1

المصىفات المشتقة مه الأصل المصىفات المشتقة مه الأصل

في قاوون الملكية الأدبية والفىيةفي قاوون الملكية الأدبية والفىية

مذكرة من أجل نٌل شهادة الماجستٌر فً قانون الأعمال المقارن

تحت إشراف: :من إعـداد الطالبة

لجنة المناقشة:

............رئيساالأستاذ صالح محمد ، أستاذ التعليم العالي، جامعة هران...........

ران...مشرفا مقرراوه معةوي فرحة، أستاذة التعليم العالي، جاالأستاذة صالح زرا

.............عضوا مناقشا ، جامعة هران(ا)الأستاذ داودي إبراهيم، أستاذ محاضر

مناقشا.............عضوا .هرانو، جامعة (ا)محاضر ، أستاذالأستاذ يقاش فراس

الجامعيةالسنة

2013-2012

بشيخ فاطمة الزهراء الأستاذة صالح زراوي فرحة

2013/10/13

2

قال الله تعالى

بسم الله الرحمان الرحيم

" إنما ٌخشى الله من عباده العلماء إن الله عزٌز غفور"

صدق الله العظٌم

82سورة فاطر الآٌة

3

الإىداء

:أعز ما لدي في ىذه الدنيا إلى

والدي إعترافا بفضميما

حفظيما الله ورعاىما

4

الشكر

صالح زراوي فرحة أتوجه بالشكر الجزٌل إلى الأستاذة المشرفة على مجهوداتها وتوجٌهاتها لً ونصائحها لإخراج هذه المذكرة إلى

النور.

ذخرا للعلم عنً وعن كل الطلبة كل خٌر وأدامها الله جازاها والمتعلمٌن.

5

أهم الاختصارات المستعملة باللغة العربية

رسميةج. ر. ........................ : جريدة -

ص. .......................... : صفحة -

ؽ.ت.ج. ..................... : القانكف التجارم الجزائرم -

ؽ.ـ.ج. ...................... : القانكف المدني الجزائرم -

Principales abréviations utilisées en langue française

- aff……………………. : affaire

- Al……………………………………………. : Alinéa

- Art. ………………………………………… : Article

- Bull. civ. ….……………………………. : Bulletin des arrêts de la chambre civile de la Cour

française de cassation

- C. ………………….………………………. : Code

- Cah. P. i. ……………………………… : Cahier du droit de la propriété intellectuelle

- C. fr. propr. intell. ………………….. : Code français de la propriété intellectuelle

- C. J. C. E. ……………………………….. : Cour de justice de la Communauté Européenne

- Chr. ………………………………………… : chronique

- Civ. …………………………………………. : Chambre civile de la Cour française de cassation

- Com. ………………………………………. : Chambre commerciale de la Cour française de

cassation

- Com. com. électr. …………………… : Communication et commerce électronique

-comm. …………………………………….. : commentaire

- D. ………………………………….……….. : Recueil Dalloz

- D. affaires………………………………… : Dalloz affaires

- éd. ………………………………………….. : édition

- al. ……………………………………………. : Gazette du palais

6

- Ibid. …………………………………………. : Idem (Ibidem)

- J. C. P., éd. G. ……..…………………… : Jurisclasseur périodique, édition générale

- J. C. P. éd. E.A …………………….……… : Jurisclasseur périodique, édition entreprise et affaires

- J. O.C. E. ……….…………………….…… : Journal officiel des Communautés Européennes

- J. O. R. F.………………..…………….….. : Journal officiel de la République française

- Litec. ……………………….………….……. : Librairies Techniques

- n° …………………………………………….. : numéro

- obs. ………………………..……………….. : observations

- O. M. P. I. …………………..………….…. : Organisation Mondiale de la Propriété Intellectuelle

- O. N. D. A. ………………………….…….. : Office National du droit d’auteur et des droits voisins

- op. cit. ….…………………………… …….. : option citée

- p. (pp)…….……………………….…..…… : page (s)

- P. A. ……..…………………………….…….. : Petites Affiches

- Propr. intell. ………………………………. : Propriété intellectuelle

- préc. ………………………………………….. : précité (e) (s) (es)

- RD propr. intell. ……………………….… : Revue du droit de la propriété intellectuelle

- R. T. D. civ. …………………………………. : Revue trimestrielle de droit civil

- R. T. D. com. ………………………..……… : Revue trimestrielle de droit commercial

- R. I.D.A. ….……………………………….…. : Revue internationale du droit d’auteur

- s. …………………………………………………. : suite, suivant (e) (s) (es)

- som. ……………………………………..…….. : sommaire

- T. ………………………………………..………. : Tome

- T. G. I. …………………………………………. : Tribunal de grande instance

- V. ……………………………………..…………. : Voir

- Vol. …………………………………………….. : Volume

7

مقدمةتنقسـ الحقكؽ المالية تقميديا إلى حقكؽ عينية كحقكؽ شخصية كحقكؽ ذىنية. كتميز

ىذه الأخيرة بطابعيا المالي كالشخصي في ذات الكقت، كتشمؿ أساسا الممكية الأدبية كالفنية كالممكية الصناعية كالتجارية.

تشمؿ الممكية الأدبية كالفنية حقكؽ التأليؼ كالحقكؽ المجاكرة، كىي كميا حقكؽ مف نتاج .1ذلؾ سميت بالحقكؽ الذىنيةكلالذىف،

براءات الاختراع كالرسكـ كالنماذج الصناعية، أما الممكية الصناعية كالتجارية فتشمؿ كالعلامات التجارية كالدكائر المتكاممة.

كالراجح أف الحقكؽ الذىنية ىي حقكؽ معنكية ترد عمى أشياء غير مادية تتشكؿ مف مف نكع خاص، كمف جانب غير مادم يكيؼ عمى أنو جانب مالي يخكؿ صاحبيا حؽ انتفاع

مف حقكؽ الشخصية. كاستعماؿ اصطلاح الممكية الأدبية كالفنية كالممكية الصناعية كالتجارية الذىنية مصطمح الممكية الفكرية. اصطلاح شائع دكليا كيجمع نكعي الحقكؽ

كلا يخفى عمى أحد أىمية حقكؽ الممكية الفكرية في القانكف المعاصر، حيث أصبحت ذا كانت ىذه الأخيرة أقرت عمى 2تشكؿ أحد المعايير لتصنيؼ الدكؿ إلى نامية أك متقدمة ، كا

إنفراد منظكمات تشريعية متكاممة لكؿ فئات الممكية الفكرية إدراكا منيا بأىميتيا الاقتصادية العممي كالإبداع الصناعي قكؽ المبدعيف فييا كاعترافا كتثمينا لجيدىـ كتشجيعا لمبحثكحماية لح

قابؿ تخمؼ الدكؿ النامية عف التنظيـ المحكـ ليذا الميداف كتقاعسيا كي تتمكف مف لمافب كالفني،الاستفادة المجانية مف ثمار المبتكرات العممية كالتكنكلكجية دكف دفع مقابؿ لأصحاب الحقكؽ،

المتعددة. كلكف ليذا الإحجاـ أسبابو

كتاريخيا ظفر القانكف الفرنسي بأسبقية إقرار حماية لممخترعات كمجالات الممكية الفكرية. بسطا الحماية 1971ك 1971فقد كاف الإذف الممكي قبؿ الثكرة، ثـ جاء بعده تشريعاف سنتي

عمى أعماؿ مؤلفي المسرحيات ك المصنفات الأدبية طكاؿ حياة المؤلؼ ثـ لكرتثو خلاؿ مدة

ؼ. صالح زراكم، الكامؿ في القانكف التجارم، الحقكؽ الفكرية: حقكؽ الممكية الصناعية كالتجارية، حقكؽ - 1

1، ص.1، رقـ 2006الممكية الأدبية كالفنية، إبف خمدكف لمنشر كالتكزيع، كىراف 2- K. IDRIS, La propriété intellectuelle, Moteur de la croissance économique, OMPI 2003 ,

in www.wipo.int/ebookshop.

8

الجامع لمجالات الممكية الأدبية كالفنية، كالذم حؿ محمو حاليا 1799اية صدكر قانكف معينة. لغ . 1799قانكف

الخاص 17971أفريؿ 37المؤرخ في 11-97رقـ كفي الجزائر أصدر المشرع الأمر المتضمف حقكؽ المؤلؼ 17792مارس 30المؤرخ في 13-79الذم حؿ محمو ؼ ك بحقكؽ المؤل

المتضمف 13373جكيمية 17المؤرخ في 39-37مو الأمر رقـ كالحقكؽ المجاكرة كالذم حؿ مححقكؽ المؤلؼ كالحقكؽ المجاكرة. كما أحدث المشرع الجزائرم مؤسستيف عمكميتيف متخصصتيف

الجزائرم ، كالمعيد الكطني4ىما الديكاف الكطني لحقكؽ المؤلؼ لمتكفؿ بمسائؿ الممكية الفكرية . 5مممكية الصناعيةل

كعمى صعيد القانكف الدكلي، يكجد تكثيؽ قانكني ىاـ يحكـ مختمؼ مجالات الممكية قرار الأدبية كالصناعية كقد دعت الحاجة لإقراره لتكحيد طرؽ الحماية الكاجبة ،الفكرية كمددىا كا

جزاءات رادعة لمغش كالتقميد كالقرصنة المرتكبة في ىذا المجاؿ. ففي مجاؿ الممكية الأدبية ك أنشئت جمعية دكلية أدبية كفنية لرعاية حؽ المؤلؼ كحمايتو أثمرت 1999الفنية بدءا مف سنة

. 19906سبتمبر 17إقرار معاىدة برف المبرمة في في

لمية كما اضطمعت منظمة اليكنسكك بإبراـ اتفاقية جينيؼ المعركفة بالإتفاقية العا يبا مئة دكلة بما فييا دكؿ لـ ، كىي تضـ تقر 17917سبتمبر 30لحقكؽ المؤلؼ المبرمة في

ة المتضمنة إنشاء المنظمة العالمية لمممكية الفكرية التي ـ إلى اتفاقية برف، كىناؾ الاتفاقيتنض .17098-39-11أقرت باستككيكلـ في

.1973لسنة 29ج.ر. رقـ - 1

.1997لسنة 13ج. ر. رقـ - 2

.2003لسنة 44ج. ر. رقـ - 3

المتضمف الحقكؽ 2005سبتمبر 21المكافؽ 1426شعباف 17المؤرخ في 357-05المرسكـ التنفيذم رقـ -4 سنة 23ض. 65لحقكؽ المؤلؼ كالحقكؽ المجاكرة كتنظيمو كسيره، ج. ر. القانكف الأساسي لمديكاف الكطني

2005. ائرم الذم يتضمف إنشاء المعيد الكطني الجز 1998فبراير 21المؤرخ في 68-98المرسكـ التنفيذم رقـ -

5 . 21، ص. 1998لسنة 11الصناعية كيحدد قانكنو الأساسي، ج. ر. لمممكية

.61، ج.ر. رقـ 1997-09-13المؤرخ في 741-97انضمت إلييا الجزائر بمكجب المرسكـ - 6

.53، ج.ر. رقـ 1973-06-05المؤرخ في 26-73انتضمت إلييا الجزائر بمكجب الأمر رقـ - 7

.13، ج.ر. رقـ 1975-01-09مكرر المؤرخ في 02-75رقـ انضمت إلييا الجزائر بمكجب الأمر - 8

9

سكاء عمى الصعيد الدكلي أك الداخمي، ،كيلاحظ مف النصكص التشريعية السابقة الدكؿ النامية بمجاؿ الممكية الصناعية كالتجارية كذلؾ لأسبقية نصكصيا التشريعية مف تماـاى

الممكية الصناعية أفحيث الزمف عمى الأحكاـ المنظمة لمممكية الأدبية كالفنية. كيرجع ذلؾ إلى كالدكلي كالتجارية كانت تشكؿ أىـ فرع مف فركع الممكية الفكرية الذم ييتـ بو الإقتصاد الكطني

عف طريؽ تجارة العلامة كبراءة الاختراع ككثرة تداكليا.

غير أف الممكية الأدبية كالفنية تمثؿ في الكقت الراىف أىمية بالغة مثميا مثؿ الفرع الثاني الإبداعات الأصمية لممصنفات لمممكية الفكرية، كيتـ حماية في ىذا الفرع مف الممكية الفكرية كؿ

كتتمثؿ في كؿ الإبداعات الفكرية في المجاؿ الأدبي كالعممي كالفني كالمكسيقي 1الأدبية كالفنيةالتي تعكس الجيد الفكرم لمؤلفيا. إلا أف المشرع يحمي إلى جانب ىذه المصنفات الفكرية

قي التحكيرات الأصمية لممصنفات الأصمية أعماؿ الترجمة كالاقتباسات كالتكزيعات المكسيقية كباالأدبية كالفنية كأيضا يقضي بحماية المجمكعات كالمختارات المختمفة مف المصنفات كمجمكعات مف مصنفات التراث الثقافي التقميدم كقكاعد البيانات. كتجدر الملاحظة أف ىذه الإبداعات

كد، كمع ذلؾ تحضى بالحماية المذككرة تعتبر استعمالات كتحكيلات لمصنفات الغير سابقة الكجالمقررة بحؽ المؤلؼ. كلذلؾ يجدر التساؤؿ عف عامؿ كسبب حماية ىذه المصنفات التي يرتكز مؤلفيا عمى مصنفات أصمية سابقة مف أجؿ إبداعيا مف الممكية الأدبية كالفنية كأيضا عف ىدؼ

. لفيف إلى إبداع مثؿ ىذه المصنفاتلجكء المؤ

إف حؽ المؤلؼ يعتبر مادة مرنة استطاعت تضميف كتغطية ظاىرة بركز مجالات جديدة كتطكيرىا كالسينما كالإذاعة كحتى الأقمار الصناعية. كليذا يمكف ليذا القانكف أف يكاجو أيضا

ا انجر مف عالـ كؿ التطكرات الأخرل التكنكلكجية الحديثة لممعمكمات كالإتصاؿ كخاصة م . 2الانترنيت كعالـ الرقميات

، فلا 3لشكؿ أصمي اكما يعد المصنؼ الفكرم في مفيكـ الممكية الأدبية كالفنية تعبير نما طريقة يعتبر مكضكع المعمكمة المبمغة كالمنشكرة عف طريؽ المصنفات م حؿ الحماية كا

كتابتيا كتقديميا أك تمثيميا كتنفيذىا. كبيذا يعتبر المصنؼ أصميا كمحؿ حماية: الإبداع الذم ـ يمكف أف يككف المؤلؼ قد أبدع فقط في جزء شخصية مؤلفو كجيده الفكرم. كمف ثيعكس طابع

نفو، لأف أصالة مف المصنؼ أم نسبيا. فيمكف أف تككف لو حرية تعبير نسبية لإبداع مص

.السابؽ الذكر 05-03مف الأمر رقـ 3المادة - 1

2 - E. DERIEUX, Numérique et droit d’auteur, JCP, éd. G., n° 41, 10 octobre 2001, I 353.

راجع أدناه الطبيعة القانكنية لممصنؼ في الممكية الأدبية كالفنية. - 3

10

نما تبرز في تعبير المصنفات الفكرية في الممكية الأدبية كالفنية لا تعني الجدة أك الاختراع كا . 1المصنؼ أك مف خلاؿ تركيبو

داعات الأجراء لأنو كلذلؾ تدخؿ حؽ المؤلؼ حتى في علاقات العمؿ مف أجؿ حماية إب ييدؼ إلى حماية كؿ الإبداعات الفكرية المتضمنة لأشكاؿ التعبير الأصمية.

كمف جية أخرل، إف التطكر الحديث لمتقنيات كالتكنكلكجيات الحديثة خاصة في ميداف ف الناس، الأنترنيت ككسائؿ الاتصاؿ قاـ بخمط كتعقيد المفاىيـ الكلاسيكية لمتبادؿ كالعلاقات بي

كخاصة بيف المبدعيف. فحاليا أية معمكمة أصبحت تنتشر بيف المستعمميف في العالـ بطريقة جد الممكية الأدبية كالفنية بصفة عامة مسير بيذا التطكر كأيضا ير مادية، كليذا فإف تقدـسريعة كغ

ي ترتبط ثقافة كأسكاقيا التكسائؿ الصناعة كمجالات ال بالتطكرات في مياديف أخرل منيا . 2بالتقنيات الحديثة

تعديؿ مكاضيع كمجالات الممكية الأدبية كالفنية أدل إلى كيمكف الإشارة إلى أف تطكر الحقكؽ الذم قضى بحماية 1799قانكف إصدار المشرع الفرنسي النصكص القانكنية خاصة بعد

اعترؼ بدكره بحماية حيث 1779كالذم تبعو بعد ذلؾ المشرع الجزائرم في سنة ،3المجاكرة . 4الحقكؽ المجاكرة لحقكؽ المؤلؼ

كالإبداع كخمؽ ةالاقتصادي ا لمتنميةإف الممكية الفكرية بكجو عاـ تمثؿ حاليا محرك كلذلؾ بينت المنظمة في البمداف النامية. التي لـ يتـ استخداميا مف الجميع، كخاصةالثركات لمممكية الفكرية تأكدىا مف أف الممكية الفكرية تستحقيا كتحتاجيا كؿ الدكؿ لأنيا تمعب العالمية

. 5المجتمعات ، فيي تساعد كتعمؿ عمى تطكر كنمكفي كؿ الثقافات اميم ادكر

فالممكية الفكرية ترتكز عمى المبدأ الذم يعترؼ بممكية الاختراعات كالإبداعات الفكرية لمبدعييا لأف ذلؾ يشجع العمؿ الإبداعي الذم يشجع بدكره كيعمؿ عمى التطكر كالنمك

الاقتصادم.

راجع أدناه الطبع الشخصي كالنسبي لأصالة المصنفات في الممكية الأدبية كالفنية. - 1

2 - E. COLIN et F. BERNA, La propriété intellectuelle et les nouvelles technologies, dans le

cadre de l’enseignement d’informatique et société, Montpellier 2001-2002, p. 3 et s.

3-loi n° 85-660 du 03 juillet 1985 relative aux droits d’auteur et aux droits des artistes-

interprètes, des producteurs de phonogrammes et de vidéogrammes et des entreprises de

communication audiovisuelle.

.، السالؼ الذكرحقكؽ المؤلؼ كالحقكؽ المجاكرةالذم أصبح يتضمف 10-97م بمكجب الأمر رقـ أ - 4

5 - K. IDRIS, op. cit., p.1.

11

يد مف الاقتصادييف شرح عامؿ التمييز بيف الدكؿ اقتصاديا كمعرفة سبب كقد حاكؿ العد كأيضا معرفة سبب تقسيـ الدكؿ إلى دكؿ متقدمة عف الأخرل، سرعة تطكر اقتصاد بعض الدكؿ

كأخرل متخمفة أك في طريؽ النمك. كتكصؿ ىؤلاء إلى أف كؿ ذلؾ لو علاقة كثيقة بدرجة المعرفة لمذاف يمعباف دكرا أساسيا في التطكر الاقتصادم المعاصر. لذلؾ يرل كالإبداع عند ىذه الدكؿ ا

بعضيـ أف لتشجيع التطكر كالتقدـ يترتب عمى الدكؿ تبني سياسات اقتصادية تشجع عمى الاستثمار في ميداف البحث العممي كالمعرفة كتطكيره، كالمساعدة عمى تمكيؿ البرامج التدعيمية

.1فكريةكالمطكرة لمقدرات البشرية كال

فإف التقدـ السريع كالاستحكاذ عمى المعرفة بسرعة كتطكر التقنيات الحديثة، الذم ،لذلؾ عرفتو الدكؿ خاصة المتقدمة أدل إلى إعادة تكجيو سياسات الممكية الفكرية ليذه الدكؿ كتبني تقنيات كتطبيقات جديدة للإبداعات الفكرية كلتسيير الحقكؽ كالمكارد المالية المؤسسة عمى

الفكر.المعرفة ك

إف ظيكر المصنفات الرقمية جاءت كليدة العمكـ الحديثة كمع ظيكر شبكات المعمكمات ف كسائؿ كالتي ارتبطت في الذىنية العامة بشبكة الانترنيت كمعبر عنيا كعف التفاعؿ كالدمج بي

كلذلؾ ظيرت أنماط جديدة مف المصنفات الفكرية أك عناصر كبرامج الحاسكب كالاتصاؿ.ات تثير مسألة حمايتيا القانكنية مف حؽ المؤلؼ كالبحث عف تكييفيا كمنيا خاصة قكاعد مصنف

.2البيانات كالمصنفات متعددة الكسائط

لقد ساعد في تطكر مجالات الممكية الفكرية كالمصنفات التي تحمييا التطكر كالتقدـ نتيجة عكامؿ عديدة منيا التقدـ التكنكلكجي لكسائؿ احتمي االصناعي لممعمكمة التي تمثؿ كاقع

نقؿ كنشر المعمكمات كالمصنفات، كمف جية أخرل لمتقدـ كالازدىار الاقتصادم.

كيتمثؿ التطكر التكنكلكجي في ميداف الممكية الأدبية كالفنية خاصة في تطكر التقنيات ة ككحدة الاتصاؿ بالمصنفات كالمعمكمات. الرقمية كالآلية لمعالجة المعمكمات، كأيضا في عالمي

، كأيضا في طرؽ استغلاؿ 3كمف جية أخرل يتمثؿ ىذا التقدـ في تطكر دعائـ تخزيف المصنفاتالمصنفات لظيكر أنماط جديدة لاستغلاؿ المصنفات الفكرية. كؿ ىذه الإبداعات كالتقنيات

1 - www.wipo.int/ebookshop

2 - E. DERCLAYE, Droit de propriété intellectuelle sur l’information et pouvoir de marché :

comparaison entre les protections européenne et américaine des bases de données, P. I.

janvier 2007, n° 22. 3- F. BENHAMOU et D. SAGOT-DUVAUROUX, Economies des droits d’auteur, place et

rôle de la propriété littéraire et artistique dans le fonctionnement économique des filières

d’industrie culturelle, Culture études, décembre 2007, n° 8.

12

خاصة إلى إبداع مصنفات جديدة الحديثة أثرت عمى كجكد الإنتاج الفكرم كعمى استمراره كأدت .1كانت مجيكلة كىذا نتيجة تطكر استعماؿ المصنفات السابقة كطرؽ استغلاليا

غير أف تعدد مصادر المصنفات كالمستغميف كتنكع الإبداعات الفكرية كطرؽ استغلاليا تي تتلاءـ يؤدم إلى البحث عف تكييؼ ىذه الإبداعات الجديدة ككضعيا ضمف فئة المصنفات ال

لى محاكلة تطبيؽ تكييؼ حقكؽ المؤلؼ عمى أساسيا .2معيا كا

كما أدل استعماؿ الإبداعات الفكرية السابقة إلى تشعب العلاقات بيف مختمؼ المستعمميف لى تدخؿ مختصيف في مياديف أخرل مما أدل إ لى صعكبة التعرؼ عمى مؤلؼ كالمستغميف كا

ؤلؼ المصنؼ كمالؾ الحقكؽ عميو إحدل الصعكبات الأساسية إذ يمثؿ التعرؼ عمى م المصنؼ، التي يمكف أف يتعرض ليا مستعمؿ المصنفات.

فمبدئيا، يعتبر المؤلؼ الشخص الطبيعي الذم أبدع المصنؼ ككضعو باسمو مالؾ الحقكؽ ية عميو. إلا أف المؤلؼ يستطيع التنازؿ لشخص آخر الذم يممؾ عادة الكسائؿ الأساسية كالتقن

ذلؾ لاستغلاؿ المصنفات الفكرية يستكجب ، 3اليامة مف أجؿ إنتاج مصنفو كنسخو كنشرهـ يتعيف عمى مستعمؿ م يراد استغلاؿ المصنؼ فيو. كمف ثالتعاقد مع مختصيف في المجاؿ الذ

المصنؼ التعاقد مع ىؤلاء المختصيف، غير أنو لا يقكـ المؤلؼ أحيانا بالتنازؿ ليؤلاء المختصيف استبعاد حقكؽ الاستغلاؿ التقميدية كبالتاليعمى جزء مف حقكؽ استغلاؿ المصنؼ، كخاصة إلا

فكرة اشتماؿ مكضكع عقد التنازؿ لطرؽ استغلاؿ حديثة.

كما يمكف أف يككؿ المؤلؼ تسيير حقكقو لشركة مؤلفيف أك لييئة معينة تعمؿ عمى رقابة .4ف استغلاليا كتكزيعيااستعماؿ مصنفو كتحصيؿ المكافأة المستحقة م

كأحيانا يستكجب الاتصاؿ بأرباب العمؿ الذم يعمؿ المؤلؼ تحت تبعيتيـ في حالة استعماؿ المصنفات المبدعة مف الأجراء كبرامج الحاسكب مثلا كقكاعد البيانات كالمصنفات

متعددة الكسائط.

1 - Exemple : le prequel, sequel, spin off, la traduction audiovisuelle…

راجع أدناه محاكلة الفقو كالقضاء لتكييؼ طبيعة الإنتاج متعدد الكسائط. - 2

ية تجارية.فيي تعتبر أشخاص تجارية كعادة تككف أشخاص معنك ،مثؿ مؤسسة نشر أك تكزيع - 3

في التشريع الجزائرم يتكلى الديكاف الكطني لحقكؽ المؤلؼ كالحقكؽ المجاكرة ميمة التسيير الجماعي لمحقكؽ - 4

السالؼ 05-03كما بعدىا مف الأمر رقـ 130الخاصة المعترؼ بيا لممؤلفيف. راجع في ىذا المكضكع المادة الذكر.

13

فة الشخص أك الأشخاص كأيضا فيما يخص الإبداع الذم اشترؾ فيو عدة مؤلفيف يجب معر الذيف يممككف حقكؽ المؤلؼ عمى كؿ المصنؼ. أما إذا كاف الاستعماؿ يتعمؽ فقط بجزء مف

فإنو ينبغي البحث عف مؤلؼ الجزء المساىـ بإبداعو كأف لا يؤدم ذلؾ إلى منافسة ،المصنؼ المصنؼ المشترؾ.

ت التي أبدعت في إطار كما يصعب معرفة مالؾ الحقكؽ في حالة استعماؿ المصنفا علاقة عمؿ أك طمبية، لأف في الأساس الحقكؽ المادية عمى ىذه المصنفات تككف ممؾ لصاحب

باستثناء الحقكؽ المعنكية التي تككف دائما ممكا أك لمشخص الذم طمب إنجاز المصنؼ، العمؿ .1لممؤلؼ كالتي لا يمكنو التنازؿ عنيا

نيا قكاعد البيانات يمثؿ مشركعا معتبرا ماديا كبشريا إف إبداع بعض المصنفات كم كميما لإنتاج المؤسسة، كىذا ما يتطمبو حماية خاصة كفعالة لمثؿ ىذه الاستثمارات الفكرية.

التشريعات لأحكاـ تكسع مف حماية ىذه المصنفات كمؤسسة عمى نظاـ بعض لذلؾ تبنت .2خاص

لحؽ المؤلؼ إلى كجكد تطبيقات عممية حديثة كىكذا أدل المفيكـ الجديد كالكاسع بداعات فكرية جديدة مكنت الكسطاء كالمختصيف كالتجار مف الاستفادة ماديا منيا أكثر مف كا المؤلفيف أحيانا. لأف التكنكلكجيات الحديثة سمحت بتكزيع كنشر المصنفات الفكرية بمكارد مالية

معتبرة تختمؼ عف كسائؿ النشر التقميدية.

كمف جية أخرل، تغمب الكاقع العممي نكعا ما عف النصكص القانكنية المنظمة لحؽ المؤلؼ، كذلؾ بإيجاد تقنيات حديثة تسمح بالمشاركة الحرة كالكاسعة في الاحتكار المعترؼ بو لممؤلؼ عمى مصنفو. كنجد ذلؾ خاصة في مجاؿ التراخيص الحرة كترخيص المكجيسياؿ الحر

مشركع مف أصؿ أمريكي يخرج عف حدكد حؽ المؤلؼ التقميدم عف طريؽ الذم يعتبر أكؿ كضعو لنماذج مف التراخيص الحرة التي يتـ عمى أساسيا استعماؿ المصنفات مف أجؿ السماح

.3كتشجيع تكزيع المصنفات كنشرىا كخاصة تعديميا مما يتكلد عنو مصنفات جديدة مشتقة منيا

سالؼ الذكر.ال 05-03مف الأمر رقـ 20ك 19المادة - 1

2 - Directive 96/9/CE du 11 mars 1996, concernant la protection juridique des bases de

données, JOCE 27 mars 1996, n° L77 et loi n° 98-536 du 1er juillet 1998, JORF 2 juillet 1998,

n° 151, p. 10075 transposant la directive communautaire du 11 mars 1996.

3- Livre blanc, Licences de logiciels libres- analyse juridique aout 2012, MPL Avocats, in

www.mpl-avocats.com; v. aussi www.gnu.org; www.creativecommons.org.

14

مكية الأدبية كالفنية أصبحت في الكقت الراىف تمثؿ إحدل يظير مف كؿ ما سبؽ أف الم المكارد الأساسية كالجكىرية لممبادلات كالعلاقات التجارية كعقكد المكافقة عمى استعماؿ كتحكيؿ

المصنفات الذم انتشر بكثرة حاليا كأيضا نتيجة التراخيص استعماؿ المصنفات الجبرية كالحرة.

لمتبادؿ اأساسي قؿ كتحكيؿ لنكع مف المعرفة كأصبحت تشكؿ عاملاإلى ن فكؿ ىذه العمميات أدت غلاؿ فعمميا تتبنى نصكص كمبادئ الممكية الأدبية كالفنية فكرة المكافقة عمى است التجارم.

ىي التي تمكف المؤلؼ مف مختمفة، لأف ىذه العقكد تراخيص الإبداعات الفكرية عمى أساسكأيضا في شيرة مصنفو. مما يؤدم إلى تطكر الإبداع الفكرم الاستفادة مف إنتاجو الفكرم ماديا

ككجكد تطبيقات جديدة للإنتاج الفكرم لا يمكف لمؤلؼ المصنؼ إيجادىا. بالإضافة إلى المساعدة عمى إيجاد كسائؿ مجيكلة لاستغلاؿ المصنفات مف المرخص ليـ باستعماؿ المصنفات

السابقة.

فكرم كتقدـ الثقافة بمختمؼ فركعيا ىي التي جعمت تشريعات كلعؿ فكرة تطكر الإبداع ال حقكؽ المؤلؼ تعترؼ كتحمي استعماؿ المصنفات المكجكدة كخاصة السماح باستعماؿ مصنفات

.1الممؾ العاـ كمصنفات التراث الثقافي التقميدم التي تتكفؿ الدكلة بحمايتيا كرقابة سلامتيا

الممكية الأدبية كالفنية ليا مكانتيا عند الدكؿ كأيضا كيستخمص مف كؿ ما سبؽ أف حقكؽ كما يعرؼ في التشريع الجزائرم، حيث اىتـ المشرع بيا عمى غرار كافة التشريعات الأخرل.

حؽ المؤلؼ بأنو حؽ الممكية المعنكية المتعمقة بتأليؼ ما، أم ىي الحؽ الممنكح لكؿ شخص ب حقكقا معنكية كمالية عمى مؤلفاتو.يقكـ بإنتاج ذىني مبتكر. كبالتالي، يكتس

كقد أكرد المؤلؼ قائمة غير حصرية مف المصنفات الفكرية لإمكانية استيعاب مبتكرات جديدة في المستقبؿ كىي كؿ الإبداعات الأصمية في المجاؿ الأدبي كالمجاؿ الفني كالمكسيقي

خصي لمؤلفيا، أم أنيا مف إبداعو كالتي تعبر عف الجيد الفكرم كالش ،2كأيضا المجاؿ العممي الخاص كليست نقلا عف أعماؿ الغير.

كيلاحظ أف المشرع يحمي إلى جانب ىذه الإبداعات الفكرية الأصمية أعمالا أخرل كقد د ، كيسمييا الفقو بالمصنفات المشتقة كىي مؤلفات تفترض كجك 3ضمنيا بنص قانكني خاص بيا

جؿ إبداعيا. كقد أقرىا المشرع أيضا عمى سبيؿ المثاؿ لإمكانية مف أ إنتاج أصمي سابؽ الكجكد

السابؽ ذكره. 357-05مف المرسكـ التنفيذم رقـ 5السالؼ الذكر كالمادة 05-03مف الأمر رقـ 130المادة - 1

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 4المادة - 2

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 5المادة - 3

15

إدراج ضمف قائمتيا كؿ استعماؿ أصمي لممصنفات السابقة، فيي إذف كؿ التغييرات التي تطرأ عمى المؤلفات الأصمية المحمية بحؽ المؤلؼ. كيحمي المشرع ىذه الأعماؿ الفكرية إلى جانب

حقكقا معنكية كمالية. المصنفات الأصمية كيقرر لأصحابيا

كلكف، إذا كاف حؽ المؤلؼ يمنح الحماية القانكنية لكؿ شخص يقكـ بإنتاج ذىني مبتكر مرتكزا عمى حسو الفني كحريتو الإبداعية كمميزاتو الشخصية، فمماذا يحمي أيضا ىذه المؤلفات

ى مؤلفات سابقة الكجكد؟ المشتقة مف الأصؿ التي لـ تكجد إلا نتيجة ارتكازىا كاستعارتيا عمكلماذا يمنح لمؤلفيا حقكؽ المؤلؼ كمؤلؼ المصنؼ الأصمي رغـ أف المؤلؼ الثاني استعمؿ

إبداعو؟

ذا كاف يمنح المشرع حقكقا ل بدكف ذلؾ ىذه المصنفات المشتقة، فيؿ ىذا يتـ صاحب كا ماية؟حدكد؟ كىؿ تمنح لو حقكقا مطابقة لحقكؽ مؤلؼ المصنؼ الأصمي كنفس الح

كىؿ مؤلؼ المصنفات المشتقة يبدع ىذه المؤلفات بكؿ حرية مثمما يبدع مؤلؼ الإنتاج الأصمي مصنفو؟

قبؿ الإجابة عمى كؿ ىذه التساؤلات يستكجب معرفة ماىية ىذه المصنفات المشتقة كمعرفة طبيعة العناصر الشكمية التي تستعيرىا مؤلفات الأصمية التي ترتكز عمييا،كصكرىا كال

.مف المصنفات سابقة الكجكد

لاشؾ أف كافة ىذه التساؤلات تسمح بمعالجة المكضكع المختار عمى حسب الخطة المتبعة كالتي قسمت الدراسة فييا إلى قسميف أساسييف: قسـ يخص دراسة كؿ المفاىيـ كالتعاريؼ

المشتقة كصكرىا مف أجؿ التعرؼ بدقة عف طبيعة المكضكع المعالج، لدراسة ماىية المصنفات كقسـ يحمؿ فيو النظاـ القانكني أك نظاـ الحماية الذم تستفيد منو ىذه المصنفات كذلؾ بدراسة

المتعمقة بيا. مختمؼ حقكؽ المؤلؼ

16

الباب الأول: ماىية المصنفات المشتقة من الأصل تعد المصنفات المشتقة مف الأصؿ إحدل المكاضيع الأساسية كالتقميدية لمممكية الأدبية

كالفنية، إلى جانب المصنفات الأصمية، لذلؾ يمكف تطبيؽ عمييا معظـ المفاىيـ الخاصة بيذه الأخيرة، خاصة فيما يتعمؽ بطبيعتيا القانكنية التي تجعؿ مف نظاـ حؽ المؤلؼ بصفة خاصة

كمعقدة. كما تعتبر طريقة إبداع الإنتاج ا طبيعة مميزةكف الممكية الفكرية بصفة عامة قانكنا ذكقانالمشتؽ كطبيعتو المركبة ربما إحدل الأسباب الأساسية التي جعمت قانكف الممكية الفكرية ينقسـ إلى شقيف أك نظاميف متناقضيف مف حيث شركط كأساس حماية الإبداعات الذىنية في ىذا

إلى ىذه الأسس لتبرير حماية المصنفات المشتقة. الاستنادقانكف، لأنو يمكف ال

حماية ىذا الإنتاج المشتؽ إلى كجكد علاقات كحقكؽ متنافسة بيف المؤلفيف، لأف دتلقد أ كالقضاء كالفقو إلى التكفيؽ المشرع إبداعيا يرتكز عمى مصنفات الغير مما أدل إلى محاكلة

بينيا. فرغـ تعميـ النظاـ كأحكاـ قانكف حؽ المؤلؼ عمى جميع المصنفات الفكرية في الممكية المصنفات الأصمية اتجاهفنية، إلا أف المصنفات المشتقة تعتبر دائما في علاقة تبعية الأدبية كال

الحقكؽ المتعمقة بيا. احتراـمما يمزـ عمى مؤلفييا دائما

إلى مصنفات مشتقة أدبية ،عمى مثاؿ المصنفات الأصمية ،تتنكع المصنفات المشتقة لتكنكلكجي كتركيز الدكؿ حاليا كخاصة المتقدمة منيا كمكسيقية كفنية. كما أدل التطكر العممي كا

مما نتج عنو الاشتقاؽالذىنية كرقي الثقافة إلى ظيكر صكر جديدة مف الابتكاراتإلى تشجيع تنكع في ىذا الإنتاج داخؿ كؿ مجاؿ مف مجالات الإنتاج الفكرم.

التعرض في الفصؿ الأكؿ كعمى ذلؾ تخص الدراسة في ىذا الباب عمى النحك التالي: يتـ إلى المفاىيـ العامة لممصنؼ المشتؽ مف الأصؿ، كالتي تعتبر بعضيا عامة تطبؽ عمى كؿ المصنفات الفكرية في قانكف حؽ المؤلؼ، الأصمية كالمشتقة، كالأخرل خاصة بالإنتاج المشتؽ.

نتاج المركب عف كما يستكجب أيضا بياف أساس حماية المصنفات المشتقة. كأخيرا تمييز ىذا الإالإبداع الأصمي المشتؽ منو. أما في الفصؿ الثاني، فيتـ التطرؽ فيو إلى كؿ صكر الإشتقاؽ

كذلؾ بالتعرض إلى كؿ أنكاع المصنفات المشتقة.

17

الفصل الأول: مفيوم المصنفات المشتقة من الأصل عمى طبيعتيا القانكنية نظرا ينبغي لبياف مفيكـ المصنفات المشتقة مف الأصؿ التركيز أكلا

لمطبيعة الخاصة لمكاضيع الممكية الأدبية كالفنية، إذ يمثؿ المصنؼ المشتؽ بصفة عامة نكع مف الأمكاؿ المعنكية كبالتالي فيك مسألة تخص القانكف المشترؾ أيف يمكف تطبيؽ عمييا بعض

زء مف مكاضيع الحماية في المفاىيـ كالأحكاـ العامة ليذا القانكف. كما يمثؿ بصفة خاصة جقانكف حؽ المؤلؼ مما يؤدم إلى تطبيؽ عميو الأحكاـ العامة ليذا القانكف، كىذا إلى جانب

الأحكاـ الخاصة بو.

كتنبغي الإشارة إلى أف ىذا الإنتاج الفكرم المركب يحضى بنفس الحماية المقررة اصة كمبادئ مقررة كمطبقة في قانكف لممصنفات الأصمية كيرجع أساس حمايتو إلى مفاىيـ خ

الممكية الأدبية كالفنية مما يستدعي التمييز بيف الإنتاجيف الفكرييف كبياف العلاقة بينيا.

الفرع الأول: الطبيعة القانونية لممصنف المشتق وأساس حمايتو أكلا بياف ماذا تمثؿ المصنفات المشتقة بالنسبة لقانكف حؽ المؤلؼ ككذلؾ بياف جبي

خاصيتو الأساسية التي تميزه عف غيره مف المفاىيـ الأخرل. كثانيا تكضيح أسس حماية ىذا استحقاقاعتباره إنتاجا يرتكز عمى مصنفات أخرل أكثر االنكع مف الإنتاج الفكرم المشتؽ ب

.1"قانكف حؽ المؤلؼ "يستفيد مف نفس الحماية المقررة في بالحماية، كمع ذلؾ

المبحث الأول: الطبيعة القانونية لممصنف المشتق من الأصل إلى جانب " قانكف حؽ المؤلؼ" يعتبر المصنؼ المشتؽ إحدل مكاضيع الحماية في

نتاجا لجيديف فكرييف.إالمصنفات الأصمية كما يعتبر

صنف المشتق ىو موضوع قانون حق المؤلفالمطمب الأول: الم

تخص الممكية الأدبية كالفنية بحماية الأمكاؿ المعنكية ]أكلا[، كتتميز ىذه الأشياء غير يا إبداعات لأشكاؿ أصمية ]ثانيا[المادية أيضا بأن

05-03يقصد ىنا مجمكعة الأحكاـ القانكنية التي تخص الممكية الأدبية كالفنية المتضمنة في الأمر رقـ - 1السالؼ الذكر.

18

أولا: المصنف المشتق ىو مال منقول معنوي

الممكية الأدبية كالفنية، كمف ثـ يمكف تطبيؽ عميو المصنؼ المشتؽ إحدل مكاضيع يعتبر كأكثر مف ذلؾ فإنو يمثؿ بصفة عامة إحدل اسية التي تحكـ ىذا القانكف،كؿ المبادئ الأس

ف كاف ىذا الفرع مف القانكف يتفرع إلى فرعيف المكاضيع أك المفاىيـ القانكنية لمممكية الفكرية. كا ف فرع إلى آخر، إلا أنو يقكـ عمى مفاىيـ مشتركة كخاصة أك قانكنيف ذا نظاـ كمميزات تختمؼ م

عمييا التي يحمييا فيما يتعمؽ بطبيعة الأشياء التي يحمييا. كىذا إلى مكضكع الحماية التي يركزكبما أف ىذه المكاضيع تعتبر بيعة غير عادية أم معنكية.كالتي تعتبر أمكالا منقكلة ذات ط

منع مف أنيا تشارؾ أيضا في تككيف الذمة المالية لصاحبيا. فلا ي ،ذات طبيعة معنكية أمكالاحتى أف جانب مف الفقو الفرنسي يؤكد أف ا تشارؾ في ثراء صاحبيا،فيي تعتبر أيضا أملاك

.1قانكف الأمكاؿ أصبح في كقت الحاضر ذا طبيعة معنكية، أم غير مادية كمممكسة

نظـ علاقات بيف كعة القكاعد القانكنية التي تكيمثؿ قانكف الأمكاؿ في الشريعة العامة مجم يمكف أف تككف علاقة ذات أىمية بالغة، لكف العلاقة في قانكف الممكية الأشخاص كالأشياء،

ء معنكية غير مادية،الفكرية كمنو في قانكف الممكية الأدبية كالفنية ىي علاقة أشخاص مع أشياع لمس أك إحساس مادم كمفيكـ الحقكؽ مثلا. كىذه الأخيرة ىي التي لا يمكف أف تككف مكضك

عتباره مالا منقكلا معنكيا عف ية في الممكية الأدبية كالفنية باكمف ثـ يتكجب تمييز مكضكع الحماالأشياء المادية الأخرل التي غالبا ما يككف لو علاقة بيا، كأيضا تمييزه عف الحقكؽ المترتبة

يمنح لكؿ صاحب " عمى أنو: علة معنكية، إذ يقر المشر عميو التي تعتبر ىي الأخرل أمكالا منقك . كمف ىنا يتضح 2إبداع أصمي لمصنؼ أدبي أك فني الحقكؽ المنصكص عمييا في ىذا الأمرن نً

أم لمصنؼ أدبي أك فني يعتبر مالؾ الحؽ عميو، أم المستفيد مف 3أف كؿ مؤلؼ لإبداع أصمي مفيكـ الممكية في الشريعةب ،ىك المالؾ لو ،، إذالحقكؽ المترتبة منو، فيك مف أكجد المصنؼ

. لكف ينص المشرع في ىذا الصدد 4كالتنازؿ عنو كاستعمالومنو الانتفاع، فمو الحؽ في ةالعاملا يعتبر تنازلا عف في حد ذاتو عمى سبيؿ ممكية مطمقة نسخة مف مصنؼ اقتناءعمى أنو ن

لمالؾ الدعامة الأصمية لممؤلؼ أف يعرضو عمى الجميكر 5الحقكؽ المادية لممؤلؼن . كما يسمح ن

1- Ph. MALAURIE ET L. AYNES, Droit civil, Les biens, Defrénois, 2003, avant- propos.

