oct :It':( ul l't'

] 1ft Second rt:nve'rsee d.evient une Sept itme ; I.. 'I'i err-e pr odu it U1~t ' Si:de ; la (,luarl e- pro_duil une Qu int~"' et celle-ci un.~ Qua rit';. rrlf.~ 1a:,Si~tepr(jdllit uaeTier-oe d 1...~tp[ i (~ l lwWIt' Ser-onde- 0

':;" .. " ,,1 ..,. "

E X F. 1 '1 P L l< : S .Hr-nve rs me nt ~d e I J S u c o n d p 0 d ~ I ~ T i e r c e . de jil

12. Hr-ma rquez (IUt' I t , : , it .e r -v a l l e - prodHi~(- ,1 I1 1:11" It l'i-I1\~ol',j u u - r . I 0 1 " - , illltl'\,dlt'~ c i t , IJItlllt' 11.[-tur e c'e!>t-~Hlil~t',que le s co nsonnances el1C;f'l ldl' t' llt dt'" !'OlJ'('illhllllt'., d It...di""",fllllll't'S de s di~~I!Ili'Jll"'''.. ,

CHAPITRE 4 1 :"",'~~"'\,~""'~\, r rIH~ 1. \ ~SIG~ A'1 1 () i\ GENE R A L ~ lJE S : s 0 T E S IH~ L.\. G \ ~Da~ 0..

1.':). I.e 110m J/i.menote ne fa it p nir:t conno'it r- e ~tI. place _qu'd),'()('cu-IJ.t dans Ii i Call1l l l t ' c i t teIou tl-'} ton. tt ,pllr eXt'mph, est 1


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CHAPITRE 5~DB S . Ace 0 RDS C (}~ SO); ~ Ax r S.

14. 'Un accord compost


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8il;. I.e'S notes qui ent rent dans l a Compo sit.ion d'un accord ne St' d ispos ent pas t oujoursdans l'ordl't' 011 HOllS ve nons de it's ind iquer . Lt' doig:t~ de'la Cuit are oblige s ouvent it l e-sarrang,el' d'ulle lllaDi~rt' plus favorable a l'execut ion .}lR~s al lons donner 1('1 lin tableau elf '

t .o u t e s I e s d i s p o s it i o n e p~s'~tbies d e P a c c o r d p a r f a i t . , de - l 'Acc-o 'rd d e S i x t e , t't derelui elt'IQuart e et Sixt e , t els qu'ils 'peuvent s'ex~('uter dans Lous Ies tons sur- cet instrument, et

n011S ind iquerpns par une *- c eux de Ct'S accords dent l'ex;rution est Ia plus diff'iei le ('Iqu'on dcit ~viter aut ant qu' on le peut ;

A'C.cORDS CON,sON'NANTS dans V~,TO'N d'UT." -. ,J

rACCORD PARFAIT de SOL, et SES DERIVEH.

560. P.


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9r rACCORD PARFAIT de RE, et SES DERIVES.

' t : , : ",,!AC C-(} .R, I! et .SES DERIVES.

,"A ,et SES 1l,EltlV"SS.

560. P.


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10 , ,ACCOR D PAR F A I T de FA et S E S DE R 1VE S.

! ,AC.CORD PARFAIT de LA MINEUR et SES DE RI YES.

ACCORD PARF A I r de rRE MINE t:R et' SES } IDER~VES;

560. P.


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1:

ACCORD PARFAIT de MI r rMINEUR, ct SES DERIVES.

'1.,1". '

'ff,!. "

17 .. . .pl';':~!i1h'r< 1 ( - no nu l r v-u xe -s d is po sit io ns de l'ir-'~ . .('('rd parfait f't de lit'S d(~riv~s SO~lt If'S plus f~('ilt's d le-s plus usit;s sur 1a Gui1 art'; rnais ra-nlIlt'lltull;\i~r&stt, ..con~~1l ' lUQl~1.d ' ' 'A 0 : : "\ ~ :" ' " ' " ~ '~ ; '. '~;"'";,,,';"L:;.~i';' " 1 "V . ; ~ ;, 'i"mor ceau ~e.A(~4~~J;~{:~I,:~ ,...,~~:.t-~:.~t


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12.

, ,ACCORD PARFAIT de SI BE:'!10L, et SES DERIVES.

,.. ,ACCORD PARFA IT de MI BEMOL, et SES DR'tOVKS.

"'r _ ,~,. .. fCCORD PARF AI ~ i.de:SOL MINEUR et SEi D:E'Riv~s

ACCORD PARFAIT d'UT MINEt'R r re t SESDERIVES:

560. P.

.', ,~.


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13

, ,ACCO-&D PARFAIT de FA MINEUR ct SES DERIVES ..

..~." .. -

';.r.,

, "ACCORD PARF AIT .A.e, F ~ n I E ~Eet .SE:S D~ R 1V.E.s. .

"- ~ r ~.,'" ., IAccd l tD PARFAIT. d'UT' ,OiEZ.E et .SB.s.DERIVE ..S,.. . . . . _" . "" ., _ .

. . ~,~ ."

