DIARIO SANFIC 26 AGOSTO #4

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LUNES 26 AGOSTO 2013

DIARIO SANFIC LUNES 26 AGOSTO

ORGANIZA

SHOOT THE SHOOTER CINE Y VIDEO ARTE OSCAR PEREZ

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SANFIC ÁRBOL DE LOS SUEÑOS DEGAS FAMFESTIVAL SANFIC AUTOCINESANTIAGO A MIL SANFIC REGIONES Festival de Cine Las Condes FIESTA TEATRAL EN TALCA CHILE ANIMA A CHILE Encuentro SANFIC Familiar de Arte Colores de Esperanza FESTIVAL DE TEATRO SANFIC ÁRBOL DE LOS SUEÑOS EXIT

SANFIC ENCUENTRO FAMILIAR DE ARTE Y RECICLAJE: PURO CHILE SANFIC AUTOCINE Apoyando la Discapacidad Intelectual CONCIERTO GOTAS DE ANÍS

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Y RECICLAJE: PURO CHILE Apoyando la Discapacidad Intelectual Festival de Cine Las Condes Escultura Cantalao Puro Chile SANFIC

REGIONES Entrete Vacaciones SANFIC CONCIERTOS SINFÓNICOS CON MÚSICA DE PELÍCULAS SANFIC AUTOCINE La ciudad y las palabras SANFIC ÁRBOL DE

LOS SUEÑOS DEGAS FAMFESTIVAL SANFIC AUTOCINESANTIAGO A MIL SANFIC REGIONES Festival de Cine Las Condes FIESTA TEATRAL EN TALCA CHILE ANIMA A CHILE Encuentro SANFIC Familiar de Arte Colores de Esperanza FESTIVAL DE TEATRO SANFIC ÁRBOL DE LOS SUEÑOS EXIT SANFIC

ENCUENTRO FAMILIAR DE ARTE Y RECICLAJE: PURO CHILE SANFIC AUTOCINE Apoyando la Discapacidad Intelectual CONCIERTO GOTAS DE ANÍS Festival de Cine Las Condes FAMFESTIVAL 2011 DEGAS SANFIC FAMFESTIVAL SANTIAGO A MIL SANFIC AUTOCINE ÁRBOL DE LOS SUEÑOS FIESTA TEATRAL EN TALCA SANFIC CHILE ANIMA A CHILE Colores de Esperanza ÁRBOL DE LOS SUEÑOS FESTIVAL DE TEATRO EXIT SANFIC ENCUENTRO FAMILIAR DE ARTE Y

RECICLAJE: PURO CHILE Apoyando la Discapacidad Intelectual SANFIC Cine Las Condes Escultura Cantalao Puro Chile SANFIC REGIONES Entrete Vacaciones SANFIC CONCIERTOS SINFÓNICOS CON MÚSICA DE PELÍCULAS SANFIC AUTOCINE La ciudad y las palabras SANFIC ÁRBOL DE LOS SUEÑOS

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ARTE Y RECICLAJE: PURO CHILE Apoyandol Festival de Cine Las Condes SANFIC9 Escultura Cantalao Puro Chile SANFIC REGIONES Entrete Vacaciones SANFIC CONCIERTOS SINFÓNICOS CON MÚSICA DE PELÍCULAS SANFIC AUTOCINE La ciudad y las palabras SANFIC ÁRBOL DE LOS SUEÑOS

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FAMILIAR DE ARTE Y RECICLAJE : PURO CHILE SANFIC AUTOCINE Apoyando la Discapacidad Intelectual CONCIERTO DE ANÍS Festival deine Las Condes FAMFESTIVAL 2011 DEGAS S SANFIC9 FAMFESTIVAL SANTIAGO A MIL SANFIC AUTOCINE ÁRBOL DE LOS SUEÑOS FIESTA TEATRAL EN TALCA SANFIC CHILE ANIE Colores de Esperanza ÁRBOL DE LOS SUEÑOS FESTIVAL DE TEATRO EXIT SANFIC ENCUENTRO FAMILIAR DE ARTE Y

RECICLAJE: PURO CHILE Apoyando la Discapacidad Intelectual Festival de Cine Las Condes Escultura Cantalao Puro Chile SANFIC REGIONES Entrete Vacaciones SANFIC CONCIERTOS SINFÓNICOS CON MÚSICA DE PELÍCULAS SANFIC AUTOCINE La ciudad y las palabras SANFIC ÁRBOL DE LOS SUEÑOS