.05-2003الفقرة الأولى من الأمر رقم 3المادة - 2

وما بعدها. 445وما بعدها، ص. 402ف. زراوي صالح، المرجع السابق، رقم - 3

أنظر أدناه تحوٌل الحق المالً للمؤلف. - 4

.05-03رقم الأمر الفقرة الأولى 73المادة - 5

19

صراحة عند بيعو الإمكانيةلأغراض لا تدر الربح دكف ترخيص، إذ لـ يستثف المؤلؼ ىذه .1الدعامة الأصمية ن

محلا لنكعيف مختمفيف ؼ يمكف أف يككفنالنصيف القانكنيف أف المص ىذيف يستخمص مف ندرج ضمنيا حقكقا مختمفة، حيث تتمثؿ إحداىا في ممكية الإبداع الأصمي ت مف الممكية،

فتمنح لصاحبيا حقكؽ ، لممصنؼ كىي الممكية التي تحمييا أحكاـ الممكية الأدبية كالفنيةالمؤلؼ. كما يمكف أف يمنح المصنؼ ممكية أخرل إما عمى دعامتو الأصمية أك عمى نسخة منو،

ت عميو المصنؼ كىي الممكية التي تحمييا الأحكاـ العامة أم المادم المثب الشيءأم عمى قكاعد القانكف المدني.

منقكؿ معنكم كىي ممؾ المؤلؼ كحده، كيعتبر ىذا الشيء لإف الممكية الأكلى ىي ممكية ، المتمثؿ في الإبداع الفكرم الذم " قانكف حؽ المؤلؼ" غير المادم ىك المصنؼ في مفيكـ

مجالو. فمؤلؼ الركاية أك القصة مثلا يعتبر ىك مالؾ حقكؽ اختلاؼؤلؼ عمى حسب الم أنتجوالمؤلؼ عمييا, فيك المبدع لشخصياتيا كأفكارىا كطريقة تعبيرىا كطريقة تركيبيا كتسمسؿ مراحميا.

كالتآلؼ بينيما, كمؤلؼ كالإيقاعكمؤلؼ المصنؼ المكسيقي يعتبر ىك مبدعو كمالؾ لمحف كالألكاف. فيعتبر كؿ ىؤلاء مالكي ؿالأكؿ لمرسكمات كتناسؽ الأشكا عك المبدالمصنؼ الفني ى

الحقكؽ عمى إبداعاتيـ الفكرية, فالمصنؼ ىنا ىك مفيكـ أك منقكؿ معنكم لأنو مف نتاج الذىف ، لذا فيك يختمؼ مف شخص لآخر لكف تمنح عميو نفس حقكؽ المؤلؼ. كيعتبر يكالفكر الشخص

ة بأم مادة أك شيء محسكس, بؿ لو علاقة كثيقة بإحساس كفكر كذكاء معنكيا لأنو ليس لو صم .2مؤلفو. لذلؾ فيك دائما المالؾ الكحيد لو

غير أنو تنجز أيضا عف ىذا المصنؼ ممكية أخرل ذات طابع مادم، أم ليا علاقة فكرة، بمنقكؿ مادم، فالمؤلؼ أكؿ ما يبدع مصنفو يبدأ تفكيره في مكضكع معيف ثـ يتطكر إلى

مادم, فيك لا شيءبيا كتطكيرىا إلا إذا أخرجيا مف فكره كثبتيا عمى الاحتفاظلكنو لا يستطيع محسكس إلى عالـ المحسكس، أم بدأ في إخراجيا مف العالـ اللا إذايعطييا الشكؿ النيائي إلا

يصبح مالكا . كبالتالي 3إبداعو الفكرم بالعالـ الخارجي يككف عمى دعامة أصمية اتصاؿيككف معنكم كمالكا لمدعامة الأصمية، كىي المادة الأكلى التي يثبت عمييا لشيءالفكرم، أم لإبداعو

الإبداع الذىني. كلكف ممكيتو الحقيقية ىي الممكية المعنكية التي يعترؼ بيا قانكف المؤلؼ كالتي تمنحو صفة مؤلؼ, غير أف ىذه الممكية لا تقؿ أىمية عف الأكلى, نظرا للأساس الذم يعتمد

.05-03من الأمر رقم الأمر 2لفقرة ا 73المادة -1

.406، ص. 383ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ - 2

3 - H. DESBOIS, Le droit d’auteur en France, Dalloz, 1968, n° 20, p. 25.

20

فإذا كاف يمنح لممؤلؼ حقكقا عمى العالـ الخارجي، إلىإبداعو الفكرم عميو المؤلؼ لإخراج الاحتفاظ، أم بغض النظر عف رغبتو في كشؼ إنتاجو لمجميكر أك قراره 1مصنفو بمجرد الإبداع

كاتصالوماديا مف مصنفو إلا بعد أخذ قرار الكشؼ عنو الاستفادةيمكف لو فإنو لا ،2بسره، أم بتسميـ الشيء المادم الذم ثبت 3لا بتسميـ المصنؼ إلى المستغميفبالجميكر كلا يككف ىذا إ

العممية أك الأدبية إلى عميو المصنؼ، فيككف ىدؼ المؤلؼ مف إبداعو ىك إخراج فكرتو كنظرتو كلا يتـ ذلؾ إلا إذا قاـ بنشره. الجميكر،

كطبعو، كىي تنتج المصنؼ بالجميكر ىك نسخو في دعائـ مختمفة لاتصاؿإف أىـ طريقة فحؽ الممكية ،" قانكف المؤلؼ" ممكية أخرل لمغير لكف لا علاقة ليا بالممكية في مفيكـ

المادم ليذا المصنؼ. كيعتبر ية عمى المثبتالمعنكية عمى المصنؼ مستقمة عف الممكية المادصراحة عمى ىذا ينص الأخيرف ىذا ، إذ أىذا المبدأ أساسيا في قانكف الممكية الأدبية كالفنية

.4المبدأ

،)كتاب لأف مشترم نسخة مف المؤلؼ ،كطبيعة مختمفة امكضكعفكؿ ممكية ليا لشيء مادم الذم يخكلو كؿ الامتيازات كالصلاحيات التي تمثميا امجمة...( لا يعتبر مثلا مالك

التصرؼ فيو, لكنو الممكية في القانكف المدني، أم يعتبر حرا في استعمالو كالاستمتاع بو كفي يتمقى حقا عمى الشيء المعنكم)المصنؼ( المثبت عمى النسخة التي تحصؿ عمييا، كبالتالي لـ

رفو في نسخة مف المصنؼ لـ يعتبر مالؾ الحقكؽ عمى ىذا المنقكؿ المعنكم. فالمؤلؼ عند تصالمصنؼ ، إذف مالؾ لنسخة مف 5بداعو الفكرمضا في حقكؽ المؤلؼ الممنكحة عمى إييتصرؼ أفي عدة نسخ كيبيعيا عادة نسخةمف أجؿ التمثيؿ أك إ استعمالويع إعادة إنتاجو أك لا يستطعمى الشيء المادم يعتبر كالاستعماؿ الانتفاعكيرل جانب مف الفقو الفرنسي أف لمجميكر.

. 05-2003مف الأمر رقـ 3المادة - 1

.05-2003مف الأمر رقـ 24المادة - 2

.المتعمقة باستغلاؿ الحقكؽ 05 -2003كما بعدىا مف الأمر رقـ 61راجع المكاد - 3

4- Art. L.111-3 als. 1 et 2 C. fr. propr. intell. :« La propriété incorporelle définie par l'article

L.111-1 est indépendante de la propriété de l'objet matériel.

L'acquéreur de cet objet n'est investi, du fait de cette acquisition d'aucun des droits prévus par

le présent code».

.05-2003الفقرة الأكلى مف الأمر رقـ 73المادة - 5

21

فركعا أك حقكقا متفرعة عف حؽ الممكية في القانكف المدني, كتكجد بصكرة محدكدة، لاف مشترم . 1النسخة مف المؤلؼ لـ يتمؽ حقا عمى ما ثبت بالشيء المادم

كما أف الشيء المادم الذم نقؿ عميو المصنؼ يمكف أف يتعدد كيتنكع, فيمكف أف يككف , كما يمكف المؤلؼ أف يتنازؿ مادة مثلا أك عمى آلة، لكف يبقى المصنؼ ىك نفسو كلا يختمؼ

التي ثبت عمييا إنتاجو الفكرم كيككف ىذا الأكلىلممصنؼ، أم المادة الأصميةعف الدعامة مصنؼ معمارم...( كفي المقابؿ لا يستطيع ،تمثاؿ ،غالبا بالنسبة لممصنفات الفنية )لكحة أثرية

الذم لـ يعد ممكو. المؤلؼ التمسؾ بالممكية المادية لمدعامة، أم المثبت المادم

كما يجب أف نميز المصنؼ باعتباره منقكلا معنكيا عف الحقكؽ المترتبة عميو كالتي تعتبر أيضا منقكلات معنكية، حيث يعتبر المصنؼ مكضكع قانكف حؽ المؤلؼ، أم محؿ الحماية بينما

ى ا لشخص معيف عمالمزية أك القدرة التي يقرىا القانكف كيحميي »يقصد بالحقكؽ بصفة عامة كيظير مف ىذا التعريؼ أف لمحؽ خمسة . 2«ك أدبي شخص آخر أك عمى شيء معيف مادم أ

المضمكف كالسبب. كبتطبيؽ ىذه الأركاف شخاص, المحؿ, الحماية القانكنية،أركاف تتمثؿ في: الأالخمس عمى الحقكؽ المترتبة عمى المصنؼ, يمثؿ المؤلؼ صاحب الحؽ في قانكف الممكية

كالحماية القانكنية تتمثؿ في تمؾ الحماية المصنؼ الشيء المعنكم كمحلا لمحؽ،كيمثؿ الأدبيةكالفنية كالتي تضمف لممؤلفيف حقكقيـ. أما مضمكف حقكؽ الأدبيةالممنكحة في قانكف الممكية

المؤلؼ، فيي سمطات المؤلؼ التي يخكليا لو النص القانكني كىي تعتبر سمطات ذات طابع كأخرل ذات طابع معنكم, كسبب حقكؽ المؤلؼ المترتبة عمى المصنؼ ىي الكاقعة المادية مالي

.3التي تسببت فييا إرادة المؤلؼ كالتي تتمثؿ في إبداع المصنؼ

كالفنية عمى أنيا أمكالا معنكية الأدبيةكما يصنؼ جانب مف الفقو الفرنسي حقكؽ الممكية كأساس كجكدىا ىي النصكص القانكنية استغلاؿ لصاحبيا، احتكاربصفة مطمقة، لأنيا تعتبر

. كىكذا تعتبر الحقكؽ المترتبة عمى 4كحدىا كليس الأشياء التي تطبؽ عمييا ىذه الحقكؽالمصنؼ، المزايا التي يتمتع بيا المؤلؼ عمى إبداعو كالتي يحمييا قانكف الممكية الأدبية كالفنية،

1 -F. POLLAUD-DULIAN, Le droit d'auteur, Economica, 2005, n°529, p. 359:"…l'abusus et

l'usus du propriétaire sont restreints par le droit de reproduction et par le droit moral à

l'intégrité de l'œuvre qui appartiennent à l'auteur…". قكانيف الجزائرية، ديكاف المطبكعات الجامعية، إسحاؽ إبراىيـ منصكر، نظريتا القانكف كالحؽ كتطبيقاتيما في ال -1

210، ص.2008الطبعة العاشرة،

.05-2003من الأمر رقم الفقرة الأكلى 3راجع المادة - 3

4 - J. CARBONNIER, Droit civil, les biens, les obligations, Puf, volume 2, 1ère éd., 2004,

n°. 913, p. 1902.

22

إذ تنقسـ ىذه ،ة عف مفيكـ الحقكؽ في القانكف المدنيلكنيا تعتبر حقكقا ذات طبيعة خاصالمزايا إلى شقيف مختمفيف في الطبيعة: شؽ منيا ذك طبيعة مادية كشؽ آخر ذك طبيعة معنكية

. كتعتبر 1لصيقة بشخصية المؤلؼ. كما يجمع كؿ شؽ منيا مجمكعة مف الحقكؽ أك الإمكانياتعمى شيء استئثاريةشئ حقكؽ معنكية التي تنالحقكؽ المترتبة عف المصنؼ حقكؽ الممكية ال

كلذا يرل جانب مف الفقو الفرنسي أف حقكؽ المؤلؼ الممنكحة عمى أم مصنؼ تمثؿ معنكم،، أك تعبر 2صميا المتمثؿ في المصنؼشيئا أمف صميمو أنتجفكرة لحؽ طبيعي لمشخص الذم

بؿ الفائدة التي يمنحيا لمجميكر، عف عقد اجتماعي بيف المجتمع الذم يمنح الحماية لممستفيد مقا . 3كىي إبداعو الفكرم

لشكل أصمي إبداعثانيا: المصنف المشتق من الأصل ىو

تيدؼ تشريعات حؽ المؤلؼ إلى حماية كافة المصنفات الأدبية كالفنية، حيث تنصب الدراسة عمى تعريؼ الإبداعات الفكرية كمؤلفييا كالحقكؽ المتعمقة بيا. كبالرجكع إلى الأحكاـ القانكنية، يلاحظ أف المشرع الجزائرم عمى غرار نظيره الفرنسي لـ يعط أم تعريؼ أك مفيكـ

لممصنفات الفكرية، بؿ اىتـ فقط بتحديد كتعريؼ الحقكؽ المتعمقة بيا كبمالكي الحقكؽ دقيؽ الفقو إلىعمييا. أما بالنسبة لمكضكع الحماية فقد اكتفى بإعطاء قائمة غير حصرية تاركا

أف الغاية التي مف أجميا 5. كيرل جانب مف الفقو العربي4كالقضاء عناية تحديد مفيكـ المصنؼمشرعو تعريفا لممصنؼ ىي عدـ تقييد مفيكـ المصنفات الفكرية بنص قانكني مما ينتج لـ يحدد

لما ىك جديد مف الإبداعات الفكرية، كىذه الغاية أقرب مف الصكاب، لأف القائمة استيعابعنو التي أكردىا المشرع لممصنفات الأدبية كالفنية تعد قائمة غير حصرية.

ة عمى المصنؼ المشتؽ كالأصمي.تبالحقكؽ المتر راجع المطمب الخاص ب -1

2 - F. POLLAUD-DULIAN, op. cit., n°. 39, p. 32:"L'idée d'un droit naturel de celui qui a tiré

de son propre fonds quelque chose d'original (œuvre)…". 3 - F. POLLAUD-DULIAN, op. cit. :"…l'idée de contrat social entre la société qui confère un

droit et une protection à l'intéressé en échange de l'avantage qu'il procure à la

communauté…".

.05-2003من الأمر رقم 5و 4المادتان - 4

ردنٌة والمصرٌة، المؤتمر فً التشرٌعات الأ محمد فواز محمد المطالقة، المصنفات الأدبٌة والفنٌة، دراسة - 5العلمً

.363 ، ص.2001العالمً حول الملكٌة الفكرٌة، جامعة الٌرموك، كلٌة الحقوق، إ ربد الأردن

23

سبب عدـ إعطاء مشرعو لتعريؼ دقيؽ لممصنؼ إلى 1فرنسيكيرجع جانب مف الفقو ال لـ يقـ 1799أسباب خاصة بمشرعو، ذلؾ أنو لإعداد القانكف الأكؿ لحؽ المؤلؼ الفرنسي لسنة

اكتفىالمشرع الفرنسي إلا بتقنيف الأحكاـ القضائية السابقة في مكضكع حؽ المؤلؼ، حيث لمكضكع. ىكذا سمح ىذا الفراغ التشريعي لمفقو بتجميع المبادئ الأكلية كالأساسية في ىذا ا

انتاج ذىني »إعطاء تعريفات كمفاىيـ متقاربة نكعا ما لممصنؼ. فيعرفو البعض عمى أنو:نما صادر مف شخص طبيعي يتمتع بكافة قكاه العقمية كأف ىذا الإنتاج الذىني لـ يأت مف فراغ كا

لإنساف قد تـ تجميعيا عمى شكؿ أفكار ىك عبارة عف مكنكف مف الأفكار متكاجدة في دماغ ا. كما يعرؼ المصنؼ في 2«متجانسة في بمكرتيا إلى كيانات مادية تتمتع بالحماية القانكنية

. 3«أنو إنتاج ذىني مبتكر »مجاؿ حؽ المؤلؼ عمى

كتنكع تعريفات المصنؼ إلا أنو يركز معظـ الفقو كخاصة الفرنسي في اختلاؼكىكذا رغـ ، إذ 4فو لممصنؼ عمى ركنيف أساسييف، يعتبر الأكؿ أساس كجكده كالثاني أساس حمايتوتعري

يعتبر المصنؼ إبداع لشكؿ أصمي كيعتبر ركنا الشكؿ أساس كجكد المصنؼ كيعني ىذا أنو إبداع فكرم لكف إبداع لشكؿ معيف، أم أف الحماية في قانكف حؽ المؤلؼ لا تنصب في

ة. كتعتبر أصالالإبداعاتلشكؿ الذم أفرغت كظيرت بو ىذه بؿ إلى ا ،مكاضيع المصنفات الركف الثاني كالذم عمى أساسو تمنح الحماية المقررة في قانكف حؽ المؤلؼ، حيث 5المصنؼ

لا يتـ منح الحقكؽ عمى أم إبداع فكرم إلا إذا كاف نتاج الجيد الشخصي كالأصمي لمبدعو. أنو

لكف تجدر الملاحظة أف الأحكاـ القانكنية قد أقرت بطريقة غير مباشرة كبدكف إعطاء أم تعريؼ أك مفيكـ محدد لمركنيف السابقيف. كقد ارتكز الفقو لتحديد تعريفاتو لممصنؼ عمى المبادئ »أك الشركط الأساسية التي كضعتيا التشريعات كمنيا المشرع الجزائرم، الذم ينص عمى أنو

يمنح لكؿ صاحب إبداع أصمي لمصنؼ أدبي أك فني الحقكؽ المنصكص عمييا في ىذا

1 - F. POLLAUD-DULIAN, op.cit., n°102, p.81.

.327محمد فكاز المطالقة، المرجع السابؽ، ص. - 2

.414، ص. 387السابؽ، رقـ ؼ. زراكم صالح، المرجع - 3

4- P.-Y. GAUTIER, Propriété littéraire et artistique, Puf, 4 éd., 2001, n°s 24 et s., p p. 47 et

s.

يتـ شرح ىذا الركف أدناه بالمبحث الثاني الذم يخص أساس حماية المصنفات المشتقة مف الأصؿ. - 5

24

. 2«يعتبر المصنؼ سمعيا بصريا المصنؼ الذم يساىـ في إبداعو الفكرم..... »، كأنو 1«الأمرىكذا ركز المشرع في عدة أحكاـ عمى طبيعة المصنؼ بأنو إبداع فكرم كأف مجاؿ ىذا الإبداع

كأيضا المصنفات العممية كالمكسيقية. كما بيف أف " الحماية لا تكفؿ للأفكار ىك الأدب كالفف، جراءات العمؿ كأنماطو المرتبطة بإبداع المصنفات كالمفاىيـ كالمبادئ كالمناىج كالأساليب كا الفكرية بحد ذاتيا، إلا بالكيفية التي تدرج بيا، أك تييكؿ أك ترتب في المصنؼ المحمي، كفي

. ىكذا أقر المشرع بطريقة غير 3مي المستقؿ عف كصفيا أك تفسيرىا أك تكضيحيا "التعبير الشكمباشرة أف النصكص القانكنية لا تحمي الأفكار كغيرىا مف المفاىيـ العامة لأنيا لا تعد مصنفات

. كمف ىنا 4في مفيكـ قانكف حؽ المؤلؼ، بؿ تكفؿ الحماية فقط لشكؿ المصنؼ أك طريقة تعبيرهضمنية حماية الشكؿ كليس مضمكف المؤلفات. لذا يجب تكضيح مفيكـ الشكؿ يتضح بصفة

الذم يستحؽ كحده الحماية.

، كما يرل 5يقصد بشكؿ المصنؼ تمثيؿ الأفكار أك الشكؿ الظاىرم المممكس للأفكار جانب مف الفقو الفرنسي أف المقصكد بحماية إبداع لشكؿ ىك أف حؽ المؤلؼ لا يحمي

. كيرل جانب آخر أنو يجب في 6 إذا كانت أصمية في شكميا كليس في مكضكعياالمصنفات إلاأم مصنؼ التمييز بيف العامؿ المادم كالعنصر المعنكم، كما يجب تقسيـ ىذا الأخير أيضا إلى

. ىكذا يتضح مف 7مضمكنو المتمثؿ في الأفكار المعركضة مف المؤلؼ كبيف الشكؿ المعطى لياأنو يمكف أف يكجد عدة أشكاؿ لمضمكف كاحد كتككف كميا محمية، مف تعريفات الفقو لمشكؿ

فيمكف مثلا لمشترم ركاية أف يمتمؾ، عف طريؽ الفيـ كالقراءة، مف جديد أفكارىا أك يكتشؼ منيا جديدة. لكف لا يمكف لأحد أف يمتمؾ الشكؿ الذم عبر بو المؤلؼ عف ىذه الأفكار. اأفكار

اية شكؿ المصنؼ عمى قاعدة أك مبدأ أساسي مكرس في كؿ كبالتالي، يرتكز أساس حم إلى . كيستند ىذا المبدأ بدكره 8حماية الأفكار استبعادأنظمة الممكية الفكرية كيتجمى مضمكنو في

.05-2003الفقرة الأكلى مف الأمر رقـ 3المادة - 1

الفقرة الأكلى مف نفس الأمر. 16المادة - 2

أمر.مف نفس اؿ 7المادة - 3

كما بعدىا. 413، ص. 387ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ - 4

، ص. 2001عكاشة محي الديف، محاضرات في الممكية الأدبية كالفنية، ديكاف المطبكعات الجامعية، سنة -35. 5

6- F. POLLAUD-DULIAN, op.cit., n° 106, p. 83.

7- FICHTE, Preuve de l'illégitimité de la reproduction des livres, cité par F. POLLAUD-

DULIAN, op. cit. n° 106, p. 83.

8- E. POUILLET, Traité de propriété littéraire et artistique, Paris, 3 éd. 1908, p. 45: " la

pensée elle même échappe à toute appropriation, elle reste dans le domaine inviolable des

25

في أف عدـ حماية تمثؿ الأكؿسببيف أساسييف مكرسيف أيضا في قانكف الممكية الفكرية، يإلى جزء مف الممؾ العاـ الذم يجب أف يستفيد منو الجميع، الأفكار يجد أساسو في أف الأفكار ىي

مما ينجر ، 1لاحؽ ليا استعماؿكحماية الأفكار العامة إلى منع أم امتلاؾلأنو يمكف أف يؤدم ، 2غمؽ باب التطكر الثقافي، لذا يستبعد أف تككف ىذه المبادئ العامة، كمناىج التعميـ مثلا عنو

لا تطؿ الحماية للأفكار إلا إذا تـ تمثيميا كالتعبير عنيا محلا لممكية خاصة. كمف جية أخرلفي شكؿ ظاىرم مممكس، كقد عبر جانب مف الفقو الفرنسي عمى ىذا التمثيؿ الشكمي للأفكار ن

الأفكار إلا إذا كانت مكضكع تنفيذ الاعتبار. كىكذا لا يمكف أخد بعيف 3بالنظرية المادية ن حقيقي، أم تـ التعبير عنيا بطريقة المؤلؼ أك تـ تطكيرىا في شكؿ خاص بو، لأف الفكرة ذاتيا

. 4تبقى ممكا مشتركا لمجميع أما الشكؿ الخاص الذم عبرت بو يصبح ممكا خاصا لمبدعيا

ف مكضكع المصنؼ كشكمو. ىكذا، يستخمص أف حؽ المؤلؼ يقكـ أساسا عمى التمييز بي كلتقدير أصالة المصنؼ كمف ثـ حمايتو يستكجب البحث في شكمو لأنو يعتبر كحده محؿ 5الحماية في قانكف حؽ المؤلؼ كليس الأفكار التي تضمنيا، مع أف جانب مف الفقو الفرنسي

نؼ عمى ينقد ىذا التمييز مف قبؿ القاضي بيف المكضكع كالشكؿ لتقدير إمكانية حماية المصأساس أنو يمكف أف يؤدم إلى تقدير أك الحكـ عمى قيمة المصنؼ كىذا ما يناقض مبادئ

الحماية في قانكف حؽ المؤلؼ.

المطمب الثاني: المصنف المشتق من الأصل ىو نتاج لجيدين فكريين

إف المصنؼ المشتؽ ىك ثمرة جيد لإبداعيف فكرييف متتابعيف مف حيث الزمف. لذا ينبغي قبؿ تحديد طبيعة الجيد الفكرم لمؤلؼ المصنؼ المشتؽ ]ثانيا[، معرفة المصنؼ الأصمي أك

الجيد الفكرم الذم يستعيف بو مؤلؼ الإنتاج المشتؽ ]أكلا[.

idées, dont le privilège est d'être éternellement libre", et H. DESBOIS, Le droit d'auteur en

France, Dalloz, 3 éd., 1978, p. 21: "les idées qu'émettent les historiens, les philosophes, les

juristes, sont de libre parcours; ils les offrent à la médiation et à la critique de leurs pairs". 1 - C. FRUTEAU, De l'exclusion des idées, Les grandes arrêts de la propriété intellectuelle,

Dalloz, 2004, p. 79. 2 - Com., 29 novembre 1960, Bull. civ. 3, n° 389; Gaz. Pal. 1961, 2, 1952: " …une idée ou

une méthode d'enseignement n'est pas susceptible en elle-même d'une appropriation

privative". 3- P.-Y. GAUTIER, op.cit., n° 29.

4- TGI Paris, 26 mai 1987, D. 1988, somm. p. 201, obs. COLOMBET: "l'idée d'emballer des

monuments publics concrétisée dans l'emballage du pont neuf devient dans cette

concrétisation, protégée par le droit d'auteur, mais cette protection ne peut être reconnue à

l'idée d'emballer tous les monuments publics". 5 - Ph. LE TOURNEAU, Folle idée sur les idées, CCE février 2001, p.9.

26

صمي: واجب وجود مصنف أصميأولا: الجيد الفكري لمؤلف المصنف الأ

المصنفات الأصمية ىي تمؾ الإبداعات الفكرية المحمية بحقكؽ المؤلؼ كالتي لـ يأخذ عمى ىذه المصنفات الأصمية الجزائرم أم إنتاج سابؽ لو. كقد نص المشرع صاحبيا لإبداعيا

لأعماؿ عمى كجو ىذه ا كتتمثؿ 1عمى سبيؿ المثاؿ بالمادة الرابعة مف قانكف حقكؽ المؤلؼالخصكص في"كؿ المصنفات الأدبية المكتكبة مثؿ المحاكلات الأدبية، كالبحكث العممية كالتقنية، كالركايات، كالقصص، كالقصائد الشعرية، كبرامج الحاسكب، كالمصنفات الشفكية مثؿ

ضرات كالخطب كالمكاعظ كباقي المصنفات الثي تماثميا،االمح

كالمصنفات الدرامية، كالدرامية المكسيقية كالإيقاعية، كالتمثيميات كؿ مصنفات المسرح - الإيمائية.

المصنفات المكسيقية، المغناة أك الصامتة. -

المصنفات السينمائية كالمصنفات السمعية البصرية الأخرل سكاء كانت مصحكبة بأصكات أك - بدكنيا.

الرسـ، كالرسـ الزيتي، كالنحث أكالنقش، مصنفات الفنكف التشكيمية كالفنكف التطبيقية مثؿ: - كالطباعة الحجرية كفف الزرابي،

، كالرسكـ التخطيطية، كالمخططات، كالنمادج اليندسية المصغرة لمفف كاليندسة - الرسكـ المعمارية كالمنشآت التقنية،

،الرسكـ البيانية كالخرائط كالرسكـ المتعمقة بالطكبكغرافيا أك الجغرافيا أك العمكـ -

المصنفات التصكيرية كالمصنفات المعبر عنيا بأسمكب يماثؿ التصكير، -

مبتكرات الألبسة للأزياء كالكشاح". -

يلاحظ مف ىذه القائمة الغير الحصرية أف المصنفات الأصمية تنقسـ مف حيث نكعيا إلى ؼ الإنتاج يتـ تصني إذ، 2ثلاث أنكاع أساسية ىي مصنفات أدبية، مكسيقية كمصنفات فنية

1 -Comp. art. L.112-2 C. fr. propr. intell.

: حقوق الملكٌة الصناعٌة الحقوق الفكرٌة ،ف. زراوي صالح، الكامل فً القانون التجاري الجزائري -والتجارٌة،

2

وما بعدها. 414، ص، 2006حقوق الملكٌة الأدبٌة والفنٌة، إبن خلدون للنشر والتوزٌع،

27

الفكرم إلى إحدل الأنماط الثلاثة الرئيسية التي يأخذ منيا مؤلؼ المصنؼ المشتؽ، كبالتالي يتـ .1مصنفات مشتقة أدبية أك مكسيقية أك فنية إلىتصنيؼ الإنتاج المشتؽ بدكره

في الكسط اختلاؼالمصنفات في النكع لا ينتج عنو فقط اختلاؼكتجدر الملاحظة أف في العناصر الأساسية كالشكمية المككنة اختلاؼكرم الذم تنتمي إليو، بؿ ينتج عنو أيضا الف

مف المصنفات الأصمية لإبداع كاشتقاقو اقتباسولكؿ نكع منيا. فمؤلؼ المصنؼ المشتؽ عند إنتاجو إما أنو يستعيف بكؿ المصنؼ الأصمي، أم بكامؿ عناصره، أك فقط ببعض مف عناصره

اصر أخرل مف إبداعو ليكتمؿ إنتاجو الفكرم المشتؽ. لذا يتكجب، بعد تحديد مضيفا ليا عنالأعماؿ التي تندرج ضمف كؿ نكع مف الإنتاج الفكرم الأصمي، بياف أنكاع كطبيعة العناصر الشكمية كالمراحؿ المككنة لكؿ نكع مف ىذه المصنفات الأصمية أم الأدبية كالمكسيقية ثـ الفنية.

العناصر المككنة لكؿ إنتاج ينجر عنو اختلاؼ في طريقة الاشتقاؽ مف ؼاختلافلا شؾ أف ىذه المصنفات الأصمية.

:الأصمية المصنفات الأدبية والعممية - أمف القائمة المذككرة سابقا، يتبيف أف الإنتاج الأدبي كمنو العممي ينقسـ بدكره إلى مصنفات

ضمف ىذه الفئة كافة فركع الأدب كالعمكـ بمختمؼ أدبية كعممية مكتكبة كأخرل شفكية. كيندرجفركعيا. كالمصنفات المكتكبة ىي كؿ المحاكلات في مجاؿ الأدب كالعمـ التي تصؿ إلى

"المحاكلات فيي خاصة: ،الجميكر عف طريؽ الكتابة. كقد أكرد النص القانكني أمثمة عنياكالقصائد الشعرية، كبرامج الأدبية، كالبحكث العممية كالتقنية، كالركايات، كالقصص

لـ يميز بيف ، ككما لاحظ، عمى حؽ جانب مف الفقو، . كيظير أف المشرع2الحاسكب...""المصنفات الخيالية كالمصنفات العممية ميما كانت، كعدـ أخد بعيف الاعتبار المستكل الثقافي

ي. كمف ثـ يندرج ضمف ، كما لـ يميز بيف المصنفات التقميدية كمصنفات الإعلاـ الآل3لممؤلفات"ىذه الأعماؿ المكتكبة كؿ المصنفات الأدبية كالتاريخية كالجغرافية كالفمسفية كالإجتماعية كالقانكنية كالطبية كاليندسية كالزراعية كالرياضية كالكيماكية كالفيزيائية كالجيكلكجيا كجميع

ت تـ إيصاليا لمجميكر عف . فكؿ ىذه المصنفا4المصنفات المتعمقة بمختمؼ فركع الأدب كالعمكـطريؽ الكتابة. كلا ييـ طريقة الكتابة كلا المادة التي كضعت عمييا، فقد يقصد بيا إما الطباعة

راجع الدراسة أدناه الفصل الثانً من الباب الأول. - 1

.05-2003فقرة أ مف الأمر رقـ ال 4المادة - 2

.415، ص. 1-390ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ - 3

.32محمد حسنيف، المرجع السابؽ، ص. - 4

28

عمى أكراؽ كتجميعيا عمى شكؿ كتب أك الطباعة عمى أقراص مضغكطة أك عمى شاشات .1الحاسبات

"المحاضرات كالخطب أما المصنفات الأدبية كالعممية الشفكية، فيي عمى الخصكص ييـ طبيعة الشخص الذم ألقاىا أك المناسبة أك . كلا2كالمكاعظ كباقي المصنفات التي تماثميا..."

المكاف الذم ألقيت فيو ىذه المصنفات. كالمقصكد بالشفاىة أنو لا يتـ بمكرة ىذه المصنفات عف نما عف طريؽ صكت الإنساف إما مباشرة أك بأم آلة تؤدم إلى نشر المصنؼ طريؽ الكتابة كا

عف طريؽ الصكت.

:الأصمية المصنفات الموسيقية-ب

تشمؿ ىذه المصنفات كؿ أعماؿ المسرح كالدراما المكسيقية كالإيقاعية كالتمثيميات كالقطع المكسيقية. كيتـ حماية ىذه الأعماؿ دكف النظر لصياغتيا، فسكاء كانت بالمفظ 3الإيمائية

حيث عبير عنيا بالحركة أك كانت صامتة،لشعر أك النثر أك التمثيؿ أك التأم ناطقة بإلقاء ايعتبر الغناء أك النثر، أم الكممات المرافقة لمقطع المكسيقية مف ضمف المصنفات الأدبية كليس

4المكسيقية.

الثقافي التقميدم كمنيا: مصنفات التراثكيضاؼ إلى ىذه المصنفات، مصنفات . كيتـ حماية ىذه 5الكلاسيكية التقميدية، كالمصنفات المكسيقية كالأغاني الشعبيةالمكسيقى

الأعماؿ بغض النظر عف نكعية المكسيقى، قصيرة أك طكيمة، كبغض النظر عف ككنيا تؤدل بآلة مكسيقية كاحدة أك بعدة آلات. كما تشمؿ ىذه الأعماؿ المكسيقية أيضا المكسيقى التصكيرية

كرة ثانكية لمصاحبة أم تصكير أك تمثيؿ في مجاؿ الإنتاج السينمائي أك التي تستعمؿ بص .6البرامج الإذاعية كالتمفزيكنية

.336المطالقة، المصنفات الأدبية كالفنية، ص. محمد فكاز محمد - 1

كما بعدىا. راجع الأمثمة التي تعطييا المؤلفة عف 422، ص. 391ؼ. زراكم صالح ،المرجع السابؽ، رقـ - 2

المؤلفات الشفيية كمف يمقييا..05-2003)ب( مف الأمر رقـ 4المادة - 3

.342ـ. فكاز محمد المطالقة، المرجع السابؽ، ص. - 4

ك ؼ. زراكم صالح، المرجع 14-73مف الأمر رقـ 11الفقرة 2مف الأمر السابؽ. كراجع المادة 8المادة - 5

425، ص. 393السابؽ، رقـ

.228يكسؼ أحمد النكافمة، الحماية القانكنية لحؽ المؤلؼ، ص. - 6

29

:الأصمية المصنفات الفنية -ج

في الترتيب الأخير لمنص القانكني الذم يحدد الأعماؿ الفكرية تأتي المصنفات الفنية، كيحمي المشرع في ىذا الصدد عدة أنكاع مف الأعماؿ الفنية. كىي كؿ الإبداعات الفكرية التي لا تعتبر أدبية كلا مكسيقية، كلا تقتصر فقط عمى أعماؿ الفنكف الجميمة، بؿ يقصد بيا كؿ

بيا عف طريؽ الرؤية الاتصاؿمصنفات التي تظير كإبداعات لأشكاؿ حساسة كالتي يجب ال فقط.

كىكذا يندرج ضمف ىذه الفئة مف جية، عدة أنكاع مف مصنفات الفنكف التشكيمية كالتطبيقية . كمف جية أخرل 1مثؿ: الرسـ، كالرسـ الزيتي، كالنحت كالنقش، كالطباعة الحجرية، كفف الزرابي

نجد أعمالا فنية أخرل تدخؿ ضمف أعماؿ اليندسة المعمارية مف رسكـ كالرسكـ التخطيطية، . كما تتمتع بالحماية رسكـ 2كالمخططات، كالنماذج اليندسية المصغرة لمفف كالمنشآت التقنية

: كالرسكـ البيانية كالخرائط كالرسكـ المتعمقة بالطبكغرافيا كيرل .3أخرل تتعمؽ بالجغرافيا أك العمكـ .4بعض الفقو الجزائرم ضركرة إضافة المصنفات المطبعية إلى قائمة المصنفات الفنية

يحمي المشرع أيضا، إلى جانب ىذه الأعماؿ الفنية، كؿ المصنفات التصكيرية . كيقصد بالمصنفات المعبر عنيا بأسمكب 5كالمصنفات المعبر عنيا بأسمكب يماثؿ التصكير

. كما تحمي 6ع الإختراعات التقنية التي يقكـ بيا الإنساف في مجاؿ التصكير"يماثؿ التصكير جمي . 7تحمي الأحكاـ الراىنة أيضا كؿ مبتكرات الألبسة للأزياء كالكشاح

أنكاع المصنفات الأصمية التي يمكف لمؤلؼ إلىلكف لا تقتضي الدراسة التطرؽ فقط و، بؿ يجب أيضا معرفة العناصر المككنة ليا، فقد إنتاج لابتكاربيا الاستعانةالمصنؼ المشتؽ

.05-2003ق( مف الأمر رقـ ) 4المادة - 1

.05-2003 رقـ )ك( مف الأمر 4المادة - 2

.05-2003)ز( مف الأمر رقـ 4المادة - 3

.428، ص. 1-394ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ - 4

)ح( مف الأمر السابؽ. 4المادة - 5

.431، ص. 3-394ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ - 6

، لـ يكف المشرع ينص عمى ىذه 1997) ف( مف الأمر 4ك المادة 05-2003) ط( مف الأمر رقـ 4المادة - 7

7ىذه

.1973الصادر في المصنفات في الأمر

30

ببعض مف عناصر المصنؼ الأصمي فقط. لذا الاستعانةيقتصر إبداع الإنتاج المشتؽ عمى ىي العناصر الممكف يجب معرفة العناصر المككنة لكؿ نكع مف الإنتاج الأصمي، كما

يقية كالفنية في خطكات كمراحؿ بيا، حيث تختمؼ المؤلفات الثلاثة الأدبية كالمكس الاستعانةفي نكع الاختلاؼ. كيؤثر ىذا لابتكارىاإبداعيا، كحتى في الأدكات التي يستعيف بيا مؤلفيا

.الاشتقاؽالمصنؼ المشتؽ كحتى في طريقة

كالأكثر مف ذلؾ، قد ينتج عف نكع المصنؼ الأصمي الكاحد أنكاع مختمفة مف المصنفات الأصمي. الإنتاجر المقتبس مف ىذا المشتقة، عمى حسب العنص

ثانيا: الجيد الفكري لمؤلف المصنف المشتق: وجود اشتقاق

المشتؽ، تحديد معنى الاشتقاؽ كالحالات الإنتاجينبغي لتحديد طبيعة الجيد الفكرم لمؤلؼ ثـ تمييز الاشتقاؽ عف المفاىيـ الأخرل ، التي يككف فييا استعارة مف المصنؼ الأصمي ]أ[

المشابية لو في حقكؽ المؤلؼ ]ب[.

الذي يقوم بو مؤلف المصنف المشتق الإبداعتحديد معنى الاشتقاق: طبيعة -أ

ينص المشرع الجزائرم عمى المصنفات المشتقة مف الأصؿ في المادة الخامسة مف اؿ الترجمة كالإقتباس، كالتكزيعات المكسيقية، ، إذ يقضي بأف: "أعم1قانكف حقكؽ المؤلؼ

المجمكعات صمية لممصنفات الأدبية أك الفنية،كالمراجعات التحريرية كباقي التحكيرات الأالثقافي التقميدم كقكاعد البيانات التراثكالمختارات مف المصنفات، مجمكعات مف مصنفات

سطة آلة أك بأم شكؿ مف الأشكاؿ بكا للاستغلاؿسكاء كانت مستنسخة عمى دعامة قابمة تعتبر مصنفات محمية بقانكف حؽ 2الأخرل، كالتي تتأتى أصالتيا مف انتقاء مكادىا أك ترتيبيا"

المؤلؼ، ك"تكفؿ الحماية ليذه المصنفات المشتقة دكف المساس بحقكؽ مؤلفي المصنفات .3الأصمية"

.14-73مف الأمر رقـ 4ك 3كالمادتيف 10-97مف الأمر رقـ 5راجع أيضا المادة - 1

2- Art . L. 112-3 al. 1

er C. fr. propr. intell. : « Les auteurs de traduction, d’adaptations,

transformations, ou arrangements des œuvres de l’esprit jouissent de la protection instituée

par le présent code sans préjudice des droits d’auteur de l’œuvre originale. Il en est de même

des auteurs d’anthologies ou de recueils d’œuvres ou de données diverses, tels que les bases

de données, qui, par le choix ou la disposition des matières, constituent des créations

intellectuelles ».

.05-2003مف الأمر رقـ 5الفقرة الثانية مف المادة - 3

31

المثاؿ عماؿ المذككرة عمى سبيؿيتضح أف المصنفات المشتقة مف الأصؿ ىي تمؾ الأ أعلاه، كما أف ىذه الأعماؿ تحضى بالحماية لكف بشرط سلامة في النص القانكني المشار إليو

حقكؽ مؤلفي المصنفات الأصمية المشتقة منيا. مف ىنا يظير أف ىناؾ علاقة بيف كاحتراـحيث أف ىذه المصنفات حقكؽ أصحابو، احتراـالإنتاج المشتؽ كالإنتاج الأصمي الذم يجب

تعتبر ركيزة كقاعدة يستعيف بيا مؤلؼ المصنؼ المشتؽ مف أجؿ إبداع إنتاجو.

1ستعمالو عبارة " باقي التحكيرات الأصمية لممصنفات الأدبية كالفنية"اكيؤكد ذلؾ المشرع ب التي تتبع مباشرة "لأعماؿ الترجمة كالاقتباس كالتكزيعات المكسيقية كالمراجعات التحريرية". فيذه الأعماؿ كميا تعتبر تحكيرات لممصنفات الأدبية كالمكسيقية كالفنية الأصمية. كىي أعمالا مشتقة . مف الأصؿ، كىي مذككرة في النص القانكني عمى سبيؿ المثاؿ كليس عمى سبيؿ الحصر

فالمشرع كرر نفس المبدأ المستعمؿ في المصنفات الأصمية، التي جعؿ قائمتيا أيضا غير محصكرة بيدؼ إستعاب مصنفات جديدة أخرل بالمستقبؿ، إذ تعتبر أعماؿ الترجمة كالاقتباس كالمراجعات التحريرية كالتكزيعات المكسيقية، أعمالا مشتقة مف الأصؿ ىي كباقي التحكيرات

م مصنؼ أصمي.الأخرل لأ

كلاشؾ أف حماية ىذه المصنفات التي تستخدـ مصنفات أخرل محمية لإبداعيا، ترجع إلى أف مؤلفيا يبذؿ نفس الجيد الفكرم كيحترـ نفس شركط حماية المصنفات الأصمية،

لا لما أمكف حمايتيا بنفس حقكؽ المؤلؼ. كتعتبر ىذه الإبداعات نفسيا التي ينص عم ييا كا ، التي تعتبرىا أيضا مصنفات مشتقة 2المشرع الفرنسي كمعظـ التشريعات العربية لحقكؽ المؤلؼ

مف المصنفات الأصمية.