. . ' # ~ # ' # # f ; p ' " p 1 f ? 1 r $ V ~ r E p a . 1' ~ " " ' : . , . . , . . . . " * ,.rl~. " * " . ' ' . : ' ; : , ' , . ~ ~\-f:: :. . , * , '560. P.


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1~

DBS ACCORDS DISSONANTS." . _ . ' - ' " ' ., . ' , ' ''De l'ACCORD de 'SEPTtEME DOMIN,ANTE.

18. Un aCt'ord, dont la Dominant e du t on est l a nof.e Ia plus b asse , t't qUI est. (,('Illlll).~~dt' ceft.e not,e , ,_l't:sa 'fierce .rnajeure , tle&a .Quinte et de s a Septi~me 'mineu r e s appe - l le

" _ .. . ,Accord de Sf:jiti;/llp J)(!l!~'i/1;l/1,te'.'f j'

EXEMPLE.

19. La Stpt i(\lt: de r et accord e st line di~so;lalJ('e qu i doit Sf' r~soudre ell dt'sct'ndant cl 'un" ,ut'gl't' sur 1 (l{'('oxcl suivant ~

,; . " ..i r . :K ; 'S . lY J ; :P } ); ~~ ;' ; r t ' ! ; ~ ' t ' : f ~ 1 1' , ' ,s o . 1,' (lc ('()rd d t, Sep t i\1 1I' it L ro i s dt:riv~..app:l: Ar('ord de ;1'rii:on, es(("om~~s~ -de S~~~it8 ,Q_iharte m;aj~l"re ef '~\",fiI'~, ef Sf' faif su rI t , " .1 l' ,t' qua r ienie degre. Cet aCl'oru, dent a d issonance est a La note la p lus b asse , doit Loujou c s f't r r -suivi de I' accord de Si xt.e sur le t~oisi;me d;gr: .

, ACes accords, ainsi qu e ce lui de Sept ieine ,nnt l a. . meme compos it'i on dans h' lli()(it- nu ;uru r qut' c lans le, lrtaj~ur ~:.;;~. " ~ ' : ' . ' < vrJ.~ . EX,EMPLE.S

, " r ~.-.:' .,Des 1)El\~V:;'$~S;.:,p.e.),'~C CO RU"d,c S.EP 'PI EM E D Q !11INAN T E',.' r;.,.~' ",,-: Afee~lel\rTes6:~uti~n.' "

Accord de Triton.

560. P.


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,TA.B'LEA:U, , ,DE L' ACCORD de SEPTIEM~ DOMINANTE et de SES DERIVES,

Tels qu/ is peuverrt s' empleyer dans Ies diff~J>ents tons, s1!r Ia Guifare .DANS Ie TON d'UT.

,. /' rAce'ORD de .SE'PTIEME du TON d e FA, et SES DERIVES.~~ ~ p ! f p 8 f = r ' p n p 8 r e ? I9 m o r n, r /'ACCORD de SEPTIEME DOMINANT~ in TON de SO.L, et BES DERIVES,.

560. P.


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16. , ,. , ".ACCOR.l) de SE"PTIEME DOM.INANTE de RE, et SES DERIVES.

, ' rAC~()RD-- d~" SEF'1;'lEME DOMINANTE de LA, et BES DER!VES.'+ < , '. - .

, , rACe 0 RD de SEP_TIE ME DOMIN ANT E de MI, et SES DE RIVES.

'560. p.


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...~17, , ,ACCORD de SEPT I~ M.E DOM-IN ANT E de SI, et SES 'D.ERIVES.

f * # ~ ' ~ r a r -m p 5 3 ; ~ ; I _ _ f 2 . ,, ' " rACCORD de SEPTIEME DOMINANTE de SI BEMOL,.et 9'ES D.ERIVES., , r ~ -r ,ACCORD. de SEPTIEME DOMINANTE de MI. BEMOL, et SES DBRIVES.

, ,DE L' ACCORD DE SEPTIEME DIMINUEE ..21. On appelle Acco'rd de SeptlJme dimlnnee "un ~ccordcoinpos~' d e "rie'rce ~llHmre ,I.QlIinte mine,lere et.Sept(Jme.~in'ti'_w}e "~et a . ~ Q 1 ; ' d s~,f1!-itIiUf)a Note Sensihle,dans Ie m e -

o "" . j."~~- "_~" '.~ ,' ,;:' _ ". ;~ . ~ ~_. " . ... :--. l"...... : '. '~.!''''''';,,+:~''''~,:~:... ~ ~ ~ ' : " i :_ _,~ :. . .:. . .'~J.t;~,._,. . ' , : ~ . ~ l ' ~ _ ..me cas que Ie premier a~r~v~ .d'6,_J!Acc()~de Septitme:dom'inallte, e t to r i 'f~~t"erupl?.r~~~;~olont~. .?. ,

l'unou I'autre .La dissonance de l' accord de Sept ieme d.iminu~e doit se r~soudre en descendant,.comme.zielle des. .aut r es acco;rast"i~:~~t&'i' .' t:'".

. ). .n., ... '. ~" ~. , ' ".~. ~ '__:".~.,llj. .-~. ..o; "_ . '. , - : . .... _~",~::)r.:~"_i~~~,~p. ;;;~ ,:. ". ::;- ... - < ~ ~ ' : ~ : " . : ~ J.. ":-'~-'On f.ait :fj7incipalement usage de cet accora dans 'Ie mode mineur;: - -.'.