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CHILE Apoyando la Discapacidad Intelectual Festival de Cine Las Condes Escultura Cantalao Puro Chile SANFIC REGIONES Entrete Vacaciones

SANFIC CONCIERTOS SINFÓNICOS CON MÚSICA DE PELÍCULAS SANFIC AUTOCINE La ciudad y las palabras

CREAMOS ACCESO A LOS ESTRENOS DEL CINE MUNDIAL

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01 SHOOT THE SHOOTER

contenidos / 26 AGOSTO

02 AGUA BENDITA

04 RINCON DE DARWIN

06 COMPETENCIA TALENTO NACIONAL

Entrevista a Óscar Pérez

Entrevista a Octavio Guerra

Entrevista a Diego Fernández

Presidenta Directorio SANFIC María Catalina Saieh

Director Ejecutivo SANFIC Marcelo Forni

Gerente General CorpArtes Jacqueline Plass

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SANFIC ENCUENTRO FAMILIAR DE ARTE Y RECICLAJE: PURO CHILE SANFIC AUTOCINE Apoyando la Discapacidad Intelectual CONCIERTO GOTAS DE ANÍS

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REGIONES Entrete Vacaciones SANFIC CONCIERTOS SINFÓNICOS CON MÚSICA DE PELÍCULAS SANFIC AUTOCINE La ciudad y las palabras SANFIC ÁRBOL DE

LOS SUEÑOS DEGAS FAMFESTIVAL SANFIC AUTOCINESANTIAGO A MIL SANFIC REGIONES Festival de Cine Las Condes FIESTA TEATRAL EN TALCA CHILE ANIMA A CHILE Encuentro SANFIC Familiar de Arte Colores de Esperanza FESTIVAL DE TEATRO SANFIC ÁRBOL DE LOS SUEÑOS EXIT SANFIC

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RECICLAJE: PURO CHILE Apoyando la Discapacidad Intelectual Festival de Cine Las Condes Escultura Cantalao Puro Chile SANFIC REGIONES Entrete Vacaciones SANFIC CONCIERTOS SINFÓNICOS CON MÚSICA DE PELÍCULAS SANFIC AUTOCINE La ciudad y las palabras SANFIC ÁRBOL DE LOS SUEÑOS


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CHILE Apoyando la Discapacidad Intelectual Festival de Cine Las Condes Escultura Cantalao Puro Chile SANFIC REGIONES Entrete Vacaciones

SANFIC CONCIERTOS SINFÓNICOS CON MÚSICA DE PELÍCULAS SANFIC AUTOCINE La ciudad y las palabras

CREAMOS ACCESO A LOS ESTRENOS DEL CINE MUNDIAL

Fundadores SANFIC Carlos NúñezGabriela Sandoval

Co-Fundadores SANFIC Jorge TaclaFundación CorpArtes

Director Artístico Carlos Núñez

03 OCCUPY THE IMAGINATIONEntrevista a Rodrigo Dorfman

Entrevista a directores de cortometrajes chilenos

Director Artístico Adjunto Jorge Tacla

Directora de Producción Artística Gabriela Sandoval

Directora de Producción Ejecutiva Viviana Bendeck

Productor de Contenidos y editor diario digital Joel Poblete

DiseñoConstanza Casas

Periodistas y redactoresCarola ManzoMatías Pérez Joel Poblete

FotografíasAndrés Lagos

05 MA BELLE GOSSEEntrevista a Shalimar Preuss

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El destacado realizador y académico español, quien integra el jurado en nuestra Competencia Talento Nacional, será el gran protagonista en la sección SHOOT THE SHOOTER, que presentará sus principales trabajos documentales en tres sesiones gratuitas en el Centro Cultural GAM, este martes a partir de las 18:00 y para las cuales aún se pueden retirar invitaciones.