يبدك أف الأحكاـ الداخمية في مجاؿ حؽ المؤلؼ، ىي نفسيا الأحكاـ الدكلية، بحيث تنص الترجمة كالاقتباسات كالتعديلات برف كالاتفاقية العالمية عمى حماية كافة أعماؿ اتفاقيةكؿ مف

ف نفس الأمر.م 5الفقرة الأكلى مف المادة -1

2مف قانكف حماية 3المتضمف حماية الممكية الفكرية؛ المادة 2002مف القانكف المصرم لسنة 147المادة -

مف قانكف حماية الممكية الأدبية كالفنية 3؛ المادة 37/2000حقكؽ المؤلؼ كالحقكؽ المجاكرة لمممكة عماف رقـ مف 5؛ المادة 1971لسنة 3مف قانكف حماية حؽ المؤلؼ العراقي رقـ 4؛ المادة 1999لعاـ 75المبناني رقـ

مف قانكف حماية حؽ المؤلؼ 3؛ المادة 1996قانكف حماية حقكؽ المؤلؼ كالحقكؽ المجاكرة السكداني لسنة . 1993لسنة 10البحريني رقـ

32

المكسيقية كباقي التحكيلات الأخرل لممصنفات الأصمية كأنيا أعمالا أصمية، كما أنيا تكيؼ ىذه كتقضي أيضا بحماية مجمكعات المصنفات 1الأعماؿ بأنيا مصنفات مشتقة مف الأصؿ

.2كالمختارات ك المكسكعات

ىكذا يلاحظ أف غالبية تشريعات الممكية الأدبية كالفنية تستعمؿ عبارة أك تسمية "المصنفات الفكرم عف الإنتاج الأصمي لكف بدكف إعطاء أم مفيكـ أك تعريؼ الإنتاجالمشتقة" لتمييز ىذا

ف ليذا النكع مف الإنتاج الذىني كعف عامؿ تمييزىا عف الإنتاج الأصمي. كلعؿ الحكمة مف ذلؾ أتشريعات حؽ المؤلؼ تعمدت عمى تبني نفس المبدأ بالنسبة لمكاضيع الممكية الأدبية كالفنية، كلـ تحاكؿ تحديد مفاىيـ كقائمة مكاضيع الحماية في ىذا القانكف، بغية استيعاب لابتكارات ذىنية

اضيع جديدة، كتشجيعا لتطكر الإبداعات الفكرية لممؤلفيف المستمرة، كمف ثـ تطكر قانكف كمك حؽ المؤلؼ.

كبالتالي يتكجب الرجكع إلى الفقو لمحاكلة تكضيح الطبيعة القانكنية لممصنفات المشتقة، عمى أف المصنفات المشتقة ىي تمؾ كما سنراه لاحقا كتحديد معنى الاشتقاؽ، إذ يتفؽ جؿ الفقو

سابقة، كذلؾ بتعديؿ لإحدل عمى مصنفات أخرل بالاعتمادالأعماؿ الفكرية التي أبدعيا مؤلفييا أك لبعض العناصر الأصمية منيا، أك في حالات أخرل دكف أم تغيير في المصنؼ الأصمي أك في عناصره. فيذه ىي الميزة الأساسية التي تتصؼ بيا المصنفات المشتقة مف الأصؿ،

ماؿ الثانية، التي اشتقت منيا ىذه الأع 3كنعني بالأصؿ المصنفات الأصمية أك المصنفات الأكلىفيذه الأخيرة لا كجكد ليا بدكف الاعتماد عمى مصنفات سابقة ليا، مع بقاء تميزىا ببعض

عناصر الأصالة.

غير أف اصطلاح "المصنفات المشتقة" ليس الكحيد لمدلالة عمى ىذا النكع مف الإنتاج ازدياد طرؽ إبداعيا تعقيدا الفكرم، كىذا نظرا لكثرة انتشار ىذه المصنفات كتطكر نظاميا، ك

نتيجة التطكر العممي كتنكع المصنفات الفكرية، فقد أطمؽ الفقو عدة تسميات أخرل لمدلالة عمييا.

1 -Art. 2 al. 3 de la Convention de Berne du 9 septembre 1886.

2 -Art. 2 al. 5 de Convention de Berne.

.05-2003مف الأمر رقـ 4ي تمؾ الأعماؿ المذككرة بالمادة ى -3

33

بالنسبة لممصنفات التي اشتقت منيا، 1فيسمييا الفقو الفرنسي أيضا "بالمصنفات ذات اليد الثانية"را كسابؽ الكجكد عمى إنتاجو. فيعتبر المشتؽ يستخدـ مصنفا آخ الإنتاجعمى اعتبار أف مؤلؼ

المشتؽ منو، الذم يعتبر المصنؼ الثاني للإنتاجالسابؽ "المصنؼ الأكؿ" بالنسبة الإنتاجىذا مف حيث الكجكد.

عمى أساس أنيا متفرعة مف مصنفات أخرل سابقة 2كما تسمى أيضا "بالمصنفات الفرعية" صنؼ المشتؽ ىك الفرع المنبثؽ كالمتفرع منو.ليا. فتككف ىذه الأخيرة ىي الأصؿ كالم

كذلؾ ،لأصمي المشتؽ منوبالنسبة لممصنؼ ا 3المشتؽ أيضا" مصنفا لاحقا" جكيعتبر الإنتا باعتبار أف ىذا الأخير يعبر إنتاجا سابؽ الكجكد مقارنة مع الإنتاج المشتؽ، الذم يعتبر إبداعا

لاحقا يأتي بعد الإنتاج الأصمي، فبدكنو لما أبدع المصنؼ الثاني المشتؽ.

أك المصنؼ المركب"، كيعرؼ ىذا الأخير بالإنتاجكما يعرؼ المصنؼ المشتؽ أيضا" الإنتاج "الذم يدمج فيو بالإدراج أك التحكير الفكرم مصنؼ أك عناصر مصنفات بأنو ذلؾ

1 - C. COLOMBET, op. cit., n° 45, p . 40 :« …quel que soit le critère au nom duquel il

appartient que l’œuvre est de seconde main, la loi protège toutes ces œuvres dérivées…» ; H.

DESBOIS, op. cit., n° 21, p.27 :« il faut, en effet, s’y référer pour rendre compte de la

protection des œuvres de seconde main, dérivées…» et A.-R. BERTRAND, Le droit d’auteur

et les droits voisins, Dalloz, 2 éd., 1999, p. 370 : « par œuvres musicales de seconde main, on

désigne certaines œuvres dérivées du domaine musical…».

:ن تخضع لأحكاـ ىذا القاكف أيضا كتستفيد مف الحماية 99-75مف قانكف حؽ المؤلؼ المبناني رقـ 3المادة -2التي

عادة يمنحيا كافة الأعماؿ الفرعية الآتية ......ترجمات الأعماؿ كتكييفيا لفف مف الفنكف كتحكيميا كا :" إف تكييؼ الأعماؿ لفف مف الفنكف أك 65راجع نعيـ مغبغب، المرجع السابؽ، ص. التكزيع المكسيقي....ن

عماؿ الأصمية..." تحكيميا أك إعادة التكزيع المكسيقي تعتبر أعماؿ فرعية منبثقة مف الأ

2003عبد الحميد المنشاكم، حماية الممكية الفكرية كأحكاـ الرقابة عمى المصنفات الفنية، دار الفكر الجامعي، -،3

: "كصكر إعادة إظيار المصنفات المكجكدة في شكؿ جديد تندرج مف مجرد إعادة إظيار المصنؼ كما 23ص. مصنؼ في لغة أخرل ...فيقرب المصنؼ اللاحؽ مف المصنؼ ىك كفي لغتو الأصمية إلى حد إظيار ال

77السابؽ...". راجع أيضا في نفس المعنى أحمد النكافمة، المرجع السابؽ، ص.

34

الأخذ. إلا أف 1أصمية دكف مشاركة مؤلؼ المصنؼ الأصمي أك عناصر المصنؼ المدرجة فيو"أدل إلى انقساـ الفقو الفرنسي إلى مجمكعتيف متنازعتيف حكؿ إمكانية تطبيؽ مفيكـ المفيكـبيذا

مى كؿ المصنفات المشتقة مف الأصؿ. فقد ذىب البعض إلى إنكار ىذا الإنتاج المركب عالاصطلاح عمى بعض المصنفات المشتقة، حيث برر أنو لا تعتبر كؿ ىذه المصنفات إنتاجا مركبا، إلا في بعض مف الحالات، إذ يميز ىذا التيار بيف المصنؼ المشتؽ كبيف المصنؼ

نتاجيف يعتمد عمى مصنؼ أك عدة مصنفات سابقة غير أنو يتفؽ عمى أف كؿ مف الإ .2المركبالكجكد لإبداع ىذا العمؿ الفكرم الثاني كعمى أنو في كمتا الحالتيف يجب إحتراـ حقكؽ مؤلفي

المصنفات الأكلى كأخذ المكافقة لاستخداـ إنتاجيـ.

مركب، رنسي لممصنؼ الكيستند ىذا الفقو في اتجاىو إلى التعريؼ الذم يعطيو المشرع الف ذلؾ المصنؼ الجديد الذم يدمج فيو مصنفا سابؽ الكجكد بدكف مشاركة مؤلؼ " فيعرفو بأنو:. فيجمع ىذا التيار عمى أف استعماؿ المشرع لعبارة إدماج دليؿ عمى أنو لا يقصد 3ىذا الأخير"

المصنفات المركبة لكف سكل تمؾ المصنفات التي يدمج فييا مصنؼ سابؽ الكجكد كما ىك، أم بدكف أم تحكيؿ، كأف الإدماج لا يقتصر فقط عمى بعض عناصر المصنؼ الأصمي، بؿ يشمؿ كؿ المصنؼ. كالدليؿ عمى ذلؾ أف المشرع الفرنسي استعمؿ عبارة إدماج لمصنؼ سابؽ الكجكد كلـ يضيؼ أك يتطرؽ لحالة إدماج لعناصر المصنؼ فقط. يلاحظ إذف أف المصنؼ المركب

فقط ذلؾ الإنتاج الذم يمكف أف نميز فيو بسيكلة بيف المصنؼ عمى حسب ىذا الفقو ىك الأصمي الأكؿ كالمصنؼ الجديد الثاني. كما في حالة كضع شعر مع مكسيقى سابقة الكجكد أك

حالة جمع عدة مصنفات كما ىي في ديكاف.

مف المصنؼ تأخذكيعرؼ ىذا الفقو المصنفات المشتقة بأنيا تمؾ الأعماؿ التي لا الأصمي السابؽ سكل لبعض مف عناصره الشكمية، لأف مؤلؼ المصنؼ الثاني يضطر لإبداع إنتاجو المشتؽ إلى تحكيؿ المصنؼ الأصمي أك تحكيؿ لبعض عناصره، مع إضافة عناصر

. بيد أنو لا يمكف في ىذه الحالة التفريؽ بسيكلة بيف المصنؼ إبداعوأخرل جديدة في مكانيا مف لثاني المشتؽ منو. كتنطبؽ ىذه الحالات مثلا عمى أعماؿ الترجمة كالاقتباسات الأكؿ كالمصنؼ ا

.05-2003مف الأمر رقـ 14المادة - 1

2 - A . LUCAS, Propriété littéraire et artistique, Dalloz, 1994, p. 35 : « …le terme

incorporation vise au sens propre le cas ou l’œuvre préexistante est intégrée en tant que telle

dans l’œuvre seconde, et ne parait pas a priori pouvoir s’appliquer à l’hypothèse ou celle-ci

n’emprunte à la première que certains éléments, comme il en va dans la traduction,

l’adaptation et autres œuvres dérivées… ». 3 - Art. L. 113-2 al. 2 C. fr. propr. intell: «est dite composite, l’œuvre nouvelle à laquelle est

incorporée une œuvre préexistante sans la collaboration de l’auteur de cette dernière ».

35

كالتعديلات المكسيقية، فلا يمكف أف يظير فييا المصنؼ الأصمي كما كاف عميو في الحالة الأكلى قبؿ الاشتقاؽ منو، كىذا عكس حالة المصنؼ المركب الذم يظير المصنؼ الأصمي كما

لمصنؼ الجديد.ىك حتى بعد إدماجو في ا

أما التيار الثاني، فينقد أصحاب الرأم الأكؿ، فلا يفرؽ ىذا الفقو بيف المصنفات المشتقة كبيف الإنتاج المركب، بؿ يعتبر أف ىذا الأخير يقصد بو أيضا المصنؼ المشتؽ. كما أنو

فكرم يرتكز يستعمؿ المفيكميف لمدلالة عمى ىذا النكع مف المصنفات، حيث يعرؼ كؿ إنتاج ، لأنو لا يفرؽ بيف 1عمى مصنفات سابقة الكجكد بالعمؿ المشتؽ مف الأصؿ كالإنتاج المركب

الكيفية التي يدمج بيا المصنؼ الأصمي الأكؿ، فإما أف يدمج المصنؼ بأكممو أك فقط لإحدل ما أف يككف الاشتقاؽ بتعديؿ المصنؼ أك إحدل عناصره المدمجة أك بد كف عناصره الأصمية، كا

أم تحكيؿ. فنككف في كؿ ىذه الحالات بصدد مصنفات مشتقة مف مصنفات أصمية سابقة تكيؼ أيضا بأنيا إنتاجا مركبا.

لكف يلاحظ أف الرأم الثاني ىك الغالب، إذ يعترؼ أصحاب التيار الأكؿ أف استعماؿ عمؿ عادة مف عامة الفقو كخاصة الفرنسي لمدلالة اصطلاح المصنؼ أك الإنتاج المركب يست

عمى كؿ المصنفات المشتقة، أم بالنسبة لكؿ المصنفات التي ترتكز عمى إبداعات فكرية سابقة لإبداعيا. كما يؤكد ىذا الفقو أف التمييز بيف مفيكـ المصنؼ المشتؽ كالمصنؼ المركب ليس إلا

ميس ىناؾ أم فرؽ بيف الاصطلاحيف، بؿ أنو جرت تقميديا كنظريا، أما مف الناحية العممية ف. ىكذا يجمع 2العادة عمى إطلاؽ كؿ مف اصطلاح "المشتقة" ك"المركبة" عمى نفس المصنفات

الفقو الفرنسي حكؿ تعريؼ المصنفات المشتقة بالإنتاج المركب أيضا، بعدما كاف ىناؾ اختلاؼ لمكضكعة في النص القانكني الذم يعرؼ ا 3في الرأم سببو المبس الذم أحدثتو عبارة "إدماج"

الإنتاج المركب.

1 - C. COLOMBET, op. cit., n°56, p. 45 ; H. DESBOIS, op. cit., n°21, p. 27 : « …il faut, en

effet, s’y référer pour rendre compte de la protection des œuvres de seconde main, dérivées,

composites, selon la terminologie nouvelle de l’art 9… » et A. LE TARNEC, Manuel de la

propriété littéraire et artistique, Dalloz, 2 éd. 1966 , « …dans cette catégorie des œuvres

composites, au sens large de l’expression, on doit faire entrer tout ce qui appartient au

domaine des œuvres dites dérivées, adaptations… ». 2 - A. LUCAS, op. cit., p. 35 : « …l’expression composite est traditionnellement utilisée pour

désigner l’ensemble des œuvres secondes… ». 3 -Il s’agit de la notion «d’ incorporation ».

36

كتجدر الإشارة إلى أف تعريؼ المشرع الجزائرم للإنتاج المركب جاء كاسعا عف المفيكـ الكارد في التشريع الفرنسي، إذ يعرؼ القانكف الجزائرم لحقكؽ المؤلؼ الانتاج المركب بأنو: "المصنؼ الذم يدمج فيو بالإدراج أك التقريب أك التحكير الفكرم مصنؼ أك عناصر مصنفات

. يلاحظ أف 1ة دكف مشاركة مؤلؼ المصنؼ الأصمي أك عناصر المصنؼ المدرجة فيو"أصميالنص القانكني يجمع في تحديد المصنؼ المركب لمحالتيف المذككرتيف سابقا كالتي اختمؼ فييا الفقو الفرنسي. فيستنتج مف نص ىذه المادة أف مؤلؼ الإنتاج المركب يستطيع أف يبدع مصنفو

ما بطريقة التحكير الفكرم. بإحدل الحالتيف : إما بإدراج مصنؼ سابؽ كما ىك دكف تحكيمو، كا . أما التقريب، فيي 2كيقصد بحالة الإدراج كؿ فعؿ لكضع أك إدخاؿ شيء ضمف أشياء أخرل

كيفيـ .3حالة كضع شيء بطريقة فكرية إلى جانب شيء آخر بدكف أف يفرقيما شيء آخر ضمنيا بكضع الشيء بطريقة فكرية ىي كضعو مباشرة بدكف أم تحكيؿ.

فيقصد بو كؿ تحكيؿ أك تغيير في الشيء مستندا إلى جيده الذىني. ،أما التحكير الفكرم قتيف المذككرة في النص القانكني، حالة كيفيـ مف ذلؾ أف ىذه الحالة ىي معاكسة لمحالتيف الساب

الإدراج كالتقريب، لأنو يقصد بياتيف العمميتيف كما سبؽ ذكره إدماج المصنؼ أك إحدل عناصره فيي تدؿ عمى إدماج المصنؼ الأصمي ،كما ىي دكف أم جيد ذىني آخر. أما عممية التحكير

تؽ، لكف مع تحكيؿ في أك إحدل عناصره مع عناصر أخرل مف إبداع مؤلؼ المصنؼ المشالمصنؼ الأكؿ أك في عناصره، كىكذا يستكجب في ىذه الحالة عمى المؤلؼ الثاني جيد فكرم أكبر مف حالتي التقريب كالإدراج. كالدليؿ عمى ذلؾ أف المشرع يضيؼ مصطمح "الفكرم" إلى

ىك مرادؼ عممية التحكير، مع أنو منطقيا يمكف أف يفيـ مباشرة مف مصطمح التحكير، كالذمليس مجرد فعؿ مادم يكتفي مف الإبداعي، أف ىذا العمؿ 4لمصطمح تعديؿ أك تحكيؿ في الشيء

خلالو المؤلؼ الثاني بإدراج مصنؼ أك عناصره مع عناصر أخرل دكف أم جيد ثاني، بؿ تتطمب أكثر مف ذلؾ، لأف عممية التحكير تتطمب تعديؿ في عناصر المصنؼ الأصمي أك في

. 5مصنفو المشتؽ إبداعتى تتلاءـ مع اليدؼ المنشكد مف المؤلؼ الثاني الذم ىك طبيعتيا ح

- .05-2003مف الأمر رقـ 14المادة 1

2 - V. Petit larousse illustré 1986 : insération c’est l’action d’introduire- faire entrer ou placer

une chose parmi d’autres, intégrer. 3 - Juxtaposition : c’est une action de juxtaposer c'est-à-dire poser une chose immédiatement à

côté de l’autre sans que rien ne les sépare. 4 - C’est l’action de détourner.

ىذا في حالة الترجمة كالإقتباس كالتعديلات المكسيقية. - 5

37

مصنفو مستخدما لإبداعك التحكير راج فقط أدعممية الإكقد يقكـ مؤلؼ المصنؼ المشتؽ ب ك قد يكتفي فقط باستخداـ عناصر معينة مف ىذا ي ذلؾ إما المصنؼ الأصمي بأكممو أف

رع الجزائرم مف جديد في بداعو. كيككف قد كسع المشاصر أخرل مف إعن إليياالمصنؼ مضيفا نتاج المركب كتطبيقو عمى كؿ المصنفات التي تستعير لعناصر شكمية أصمية مف مفيكـ الإ

المركب الإنتاجمصنفات الغير. كىذا عمى نقيض المشرع الفرنسي الذم ضيؽ في مفيكـ لجزء فقط إدماجصمي بأكممو مستبعدا حالة المصنؼ الأ إدماجكاقتصر النص فقط عمى حالة

. 1مف ىذا المصنؼ

كأخيرا، يقصد بالإنتاج المركب في التشريع الجزائرم المصنفات المشتقة مف مصنفات سابقة، فسكاء إعتمد مؤلفييا عمى إدماج مصنؼ بأكممو أك لبعض عناصره، كسكاء اقتصر

أخرل مف إبداعيـ دكف أم جيد فكرم آخر، أك الإدماج عمى مجرد تقريبيا مع عناصر أصميةاتسع إبداعيـ إلى التعديؿ في ىذه العناصر المشتقة. ففي كؿ ىذه الحالات نككف بصدد مصنؼ مشتؽ مف مصنؼ سابؽ الكجكد يكيؼ عمى أنو إنتاج مركب مف جيديف فكرييف: مصنؼ أكؿ

في الثاني. فالمشرع حدد أبدعو مؤلؼ سابؽ كمصنؼ أك عناصر شكمية أخرل مف إبداع المؤلؼقائمة غير حصرية لأنكاع المصنفات المشتقة مف 2المادة الخامسة مف قانكف حؽ المؤلؼ

بيف . أما في المادة الرابعة عشر فقد3الأصؿ مباشرة بعد تحديده لقائمة المصنفات الأصميةبالنصيف كما أكدطبيعة أك نكع الإنتاج المشتؽ مف الأصؿ، حتى يميزه عف الإنتاج الأصمي.

حقكؽ مؤلفي المصنفات الأصمية التي اشتقت منيا احتراـعمى أكلية كضركرة 4القانكنيف المصنفات المشتقة.

تمييز الاشتقاق عن المفاىيم الأخرى المشابية لو في قانون حقوق المؤلف -ب

.05-2003 رقـ مف الأمر 14المادة - 1

-Comp. avec art. L. 113-2 al. 2 C. fr. propr. intell. 2 -Art. L. 112-3 C. fr. propr. intell: « Les auteurs de traductions, d’adaptations,

transformations ou arrangements des oeuvres de l’esprit jouissent de la protection intitulée par

le présent code sans préjudice des droits de l’auteur de l’œuvre originale. Il en est de même

des auteurs d’anthologies ou de recueils d’œuvres ou de données diverses, tels que les bases

de données, qui par le choix ou la disposition des matières, constituent des créations

intellectuelles».

.05-2003 رقـ مف الأمر 14المادة - 3

- Art. L. 112-2 C. fr.propr. intell.

الفقرة الثانٌة من نفس الأمر.14المادة الفقرة الثانٌة و 5المادة - 4

38

لأصمي. لذا يكجد بعض العمميات يقكـ بيا غير المؤلؼ كالتي تستيدؼ استخداـ لمصنفو ا تستخدـ أكالكاردة عمى حقكؽ المؤلؼ كالتي تستعير الاستثناءاتينبغي تمييز الاشتقاؽ عف

[، ك تمييزه عف حؽ نقؿ المصنؼ الذم يعتبر أيضا 1لعناصر شكمية مف المصنؼ الأصمي] [. 1استعمالا لمصنؼ مكجكد ]

ليس مجرد نقل عادي وحصري لممصنف الأصمي الاشتقاق -1لى تداكلو، إلا أنو لا يمكف إف عمم ية الاشتقاؽ تؤدم حتما إلى نقؿ المصنؼ الأصمي كا

اعتبارىا مجرد نقؿ عادم أك حصرم للإنتاج الأكؿ، ذلؾ أف العمميتيف تختمفيف مف حيث المفيكـ كمف حيث اليدؼ المباشر منيا كأيضا في صفة الأشخاص المعيكد ليـ بيا.

كانت كبيذا الشكؿ ن يسمح النقؿ 1بأية كسيمة استنساخومصنؼ يرل الفقو أنو يقصد بنقؿ ال بيف الجميكر اتصاؿ كضع كسائؿ شتى الغرض منيا باستعماؿبالتثبيت المادم للإنتاج الفكرم

الرسـ أك . فلا ييـ طريقة أك كسيمة النقؿ، فيمكف أف تككف عف طريؽ الطباعة أك2كالمصنؼ ن المادم، يستكجب ثبتميما كانت الطريقة التقنية كطبيعة المالتسجيؿ بكؿ أنكاعو، أم الصكر أك

تحقؽ النتيجة ذاتيا التي تسمح بتداكؿ المصنؼ. كيسميو بعض الفقو " بحؽ عمؿ نماذج مف . يتضح أنو يشترط شرطيف لتحققو، يتمثؿ الأكؿ في ضركرة التثبيت المادم 3المصنؼ "

بالاشتقاؽنؼ إلى الجميكر. بينما يقصد لممصنؼ كأف يككف ىذا التثبيت يسمح بإبلاغ المصكافة التحكيرات كالتعديلات التي تقع عمى المصنؼ كالتي ينتج عنيا إبداع مصنفات أخرل تكيؼ

شرطيف أساسييف: فيي تفرض الاشتقاؽبأنيا إنتاج مشتؽ مف الأصؿ. كلذا تستدعي عممية محمية إما لتحكيميا أك كجكد إنتاج سابؽ الكجكد الذم يتطمب بعدىا أخذ عناصر شكمية

.الاشتقاؽلإدماجيا ضمف عناصر أخرل مف إبداع مؤلؼ

في اليدؼ الأساسي لكؿ مف عممية نقؿ المصنؼ اختلاؼالسابقة المفاىيـيظير مف ، حيث تتمثؿ الغاية مف نقؿ المصنؼ في كضع نسخ مف ىذا الإنتاج لتداكلو، الاشتقاؽكعممية

عمؿ مادم لاستنساخ المصنؼ، أم تثبيت نفس الإنتاج دكف أم فتتمثؿ عممية النقؿ في مجردمف المصنؼ الحؽ في نقمو مع إضافة عناصر جديدة الاشتقاؽتغيير في شكمو. بينما يتضمف

أك التعديؿ في شكمو، فنككف في ىذه الحالة بصدد مصنفيف لكؿ منيما طبيعتو الخاصة كمؤلفو. بداعي، بينما يتطمب مجرد النقؿ عملا تقنيا فقط. عمؿ ذ الاشتقاؽكبالتالي تستدعي عممية ىني كا

- 05-2003مف الأمر رقـ 2الفقرة 27المادة 1

.477، ص. 432ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ - 2

.39، ص. 1997عبد الكىاب عرفة، قانكف حماية حؽ المؤلؼ، مكتبة الإشعاع لمطباعة كالنشر كالتكزيع، - 3

39

ف كاف لو شكلا معينا الذم يتمثؿ في طريقة تركيب أفكاره أك 1فالمصنؼ يعتبر منقكلا معنكيا كا طريقة تعبيره، لذلؾ يتطمب دائما نقمو حتى يككف لو طابعا ماديا مممكسا يسمح بتداكلو بيف

بالمثبت المادم لممصنؼ، بؿ بالإنتاج الفكرم كمنقكؿ لاشتقاؽاعلاقة لعممية الجميكر. بينما لامعنكم مف أجؿ إنتاج مصنؼ آخر، كالترجمة مثلا فالمترجـ ينقؿ تعبير المصنؼ مف لغة إلى أخرل محتفظا بتركيبو، فيك يحتفظ بعنصر مف العناصر الشكمية لممصنؼ الأصمي مضيفا إلييا

ينتج عف الترجمة مصنفا آخرا مشتقا مف الأكؿ، لكنو عناصر شكمية أخرل مف إبداعو. كمف ثـ يمثؿ أيضا نقلا لممصنؼ كمنقكؿ فالاشتقاؽيعتبر نقلا أيضا لعناصر محمية مف الإنتاج الأكؿ.

ستطاعة مؤلؼ امعنكم كتحكيمو إلى منقكؿ معنكم آخر مشتؽ منو، غير أنو لف يككف أبدا بالقياـ بعممو الإبداعي إف لـ يكف المصنؼ الأصمي، أم المنقكؿ المعنكم الأكؿ، مسبقا الاشتقاؽ

مثبتا عمى أية كسيمة مادية. كما أف الإنتاج المشتؽ نفسو يتطمب تثبيتو ماديا مف أجؿ استغلالو ؽ كاتصالو بالجميكر، كبيذا يمكف القكؿ أف عممية النقؿ ضركرية لكؿ إنتاج ذىني، بينما الاشتقا

عممية خاصة فقط لإبداع المصنفات المشتقة.

المصنؼ عممية أكلية كضركرية قبؿ أم استغلاؿ كتثبيت استنساخف كىكذا، يستنتج أ عممية نقؿ أيضا لممصنؼ الأصمي لكف بطريقة معدلة أك غير الاشتقاؽللإنتاج الفكرم، كأف

كؽ مؤلفي المصنفات الأصمية حتى حق احتراـا ما أدل بالمشرع إلى تأكيد أكلية ذمباشرة. كلعؿ ى، لأف مؤلؼ الاشتقاؽ لا يستعيف فقط بمصنفات 2يحضى الإنتاج المشتؽ بالحماية القانكنية الاشتقاؽ. كما أكد جانب مف الفقو الفرنسي بأف 3الغير، بؿ أيضا بجزء مف شخصية مؤلفييا

الفقو السابؽ إلى بأدل لأم مصنؼ أصمي تستدعي نقؿ المصنؼ، كىذا ما الاقتباساتكخاصة يتطمب مكافقة مؤلؼ المصنؼ الأصمي، لأنو يعتبر نقلا ليذا الإنتاج الاقتباساستنتاج أف

كالتعديلات التي تقع كالاقتباسات. كما يعتبر جانب آخر مف الفقو أف كؿ مف الترجمة 4المحميا كاف ذ. إ5النقؿ" عمى المصنفات الأصمية كالتي تتكلد عنيا المصنفات المشتقة تمثؿ "كنتائج لحؽ

مجرد نقؿ حصرم كعادم اعتبارهيمكف يستدعي أيضا نقؿ لمصنؼ، إلا أنو لا الاشتقاؽ

القانكنية لممصنؼ المشتؽ.راجع أعلاه الطبيعة - 1

.05-2003مف الأمر رقـ 2الفقرة 14كالمادة 2الفقرة 5المادة - 2

راجع أدناه الطابع الشخصي لشرط الحماية في الممكية الأدبية كالفنية. - 3

4 - F. POLLAUD-DULIAN, op. cit., n° 727, p. 475: « … ce texte montre bien que

l’adaptation d’une œuvre originale implique une reproduction et nécessite, à ce titre, l’accord

de l’auteur de l’œuvre adaptée ». 5 -A. FRANCON, Cours de propriété littéraire, artistique et industrielle, Les cours de droit,

1999, p. 242.

40

ف يؤثر أحيانا عمى حؽ مف الحقكؽ المعنكية لمؤلؼ الإنتاج الأصمي نو يمكف ألممصنؼ، لأ .1ماداـ أنو يتطمب تحكيلات في شكؿ المصنؼ مما يؤدم إلى نقمو غالبا مف نكع إلى نكع آخر

2الاشتقاق لا يعتبر من الإستتناءات الواردة عمى حق المؤلف – 8

يعتبر حؽ المؤلؼ في نقؿ إنتاجو مف أىـ الحقكؽ المالية الكاردة عمى المصنؼ كالتي تستيدؼ انتشار المصنؼ كاستعمالو كمنو اتصالو بطريقة غير مباشرة بالجميكر، مما يفرض عمى المؤلؼ الدفاع عف ىذا الحؽ دائما. لكف قد يسقط أحيانا حقو ىذا كمف ثـ لا يستطيع منع

استعماؿ مصنفو كخاصة النقؿ منو، حيث نجد في بعض الحالات عناصر مف الغير مفالمصنؼ مستعارة كمنقكلة في إنتاج فكرم آخر دكف استئذاف المؤلؼ. كمع ىذا يعتبر نقلا مشركعا كلا يستطيع المؤلؼ معارضة ذلؾ. لذا يتكجب التمييز بيف الاشتقاؽ الذم يعتبر أيضا

استئذاف مؤلفو، كبيف استعمالات أخرل كاردة عمى مصنؼ استعمالا لمصنؼ الغير مع كاجب الغير كالتي تعتبر كحدكد أك إستتناءات عمى حؽ المؤلؼ في نقؿ مصنفو.

الاشتقاق ليس مجرد اقتباس بسيط من المصنف الأصمي -1-1

إف مؤلؼ المصنؼ المشتؽ يقتبس لعناصر أصمية مف مصنفات أصمية سابقة مضيفا شكمية أخرل مف إبداعو لتأليؼ إنتاجو. كما يلاحظ أنو في معظـ الأحكاؿ يحتاج إلييا عناصر

قتباسات مف مصنفات سابقة لو مف أجؿ إبداع مصنفو. كأحيانا دكف ىذه أف يقكـ با أم مؤلؼلا يستطيع أف يقكـ بأم جيد ذىني، كبالرغـ مف ىذا فلا تعتبر العممية التي يقكـ بيا الاستعارة

بسيط كعادم لإبداع مؤلفو. يتضح أف اقتباسه المصنفات السابقة، بؿ مجرد اشتقاقا مف ىذىناؾ فركؽ جكىرية بيف الاشتقاؽ كالاقتباس البسيط، يتجمى التعرض ليا لإيضاح بدقة مفيكـ

لعناصر اقتباساالاشتقاؽ. لذلؾ يستكجب تكضيح ىذه الحالات المتباينة بيف الاشتقاؽ الذم يعد يف الاقتباسات العادية التي تعد نقلا لعناصر مف الإنتاج الأصمي كمساسا مف مصنفات الغير كب

بحؽ المؤلؼ. كتتمثؿ الفركؽ في عدة جكانب تتجمى مف جية في نكع المصنفات المعنية بالاقتباس البسيط كبالاشتقاؽ، كمف جية أخرل في اليدؼ مف العمميتيف. كأخيرا في طبيعة

صاحب الاشتقاؽ كالاقتباس الكجيز.العلاقة بيف المؤلؼ الأصمي كبيف

نتاج سمعي كبصرم.إأم إنتاج أدبي مكتكب إلى مثلا نقؿ قصة أك ركاية أك - 1

الإستتناءات ىنا تخص فقط الحدكد عمى الحؽ المالي كخاصة حؽ النقؿ كلا تخص الدراسة عمى الحدكد عمى -2

الحؽ المعنكم.

41

نقلا جزئيا مف مصنؼ ما كيعتبر ىذا العمؿ مشركعا دكف الاستعارةيعتبر الاقتباس أك أخد إذف مؤلفو، كيمكف تبرير شرعية ىذه العممية في ضركرات التحاليؿ، البراىيف أك النقد.

مجكء إلى الاقتباسات ؿ المف أجكتجدر الإشارة إلى أف المشرع الجزائرم نص عمى شرطيف . 1الأميف للإبلاغ المطمكب كالبرىنة المطمكبة للاستعماؿكالاستعارات كذلؾ بأف تككف مطابقة

غير أف نظيره الفرنسي قد كسع كحدد بدقة مجالات الاقتباسات البسيطة، فيك يسمح بيا فقط إذا . 2التي ىي مدمجة فيو كاف ليا طابع نقدم أك تربكم أك عممي أك بيدؼ الإعلاـ عف المصنؼ

ىك نقؿ جزئي كبسيط مف مصنؼ الغير لكف ليدؼ كاضح كمياديف محددة، لأنو فالاقتباسيستعمؿ فقط كبراىيف أك استشياد ليبيف بيا صاحب الاستعارة مكقفو، مدعما بيا مكقفو كبالتالي

انت متناقضة تككف كبراىيف عمى ما يقكلو، أك أنو يدمجيا في مصنفو لنقد مكقؼ مؤلفيا إذا كمع الفكرة التي يدافع عنيا صاحب الاقتباس. كمف أجؿ ىذا اليدؼ يرل الفقو أنو يشترط أف

. لذا يشترط أف تككف كجيزة 4، لأنيا تعتبر نقلا لمصنؼ الغير3بسيطة ككجيزة الاستعارةتككف المستعار لتغطي فقط اليدؼ المتكخى منيا، كما يجب أف تنقؿ كما كانت مكجكدة في المصنؼ

كجيز كبسيط مف اقتباسعمى مجرد الاشتقاؽ. بينما لا يقتصر 5منو بدكف إدخاؿ تغييرات عمييامؤلؼ الغير، بؿ يستدعي نقؿ كاستعارة معتبرة، لأف صاحب الاشتقاؽ يقكـ بإدماج عناصر

. كقد 6شكمية محمية مف إنتاج سابؽ في مصنفو، لكف يضطر في معظـ الحالات إلى تحكيمياأحيانا إلى إدماج كؿ المصنؼ السابؽ، ذلؾ أف اليدؼ مف الاشتقاؽ ليس مجرد تدعيـ يسعى

. كالاقتباس الاشتقاؽفكرة أك نقد لرأم الغير، بؿ إبداع مصنؼ ثاني. كىنا يكمف حدة الفرؽ بيف ، كلك كاف يحتكم مصنفو عمى عدة اقتباسات، يمكف أف يستمر الاستعارةفمصنؼ صاحب

.05-2003مف الأمر رقـ 2فقرة ال 42المادة - 1

2 - L’article L. 122-5, 3° C. fr. propr. intell. Autorise, sous réserve de la mention du nom de

l’auteur cité et de la source, « les courtes citations justifiées par le caractère critique,

polémique, pédagogique, scientifique ou d’information de l’œuvre à laquelle elles sont

incorporées » ; V. aussi l’art 5 al. 3 (d) de la Directive du 22 mai 2001 sur le droit d’auteur

dans la société de l’information qui inclut la citation dans la liste des exceptions facultatives.

ؼ. ىلـ ينص المشرع الجزائرم صراحة عمى شرط الإيجاز عمى نقيض نظيره لفرنسي , راجع في ىذا المعن -3

496، ص. 450زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ 4 -C. COLOMBET, op. cit., n° 228, p. 232: « une citation est une reproduction, c’est

pourquoi…elle ne saurait être tolérée que si elle est courte sinon il y aurait plagiat… ». V.

aussi F. ZERAOUI SALAH, Droit d’auteur et exception de citation, communication,

Colloque Alger, 14 mars 2011, Les exceptions et les limitations au droit d’auteur. 5 -F. POLLAUD-DULIAN, op. cit., n° 806, p. 510 : « il faut que la citation soit proportionnée

à l’œuvre citée, à l’œuvre citante et aussi à sa propre finalité… ».

الترجمة مثلا ىي إستعارة لكؿ المصنؼ المترجـ لكف في لغة أخرل. - 6

42

. بينما لا يمكف أف يستمر المصنؼ المشتؽ بدكف المصنؼ الأصمي، لأف مصنفو إذا حذفت منوىذا الإنتاج يعتبر تحكيلا لإنتاج الغير. فالاستعارة الكجيزة تسمح ببياف كتكضيح فكرة في مصنؼ

. بينما نجد تبعية بيف المصنؼ الأصمي 1أصمي مستقؿ تماما عف المصنؼ المستعار منولعناصر شكمية أك لكؿ المصنؼ الأصمي في اقتباسىك الاشتقاؽكالمصنؼ المشتؽ، لأف

.2مصنؼ ثاني نسبي الأصالة

لقد حدد المشرع الفرنسي عمى نقيض نظيره الجزائرم بطريقة غير مباشرة المصنفات إما النقد أك ىك الاقتباسالعادم مف المصنفات، إذ يكضح أف اليدؼ مف بالاقتباسالمعنية

ىي بالاقتباس. ىكذا يتضح أف المصنفات المعنية 3ض بيداغكجي أك عمميتعارض الرأم أك لغر تتضمف الأغراض المحددة في فقط المصنفات الأدبية كالعممية، لأنيا الكحيدة التي يمكف أف

. أما المشرع الجزائرم فقد بيف فقط الغرض مف الاستعارة، أم الإبلاغ النص القانكني الفرنسيتتعمؽ إلا بالإبداعات الأدبية كمنيا منو بصفة ضمنية أف ىذه الأعماؿ لاكالبرىنة، كىذا ما يفيـ

أيضا العممية. كعمى كؿ، فإف المنطؽ كطبيعة المصنفات الفكرية تقضي بأف المصنفات الأدبية أك العممية ىي كحدىا التي تسمح بأف يستعار كيقتبس منيا. فمف جية لا كجكد لمصنؼ مكسيقي

أك عممية أك بيداغكجية. كمف جية أخرل، مف الصعب تقنيا كعمميا، في أك فني ذم طبيعة نقديةعمى ىذا النكع مف الإنتاج. كما الاقتباسالمؤلؼ كمصدر اسـالمجاؿ المكسيقي كالفني، ذكر

قيؿ أنو مف شركط الاقتباس إيجازه كىذا مف الصعب تحقيقو في الميداف الفني، لأنو لا يمكف . فضلا عف ذلؾ، يمكف بياف حقيقة أف 4تى أحيانا الإنتاج المكسيقيتجزئة المصنفات الفنية كح

جو مف طبيعة الخطاب المك اختلاؼالاقتباس يقتصر عمى المصنفات الأدبية كالعممية كذلؾ في لأنو بمجرد استعماؿ المؤلؼ لحقو في الكشؼ عف مصنفو، فإنو مؤلؼ المصنؼ إلى الجميكر،

1 -F. POLLAUD-DULIAN, op. cit. , n° 808, p. 511: « la citation sert à illustrer un

développement dans une œuvre originale et distincte… ».

راجع أدناه الدراسة الخاصة بطبيعة العلاقة كالتداخؿ بيف المصنؼ المشتؽ كالمصنؼ الأصمي. -

2

3-Art. L. 122-5, 3° C. fr. propr. intell.

.497، ص. 451ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ - 4

- F. POLLAUD-DULIAN, op. cit. , n° 812, p. 514: « …dans le domaine musical ou dans

celui des arts plastiques, il est, certes, matériellement possible d’opérer de brefs emprunts à

des œuvres préexistantes du même genre… ».

43

مف إنتاج إلى آخر. ففي المجاؿ الأدبي الاتصاؿختمؼ ىذا بالجميكر، لكف ي اتصالويكافؽ عمى بيف المصنؼ كمستعمميو باستخداـ طرؽ الفيـ لأفكار المؤلؼ ذىنيا لأف الاتصاؿكالعممي يككف

صاحب الإنتاج الأدبي ييتـ بإقناع الجميكر كالدفاع عف مجاؿ معيف مستخدما في ذلؾ كؿ لا يركز الجميكر في الإنتاج المكسيقي كالفني عمى كسائؿ البرىنة كالإثبات كالإقناع. بينما

نما عمى شكمو، أم عمى القيمة الجمالية لممصنؼ. ذلؾ أف الاتصاؿ بيف أفكار المصنؼ كا الجميكر كىذه المصنفات يتـ عمى أساس الإحساس كالرؤية كالسمع كليس عمى أساس القراءة

أساليب الإقناع، كىذا ما أدل بعض الفقو كالفيـ. لذلؾ ييتـ مؤلؼ الإنتاج الأدبي كالفني بكؿ الاحتفاظمف المصنفات الأدبية الاستعارة لأفكار فقط مع بالاقتباسالفرنسي إلى القكؿ أف المراد

بتعبير المؤلؼ المستعير، أما إذا أراد أف يقتبس مف مصنفات مكسيقية أك فنية، فإنو سيستعيف حتراـ كسلامة كمية المساس با إلىما يؤدم بجزء مف الشكؿ الجمالي ليذه المؤلفات كذلؾ

.1المصنؼ

محاكاة والوصف اليزلي برسم كاريكاتوري لممصنف الأصمي لا تعتبرالمعارضة و ال -8-8 منو اشتقاقا

يعتبر كؿ مف معارضة المصنفات الأصمية أك محاكاتيا أك كصفيا ىزليا برسـ كاريكاتكرم نقلا للإنتاج الأصمي. لكف تعتبر ىذه العمميات فقط كحدكد أك إستتناءات عف حؽ نقؿ

في المجاؿ الفني كالمحاكاة بالإنتاج المكسيقي، أما مالمصنؼ. كيتـ تطبيؽ الرسـ الكاريكاتكر مف المصنؼ اشتقاقاىذه العمميات اعتباريجب ة فيي تخص الإنتاج الأدبي. لكف لاالمعارض، 3، فرغـ أنيا تتحقؽ عمى حساب إنتاج سابؽ، إلا أف المشرع يعتبرىا أعمالا مشركعة2الأصمي

حيث يؤكد جاب مف الفقو العربي أنو ن لا يفرض عمى القائـ بإحدل ىاتو العمميات الحصكؿ عمى . كىكذا يبقى القائـ 4نتاج الأصمي لأنيا لا تعد إنتاجا مشتقا مف الأصؿ" إذف صاحب الإ نً

مؤلؼ المصنفات الأصمية، لأنو لا يمكف اتجاهمادم التزاـبإحدل ىذه العمميات حرا كبدكف أم

1 - F. POLLAUD-DULIAN, op. cit. , n° 812, p. 514: «…la citation, du fait de sa nécessaire

brièveté, porte atteinte à l’intégrité de l’œuvre d’art ou de l’œuvre musicale, dont elle donne

une idée déformée, tronquée ou réductrice . Or, lorsque l’on cite une œuvre littéraire ou

scientifique, c’est essentiellement pour se référer à ces idées tout en conservant l’expression

exacte choisie par l’auteur … ».

.294، ص. 254ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ - 2 . 05-03الفقرة الأكلى مف الأمر رقـ 42_ المادة 3

_ Art. L. 122-5, 4° C. fr. propr. intell.