.::,;_ .. - "~ _., ~. .

.~ . . .' .:1>', ~:,

'>.


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1826. Cet accord a trois d~riv~s: [e premier, qli'on appel le accor d de S'ixt.e L~""1ensibleet Qflinte.

mineure, est compose de Tierce mineure, Quint.e mineure et Sixte sensihle, et sc fait sur.]e second rlL.gr~ des tons mineurs; ~~~econ~,~pp,ell( a.c~~rdde. Triton qfierN ~li~e~l-~e.~st compose de Tierce mi >neure, Quarte majeure et Sixte, et seFaitsur Ie qnatr ieme d~gr~; enf'in, le trbisi~nw, qu' on appr-lle A .cord de Secorule au.gment:e, est compose' de Seconde augment~e, de Quarte majeure et de Sixte .

'TABLEAU, , "Des DISPOSITIONS de I~ACCORri de SEPTIEME DIMINUEE et de SES DERIVES,'.

Avec leur r~solution dims' les tons 'usit~s sur Ia Guitare.

TON de LA M.INEUR.

de lUI' nnifE.UR.

r" * TON de SI MINE UR.

r -1 ' " .

.1 '-TON de FA ;MI'NEUR. " *


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CHAPITRE 7~,RECAPI'fULATION DES ACCORDS ET DE LEUR E~PLOI.

23. 'Li"accord parfait se 'place su.:!;',a 'I'orrique au commencement et ~Ia fin des Airs, par-ceque ceux-ci commencent ef f inissent o.rdmairement par cett.e-not.e . C'est aussi par cet accordque commence l'harmol1ie de la Gamme de chaque ton.

L e second d~gr~ s'accompagne avec Ie deuxi~me de'rive'de l'accord de Septi~me clomina~te.L e troisi~me d~gre'" _porte l'aocord de Si~te ~ p-remier derive de l'aceord parfait.Le quatri~me degre' s'accolllpagne avec l'accord parfait ou i'accord de Sixt e .La Dominante porte accord p14='fait.

, r. " - r : , ".~ ';;~ :>-."\ . " '."; ...., .. ..L;e siriell'le d,e:g~e s 'ac ;~,Ql : ."p .a :~.ea!y:~~J~c~ :orq~.,slXt,~.,et ~a ~.ote$ellsilr1e avec l~ pre-. .

.m ier d:riv; de I' accor-d de Septi~medominante.1 d d 1 l' d d' I .' d" I' dour a Gamme escen ante on emp Ole acco r e Si xt e sur e sept ierne f'gre, accor

de Si xt e sensible sur Ie sixibme, L' aeeordparfait Sur La Dominant~ d'ae


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20.- ' .() L- . ~ " I: accord de Sept.ieme domina'nte s'emploie dans les t.erminaisons de p~~asescomme les suivant.es .. '

- - .?"

CHANT.

GUITARE.

2 S . L ' accord deQuarte et Sixte doit ~tre.suivi de l'a{'('ord parfait,ou decelui de la St"pti6medominant e .:EXEMPLE.

CHAPITRE 8~M.~,. COMMENT ON DECOUVRE~L' ACCORD QUI DOlT ACCOMPAGNER CHAQUE NOTE DU CHANT ..

26.. C'est une operation qui semble d"ahord fort difficile que de d6couvrir I'harmonie convenableF,our aecompa~er un-Chant j mais si POQa egard aux donntfes suivantes,Qn venr a bientot qu'~' dLf'aut d'ul1 sent.iment Musical el;.erc~,qui Ia feroit trouver- au premier aspect , on p-ut y I>arvtlnil' IHu .un calcul fort simple, et que tout [e monde est en t.Lat de faire.27. -Ie suppose qu'on sapr opose de fa i re un Accompagnernent ~ ce Ch ant ,

J'ai dit pr~c';demment qu'on commence ordinairement par l'accord parfait de fa 'I'oni que ;" ,

or le Chant fait ici entendre Ia Tcnique eIle meme ; il n'y a. done pas de dout.e , et cett.e not edoit etre accompagnee de l' accord parf'ait .28 -. Dans t.oute aut.r e ?ireonstance, il faut chercher dans quel accord chaque note du Chant est

conteuue.Or.elles ~e pe\.lvent apparf.eni'r qu'~ l'accord. parfait deja 'I'ouique , a c ehri de la Do mi ,nante ou ~celui de Septi1me, 'ce qui est Ia m~mechose, ou enfin ~ I'accordparfait du quat.r iema ' , . 1'- d a" r d d r ,A t .:egX:tl.Je ne :par e pas es e errves e ces accor s,parcequ'etant composes des memes no es , nn sesseulementdans un autre ordre,J'harm(l~ie est Ia m~me . .Je passe aussi sous silence l'accord de Sep

,0 ; " ,t.ieme dimiDu~e et sesdi-ivcf's ,pareeque lenr lt~rmonie' est tel lement' arra10gue ~.celle de l'accord dec . t" t d 'd' ., , . 1 I' 1"..ep reme e e ses uez-rves, qu on peut,presque t.oujour-s.emp oyer un pour autre.

,~60. P.