-Tus trabajos han tenido mucha visibilidad en los festivales especializados de diferentes partes del mundo, y tu cine es muy elogiado por los expertos, aunque al parecer el público masivo de tu propio país no ha tenido mayor acceso a tu filmografía. ¿Crees que son los festivales de cine y las muestras retrospectivas en salas especializadas el camino más práctico para una mayor difusión del documental en el mercado cinematográfico actual? ¿Prefieres trabajar en una especie de bajo perfil para así estar más cómodo y desarrollar tus proyectos con mayor libertad creativa?“Si bien hacer cine es mucho más asequible que años atrás, el acceso a un público masivo resulta tremendamente complicado y confuso. Internet debería ser la ventana

ENTREVISTA OSCAR PEREZ

SHOOT THE SHOOTER CINE Y VIDEO ARTEnatural, pero ante la infinidad de opiniones y la falta de criterio propia de la red, tengo la sensación que creadores y público navegamos por la nueva era sin rumbo y esperando ser rescatados. Por otro lado, los festivales permiten una cierta difusión de los trabajos que quedan fuera del circuito comercial, pero creo que la televisión es todavía hoy el medio más directo y conveniente para nuestros trabajos. La libertad creativa de nuestros trabajos (en todos ellos he trabajado junto a Mia de Ribot, guionista, productora, montadora y directora) se ve afectada también por nuestras limitaciones materiales. Supongo que la clave está en intentar conocer bien las limitaciones del carácter que sean y explorar sus límites. Trabajar con un mayor presupuesto, con un equipo, con actores… implicaría algunos cambios en la superficie, pero es algo, que duda cabe, tremendamente atractivo y que espero poder abordar en un futuro no muy lejano”.

-Deben ser muchos los personajes o situaciones que según tu percepción podrían llegar a convertirse en documentales... ¿cómo decides qué registrar o qué convertir en un documental? ¿hay algún elemento en particular o ciertos requisitos que te convencen de que un personaje o una realidad es la que te interesa registrar por sobre otra?

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“Nuestros trabajos parten de la primera impresión de una pequeña realidad. Y de la intuición que bajo ese microcosmos con el que hemos establecido contacto, se halla el mundo. El objetivo es señalarlo y en ocasiones provocarlo para revelar su esencia. Pero no todas las realidades encajan con la propia. Para mí, es importante encontrar mi lugar como realizador dentro de los mundos en los que me introduzco. Acompañar a la gente que se expone delante de la cámara es una de las tareas más complicadas y complejas y la que más determina el resultado de una película”.

-¿Te interesa trabajar con la ficción, has pensado en desarrollar proyectos de ficción, o prefieres centrarte en el documental?“Soy un gran consumidor de ficción y, en consecuencia, pienso continuamente en sus enormes posibilidades. Lo más importante es poder encontrarse uno mismo en una disciplina hermana pero con otros parámetros. Actualmente, estoy desarrollando algunas ideas para largometraje de ficción”.

-Tú y Mia de Ribot desarrollan en “Hollywood Talkies” un trabajo muy especial, que no se rige por las normas o reglas tradicionales del documental, y prefiere explorar otros terrenos, evitando los clichés y las convenciones narrativas o visuales de este tipo de realizaciones, para desarrollar una suerte de ensayo poético. ¿Decidieron desde un principio estas opciones o durante el desarrollo de la película fueron adoptándolas como recurso para este documental?“‘Hollywood Talkies’ ha pasado por muchas fases. Pero la película empezó a tomar su forma definitiva a partir del momento en el que decidimos viajar a Los Angeles para filmar espacios marcados por la huella del tiempo. No obstante, lejos de una aproximación nostálgica, la película propone un encuentro emocional con aquellos que habitaron esos lugares y ese tiempo. La sensibilidad extrema de la cámara de Mia de Ribot nos permitió caminar por esa delgada y frágil frontera”.

-Debe ser muy interesante para ti y para el público poder apreciar tu evolución como cineasta al ver tus trabajos a lo largo de una década, es algo que el cine permite y es muy valioso. ¿Vuelves a ver a menudo tus trabajos, descubres tú mismo cosas en ellos que la perspectiva del tiempo te ayuda a identificar o distinguir mejor? “Como doy clases en la universidad, a menudo me veo obligado a revisionar mis trabajos, más de lo que desearía. Lo más impactante es seguir reconociéndose en

esos trabajos. Los estilos y las formas han ido cambiando ligeramente, pero tengo la impresión que la esencia es absolutamente la misma”.