.498، ص. 452_ راجع ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ 4

44

ليذا الأخير أف يثير أك يتمسؾ بحؽ مف حقكقو المالية ميما كانت في مكاجية مؤلؼ العمميات . كيبرر جانب مف 1، مع أنيا تشبو نكعا ما المصنفات المشتقةالاقتباسؿ أك السابقة كحؽ النق

الفقو الفرنسي شرعية ىذه العمميات مستندا في ذلؾ مف جية إلى التمييز الكلاسيكي في قانكف حؽ المؤلؼ بيف الأفكار كطرؽ التعبير عنيا، إذ يبرىف أف مؤلؼ المحاكاة أك المعارضة لا

عادة نقؿ مكاضيع المصنفات الأصمية كجعميا كيدؼ لإحداث يقتصر عممو سكل عمى إالضحؾ. كمف جية أخرل قد يقتصر عممو عمى تقميد طريقة أداء مؤلؼ المصنؼ الأصمي كمف

. كلا يمكف اعتبار الطرؽ الثلاثة لنقؿ الإنتاج 2ثـ لا يمكف أف تككف ىذه الأخيرة مكضكع تممؾمنيا ىك جعؿ المصنؼ الأصمي إنتاجا المنشكدمنو، ماداـ اليدؼ الكحيد اشتقاقاالأصمي . كما أنيا لا يمكف أف تحدث خمطا في ذىف الجميكر بينيا كبيف المصنؼ الأصمي. 3مضحكا

لا اعتبرت منو. اقتباساكلا يمكف أف تمس أك تستعير بتعبير أك شكؿ المصنؼ الأصمي كا

حماية المصنفات المشتقة من الأصلالمبحث الثاني : أساس

يمكف اعتبار أف أىـ أساس أك سبب لحماية المصنؼ المشتؽ في قانكف حؽ المؤلؼ ىك أساس أك شرط الأصالة في كؿ مف الممكية الأدبية كالفنية كالممكية الصناعية كالتجارية. اختلاؼ

لاختلاؼ مما لا يدعك أم شؾ في فالنتائج المترتبة عف ىذا الاختلاؼ كميا تؤكد كتكضح ىذا ا حماية المصنفات المشتقة مف الأصؿ.

4المطمب الأول: الطابع الشخصي لشرط الأصالة في الممكية الأدبية والفنية

لمتأكيد عمى الطابع الشخصي لشرط الأصالة في قانكف الممكية الأدبية كالفنية، يستكجب إظيار أف كؿ مف مفيكـ ىذا الشرط ]أكلا[ كالنتائج المترتبة بعد تكفره في المصنؼ ]ثانيا[ مرتبط أشد ارتباط بشخص مؤلؼ المصنؼ كىذا مقارنة مع ماىك عميو في نظاـ الممكية الصناعية

لتجارية.كا

أولا: المفيوم الشخصي لشرط أصالة المصنفات 1 _ F. POLLAUD-DULIAN, op.cit., n° 824, p. 522 : « l’auteur parodié ne pourra invoquer ni

droit de reproduction, ni droit d’adaptation, sur ce qui s’apparente pourtant à une œuvre

dérivée ». 2 _ H. DESBOIS, op.cit., n° 254, p. 288.

499، ص. 452لسابؽ، رقـ ؼ. زراكم صالح، المرجع ا -3

4 - CA Paris, 10 avril 1862, D. 1863, P. 53 : cet arret consacre l’expression « l’empreinte de la

personnalité de l’auteur ».

45

. 1يكفؿ المشرع الحماية في قانكف الممكية الأدبية كالفنية لكؿ مصنؼ كذلؾ بمجرد الإبداع فلا يتـ التركيز عمى المصنفات كمكضكعيا بؿ عمى مؤلفيا، إذ يتكجب عمى ىذا الأخير مف

عكس بصمة شخصيتو، أم أف يككف مف صميـ فكره أجؿ حماية إبداعو الأدبي أك الفني أف يلكحده لمنح الحماية االخاص كغير منقكؿ أك مقمد عف أعماؿ سابقة. كيعتبر ىذا الشرط كافي

. فلا يشترط أف يككف المصنؼ جديدا. فقانكف حؽ المؤلؼ يكفؿ االمصنؼ أصمي كلاعتبارإبداعات غيرىـ. كىكذا احتراـد الحماية لكؿ إبداعات المؤلفيف في مجاؿ الأدب كالفف تحت قي

يعتبر المصنؼ أصميا كمف ثـ يستحؽ الحماية ذلؾ الإبداع الذم يعكس بصمة كشخص مؤلفو. كىذا ما يعكسو كيبينو حقيقة النظاـ الذم يقكـ عميو قانكف حؽ المؤلؼ، فيي قكاعد منظمة حكؿ

العلاقة بيف المصنؼ كاستمرارشخص المؤلؼ، لأف كؿ مبادئو تيدؼ إلى ىدؼ كحيد ىك حماية لشرح 2كمبدعو كحتى إف تعددت المفاىيـ كالتفسيرات التي كضعيا القضاء كالفقو خاصة الفرنسي

مفيكـ أصالة المصنفات الأدبية كالفنية في غياب نص تشريعي، إلا أنيا كميا تعبر عف مفيكـ ي إطار محاكلة مكحد ذم طابع شخصي كنحك فكرة أساسية تسمك بالدكر الفعاؿ لفكر المؤلؼ ف

.3إعطاء تعريؼ لمعنى المصنؼ في حد ذاتو

حكؿ طبيعة شرط الحماية في قانكف الممكية الأدبية كالفنية عنو الاختلاؼىكذا، يكمف في قانكف الممكية الصناعية كالتجارية، ذلؾ أنو في مجاؿ نظاـ براءة الاختراع يشترط المشرع

. 4المطمكب حمايتو جديدا الاختراعنكنية، لأنو يجب أف يككف جدة الابتكارات لمنح الحماية القا

.05-03مف الأمر رقـ 3المادة - 1

- Art. L. 111-1 C. fr. propr.intell. : « l’auteur d’une œuvre de l’esprit jouit sur cette œuvre, du

seul fait de sa création, d’un droit de propriété incorporelle exclusif et opposable à tous ».

2-V. les notions, Empreinte de la personnalité de l'auteur (CA Paris, 1

er avril. 1957, D. 1957,

p.436); reflet de la personnalité de l'auteur (CA Paris, 4 mars 198, D. 1983, I.R. p. 93, obs.

COLOMBET; empreinte émotionnelle personnelle de l'auteur (TGI Nanterre, 10 mars 1993,

RIDA 3/1993, p. 343, note GAUBIAC); œuvre reflétant l'imagination et la personnalité ( TGI

Paris, 13 octobre 1994, RD propr. intell., juin 1995, p.52); sujets et thèmes individualisés par

l'expression et le tour personnel que leur a conféré l'auteur (CA Paris, 17 sepembre. 1997,

Juris-Data n°. 023873); pensée créative personnelle (CA Nancy, 20 septembre 1995, Juris-

Data n°. 052093); le caractère relatif de l'originalité n'est pas exclusif de l'auteur( Civ. 17

février 2004, CCE 2004, comm. n° 99, note CARON).

3 - M. EDELMAN, La propriété littéraire et artistique, Que-sais-je?, 1989, p. 25:" on peut

dire qu'une œuvre de l'esprit est une création réalisée par un travail intellectuel libre et

s'incarnant dans une forme originale".

.60، ص. 47ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ - 4

46

كيعني ذلؾ أف المخترع ممزـ بكشؼ لممجتمع عناصر غير معركفة، أم لـ يسبؽ نشرىا أك .1استعماليا

كما يطبؽ نفس الشرط في مجاؿ نظاـ الرسكـ كالنماذج، كلا تطبؽ الأحكاـ القانكنية في ذه المنشآت جديدة، بحيث يعتبر جديدا ن كؿ رسـ أك نمكذج لـ يبتكر ىذا المجاؿ إلا إذا كانت ى

. 2مف قبؿ ن

يتضح أف كؿ المفاىيـ كالمبادئ في مجاؿ حؽ المؤلؼ تكرس مبدأ النظرية الشخصية التي الطابع الشخصي كمدل العلاقة بيف المؤلؼ كمصنفو، بينما تسكد النظرية الاعتباربعيف تأخذ

المكضكعية في مجاؿ الممكية الصناعية كالتجارية التي تتطمب إنشاء شيء غير مكجكد مف قبؿ حتى تمنح الحماية القانكنية. ىذا ما أدل بعض الفقو الفرنسي إلى استبعاد الخمط بيف الجدة

يؤدم ذلؾ إلى منع حماية المصنفات المشتقة التي تستعيف بإبداعات كالأصالة، لأنو يمكف أفسابقة ليا، مع أنو لا يمكف إنكار الطابع الإبداعي كالشخصي لمؤلفيا، بالرغـ مف ككنيا ليست

. فإذا أمكف القاضي أف يأخذ بالجدة لتقدير أصالة المصنفات في مجاؿ حؽ 3مطمقة الجدةكليس المكضكعي. 4فيكـ الشخصي لمجدةمال الاعتبارعيف ب يأخذالمؤلؼ، فإنو يستكجب أف

،يرجح أف يطبؽ في مجاؿ حؽ المؤلؼ كالذم ،كيكمف الفرؽ بيف المفيكميف ككف أف الأكؿيتطمب أف يعطي الإبداع أشكالا لـ تكف مكجكدة، لأف المصنؼ ىك إبداع لشكؿ أصمي، لذا

كب بيا المؤلؼ المصنؼ جديدة. فلا يتكجب أف يككف الشكؿ أك الطريقة التي عبر بيا أك ر أىمية لجدة المكضكع أك الفائدة المرجكة مف المصنؼ، بؿ يجب النظر إلى طريقة التركيب أك

. بينما يحتـ المفيكـ المكضكعي لمجدة، 5التعبير الجديدة كالشخصية التي ظير بيا المصنؼ

. 07-2003الفقرة الأكلى مف الأمر رقـ 4دة الما - 1

كالنماذج المتعمؽ بالرسكـ 1966أفريؿ 28المؤرخ في 86-66مف الأمر رقـ 3المادة الأكلى الفقرة - 2الصناعية.

.406، ص. 35، عدد 1966مايك 3ج.ر. 3 -J.-P. GASTIER, L’originalité ne se déduit pas de la nouveauté, Prop. indus., n° 5, mai

2007, p. 43 : « …mélanger sans discernement nouveauté et originalité risque notamment

d’écarter de la protection bon nombre d’œuvres dérivées… ». 4 - Il s’agit de la nouveauté « subjective ».

لى نفس المغة كميا تعتبر - يظير ىذا بكضكح في مجاؿ الترجمة ذلؾ أف الترجمات المتعددة لنفس المصنؼ كا 5

مصنفات مشتقة مف الأصؿ.

47

ختلافات المعتبرة بيف الشيء كالتي مجاليا الممكية الصناعية كالتجارية، عمى المحكمة فحص الا دكف النظر إلى العمؿ الشخصي لممبتكر. 1المراد حمايتو كالسابقات المحتممة

فقياء الممكية الفكرية في أحد تخذهاتتضح الدراسة السابقة أكثر في المثاؿ الشيير الذم معظـ الفقو هذاتخلشرط الحماية في قانكف حؽ المؤلؼ، كالذم فرنسا لتكضيح المفيكـ الشخصي

. كمفاده أنو قد يطرأ أف يرسـ شخصاف، 2الفرنسي كسند أك مثاؿ لتبرير مكقفيـ في الفكرة ذاتيانفس المكحة أك ينحتا نفس التمثاؿ، دكف أف يتصؿ أحد بالآخر أك تككف ليما علاقة، كىذا في

الطبيعي أك نفس النمكذج كتحت نفس الظركؼ. يعتبر بالتالي حالة استنادىما إلى نفس المنظرالمكحتاف أك التمثالاف إبداعيف أصمييف يحملاف بصمة شخصية مؤلفيا كجيده الفكرم، لكف يعتبر المصنؼ الأكؿ مصنفا أصميا كجديدا، بينما يفتقد الثاني لعنصر الجدة مع تمتعو بنفس أصالة

لا يمنع مف حماية نفس العمؿ الشخصي كالجيد الفكرم لكؿ مؤلؼ، رغـ ذلؾالمصنؼ الأكؿ. ك . لذلؾ يستحؽ المطالبة ك تشابو المصنفيف بالصدفة، كى ما يعبر عنو ن بحالة التشابو بالصدفة ن

بالحماية القانكنية عمى كؿ إبداع، ماداـ أف المشرع لـ يشترط الجدة في المصنفات الفكرية، بؿ الجيد الشخصي لمبدعيا كليست تقميدا عف أعماؿ الغير. فقط أف تككف نتيجة

ىكذا يتبيف بكضكح الاختلاؼ كالتناقض حكؿ حقيقة مضمكف شرط الحماية في مجاؿ حؽ مثلا، يكتسب الاختراعالمؤلؼ عف ما ىك في مجاؿ الممكية الصناعية كالتجارية، ففي نظاـ براءة

تغلاؿ اختراعو بعد اكتسابو لمبراءة لا ينافسو أحد عميو، حتى لك تمكف المخترع حؽ احتكار اسشخص ثاني بالصدفة مف ابتكار نفس المنشأة. فلا يستطيع ىذا الأخير المطالبة بالحماية القانكنية، لأف العبرة في ىذا النظاـ بتاريخ الأكلكية في القياـ بالإجراءات الإدارية اللازمة

كليس لمجيد الشخصي لممخترع، ذلؾ أف الأساس في ما يقدمو مف جديد 3لمحصكؿ عمى البراءة

مراقبة مدل كجكد سابقة: أم إذا كاف مبتكر الرسـ أك النمكذجأم يجب في مجاؿ الرسكـ كالنماذج كالاختراع - 1

راجع في ىذا كالمخترع بحؽ الأكلكية عند إيداع طمب الحماية كأف لا تككف ىذه المنشآت قد اتصمت بالجميكر. كما بعدىا. 307، ص. 298المعنى ؼ. صالح زراكم، المرجع السابؽ، رقـ

2 - F. POLLAUD-DULIAN, op.cit., n° 132, p. 102 .

كالمتعمؽ ببراءة الاختراع، ج.ر. 2003يكليك 19المؤرخ في 07-2003مف الأمر رقـ 4المادة -23 3

.27، ص. 44، عدد 2003يكليك

48

كمنفعة لممجتمع كالصناعة كليس للاعتبارات كالجيكد الشخصية، كذلؾ لكجكد علاقة كثيقة بيف . 1كالاقتصادالابتكارات في الممكية الصناعية كالتجارية كبيف الصناعة

مف كؿ ما سبؽ، يتضح أف شرط الجدة لحماية المنشآت في الممكية الصناعية كالتجارية كمدل قابميتيا لمتطبيؽ في الميداف بالاختراعاتليا مفيكـ مكضكعي، لأف المشرع ييتـ

ك الصناعي كتطكيره، أكثر مف شخصية مخترعيا. ماداـ أنو مف يحمؿ صفة المخترع ىبالضركرة مف كاف الأكؿ بإيداع الطمب لمحصكؿ عمى الحماية القانكنية لدل الجية الإدارية المختصة. بينما يكتسي مفيكـ أصالة المصنفات الفكرية في الممكية الأدبية كالفنية طابعا شخصيا، مما يبرز حكمة المشرع في تكطيد العلاقة بيف المؤلؼ كمصنفو، ذلؾ أف المصنؼ

غير مقمد اد الفكرم كالإمكانيات الذىنية لمبدعو. فعبارة مصنؼ أصمي تعني مصنفيكحي بالجيكليس بالضركرة مصنفا جديدا. كأكثر مف ذلؾ، إف التعبير الذم يستعممو المشرع الفرنسي لمدلالة

يؤكد عمى الطابع 2 مصنؼ فكرم ن ن عمى المصنفات الأصمية كالذم ىك ترجمة لعبارةىذه المصنفات، إذ يكضح أف المصنفات الجديرة بالحماية ىي الإبداعات الشخصي لشرط أصالة

. كيلاحظ أنو يستعمؿ المصطمح بالنسبة لممصنفات الأصمية كالمصنفات 3الذىنية كالشخصية . 4المشتقة مف الأصؿ

يا: طبيعة النتائج المترتبة بعد توفر شرط الأصالة في المصنفات ثان

راجع ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ ،مف الأمر السابؽ . كعف ىذا المكضكع 6ك 3راجع المادتيف -83، 1

استبعاد الأفكار كالنظريات العممية الإختراع في مجاؿ الصناعة ساىـ فيشتراط إستغلاؿ ...إف إ»: 83ص. . «ة...تالبح

2 - Il s’agit de la notion «d’œuvre de l’esprit ».

3 - A.-R. BERTRAND, Le droit d’auteur et les droits voisins, Dalloz, 2éme éd., 1999, n°

3.31,

p. 130 : « l’expression œuvre de l’esprit a été choisie par le législateur comme ayant un

caractère de création intellectuelle et personnelle, sans lequel l’œuvre n’est pas

protégeable… ». 4 - Arts. L. 112-2 et L. 112-3 C. fr. propr. intell.

49

يخكؿ تكفر شرط أصالة المصنؼ في الممكية الأدبية كالفنية آثارا إيجابية لمؤلؼ ىذا الإنتاج الفكرم، كما يبيف مدل ىذه الآثار حقيقة تبني النظرية الشخصية لمفيكـ أصالة

المصنفات مما ينتج عنو حماية المصنفات المشتقة مف الأصؿ.

أم مؤلؼ بعد إبداعو لمصنفو الأصمي ىي الحصكؿ ىا إف النتيجة الأساسية التي ينتظر عمى مزايا كحقكؽ تمكنو مف حماية إنتاجو كالاستفادة منو ماديا، تسمى ىذه المزايا ن بحقكؽ

. يظير مف المصطمح المستعمؿ عمى شخصية المؤلؼ كالاىتماـ بو أكثر، الارتكازالمؤلؼ نح . كما يعرفيا بعض الفقو بأنيا حؽ 1قكؽ المؤلؼ ن لأنو يقصد بالممكية الأدبية كالفنية أيضا ن

، ذلؾ أف المؤلؼ يكتسب عمى مصنفو حقكقا معنكية كأخرل 2الممكية المعنكية المتعمقة بتأليؼ ما، فضلا عف ذلؾ، فإف الصلاحيات التي يحتكييا 3مادية. كالحؽ المعنكم يسمك عمى الحؽ المادمية شخص المؤلؼ كفكره، لأنيا تعتبر كميا صفات الحؽ الأدبي كميا تبرز اىتماـ المشرع بحما

.4لصيقة بالشخصية

ىكذا، يتضح مف جديد طبيعة الحقكؽ التي يستفيد منيا المؤلؼ عمى إنتاجو الفكرم أنيا تبنى عمى النظرية الشخصية كتسمح بحماية أم إبداع فكرم تكريسا كاحتراما لمجيد الذم يقكـ بو

لؾ عمى مصنفات غيره. كىذا عمى النقيض ما يكجد في مجاؿ المؤلؼ حتى إذا ارتكز في ذ

الذم يتضمف حقكؽ المؤلؼ كالحقكؽ المجاكرة كخاصة 10-97كالأمر رقـ 05-2003ر رقـ راجع الأم - 1الأمر

قبؿ الإعتراؼ 1973الذم يتضمف فقط حؽ لمؤلؼ، إذ كاف يقصد بالممكية الأدبية في سنة 14-73رقـ ، 383بالحقكؽ المجاكرة بحقكؽ المؤلؼ فقط. راجع أيضا في ىذا المعنى ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ

حؽ المؤلؼ ن يسمح ب »: 407ص. إبراز العلاقة المصيقة المكجكدة ...كينبغي الإشارة إلى أف إستعماؿ عبارة ننتاجو... .«بيف صاحب التأليؼ كا

2 -A. KEREVER, Le droit d’auteur en Europe occidentale, Mélanges H. DESBOIS, Etudes de

propriété intellectuelle, Dalloz, 1974, p. 35.

ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ ك 05-2003راجع في ىذا المعنى الباب الثاني مف الأمر رقـ -420، 3

464ص.

أف استعماؿ عبارة " حؽ إلى ينبغي الإشارة »: 204، ص. 343ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ - 4

نتاجو. كىذا عمى خلاؼ المصطمح المؤلؼ" يسمح بإبراز العلاقة المصيقة المكجكدة بيف صاحب التأليؼ كا .«النسخة " فيالمستعمؿ في المغة الإنجميزية... التي ىي " الحؽ

50

، ماداـ أف النتيجة الأساسية التي الاختراعالممكية الصناعية كالتجارية، كخاصة في مجاؿ براءة ىي الحصكؿ عمى كثيقة مف الجية الإدارية تمكنو مف ابتكارهينتظرىا المخترع بعد تكفر جدة

نً الاختراع ببراءة ن الاستثمار المؤقت لاختراعو، تسمى. يظير مف ىذه العبارة أف الحؽ الذم 1

ينتظره المخترع لو خاصة طابعا مكضكعيا.

كما ينبغي أيضا تمييز مضمكف الحؽ في البراءة عف محتكل حقكؽ المؤلؼ، حيث لاحظ بالحقكؽ المادية، الاختراعفي المقاـ الأكؿ في مجاؿ براءة اىتـجانب مف الفقو أف المشرع

الحؽ في صنع المنتكج مكضكع البراءة كاستعمالو كتسكيقو، كالحؽ في « يالأخيرة ف ىذه فتتمثؿاستعماؿ طريقة الصنع مكضكع الإيداع كتسكيقيا كاستخداـ المنتكج الناجـ مف مباشرة تطبيؽ

. أما بالنسبة لمحؽ »2 رخصة دكف اختراعو استغلاؿالطريقة كتسكيقو ككذلؾ منع أم شخص مف ييتـ بو المشرع إلا بصكرة لو ن مكانا محدكدا، إذ لا أف المعنكم، فيرل ىذا التيار الفقيي

العائمي كالشخصي في اسمو، لأف أىـ ما يتمتع بو المخترع معنكيا ىك الحؽ في ذكر 3ثانكية ن لؼ في الممكية ، بينما كعمى عكس ذلؾ يتجمى مضمكف الحؽ المعنكم لممؤ 4الكثيقة الرسمية

بشخص كفكر المؤلؼ. فزيادة عف حقو الاىتماـالأدبية كالفنية في عدة مزايا تعبر كميا عف قكة 6لو كذلؾ الحؽ في الكشؼ عف مؤلفو ،5العائمي أك المستعار عمى مصنفو اسموذكر اشتراطفي أك عدمو، كما يمكف لو أيضا أف يكقؼ صنع دعامة إبلاغ المصنؼ إلى الجميكر عف 6مؤلفو

. كما 8إذا لـ يعد مطابقا لقناعتو 7طريؽ ممارسة حقو في التكبة أك سحب مصنفو الذم سبؽ نشرهعمى أم تعديؿ يدخؿ عميو أك الاعتراضسلامة مصنفو كمنع احتراـ اشتراطكما لو الحؽ في

. يتضح 9بصفة عامة كؿ ما بشأنو المساس بصمعتو كمؤلؼ أك بشرفو أك بمصالحو المشركعة

.07-2003مف الأمر رقـ 2_ المادة 1

130، ص. 139ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ - 2

.130، ص. 139السابؽ، رقـ _ ؼ. زراكم صالح، المرجع 3

مف إتفاقية إتحاد 3مكرر 4السالؼ الذكر كراجع أيضا المادة 07-2003مف الأمر رقـ 3الفقرة 10المادة 4- باريس

. 05-2003مف الأمر رقـ 23المادة _ 5

.05-2003مف الأمر رقـ 22_ المادة 6

كما بعدىا. 469كما بعده، ص. 426ؼ. زراكم صالح ، المرجع السابؽ، رقـ - 7

.05-2003الفقرة الأكلى مف الأمر رقـ 24_ المادة 8

.05-2003مف الأمر رقـ 25_ المادة 9

51

الأدبي لممؤلؼ مف اتساع المزايا كالسمطات التي يمثميا عمى عكس ما يمثمو الاىتماـ بالحؽ الحؽ الأدبي في الممكية الصناعية كالتجارية.

كما يبيف مدل حقكؽ المؤلؼ اليدؼ المنشكد مف المشرع في الممكية الأدبية كالفنية، كالذم منكحة في حؽ المؤلؼ تعد جد يبرز تبني المفيكـ الشخصي في ىذا النظاـ، لأف الحماية الم

كاسعة ككافية حتى يستفيد منيا أم مؤلؼ مف إبداعو، كىي ن تخص حماية الحقكؽ المادية لفائدة المؤلؼ طكاؿ حياتو كلفائدة ذكم حقكقو مدة خمسيف سنة إبتداءا مف مطمع السنة المدنية التي

ي التشريع الجزائرم ىي . كتجدر الملاحظة أف مدة الحماية المنصكص عمييا ف1تمي كفاتو ن أقصر مف المدة المحددة في التشريع الفرنسي، إذ تحدد في ىذا الأخير بسبعيف سنة التي تمي

. كما تجرل حماية العلامة عمى 3مدة عشريف سنة فقط الاختراعات. بينما تحمى 2كفاة المؤلؼمف اعتبارا. كتحدد مدة الحماية في الحالات الثلاث 4غرار الرسكـ كالنمكذج طيمة عشر سنكات

مف تاريخ إيداع طمب الحماية.

كىكذا، يظير أف المدة الممنكحة مف المشرع لحماية المنشآت في قانكف الممكية الصناعية كالتجارية تعد مدة أقصر كغير كافية مقارنة بتمؾ الممنكحة لحماية المصنفات الأدبية كالفنية،

يبيف الأىداؼ المسطرة مف المشرع لحماية الإبداعات في النظاميف. ذلؾ أف اليدؼ مف كىذا تحديد مدة الحماية القانكنية تتـ مراعاة لمصمحة المبدع مف جية كلمصمحة المجتمع مف جية

. فتمثؿ الأمكر المادية مف المصالح الأساسية لكؿ مبتكر أك مبدع. كمف ثـ، فإف استمرار 5أخرلإبداعو لمحصكؿ عمى عائد مالي منو استغلاؿ احتكارمف الاستفادةمكنو مف استمرار حمايتيا ي

كبعد ذلؾ تسمح إنتياء مدة الحماية لكؿ ذم مصمحة استعمالو لأم غرض كاف، كمف ىنا تتحقؽ مصمحة المجتمع، لأف ىذه الإبداعات تصبح ممكا لمجميكر.

الأدبية كالفنية قبؿ كؿ شيء إلى يلاحظ أف المشرع ييدؼ في مجاؿ الممكية ،كبالتالي حماية مصالح المؤلؼ، فيمنح لو طكاؿ حياتو كلكرثتو كقتا كافيا لاستغلاؿ الحقكؽ المادية، تتفكؽ

في الجانب الثاني مف الممكية اىتماموإذف المصمحة الشخصية، أم مصمحة المؤلؼ. بينما يركز

السالؼ الذكر. 05-2003مف الأمر رقـ 54_ المادة 1

2 _ Art. L. 123-1 C. fr. propr. intell.

السالؼ الذكر. 07-2003مف الأمر رقـ 9 _ المادة 3

4 19المؤرخ في بالنسبة لمعلامة 06-2003مف الأمر رقـ 3ك 2الفقرتيف 5راجع المادة -

مف الأمر 1الفقرة 13. كالمادة 22، ص. 44، عدد 2003يكليك 23كالمتعمؽ بالعلامات، ج.ر. 2003يكليك لصناعية.بالنسبة لمرسكـ كالنماذج ا 86-66رقـ

. 133، ص. 143_ راجع ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ 5

52

ع، إذ تتجمى حكمة المشرع في تعزيز الفكرية بالصالح العاـ، كخاصة في مجاؿ براءة الاخترا، لمعلاقة الكثيقة بيف الصناعة كالمنشآت المبتكرة في الممكية كالاقتصادمالتقدـ الصناعي

الصناعية كالتجارية، كىكذا يظير تفكؽ المصمحة العامة عمى المصالح الخاصة.

تجارية بعد إيداع في الممكية الصناعية كال الابتكارات استغلاؿف أكثر مف ذلؾ، إك عمى سبيؿ المثاؿ الاختراع استغلاؿ. فيعتبر 1الطمب يعد كاجبا عمى المبتكر كليس فقط حقا

لا تعرض لإجراء الترخيص الإجبارم بسبب عدـ استغلاؿ الاختراع التزاما عمى عاتؽ المخترع، كا رر ذلؾ أف المصنؼ حقا فقط لممؤلؼ كما يب استغلاؿ. بينما يمثؿ 2أك النقص في استعمالو

المشرع سمح لممؤلؼ أف يسحب مصنفو الذم سبؽ نشره مف جية الإبلاغ لمجميكر عف طريؽ ، في حالة عدـ قناعتو بمصنفو، كمف ىنا يظير أف كؿ الأمكر تجرل 3ممارسة حقو في السحب

في قانكف حؽ المؤلؼ أساسا بالرجكع إلى المؤلؼ كرأيو الشخصي.

مف مصنفو تبني الطابع الشخصي، ذلؾ أف للاستفادةالمؤلؼ كما يبيف أيضا أىمية قرار قرار يأخذفي مجاؿ الممكية الأدبية كالفنية، يتمتع المؤلؼ بحؽ معنكم عمى إبداعو، حتى لك لـ

بلاغو لمجميكر. فقرار الكشؼ يعكد لممؤلؼ كحده دكف سكاه قرار الكشؼ يأخذنو أ . فإما4نشره كا ما لمحصكؿ ع كاستغلالوعف مصنفو بسره، كفي كمتا الاحتفاظنو يفضؿ أمى عائد مالي منو، كا

استغلاؿالحالتيف يكتسب حقكقا معنكية عمى إبداعو. بينما في مجاؿ الإخترع لا يستطيع المخترع ، أم بعد إيداع الاختراعكالحصكؿ عمى فائدة مالية منو إلا بعد حصكلو عمى براءة اختراعوف قرار حصكلو عمى البراءة تعكد لممبتكر كحده بعد قيامو بالإجراءات الإدارية . فرغـ أ5الطمب

م، الحقكؽ الفكرية، المرجع السابؽ، ص. راجع في ىذا المعنى ؼ.صالح زراكم، الكامؿ في القانكف التجار -135

1

ك ما بعدىا.السالؼ الذكر كعف ىذا المكضكع، راجع زكاتيف خالد، النظاـ القانكني 07-2003الأمر رقـ مف 38_ المادة 2

لمترخيص في قانكف براءة الاختراع، مذكرة ماجستير في قانكف المؤسسة، تحت إشراؼ ؼ. زراكم صالح، كمية

.2011-2010جامعة كىراف، -الحقكؽ السالؼ الذكر. 05-2003الفقرة الأكلى مف الأمر رقـ 24_ المادة 3

السالؼ لذكر. 05-2003الفقرة الأكلى مف الأمر رقـ 22_ المادة 4

الإجراءات وما بعدها: راجع الدراسة التً تخص 92_ ف. زراوي صالح، المرجع السابق، ص. 5الكاجب

إتباعيا لمحصكؿ عمى البراءة.

53

المخترع لمحؽ في اكتساباللازمة إلا أنو تشاركو في ذلؾ الإدارة المختصة، لأنو يرجع أساسا .1البراءة إلى سمطتيا التقديرية

ية غايتيا لإبراز اليدؼ كختاما، تحقؽ المقارنة بيف نظاـ كؿ فرع مف قانكف الممكية الفكر حكمة اختلاؼالمنشكد، إذ تبيف دراسة كؿ عنصر مف الجكانب اليامة المتعمقة بالنظاميف حقيقة

الاىتماـنظرية مفيكـ شرط الحماية في ىذا القانكف، ذلؾ أف كؿ النتائج تبيف كازدكاجالمشرع تبني المشرع لمنظرية بالجانب الشخصي في مجاؿ الممكية الأدبية كالفنية، كمف ثـ بركز

الشخصية، لأنو لا أىمية لجدة أك القيمة الفنية لممصنفات الفكرية، بؿ تتجمى العبرة مف الحماية القانكنية في تكطيد العلاقة بيف المؤلؼ كمصنفو عف طريؽ تفكؽ الحؽ المعنكم المصيؽ

بع شخصيتو بشخصيتو، مما ينجر عنو حماية جميع المصنفات الفكرية التي تعكس بصمة كطانتج عنو حماية المصنفات المشتقة مف الأصؿ، التي لا تتأتى كلك في جزء مف المصنؼ. ىذا ما

أصالتيا إلا في بعض عناصرىا الشكمية، إلى جانب المصنفات الأصمية، حيث يعتبر كؿ مف الإنتاج الأصمي كالمشتؽ إبداعات أصمية في مفيكـ قانكف حؽ المؤلؼ.

الممكية الأدبية والفنيةلأصالة في ا لشرط بع النسبيالمطمب الثاني: الطا

ية عمى مفيكميف صالة المصنفات في الممكية الأدبية كالفنيرتكز مفيكـ الطابع النسبي لأ ك مفيكما مستقلا عف أية شركط أ فيعتبر شرط أصالة المصنفات شرطا أساسيف كمتكامميف.

أخرل )أكلا( مما ينتج عف ىذه الاستقلالية كجكد تدرج في طابع الأصالة، الأمر الذم يؤدم إلى جانب مصنفات أخرل أكثر استحقاقا بالحماية )ثانيا(. إلىحماية المصنؼ المشتؽ

مفيوم مستقل في قانون حق المؤلف ،أولا: شرط أصالة المصنفات

الأساسية المترككة لممؤلؼ في قانكف حؽ المؤلؼ ىي التي جعمت مف الإبداعيةحرية إف ال شركط في حد ذاتو عف أية بية كالفنية مفيكما مستقلا شرط الأصالة لحماية المصنفات الأد

اختلافات جكىرية مع أسس الحماية في قانكف الممكية إلىكىذا أدل أخرل شكمية أك مكضكعية.رية، لأف قانكف الممكية الفكرية بشقيو ييدؼ إلى حماية الإبداعات الذىنية. لكف الصناعية كالتجا

كضع المشرع في كؿ فرع منيا شركط مختمفة لحمايتيا، حيث تختمؼ طبيعة كمفيكـ شرط

1كمابعدىا: راجع الدراسة التي تجرييا 115كمابعده، ص. 119ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ -

: ن يتكمؼ المعيد 120إتباعيا لمحصكؿ عمى البراءة . كراجع خاصة رقـ فة عف الإجراءات الإدارية الكاجبالمؤل ."بدراسة كؿ الممفات المكجية إليو

54

الحماية في قانكف الممكية الأدبية كالفنية عنو في قانكف الممكية التجارية كالصناعية كخاصة في ، لأنو يتـ حماية المصنفات الفكرية عمى أساس تمتعيا بالأصالة فقط، التي 1راعنظاـ براءة الاخت

تختمؼ عف شرط الجدة الذم يعتبر أساس الحماية في نظاـ براءة الاختراع. كيقصد بشرط الجدة أف يككف الاختراع جديدا كلـ يكشؼ سره كيطمع عميو الغير قبؿ يكـ ايداع طمب الحصكؿ عمى

كحرـ مف الحصكؿ عمى ىذه البراءة ك حتى إف كاف اختراعو صاحب الاختراع لا فقدالبراءة، كا اختراعو.ب تغرؽ جيكدا معتبرة كشخصية لمقياـذك أىمية ككاف المخترع قد اس

ىكذا يتميز شرط الأصالة لحماية المصنفات الأدبية كالفنية عف كؿ المفاىيـ الأخرل في نظاـ الممكية الصناعية كالتجارية كأىـ ما يميزه أف شرط الأصالة ىك مفيكـ مستقؿ كالتزاـ كاؼ

دـ ع لكحده للاعتراؼ بالمصنفات الأدبية كالفنية عف أية شركط أخرل. فيك مستقؿ عف كجكد أك، لأف جدة الاختراع ليا علاقة كثيقة 2كجكد أسبقية، كىذا عكس ما نجده في نظاـ براءة الاختراع

بشرط عدـ كجكد أسبقية. كيقصد بيذا المفيكـ تمؾ العكامؿ التي تؤثر عمى حالة التقنية كيمكف اءة سر الاختراع قبؿ يكـ إيداع الطمب لمحصكؿ عمى بر إفشاءأف تتخذ عدة أشكاؿ ينتج عنيا

ا، كالاعتراؼ بجدة الاختراع ىك نتيجة بكضع اختراع غير معركؼ سابق . فالمخترع ممزـ3الاختراعلعدـ كجكد أسبقية. فالبحث في جدة الاختراع يتطمب تقدير كالبحث في ما إذا كاف الاختراع قد

إذ يجب ،في حؽ المؤلؼعميو ىك سبؽ أف كصؿ إلى الجميكر مف عدمو، كىذا عمى نقيض ماتقدير أصالة المصنؼ البحث في العلاقة الكثيقة بيف المؤلؼ كعممو الذىني، أم مصنفو، كليس ل

إذا كاف عممو قد سبؽ أف عرؼ لدل الجميكر. كيلاحظ أف حماية الاختراعات ليا علاقة كثيقة بعدـ كجكد أسبقية، بينما شرط الأصالة ىك مرادؼ لحرية الإبداع المترككة لممؤلفيف لكف مع

سبة لحماية المصنفات في الممكية الأدبية كالفنية كشرط الجدة في مجاؿ براءة _ يقصد ىنا بشرط الأصالة بالن1.الإختراع

ؼ. خ. مصدؽ، شرط الجددة لحماية الاختراع، مذكرة لنيؿ شيادة الماجستير، كمية الحقكؽ، تحت إشراؼ -

2زراكم

حتى يتمكف مف الحصكؿ عمى ك كفؽ شرط الجدة ، إف المخترع »: 27، ص. 2010جامعة كىراف، صالح، .«الحماية القانكنية المقررة لابد عميو أف يثبت عدـ كجكد سابقة ليذا الإختراع

57. كراجع في ىذا المعنى ؼ زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ 07-2003مف الأمر رقـ 4المادة - 3 66ص

ا.كمابعدى

55

مانع لشرط أصالة ك . فعدـ تحديد مفيكـ تشريعي جامع1المساس بحقكؽ المؤلفيف الآخريفعدـ المصنفات في قانكف حؽ المؤلؼ سمح بحماية عدة مصنفات مستكحاة مف إبداعات معركفة

فكرم يمزـ عمى المؤلؼ كضع مصنؼ إبداع. ذلؾ أنو لمنح حقكؽ المؤلؼ عمى أم 2سابقار، كىذا حتى إف أبدع مصنفو بالارتكاز عمى أعماؿ فكرية أصمي غير منقكؿ مف عمؿ الغي

سابقة، حيث أف المصنؼ الأصمي ىك مرادؼ لمفيكـ المصنؼ غير المقمد. كلا يعني عدـ تقميد المصنؼ عدـ الاستعانة بمصنفات مكجكدة مف قبؿ كمحمية، بؿ يقصد بالتقميد في قانكف حؽ

، كأيضا النقؿ المطابؽ لمصنؼ الغير 3مكافقتيـالمؤلؼ الارتكاز عمى مصنفات الغير دكف أخد . فكجكد أسبقية لا 4دكف أم جيد آخر شخصي حتى مع كجكد مكافقة عمى الاستعانة بالمصنؼ

تعني عدـ تكافر أصالة المصنؼ، بؿ تتمخص شرعية العمؿ الذىني الذم ارتكز عمى مصنفات سابقة بعدـ انتياؾ حقكؽ مؤلفي ىذه الأعماؿ.

مف كؿ ما سبؽ أف مفيكـ أصالة المصنفات الأدبية كالفنية يعتبر شرطا أساسيا ينتج لحمايتيا كالتزاما مستقلا، إذ يكفي لكحده لحماية الأعماؿ الفكرية في قانكف حؽ المؤلؼ. كيبرر ىذه الاستقلالية نظاـ الحرية الإبداعية كالمبسط الذيف تكفميما الممكية الأدبية كالفنية عمى نقيض

نجده مف التعقيدات كالشركط القاسية لمممكية الصناعية كالتجارية. كما أف شرط أصالة ما المصنفات ليس مفيكما مستقلا عف كجكد أسبقية فقط، فيك أيضا غير مرتبط بنكع أك درجة

ميما كاف " فني استحقاؽ المصنؼ، لأف قانكف حؽ المؤلؼ يمنح الحماية لأم مصنؼ أدبي أكعبيره كدرجة استحقاقو ككجيتو بمجرد إبداع المصنؼ سكاء أكاف المصنؼ نكع المصنؼ كنمط ت

. يضع المشرع مبدأ أساسيا كمختمفا عف 5"أـ لا بأية دعامة تسمح بإبلاغو إلى الجميكر ثبتامنظاـ الممكية الصناعية كالتجارية لحماية المصنفات الفكرية كمنيا المصنفات المشتقة. فالحماية

كمف ثـ يجب البحث في المصنؼ ،تتـ بمجرد تكفر شرط إبداع المصنؼ في قانكف حؽ المؤلؼعف درجة أصالتو، أم أصالة شكمو، فيك الشرط الكحيد المطمكب لمنح الحماية، فمجرد كجكد

- .05-2003قـ مف الأمر ر 2الفقرة 14ك 2الفقرة 5المادتاف 1

2 - C. CARREAU, op.cit., n°212, p. 150.

3 .05 -2003مف الأمر رقـ 152ك 151راجع المادتيف - يمكف تطبيؽ ىذه النظرية فقط بالنسبة لممصنفات الأدبية كالمكسيقية، اذ اف النقؿ المطابؽ لممصنؼ الفني يعتبر -

4عملا

.الفنية لكف يشترط اخد مكافقة مؤلؼ المصنؼ الفني الأكؿ المنقكؿ منومحميا كمف قبيؿ المصنفات المشتقة

.413، ص. 387_ ؼ. زراكم صالح ، المرجع السابؽ، رقـ 5

56

تمنح الحقكؽ مباشرة عمى ىذا ك إبداع لشكؿ أصمي يحمؿ الطابع الشخصي كالانفرادم لمؤلفو المصنؼ.

ضي عند تقديره لأصالة المصنفات المعركضة لمنزاع أمامو البحث في كما يمنع عمى القا المميزات الفنية أك الأدبية لممصنؼ، بؿ يمزـ فقط بالبحث عف مدل أصالة المصنؼ عف طريؽ التقدير كالتأكد مف العلاقة الكثيقة بيف المصنؼ كمؤلفو. كبالتالي ييتـ المشرع في حؽ المؤلؼ

منح كؿ صاحب إبداع أصمي الحماية كالحقكؽ المقررة في قانكف بكجكد عامؿ الإبداع، حيث ي. كىكذا يمنع البحث لتقدير أصالة المصنؼ عف قيمتو الاقتصادية أك الفنية أك 1حؽ المؤلؼ

كانت تتكفر إذاالأدبية أك مدل شيرتيا التجارية أك ىدفيا، بؿ ينظر فقط في مدل أصالتيا، أم لمؤلفيا. كينطبؽ ىذا المبدأ أيضا عمى المصنفات عمى الطابع الشخصي كالجيد الفكرم

لحقكؽ احتراموالمشتقة، فيجب البحث فييا كذلؾ عف الجيد الشخصي لمبدعيا كعف مدل .2المؤلؼ الأكؿ، بعيدا عف العناصر المشتقة مف المصنؼ الأصمي

كتتمخص أساس المفاىيـ السابقة في مبدأ عدـ التمييز بيف المصنفات في قانكف حؽ المؤلؼ، كالبحث عف أصالتيا. كأكثر مف ذلؾ يفتقد المصنؼ الذم لا يتكافر عمى شرط الأصالة كصفو كمصنؼ في مفيكـ حؽ المؤلؼ، إذ لا تعتبر مصنفات في ىذا القانكف سكل الأعماؿ

. كتجدر الملاحظة أف مبدأ عدـ التمييز بيف المصنفات لا يطبؽ فقط عند البحث الفكرية الأصميةعف درجة استحقاؽ كأشكاؿ تعبير كىدؼ الأعماؿ الفكرية، بؿ يمتد أيضا إلى عدـ التمييز في

، لأنو يجب منح نفس الامتيازات عمى كؿ المصنفات الأصمية 3النظاـ كالحقكؽ الممنكحة عمييا .4ة فنية كعممية أـ كانت تفتقد ليذه الميزةسكاء كانت ذات قيم

، حيث يضع المشرع عبارة بمجرد الابداع كىذا دلالة عمى عدـ التمييز بيف 05-03 رقـ مف الأمر 3المادة - 1

عمييا. بينما يستعمؿ المشرع عبارة الجمع لمدلالة عمى عدـ التمييز بيف الفكرية لمنح الحماية بداعاتالإالمصنفات، اذ ينص عمى الحقكؽ المقررة تمنح عمى كؿ المصنفات الفكرية. فيك يستعمؿ عبارة كؿ المصنفات

تمييز لحمايتيا. الفكرية بدكف كضع أم شركط أك قيكد أك

راجع أدناه الفصؿ الثاني مف نفس الباب: الطابع الإبداعي كالجيد الفكرم لمؤلؼ المصنؼ المشتؽ في كؿ -2صكرة

مف صكر الإشتقاؽ.

راجع أدناه أكجو التشابو بيف المصنؼ المشتؽ كالمصنؼ الأصمي مف حيث الحقكؽ. - 3

4 -F. POLLAUD-DULIAN, op.cit., n° 149, p.114.