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29. L '. operation se t,rouve done r~duite ~choisir dans trois harmonies pour accompagnerchaque note du Chant. Or,la 'I'onique esteont.enue dans .l'harmonie de la Toniqu.~ itdans eel-[e du quatri~~e digrl; Ie second degr~ est .contenu dans l'harmonie de la Domina~te et dans

~ ~ < ~

l' accord de:,Si~te du quatTi~m:edegr~ ; Ie tr6isiem-e d6gr~ n' est compr is que dans l'harmonie' de. ~'.la oTonique :L~ quatrieme d,{g;r~est dans la('cor~parfait du quatr:i~ine degre et dans l' accordde Septi~me dorn inant e ; la Dominante est d~ns l'harmoni~' de Ia Tonique et dans celle de la Do-mina~te; Ie sixi~me de"gr~n'est contenu que dans l'harmonie du quatri1me a/gre, et la note sensi-ble dans c~lle de la Dorninant.e ,

30. Ily a done dans Ia Ga~me trois notesqui ne peuvent avcir qu'une harmonic ,ce sontIe hoi.,si~llle d~gre, Ie sixi~me.et le septi~me; et q{latre, not~s,'Iui peuvent en avoir deux, ce sont la Tonique , .Ie 2,i} d~gr~, Ie '4~' ,et la Dominante .Ceade1 ; .n i~~e~.~@~rroiellt seules offrir de Yin('ertituae, mais.en examinant attentivemerrt Ies circonstaIlce~ qtt i precedent on qui suivent, on parvienrlr a facile- ... meut ~ r~soudre Ia difficult;:

Pll' exemple , le Chant que l'on voit ici pr~ sent e le second degr:' au second terns de la preull-~re me-sur-e] on peut hesiter pour sav:oi-rs'il appartient 11'accord de Sixte du quatrieme degr; ou~l l'harmonie de la Dominante . Mais~e .pr.emier..de ces accords ne s'emploie qu'avant l' accord de.(2.uart.e et \~ixte de la Dorniriant e sui:i d~ l'accord, parfait ou de Septi~me; ce n'est point ici Iecas puisqll~ Lout.es les notes de Ia mesure suivante appartiennent ~ l' harmonj e de Ia 'I'onique ;il suit d e la que le second de'gre' dorrtii l s' agi~ appartient ,.~(harmonie de la Do minant e , :

J'ai AiL que toute la seconde mesure appar-t ienf 1l'harmonie de l a Tonique, et cela sevoit facilement .. II en est de m~me de Ia premiere moiti,{ de Ia troisi1me; ~uant 11a deur-.. , "i~me moitie'de cel levci , elle ne peut appartenir qu'~ Vharmonie du quat r ieme digr~, et,..suivant la r~gIe, Ie premier terns de Ia quatr ieme mes~re appartient a 1'accordde Quar te .et Sixte, et l e second 'a l' aocord parfait de I a Dom inant.e Quant ita cinqui'eme ;nesul'e,elle app arf.i ent t.out e enti~:r:e ~ l'harmoniede la 'fonique ,e~ Ia sixi1m~ fait entendre.tout.es les .not.es de raccord de


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EXEMPLE.

3t. Mais il est rare q_n'un Chant reste constamment dans le meme ton; souvent ilmodule, efl'on conceit que. du moment. ort ilchange de ton la premiere Tonique cesse de I'etre, et que tous-les de'gre's de la Gamme changent. nest done import ant de reronno~tre d'abord"le, ton nouveau,dans Iequel le Chant a.passe :~oi('i une r~gIe invariable au moyen de .quo.i l' on tro~v(~ra sans.peine la nouvelle Toniq~e et tous les de'gr~s qui en d6pendenf.: TOld Dl'~ze nonoea.a ' Iu'OIt a-percoit est une Note lf~'nsible, eii'o trol.ive- La T()ldlpie -en. mO/llta,nt d'u,n demi ~trw ; .

" , :j. .,. .- '" W r ', ' ~ ", ~ .

TOllt B [mol nouvea.u .0 '" tout: Blcarre 'lui supprz'me un DiJze. 6tt un. quafrtJme de'gr!,.et l'on brouoe La. Tonique en descendant de qu air notes.. .IIa 'I'onique h.ant t.rouvee , ainsi que t.ous Ies d~gr~s de la Gamme , il ne r est.e plus qu' 1:

.f'ai r e la meme operation qu' on vient de voir ci-dessus pour ehaque note du Chant, jusqu'a ce.qu'un nouveau slgne f'asse conno'it re qu'il r ent r e dans Ie ton pr imit.if , ou qu'il en change encore .

560. P.


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23CHAPlrrRE 9~

"",,'\.,"""~~ .........V, ,D,}t~S' NOT}l~S :EsTRANG~RES A L'HARMONIE.32. st un Chant ~toit toujours simplecommecelui qu' on vient devoir, il y auroit peu d e-

diff'icult es ~ en tr ouver l'harmonie naiurclle,~~'Si qu'oo ~.p~ s'en.convaincre dansle Cha.;pitre' pr~ce'dent ; mais souvent il ne se .pdsente '~ nous qu' environn'tf de noLes d' agrement.J. ~ diverses sort es , au milieu desquelles il faut discerner les notes essent.iel les., POlll:.' leurf'ai r e porter l'harmonie propre; Car cell~s d'agrt'ment ne doivent ,point y participer.