-¿Qué te parece poder mostrar tus trabajos al público chileno en SANFIC, y además ser jurado? En nuestra región el documental se ha desarrollado muy fuertemente en la última década, ¿has podido ver en los últimos años trabajos documentales latinoamericanos que te llamaran la atención ? “Poder mostrar mis trabajos en SANFIC es un auténtico privilegio. Es la primera vez que se pasan todos juntos y va a ser una gran experiencia. Ser jurado es un honor y una enorme responsabilidad. He visto documentales latinoamericanos en festivales de todo el mundo, pero espero descubrir algunas perlas durante mi estancia en Santiago. El documental latinoamericano ha estado muy presente en la Televisión de Cataluña gracias a Jordi Ambrós, productor de TVC al que debemos gran parte de la existencia y la vitalidad del género en nuestro país”.

Óscar Pérez, España

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-¿Qué fue lo que te motivó para hacer el documental?“Vivir una experiencia. Yo trabajaba para un programa de la TVE. Llegué unos días a Caño Castilla de los Chiles para grabar un programa dedicado a una cooperante española que trabajaba en la zona. Me enamoré de los personajes que conocí, de las historias del diablo que me relató Chaito (Patriarca del pueblo), de Geiner, niño protagonista de la película, cabalgando a caballo entre el barro. Seis meses después decidí volver, pensaba que podía escribir in situ una historia y quizás grabar un teaser con una pequeña cámara y buscar fondos más adelante. Finalmente decidí llevarme una cámara profesional y un buen micro de sonido por lo que pudiera pasar. Y así fue, iba para un mes y decidí cambiar el pasaje y quedarme dos meses. Grabé con la ayuda de Roberto Román, cámara cubano, el 80% de la película. Luego volví para la época de sequía y grabamos el resto”.

-¿Qué propuesta audiovisual realizaste para la película?“El guión se fue creando en la

convivencia con los pobladores. La propuesta era combinar una parte documental que sería la obra de teatro, con otra más cuidada y con puesta en escena que era la vida cotidiana y conflictos de los personajes. Geiner cree que los espíritus, a través de los chamanes, son los que pueden hacer que vuelva a llover. Don Nelson cree que la construcción de un acueducto es la solución”.

¿Por qué quisiste mostrar estas dos visiones? ¿Existe un punto en común entre ambas?“Cuando conocí a Don Nelson me dijo que era como un mesías para ese pueblo, así se sentía. Es un tipo inquieto que le encanta trabajar para las comunidades y dejarse el cuero en ello. Escribió una obra de teatro que hablaba sobre el conflicto con el agua en la comunidad, no hay agua potable, y la ofreció a la comunidad para realizarla. La idea de contraponer a Geiner se me ocurrió durante el proceso de convivencia. Caño Castilla es una comunidad muy cristiana, por otra parte las historias del diablo están presentes, y Fredy

era un contrapunto, un personaje alcohólico que andaba en el pueblo pasando una fase de abstinencia. Geiner estaba en el medio, la inocencia de un niño que capta todo. Se me ocurrió situarlo cercano a esa inocencia, cercano al medio ambiente y a las costumbres y ritos ancestrales”.

-Realizaste talleres de documental con destacados cineastas. ¿Qué aprendizajes te ayudaron para la realización de tu primer largometraje?“El cine de Abbas Kiarostami siempre me atrapó, me motivó a trabajar con actores no profesionales. Un referente durante el proceso de rodaje fue “La leyenda del tiempo”, de Isaki Lacuesta. Tuve la gran fortuna de poder asistir a talleres prácticos con ambos. Más tarde cuando editaba “Agua bendita” tuve la oportunidad de ser seleccionado para un taller con José Luis Guerín, y ahí se me despejaron muchas dudas del camino a seguir”.

“Agua bendita” se exhibe por segunda y ùltima vez en Sala Cine UC, este lunes 26 a las 19:00

ENTREVISTA Octavio Guerra, director de “Agua bendita” (España-Costa Rica)

Octavio Guerra, España

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ENTREVISTA Rodrigo Dorfman, director de “Occupy the Imagination” (Chile-Estados Unidos)

-¿De dónde surge tu interés por desarrollar este documental?“¿Mi interés? Acercarme más a Chile. Yo tengo una relación muy íntima con mi país porque durante diez años de exilio la viví en mi imaginación. Me conmoví cuando vi desde lejos cómo el movimiento estudantil chileno cuestionaba el sistema y ofrecía alternativas a un dogma compartido por la izquierda y la derecha oficialista. Sentí, por primera vez en muchos años, que Chile tenía un futuro más allá del vacío individualista”.