57

كما يبرر استقلالية شرط الحماية في قانكف حؽ المؤلؼ أف الحماية تمنح عمى المصنفات الأصمية بمجرد الإبداع دكف النظر إلى إتماـ المصنؼ أك نيايتو، حيث تحضى كؿ الأعماؿ

ا قد استعمميا بشرط أف يككف قد بدأ في الأدبية كالفنية بنفس الحماية حتى إف لـ يكف مؤلفيشكؿ أكلي كأصمي لمصنفو. كيقر المشرع الفرنسي صراحة عف ىذا المبدأ، فيك ينص إعطاء

. أما المشرع الجزائرم 1عمى أف المصنؼ يعتبر قد أبدع بمجرد إعداده حتى في حالة عدـ إتماموكالتي تعتبر مفيكما كاسعا، تشمؿ ، 2فقد اكتفى بإقراره أف الحماية تمنح بمجرد إبداع المصنؼ

بصفة ضمنية أيضا المصنفات التي بدأ أصحابيا في إبداعيا كلـ يتمميا.

لا يستكجب كشؼ المؤلؼ عف مصنفو حتى يمكف لو الاحتجاج بحقكؽ المؤلؼ عمى الحؽ في تقرير مدل الكشؼ عف مصنفو قصد اتصالو بالجميكر، أك إبداعو، لأف لممؤلؼ كحده

امتناعو عف الكشؼ عميو. فقانكف حؽ المؤلؼ لا يفرؽ بيف المصنفات التي تـ الكشؼ عنيا . 3كىا الاحتفاظ بسرىاكتمؾ التي يفضؿ مؤلف

في كؿ الحالات السابقة يمكف لمؤلؼ المصنؼ التمسؾ بحقكقو عمى إبداعو إذا تحت شرط كحيد كمستقؿ كىك أف يككف مصنفو أصميا يبرز بصمة كجيدا للانتياؾتعرضت

ذا عمى العكس تماما مما ىك عميو بالنسبة لشرط الجدة في قانكف شخصيا لصاحبو كلك جزئيا. كىالممكية الصناعية كالتجارية كخاصة في نظاـ براءة الاختراع، الذم يعتبر مفيكما مطمقا فيك شرط غير مستقؿ، بؿ يرتكز عمى عدة معايير كشركط تكممو أىميا شرط عدـ كجكد أسبقية

ختراع، كما يحضى بدكره باعتبارات كشركط صارمة ، الذم يعتبر نتيجة لجدة الا4للاختراعيعني عدـ جدتو كبالتالي عدـ تكفر الحماية، عمى للاختراع. فكجكد أسبقية 5لإمكانية تطبيقو

عكس قانكف حؽ المؤلؼ لأف العديد مف المصنفات الأدبية كالفنية كالأىـ منيا التي حققت ركاجا

1 - Art. L.111-2 C. fr. propr. intell: « l'œuvre est réputée créée, indépendamment de toute

divulgation publique, du seul fait de la réalisation, même inachevée, de la conception de

l'auteur".

الحماية............بمجرد ابداع المصنؼ......()تمنح 05-03مف الأمر رقـ 3المادة -2

3 -Art.L.111-2 C. fr. propr. intell.

.07-2003مف الأمر رقـ 4راجع المادة - 4

كمابعدىا: راجع الحكادث التي تؤثر عمى جدة 63كما بعدىا، ص. 52ؼ.زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ -5

الإختراع.

58

. 1منيا بيذا الركاج كالشيرة اقتبستسابقة ليا في ميداف الأدب كالفف تديف لمصنفات أخرل فأصالة المصنفات شرط مستقؿ عف ككنيا جديدة أـ سبؽ أف اتصؿ الجميكر بيا أك بمكاضيعيا، ذا كاف قد استطاع ترؾ بصمتو فيي تعبر فقط عف مدل كجكد علاقة بيف المصنؼ كمؤلفو كا

لتي سمحت بإمكانية تجزئة شرط ىي ا الاستقلاليةكشخصيتو عمييا أك عمى جزء منيا. فيذه أصالة المصنفات الأدبية كالفنية.

ثانيا: إمكانية تجزئة شرط أصالة المصنفات الفكرية

تجد حماية المصنفات المشتقة أساسيا في إمكانية تجزئة شرط الأصالة في قانكف حؽ المؤلؼ، كيقصد بتجزئتو ىك إمكانية تدرجيا كتنكعيا. فشرط الأصالة في الممكية الأدبية كالفنية

. كىذا الإزدكاج ىك الذم سمح بحماية نكعيف مف المصنفات الفكرية، 2ىك مفيكـ متدرج كمزدكج، تحضى أيضا تمؾ 3أف لأصالة المصنؼ طابعيف، فكما تحمى المصنفات مطمقة الأصالة إذ

بنفس الحقكؽ المقررة في قانكف حؽ 4الإبداعات الفكرية الأخرل التي تعتبر نسبية الأصالة . 5المؤلؼ

كالمقصكد بنسبية الأصالة أف المصنؼ لا يعتبر أصميا في كامؿ أجزائو، بؿ فقط في ، أم أف طابع شخصية المؤلؼ كجيده الفكرم تغطي فقط 6صره الشكمية المككنة لوبعض عنا

ىك عميو في نظاـ براءة الاختراع، إذ أف المشرع جزء مف مصنفو المشتؽ. كىذا عمى نقيض ما. كما أدل الفقو 7الجزائرم عمى غرار نظيره الفرنسي تبنى في ىذا المجاؿ مفيكـ الجدة المطمقة

ختراع تكتسي طابعا مطمقا ىك أف المشرع كضع شركط مشددة للإعتراؼ بجدة لمقكؿ أف جدة الا، حيث يظير الطابع المشدد كالمطمؽ لشرط الجدة مف ثلاث زكايا: مف حيث الأشخاص الاختراع

كمف حيث الزماف ثـ المكاف.

الة التقنية التي تتككف مف كؿ النظر إلى ح الاختراعفمف جية، أكجب المشرع لتقدير جدة . كيقصد بالكصكؿ إلى العمكـ أف الاختراع أصبح 8طمب البراءة إيداعما كصؿ إلى العمكـ قبؿ

الإقتباسات) مثاؿ العديد مف الركايات أشتيرت بعد إقتباسيا إلى ميداف السمعي البصرم(.خاصة في ميداف - 1

مزدكج بيف الطابع النسبي مف جية كالطابع المطمؽ مف جية أخرل. فيك - 2

3- 05-03ىي كؿ الأعماؿ التي نص المشرع الجزائرم عمييا في المادة الرابعة مف الأمر رقـ

كرة في المادة الخامسة مف نفس الأمر.ىي كؿ الأعماؿ المذك -4

أم الحقكؽ المعنكية كالحقكؽ المالية المنصكص عمييا في نفس الأمر. - 5

ما في تركيبو .يعتبرالمصنؼ أصميا إما في تعبيره كا -6

7 -Le critère absolu de la nouveauté.

07-2003مف الأمر رقـ 1الفقرة 4المادة -8

59

معركفا لدل الجميكر. كيعتبر ذلؾ أمرا منطقيا، فيك يعتبر جديدا كلذا يحضى بالحماية. كيكضح جميكر الناس، بؿ يكفي أف يككف بمعناىا الكاسع، أم تؤخذالفقو أف عبارة العمكـ لا يشترط أف

الاختراع قد كصؿ إلى عمـ مجمكعة مف الأشخاص كلك كاف عددىـ قميلا، فالميـ أف يككنكا غير . كىكذا يككف المشرع قد حصر شركط الحماية، لأف إطلاع عدد 1ممزميف بحفظ سر الاختراع....ن

جدة الاختراع كمف ثـ الحماية.قميؿ مف الجميكر قبؿ يكـ إيداع طمب الحصكؿ عمى البراءة ينفي

كما شدد المشرع مف جية أخرل في شرط الجدة كنص مف جديد عمى الطابع المطمؽ ليا بالنسبة لشرط المكاف كالزماف. فتعتبر الجدة مطمقة مف حيث الزماف لككف أف المشرع الجزائرم

.2عات التي سبؽ نشرىاكالفرنسي لـ يحددا المدة التي لا يمكف تجاكزىا لمبحث عف الاختراكلمبحث عف جدة الاختراعات يجب مقارنة الاختراع بكافة المعمكمات السابقة ليذا الاختراع

كذلؾ دكف النظر إلى تاريخ انجازىا.

كيظير أيضا الطابع المطمؽ كالمشدد لجدة الاختراع بالنظر إلى المكاف، حيث يشترط . كبالتالي لقد اعترؼ 3كضع في متناكؿ الجميكر عبر العالـلتقدير جدة الاختراع مقارنتو بكؿ ما

اعترؼ المشرع في النصكص القانكنية صراحة بالطابع المطمؽ مف حيث المكاف بإضافتو لعبارة قارنتو كالبحث عف كافة " معبر العالـ، لأنو يجب لتقدير جدة الاختراع، كىذا ما لاحظو الفقو،

أم تراب كميما كانت المغة التي استعممت لكشؼ الاختراعات التي كصؿ إلييا الجميكر في . 4الاختراع ن

. 63، ص. 53ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ -1

. 62، ص49ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ ، رقـ -2

ـ يكف مدرجا أنو ن يعتبر الاختراع جديدا إذا ل عمى ، حيث ينص المشرع07-2003مف الأمر 4راجع المادة - 3في

اك –التقنية، كتتضمف ىذه الحالة كؿ ما كضع في متناكؿ الجميكر عف طريؽ كصؼ كتابي أك شفكم حالة . -استعماؿ أية كسيمة أخرل عبر العالـ، كذلؾ قبؿ يكـ إيداع طمب الحماية أك تاريخ مطالبة الأكلكية بيا ن

أف المشرع المصرم إلى الفقيي. كما يشير ىذا التيار 62، ص. 51، المرجع السابؽ، رقـ صالح زراكم ؼ. - 4

4المصرمجديد مبدأ الجدة النسبية مف حيث المكاف، لانو كاف يكتفي لمبحث عف جدة الاختراع مقارنتو مع كاف قد تبنى مف

،كىذا عمى نقيض المشرع الجزائرم كالفرنسي كالمبناني. الاختراعات السابقة المنشكرة في التراب المصرم فقط فقد تبنت ىذه التشريعات مفيكـ الجدة المطمقة مف حيث الزماف كالمكاف.

60

حؽ المؤلؼ أف المشرع اعتمد عمى أسس ظاـكىكذا يلاحظ بمقارنة نظاـ براءة الاختراع بن في قسكةالفكرية في كؿ نظاـ، كذلؾ بكضعو لشركط أشد الإبداعاتكمبادئ متميزة لحماية

الفكرية في الإبداعاتالنظاـ الأكؿ. كىذا الاختلاؼ الكاضح بيف النظاميف كبساطة شركط حماية قانكف حؽ المؤلؼ جعؿ شرط أصالة المصنفات الأدبية كالفنية يكتسي طابعا مزدكجا.

الفرع الثاني: التمييز بين المصنفات المشتقة والمصنفات الأصمية ف إبداع المصنفات المشتقة يتـ بالارتكاز كالاستعانة بالمصنفات الأصمية، بالرغـ مف أ

تمنح الأحكاـ القانكنية نفس الحماية المقررة في قانكف حؽ المؤلؼ، لذا يجب التمييز بيف النكعيف مف الإنتاج الفكرم لأف كؿ منيا يمثؿ مكضكع الحماية في ىذا القانكف.

علاقة بيف الإنتاج المشتؽ مف الأصؿ كالإنتاج الأصمي سكاء كما ينبغي إظيار طبيعة ال مف حيث الحقكؽ أك مف حيث العلاقة بيف مؤلؼ المصنؼ المشتؽ كمؤلؼ المصنؼ الأصمي

كبياف نتائج ىذه العلاقة.

61

المبحث الأول: أوجو الاختلاف والتشابو بين المصنف المشتق والمصنف الأصمي

يستحسف بياف أىـ أكجو الاختلاؼ بيف المصنؼ المشتؽ كالمصنؼ الأصمي مف جية، كمف جية أخرل إظيار المفاىيـ كالمبادئ التي تشترؾ فييا المصنفيف.

المطمب الأول: أوجو الاختلاف بين المصنف المشتق والمصنف الأصمي

إف أىـ عناصر الاختلاؼ بيف المصنؼ المشتؽ كالمصنؼ الأصمي تظير في كؿ مف طابع الأصالة الذم يغمب عمييا ]أكلا[ كفي نكع الإنتاج الذم تمثمو]ثانيا[.

أولا: الاختلاف بين المصنفين من حيث طابع الأصالة

المقررة في قانكف يمنح المشرع لكؿ صاحب إبداع أصمي لمصنؼ أدبي أك فني الحقكؽ ، كما يحدد قائمة غير حصرية مف المصنفات الأصمية، كيذكر كذلؾ مصنفات 1حؽ المؤلؼ

أخرل محمية قانكنا ىي كؿ مف أعماؿ الترجمة كالاقتباس كالتكزيعات المكسيقية كالمراجعات ختارات مف التحريرية كباقي التحكيرات الأصمية لممصنفات الأدبية كالفنية. كأيضا المجمكعات كالم

. كىكذا تعتبر كافة 2الثقافي التقميدم كقكاعد البيانات التراثالمصنفات كمجمكعات مف مصنفات ىذه الأعماؿ الفكرية المذككرة عمى سبيؿ المثاؿ إبداعات أصمية تستحؽ الحماية المقررة في

قانكف حؽ المؤلؼ.

مف حيث طابعيا كقكتيا. كربما كلكف إذا كانت ىذه الأعماؿ تمتاز بأصالتيا، فيي تختمؼ ىذا ما جعؿ المشرع يخص كؿ مجمكعة منيا بنص قانكني خاص، حيث تعتبر الأعماؿ الأكلى مطمقة الأصالة كالثانية فقط نسبية الأصالة. كلعؿ اختلافيما في درجة أك نسبة أصالتيا يرجع

لمصنفات الأصمية إلى العناصر التي ترتكز كؿ منيا عمييا لإبداعيا. فلا شؾ أف كؿ مف اكالمشتقة يعتمد مؤلفيا عمى ضكابط تساعده في إعداد إنتاجو الفكرم. كبالتالي يستكجب ذكر أىـ

عمييا كؿ مف مؤلؼ المصنؼ الأصمي كمؤلؼ المصنؼ المشتؽ لإبداع العناصر التي يرتكز طابع أصالتيا. اختلاؼإنتاجيما، كالتي أدت إلى

. 05-2003مف الأمر رقـ 1الفقرة 3المادة -1

مف نفس الأمر. 5المادة - 2

62

مؾ الإبداعات الفكرية التي أبدعيا صاحبيا لأكؿ مرة، فيي إف المصنفات الأصمية ىي ت نتاج جيد ذىني كشخصي لمؤلفيا دكف أف يعتمد عمى أم مصنؼ آخر أك جيد آخر سابؽ لو. كلكف لا يعني إبداعيا لأكؿ مرة أنيا مطمقة الجدة، إذ لا تعتبر كؿ العناصر كالأفكار التي

عمى أفكار اعتمدممت لأكؿ مرة منو. فلاشؾ أنو استعاف بيا المؤلؼ مممككة لو أك أنيا استعبداع إنتاجو. كرغـ ىذا يعتبر مصنفو مطمؽ لا لما أمكف لو التعبير كا كمفاىيـ معركفة مسبقا، كا

يسكد مبدأ أساسي مفاده " قانكف حؽ المؤلؼ" الأصالة كمف جيده الشخصي فقط. ذلؾ أف في لا يكفؿ المشرع الحماية أنو كىيكمة الأفكار، حيثأف الحماية لا تمنح إلا لشكؿ كطريقة التعبير

للأفكار ميما كاف نكعيا سياسية أك تجارية، أدبية أك فنية. كما أنو لا تكفؿ الحماية لممفاىيـ جراءات العمؿ كأنماطو المرتبطة بإبداعات المصنفات الفكرية، إلا كالمبادئ كالمناىج كالأساليب كا

أك ترتبيا في المصنؼ المحمي، كفي التعبير الشكمي المستقؿ مياىيكبالكيفية التي تدرج بيا أك المشرع لا يكفؿ الحماية للأفكار الفقو أف اعتبر. كىكذا 1عف كضعيا أك تفسيرىا أك تكضيحيا

في حد ذاتيا، فيي غير قابمة لمتممؾ، كىذا بغض النظر عف قيمتيا، كلكف تمنح الحماية بالنسبة ، لأف حؽ المؤلؼ ييتـ بحماية 2لمكيفية التي تدرج بيا في المصنفات المحمية كطريقة ترتيبياكلا يعني ىذا أنيا مستبعدة، بؿ الشكؿ الذم يظير بو المصنؼ كليس للأفكار المدرجة فيو.

تعتبر المادة الأساسية التي يستعيف بيا أم مبدع لإنتاج مصنفو، فيي تعتبر ممكا مشتركا لمجميع . كبالتالي تعتبر كؿ ىذه الأفكار كالمفاىيـ العامة عناصر متاحة لمجميع، 3كغير قابمة لمتممؾ

عميـ كالحؽ في حرية الإبداع، حيث كيرجع جانب مف الفقو سبب عدـ تممكيا إلى الحؽ في الت. فلا يستطيع أم مؤلؼ أف يتحكـ في الأفكار كالمفاىيـ 4يمثلاف حاجزا عمى قابمية الأفكار لمتممؾ

.5كالكقائع التاريخية التي أدرجيا في مصنفو، فيي في الأصؿ لـ تكف ممكا لو

مؼ الأنماط كالتقنيات يكجد أم علاقة تبعية بيف المصنؼ الأصمي كبيف مخت كما أنو لا المعركفة لإبداع المصنفات كقكاعد النحك كالتعبير في الميداف الأدبي كالألكاف كالأشكاؿ اليندسية

.05-2003مف الأمر رقـ 7المادة - 1

بعدىا.ا كم 413، ص. 387ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ - 2

3- F. POLLAUD-DULIAN, op cit., n°106, p. 84:"les idées…..les thèmes, les sujets, les

principes,…. ne sont pas appropriables du tout et constituent le fonds commun qui est ouvert

à tous….". 4- F. POLLAUD-DULIAN, op cit., p.106.

5- TGI Paris, 7 mars 1990, D. 1991, som. p. 87, obs. Colombet :"un fait historique appartenant

au domaine public et par lui même insusceptible d'appropriation, et ne peut être invoqué par

l'auteur d'un synopsis comme un élément protégeable" et H. DESBOIS, op. cit., p.22:"…les

idées sont de libre parcours….".

63

أك الطبيعية كالقكاعد التي يمزج بيا الألكاف أك المكاد المستخدمة لإبداع المصنفات الفنية أك فكار ككيفية إدراجيا في قالب جديد كليد ىذه المفاىيـ كالقكاعد كالأ اختيارغيرىا، إذ يعتبر طريقة

الجيد الشخصي لممؤلؼ كحده. كىكذا يعتبر المصنؼ ذك أصالة مطمقة الإنتاج الذم يعتمد مؤلفو لإبداعو عمى عناصر مف الممؾ المشترؾ لمجميع كعمى جيده الفكرم، دكف أف يرتكز عمى

ؼ المشتؽ، فأىـ ما يميز ىذه مصنفات الغير. كىذا عمى النقيض مما ىك عميو في مجاؿ المصنالأعماؿ أنيا ترتكز عمى مصنفات سابقة ليا، فيي لا تكتفي باستعانتيا بالأفكار المدرجة فيو، بؿ أيضا بأىـ العناصر الشكمية المككنة لو، فقد تعتمد عمى تعبيره أك تركيبو الذم يعتبر جزأ مف

شكؿ المصنؼ، أك غالبا تدرج كؿ المصنؼ الأصمي.

كف لا يكتفي مؤلؼ المصنؼ المشتؽ بالاستعانة بالمصنؼ الأصمي أك بعناصره، فيك ل عند اشتقاقو يعتمد عمى جيده الذىني، إذ أنو يقكـ بتحكيؿ العناصر التي يستعيرىا مف الإنتاج الأصمي مرتكزا عمى جيده الشخصي، أك يضيؼ إلييا عناصر جديدة شكمية مف إبداعو. فلا

لا لما يستطيع لأحد أف ينك ر بصمة الشخصية التي يتركيا ىذا المؤلؼ عمى إنتاجو المشتؽ، كا حضي مصنفو بالحماية المقررة في قانكف حؽ المؤلؼ. كما أنو يعتمد أيضا لتكممة عممو عمى القكاعد كالأفكار كالمبادئ المشتركة بيف الجميع كالغير قابمة لمتممؾ. فالمترجـ عند ترجمتو

يو، لمكصكؿ إلى ىدفو، الاعتماد عمى كؿ قكاعد كمبادئ الترجمة التي لممصنؼ الأصمي ممزـ عمتعتبر متاحة لأم مترجـ، كعمى قكاعد الإعراب كالصرؼ كالنحك كغيرىا التي تقكـ عمييا المغة

قافة البمد الذم ترجـ المصنؼ بمغتو.كالتي تعتبر مبادئ كأفكار عامة لثالمترجـ ليا،

المشتؽ يقكـ عمى ثلاث عناصر أساسية، تعتبر الأكلى ممكا يستخمص أف إبداع المصنؼ لمؤلؼ آخر كمحمية، كتعد الثانية ممكا مشتركا لمجميع كغير قابمة لمتممؾ. كأخيرا يستعيف مؤلؼ

المصنؼ المشتؽ بيذيف العنصريف معتمدا في ذلؾ عمى جيده الفكرم الذم يعد ممكا لو كحده.

الة التي تتميز بو كؿ مف المصنفات المشتقة كالمصنفات طابع الأص اختلاؼكىكذا رغـ الأصمية، كذلؾ عمى حسب العناصر المعتمد عمييا لإبداعيا، فإف المشرع يكفؿ الحماية لجميع

في طابع أصالتيما كلكنو يركز عمى باختلافيماىذه الإنجازات الفكرية، فيك لا يعترؼ صراحة ؽ مؤلفي المصنفات الأصمية حتى تكفؿ ليـ نفس مؤلؼ المصنؼ المشتؽ لحقك احتراـضركرة

الحماية. فمؤلؼ الإنتاج المشتؽ يعتمد عمى منقكؿ معنكم ممكا لغيره كمحميا أيضا بحقكؽ المؤلؼ كخاصة بحقكؽ معنكية لصيقة بشخصية مالكو، كلذلؾ يغمب عمى أصالة ىذه الإبداعات

حمي أيضا، كىذا عمى عكس الفكرية الطابع النسبي. فجزء منيا ىك ممؾ لمؤلؼ آخر كم

64

نما تعتبر كؿ العناصر المككنة المصنفات الأصمية التي لا ترتكز عمى إنتاج فكرم سابؽ ليا كا ليا ممكا لمؤلفيا كحده كعمى أفكار غير قابمة لمتممؾ، فيي مصنفات يغمب عمى أصالتيا الطابع

المطمؽ.

الذي تمثمو الإنتاجثانيا: الاختلاف بين المصنفين من حيث نوع

أنيا قد تككف إما إنتاجا فرديا أك مشتركا أك إنتاجا 1يظير مف قائمة المصنفات الأصمية مف الحقكؽ عمى فجماعيا، كىذا عمى حسب الأشخاص المتدخميف في إبداعو كالمستفيدي

الإنتاج.

لمحقكؽ عميو. يعتبر الإنتاج فرديا إذا كاف مف إبداع شخص كاحد، أك المالؾ الكحيد الشخص الطبيعي أك المعنكم الذم يصرح باسمو أك يضعو بطريقة كيعتبر مالكا عمى المصنؼ

اسـبدكف كضع ؼنشر المصن . كتتمثؿ الحالة الأخيرة في حالة 2مشركعة في متناكؿ الجميكرسباب ، بؿ يرجع ذلؾ لأ4. كلا يعني ىذا أنو تنازؿ عف حقكقو3المؤلؼ عميو إذا كاف ذلؾ قراره

خاصة بو.

كبذلؾ يتمثؿ الإنتاج الفردم غالبا في المصنؼ الذم لـ يتدخؿ في إبداعو سكل شخص كاحد، فيك المالؾ الكحيد لمحقكؽ عميو. فقد يتمثؿ مثلا في بحث عممي أك قصيدة شعرية أك مصنؼ مكسيقي أك لكحة فنية أك غيرىا مف المصنفات التي يمكف لشخص كاحد أف يبدعيا،

صرحا باسمو الشخصي أك العائمي أك المستعار عند الكشؼ عنيا أك مف كضعيا بطريقة م في متناكؿ الجميكر. اسمومشركعة دكف ذكر

كما يمكف أف يككف المصنؼ الأصمي إنتاجا مشتركا، كىك المصنؼ الذم يشارؾ في نجازه عدة مؤلفيف . 6يع المساىميف فيو، إذ ترجع الحقكؽ عمى ىذا الإنتاج إلى جم5إبداعو كا

.05-2003مف الأمر رقـ 4المادة - 1

مف نفس الأمر. 1الفقرة 13المادة - 2

مف نفس الأمر. 3ك 2الفقرتيف 13المادة - 3

.446، صفحة 403ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ -4

.05-2003مف الأمر رقـ 1الفقرة 15المادة - 5

. 05-2003مف الأمر رقـ 2الفقرة 15المادة - 6

65

يظير أف ىذا الإنتاج يفرض كجكد عدة مؤلفيف يعممكف كميـ عمى إنجاز المصنؼ بصفة مباشرة، . 1إلا ضمف الشركط المتفؽ عمييا بينيـ كاستغلالولا يمكف الكشؼ عف ىذا المصنؼ أنو حيث

أف ىناؾ حالتيف لإبداع الإنتاج المشترؾ، فإما أف يقكـ كؿ 2كيرل جانب مف الفقو الجزائرمكافة أجزاء المصنؼ، أك أف يقكـ كؿ كاحد منيـ كتنفيذالمساىميف فيو بصفة مشتركة بتحقيؽ

بمساىمات منفصمة بأف يتكفؿ بعمؿ معيف لتحقيؽ المصنؼ المشترؾ. كما يكضح ىذا الفقو أنو لنظاـ الشيكع.في كمتا الحالتيف يبقى المصنؼ خاضعا

كقد نجد أيضا عدة مؤلفيف قد ساىمكا كشارككا في إبداع مصنؼ ما، لكف لا يعتبر مصنفيـ مشتركا بؿ إنتاجا جماعيا. كىذا إذا كانت مشاركتيـ في إبداع المصنؼ تقكـ عمى

، حيث 3مبادرة شخص طبيعي أك معنكم الذم قاـ بالإشراؼ عمى انجاز المصنؼ كنشره باسمو . 4كد ممكية الحقكؽ عمى ىذا المصنؼ إلى ىذا المشرؼ عمى الإنتاج الجماعيتع

ك يرل بعض الفقو أف المصنؼ الجماعي يعتبر مصنفا متميزا عف المصنفات الأخرل لأف حقكؽ المؤلؼ المتعمقة بو تكاد ترجع إلى شخص معنكم بالرغـ مف ككنو عاجزا عمى القياـ "

اىمة في المصنؼ الجماعي لا تمنح حقا مميزا لكؿ كاحد مف ، ذلؾ أف المس5"بعمؿ ذىني. فالحقكؽ كميا ترجع إلى الشخص الذم تكلى ميمة الإشراؼ 6المشاركيف في المصنؼ المنجز

عمى مساىماتيـ ككأنو ساىـ فعلا في انجازه، كلذلؾ يتـ نشر المصنؼ باسمو. فيك بذلؾ يختمؼ عداد الجزء الذم عف الإنتاج المشترؾ، لأف في ىذا المصنؼ ي تكلى كؿ مساىـ ميمة إنجاز كا

. كيترتب عمى ذلؾ أف 7كمؼ بو، لذلؾ يستطيع استغلالو بصفة منفصمة عف المصنؼ المشترؾعمى الشيكع ليذا الإنتاج، بينما تعكد ممكية الحقكؽ عمى المصنؼ مالكا كؿ مساىـ يعتبر

الجماعي لشخص كاحد فقط الذم تكلى الإشراؼ عميو.

.05-2003مف الأمر رقـ 2الفقرة 15المادة - 1

.449، صفحة 405ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ - 2

، عف ىذا المفيكـ كالنظاـ الذم يسرم عميو، راجع حفص 05-2003الأكلى مف الأمر رقـ الفقرة 18المادة - 3 لممكية الممكية الأدبية كالفنية، مذكرة ماجستير في قانكف الأعماؿ مختار، المصنفات الجماعية في قانكف ا

.2011-2010المقارف، تحت إشراؼ ؼ. صالح زراكم، كمية الحقكؽ، جامعة كىراف،

مف نفس الأمر . 3الفقرة 18المادة - 4

.454، صفحة 409ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ - 5

الأمر.مف نفس 2الفقرة 18المادة - 6

مف نفس الأمر. 5الفقرة 15المادة - 7

66

لى جانب المصنفات السابقة ينص المشرع عمى نكع آخر مف الإنتاج الفكرم يعتبر كا إنتاجا مركبا كىك متميزا عف المصنفات السابقة، لأف الإنتاج المركب ىك ذلؾ المصنؼ الذم يدمج فيو بالإدراج أك التقريب أك التحكير الفكرم مصنؼ أك عناصر مصنفات أصمية دكف

. كبالتالي ينطبؽ مفيكـ ىذا 1صمي أك عناصر المصنؼ المدرجة فيومشاركة مؤلؼ المصنؼ الأالإنتاج عمى كؿ المصنفات المشتقة التي تفرض إنتاجا سابؽ الكجكد. كبيذا فيك يختمؼ عف

المصنؼ المشتؽ إنتاجا فرديا، اعتباركؿ مف الإنتاج الفردم كالمشترؾ كالجماعي، لأنو لا يمكف بداعو لتأليؼ مصنفو كلا يرتكز عمى ككف ىذا الأخير لا يعتمد م ؤلفو إلا عمى جيده الشخصي كا

إنتاج آخر. بينما المصنؼ المشتؽ ىك عبارة عف مزيج مف مصنفيف، فمؤلؼ الإنتاج المركب لا يستعيف فقط بجزء مف ممؾ المؤلؼ الأكؿ، بؿ أيضا ببعض عناصر كملامح شخصيتو كصمعتو

الحقكؽ المالية كالمعنكية لمؤلؼ المصنؼ احتراـعميو العممية أك الأدبية. لذا يفرض المشرع . 2الأصمي

،إف الإنتاج المركب يختمؼ عف الإنتاج المشترؾ، لأف ىذا الأخير كما سبؽ الإشارة إليو يعتبر ذلؾ المصنؼ الذم يساىـ في إبداعو الفكرم عدة مؤلفيف، فمساىماتيـ فيو ىي مباشرة كفعمية، كالتعاكف فيما بينيـ يتمثؿ في مساىمة حقيقية بيدؼ تحقيؽ غرض مكحد ىك إنجاز

ييـ أف تككف ىذه الإنجازات قد نفذت في كقت كاحد، بؿ يكفي أف المصنؼ المشترؾ، حيث لا. بينما نجد أف 3مف أجؿ ىدؼ مشترؾ حسب البرنامج المعد باتفاؽ المشاركيف تككف قد أعدت

مؤلؼ المصنؼ الأصمي المدمج في الإنتاج المركب لا يساىـ بصفة مباشرة في إبداع ىذا . 4الإنتاج، إذ ينص المشرع صراحة عمى عدـ مشاركتو

مف إبداع مؤلؼ آخر، فيذا الأخير فإذا كاف الإنتاج المركب يعتمد عمى إنتاج آخر سابؽ لا يساىـ بصفة فعمية في إعداد المصنؼ المشتؽ، فمشاركتو ىي غير مباشرة كمتتابعة، ذلؾ أف لا ما كجد مصنفو الأصمي ىك دائما سابؽ مف حيث الزمف عمى إبداع المصنؼ المشتؽ، كا

الفقرة الأكلى مف نفس الأمر. 14المادة - 1

مف نفس الأمر. 2الفقرة 5ك 2الفقرة 14المادتاف - 2

.262عبد الشيد مامكف، حماية حؽ المؤلؼ في إطار المصنفات المشتركة، صفحة - 3

.05-03مف الأمر رقـ 14_المادة 4

67

ساىمة المؤلؼ الأكؿ كالثاني مؤلؼ ىذا الأخير المادة التي يرتكز عمييا لإبداع إنتاجو. كما أف مليست مكجية نحك ىدؼ كاحد مشترؾ، فيدؼ المؤلؼ الأكؿ ىك إبداع مصنفو الأصمي، أما

المؤلؼ الثاني فمـ يكف لو إلا ىدؼ إبداع مصنفو المشتؽ، أم الإنتاج المركب.

كلا يعتبر المصنؼ المشتؽ إنتاجا جماعيا، ذلؾ أف مؤلؼ الإنتاج المركب يبدع مصنفو الإشراؼ كنشر ف مؤلؼ المصنؼ الأصمي لـ يتكؿلكحده معتمدا عمى جيده الشخصي فقط، لأ

بإبداعو دكف أف يتدخؿ في مرحمة الإبداع. لكف الاستعانةالمصنؼ، بؿ فقط سمح لممؤلؼ الثاني مرتكزا عمى حقكقو المتعمقة بمصنفو كاسموسلامة إنتاجو احتراـعد ذلؾ مراقبة مدل يمكف لو ب

الأصمي كليس كصاحب حقكؽ مباشرة عمى الإنتاج المركب.

لكف ما ىك الأمر في حالة ما إذا اتفؽ عدة مؤلفيف كتضافرت جيكدىـ عمى إبداع مصنؼ أف يحمؿ ىذا المصنؼ طبيعة الإنتاج المركب ما بالارتكاز عمى إنتاج آخر؟ فيؿ تمنع الأحكاـ

كالمشترؾ أك الجماعي في نفس الكقت؟

المشترؾ أك الجماعي كبيف الإنتاجلاشؾ أنو يمكف لمصنؼ كاحد أف يجمع بيف صفة صفة الإنتاج المركب، كذلؾ إذا تكفرت فيو شركط كؿ مف الإنتاجيف. كلقد بيف القضاء الفرنسي

في ىذا المجاؿ، حيث استطاع أف يكيؼ عدة مصنفات بالإنتاج المركب عدة أمثمة قضائية. كىكذا يمكف لممصنؼ المشتؽ أف يككف في نفس الكقت 1كالمشترؾ أك الجماعي في آف كاحد

يمكف أف يككف إنتاجا فرديا، جماعيا إذا ساىـ في إنجازه عدة مؤلفيف، لكنو لا إنتاجا مشتركا أكا مركب مف إنتاجيف. كما أف المصنؼ الأصمي يمكف أف يككف لأف المصنؼ المشتؽ ىك دائم

جماعيا، لكف لا يمكف أف يككف إنتاجا مركبا. كما أنو في حالة ما إذا إنتاجا فرديا أك مشتركا أككاف المصنؼ المشتؽ يحمؿ أيضا صفة الإنتاج المشترؾ أك الجماعي يجب عدـ الخمط بيف

يـ، كبيف العلاقة بينيـ كبيف مؤلؼ المصنؼ الأصمي الذم علاقة مؤلفي الإنتاج المركب فيما بين اشتؽ منو مصنفيـ.

لمطمب الثاني: أوجو التشابو بين المصنف المشتق وبين المصنف الأصميا

1- Pour la collaboration entre l'auteur d'une thèse de troisième cycle et un coauteur en vue

d'une adaptation, v. CA Paris, 6 décembre 1993, RIDA juillet 1994, p. 382; l'affaire du

prince Igor : CA Paris, 8 juin 1971, D. 1972, p. 383, note B. EDELMAN; CA Paris, 12 mai

1999, Juris-Data n° 1999-024101 et Cass. civ., 10 mars 1993, RIDA juillet 1993, p. 320, note

F. POLLAUD-DULIAN.

68

تتمثؿ أىـ أكجو التشابو بيف المصنؼ المشتؽ كالمصنؼ الأصمي في كؿ مف شركط الحماية ]أكلا[ كفي الحقكؽ المكتسبة عمى المصنفيف ]ثانيا[.

أولا: أوجو التشابو بين المصنفين من حيث شروط حمايتيما

إبداع أصمي يمنح المشرع الحماية المنصكص عمييا في قانكف حؽ المؤلؼ لكؿ " صاحب . كما يمنح نفس الحماية " ميما يكف نكع المصنؼ كنمط تعبيره كدرجة 1لمصنؼ أدبي أك فني "

ككجيتو، بمجرد إبداع المصنؼ سكاء أكاف المصنؼ مثبتا أـ لا بأم دعامة تسمح استحقاقوط . يظير مف ىذه الأحكاـ القانكنية أف المشرع يركز فقط عمى الشرك 2بإبلاغو إلى الجميكر"

المكضكعية لمنح الحماية لممصنفات الفكرية، فلا يشترط أم عمؿ مادم أك إجراء شكمي. لكف ىذه الأحكاـ كجكد نكعيف مف الشركط المكضكعية. استقراءيلاحظ مف

تعتبر الأكلى منيا شركط أكثر أىمية كىذا يعني كاجب تكفرىا في المصنؼ الفكرم حتى خص في شرط كجكد مصنؼ في مجاؿ الأدب أك الفف بما في يكتسب مؤلفو حقكقا عميو. كتتم

ذلؾ المجاؿ العممي كالمكسيقي، كأف يككف ىذا المصنؼ أصميا، أم كاجب كجكد إبداع لشكؿ . كأف يككف ىذا الإبداع في مجاؿ 3أصمي بمفيكـ الممكية الأدبية كالفنية كليس فقط لأفكار مجردة

الفني كالمكسيقي. كما يعتبر شرط أصالة المصنؼ الأدب كالعمـ بكؿ مجالاتو أك في المجاؿ شرطا أساسيا لطمب الحماية القانكنية.

أما النكع الثاني مف ىذه الشركط، فيي تعد غير أساسية كتتمثؿ في " نكع المصنؼ كنمط ككجيتو". كالفرؽ بينيا كبيف الشركط الأكلى أنيا تعتبر شركطا استحقاقوتعبيره، كدرجة

سمبية، لأف جميع الإبداعات الفكرية تككف محمية بدكف النظر أك التمييز بينيا عمى مكضكعية يجكز مطمقا التكقؼ أماـ العناصر الجمالية أساس ىذه القكاعد. كيرل جانب مف الفقو أنو " لا

لا فإف التقدير سكؼ يتـ تبعا لممزايا الفردية كالأذكاؽ الابتكارفي التفتيش عف معيار ، كا . بينما تعتبر الشركط الأكلى شركطا مكضكعية إيجابية يستكجب تكفرىا كالبحث عنيا 4"الشخصية

.05-2003الفقرة الأكلى مف الأمر رقـ 3المادة _ 1

_Art. L. 112-1 C. fr. propr. intell.: « les dispositions du présent code protégent les droits des

auteurs sur toutes les œuvres de l’esprit, quels qu’en soient le genre, la forme d’expression, le

mérite ou la destination ».

.05-2003مف الأمر رقـ 2الفقرة 3المادة - 2 3_راجع أعلاه الدراسة المتعمقة بالطبيعة القانكنية لممصنؼ.

.25، ص. 2000الأدبية كالفنية كالحقكؽ المجاكرة، الطبعة الأكلى، نعيـ مغبغب، الممكية_ 4

69

لمحماية مف عدمو. لذلؾ تعد الحماية قائمة بمجرد استحقاقوفي أم إنتاج فكرم لتقدير مدل الحماية استقلاليةإبداع مصنؼ أصمي، إذ يكجد قاعدة أساسية في قانكف حؽ المؤلؼ مفادىا

لممصنؼ أك تكجييو أك نمط تعبيره، كىذا ما يعبر عنو جانب مف الفقو الفرنسي ؽاستحقاعف أم . 1بقاعدة المساكاة لحماية المصنفات الفكرية

ثانيا: أوجو التشابو بين المصنفين من حيث الحقوق المكتسبة عمييا

يقرر المشرع في قانكف حؽ المؤلؼ منح لكؿ إبداع أصمي لمصنؼ أدبي أك فني حقكقا آخر ذك طابع مالي ]ج[ كلكف يفرض منيا ذك طابع معنكم ]ب[ ك شؽ . 2عمى إنتاجو الفكرم

قبؿ التطرؽ إلى مفيكـ كمحتكل كخصائص ىذه الحقكؽ بياف مكقؼ بعض الفقو، الذم يطمؽ مى المصنفات المشتقة بالحقكؽ المجاكرة ]أ[.عمى الحقكؽ الممنكحة ع

الحقوق الممنوحة عمى المصنفات المشتقة لا تعتبر حقوقا مجاورة -أ

تيدؼ الدراسة الحالية إلى بياف مفيكـ كطبيعة الحقكؽ الممنكحة عمى المصنفات المشتقة ط بيف مفيكـ الحقكؽ كالمصنفات الأصمية، لكف تتجمى أيضا في نقد مكقؼ بعض الفقو الذم يخم

الممنكحة عمى المصنفات المشتقة كمفيكـ الحقكؽ المجاكرة. ذلؾ أف بعض الفقو الأردني يطمؽ عمى الحقكؽ التي تترتب عمى المصنفات المشتقة بالحقكؽ المجاكرة كيبرر مكقفو عمى أف ىذه

، 3شتقت منياالتسمية ىي مستكحاة مف قرب كتشابو ىذه المصنفات بالمصنفات الأصمية التي الكف يعتبر مكقفو ىذا قابلا لمنقد، فقانكف الممكية الأدبية كالفنية يحمي نكعيف مف الحقكؽ، فيك

1 _ P.-Y. GAUTIER, Propriété littéraire et artistique, Puf, 1999, n° 35, p. 60 : « …l’art l.

112-1, C. fr. propr. intell. interdit au juge, (car c’est lui qui tranchera) de tenir compte du

mérite ou de la destination de l’œuvre : s’inspirant du droit administratif, l’on peut formuler

ce postulat comme l’égalité des auteurs devant la protection législative ».

.05-2003مف الأمر رقـ 1فقرة ال 3المادة - 2

لحؽ المؤلؼ ككسائؿ حمايتو، مكتبة دار الثقافة لمنشر كالتكزيع،نكاؼ كنعاف، حؽ المؤلؼ: النماذج المعاصرة -3

...كالمصنفات المشمكلة بحممية حؽ المؤلؼ لا تخرج عف نكعيف رئيسييف »: 209، صفحة 2004، 4الاصدار ىما: مصنفات أصمية .....كمصنفات مشتقة كتسمى الحقكؽ التي ترد عمييا عادة بالحقكؽ المشابية أك المجاكرة

.«كىي مصنفات يقتبسيا كاضعكىا مف مصنفات سابقة....

70

، لأف مبدع 1يحمي كؿ مؤلؼ لممصنفات الأدبية كالفنية كيمنح ليـ حقكقا تسمى حقكؽ المؤلؼمف يؤدم ىذه الأعماؿ الفكرية يحمؿ صفة المؤلؼ. كما يحمي إلى جانب ىؤلاء الأشخاص كؿ

. 2أك ينتج ىذه الإبداعات الفكرية كيمنح ليـ حقكقا مجاكرة لحقكؽ المؤلؼ تسمى الحقكؽ المجاكرةكىكذا لا تكجد علاقة بيف الحقكؽ المجاكرة كالحقكؽ الممنكحة عمى إبداع المصنفات المشتقة،

في صفة الشخص المستفيد منيا كفي طبيعة العمؿ الذم يقكـ بو اختلاؼذلؾ أف ىناؾ للاستفادة مف ىذه الحقكؽ.

إف مبدع المصنفات المشتقة يعتبر مؤلفا مثمو مثؿ مؤلؼ المصنفات الأصمية التي اشتؽ منيا إنتاجو، إذ يعتبر المترجـ مثلا مؤلفا، فيك يقكـ بنفس العمؿ الأدبي الذم يقكـ بو مؤلؼ

المصنؼ الأصمي كلكف الركاية أك القصص، فيك يتبع نفس الخطكات كالمعنى الذم يؤلؼ بوبمغة أخرل. كما يعتبر كؿ مف يقكـ بتعديؿ مصنؼ مكسيقي أك إدخاؿ تغييرات مكسيقية عميو مؤلفا لمصنؼ مكسيقي كمؤلؼ المصنؼ الأصمي. كأيضا مف يقكـ بجمع مصنفات أك مقاطع

فيك مؤلفا أيضا يختار مكضكع معيف في الأدب أك البحث العممي كيقكـ ،مف مصنفات سابقة بجمع كؿ ما كتب ما بشأنو.