33. 1,es notesd 'a@;re"mentsont de trois sortes ; I? Ies Jnt.ermedi air es au de passage;,2? l~s Appogi~tll~e,s'; 3 ? ,lea A.ilticil?ati?~s. ~!>Ul{c6nJl'oitr~ ce qui ~ara-ct~ri;e ' thacUl l dl(tes,

'; ' . . . ' . . ' . . ' . " , . ~ : . ,) . . . ; . ' '1 /emhe lfiss ements , Bupposons un Chant susceptible de, les recevoir tous .

EXEMPLE.

";F t r r F r l I I, Si l'on veut acco mpazner c~ Chant, on vena bientot qu'ilest imp ossib]e de Ie f'ai re sans

I'd" t t' [I 0 J I d' 'II t d t" 't' .'..re ut re i i i . ses nc es essen re es. .r en e ~pOUl' an es no ~s e r angeres , VOIO cequ ~on tr ouveca . '- . . . . . .

J r cJbf r r I IQ . I I560. P.

. . .


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24. . 11 r~sulte de Ia comparaison d.e ces deux phras~s 9.u'il y a des Notes d.'Agr~lllent qui occu - .pent Ia seconde moititf' du terns; ou les tems pairs de Ia mesur e : celles la s'appellentNotes Inter ,m~diaires ou de passage; d'auhes qui sont au commencement des terns; on les nomme Appogiatures;:d'autres enfin qui ant icipent sur l'harmonie du terns 8uivant,tkqu'~ cause de eel a on appelle Anticipa_

I .

tions.On reconnoit qu'une note est de passage,et qu'on ne doit point lui donner d'harmonie part.iculiere ,lorsqu'elle va ~la suivante par d.


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25CHAPITRE 10:

DRS FORMES DE L'ACCOMPAGNEMEN'f.

:34. La G:uitare n'offre gu~re que deux moyens d' Ac('ompagnement dqnt I' effet soit sat i ,f'aisarrt ,' savoi r : 1 les Accords dont t.outes l es. notes sbntpinc~es simultan~ment; 2 . 0 . l e , . ' ;Arp.~ges ou Batteries, dans lesqud~ Ies inter-valles se su.cc~dent. Mais ce dernier moyen est.lui m~n,e une source de vari:t~ par la diversit: de formes qu'on peutJu idonner. Ce qui en, 'determine Ie choix est Ie c ar act er e du Morceall qu' on veutaccom:pag;nt'l,,. Void un modJle.. .' , . . . . . .rle quelques unes de ces formes, avec l'indication des mouvements auxqueUes eUes appar,-.tiennent. ' I .. ;

. .:.POUR UN LARGO OU ANDANTE SOSTENUTO.

ilx ,'_'1-

r ,.-~';:...

t,

- ", 60. P.


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26"MESURE A TROIS TEMS.

,POUR UN LARGO,OU ANDANTE SOSTENUTO ..

POUR UN ANDANTE CON MOTO ET ALLEGRETT~

I IBien que nous ayons-indique au 'dessus de ces Batt.er ies 0 , , " Arp~ges Ie s mouvements aux ,

. ' \ : ~ , ; . . . ; 0 ' "

quels ils semb lent le mieux convenir , toutefois nouacr oyons n;cessaire d' avertir que tous,l~euvt'Jlt ttre e l l1p loy~s avec avantage dans que! mouvemenf que ce soit.. C' est au go~t e t~ l' habitude qu' on devra de discerner le car act er e des Mor-ceaux aux que ls chaeu n e l' euxpeut co nveni r .. . , '.,8i un Chant apeu :d.e notes, e t s'il est d'un mouvement tres-Ient., il sera ner-essarre d ern.,,ployer pour Ie sout.eni r des Arp~ges plus travail1:s tels ;que 'ceux- ci .'

.s t , au conhair'e, Ie IXw~vement est r apide et s 'i le Chant a beaucoup de notes, il sera bonde se. servir de batterie~ simples, ou meme d' accord's.

E~EMl?LES~.

560. P.


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. . . . . ...:- .._---_._-,. 27' , jI . .~CHAPl'fRE ll~

.D:E. I,A TRANSPOSITION. ,I'35. ' ' ' 'On- sait que'lea difficulte's d' exe'cutio~l interdissent ~ la Guitare Ies tons charg;.s de

: ",'. -, 'J~~. -v-: _I: i- ..t ' , ~ . .~> : _ . .k~Di~zes et.-dt 'Bt::mols; ilest d(HlC. n~cessaH1e de tr ansposer dans .de~ tons plus com"modes pourl'Ilistrument les' Airs, Duos, etc: auxquelson veut faire des 'Accompag;nements, et qu~sont 6 . . ,cr.it s dans tons d.if'f ici.Ies ..Mais au lieu de f'ai re cett e t.r anspos it.iona la hate, comme cela .n'est que tr op ordirllaire,\r~stbon de r~fl6chi~ sur Ie genr,e"v-Oix auquel Te Morceau est des ,- till~, afil~'de prendre le ~on 'quia Ie plus a 'analogie" ~~ec cel~'i dans lequel il it tfte ~crit pri,mit.ivem eut , et qui en change Ie caracter e .ausai peu que poss ib le . Beaucoupd' arrangeurs, qui

, . , , > , " I""..,~.; .. '" - ,


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_ .. _ _ . . . .,2 8 A CC Ol\lPA GN E.lH EN TS~ ' D E G UIT AH E EXTRAITS DE CRUX DE PIANO. ': N ~ i _''-v-' ' . :

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BOLERO

PIANO.