-Tu padre, Ariel Dorfman, escribió Para leer al Pato Donald, que fue censurado y quemado por la junta militar. ¿Cómo es tu relaciòn con el libro?“Mi primera impresión del libro fue antes de que lo escribiera con Armand Mattelart. Antes de que existiera. Ellos habían acumulado decenas de copias de las revistas Fantasilandia, El Tio Rico, Tribilín y habían prometido dividirlas entre los hijos de cada uno. Yo las veía en las alturas del ropero de la oficina de mi padre y no me importaba realmente el imperialismo cultural yankee, sino más bien consumirlo, gozarlo y ser seducido por él. El libro forma parte del folclor de mi familia, y no recuerdo el momento exacto en que lo leí. Lo traigo en la

sangre. Y para mí es una sensación punk de decir: aquí no queda títere con cabeza”.

-Durante el documental realizas un repaso de la realidad chilena y la estadounidense ¿Qué similitudes y diferencias crees que tiene Chile con Estados Unidos?“Chile contiene los Estados Unidos y los Estados Unidos contienen a Chile. Es un ying y yang geo-politico que liga a estos dos paises. El futuro de Chile fue creado en el Pentágono y la CIA de la misma manera que el futuro de los Estados Unidos fue incubado en Chile con los Chicago Boys. Hoy día, los dos países son subdesarrollados en términos de su realidad humana; los dos son prisioneros de un sistema económico que permite que el 1% viva al costo de la destrucción del 99%”.

-¿Qué relación observaste entre el Occupy Wall Street y la revolución chilena?“De alguna manera son incomparables. La revolución chilena fue el producto de cien años de consciencia y de lucha organizada. Ocurrió porque había suficientes chilenos conscientes de que tenían el poder de

COMPETENCIA DE CINE CHILENO

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“Chile contiene los Estados Unidos y los Estados Unidos contienen a Chile. Es un ying y yang geo-politico que liga a estos dos paises. El futuro de Chile fue creado en el Pentágono y la CIA de la misma manera que el futuro de los Estados Unidos fue incubado en Chile con los Chicago Boys”.

Rodrigo Dorfman, Chile

ENTREVISTA Rodrigo Dorfman, director de “Occupy the Imagination” (Chile-Estados Unidos)

transformar su realidad. Y, por supuesto, la Unidad Popular llegó al poder. Occupy Wall Street existió (y de muchas maneras sigue existiendo) dentro del marco de una sociedad amnésica, sin continuidad histórica. Y OWS nunca llegó a ningún poder institucional. Fue una explosión totalmente orgánica en el momento. Al mismo tiempo, los dos movimientos se alimentan de la misma energía popular creativa. “Crear, crear, poder popular” era una de las consignas de la UP que sigue muy, pero muy vigente”.

-¿Por qué decidiste utilizar el título Occupy the Imagination: Historias de resistencia y seducción?“Para mi, si quieres enfrentarte a este sistema y resistirlo, tienes que estar consciente que ya te ha seducido desde que naciste y vive dentro de ti. En ese sentido no se puede “destruir”: se tiene que transformar”.

-¿Cuál es la reflexión que pretendes dar con el largometraje?“Todo es possible”.

“Occupy the Imagination” se exhibe en Hoyts Parque Arauco este lunes 26 a las 20:00, y el jueves 29 a las 20:00.

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ENTREVISTA Diego Fernández, director de “Rincón de Darwin” (Uruguay)

-Estuviste buscando durante cinco años financiamiento para tu película. ¿Cómo fue ese periodo? ¿Hubo alguna modificación en la idea original?“Siempre que lo presentaba a un nuevo fondo, trabajaba el guión. La idea original del viaje entre tres extraños se mantuvo, pero principalmente seguí trabajando la estructura. También muchas cosas que uno piensa no las pone en el guión, y hacia el final las fui incluyendo, lo cual creo ayudó a obtener financiamiento”.

-¿Cuáles son las dificultades y facilidades de realizar una road movie? ¿Revisaste algunas referencias?“Vi prácticamente todas las road movies disponibles. Iba al videoclub de mi distribuidor y amigo (lamentablemente fallecido este año) quien era un apasionado del cine, y conversábamos sobre distintas películas y me iba siempre con un par abajo del brazo. También vi muchas películas que tuvieran voz en off. Las facilidades que tiene la road movie es que tanto uno como los actores y el equipo, hacen el viaje como en la película. En nuestro caso, como era pensada en el trayecto, prácticamente fuimos en orden cronológico (al menos en cuanto a secuencias). Esto permite estar más concentrado e ir adaptándose sobre la marcha. Las dificultades mayores provienen de filmar el vehículo en movimiento, que es bastante engorroso. Luego de un par de días de cámara-

car, al volver al trípode era una sensación de libertad indescriptible, tanto para mí, como el fotógrafo y los actores”.