أما المستفيد مف الحقكؽ المجاكرة، ىك شخص غير المبدع السابؽ، لأف المشرع يعتبر أنو فناف يؤدم أك يعزؼ مصنفا مف المصنفات الفكرية أك مصنفا مف التقميدم، الثقافي التراثكؿ ه

ككؿ منتج ينتج تسجيلات سمعية أك تسجيلات سمعية بصرية تتعمؽ بيذه المصنفات، ككؿ ىيئة لمبث الإذاعي السمعي أك السمعي البصرم تنتج برامج إبلاغ ىذه المصنفات إلى الجميكر،

ر . كبالتالي يعتب3مجاكرة لحقكؽ المؤلؼ تسمى الحقكؽ المجاكرة ه مف حقكؽيستفيد عف أداءاتو مف الحقكؽ المجاكرة. فلا يعتبر الفناف امستفيد أعلاه كؿ شخص مف الأشخاص المذككريف

كالمنتجيف كىيئات البث المختمفة مؤلفيف في مفيكـ الممكية الأدبية كالفنية.

كما يختمؼ كؿ مف مبدع المصنفات المشتقة كالمستفيد مف الحقكؽ المجاكرة في طبيعة كع حقكقيـ، لأف مؤلؼ المصنؼ الأدبي أك الفني يعتبر الشخص الطبيعي العمؿ أك الإبداع مكض

، فيتمثؿ عممو في إبداع مصنؼ أدبي أك فني. كيقصد بالمصنؼ المشتؽ ذلؾ 4الذم أبدعوالإنتاج الفكرم الذم اشتقو مؤلفو مف إبداع فكرم آخر سابؽ الكجكد، كمف ثـ تعتبر ىذه

05-2003راجع الفصؿ الثاني مف الباب الأكؿ المتعمؽ بالمؤلؼ كقرينة ممكية الحقكؽ مف الأمر رقـ -1

.05-2003راجع الباب الثالث المتعمؽ بحماية الحقكؽ المجاكرة مف الأمر رقـ - 2

.05-2003مف الأمر رقـ 107المادة - 3

. 05-2003مف الأمر رقـ 12المادة - 4

71

فكرية المحمية بحؽ المؤلؼ. كقد نص المشرع عمى ىذه الإبداعات المشتقة مف بيف المصنفات الالمصنفات كخصيا المادة الخامسة مف الباب الأكؿ المتعمؽ بحماية المصنفات كحقكؽ المؤلؼ كاعتبرىا مصنفات محمية إلى جانب المصنفات الأصمية المذككرة في المادة الرابعة مف نفس

أصمية أخرل سابقة ليس سببا لمنحو الباب. فاعتماد مؤلؼ المصنؼ المشتؽ عمى مصنفاتحقكقا مجاكرة لحقكؽ صاحب الإنتاج الأصمي، بؿ إف الأحكاـ تبيف عكس ذلؾ. فالإبداع الفكرم الذم يقكـ بو مؤلؼ المصنؼ المشتؽ لا يختمؼ عف إبداع المصنفات الأصمية، لأف كؿ مف

ت تعتبر مصنفات فكرية الترجمة كالتعديلات المكسيقية كمجمكعات المصنفات كقكاعد البياناجيدىـ الفكرم عمييا لذلؾ استحقكا نفس الحماية المقررة لممصنفات الأصمية أظير مؤلفكىا

.كاستحقكا حقكؽ المؤلؼ ه نفس الحقكؽ تسمى ه

مف الحقكؽ المجاكرة، لأف المستفيديفبينما يختمؼ تماما فيما يخص العمؿ الذم يقكـ بو كالمغني كالمكسيقي كالراقص يعتبركف أشخاصا يمارسكف التمثيؿ كالغناء الفناف كالعازؼ كالممثؿ

كالإنشاء كالعزؼ، كلا يبدعكف المصنفات الفكرية. لذلؾ يستعمؿ المشرع عبارة ن مؤديا لأعماؿ . كما يتمخص عمؿ المنتج في الإشراؼ عمى تنفيذ 1" يقكـ بأدكار مصنفات فكرية ن فنية ن ك عبارة

. كأخيرا يتمثؿ عمؿ ىيئات البث الإذاعي السمعي أك السمعي البصرم 2كالفنيةالمصنفات الأدبية . فيؤلاء الأشخاص كميـ يستحقكا 3في بث بأم أسمكب مف أساليب النقؿ لممصنفات الأدبية كالفنية

حقكقا ليس لإبداعيـ المصنفات الفكرية، بؿ نظرا لدكرىـ الفعاؿ كطريقتيـ الشخصية في أداء أك نفات سكاء كانت أصمية أك مشتقة مف الأصؿ، حيث يعتبر أداء كتنفيذ المصنفات نقؿ ىذه المص

الأدبية كالفنية محلا لاكتساب حقكؽ مجاكرة لحقكؽ المؤلؼ.

عترؼ بحماية أعماؿ الأشخاص الذيف يالفرنسي لـ مثؿ المشرع الجزائرم المشرعكما أف .4الأخيرةيؤدكف كينتجكف المصنفات الفكرية إلا في السنكات

كأخيرا تعتبر الحقكؽ الممنكحة عمى المصنفات المشتقة ىي نفسيا الحقكؽ الممنكحة عمى المصنفات الأصمية كتسمى حقكؽ المؤلؼ كليست حقكقا مجاكرة ليا.

.05-2003ك ما بعدىا مف الأمر رقـ 108المادة - 1

مف نفس الأمر. 113المادة - 2

مف نفس الأمر. 117المادة - 3

مؤيدا مكقؼ المشرع الفرنسي الذم اعترؼ بيا في 1997لـ يعترؼ المشرع بالحقكؽ المجاكرة الا في سنة -4. 1985سنة

72

الحقوق المعنوية الممنوحة عمى المصنف المشتق والمصنف الأصمي -ب

[، استخلاص أىـ الخصائص التي 1كؽ الأدبية ]يقتضي بعد تحديد مفيكـ كمضمكف الحق [.1تتميز بيا]

الممنوحة عمى المصنف المشتق والمصنف الأصمي مفيوم ومضمون الحقوق المعنوية -1

يعتبر الحؽ المعنكم أك الأدبي إحدل المميزات اليامة في الممكية الأدبية كالفنية، كىك يتضمف حماية شخصية المؤلؼ كمبدع لممصنؼ، ككذلؾ حماية المصنؼ. كيسمى أيضا حقا أدبيا لكجكد عددا أك مجمكعة مف الخاصيات أك الامتيازات التي تترتب عميو تمثؿ سمطات تمكف

. كيتضمف حؽ المؤلؼ 1حماية شخصيتو كصمعتو التي يعبر عنيا في إنتاجو الذىني المؤلؼ مفالأدبي عمى مصنفو حقو في الكشؼ عنو أك الامتناع عف ذلؾ كفي نسبة إنتاجو إليو كفرض

إنتاجو كسحبو مف التداكؿ إذا ندـ عف حقو في الكشؼ. كىكذا يتفرع الحؽ المعنكم إلى احتراـ :2ثلاث حقكؽ أساسية

يعتبر الحؽ في الكشؼ أىـ سمطة لممؤلؼ عمى إنتاجو، فمف حقو كحده أخد قرار الكشؼ . كيقصد بذلؾ أف لو الحؽ بعد الانتياء مف تأليؼ مصنفو أخد قرار نشره 3عف إنتاجو الفكرم

لمجميكر، كما يعكد لو أيضا لكحده تقرير مكعد إفشاء سر إنتاجو. فالمؤلؼ ىك الشخص الكحيد . كيعتبر ىذا الحؽ أىـ الامتيازات التي يتضمنيا 4رؼ لحظة اكتماؿ مصنفو كتقرير نشرهالذم يع

الحؽ المعنكم، إذ ينجر عف ىذه الصلاحية كؿ الحقكؽ الأخرل كخاصة حؽ استغلاؿ المصنؼ، فلا يستطيع المؤلؼ ممارسة ىذا الحؽ أك تحكيمو لمغير مف دكف الكشؼ عف إنتاجو كتسميمو

جدر الملاحظة أف حؽ الكشؼ عف المصنؼ يختمؼ عف عقد نشره، فيمثؿ لممستغميف. كما تالأكؿ حقا معنكيا لممؤلؼ، بينما يعتبر الثاني حقا ماليا، لذا يمكف لمغير بعد مكافقة المؤلؼ ممارستو. فيك حؽ تابع لحؽ الكشؼ، كيعتبر ىذا الأخير حؽ تقرير المؤلؼ لنشر مصنفو بعد

النشر، فيك حؽ استغلاؿ المصنؼ ماديا كنسخو في عدة نسخ الانتياء مف إعداده. أما حؽ

.93نكاؼ كنعاف، المرجع السابؽ، ص. - 1

.05-2003مف الأمر رقـ 26الى 22المكاد مف - 2

مف نفس الأمر. 22المادة - 3

، 2004يكسؼ أحمد النكافمة، الحماية القانكنية لحؽ المؤلؼ، دار الثقافة لمنشر كالتكزيع، الاصدار الأكؿ -4.31ص.

73

. كما يحؽ أيضا لكرثة المؤلؼ الكشؼ عف مصنؼ مكرثيـ بعد كفاتو 1قصد تبميغو إلى الجميكر . 2كذلؾ إف لـ تكف ىناؾ كصية خاصة

»كيبرز جانب مف الفقو الجزائرم أىمية ىذا الحؽ عف كؿ الحقكؽ الأخرل مف حيث أنو قرار الكشؼ عف مصنفو الفكرم يأخذالظاىرة الجكىرية لمحقكؽ الشخصية لككف المؤلؼ لا يمثؿ

. كما 3«إلا إذا كاف راضيا عنو...كاعتبر أنو حاف الكقت لرفع الستار عنو قصد تقديمو لمجميكر يعتبر ىذا الفقو أف ىذه المظاىر ليذا الحؽ دليؿ عمى أف الحؽ المعنكم يسبؽ الحؽ المادم.

ف أيضا الحؽ في الكشؼ حؽ المؤلؼ في تقرير الكيفية أك الطريقة التي يكشؼ بيا عف كيتضم إنتاجو لمجميكر، فيك حر في اختيار المتعاقديف معو كطريقة استغلاؿ مصنفو.

ينتج عف حؽ المؤلؼ في الكشؼ عف مصنفو اتصالو بالجميكر كاستعمالو مف الغير، . كتتضمف ىذه ـجو الفكرم عف طريؽ فرض حقو في الاحترالذلؾ يحؽ لو الدفاع كمراقبة إنتا

اسموالصلاحية بدكرىا سمطتيف لممؤلؼ: تتمثؿ الأكلى في حؽ المؤلؼ في فرض احتراـ العائمي أك المستعار عمى كؿ دعائـ كنسخ اسموكصفتو، كذلؾ عف طريؽ اشتراط ذكر

فقو أف ىذه التسمية ىي تعبير . يعتبر بعض ال5، كتسمى ىذه السمطة بالحؽ قي الأبكة4المصنؼمجازم الذم يعني أبكة المؤلؼ لمصنفو كأف ذلؾ يعتبر قياسا عمى القكاعد المتبعة في الأحكاؿ

. فمف حؽ المؤلؼ نسبة إنتاجو إليو، كيبدك ىذا منطقيا، إذ يعتبر 6الشخصية لنسبة الابف لأبيومؤلفو باعتبارىا الطاقة الأصمية ىذا الحؽ امتيازا كنتيجة لبياف العلاقة بيف المصنؼ كشخصية

التي أنتجت ىذا الإبداع الفكرم. كما تجدر الملاحظة أف حؽ الأبكة لا يعتبر كاجبا بؿ ىك حؽ فقط لممؤلؼ، حيث يمكف لو أخد قرار الكشؼ عف مصنفو تحت اسـ مستعار أك يبقي المصنؼ

صنفو إلى الجميكر . كحؽ المؤلؼ في نسبة مصنفو إليو يمثؿ حؽ إيصاؿ م7مجيكؿ اليكية

.94نكاؼ كنعاف، المرجع السابؽ، ص. - 1

.السابؽ 05-2003رقـ الأمر 2الفقرة 22المادة - 2

.466، صفحة 423ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ - 3

السالؼ الذكر. 05-2003مف الأمر رقـ 23الفقرة الأكلى كالمادة 22_ المادة 4

.471، ص. 1-428_ ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ 5

.104السابؽ، ص. _ نكاؼ كنعاف، المرجع 6

السالؼ الذكر. 05-2003الفقرة الأكلى مف الأمر رقـ 22ك 13_ المادتاف 7

74

مقترنا باسمو كلقبو كأحيانا بمؤىلاتو العممية، كىذا عمى كؿ نسخ المصنؼ المنشكر. كما يمثؿ أيضا الحؽ في الإعلاف عف اسمو كنسبة مصنفو إليو في حالة أداء إنتاجو العمني أك تمثيمو.

ك أية كيفرض أيضا ىذا الحؽ عمى كؿ مف يقتبس مف المصنؼ، سكاء عف طريؽ الترجمة أطريقة أخرل مف طرؽ تحكيؿ المصنؼ أك عند إدماجو ضمف مجمكعة مف المصنفات، الإشارة

لا اعتبرت ىذه الأعماؿ غير مشركعة لى عنكاف مصنفو كا . كينطبؽ أيضا 1إلى اسـ المؤلؼ كا . كيحؽ لأم مبدع ذكر 2ىذا الالتزاـ في حالة اقتباس جزء بسيط مف المصنؼ قصد الإشياد بو

بداعو سكاء كاف المؤلؼ الكحيد لممصنؼ أك ساىـ فقط في جزء منو.اسمو عمى إ

كيمثؿ ىذا الحؽ كذلؾ حؽ المؤلؼ في الدفاع عف أم اعتداء عمى ىذه الصلاحية كعدـ ذكر اسمو في حالة استعمالو أك في حالة انتحاؿ اسمو بكضعو عمى إنتاج آخر غير الذم أبدعو

المؤلؼ.

لى جانب حؽ المؤلؼ في نسبة مصنفو إليو يتمتع بحؽ فرض احتراـ إنتاجو الفكرم، كا كذلؾ عف طريؽ احتراـ سلامة مصنفو كالاعتراض عمى أم تعديؿ يدخؿ عميو أك تشكييو أك

. كيرجع أساس 3إفساده، إذا كاف ذلؾ مف شأنو المساس بسمعتو كمؤلؼ أك بمصالحو المشركعةالمصنؼ يمثؿ إبداعا فكريا يعكس شخصية صاحبو كسمعتو الأدبية أك الفنية، ىذا الحؽ إلى أف

كأم تحريؼ أك تشكيو فيو يعتبر مساسا بشخصية صاحبو. إلا أف سمطة تطبيؽ ىذا الحؽ كالمستفيد مف رخصة 4تختمؼ حسب طريقة استغلاؿ المصنؼ، فإذا كاف يتعيف عمى الناشر

تكاه كعدـ إدخاؿ الناشر أم تعديلات عمى المصنؼ احتراـ مح 5إبلاغ المصنؼ إلى الجميكربالتصحيح أك الحذؼ أك الإضافة دكف مكافقة المؤلؼ، حيث تككف سمطة المؤلؼ قكية في ممارسة حقو، فإف ىذه السمطة تعتبر مقيدة في حالة استغلاؿ مصنفو مف الغير عف طريؽ

ف مصنفو تعتبر مكافقة غير مباشرة الترجمة أك الاقتباس. ذلؾ أف مكافقة المؤلؼ عمى الاشتقاؽ معمى تعديؿ إنتاجو كتحكيمو عف الشكؿ الذم كاف عميو. فيذه الأعماؿ تعتبر أيضا أعمالا فكرية

يختمؼ كؿ مف المترجـ كالمقتبس عف الناشر، فيذا فيستحؽ أصحابيا نكع مف الحرية لإبداعيا،

تراـ حقكؽ : يركز المشرع عمى كاجب إحالسابؽ 05-03رقـ الأمر مف 2الفقرة 14ك 2الفقرة 5ف المادتا_ 1مؤلفي المصنفات الأصمية.

مف نفس الأمر. 3الفقرة 42_ المادة 2

مف نفس الأمر. 25_ المادة 3

.05-2003كما بعدىا مف الأمر رقـ 90المادة ، راجعلتزامات الناشربالنسبة لإ_ 4

مف نفس الأمر. 103_ راجع أيضا إلتزامات المستفيد مف رخصة إبلاغ المصنؼ إلى الجميكر: المادة 5

75

. 1ة نسخ لإبلاغو لمجميكرالأخير يكتفي فقط بنشر المصنؼ كما ىك عف طريؽ نسخو في عدلكف يتكجب أيضا عمى مؤلؼ الترجمة كالاقتباس عدـ إدخاؿ تعديلات عمى المصنؼ التي مف شأنيا تشكيو سمعة المصنؼ أك تغيير اليدؼ أك المكضكع الحقيقي لممصنؼ. فمف كاجب

ت ك المترجـ التقيد بالمعنى الحقيقي لممصنؼ الأصمي، كمف كاجب المقتبس إتباع أىـ شخصيا خطكات الركاية أك القصة.

يتمثؿ الامتياز الأخير لمحؽ المعنكم في سمطة المؤلؼ عف العدكؿ عف قراره في الكشؼ يمكف لممؤلؼ الذم يرل أف ن إذكنشر مصنفو عف طريؽ استعمالو لحقو في الندـ أك السحب،

الجميكر بممارسة حقو إلىالمصنؼ إبلاغمصنفو لـ يعد مطابقا لقناعتو أف يكقؼ صنع دعامة لمجميكر عف طريؽ ممارسة الإبلاغفي التكبة أك أف يسحب المصنؼ الذم سبؽ نشره مف جية

. 2حقو في السحب ن

كما أف جانب مف الفقو الجزائرم يفرؽ بيف الحؽ في الندـ كالحؽ في السحب، كيكضح الحؽ في الندـ ن في حالة فس عقد قبؿ أف يتـ نشر المصنؼ الخ عمى أنو يستكجب استعماؿ عبارة ن

. كيرجع بعض الفقو سبب 3بعد عممية النشر لحؽ في السحب ن في حالة فسخوكاستعماؿ عبارة ن االاعتراؼ بحؽ المؤلؼ في سحب مصنفو إلى أف استمرار تداكؿ إنتاجو بيف الجميكر بالصكرة

حالة ما إذا كاف مصنفو لـ التي تـ نشره بيا يمكف أف يسيء إلى سمعتو العممية أك الأدبية في. لكف يجب التكضيح أف قانكف حؽ المؤلؼ 4يعد يتفؽ مع الأفكار الحديثة السائدة في المجتمع

يحاكؿ دائما التكفيؽ بيف مصالح المؤلؼ كمصالح المتعاقد معو، فلا يسمح المشرع لممؤلؼ تي يمحقيا عممو ىذا ممارسة حقو في الندـ أك السحب إلا بعد دفع تعكيض عادؿ عف الأضرار ال

. كلقد اعتبر بعض الفقو أف ىذا الالتزاـ يجد أساسو في 5بالمستفيديف مف الحقكؽ المتنازؿ عنيا

كنعاف، المرجع لمعنى نكاؼك في نفس ا 473، ص. 2-428ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ - 1السابؽ،125ص.

السالؼ الذكر. 05-2003الفقرة الأكلى مف الأمر رقـ 24_ المادة 2

.470، ص. 427_ ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ 3

، ص. 2003_ جماؿ محمكد الكردم، حؽ المؤلؼ في العلاقات الخاصة الدكلية، دار الجامعة الجديدة لمنشر، 340.

السالؼ الذكر. 05-203مف الأمر رقـ 2الفقرة 24 _ المادة 5

76

. كيرل 1عدـ تنفيذ المؤلؼ لالتزامو القانكني كىذا يعتبر مساسا بالمبادئ العامة لمقانكف المدنيو، كما لو في الإفشاء أنو حؽ مقابؿ لحؽ المؤلؼ في الكشؼ عف مصنف 2جانب آخر مف الفقو

، فمو أيضا الحؽ في سحب ىذا المصنؼ مف التداكؿ إذا اعف مصنفو في الكقت الذم يراه مناسب كجدت أسباب جدية كمشركعة لذلؾ.

ة الممنوحة عمى المصنف المشتق والمصنف الأصميالمعنوي وقخصائص الحق -8

يتضح، مف تحميؿ الامتيازات أك الحقكؽ التي يتضمنيا الحؽ المعنكم، أف ىذا الأخير يمثؿ مكانة مرمكقة كأساسية في نظاـ حؽ المؤلؼ كحقا لصيقا بشخصية المؤلؼ، حيث ينص

.3 الحقكؽ المعنكية غير قابمة لمتصرؼ فييا كلا لمتقادـ كلا يمكف التخمي عنيا ن ن عمى أف المشرع

مف ثـ، يمتاز الحؽ المعنكم مف جية بأنو حؽ غير قابؿ لمتصرؼ فيو كلا الحجز عميو، ك ، فيك حؽ غير قابؿ اسمولأنو يعتبر حقا مرتبطا بشخصية المؤلؼ مثؿ حؽ الشخص في حمؿ

لمتنازؿ عميو، لأنو لا يعتبر ذا قيمة مالية. فأم تصرؼ يرد عميو يعد باطلا، فيك امتداد . كتعتبر ىذه القاعدة مف النظاـ العاـ 4بو يظير إبداعو الفكرم في مصنفولشخصية المؤلؼ، إذ

لا يجكز مخالفتيا.

كيقصد بعدـ قابميتو لمتصرؼ، أنو لا يجكز لممؤلؼ أف يتنازؿ عف ىذا الحؽ عف طريؽ إبراـ عقكد استغلاؿ مع غيره سكاء بمقابؿ أك بصفة مجانية، لأف ىذا التنازؿ يعتبر تخميا عف

. أما عف عدـ قابميتو لمحجز عميو، 5دفاع عف شخصيتو كصمعتو في حالة الإساءة إلى إنتاجوالفيي نتيجة طبيعتو غير المادية، فالحقكؽ الأدبية تعتبر منقكلات معنكية غير قابمة لمحجز نظرا

أحد إجراء الحجز عمى اسـ المؤلؼ أك حقو في الكشؼ أك غير مممكس. فلا يستطيع لطابعيا ال اـ إنتاجو.احتر

كما يعتبر الحؽ المعنكم مف الحقكؽ الدائمة، فيك بيذه الخاصية يختمؼ عف الحقكؽ أف صفة الديمكمة التي يمتاز بيا الحؽ المعنكم 6المالية، حيث يكضح جانب مف الفقو الفرنسي

تتناسب مع مفيكمو، فاعتبر أف المصنؼ يعبر عف شخصية مؤلفو، فطالما يستمر المصنؼ في

.470، ص. 427_ ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ 1

.37_ يكسؼ أحمد النكافمة، المرجع السابؽ، ص. 2

السالؼ الذكر. 05-2003مف الأمر رقـ 2الفقرة 21_ المادة 3

.27_ يكسؼ أحمد النكافمة، المرجع السابؽ، ص. 4

5 _ F. POLLAUD-DULIAN, op.cit., n° 579, p. 388.

6 _ F. POLLAUD-DULIAN, op.cit., n° 587, p. 392.

77

كجكده، يستمر معو جزء مف شخص المؤلؼ حتى بعد كفاتو، لأف الحؽ المعنكم يبقى حتى بعد انتياء الحقكؽ المالية لممؤلؼ.

ىكذا يستخمص أف الحؽ المعنكم يعتبر مف الحقكؽ المصيقة بشخصية المؤلؼ، إذ أف التصرفات التي يجرييا يرات ىامة عمى المؤلؼ كعمى ثأتخصائصو الأساسية التي يمتاز بيا ليا

لاستغلاؿ مصنفو. فيذا الأخير يمثؿ نكعا مف التعبير عف فكر كشخص كصمعة مؤلفو. فبفضؿ كبالتالي يبيف لاقة المكجكدة بيف المصنؼ كمؤلفو.امتيازاتو كسمطاتو يعمؿ عمى الحفاظ عمى الع

عمى خصائصو المشرع بطريقة غير مباشرة الطابع الشخصي ليذا الحؽ، كذلؾ بنصو صراحة كالتي تعد قكاعد عامة تطبؽ عمى كافة الحقكؽ المصيقة بالشخصية، باختلافيا عف الحقكؽ

.1المالية

عمى المصنف المشتق والمصنف الأصمي الممنوحة الحقوق المالية -ج

[ ثـ استخلاص أىـ المميزات 1ينبغي ىنا أيضا تحديد مفيكـ كمضمكف ىذه الحقكؽ ] [.1ىذه الحقكؽ ]التي تتميز بيا

2عمى المصنف المشتق والمصنف الأصمي الممنوحة مفيوم ومضمون الحقوق المالية -1

تعتبر ىذه الحقكؽ ذات طبيعة مادية، فيي تعني إعطاء كؿ صاحب إنتاج ذىني حؽ . كقد نص المشرع عمى عدة أشكاؿ لاستغلاؿ 3احتكار استغلاؿ مصنفو كالحصكؿ عمى عائد منو

و بتيدؼ كميا إلى نفس اليدؼ. كما أف المؤلؼ لا يستطيع استغلاؿ مصنفو كالانتفاع 4المصنؼو إلا إذا تـ الكشؼ عنو، أم بعد أخذه قرار اتصالو بالجميكر. كلتحقيؽ ىذا الغرض يستعمؿ ب

عتبراف أساس حقكقو المالية. فاتصاؿ المصنؼ بالجميكر، يككف إما بطريقة تالمؤلؼ صلاحيتيف عمى أساس حقو في عرض المصنؼ عمى الجميكر عف طريؽ التمثيؿ كالأداء العمنييف مباشرة

أك بطريقة غير مباشرة عف طريؽ استعماؿ المؤلؼ لحقو في نقؿ إنتاجو.

1 _ C. COLOMBET, op.cit., n° 129 : « par opposition aux droits pécuniaires qui ont vocation

à se détacher, le droit moral s’attache à l’auteur comme la lueur au phosphore ».

2 راجع في ىذا الصدد، بابا حامد نسيـ، النظاـ القانكني لحقكؽ المؤلؼ المالية، مذكرة ماجستير في الحقكؽ، -

.2009-2008تخصص قانكف الأعماؿ المقارف، جامعة كىراف،

السالؼ الذكر. 05-2003الفقرة الأكلى مف الأمر رقـ 27المادة _ 3

.مف الأمر السابؽ 27 المادة مف 2_ الفقرة 4

78

كيقصد بحؽ نقؿ الإنتاج، حؽ المؤلؼ في استنساخ كنقؿ مصنفو في عدة نسخ قصد لأساليب ليذا الاستنساخ، إذ يعترؼ المشرع اتصالو بالجميكر. كذلؾ ميما تعددت الكسائؿ كا

استنساخ مصنفو بأم كسيمة كانت ن . كيعرؼ بعض الفقو ىذا الحؽ بحؽ 1بحؽ المؤلؼ في ن، لأف أىـ الكسائؿ كالطرؽ التي يستخدميا المؤلؼ لتحقيؽ غرض نقؿ مصنفو ىي إبراـ 2النشر

نسخ عديدة مف المصنؼ حسب عقكد النشر مع الناشر، حيث يتكلى ىذا الأخير ميمة ن استنساخ. 3شركط متفؽ عمييا مع المؤلؼ كمقابؿ مكافأة لمقياـ بنشرىا كتكزيعيا عمى الجميكر لحسابو ن

أنو لا يجب التقيد فقط بالنسخ عف طريؽ الطبع لتحقيؽ حؽ النقؿ، بؿ بكما يقضي بعض الفقو يمكف ليا أف تحقؽ ىذا يجب أيضا أخد بعيف الاعتبار جميع الكسائؿ الحديثة كالقديمة التي

. كيجكز لممؤلؼ نقؿ مصنفو باستعماؿ كافة الكسائؿ لنشره إما بنفسو، أك في الغالب 4الغرضأك التسجيؿ السينمائي. الفكتكغرافيعف طريؽ دار النشر أك الطباعة، كقد يتـ بالرسـ أك النشر

نقمو إلى الجميكر بطريقة فيدؼ نقؿ المصنؼ يتمثؿ في التثبيت المادم لو عمى أية دعامة قابمة ل . 5غير مباشرة

كما لا يشترط أف يمارس ىذا الحؽ بنفسو، بؿ يجكز لو الترخيص بو لغيره، إذ يعتبر يجكز لأحد استعمالو كنقؿ المصنؼ بدكف أخد مكافقة . لكف لا6استعماؿ ىذا الحؽ قابؿ لمتحكيؿ

ا ىذا النقؿ. فتنازؿ المؤلؼ عف حؽ المؤلؼ، كيجب أف تحدد الشركط كالحدكد التي يتـ بياستعمالو لشكؿ مف أشكاؿ النقؿ لا يعني ىذا أنو تنازؿ عف كؿ حؽ النقؿ، لأنو يجب أف يحدد عقد التنازؿ استعماؿ حؽ النقؿ الشكؿ الذم يتـ بو ىذا الاستغلاؿ كأيضا مدتو كالنطاؽ الإقميمي

بكؿ شركط العقد، لأنو يمكف لممؤلؼ . كيمزـ عمى المستفيد مف حؽ النقؿ التقيد 7لاستغلالو. 8التنازؿ كميا أك جزئيا عف الحقكؽ المادية كيجب أف يتـ ذلؾ مقابؿ مكافأة مستحقة لممؤلؼ

.05-2003مف الأمر رقـ 27_المادة 1

.46ك يكسؼ أحمد النكافمة، المرجع السابؽ، ص. 130_ نكاؼ كنعاف، المرجع السابؽ، ص. 2

السالؼ الذكر. 05-2003الفقرة الأكلى مف الأمر رقـ 84_ المادة 3

.132أيضا نكاؼ كنعاف، ص. كراجع 479، ص. 432_ ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ 4

5 _ Art. L. 122-3 al. 1er C. fr. propr. intell.: « La reproduction consiste dans la fixation

matérielle de l’œuvre par tous procédés qui permettent de la communiquer au public d’une

manière indirecte ».

السالؼ الذكر. 05-2003الأمر رقـ مف 61_ المادة 6

عية لممكافقة عمى إبداع المصنؼ شركط المكضك المف نفس الأمر كراجع أيضا أدناه الباب الثاني: 64المادة - 7

المشتؽ..05-2003مف الأمر رقـ 65_ المادة 8

79

كبالتالي، فإف أم نقؿ لممصنؼ ميما كاف شكمو يجب أف يخضع لمكافقة المؤلؼ، إلا إذا كاف ذا .1نائيثطابع است

مصنفو إلى الجميكر بطريقة مباشرة عف طريؽ يتمتع المؤلؼ كذلؾ بالحؽ في نقؿ ، كتتـ ىذه العممية عف طريؽ التمثيؿ أك الأداء أك البث " استخداـ حقو في ن إبلاغ المصنؼ ن

الإذاعي السمعي أك السمعي البصرم أك التكزيع السمكي أك العرض أك أية كسيمة أخرل لكضع أف يتـ إبلاغ المصنؼ بالكسائؿ السمكية . فضلا عف ذلؾ يمكف 2"المصنفات في متناكؿ الجميكر

السمكية أك الألياؼ البصرية أك التكزيع السمكي أك أية كسيمة أخرل لنقؿ الإشارات الحاممة للأصكات أك لمصكر كالأصكات معا، أك بكاسطة مكبر الصكت أك مذياع أك تمفاز مكضكع في

.3مكاف مفتكح، أك بأية منظكمة معالجة معمكماتية

الكسائؿ المذككرة لممارسة حؽ إبلاغ المصنؼ أف المشرع أخد بعيف يتضح مف كؿ الاعتبار جميع الكسائؿ التقميدية كالحديثة التي تحقؽ ىذا الغرض، غير أف جانب مف الفقو

يكضح أف ىناؾ مفارقة بيف الطرؽ التقميدية كالحديثة، أم بيف تقديـ المصنؼ عف 4الجزائرميف كبيف كافة الطرؽ الأخرل، لأف تنفيذ المصنؼ كعرضو عمى طريؽ التمثيؿ أك الأداء العمني

الجميكر غير متزامنيف بالنسبة لمطرؽ الحديثة، لكف يقر ىذا الفقو أف ىذا لا يغير النتيجة المتمثمة في إبلاغ المصنؼ. كىكذا يمكف أف يتـ إبلاغ المصنؼ إلى الجميكر في مكاف عاـ إما

لة تقكـ بالنقؿ.عف طريؽ الصكت البشرم أك بكاسطة آ

خصائص الحقوق المالية عمى المصنف المشتق والمصنف الأصمي -8

يظير مف خلاؿ مضمكف الامتيازات التي يخكليا الحؽ المالي لممؤلؼ أنو يتميز بخاصيتيف أساسيتيف: فيك حؽ استئثارم، لأف استغلاؿ المصنؼ ىك حؽ المؤلؼ كحده كلا يجكز

ابؽ منو، حيث يمثؿ الحؽ المالي حؽ احتكار استغلاؿ المصنؼ مف لغيره مباشرتو دكف إذف سمؤلفو. كما أف لممؤلؼ الحؽ في نقؿ احتكار الاستغلاؿ أك جزء منو بالترخيص لمغير بممارستو.

مف نفس الأمر. 42راجع المادة ، _ مثؿ الحؽ في الإقتباس الكجيز 1

.05-2003مف الأمر رقـ 99_ المادة 2

مف نفس الأمر. 2الفقرة 27_ المادة 3

.480، ص. 433_ ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ 4

80

كيجب في ىذه الحالة تحديد طبيعة ممارسة ىذا الحؽ كشركطو الاقتصادية كشكمو كمدتو كمكاف .1استغلالو

صلاحية " قانكف الممكية الأدبية كالفنية" استغلاؿ المؤلؼ لمصنفو في كيعتبر حؽ لممؤلؼ كليس كاجبا، فلا تنص الأحكاـ القانكنية عمى أم التزاـ لاستغلاؿ المصنؼ إلا بالنسبة

". كىذا عمى عكس حؽ استغلاؿ الاختراع، الذم2لممتنازؿ ليـ عف حؽ استعمالو مف المؤلؼ .3"فس الكقت لممخترعيعتبر حقا كالتزاما في ن

مف 4كما يعتبر الحؽ المالي مف الحقكؽ المؤقتة، إذ بانقضاء الآجاؿ كالمدة المحددة المصنفات، ينتيي الحؽ المالي لممؤلؼ. كالمقصكد بانتياء ىذا اختلاؼالمشرع عمى حسب

نما يصبح المصنؼ ممكا عا ما يمكف الحؽ أف استغلاؿ المصنؼ لا يصبح احتكارا لممؤلؼ، كا لأم شخص استعمالو دكف الالتزاـ بأخذ مكافقة أحد أك دفع أجرة، لكف يتـ ذلؾ تحت قيد احتراـ

. 5الحقكؽ المعنكية

المبحث الثاني: طبيعة العلاقة والتداخل بين المصنف المشتق والمصنف الأصمي

إف عممية إبداع المصنؼ المشتؽ مف الأصؿ يتطمب في البداية تحكيؿ لحؽ مالي مف الحقكؽ المادية لمؤلؼ المصنؼ الأصمي، كثانيا مشاركة ىذا الأخير في إبداع الإنتاج المشتؽ،

إلا أنيا تعتبر مشاركة متتابعة كغير مباشرة.

.05-2003مف الأمر رقـ 2الفقرة 64_ المادة 1

: يستعمؿ المشرع عبارة "يحؽ لممؤلؼ استغلاؿ مصنفو..." . 05-2003مف الأمر رقـ 27_ المادة 2

.كما بعدىا 135جع بخصكص ىذا المعنى، ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، ص. _ را 3

السالؼ الذكر. 05-2003مف الأمر رقـ 60إلى 54_ المكاد مف 4

5_ أنظر أدناه مفيكـ الممؾ العاـ ككيفية سقكط المصنؼ فيو كآثاره عمى المصنؼ المشتؽ كالأصمي.

81

1من المصنف الأصميالمطمب الأول: الاشتقاق ىو نتيجة لتحويل حق مالي

لا يمكف إبداع المصنؼ المشتؽ بدكف إجراء تصرؼ قانكني مف مؤلؼ المصنؼ الأصمي الذم يراد الاشتقاؽ منو، لذا ينبغي تحديد طبيعة ىذا التصرؼ كبياف مكضكعو، أم الشيء الذم

لى أم نكع ينصب عميو لعدـ خمطو مع مفاىيـ أخرل ]أكلا[. كما تستكجب الدراسة أيضا معرفة إ أك تقسيـ ينتمي ىذا التصرؼ لبياف الآثار المترتبة عنو ثـ الأحكاـ المطبقة عميو ]ثانيا[.

أولا: تحديد طبيعة تحويل الحق المالي لممؤلف

قبؿ تحديد طبيعة التصرؼ الذم يقكـ بو مؤلؼ المصنؼ الأصمي لمغير مف أجؿ الاشتقاؽ مف مصنفو، تجدر الملاحظة عمى أنو لا يجب الخمط بيف شيئيف مختمفيف مف حيث طبيعتيما: ذلؾ أف التصرؼ القانكني الذم يقكـ بو مؤلؼ المصنؼ الأصمي منصب عمى مصنفو، لكف

المصنؼ بمفيكـ قانكف الممكية الأدبية كبيف الشيء المادم المثبت عميو ينبغي التفرقة بيف المصنؼ. فحؽ الممكية عمى المصنؼ مستقؿ عف حؽ ممكية الشيء المادم المثبت لو، كىذا يعني أف المؤلؼ الذم يتنازؿ عف المثبت المادم )الكتاب أك الفيمـ أك المكحة أك قطعة الخشب

ي( لا يتنازؿ عف حقكؽ المؤلؼ الكاردة عمى مصنفو ) كحؽ الذم كضع عميو المصنؼ الفنالنشر كحؽ التمثيؿ كحؽ الأبكة كغيرىا(. فالأحكاـ القانكنية جاءت صارمة في ىذا الصدد، حيث يقر المشرع صراحة عمى أف اقتناء نسخة مف المصنؼ في حد ذاتو عمى سبيؿ الممكية المطمقة،

. فالممكيتيف مختمفتيف، إذ تعتبر ممكية الشيء المادم 2ممؤلؼلا يعتبر تنازلا عف الحقكؽ المادية لالمثبت لممصنؼ ممكية مادية، أم منصبة عمى شيء مادم، الذم قد يككف مكضكعيا منقكلا

. كبالتالي يمكف لمؤلؼ المصنؼ أف يتصرؼ في نسخة مف مصنفو إلى 3ماديا أك أحيانا عقارا

لا يككف فييا مؤلؼ المصنؼ المشتؽ ىك مؤلؼ المصنؼ الأصمي._ تخص الدراسة ىنا فقط الحالات التي 1

. 05-2003مف الأمر رقـ 73المادة -2

3- Art. L.111-3 C. fr. prop. intell.:" La propriété incorporelle définie par l'art. L.111-1 est

indépendante de la propriété de l'objet matériel.

L'acquéreur de cet objet n'est investi du fait de cette acquisition, d'aucun des droits prévus par

le présent code".

تككف ىذه الحالة دائما فيما يخص بعض المصنفات الفنية مثؿ المصنفات المعمارية، فاذا كاف المصنؼ -ء المادم، كحؽ الممكية الأدبية كالفنية المعمارم ممكا خاصا لمؤلفو، فيككف لو حؽ ممكية عمى العقار الشي

82

مالؾ فقط لمدعامة المثبت عمييا المصنؼ، فيذا الغير الذم يصبح مالكا لمنقكؿ مادم، لكنو الأخير لاعتباره مالا منقكلا معنكيا يبقى ممكية خاصة لمؤلفو. كلذلؾ لا يمكف لكؿ مف تحصؿ عمى نسخة مف ىذا المصنؼ سكل بيعو أك تحطيمو أك الانتفاع بو لأغراضو الخاصة، لأنو لـ

. فمالؾ 1حقكؽ الممكية الأدبية كالفنية عميو يمتمؾ المصنؼ باعتباره مالا معنكيا، أم لـ يكتسبىذا المنقكؿ المادم )الدعامة المثبت عمييا المصنؼ( لا يستطيع إعادة إنتاجو أك استعمالو مف

. كلذلؾ تخص الدراسة التصرؼ الذم 2أجؿ التمثيؿ أك استنساخ المصنؼ قصد إبلاغو لمجميكر، كما يجب أيضا عدـ الخمط بيف الماؿ المنقكؿ ينطبؽ عمى المصنؼ باعتباره مالا منقكلا معنكيا

المعنكم مكضكع حؽ المؤلؼ )المصنؼ( كبيف الحقكؽ المترتبة عميو أم حقكؽ المؤلؼ. فبمجرد . فالتصرؼ القانكني 3ابداع المؤلؼ لشكؿ أصمي استحؽ الحماية كتحصؿ عمى حقكؽ عميو

لمشتؽ ىك تصرؼ يخص إبداع المصنؼ ا ىالمنصب عمى المصنؼ كالذم يمكف أف يؤدم إل تحكيؿ الحقكؽ المتعمقة بيذا المنقكؿ المعنكم.

إف الحقكؽ الممنكحة عمى المصنؼ في إطار الممكية الأدبية كالفنية تعد حقكقا فكرية ليا . فيي في شؽ منيا ذات طابع معنكم يسمح لممؤلؼ بمراقبة بعض الاستعمالات 4طابع مزدكج

صيتو كسلامة إنتاجو، كشؽ آخر ذك طابع مالي في شكؿ عمى مصنفو التي تتناقض مع شخ. كنظرا لعدـ قابمية الحؽ المعنكم لمتصرؼ فيو كلا لمحجز 5احتكار استغلاؿ المصنؼ لممؤلؼ

عميو أك لمتقادـ أك التخمي عنو بفعؿ خاصيتو المصيقة بالشخصية، فإف التصرفات القانكنية التي مف أجؿ إبداع المصنفات المشتقة، تككف مكضكعيا يجرييا المؤلؼ للاستعانة بمصنفو خاصة

الحقكؽ المالية فقط لممؤلؼ عمى مصنفو كذلؾ عمى أساس عقكد الاستغلاؿ التي يبرميا مع . كيرجح بعض الفقو الفرنسي أنو يقصد بالحقكؽ الممنكحة عمى المصنؼ، كالتي 6المستفيديف

عمى ابداع ىذا الشكؿ المحمي كالأصمي. بينما في المصنفات الأخرل الأدبية كالمكسيقية يككف حؽ الممكية المادية عمى شيء منقكؿ .

مف الأمر السالؼ الذكر 2ك 1الفقرتيف 73المادة - 1

2 -F. POLLAUD-DULIAN, op. cit., p p.358 et s. .

يتحصؿ المؤلؼ عمى حقكؽ معنكية منطقيا بمجرد الابداع دكف أخد قرار الكشؼ، ذلؾ أنو لا يتمتع بالحقكؽ - 3المالية

الا اذا كشؼ عنو كبدأ في استغلالو. لكف اذا لـ يكشؼ عنو يستطيع متابعة كؿ مف سرؽ انتاجو كقمده مستندا في ذلؾ إلى حقو المعنكم.

.05-2003 مف الأمر رقـ 21المادة - 4

راجع المطمب الخاص بالتمييز بيف المصنؼ المشتؽ كالمصنؼ الأصمي مف حيث الحقكؽ المترتبة عمييا. - 5

.05-2003مف الأمر رقـ 1الفقرة 27المادة - 6

83

شركط مادية كمعنكية مكضكعة مف تعتبر ممكية معنكية ن حؽ استغلاؿ شيء مبتكر ذىنيا، ب. فعند تقرير أم مؤلؼ الكشؼ عف سر مصنفو قصد اتصالو 1الشخص الذم يعتبر أصلا ليا ن

بالجميكر كجعمو رىف التداكؿ إما بطريقة مباشرة عف طريؽ التمثيؿ كالأداء العمنييف أك غيرىا، أك يك في كؿ ىذه الحالات بطريقة غير مباشرة عف طريؽ استنساخو أك اقتباسو أك ترجمتو، ف

. كلكف نادرا ما 2كغيرىا يسعى إلى تداكؿ المصنؼ عف طريؽ استغلالو كالحصكؿ عمى عائد منونجد المؤلؼ يعمؿ لكحده أك يؤمف كحده تداكؿ مصنفو أك استنساخو أك حتى اقتباسو كترجمتو،

كخاصة فغالبا ما نجده يستعيف بالغير ككسيط مف أجؿ تدعيـ كتأميف استغلاؿ مصنفو المختصيف في الميداف المراد استعماؿ فيو مصنفو. في ىذه الحالة، يفرض عمى الطرفيف إبراـ عقد مف أجؿ استغلاؿ المصنؼ، كلذلؾ يستكجب تحديد طبيعة كمكضكع ىذا العقد، ككيؼ يتنازؿ المؤلؼ عف حقكقو المالية عمى مصنفو مف أجؿ استغلالو كأيضا لإبداع مصنفات أخرل

.مشتقة منو

للإجابة عمى ىذه التساؤلات، تجدر الملاحظة أف عقكد الاستغلاؿ لحؽ المؤلؼ مؤسسة لممؤلؼ عمى مصنفو. فإذا كاف مف حؽ المؤلؼ أف ألاستئثارمعمى مبدأ أساسي يتمثؿ في الحؽ

يستغؿ مصنفو بأم شكؿ مف أشكاؿ الاستغلاؿ لمحصكؿ عمى عائد مالي منو، فإف المشرع زيادة الحؽ يقر مبدأ أساسيا يقكـ عميو ىذا الاستغلاؿ، إذ ينص عمى أنو : ن يحؽ لممؤلؼ عمى ىذا

دكف سكاه.....أف يقكـ أك يسمح لمف يقكـ عمى الخصكص بالأعماؿ التالية:...الترجمة كالاقتباس كالتكزيعة كغير ذلؾ مف التحكيلات المدخمة عمى مصنؼ المؤلؼ التي تتكلد عنيا مصنفات

لممؤلؼ باستغلاؿ مصنفو، كما يتبيف ارملاستئثأكذا يعترؼ المشرع صراحة بالحؽ . كى3مشتقة ن مف النص القانكني أف إبداع المصنفات المشتقة المتكلدة مف المصنؼ الأصمي تعتبر طريقة مف بلاغو لمجميكر. طرؽ استغلاؿ المصنؼ كىي طريقة غير مباشرة لتداكؿ الإنتاج الفكرم كا

قاؽ مف بيف الحقكؽ المالية الاستئثارية لممؤلؼ عمى مصنفو. ككما سبؽ كبالتالي يعتبر الاشتالقكؿ يعتبر نظاـ استغلاؿ المصنؼ حقا كليس كاجبا عمى مؤلفو، إذ يستعمؿ المشرع عبارة ن

1 -P.-Y. GAUTIER, op. cit., n°13, p.29 :" la propriété incorporelle sur l'œuvre / chose : c'est le

droit d'exploiter une chose créée par l'esprit, dans les conditions matérielles et morales posées

par celui qui est à son origine….".