~ J e 'oderato: 5 5 ' ~ _+- A ' .~#-~ fill/l j , j . ! r L ~ - # - , ,- -+-..,-. . . - -rz : -\ - .It,; 1? : --#--,l J : : : ; J : : - ~ 'J o l . 1 = -#-~,~ _:#+~-~ :f:" t~ . ; : -LL - !:;!!,; ;.~ ~~~'')JI-,. . . _ . . , . . ~ .' . .. i Ir i i ii . . .. -4 . _ . _ ". . . . . :-:+::.' ,~.~ ~'

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,,' {'M\1.si cl'ie de GUSTAVE .DUGAZON,

" .GUITAREir -#-. 1- T

..- - - I II t ; . ,,",~ ~ ....i, '.' ,L ." . w o t : t - " ' ' ' ; 'lol l r - , , " ' " , - , . . . jTj"'~"c"~lHc i~l' '_~ I=t ' ~ ~ ~ I ~ ' ~ ~ ~ I . ~ I ~ ~ : ' 1. I ~ ~ . ~ : ~ E r ~ T E ~ T E ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ If . a,"";, .. ,'" , : _ 1 0 0 - ' , . . . : . .

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- r _A m Q p r pour ~l''_~ -- ,-,~'.'- ' - ' . . . 1 " "I- ;....... "M. ~ ... ,:~,_ ~ .-" ~ . . .1. la ,: ~.r a j _ -. .

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. .I~ " _ ~er' d'e l _ - I e . Ivo i _ 1 a -, ,. , -voi-la mes voeux ', -J 1

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.M...oL.

t,;: t T . r ' ': .-~60.-P. ','


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.. . . . > l o H + . $ J .~ J I~ r~~i'i ~0 I , . I I. _ 0 0 =o - - - - - - -- - -r r " 'r r .rr r T '-r.

I e _ . . r je re _ dis . --} . I a, nulL.. . ~ T ~ - . ~ , .eb Ie, Jour---------- , amonr pl-

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: ;{ M ~-+. t . , , : r . r- ~ r r- -,~. 'r - __I ,.t t = = = .' - ' F{J,)..ha lmonie de l ' acc~l l1p ;J . sncment 1e p~no, ,&ns cette mesure, ne pourrait etre transportee dans celui A e ~uitai:e,sans p l~sen t e r 'de &,,:ndes difficultes pou r feX~c~ltion; en substituent fharmonie qu'on voit-ici, j'a i C< lD : Se 1 .'1 '~laccompa., ;nement le caract ere propl'e~au marceau, ct j'ai e v i t e des difficultcs inutiles. Ces sortes dc chanzemeuts $~ font flfqucm-ments d an '> l cs accolllpa~;nQn?-ents de ~uitare. ' .560. P.

P~d:' 1 "-!!!!1

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r ' r 10 r -r 1 ) o j . " '"I t . . - . . . . . . , .Mais d'ou me vienf tanb- .. de lan:..gueul' " peut 00.1'1-< { I l lI ; " , U . . . < , }

, ' 3 , 0, N . ~2~" ':.~~\

t, PIANO.

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. _ ,~,{.M(EP(IS- :Rd~IANCE' de ' M~e s. GAY.

'.r .. Andante'.' ~,.

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r tsonpou) _ser " le-c~g~~',~ :~e J \ ' " @-to r:I " l J . l o

\ ' :,pres des ob- jets

t ." I,~~~ ';"~ ;'." ,. .! ,.', -,.,: '~./~ 0 :l!.' =: J . " . , . . 'I, ...,~-::'.i'~~,':';'''[I:.:J,'~' . ,.' t

:T-rr I J " ; ~ ~ ~,:.: . . .r , LrI

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31/75

3i

re- tour all dan_se_m ce

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/ 7 J J . I I I I ~ " ' IIv '. r e fcui} la , iia chan-gtorr SOUS - - - - ~ rien/ 7 . u . ~ -,,~ ,Iv . , , . ~ ~ ~ . _ . . ; ~ , ; '; .~ -#--.._ ~"', . . . i ,. ' - -~> tF.'i,~. "~ - r ~ , ., , b~ " , "." , .,- - - - -, , , ,. ' ,\ - : t r- .. . _ , O J r - " ;t- . .AU. , -"'!!!I!!!!I ~ J -1 I~. T l:' '..I ...I- .. ,'V -~ I l: r .::~ ~ - r , ' 0 ~ r ,T. '"," e , ' i ~ " f i J ': J ' " ; ,I" ' a - ,. I ' ! . u . I ~ - - - .. - ~ "It.: ~ . ' , 0 0 .S f: ~ j ' C ; u r Moo_ris lri i ' s eu1 - . .II f o i t , tJ , . ' ,.' ' ~[efi 'la'':"S': ,..",_: g e "i 1 . u .I t . . - - , - :,.~ --, - . - - - " . . . . . . . " . . " ~ . ;;V& '0 , . './"~ TJ~,J. .I r:f"':~ . 1 - ~I- -ir- -: - , "',;'-p : - , .. . .. . ~I,...- ~ . : -, " " J J . :al.i1. .: ':I .; . , , 0 ; : , . ' : : ,~,~, ,'t_, -u F ~r : 'f 'I~' . . . . . . ~ '.' ' . . : . . 'fl -::::~~ p . .r r ~! " 'j

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;')60. P.