-Gastón, Américo y Beto viajan juntos sin antes conocerse. ¿Qué te llamó la atención de unirlos en un viaje?“Me gustaba la idea de tres tipos diferentes que no tuvieran nada en común, y que si les dieran a elegir, no sería con los otros que realizarían un viaje. Muchas veces los viajes nos sacan de nuestro habitat y nos fuerzan a convivir con otras personas, obligándonos a adaptarnos. El realizar el viaje en una camioneta, le agregaba el tener que compartir un espacio reducido de forma forzosa”,

-¿Cuál es la relación que realizaste con la teoría de Darwin?“A medida que fui escribiendo el guión fui investigando más, y si bien no es la idea de la película hablar sobre la teoría de la evolución, creo que el concepto es bastante interesante, porque la “evolución” puede significar muchas cosas para cada persona, mas allá de lo biológico. Hay un punto donde la teoría de la evolución se acerca mucho al sentido común, y de hecho sólo con observar las cosas fue posible desarrollarla”.

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ENTREVISTA Diego Fernández, director de “Rincón de Darwin” (Uruguay)-¿Cómo conociste el “rincón de Darwin”?“Cuando me puse de novio con mi actual mujer, fui a conocer esa zona, donde ella tiene familiares. Al visitar ese lugar y estar parado frente al río, me puse a pensar que hacía 180 años ese tipo había estado allí parado, y ahora estaba yo y que dentro de 180 más, habrá algún otro. Fue un instante de asumir que en realidad somos una porción muy pequeña de la historia, aunque las personas nos creamos que somos muy importantes. Tampoco las películas son tan importantes”.

-Durante la película se oye una voz en off con los relatos de Darwin. ¿Por qué tal propuesta?“Me gustaba contrastar lo que Charles Darwin pensó de este lugar cuando estuvo, porque también reflejaba cómo era el mundo en ese momento, con todos los prejuicios que tenía de europeo aristócrata. En él mismo se ve una evolución de cómo veía este lugar cuando llegó, y cómo fue apreciando las cosas luego de estar un tiempo. Como anécdota, pese a que busqué, no encontré ninguna película donde hubiera una voz en off de otro personaje, que fuera en paralelo pero en otro momento de la historia”.

-¿Qué tal la experiencia del rodaje de tu primera película?“Feliz. Fue duro, exigente, hubiera filmado más días y toda esas cosas que uno desea. Pero además que el resultado me dejó muy conforme, el proceso fue bueno tanto desde lo profesional como en lo humano, que al final de cuentas ambos aspectos son igual de importantes (al menos para mí). Creo que tiene algo que me gusta mucho: no es cine “de autor”, pero tampoco es comercial ni condescendiente con el público”.

“Rincón de Darwin” se exhibe en Hoyts La Reina, este lunes 26 a las 20:30, y el viernes 30 a las 18:00.

Diego Fernández, Uruguay

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ENTREVISTA Directores de cortometrajes chilenos

-¿Cómo surgió la idea de filmar este cortometraje?“Me llamó la atención este caso en particular ya que tiene mucha relación con algunas matanzas similares en otros países en donde este tipo de violencia es más habitual. Pareciera existir una relación entre este tipo de asesinos y el entorno en el que habitan, por lo que quise presentar una figura un poco desnaturalizada de su entorno, tratarlo desde una mirada distante, en donde el espectador no pudiese juzgar al personaje por sus acciones, ya que los motivos y los objetivos son desconocidos. Es más fácil temerle a aquello que se desconoce, a aquello que no tiene una explicación lógica”.

-¿Qué te interesaba contar o mostrar con tu corto?“Me interesaba mostrar a un personaje completamente alienado de su entorno. Alguien que no es capaz de conectarse con las cosas que suceden a su alrededor y que tampoco es capaz de conectarse con sus emociones. Es un ser aislado, que vive una soledad ontológica. Y dentro de esa soledad existen elementos que van construyendo su visión sobre el mundo, pero que se mantiene herméticos, desconocidos ante la mirada de los demás. Y a raíz de esto nace la incomprensión sobre sus actos, manteniéndonos en una nebulosa sobre sus verdaderas motivaciones. Quise que fuera una película que generara más preguntas que respuestas”.