.05-2003مف الأمر رقـ 1فقرة ال 27المادة - 2

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 27المادة - 3

84

، فلا يقع عميو أم المستفيديفبعد إبداع مصنفو كىذا عمى عكس التزاـيحؽ لممؤلؼ استغلاؿ...ن . 1عية كالتجاريةمف حقكؽ الممكية الصنا

كمف جية أخرل لممؤلؼ أيضا أف يسمح لمغير القياـ بكؿ التصرفات المذككرة في النص . كمف ثـ 2القانكني، كذلؾ في حالة عدـ استغلاؿ مصنفو بنفسو كىذا ما يقع في غالب الأحياف

ؿ إنتاجو مف حؽ المؤلؼ كحده السماح لمغير أك منعيـ مف استعماؿ مصنفو، كما لو حؽ استغلاإذا أراد أك الامتناع عف ذلؾ. كلو الحؽ في استغلاؿ المصنؼ بمفرده أك اختيار كاحد أك عدة مستغميف مف الغير، فيتنازؿ ليـ عف حقو في استغلاؿ مصنفو كيرخص ليـ بو كيتـ ىذا عف طريؽ عقكد تربطو بيـ. يستخمص إذف أف الحؽ المالي لممؤلؼ يتمثؿ أساسا في الحؽ

ارم لاستغلاؿ المصنؼ، ككؿ العقكد التي يبرميا المؤلؼ مع الغير تمثؿ ثأك الإستئ الاحتكارمتنازلا أك ترخيصا منو لمغير باستعماؿ ىذا الحؽ أك جزء منو في حالة عدـ ممارستو لو بصفة

، أم عمى الحقكؽ المالية الاحتكارشخصية. كلذلؾ فاف عقكد الاستغلاؿ لا تقع إلا عمى ىذا لممؤلؼ، كليس عمى المصنؼ في حد ذاتو، فيك يحكؿ حؽ استعمالو ليذه الحقكؽ أك لجزء منيا.

إف أىـ الحقكؽ المالية الحؽ في النقؿ كالحؽ في تمثيؿ المصنؼ، فالمؤلؼ يحكؿ إما الحؽ . تأسيسا عمى ىذا 3ف حؽ التمثيؿالأكؿ أك الثاني أك الحقيف معا أك جزء مف حؽ النقؿ أك جزء م

يمكف لمحقكؽ المالية أف تتجزأ، لذلؾ فإف عقكد التنازؿ أك الترخيص يمكف أف تقع فقط عمى جزء مف ىذه الحقكؽ.

بعد التطرؽ لمكضكع تحكيؿ الحؽ المالي، يستكجب تكضيح طبيعة ىذا التحكيؿ لمعرفة الذم يحكؿ بو المؤلؼ حؽ استغلاؿ مصنفو أك عف الأساس التساؤؿحقكؽ الأطراؼ. لذلؾ يثكر

جزء منو، ككذلؾ معرفة طبيعة العقد أك العلاقة التي تربط المؤلؼ بالمحكؿ لو، فيؿ يعتبر

، التي تنص عمى كؿ طرؽ ابلاغ المصنؼ بصفة غير حصرية 05-2003مف الأمر رقـ 2الفقرة 27المادة -1سكاء

بطريقة مباشرة أك غير مباشرة كالتي تعتبر كميا طرؽ لاستغلاؿ المصنؼ كمف بينيا حؽ الترجمة كالاقتباس كغيره مف طرؽ الاشتقاؽ الأخرل.

.. »عبارة 05-2003مف الأمر رقـ 27يستعمؿ المشرع في المادة - .«أك يسمح لمف يقكـ 2

.05-03الفقرة الأكلى مف الأمر رقـ 64_ المادة 3

85

تحكيؿ المؤلؼ لحقو تحكيلا أبديا لممكيتو كمف ثـ تعتبر العلاقة عقد بيع؟ أـ يخكؿ لممستفيد حؽ قة ىي علاقة ترخيص كانتفاع؟.انتفاع مؤقتا فقط بحقكقو المالية، فتككف العلا

ىي علاقة غير مكضحة " قانكف الممكية الأدبية كالفنية" إف طبيعة عقكد الاستغلاؿ في سكاء في التشريع الجزائرم أك الفرنسي، كىذا عمى عكس قانكف الممكية الصناعية كالتجارية،

بيف التنازؿ عف الحقكؽ كبيف خاصة في نظاـ براءة الاختراع، إذ يتـ التمييز في ىذا الأخير . 1التراخيص بالحقكؽ. فيعد التنازؿ عف البراءة بعكض عقد بيع تسرم عميو قكاعد القانكف المدني

بينما يقصد بعقد الترخيص، عقد استغلاؿ الاختراع لمدة معينة بدفع مقابؿ، كبالتالي يعد ىذا . يبدك 2الأشياء بإيجارامة المتعمقة تسرم عميو القكاعد الع الإيجارالأخير نكعا مف أنكاع عقكد

في الكىمة الأكلى اف طبيعة تحكيؿ الحقكؽ المالية مكضح مف قبؿ المشرع، لأنو لا يستعمؿ في مجاؿ الأحكاـ المتعمقة باستغلاؿ الحقكؽ المالية سكل عبارة تنازؿ عف الحقكؽ المالية دكف

. كىكذا 4حؽ لمغير فيصبح ممكا لو . كيقصد بالتنازؿ تحكيؿ شيء أك3الإشارة لمصطمح الترخيصيقصد بالتنازؿ تحكيؿ ممكية الشيء كالتخمي عنو. أما الترخيص، فيك فقط إعطاء مكافقة

لاستعماؿ الشيء كالانتفاع بو لمدة معينة، بدكف تحكيؿ الممكية.

لقد اختمؼ الفقو الفرنسي حكؿ حقيقة كجكد تنازؿ بمفيكمو القانكني، نظرا لطبيعة حقكؽ نتاجو الفكرم. كما يكضح ىذا المؤلؼ كطبيعة ممكيتيا المختمفة كلطبيعة العلاقة بيف المؤلؼ كا التيار الفقيي عمى أف طبيعة عقكد الاستغلاؿ غامضة كغير مكضحة مف المشرع رغـ أف

. كقد استعمؿ المشرع الجزائرم «تنازؿ عف حؽ »الأحكاـ الفرنسية لا تستعمؿ سكل مصطمح حات القانكنية المستعممة مف نظيره الفرنسي، كمف ثـ يكجد نفس الغمكض باعتبار نفس المصطم

أف معظـ الأحكاـ في قانكف حؽ المؤلؼ الجزائرم ىي نفسيا الأحكاـ الفرنسية في ىذا المجاؿ. إلى طبيعة حقكؽ المؤلؼ. استنادالذا يستكجب بياف حقيقتيا

مطابع نظرا لاؾ شرعية لعممية بيع حؽ المؤلؼ، مف الناحية النظرية، يمكف القكؿ أف ىن المزدكج لمفيكـ حؽ المؤلؼ الذم تبناه كؿ مف التشريع الجزائرم كالفرنسي. فبما أف ىناؾ مفيكـ ثنائي لحؽ المؤلؼ، حقكؽ مالية كحقكؽ معنكية، كبما أف الحؽ المعنكم ىك كحده الذم لا يمكف

.144، صفحة 154ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ - 1

.154، صفحة 165المرجع السابؽ، رقـ - 2

.مف الأمر السابؽ 86الى 84ك المكاد مف 73الى 67ك المكاد مف 65الى 61المكاد مف - 3

4- Dictionnaire Robert : " la cession est définie comme la transmission à un autre de la chose

ou du droit dont on est propriétaire ou titulaire".

86

ؽ بالشخصية، لذا يمكف أف ينقسـ كينفصؿ عف الحؽ التنازؿ كلا التخمي عنو نظرا لطابعو المصيالمالي. كبالتالي يمكف لو لكحده اف يككف مكضكع بيع: أم مكضكع تحكيؿ كامؿ لممكيتو الى المستفيد مف التنازؿ. لكف يبدك أف الطابع الثنائي لحؽ المؤلؼ ليس مكرسا إلا نظريا، فالمستفيد

دا الاحتجاج بحؽ الممكية عمى الحؽ المالي المستفيد مف التنازؿ عف الحؽ المالي لا يمكف لو أبمنو. فالكاقع كالأحكاـ القانكنية تبيف أف ىناؾ عدة أسس كقكاعد يفرضيا المشرع في قانكف حؽ المؤلؼ يقيد بيا حرية المتعاقديف مع المؤلؼ التي تعكس أف المشرع الجزائرم إضافة إلى تبنيو

تشبيو المستفيد استحالة. مما يجعؿ 1حؽ المؤلؼ كأصؿ عاـ النظرية الثنائية، فيك لا ينفي كحدة .استعمالومف الحؽ المالي لممؤلؼ بصاحب ممكية عميو، بؿ فقط كمستفيد مف حؽ استغلالو أك

ىكذا ميما كاف التنازؿ عف الحؽ المالي لممؤلؼ سكاء باستئثار أك بدكنو كميما كانت ما بعلاقة قانكنية بيف مصنفو عف طريؽ الحؽ المعنكم. كفي مدتو كمداه، فإف المؤلؼ يحتفظ دائ

ىذا الصدد يكضح جانب مف الفقو الفرنسي أنو بفضؿ استغلاؿ المصنؼ يستمر المؤلؼ كلكف . كما يبيف نفس 2باستغلاؿ محكـ، أم مراقب كأف ىذا لا يككف إلا إذا كاف الاستغلاؿ مرخصا بو

محؽ المعنكم كاتصالو بشخص المؤلؼ يؤكد بكضكح الفقو أف إقرار المشرع لمطابع الشخصي لكجكد كقكة ىذا الحؽ. كىذا ما يؤكد أف مصطمح التنازؿ الذم يستعممو المشرع لاستغلاؿ الحقكؽ

المتعاقد إلىالمالية لا يجعؿ أم تردد في أنو يقصد بو ترخيص الانتفاع الممنكح مف المؤلؼ تككف دائما محدكدة كضيقة. فحؽ الاستغلاؿ . إف الحقكؽ الممنكحة لمغير مف المؤلؼ 3معو

المحكؿ لمغير ىك مكضكع تحت شرط كقيد احتراـ الحقكؽ المعنكية لممؤلؼ التي تسمك عف الحؽ . 4المالي المرخص بو

التي يضعيا المشرع كيقيد بيا الحرية التعاقدية تنفي حقيقة كجكد تنازؿ الالتزاماتإف كؿ ستغلاؿ الحؽ التزاـ المستفيد باي لممؤلؼ، حيث يعترؼ المشرع بكتصرؼ كمي في الحؽ المال

الذم تحصؿ عميو مف المؤلؼ، كىذا بنصو صراحة عمى أنو يترتب عمى التنازؿ عف الحقكؽ بإبلاغ المصنؼ إلى الجميكر كرعاية المصالح التزاـالمادية لممؤلؼ بالنسبة إلى المتنازؿ لو،

.5لبنكد العقد المشركعة لممتنازؿ عف الحقكؽ كفقا

.463، صفحة 419ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ - 1

2 - Y.GAUTIER, op.cit, n°. 20, p. 37: «… grâce à l'exploitation que subsiste l'auteur mais une

exploitation maitrisée- concédée….". 3 - I bid.

4- M. Josselin-Gall, op. cit, n.° 156,: " …l'ayant droit n'étant pas en mesure de se prévaloir

d'un droit discrétionnaire sur l'oeuvre qu'il a acquise. L'exploitation est en effet soumise au

respect du droit moral de l'auteur qui interfère sur l'exercice du droit concédé…".

. 05-03مف الأمر رقـ 68_ المادة 5

87

حؽ المؤلؼ ليا طابعا خصكصيا، فيي ذم مصمحة استغلاؿكىكذا يظير أف عقكد مزدكجة، إذ أف المستغؿ ليس لو كؿ الحرية لمقياـ أك عدـ القياـ بما يريده بالحؽ الذم تحصؿ

المصنؼ كالحفاظ عمى المصالح استغلاؿالحرص عمى حسف التزاـعميو. كلكف يقع عميو كعمميات »ة كالمعنكية لممؤلؼ. لذلؾ يحمؿ بعض الفقو الفرنسي عممية تحكيؿ الحقكؽ المادي

. 1«طبيعة خاصة لدكر المتعاقد مع المؤلؼ و، ىذا ما يمنحمؤسسة عمى الثقة الممنكحة لممحكؿ لكما يكضح نفس الفقو أف زيادة عمى العلاقة القانكنية التي يحتفظ بيا المؤلؼ بمصنفو عف طريؽ

. ذلؾ أف قانكف حؽ المؤلؼ يفرض مبدأ الأجرة التناسبية. اقتصاديةالحؽ المعنكم، فيناؾ علاقة ي القانكف الحؽ المالي بعيدا كؿ البعد عف مفيكـ البيع ف استغلاؿكربما ىذا ما يجعؿ التنازؿ عف

الحؽ استغلاؿ التزاـبدفع الأجرة التناسبية عف الحؽ المرخص بو دليؿ عمى الالتزاـالمدني لأف الحؽ المالي استغؿالممنكح لممستفيد. فلا يمكف ليذا الأخير التقيد بكاجبو نحك المؤلؼ إلا إذا

لا تعرض لجزاء الفسخ .2المرخص لو بو كا

طائمة البطلاف، للأطراؼ أف يحددكا في عقد التنازؿ عف حؽ كما أكجب المشرع، تحت لمحقكؽ المتنازؿ عنيا، كالشكؿ الذم يتـ بو ىذا الاقتصاديةالمصنؼ الشركط استغلاؿ

لاستغلاؿ. كأكثر مف ذلؾ لقد أكجب تحديد مدة التنازؿ عف الحقكؽ كالنطاؽ الإقميمي الاستغلاؿدؼ إلى تحكيؿ الممكية كالتحكـ المطمؽ في الحؽ أك . كىكذا بما أف عممية البيع تي3المصنؼ

أك عقد تحكيؿ حؽ الاستغلاؿعقكد أف ل اعتبارالشيء المتصرؼ فيو، فيككف مف الأحسف حقكؽ الغير، لأف كؿ استعماؿالمصنؼ، طبيعة خاصة تقترب أكثر مف عقد ترخيص استغلاؿ

عؿ مف الصعب اعتبار المستفيد مف كالمبادئ التي يفرضيا قانكف حؽ المؤلؼ تج الالتزاماتىذه استغلاؿ المصنؼ كمالؾ لمحؽ. ذلؾ أف عقكد الاستغلاؿ لا تقع إلا عمى الاحتكار عمى الحقكؽ

كلكنو يرخص الفكرم نتاجوإف المؤلؼ لا يتنازؿ عمى أالية كليس عمى المصنؼ ذاتو، حيث الملاستعماؿ كؿ أك جزء مف الحؽ في استغلاؿ المصنؼ حسب الطريقة المحددة في العقد. كلعؿ

'' كلا يعني ىذا فقط احتكارىذا ما أدل بجانب مف الفقو الفرنسي إلى القكؿ أف حؽ المؤلؼ ىك''ف ، لأ4كمصدر مالي كلكف كرابطة خاصة كقبؿ كؿ شيء رابطة معنكية تربط المؤلؼ بمصنفو

القانكنية تفرؽ بيف الحقكؽ الأحكاـالمشرع الفرنسي تبنى مفيكـ الثنائية لحؽ المؤلؼ مؤكدا أف

1 _ F. POLLAUD-DULIAN, op.cit., n° 940, p. 577.

.05-2003مف الأمر رقـ 69_ المادة 2

الأمر. مف نفس 64_المادة 3

4 _ Y . GAUTIER, op.cit., n° 20, p. 36.

88

تعتبر فئة ، المادية كالمعنكية لحؽ المؤلؼ العاـ. فيذه الحقكؽ بنكعييا عمى حسب ىذا الفقو . 1الذم ىك حؽ الممكية المعنكية ثانية تندرج ضمف حؽ عاـ،

عقكد استغلاؿ حؽ المؤلؼ ىي تصرؼ قانكني مكضكعو الحقكؽ كفي الخلاصة، إف تصرؼ مف خلالو يرخص المؤلؼ باستغلاؿ حقكقو المادية حسب قاعدة معينة أك كىك المالية،

بثلاث مبادئ أساسية: فالحقكؽ الاستغلاؿعقكد محددة تحت طائمة البطلاف. كمف ثـ تمتازعقد الاستغلاؿ كمنيا )الترجمة، الاقتباس،...(، المالية ىي كحدىا التي يمكف أف تككف مكضكع ل

كمف جية أخرل يتجسد ىذا الحؽ المالي في احتكار الاستغلاؿ الذم يرخص بو لمغير، كلا يمكف فيك ليس نقلا كامؿ لمممكية. كأخيرا، سيتكجب تحديد مضمكف ، لو أف يككف محؿ تصرؼ كامؿ

ؽ المالي كتحديد مجاؿ تطبيؽ كمدة استعماؿ كمجاؿ العقد المبرـ بيف المؤلؼ كالمستفيد مف الح الحؽ.

مؤلفديد نوع عقد تحويل الحق المالي لمثانيا: تح

لا يستغؿ المؤلؼ، في أغمب الأحياف، مصنفو بمفرده، إذ يمجأ إلى أشخاص أكثر كفاءة في استغلاؿالمصنؼ فيو، كبالتالي يمجأ إلى تحكيؿ كؿ أك جزء مف حقو في استغلاؿالميداف المراد

مصنفو. لذا يفرض عميو إبراـ عقد مع المستفيد الجديد مف حقكقو المالية كيطبؽ نفس الإلزاـ مف مصنفو. لذلؾ يستكجب تحديد إلى أم تقسيـ تنتمي العلاقة بيف الاشتقاؽحيف مكافقتو عمى

يضا مؤلؼ المصنؼ الأصمي كمؤلؼ المصنؼ المشتؽ ككذلؾ الآثار المترتبة مف ىذه العلاقة كأمعرفة الأحكاـ القانكنية الكاجبة التطبيؽ عمييا. كأىـ ما يجب تحديده إذا كانت ىذه العقكد مسماة

أك غير مسماة، أم إذا كاف المشرع قد أفردىا بأحكاـ خاصة.

كيقصد بالعقد المسمى العقد الذم أفرد لو المشرع أحكاما كتسميات خاصة تميزه عف غيره كثيرة التداكؿ في الحياة العممية، حيث كضع المشرع ليا تنظيما مفصلا مف العقكد. كىي عادة

. أما العقد الغير مسمى، فيك 2لما ليا مف أىمية بالغة في مياديف التعامؿ كالنشاط الاقتصادمالعقد الذم لا ينظمو القانكف تحت تسمية خاصة بو كالذم يخضع في أحكامو إلى القكاعد

، كلكف ىذا لا يعني أف المشرع لـ 3ا العقكد التي أنشأىا الكاقع العمميالعامة، كيمكف أف يقصد بي

1 _ Art. L. 111-1 C. fr. propr. intell.

.10، ص. 1995، 8صيؼ، مكسكعة العقكد المدنية كالتجارية، الجزء ا_ إلياس ن 2

3- F. TERRE, Ph. SIMLER et Y. LAQUETTE , Précis droit civil, Les obligations, Dalloz ,

9éd., 2005, n° 61, p. 71.

89

بؿ ترؾ لممتعاقديف نكع مف الحرية في إبراميا شرط عدـ مخالفتيا النظاـ العاـ ، يعترؼ بيا. كبالتالي يستكجب الرجكع إلى قانكف حؽ المؤلؼ 1كالآداب العامة كالأحكاـ القانكنية الإلزامية

كغيرىا مف المصنفات الاقتباسالعقكد التي يبرميا المؤلؼ مع مبدع الترجمة أك لمعرفة إذا كانت المشتقة عقكدا مسماة أك غير مسماة.

كبالرجكع إلى النصكص القانكنية، يلاحظ أف المشرع أكرد بقانكف حؽ المؤلؼ في الفصؿ الخاص باستغلاؿ الحقكؽ مجمكعة مف القكاعد القانكنية العامة، إذ لـ يخصيا بأم نكع مف

. ثـ أكرد مباشرة، بعد 2العقكد، بؿ عميا عمى كؿ تصرؼ مكضكعو التنازؿ عف الحقكؽ الماديةالعامة، مجمكعة مف الأحكاـ الخاصة ببعض العقكد. تتعمؽ الفئة الأكلى منيا بعقد إنتاج الأحكاـ

. فبيف فييا خاصة العلاقات التي تربط المنتج كالمخرج كبيف المؤلفيف 3المصنؼ السمعي البصرم. أما الفئة الثانية مف ىذه الأحكاـ 4كالمنتج. كما حدد الشركط المكضكعية كالشكمية ليذا العقد

، فبيف في بداية ىذه الأحكاـ مفيكـ عقد النشر كبيف 5الخاصة، فقد خصيا المشرع لعقد النشركنياية عقد النشر. أما كحقكؽ الأطراؼ كمدة التزامات، ثـ تناكؿ 6أصحاب العلاقة كتسميتيـ

الفئة الأخيرة مف الأحكاـ الخاصة، فقد بيف فييا المشرع عقد إبلاغ المصنؼ إلى الجميكر عف يؽ التمثيؿ أك الأداء أك غيره مف طرؽ الإبلاغ كيسمى ىذا التصرؼ "برخصة الإبلاغ إلى طر

.7الجميكر"

ستغلاؿ الحقكؽ أف المشرع لـ يخص بأحكاـ اكىكذا يتضح مف كؿ الأحكاـ المتعمقة ب خاصة سكل عقد النشر كعقد إنتاج المصنؼ السمعي البصرم كرخصة إبلاغ المصنؼ إلى الجميكر كلكنو لـ يخص حكما خاصا لعقكد إبداع المصنفات المشتقة، أم عقد ترجمة أك

.11صيؼ، المرجع السابؽ، ص. ا_ إلياس ن 1

.المتعمؽ بإستغلاؿ الحقكؽ المادية 05-03باب الثاني مف الأمر رقـ لراجع الفصؿ الخامس مف ا -2

مف نفس الأمر، حيث جاءت مباشرة بعد الأحكاـ العامة المتعمقة بالتنازؿ عف 83إلى 74راجع المكاد مف المادية لممؤلؼ.الحقكؽ 3

مف نفس الأمر. 78_ المادة 4

مف نفس الأمر، كالتي تأتي مباشرة بعد الأحكاـ المنظمة لعقد إنتاج المصنؼ السمعي 98إلى 84المكاد مف 5البصرم.

مف نفس الأمر. 84المادة _ 6

مف نفس الأمر. 106إلى 99_ المكاد مف 7

90

. كبيذا يمكف الفيـ الاقتباس أك إعادة تكزيع المصنفات الأصمية كغيرىا مف المصنفات المشتقةأف عقكد إبداع المصنفات المشتقة تعتبر عقكد غير مسماة لـ يخصيا المشرع بأم نص خاص كلـ يرد ليا أية تسمية خاصة في قانكف حؽ المؤلؼ، فمـ يرد في ىذا القانكف سكل تسمية المصنفات المشتقة بدكف تكييؼ أك تخصيص أم تسمية لمعقد أك الرخصة التي يسمح بيا

مؤلؼ لإبداع ىذه الأعماؿ المشتقة. كلذا ما يمكف استخلاصو أف عقكد الترجمة كالاقتباس الكغيرىا مف التصرفات القانكنية التي يبرميا المؤلؼ كتتكلد عنيا المصنفات المشتقة تخضع

الحقكؽ المادية لممؤلؼ زيادة استغلاؿللأحكاـ العامة في قانكف حؽ المؤلؼ كالمتعمقة بعقكد لأحكاـ العامة لمعقكد، أم المنصكص عمييا في القانكف المدني كخاصة فيما يتعمؽ بأحكاـ عمى ا

الرضا كالأىمية كقكاعد فسخ كبطلاف العقكد.

يبدك أف المشرع الجزائرم قد سمؾ نفس مسمؾ نظيره الفرنسي كذلؾ فيما يخص الأحكاـ تقة، إلا أف ىذا الأخير قد نفات المشالقانكنية الكاجبة التطبيؽ عمى عقكد أك رخص إبداع المص

الاقتباس، كىذا فيما يخص عقد الاشتقاؽناء فيما يخص صكرة كحيدة مف صكر ثستأتى باالمصنفات كتحكيميا لمجاؿ الإنتاج السمعي البصرم، اقتباسالسمعي البصرم، أم في حالة

أصبح 1799نذ السمعي البصرم لمصنؼ ما في فرنسا م الاقتباسحيث أف عقد تحكيؿ حقكؽ . ك يتميز ىذا العقد في شرطيف تيـ الجانب الشكمي عف بقية 1مكضكع أحكاـ قانكنية خاصة

العقكد الأخرل التي يعد مكضكعيا إبداع المصنفات المشتقة، حيث يشترط المشرع الفرنسي أف بكثيقة السمعي البصرم مكتكبا الاقتباسيككف ىذا العقد مكتكبا كأف يككف ىذا التنازؿ عف حقكؽ

متميزة كمنفصمة عف عقد النشر.

ىكذا تميز الأحكاـ الفرنسية ىذا النكع مف العقكد عف غيره مف العقكد التي تؤدم تقريبا إلى . الاشتقاؽنفس اليدؼ. فبالنسبة لمشرط الأكؿ أم الكتابة، فيك لا يطبؽ عمى الطرؽ الأخرل مف

ف كاف لا يطبؽ عمى العقكد الأخرل التي مكضكعيا إبداع المصنفات إلا أف ىذا الشرط كا المشتقة، فيك يطبؽ أيضا عمى بعض العقكد الأخرل كالتي تعتبر عقكد مسماة كخاصة في

. أما بقية العقكد 2التشريع الفرنسي: كىي عقد النشر كعقد التمثيؿ كعقد الإنتاج السمعي البصرم

1 - Art. L. 131-3 al. 3 C. fr. propr. intell.: « les cessions portant sur les droits d’adaptation

audiovisuelle doivent faire l’objet d’un contrat écrit sur un document distinct du contrat relatif

à l’édition proprement dite de l’œuvre imprimée ». 2 - Art . L. 131-2 al. 1 C. fr. propr. intell.

91

بداع كؿ إنتاج مشتؽ. فقد بينت نفس الأخرل كالتي تعتبر غير مسماة كمنيا أيضا تراخيص إمف 1719إلى 1711الأحكاـ ضركرة الرجكع إلى الأحكاـ العامة لمعقكد كخاصة المكاد مف

القانكف المدني الفرنسي. أما بالنسبة لمشرط الثاني فقد ميز بو المشرع الفرنسي عقد التنازؿ عف ية كالفنية بما في ذلؾ أيضا السمعي البصرم عمى كؿ عقكد الممكية الأدب الاقتباسحقكؽ

تراخيص إبداع المصنفات المشتقة، كيعتبر ىذا الشرط مف النظاـ العاـ لأنو لا يمكف للأطراؼ .1مخالفتو

الفرنسية أعطت بعض الخصكصية كالأىمية لعقد ةيلاحظ أف الأحكاـ القانكني ،كمف ثـ مف قبؿ بعض الفقو انتقاداتأدل إلى السمعي البصرم، إلا أف ذلؾ الاقتباسالتنازؿ عف حقكؽ

الفرنسي بسبب ىذا التمييز، مكضحا أف العقكد الأخرل التي يككف مكضكعيا أيضا إبداع الإنتاج المشتؽ لا تقؿ أىمية عف العقد السابؽ، كمع ىذا أخضعيا للأحكاـ العامة كلعدـ إمكانية تطبيؽ

خر مف الفقو الفرنسي يرجح أىمية كضركرة . إلا أف جانب آ2عمييا الأحكاـ الخاصة بيذا العقدخاصة بالنسبة لشرط كتابة عقد التنازؿ عف ، ىذا التمييز كالحكـ الخاص مف المشرع الفرنسي

مستندا في ،السمعي البصرم بكثيقة منفصمة عف عقد نشر المصنؼ الأصمي الاقتباسحقكؽ كجكد عقديف ضركرم لإقناع مؤلؼ اشتراطكأف .لعقداذلؾ إلى الأىمية القصكل لمثؿ ىذا

. كما يبرر ىذه 3المصنؼ الأصمي كلإفطانو بالأىمية القصكل لمتصرؼ أك الترخيص الذم يجريوف فسخ عقد نشر المصنؼ الأصمي لف يؤدم إلى ، حيث أالانفساخيضا عند الفسخ أك الأىمية أ

السمعي البصرم كالعكس صحيح. الاقتباسفسخ عقد التنازؿ عف حقكؽ

زيادة عمى كؿ مف سبؽ، فقد ميز أيضا المشرع الفرنسي عقد التنازؿ عف حقكؽ الاقتباس السمعي البصرم عمى المصنؼ الأصمي كخصو بحكـ كشركط خاصة فيما يتعمؽ بالجانب

بيذا العقد في مكاجية الغير إلا إذا كاف مسجلا بسجؿ خاص الاحتجاجالإشيارم، لأنو لا يمكف . 4اـ لمسينما كالسمعي البصرم "يسمى " السجؿ الع

1- CA Paris, 14 mai 1997, D. 1998, p. 194, obs. C. COLOMBET .

2 - F. POLLAUD-DULIAN, op.cit., n° 1082, p. 651 : « …il est permis de regretter que le

législateur ne se soit attaché qu’à l’adaptation audiovisuelle, laissant les autres contrats

d’adaptations dans l’ombre. Ces contrats sont pourtant importants (arrangement musical,

traduction, etc)… ». 3 - E. PIERRAT, Le droit d’auteur et l’édition, Ed. du Cercle de la librairie, 1998, p. 153 :

« en séparant adaptation audiovisuelle et édition proprement dite, il s’agissait, dans l’esprit du

législateur, de faire prendre conscience à l’auteur de l’importance croissante des droits

d’adaptation audiovisuelle ». 4 - Art. 33 du code de l’industrie cinématographique.

92

المطمب الثاني: الاشتقاق ىو نتيجة لممشاركة المتتابعة بين المؤلفين

ينبغي تحديد مفيكـ المشاركة المتتابعة بيف مؤلؼ المصنؼ الأصمي كمؤلؼ المصنؼ المشتؽ ]أكلا[. ثـ بياف نتائج ىذا التتابع ]ثانيا[.

بين المؤلفين المتتابعةأولا: مفيوم المشاركة

الإنتاج الذم يدمج فيو بالإدراج أك التقريب أك التحكير الفكرم " إف المصنؼ المركب ىك مصنؼ أك عناصر مصنفات أصمية دكف مشاركة مؤلؼ المصنؼ الأصمي أك عناصر المصنؼ

ات المشتقة مف يتضح مف النص القانكني أف مفيكـ المصنؼ المركب أك المصنف 1."المدرجة فيوالأصؿ تجمع بيف عامميف أك عنصريف أساسييف: مف جية المصنؼ المركب يستعيف بمصنؼ سابؽ أصمي كذلؾ بإدراجو أك تقريبو أك تحكيره فكريا. كمف جية أخرل يتضح أف مؤلؼ المصنؼ الأصمي السابؽ الكجكد لا يشارؾ في إبداع الإنتاج المشتؽ. أك كما يكضح بعض الفقو

أنو يكجد مشاركة لمؤلؼ المصنؼ السابؽ، لكف مشاركتو ىي مشاركة غير مباشرة أك الفرنسي 2مشاركة متتابعة.

كيتضح مفيكـ كجكد المشاركة المتتابعة أك غير مباشرة بيف المؤلفيف ككف المصنؼ إبداعيا أك إنتاجيا تدخؿ لعدة مؤلفيف. لكف المشتؽ أك المركب ىك مف المصنفات التي تفرض

ا التدخؿ يمكف أف يأخذ أشكاؿ مختمفة كمف ثـ يمكف التمييز بيف ثلاث أنكاع مف المصنفات ىذالتي أبدعيا أكثر مف مؤلؼ كاحد. إما أف يككف تدخؿ أك مشاركة المؤلفيف بصفة مباشرة بصفة

، أك يككف مشاركتيـ كتدخميـ 4، كنككف بصدد المصنؼ أك الإنتاج المشترؾ3حقيقية كفعميةس المصنؼ لكف بمبادرة شخص طبيعي أك معنكم يتكلى الإشراؼ عميو كيقكـ بنشره لإبداع نف

، لذا يسمى الإنتاج إنتاجا جماعيا. يتضح مف ىذه الأنكاع الثلاثة بيف المصنؼ المركب 5باسموأك المشتؽ كالمصنؼ الجماعي كالمصنؼ المشترؾ أف مشاركة المؤلفيف تختمؼ مف حيث كقتيا

.05-03مف الأمر رقـ 14المادة - 1

2 - C. BERNAULT, Juriscl. Propriété littéraire et artistique, fasc. 85, n° 152, p. 42.

.448، ص. 405_ ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ 3

.05-03الأكلى مف الأمر رقـ الفقرة 15_ المادة 4

مف نفس الأمر. 17_ المادة 5

93

المشترؾ ييدؼ المشارككف فيو إلى غرض مكحد كمعمكـ مسبقا عندىـ، كىدفيا، ففي الإنتاجفمساىمتيـ ىي آنية كفعمية أم تتـ في كقت كاحد، كلذا يصبح استغلاؿ المصنؼ خاضعا لنظاـ

ينص المشرع صراحة عمى عدـ ذإ ،كىذا عمى نقيض ما يتميز بو المصنؼ المشتؽ 1الشيكع.مشاركة مؤلؼ المصنؼ الأصمي. غير أف الطبيعة كالنظاـ القانكني الذم تقكـ عمييا المصنفات

فيي تركز سابقة ليا، بدكف مصنفات أخرل ذه الإبداعاتلا كجكد ليفأم المركبة، ،المشتقة ي. عمييا كتستعير منيا عناصر شكمية ىامة كأحيانا تدمج كؿ المصنؼ الأصم

لمؤلؼ فلا يقصد بعدـ المشاركة المكجكدة في النص القانكني عدـ كجكد تدخؿ مادم سياـ حقيقي بيف المؤلؼ الأكؿ كالمؤلؼ الثاني .2المصنؼ الأصمي كلكف عدـ كجكد تعاكف كا

حقيقة أف المؤلؼ الأكلي لـ يشارؾ فعميا كقت إبداع المصنؼ المشتؽ، غير أنو لا يجب نسياف كأحيانا كجكد حد عمى بعض الحقكؽ المعنكية متكاجدة ء مف شخصية كمف جيده الفكرم،ف جز أ

ف أ. فإف كاف فعلا لـ يشارؾ في مرحمة إبداع المصنؼ المشتؽ، إلا 3في الإنتاج المركبمشاركتو ىي غير مباشرة أك مشاركة سابقة. كما أنو لـ يبدع إنتاجو ليدؼ أف يككف في المستقبؿ

لكف مف أجؿ الإنتاج الأصمي نفسو. كما أف بعد إتماـ إبداع ، مف إبداعوإبداعات مشتقة المصنؼ الأصمي ككشفو لمجميكر، أم في مرحمة استغلالو كحتى بعد انتياء مدة حمايتو قد

. ففي غالب الأحياف اأك مادة لمؤلؼ آخر يستعيف بيا لإبداع إنتاجا فكريا آخر ايككف إبداعو ىدفحده عمى ىذه المادة السابقة مضيفا إلييا جيده الشخصي لكي يحصؿ في يعمؿ المؤلؼ الثاني لك

النياية عمى مصنؼ جديد لكنو مشتؽ مف مصنؼ سابؽ لو. كىكذا إف لـ يكف حقيقة كفي مرحمة إبداع المصنؼ المشتؽ قد شارؾ في إعداده، إلا أنو قد كضع مسبقا في متناكؿ المؤلؼ الثاني

ا كمف خلاليا الإنتاج المشتؽ.ركيزة أك مادة يبدع عمى أساسي

.449، ص. 405ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ - 1

2- C. BERNAULT, op.cit., n° 154, p. 43: « …on peut déduire que la “non participation” qui

nous intéresse ici ne renvoie pas à une “non-intervention materielle” de l’auteur de l’oeuvre

première mais de l’absence de concours entre les auteurs des oeuvres première et

seconde… » .

لممؤلؼ الأكؿ لانو يسمح بالنسبة لمترجمة كالاقتباس خاصة، فيي تعتبر نكعا مف الحدكد عمى الحؽ المعنكم -3

بالتعديؿ في إنتاجو.

94

إف بعض القضاء الفرنسي عبر عف عدـ مشاركة مؤلؼ المصنؼ الأصمي في إبداع الذم استعممو المشرع الفرنسي، فقد ميز ىذا القضاء بيف رالمصنؼ المشتؽ بمفيكـ آخر غي

ب كاعتبر أنو مشاركة المؤلفيف لإنتاج المصنؼ المشترؾ كبيف مشاركتيـ لإبداع المصنؼ المرك .1بيف المؤلفيف يعتبر المصنؼ إنتاجا مركبا أم مشتقا «تعاكف فكرم »في حالة عدـ كجكد

ىكذا يقكـ النظاـ القانكني لممصنؼ المشتؽ عمى كجكد علاقة بيف مؤلفيف أك أكثر لإبداع بيف المبدعيف ىذا الإنتاج، إلا أنيا علاقة غير مباشرة لأنو لا تكجد مشاركة أك تدخؿ حقيقي

نما تدخؿ لإبداعيـ أك فقط لحؽ مف حقكقيـ المالية، فيك يمثؿ حقا ذا نكع خاص ذلؾ أف كا بجزء أك بكؿ شخصية مؤلؼ المصنؼ المشتؽ عندما يستعيف بالمصنؼ الأصمي فيك يستعيف

لنص عمى المصنؼ المركب في نفس النص القانكني إلى اكىذا أدل بالمشرع الفرنسي مؤلفو.نص فيو عمى الإنتاج المشترؾ كالإنتاج الجماعي. كيمكف القكؿ أنو كيؼ الإنتاج المركب ي ذمال

. كتجدر 2أك المشتؽ بطريقة غير مباشرة بأنو إنتاج متعدد لأنو كضعو مع إنتاجيف متعدديفالإشارة إلى أف المشرع الجزائرم لـ يسمؾ مسمؾ نظيره الفرنسي، ذلؾ أنو كؿ مف الإنتاج المركب

اج الفردم كالإنتاج الجماعي كأيضا المشترؾ جاء بنص قانكني خاص بو. فقد ميز بيف كؿ كالإنت. إلا أف مكقؼ الفقو الفرنسي يعتبر مناقضا 3إنتاج كأعطى لو خصكصية كنظاما قانكنيا خاصا بو

لاتجاه مشرعو، حيث عارض معظمو النص عمى الإنتاج المركب ضمف نفس النص القانكني ذلؾ خطأ مف المشرع الفرنسي لأنو كيفو نتاجيف المشترؾ كالجماعي كاعتبرالذم يتضمف الإ

.4بذلؾ عمى أنو إنتاجا متعددا

يضؿ المصنؼ المركب مف المصنفات التي تتميز بنظاـ معقد لككف أف إبداعيا ينتج مف مى تدخؿ لأكثر مف مؤلؼ، حتى كلك بطريقة غير مباشرة، مما ينجر عنو كجكد حقكؽ متنافسة ع

1- TGI Paris, 29 juin 1971, RIDA janvier 1972, p. 133 : « …attendu que cette réunion

d’œuvres de collaboration dans un recueil regroupant les écrits connexes, mais sans concert

intellectuel de la totalité des auteurs…ne constitue pas globalement une œuvre de

collaboration à défaut de ce concert, …et caractérise donc une œuvre composite ». 2 -Art. L. 113-2 C. fr. propr. intell.

المصنؼ لمشترؾ كالمادة 15المادة تخص عمى المصنؼ المركب؛ 05-03مف الأمر رقـ 14المادة تنص - 18 3

المصنؼ الجماعي.4 - A. FRANCON, Cours de propriété littéraire, artistique et industrielle, Les cours de droit,

Dalloz, 1999, p. 191 et C. BERNAULT, op.cit., n° 152, p. 42 : « si on range parfois l’œuvre

dérivée dans la catégorie des œuvres plurales, il faut reconnaitre que cette démarche procède

d’un abus de langage… ».

95

ىذا النكع مف الإنتاج الفكرم يستمزـ التكفيؽ بينيا. لكف ما يميز الإنتاج المشتؽ أكثر عف غيره مف المصنفات التي ليا علاقة بأكثر مف مؤلؼ، ىك أف ىذا الإنتاج يستمزـ عنصريف أساسييف يميزانو عف المصنفات الأخرل. فالعلاقة بيف مؤلفو كبيف مؤلؼ المصنؼ الأصمي تختمؼ عف

لعلاقة بيف مؤلفي المصنؼ المشترؾ أك الجماعي، ذلؾ أف الجيكد الفكرية لممؤلفيف الأكؿ اكالثاني في المصنؼ المركب ىي متتابعة مف حيث الزمف كما أف مساىمتيما الفكرية لا تككف مكجية ليدؼ كاحد، فيدؼ كؿ مؤلؼ منصب نحك إبداع إنتاجو. بينما مساىمات أك إبداعات

نؼ المشترؾ أك الجماعي كميا مكجية نحك ىدؼ كاحد الذم يتمثؿ في إبداع ىذا المؤلفيف بالمصالإنتاج المتعدد. كتجدر الإشارة إلى أف ىذا الشرط يمكف أف يككف كحده كافيا لتمييز الإنتاج المركب عف الإنتاجيف السابقيف، ذلؾ أف شرط تتابع إنجاز الإبداعات ليس شرطا خاصا

يمنع تكفر ىذا الشرط مف كصؼ المصنؼ بالإنتاج المشترؾ لكف دائما بالمصنؼ المشتؽ، إذ لا مع كجكد ىدؼ مكحد. فيمكف أف يككف ىناؾ مثلا إبداع لكممات أغنية سابؽ عمى إبداع المكسيقى كالذم سيشترؾ بعد ذلؾ معيا لتأليؼ في الأخير الأغنية كالتي تمثؿ ىدفا مكحدا

غير المكحدة لمؤلؼ المصنؼ المشتؽ كمؤلؼ . يظير مف خلاؿ الأىداؼ 1كمصنفا مشتركاكؿ كاحد منيما حقو لمدفاع عف مصالحو المادية كالمعنكية، خاصة استعماؿالمصنؼ الأصمي

. مما ينتج 2أف مؤلؼ المصنؼ المشتؽ سيرتكز عمى حقكؽ المؤلؼ الأكؿ لإبداع إنتاجو المركب .3الإنتاج الأصمي السابؽ جاهاتعنو كجكد دائما الإنتاج الجديد المشتؽ في علاقة تبعية

بين المؤلفين: علاقة التبعية بين المؤلفين : نتائج المشاركة المتتابعةثانيا

حقكؽ مؤلفييا كالخضكع إلى بعض احتراـبمصنفات الغير إلى ضركرة الاستعانةتؤدم القانكنية، مما ينتج عنو تبعية مؤلؼ المصنؼ المشتؽ لمؤلفي المصنفات السابقة، إلا الالتزامات

أف ىذه التبعية ذات طبيعة متدرجة فقد تككف مشددة ] أ [ كما قد تككف مخففة ] ب [.