32/75

32 C. .A-VATINE D E U _ ( Y B I N . D l ~S BOISMus i(_ rt ie i le "VEBER

o ~_~.

1 7 1 1 r: I.Iv E:Val11 l e VOl _. I e ~ ~u _ a -.;C. " ':. r, 1 1 ; 1de _ robe aux)'eux 1as_lrc do J o u r .' rcnvam se. ",

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- r - - : ; fV - I 7 J . d : t _ . !' 1..:!:' . . .

I . , , 1 r . Y : I. -.-.-.. . , _: .1" tJ - .... ,"'. ~._ r . r ~ ~'=~- ,'-'

. : ;. i j l ? ~ r ' ' ' '' ~ l ~ ~ ~ ' ~ : ' ~ . ~ ~ . ' . ~ ~ ~ ~ . ~ f ~ . . . - J i ~M~tti~~,-~~,~ ~ g . . . . . . - l ~ ~ J ~~, --I- - . '," -'::t- ':' . - s : t- _ . ~--=- < . f l - r . T(A.)


33/75

" -. . - = r + .L e do ux C5-poir ~ d . v 0 ' , r ] _ . . . . vme ren con - ra _ ge J espere en U1 dam; son a _ mour

. 3 . 3JIll! _ ..,--' - ~ ~

, ]e doux cs_ .

, . .~ D ~ ~r j. -I~ ~ -i~ ~)~ r 1 1 _ :r~,~ -. . . . . . . . . .I " ~tT T

1 \ ~ : . ,.I r:.r : l " - r , . . . . ,, , ,.

r .... r


34/75

,34 -, LE LUTIN. ,

CHANSONNETTE, Musi (l ue . d e .R OMAGN :ES I.

CH~T.A ~ ~J \ l l ee re l to , I ~--

- t_., - . N o - he ; r - c l 1 l d mere et 5 1 v ie i l l e e L 5 -1 sa _ - g e contait hi _"

"'~ ~\ - :..}---L - - - . .~ .,i . . . . . . 0 l i l. , . _ _ ..\ I i_....., I I r 'r[ , . ~ ~ -~ -~ ~ -~__. -(~::.~-t... V' U =f- .... - , . . = t- , . . = I- > -- ;_ , . . , . . -.t-J , . .r ,PIANO.

,GUITAltE

{

",,".loIj ,;, .~ 10 . .~ ~ . - '_--r..:"I=. _ .

t_., - fille: r y r, e lu - tin , l'o no_trel_er anx d a _ len _tour qu un norr appo r_ t e p a r - ra - ge sur'.Ll~ ~7f_~~. .~ ._r---a: 7- .

"ty- , - , -,- *, ! - -Ii-i _I . . . . . . _ _ . ; . _ . . . _ .IA";- .1 _ . 1-~ . .. .. - - .. . ~- .. - _ 'L44- 4- . / =r F I.. - '. . . . ,....' , . . , . : . t ' ,~ ~ . _ ~",., '. ,~ ~: . , . . . . . .. J : .- J -~ .. _~___~:i7! "1tJt .-~ - F:_j-.-:-.... -- .. ' 1 . - - '- - " ' E=r= , ----t o. -j- - -~'-, t1 ~ ':I~- - .1 1 J ~.- " V .. tJ ,..-~.j. . = 1 - ~ - , . . , . . - - t . . . . .~. . : : l " . . l : t ~,t++- :;- . - = K - : -f -~ .~... . . .-f1-:r~ ..~ - - : i : : ' -I~ . . r, r T , , I ~ K r " -v "1 - v , - - . ~ . . Il a Q rode a; la. 0 fill 0 dll Jour "V -g;ne ma seem' et gr;uOllS ]c r1 - Va - ~ , o g u e InaI '" , ,I

o .... ~.!ri I, .. .\ ~ - .... I t : . 0. " ., .~ , 1 : : - . '"' ~ , -I " ,'1 . . . . . . . r: .~ --~r / - , . .:_ - . ' -l- -+-- -+--. . ~ r j- . .', . .IF;F-k' , ' 1 \ : ~ - -iI _ , , -I"" -: J - -~ -. '. _.'t) T -#- " L ';- . . . . , " ' 1 f - , f - , . . I--, "_ " r , . . T ' > -. ' .I" "- - 560.l~


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36/75

N.5,"-v-'"CUA"NT

". ,~ fi l leg;ro '~ . -,r; t:\ l l 't \ ~ ~ ~ s t,' -

; . .I~ Craig;nez I' . beau - tJs Cl~~i~gl1ez' ~ ' . . ' fCral-e1CZ Jeu-nes trls-tes I' I l Jo lO a - 1:'\;,...---- - - . . . . . 1 7 \I! ~... -.. t , . , 1/ 1\ P-iI- _ . . ...;i~ ~. ., " ~ ~ ~ !..