-Menciona entre cinco y diez películas que te gusten mucho y/o sean tus favoritas, de cualquier nacionalidad y épocaCaché (Haneke) - Perros de paja (Peckinpah) - Elephant (Van Sant) - El club de la pelea (Fincher) - Decálogo (Kieslowski) - El pasajero (Antonioni) - Anticristo (Von Trier) - Barton Fink (Joel y Ethan Coen) - Taxi Driver (Scorsese) - There will be blood (Anderson)

-Cinco cineastas a los que admires, de cualquier nacionalidad y época:Michael Haneke - David Fincher - Krysztof Kieslowski - Lars Von Trier - Ingmar Bergman

Michel Toledo, director de “Israel”

Israel

-¿Cómo surgió la idea de filmar este cortometraje?“La intención era contar una historia de una forma muy simple y que pudiese ser vista por público de todas las edades. La idea parte de una situación real, una pelota de infancia que se perdió dentro de un árbol y que pasaron semanas antes de encontrarla, idea que trabajé junto a Cristián Jiménez y de la que nació el cuento de este niño que no siente la necesidad de relacionarse, que es diferente, pero que tiene un exquisito mundo propio para compartir con los demás”.

-¿Qué te interesaba contar o mostrar con tu corto?“El interés principal era aprovechar el formato del cortometraje, que permite salirse de las formas tradicionales de narración. De esta manera, pude armar un cuento, en el que cada plano es una página y que dispone al espectador a completar la información. Otro objetivo era crear una atmósfera,

Waldo Salgado, director de “Niño árbol”

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Niño árbol

un ambiente, evocador; estimular la nostalgía y los recuerdos, invitar al espectador a ejercitar la memoria; Recordar es un acto que en nuestro país hay que ejercitar”.

-Menciona entre cinco y diez películas que te gusten mucho y/o sean tus favoritas, de cualquier nacionalidad y época:Rapidamente: El Sacrificio (Tarkovski) - Diálogos de exiliados (Ruiz) - Hana-Bi (Kitano) - Una pareja perfecta (Suwa) - 4 meses, 3 semanas, 2 días (Mungiu) - Luz silenciosa )Reygadas)

-Cinco cineastas a los que admires, de cualquier nacionalidad y épocaKurosawa, Kaurismaki, Kubrick, Miyazaki, P. T. Anderson, todos los de la lista de películas de arriba y unos 50 más, por lo menos.

Daniel Gelin, director de “La muerte anunciada”-¿Cómo surgió la idea de filmar este cortometraje?“Un amigo me contó sobre un cercano suyo que murió. Me pareció interesante la perspectiva que él ocupaba como tercera persona en el conflicto. Me mantuvo bajo mucho suspenso la manera en la que relató el suceso, hasta llegar al momento mismo de la muerte. Entonces se me ocurrió revivir esa emoción y aprovechar el montaje del relato”.

-¿Qué te interesaba contar o mostrar con tu corto?“Que a los cuicos la plata no los va a salvar cuando les aceche la muerte”.

-Menciona entre cinco y diez películas que te gusten mucho y/o sean tus favoritas, de cualquier nacionalidad y épocaApocalypse Now (Ford Coppola) - 2001: A Space Odyssey (Kubrick) - Enter The Void (Noé) - Taxi Driver (Scorsese) - El huevo de la serpiente (Bergman)

-Cinco cineastas a los que admires, de cualquier nacionalidad y épocaRaúl Ruiz, Silvio Caiozzi, Martin Scorsese, Francis Ford Coppola, Stanley Kubrick

La muerte anunciada

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ESTRENO DE “TIERRA DE SANGRE”Con gran asistencia de público se realizó en Hoyts Parque Arauco la noche del domingo la primera función en Chile de la ópera prima del joven realizador James Katz, que participa en el festival como parte de la sección Función Especial. En la ocasión el cineasta estuvo acompañado por su elenco, incluyendo sus figuras internacionales, las que se robaron la atención de los flashes de la prensa presente.

Cosmo Gonik, Camila Hirane, Aislinn Derbez y Aurélien Wiik

James Katz junto al elenco de “Tierra de sangre”, presentando la película

Erto Pantoja y Camila Hirane Ariel Levy

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