~ ~ .~ :~'-~~ :1' ...... I: . < . . . : , ) , : \.!;7 ,_ I . ~.~- , r;' ~ 7 l- !- ~ .? ~ .II! , .t.J - - - - - -- ---' - - - -{11 ;-,. , .

PIANO IGU ITAR E {

It r r----r. ',' . , ,> :..I. , ' -...:.,; ,,; ,I ! ~ t l : .........-:- " - ,~ ~ ~ ~ 1 ~ ~ I t . . ~ ". . . . . . . - . . ",'L '~'h" ~'!esV ' r . f i ' , . , ,I! '. ' P amO 'o r thp:riCl l n;:nt q U e J C ;al._ ne vous 1- vrez qu aUxJcu1ca la gai-tl BOuven;t. I ll - !- - rl . ~ ', ~ ~ , , , , -, . ---Iv ,. .- _ . -+ - J)-j - . . . -j -i....r - - , \ ~ ~ ~ ~ :\ r - . . , )' . 1 . " ).

~, . - I . . . . ~ . . . . . . , ,.. . ,Il':'~ . . . . -__. -V -t: - -- r = f : : -::r-. r f-1,1l~ I t - - !.. ~ ~ " - " -., I~t,; " ob~s~r-~e~ r r ,


37/75

571 ' 1 . . . / 0 : : t -1'- "- i'. > ' < . t:'\ ..--:;--. ~- , . . t. . . .~~r'-

'rI t . . . > _l~ . , iiiI beau_iis . Ii. if ,1CraJ~H'Z era t..gllCZ de tris - tes chat _ _ nes jeunes era.ignez de tristes;7,.;. -1 1'::\

~ -+,;~-+ . . - - , -o - -#- -+- -#--...I ...I _ ' Il ~ ~

' . . . : . J . I . rt-; ~,. . t\ .i- ~ .~ ~ ~" +t . . . > - r -=:- ~ ~ - - f : __1'_ : i - - o~ . . ~ .>: - . - _. .It) r I I I i i i i i i i i = = r ' _ _ , ' ,- 'VCZ 'Vo - t r e li-ber - t~ g',u' - - _ _ dez 'Vo - t r e li _ber_M gar _ _ _ ' - ,

; ' . . . ; . 1 - ~ ~ ~ ~ -+ - -'_I t . . . - '-#- PI 0' I-

~ ,- . I. t J . 1 \ .0 -

-#- : - 4 . . . . . . . . . . ,~~-6L-. - - ' - . J _ ~ _ 4 _ J~ ~ '~I - .! ~b.;.!o ~ ~, I .r - . .. ..~, r = * - ,-{ ,-{ - /?=" '-{ : {- -

{r ~nO. P., -,-,I T


38/75

.ramanl, ju _ ra d'~tre n.

rdeE>our s heu reux. .

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i rnc eu ds . all ! pour vous que} _ Ie dou-Ieur quel., le dou_

~ .560. P.


39/75

I""'" - leu!' d - [c ll(~ }l(~_latlru- las ,- - Jeuues '!{i~}~ - _.,~,.-o-RY. ! ! ! ! ! i ~-~"i~.~~ c~ . . . . ---_,~~. ~ _ , . : m ~ -: ,i, -~- ,.....I- - "_i~ ' ""I" - ~. - 1 - T I, , 1 . of, '.

, .J . I . . I':t'. . -~.:- ,.0 :~- . : : : $ 'oJ -#- ., "o 0 . . .~,...~~}' ~ ~~ J= ; J,.I . P i P r-!j"\ I i - ~ , ) -:--1- . '~ 0 .m . . ! ~ n ~ ~ . . , fr 1 ; J , ~ , - -~ J < jjI I I.v -{ . ,


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46/75

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, 47\CCOMPAGNEMlt:NTS DR GUITARE EXTRAITS DR LA PARTITION DORCHESTRE,

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je re _ _ g a r __ I.e , .mais , je re _ 'gar_~ de ,.".'. : .

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49/75

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-~-11-Col lBasso .

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. ~t.F '.rr.~Bro - ehe

. . . ~-.d :e mon lit et loin a c mor la morf., , 'e n " " fnill, ........_.;;.--t-

t- - , - : . . . . - "T{ /1 rT~T - : ~ ~. ~ ,...,: T-:JT :J'

~ '. . . . . ._ t7~ - : - t 'f-; y...~ I r ?;- I, ! , i. .~: ~i = p :,sco. 1 ' . '


52/75

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N~3. (:OUPLErrs :PES DEUX _JALOUX.Flauto f'

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(c) L::. clar-inette, le hasson et leshautbois devenant ici des par-ties imp cr+ante-, j'ai rPI;:)lleurs nr+es essent.ir-Hes avec Ie mouvernent marque des vio lons , en .adaptant Ie t;,dc~nx n;O:.ye~c.d'executiOiJ If' I- po' 'tare,. a l_,lll 560.P.


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