من مصنفات محمية الاشتقاقعلاقة تبعية مشددة بين المؤلفين: - أ

حقكؽ مؤلفي المصنفات السابقة احتراـيركز المشرع في قانكف حؽ المؤلؼ عمى ضركرة يكفؿ الحماية لمؤلفي المصنفات المشتقة دكف المساس بحقكؽ مؤلفي المصنفات »لأنو

. كما ينص أيضا عمى أف الحقكؽ عمى المصنؼ المركب يمتمكيا الشخص الذم 4«الأصمية

1-TGI Nanterre, 6 mars 1991, Cah.dr. auteur avril 1991, p. 19.

راجع أدناه الحقكؽ المتنافسة عمى المصنؼ المشتؽ بالباب الثاني. _ 2

.457، ص. 410_ ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ 3

. 05-03مف الأمر رقـ 5_ الفقرة الثانية مف المادة 4

96

. إف المشرع يركز عمى أكلية حقكؽ 1قكؽ مؤلؼ المصنؼ الأصمييبدع المصنؼ مع مراعاة حمؤلؼ المصنؼ السابؽ، كحتى تمنح الحماية للإنتاج المشتؽ يستكجب أكلا أف يحترـ مؤلفو حقكؽ ، مؤلؼ الإبداع الأصمي المشتؽ منو. فالمنطؽ يقضي بأف مف يستعيف بحقكؽ الغير كيستعمميا

الحقكؽ، كأكثر مف ذلؾ إف طبيعة العلاقة بيف المؤلؼ ىذه احتراـيتكجب عميو في المقابؿ نتاجو الفكرم في قانكف الممكية الأدبية كالفنية تفرض قيكدا كشركطا ذات طبيعة خاصة لكؿ كا مف يستعمؿ أك ينتفع بحقكؽ المؤلؼ لشخص آخر، لأف ممكية المؤلؼ لمصنفو تتخطى مفيكـ

ؿ شيء حؽ مرتبط بشخصية مؤلفو قبؿ أف . فالمصنؼ ىك قبؿ ك2الممكية في القانكف المدنييككف قيمة مادية كجزء مف ذمتو المالية، فيك جزء مف مؤلفو لأنو مبدع أك منتج لشيء معنكم لـ

. كبالتالي يعتبر 3يكف مكجكد مف قبؿ. فيك مرتبط بشخصو إلى درجة أنو يمثؿ جزء مف مؤلفو، إذ تكفؿ لو أيضا 4الحقكؽ عميومؤلؼ المصنؼ المشتؽ المبدع الكحيد لمصنفو كمف ثـ مالؾ

. لكف المشرع يضع لو قيدا لممارسة حقكؽ مؤلفي 5نفس الحقكؽ المقررة في قانكف حؽ المؤلؼيخص أم حؽ مف حقكؽ مؤلؼ المصنفات الأصمية. كبما أف المشرع يستعمؿ عبارة كاسعة كلا

، يستكجب تطبيؽ القيد عمى الشقيف مف حقكؽ المؤلؼ. احترامياالمصنؼ الأصمي التي يجب ستغلاؿ مصنفو كبحؽ معنكم ذم طبيعة غير مالية، لا استئثارمإذف فأم مؤلؼ يتمتع بحؽ

ىذيف الحقيف. كىكذا نجد أف ىذا الأخير في حالة تبعية احتراـكعمى مؤلؼ المصنؼ المشتؽ جو المشتؽ دكف أخد مكافقة مؤلؼ إتجاه مؤلؼ المصنؼ الأصمي، حيث لا يمكف إبداع إنتا

ستغلاؿ مصنفو كالذم يعتبر حقو المالي الذم لا استئثارياؽ. فميذا الأخير حقا المصنؼ الساب. لكف يمكف لو تحكيؿ ىذا الحؽ 6يتضمف أيضا حؽ إبداع المصنفات المشتقة مف إنتاجو الأصمي

ف ترخيص مف مصنفات الغير المحمية مف دك استغلاؿالحؽ لمغير، فلا يمكف لأم شخص لممكية الغير، استعماؿمنو كالانتفاعلمصنؼ ما استعمالامؤلفيا الأصمي. كما يبقى دائما أم

. 05-03مف الأمر رقـ 14_ المادة 1

2_ راجع أعلاه الطبيعة القانكنية لممصنؼ المشتؽ.

3 -E. POUILLET, cité par L. PFISTER, La propriété littéraire est-elle une propriété ?, RIDA

juillet 2005, n° 205, p. 159 : « l’œuvre consiste dans une création, c'est-à-dire dans la

production d’une chose qui n’existe pas auparavant et qui est tellement personnelle qu’elle

forme comme une partie de son auteur… ».

.05-03مف الأمر رقـ 14المادة _ 4

الأمر.مف نفس 5مف المادة 2_الفقرة 5

مف نفس الأمر. 27مف المادة 2الفقرة - 6

97

ممكية ذات طبيعة خاصة، فأم تصرؼ يقكـ بو المؤلؼ يتضمف حقكقو المالية المتعمقة بمصنفو .1ينفي أك ينيي ممكيتو كعلاقتو بمصنفو لا

مؤلؼ المصنؼ السابؽ. كتتضح اتجاهدائما في تبعية ىكذا يبقى مؤلؼ المصنؼ المشتؽ ، فيك ممزـ قبؿ مرحمة الإبداع استغلالوىذه التبعية سكاء قبؿ إبداع المصنؼ المركب أك عند

استغلاؿستخداـ إنتاجو الفكرم. كما يمزـ عميو عند مكافقة مؤلؼ المصنؼ الأصمي لا أخذب الاستغلاؿكالكشؼ عنو، بدفع جزء مف حقكؽ مف إبداعو الانتياءالمصنؼ المشتؽ، كىذا بعد

الإنتاج المشتؽ، ذلؾ أف التنازؿ استغلاؿلممؤلؼ الأكؿ. فيذه الأجرة لا يمكف تكفيرىا إلا عند عف الحقكؽ المادية يتـ بمقابؿ يتمثؿ في مكافأة مستحقة لممؤلؼ تحسب أصلا تناسبيا مع

بضماف حؽ مؤلؼ المصنؼ المكافأة كما يتكجب عميو أيضا كقبؿ دفع .2الاستغلاؿإيرادات الأصمي بحد أدنى يدفع لو في غالب الأحياف عند إبراـ العقد معو كالذم يعتبر كضماف

.3الحقكؽ المعنكية لممؤلؼ الأكؿ حتراـباستغلاؿ مصنفو، كيمزـ عند مرحمة الإبداع لا

تستمر علاقة التبعية بيف المؤلفيف طيمة حياة مؤلؼ المصنؼ الأصمي، كما أنيا تمتد حتى التزامات. فكؿ 4بعد مكتو. فكاقعة المكت لا تضع حدا لحؽ المؤلؼ بؿ تجعمو ينتقؿ إلى كرثتو

مؤلؼ المصنؼ المشتؽ التي كاف يستفيد منيا كيراقبيا مؤلؼ المصنؼ الأصمي تنتقؿ كتمتد إلى بؿ فقط يتغير طرفا فييا مع ،ذكم حقكقو، لأف علاقة التبعية بيف المؤلفيف لا تنتيي أك تتغير

ممارستو لنفس الحقكؽ التي كانت لمكرثو. غير أف ىذه القاعدة ليست مطمقة، فعلاقة التبعية بيف ة. المؤلفيف تصبح أقؿ شدة بعد مركر مدة الحماية المقررة مف المشرع لحماية الحقكؽ المالي

ستغلالو، كىذا في يضا لاكبالتالي يصبح مؤلؼ المصنؼ المشتؽ أكثر حرية لإبداع إنتاجو كأمدة الحماية عمى المصنؼ الأصمي تككف قبؿ قرار المؤلؼ الثاني لإنتاج المصنؼ حالة انتياء

1 - L. PFISTER, op.cit., n° 205, p. 165 : « …nombre de penseurs favorables à la propriété

intellectuelle soutiennent que ni la publication, ni même la cession des droits et la mort de

l’auteur n’éteignent l’appartenance de l’œuvre à son créateur… ».

.05-03مف الأمر رقـ 65المادة _ 2

3_ راجع أدناه الحقكؽ المتنافسة عمى المصنؼ المشتؽ.

.05-03كما بعدىا مف الأمر رقـ 54_ المادة 4

98

الحر للاستعماؿالمصنفات السابقة حرا. لكف لا يمكف أبدا استعماؿالمركب، إذ يصبح .1مؤلفييا اتجاهالقانكنية التزاماتولغير أف يحرر مؤلؼ المصنؼ المشتؽ مف كؿ لمصنفات ا

من مصنفات غير محمية الاشتقاقعلاقة تبعية مخففة بين المؤلفين: -ب

تككف علاقة التبعية بيف أم مؤلؼ لمصنؼ مشتؽ كبيف مؤلؼ المصنؼ السابؽ مخففة في [ 1تبر المصنفات حرة تمؾ الكاقعة ضمف الممؾ العاـ ]بمصنفات غير محمية، كتع الاستعانةحالة

[. 1المصنؼ أيضا حرا ] اعتبارإلا أنو يمكف دكف تكفر ىذا الشرط

من مصنفات واقعة ضمن الممك العام الاشتقاق -1

تجدر الإشارة أكلا، إلى أف مفيكـ الممؾ العاـ التي تخص بو الدراسة ىك غير المفيكـ الذم ينطبؽ عمى الأملاؾ المادية لمدكلة أك تمؾ الأمكاؿ العمكمية التي تعتبر مرافؽ عامة لمجميكر،

. 2بصفة عامة بؿ يقصد بو الممؾ العاـ الثقافي، أم كؿ ما لو علاقة بالعمـ كالأدب كالفف كالثقافةفيك مفيكـ خاص متعمؽ بميداف الممكية الفكرية، إذ انو لا يخص فقط فرع الممكية الأدبية كالفنية بؿ يشمؿ أيضا الممكية الصناعية كالتجارية. كالممؾ العاـ في ىذيف النظاميف لو علاقة كثيقة

ا الميداف ىي حقكؽ بالطابع المؤقت لمحقكؽ المادية لممبدعيف، لاف كؿ الحقكؽ المالية في ىذتغلاؿ الإنجازات الفكرية، لكف كضع ليا المشرع حدا. ثارم لاسمؤقتة. فيي تمثؿ الحؽ الإستئ

فممكية المؤلؼ لحقكقو المادية مثلا ليست أبدية مما يجعميا تختمؼ عف مفيكـ ممكية الأشياء دة المدة كىذا . فكؿ الحقكؽ المالية عمى المصنفات الفكرية ىي محد3المادية، فيي حؽ مؤقت

فقط في تحديد ىذه المدة، حيث ينتج اختلاؼالمبدأ مكرس في كؿ تشريعات الممكية الفكرية مع المصنؼ حرا، أم استعماؿزكاؿ الحماية المقررة عمى المصنؼ كمف ثـ يصبح انتيائياعمى

بكؿ حرية مف دكف البحث عف مالكي الحقكؽ عميو. كىذه استعمالويمكف لأم شخص آخر آجاؿ الحماية ىك ما يصطمح بو ن بسقكط كانتياءالمصنفات السابقة استعماؿحرية في ال

1_ يظير ذلؾ خاصة فيما يخص الحقكؽ المعنكية نظرا لطابعيا الخاص.

السابؽ ذكره. 05-03مف الأمر رقـ 2الفقرة 8المادة - 2

في عداد الممؾ العاـ مف : " تتككف المصنفات الكطنية التي تقع05-03مف الأمر رقـ 8مف المادة 2الفقرة - 3

المصنفات الأدبية أك الفنية التي انقضت مدة حماية حقكقيا المادية لفائدة مؤلفيا كذكم الحقكؽ كفقا لأحكاـ ىذا الأمر".

99

ف يستأثر بيذا أالمصنؼ ضمف الممؾ العاـ ن كىذا يعني أنو يصبح ممكا لمجميكر كليس لأحد الممؾ العاـ.

، إذ يتككف الممؾ لكف، لا ينبغي الخمط بيف مفيكـ الممؾ العاـ كمفيكـ الممؾ المشترؾ العاـ في الممكية الفكرية مف كؿ الأشياء المنقكلة المعنكية. لكف تنقسـ ىذه الأخيرة إلى نكعيف

ك مبتكر، أمختمفيف، فيمثؿ الجزء الأكؿ منيا كؿ الأشياء المعنكية الأكثر ضركرة لأم مؤلؼ ؾ أف حقكؽ الممكية فيي تمثؿ كؿ ما لـ يكف مسبقا محميا بحقكؽ الممكية الفكرية بشقيو. ذل

، كحتى يصبح أم شيء مالا معنكيا في مفيكـ ىذا القانكف يستكجب نائيثاستالفكرية ذات طابع يخضع ليذه الشركط طبيعة غير مادية لا مأف يخضع لشركط كقكاعد أحكامو. فأم مفيكـ ذ

ة بكؿ حرية. فيك يشمؿ خاص استعمالويعتبر جزءا مف الممؾ المشترؾ أيف يمكف لأم شخص جراءات العمؿ كأنماطو المرتبطة بإبداع كؿ الأفكار كالمفاىيـ كالمبادئ كالمناىج كالأساليب كا

كأيضا البيانات العممية أك الطبيعية المعركفة كالكقائع التاريخية 1المصنفات الفكرية في حد ذاتيالمتممؾ كلا كغيرىا مف المفاىيـ العامة كالمجردة. فكؿ ىذه المفاىيـ تعتبر أصلا غير قابمة

ما الجزء الثاني مف الأشياء المعنكية التي لأنيا مكضكعة تحت تصرؼ الجميكر. أ للاحتكاريتككف منيا الممؾ العاـ فتتضمف كؿ الإبداعات الفكرية التي تعتبر مكضكع الحماية في قكانيف

المالية عمييا. ؽ مبدعييا بالحقك انتفاعمدة استنفدتمدة حمايتيا أم انتيتالممكية الفكرية كالتي ف الممؾ المشترؾ يمثؿ جزءا مف الممؾ العاـ، لأف ىذا الأخير يتككف مف كؿ كبالتالي يستخمص أ

المفاىيـ كالمنقكلات المعنكية التي لـ تكف أصلا ممكا لأحد كمكضكع حماية كأيضا مف كؿ ة الصناعية الإنجازات الفكرية التي كانت محمية بأحكاـ قانكف حؽ المؤلؼ أك أحكاـ الممكي

نتياء مدة حمايتيا.با الاستعماؿكالتجارية كالتي أصبحت حرة

الاشتقاق من مصنفات خاضعة لتراخيص حرة -1

حرا، المصنؼ الفكرم الذم يككف نشره كتكزيعو كأحيانا تعديمو حرا. كيمكف يعتبر المصنؼ كنشر نسخ مف ىذه أف يتـ ذلؾ في أم مجاؿ أك شكؿ تعبير، إذ يسمح لأم شخص تكزيع

المصنفات ك تعديؿ محتكاىا بيدؼ تحسينيا. يؤمف إذف مفيكـ المصنؼ الحر حرية التعبير حيث يسمح بإمكانية استعماؿ المصنؼ بحرية كحتى أحيانا لأغراض تجارية بدكف الاتصاؿ

بالمؤلؼ في كؿ مرة يتـ فييا استخداـ الإنتاج الفكرم.

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 7المادة _ 1

100

فات في إطار تراخيص مشتركة كمرفقة أك منشكرة مع كتمنح الحقكؽ عمى ىذه المصن ، كتتضمف ىذه الأخيرة الإمكانيات أك الحريات 1المصنفات كالتي تسمى بالتراخيص الحرة

المسمكحة لمستعمؿ المصنؼ، تحت قيد احتراـ نسب الإنتاج الفكرم كالتقيد ببنكد الترخيص ريف. كلذلؾ يفرض تقيد مستعمؿ الأكؿ في حالة إعادة تكزيع المصنؼ مف المستغميف الآخ المصنؼ كالاطلاع عمى الحريات المسمكحة لو في الترخيص.

التي تتضمف حريات مختمفة تسمح 2كيكجد في الحياة العممية عدة أنكاع مف ىذه التراخيص الحرة لممؤلفيف مف عرض مسبقا طرؽ استخداـ مصنفاتيـ.

راجع أدناه بالباب الثاني مفيزـ كمضمكف التراخيص الحرة كأنكاعيا. - 1

كتتفرع بدكرىا ىذه أىميا ترخيص المكجيسياؿ الحر ك تراخيص الإبداعات المشتركة التي ظيرت في أمريكا - 2 مكانيات مختمفة.إلى أنكاع أخرل مف التراخيص التي تتضمف حريات كا

101

أنواع المصنفات المشتقة من ، الاشتقاقالفصل الثاني: صور الأصل

تعتبر كؿ مف المصنفات الأدبية كالمكسيقية كالفنية المشتقة مف الأصؿ أعمالا نسبية الأصالة، إلا أف عامؿ أصالتيا يختمؼ مف إنتاج إلى آخر كذلؾ حسب اختلاؼ طبيعة الإنتاج

الفيـ كالقراءة، فإف عاملا الفكرم. فإذا كاف الاتصاؿ بالأعماؿ الأدبية يتـ عمكما عمى أساس الرؤية كالسمع يؤثراف في كؿ مف المصنفات الفنية كالمكسيقية.

كيختمؼ أيضا تقدير أصالة كافة ىذه الأعماؿ نظرا لاختلاؼ العناصر المككنة ليا كلعؿ ىذا ما جعؿ طريقة الاشتقاؽ تختمؼ كتتنكع مف إنتاج فكرم إلى آخر. فإذا كاف مجرد التنفيذ

في الإنتاج الفني، فإف الأعماؿ الأدبية كالمكسيقية تعرؼ اشتقاقاي كنقؿ المصنؼ يحقؽ الشخص تطبيقات خاصة بيا كمتنكعة كأحيانا معقدة لتحقيؽ الاشتقاؽ منيا.

يمكف أف يتحقؽ الاشتقاؽ مف الإنتاج الفكرم إما نتيجة تحكيؿ المصنفات الأصمية، أم ة المحمية مع الاحتفاظ بالعناصر الأخرل، كىذا ما بتحكيؿ كتعديؿ بعض عناصرىا الشكمي

يتطمب جيدا فكريا مف مؤلفيا كنجد ذلؾ خاصة في أعماؿ الترجمة كالاقتباسات كالتعديلات دماجيا المكسيقية كالتحكيلات الخاصة بالمصنفات الفنية، أك فقط بجمع عدة مصنفات أصمية كا

ارات المختمفة مف المصنفات كأيضا ضمف مجمكعة كقكاعد البيانات كالمجمكعات كالمخت المصنفات متعددة الكسائط.

ةالفرع الأول: الإشتقاق عن طريق تحويل المصنفات الأصمي

102

يعتبر الاشتقاؽ عف طريؽ تحكيؿ المصنفات الفكرية أصعب الطرؽ لإبداع الإنتاج المركب. لمصنفيف، بؿ أكثر مف ذلؾ لأنو ذلؾ أنو لا يتطمب ىذا التحكيؿ مجرد عمؿ مادم أك جمع

يتحقؽ عف طريؽ التعديؿ في العناصر الشكمية الأساسية للإنتاج الفكرم. لذا يتطمب جيدا فكريا أكبر مف مؤلفو.

كتختمؼ طبيعة كطريقة التعديؿ عمى حسب اختلاؼ الإنتاج الفكرم الأصمي، كىذا ما يبرز لتحكيؿ، فإما أنيا تككف أصمية التعبير فقط، أك تنكع عامؿ أصالة المصنفات المشتقة عف طريؽ ا

أصمية في تعبيرىا كتركيبيا.

كيمكف أف يمس التحكيؿ كؿ مف الإنتاج الأدبي كالمكسيقي كالفني كأيضا الإنتاج السمعي البصرم.

في المجال الأدبي و المجال السمعي البصري تحويلالالمبحث الأول: المحاكلات الأدبية كالعممية المكتكبة كالشفكية كمعظـ يشمؿ تحكيؿ المصنفات الأدبية كؿ

. أما تحكيؿ المصنفات السمعية 39-37الأعماؿ المذككرة بالمادة الخامسة مف الأمر رقـ كالبصرية، فتعد بعض التطبيقات التي أكجدىا الميداف العممي كسرعة تداكؿ ىذه المصنفات كالتي

لكضعيا في أدكار جديدة. تتجمى في ترجمتيا كالاستعانة بشخصياتيا

المطمب الأول: تحويل المصنفات الأدبية

ما في تكييفيا لنمط آخر مف الإنتاج يتمثؿ تحكيؿ المصنفات الأدبية إما في ترجمتيا)أكلا( كا الفكرم)ثانيا(، كيمكف أف تشمؿ أيضا الأعماؿ العممية.

أولا: ترجمة المصنفات الأدبية

اية إلى مفيكـ الترجمة كمجالاتيا، ثـ بياف عامؿ أصالتيا، أم يستكجب التطرؽ في البد طابع شخصية مؤلفيا.

، فيي مف أىـ 1تعتبر الترجمة إحدل الأعماؿ الفكرية التي يحمييا قانكف حؽ المؤلؼ أكثر في الكقت الحالي، حيث تخطت كاىتمامامند القديـ، كما لقيت ركاجا انتشاراالمصنفات

.05-2003مف الأمر 5المادة - 1

103

1المكتكبة العادية كالخطابات الشفكية لتتعداه إلى المصنفات السمعية البصريةالمصنفات كمصنفات الإعلاـ الآلي. كتعتبر الترجمة حاجة إنسانية لنقؿ الأفكار كالمعمكمات بيف المغات المختمفة بغية إيجاد التبادؿ الثقافي بيف الشعكب كتقريب المفاىيـ كالثقافات بيف الأمـ، لذلؾ فيي

مجرد استبداؿ لفظ بمفظ نقلا مف لغة إلى أخرل، فلا يحتؿ فييا الجانب المغكم الاىتماـ ليستالأكبر بؿ يتجاكزه إلى معاف أعـ كأشمؿ. بيذا تصبح الترجمة نقؿ أفكار مف لغة إلى أخرل مع

.2أكثر الألفاظ كفاءا في نقؿ ىذه الأفكار كالمعاني انتقاءالحرص عمى

اـ الأكؿ عممية أداتيا المغة، شفكية كانت أك مكتكبة، كىي تنقؿ رسالة إف الترجمة في المق ما بيف طرفيف المرسؿ كالمتمقي، إذ ترتكز عمى إحلاؿ النص المكتكب بإحدل المغات، كتسمى لغة المصدر، إلى نص يعادلو مكتكب بمغة أخرل، كىي المغة المنقكؿ إلييا، كبذلؾ فيي تعمؿ

ف النص الأصمي كليس مجرد نقؿ المككنات المغكية. فالمترجـ عمى نقؿ الأثر الذم ينتج عالذم ينقؿ نصا أدبيا مثلا يسعى دائما إلى ىدؼ جمالي مف خلاؿ أشكاؿ متجددة لمتعبير، كبالتالي فالترجمة ىي التعبير عف ما ىك مكتكب في لغة المصدر إلى لغة ثانية كىي لغة

. 3اليدؼ

كمغة أك ثقافة بينية أك ككسيط يجسر بيف ثقافة كأخرل، بيف كالأكثر مف ذلؾ، ينظر إلييا . 4لغة المتمقي كلغة كاتب النص الأصمي

كيمكف تقسيـ الترجمة إلى ثلاث أقساـ أك مجالات أساسية كىي الترجمة الرسمية كالشفكية حظة، أف الترجمة الرسمية تعد مستبعدة مف الحماية كأخيرا الترجمة التحريرية. لكف تجدر الملا

، كىي الترجمة التي تخص "القكانيف كالتنظيمات كالقرارات كالعقكد 5في قانكف حؽ المؤلؼ، لأنو تعتبر 6الإدارية الصادرة عف مؤسسات الدكلة، كالجماعات المحمية، كقرارات العدالة"

حيث تكجد حاليا تسميات أخرل لمترجمة التي تتعمؽ بالمصنفات السمعية البصرية، راجع في ىذا المعنى أدناه - 1

ترجمة المصنفات السمعية البصرية.

. 439، ص. -2-397ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ - 2

الترجمة أصمية التعبير فقط لأف مؤلفيا يحكؿ تعبير المصنؼ الأصمي.لذلؾ تعتبر - 3

4 - X. MOLENAT, Traduction, Les circuits de la pensée, Sciences Humaines, janv. 2008, n°

189, p. 54.

- فيي لا تعد مف بيف المصنفات الفكرية5

,05-2003مف الأمر رقـ 11المادة - 6

104

طار كظيفتيا الرسمية لا تحمؿ صفة السمطات العمكمية التي تصدر ىذه الأعماؿ في إ. كما تستبعد الترجمة الآلية كىي الترجمة التي يستعاف فييا في غالب الأحياف ببرنامج 1المؤلؼ

الحاسكب، إذ يتـ استخداـ لكجيسياؿ خاص معد لمترجمة، كمف ثـ لا كجكد لأثر شخصية القائـ نة بالمعمكمات المخزنة مسبقا بيا كلا يمكف اعتباره مؤلفا، لأف عممو يتمخص في الاستعا

تباع التعميمات الكاردة بو .2بالبرنامج كا

أما فيما يخص الترجمة الشفكية، فيي ترجمة المصنفات أك الخطابات الشفكية التي تستخدـ في محاكرات كخطابات رجاؿ السياسة كمفاكضاتيـ، كما تستخدـ أيضا لترجمة

ىذا اعتباري الاجتماعات الدكلية الكبيرة. كمنطقيا يمكف المحاضرات كالمقالات الممقاة خاصة فالنكع مف الترجمة مف بيف الأعماؿ الفكرية المشتقة لسببيف: ذلؾ أف المشرع نص صراحة عمى

، 3حماية المصنفات الشفكية مثؿ المحاضرات كالخطب كالمكاعظ كباقي المصنفات التي تماثمياكتبرز شخصية مف يمقييا. فيي تعد مصنفات أصمية 4فيذه الأعماؿ تتطمب أيضا جيدا فكريا

كبالتالي فإف ترجمتيا تعتبر عملا مشتقا. كما أنو مف جية أخرل، لـ يقيد المشرع الأعماؿ . كمف ثـ يمكف اعتبارىا مصنفات محمية 5الفكرية الخاضعة لمترجمة بؿ جاء المفيكـ كاسعا

مات الخاصة بالأعماؿ الشفكية المحمية أيضا، إلى جانب ترجمة المصنفات المكتكبة، كؿ الترجكىي 7. كلقد تطكر نظاـ الترجمة الشفكية كخاصة ما يسمى بالترجمة الفكرية6بحؽ المؤلؼ

الترجمة التي تتـ شفكيا تمبية لاحتياجات التفاىـ بيف المتكمميف بمغات مختمفة كىي مف أصعب سمع فقط، ذلؾ أف المسافة بيف التراجـ نظرا لأنيا تقتصر عمى استخداـ المترجـ لحاسة ال

الترجماف كالنص الشفيي المترجـ ىي أقرب بكثير مف المسافة بيف المترجـ كالنص المكتكب المترجـ.

.412، ص. 385المرجع السابؽ، رقـ ؼ. زراكم صالح، - 1

ع لكجسياؿ الترجمة حقكقا عميو لأف ىذه الترجمة تعد ترجمة حرفية كىي مستبعدة مف الحماية، لذلؾ يمنح لمبد- 2 يتمتع مستعمؿ ىذا المكجيسياؿ أية حقكؽ.كف لال

، كراجع أيصا في ىذا05-2003)أ( مف الأمر رقـ 4المادة - 3 . 422، ص. 391ؼ. زراكم صالح، المرحع السابؽ، رقـ - 4

.05-2003مف الأمر رقـ 5المادة - 5

أم كؿ الأعماؿ الشفيية التي تعتبر يمكف إعتبارىا مصنفات أصمية، كالمحاضرات كالخطب كغيرىا.- 6

كيسمى الشخص الذم يؤدييا بالترجماف.- 7

105

بينما تشمؿ الترجمة التحريرية ترجمة المصنفات الأصمية المكتكبة عف طريؽ نقؿ مفيكـ ترجمة المصنفات الأدبية كالعممية. الأفكار مف لغة إلى أخرل نقلا تحريريا، كمف أىـ مجالاتيا

تشمؿ الأكلى ترجمة الشعر كالنثر الفني كالقصصي كمصنفات المسرح كالركايات كالمقالات . لكف يرل 1الأدبية، كىذا ما يسمى بالترجمة الأدبية، بينما تتناكؿ الثانية كؿ مجالات العمـ

صنفات العممية تتطمب الدقة في بعض الفقو ضركرة التفريؽ بيف الترجمتيف، ذلؾ أف ترجمة الم، كبالتالي يككف مكضكع 2اختيار المصطمحات كالإلماـ التاـ بالمكضكع العممي مكضكع الترجمة

المصنؼ أىـ شيء ثـ يأتي الأداء كالأسمكب في المرتبة الثانية. بينما تتطمب ترجمة المصنفات ا، كمف ثـ فإف الترجمة الأدبية الأدبية حسف التعبير كالتحكـ في المغة كمدل الإلماـ بقكاعدى

ليست فقط عممية نقؿ أفكار مف لغة إلى أخرل بؿ ىي فكؽ ىذا عممية إبداعية، لذلؾ كانت ترجمة المصنفات الأدبية أىـ كأكسع نشاط في ىذا الميداف. ليذا يفضؿ جانب مف الفقو

عمؽ بنصكص إبداعية استعماؿ مصطمح الترجمة الإبداعية لمدلالة عمى الترجمة الأدبية لأنيا تت كالمترجـ في ىذه المصنفات مبدعا أيضا في النص المترجـ.

بعد تكضيح مفيكـ الترجمة كمجالاتيا، يستكجب بياف طبيعة الجيد الفكرم كالعمؿ الإبداعي الذم يقكـ بو مؤلؼ الترجمة كالذم يترؾ أثرا لشخصيتو عمى المصنؼ لكي يعتبر

ية بقانكف حؽ المؤلؼ. كىذا مف خلاؿ تكضيح العناصر عممو مف ضمف المصنفات المحمالشكمية التي يستعيرىا مف المصنؼ الأصمي المترجـ كأيضا العناصر الأصمية التي ىي مف

إبداعو الشخصي.

إف الترجمة ىي التعبير بمغة ثانية عف المعاني التي تـ التعبير عنيا بمغة أكلى، لذا يقكـ ، كبالتالي تعتبر 3المصنؼ الأصمي كالاحتفاظ بكؿ العناصر الأخرلمؤلفيا بتحكيؿ تعبير

ف أفضؿ التراجـ ىي تمؾ 4أعماؿ الترجمة أصمية التعبير فقط كلذلؾ ىي نسبية الأصالة . كا

.أم مجاؿ الطب، قانكف ، إقتصاد كغيرىا - مف العمكـ 1

المترجـ الأدبي غايتو »: 44ر. مشمب، مكسكعة الترجماف المحترؼ، صناعة الترجمة كأصكليا، ص. -2جمالية

المترجـ العممي فيك يسعى دائما إلى المكضكعية كالتزاـ الدقة كالأمانة، مع مراعاة ترتيب عناصر النص أما

.«لؾ مع جماؿ الأسمكب كمنطؽ المغة التي يترجـ إلييابالطريقة التي رتب بيا في الأصؿ حتى لك تنافى ذ أم التركيب، الأفكار، الشخصيات، مكقؼ صاحب النص الأصمي كغيرىا مف العناصر الأخرل. - 3

راجع أعلاه مفيكـ نسبية الأصالة. - 4

106

، فالمترجـ 1التي تجعؿ القارئ ينسى مطمقا أنيا ترجمة، كلا يعتبر ىذا الأمر سيلا في تنفيذهكالمصطمحات لمتعبير بمغة أخرل عف معنى المصنؼ يسعى إلى اختيار أفضؿ المفردات

ينتقي ما يبدك أفضؿ بالنسبة لو حتى يعكس ركح كأسمكب النص الأصمي ، فيك إذف 2الأصميكليس المعنى الحرفي لأف ىذا الأخير يقتؿ الترجمة. لذلؾ يتمتع المترجـ، كخاصة في النص

ضافة شيئا آخرا لأنو يسعى إلى الأدبي، بقدر مف الحرية الإبداعية، فيمكف لو حذؼ عب ارة ما كا لمامو بكافة القكاعد الحاكمة المصدر 3معادلة المعنى، لذلؾ يتصؼ المترجـ بمعرفة مكسكعية كا

كلمغة اليدؼ عمى حد سكاء. كمعنى ذلؾ فيك قبؿ الشركع في عممية الترجمة لابد لو مف فيـ بيا ثـ يشرع في عممية إعادة النص الأصمي عمى أساس القكاعد الحاكمة لمغة التي عبر

التفكير لإيجاد الصكرة كالتعبير الملائـ الذم سيتـ النقؿ إليو، كالذم يككف معادلا لممعنى الذم جاء في النص الأصمي. لكف يتكجب عمى المترجـ احتراـ المصنؼ الأصمي لأنو لا يمكف لو

إلى حد ما، 5ة لعممية الرسـأك إضافة مكقفو الشخصي لذلؾ تعد الترجمة مطابق 4تغيير تركيبوإذ أف الرساـ لا يستخرج كؿ التفاصيؿ في المنظر الذم ينقمو بؿ يسعى إلى اختيار الأفضؿ لو. كليذا تعتبر الترجمات المتعددة لمصنؼ كاحد مصنفات أصمية التعبير كتستحؽ الحماية لكنيا

متشابية في التركيب.

ثانيا: أعمال الاقتباس

تباس لمتغيير في طبيعة الإنتاج المكيؼ، أك أحيانا دكف الخركج عف نفس يسعى مؤلؼ الاق النكع.

اقتباس المصنف الأصمي لغرض تغيير طبيعتو -أ

إف الترجمة مف لغة معينة إلى لغة أخرل »: 439، ص. 2-397ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ - »عملا سيلا. كمف المتفؽ عميو أنو يجب عمى المترجـ أف يختار المصطمح المناسب كالعبارة المناسبة دكف ليست

.«أف يغير فحكل النص الأصمي

2 - R. SAVATIER cite par C. COLOMBET, op. cit., 58, p. 45: « le génie de chaque langue

donne à l’œuvre traduite une physionomie propre ; le traducteur n’est pas un simple ouvrier.

Il participe lui-même à une création dérivée dont il porte la responsabilité propre».

أم لقكاعد التركيب كالنحك كالصرؼ. -3

4 - C. COLOMBET, op. cit., 58, p. 45: « c’est qu’en effet la traduction n’est pas le résultat

d’un processus automatique ; par les choix qu’il opère entre plusieurs mots, plusieurs

expressions, le traducteur fait une œuvre de l’esprit ; mais, bien entendu, il ne saurait modifier

la composition de l’œuvre traduite, car il est tenu au respect de cette œuvre». 5 -H. DESBOIS, op. cit., n° 29, p. 35 : « le traducteur consciencieux et compétent «met du

sien» et crée, tout comme le peintre qui fait la copie d’un modèle. La vérification de cette

conclusion est fournie par la comparaison de plusieurs traductions d’un seul et même texte :

chacune pourra différer des autres, sans qu’aucune contienne un contre-sens ».

107

يقصد بالاقتباس تحكيؿ المصنفات الأصمية مف نكع إلى آخر عف طريؽ أحيانا الاقتباس. إلا أف بعض الفقو الفرنسي يجعمكف مف معنى 1عبيرىا كتركيبياتتغيير

مفيكما كاسعا، إذ يستعممكنو لمدلالة عمى جميع المصنفات المشتقة عف طريؽ التحكيؿ. كلكف يتمثؿ أصلا التكييؼ في عدة كيفيات إبداعية تيدؼ غالبا إلى تحكيؿ الإنتاج 2الفكرم إلى نكع آخر، كتحكيؿ النصكص الأدبية المكتكبة إلى المسرح أك السينما

كأشرطة الرسكـ المتحركة إلى 3المسرح إلى مصنفات سمعية بصريةكتحكيؿ أعماؿ كغير ذلؾ مف التحكيلات التي يسعى مؤلفيا لمتغيير في طبيعة الإنتاج 4السينما

.5المكيؼ، أك أحيانا دكف الخركج عف نفس النكع

كذلؾ 6يسعى مؤلؼ الاقتباس إلى تغيير تعبير كتركيب المصنؼ الأصمي لاستبداليما بآخريف مف إبداعو الشخصي يتناسب مع طبيعة الإنتاج الفكرم المحكؿ

تعديؿ الإنتاج الفكرم، أم أنو تكجيو المصنؼ الأكؿ ، لأنو يقصد بفعؿ الاقتباس7لوإلى متطمبات الإنتاج المشتؽ منو، أك كعممية تسمح بإعادة ممكية المصنؼ الأصمي مع

. كىذا ما يجعؿ عمؿ 8العلاقة كالرابط بيف الإنتاج الأكؿ كالعمؿ الفكرم الثاني استمرارأنو إعادة الاقتباسعبر عف ، لذلؾ ي9المقتبس أكثر صعكبة كدقة مف مؤلؼ الترجمة

يكتفي الاقتباس. لكف لا يعني ىذا أف مؤلؼ 10إبداع ما أراده مؤلؼ المصنؼ الأصمي

.438، ص. 1-397ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ -1

2- J.-M. CLERC, Littérature et cinéma, Nathan, 1993.

3- A. HELBO, L’adaptation du théâtre au cinéma, éd. Armand Colin, Paris 1997.

4- Ch.-E RENAULT, Les clauses particulières des contrats d’adaptation des bandes dessinées

au cinéma, Gaz. Pal., 08 mai 2004, n° 129.

.438، ص. 1-397ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ -5

6- H. DESBOIS, op. cit., n° 22, p. 29 et

مصنفات المكتكبة ىي مختمفة عف تعبير المسرح كعف تعبير السينما لاختلاؼ طرؽ ذلؾ أف طريقة تعبير ال 7-اتصاليا بالجميكر.

8- Cass. Civ. 30 janvier 2007, P.A., 28 avril 2008, n° 85, p. 7 note X. DAVERAT :«

étymologiquement, adapter vient du latin adaptare qui signifie ajuster. Il s’agit en effet

d’accommoder l’œuvre première aux contraintes de la seconde, tout en conservant un lien

tangible à la création adaptée, ce que la préposition ad suggère dans sa double acception

marquant à la fois un passage et une proximité».

- راجع أعلاه العمؿ الإبداعي لممترجـ الذم يتمثؿ في تحكيؿ التعبير فقط. 9

10

- M. MORIAULE, L’adaptation à l’épreuve de la traduction, Mélanges La traductologie

dans tous ses états, éd. Artois Presses Université, 2007, p. 244 : « l’adaptation est une

108

الفكرة مف الإنتاج الأصمي فقط، فإذا كاف في الظاىر أف المصنفات تتجمع باستعارةبيف ثلاث عناصر شكمية أصمية: أم الفكرة، التعبير كالتركيب، إلا أنو في الأصؿ

إلى جانب الفكرة احتراميا الاقتباساه إلى عناصر أخرل يستكجب عمى مؤلؼ تتعدكطبيعة الشخصيات كالزماف كالمكاف كالظركؼ إلى غير ذلؾ مف العناصر الأخرل المككنة للإنتاج الأكؿ كخاصة في مجاؿ الأعماؿ الأدبية. لذا يتطمب مف مؤلؼ

النص الأصمي حتى يتمكف مف العناصر الأساسية مف اختيارأك التكييؼ الاقتباس . 1الإنتاج الأكؿ كعدـ تشكىيو، ثـ يمكف لو إضافة أك حذؼ عناصر أخرل احتراـ

المصنف الأصمي لغرض عصرنتو اقتباسب_

تعتبر أيضا تحكيلا لممصنفات الأصمية اقتباس الإنتاج الفكرم لجعمو مطابقا مع أك لنقده، لذلؾ يمكف اعتبار أف ىذه الأعماؿ تخص فقط المصنفات 2المعمكمات العصرية

العممية التي تحتاج مع مركر الزمف إلى تعديلات أك إلى إضافات لمطابقتيا مع الكاقع كالنصكص المستجدة، أك لمعارضة مكقفيا مؤلفيا. كتخص ىذه التطبيقات خاصة المراجعات

.3التحريرية كالتعميقات عمى المصنفات

إف المراجعات التحريرية ىي الكسيمة الكحيدة التي يمجأ إلييا المؤلفكف حتى تصبح المصنفات العممية مطابقة مع الكاقع العممي المعاصر، كفي غالب الأحياف يتـ اختيار مراجعة

. ييدؼ مؤلؼ 4المصنفات الأصمية القديمة التي اكتسبت شيرة أك التي تكفي مؤلفيا الأصميعة إلى تعديؿ شكؿ المصنؼ الأكؿ كذلؾ بتحكيؿ تعبيره كتركيبو لكف مع الاحتفاظ دائما المراج

بالفكرة الأساسية لممؤلؼ، إذ يتكجب عميو تكممة مكقؼ صاحب النص المراجع كالإشارة إليو لمطابقة رأيو مع المعمكمات المعاصرة، لذا لا ينبغي عمى مؤلؼ المراجعة تشكيو الإنتاج الأكؿ

ج عف المعنى الحقيقي لممصنؼ الأصمي. لكف مف حؽ المراجع استخداـ طرقو أك الخرك

traduction à laquelle vient s’ajouter une option, un choix de recréer le vouloir dire de l’auteur

en fonction d’un nouvel acte de parole ou le destinataire occupe la place privilégiée».

.كىدا ما يمثؿ استثناء كارد عمى الحؽ المعنكم لممؤلؼ الأكؿ لأنو يسمح بتعديؿ إنتاجو -1

.439، ص. 3-397ؼ. صالح زراكم، المرجع السابؽ، رقـ - 2

السبؽ ذكره. 05-03المر رقـ مف 5المادة - 3

4 - C. COLOMBET, op. cit., n° 55, p. 44.

109

عف طريؽ اقتراحو لحمكؿ جديدة متناقضة 1الخاصة لمتعبير كرأيو الخاص في مكضكع المصنؼ. كىكذا يمكف التمييز بيف أفكار 2مع آراء المؤلؼ الأكؿ نظرا لمستجدات المعمكمات كالظركؼ

لمصنؼ الأصمي القديـ.المؤلفيف فقط بالرجكع إلى ا

تعتبر التعميقات أيضا نكعا مف المصنفات المشتقة مف الأصؿ كالتي تيدؼ إلى تغيير تعبير كتركيب المصنفات الأصمية، لأف ىذيف العنصريف ىما أساس أصالتيا. لذلؾ لا يمكف

.3نشرىا كالاستعانة بيا إلا بعد أخذ مكافقة مؤلؼ التعميؽ كمؤلؼ المصنؼ الأكؿ

كتكيؼ التعميقات أيضا بأنيا تحكلات للإبداع الأصمي دكف الخركج عف نفس النكع مف الإنتاج الفكرم، لأف مؤلفيا يعمؿ عمى شرح معنى النص الأكؿ كتبسيطو إلى مف ىـ دكنو في الدراية كالمستكل. كيتـ ذلؾ عف طريؽ شرح المصنؼ كالتعميؽ عميو بإضافة عبارات كمفاىيـ

سرة لفكرة المؤلؼ الأكؿ كمكضحة لدلالتيا، كسكاء تـ ذلؾ بالنسبة لكؿ المصنؼ الأصمي أك مفلبعض أجزائو كفقراتو. كيجب أف يككف مف شأف الشرح أك التعميؽ إظيار المصنؼ الأكؿ في شكؿ جديد مبتكر، كىك ما يطمب أف يككف ىذيف العنصريف جكىرييف كمؤثريف في شكؿ الإنتاج

.4الأصمي

كتجدر الملاحظة، أف التعميقات عمى القكانيف كالتنظيمات كالقرارات كالعقكد الإدارية كقرارات العدالة كالمعاىدات الدكلية كغيرىا مف الكثائؽ الرسمية لا تعتبر أعمالا مشتقة مف الأصؿ، لأف المصنؼ المشتؽ يعتبر ذلؾ الإنتاج الفكرم الذم ييدؼ إلى تحكيؿ كتعديؿ

، كالأعماؿ المذككرة لا تعتبر مصنفات 5فكرية سابقة فيك بذلؾ نتاج جيديف فكرييف مصنفات، 7، لأف الييئات التي تصدرىا لا تحمؿ صفة المؤلؼ6في مفيكـ حؽ الممكية الأدبية كالفنية

نما تصدرىا في حدكد ممارستيا لمياميا الرسمية. فيي تعد ممكا مشتركا لمجميع، كلذلؾ يعتبر كا ى ىذه الأعماؿ الرسمية إبداعا فكريا مطمؽ الأصالة كليس اشتقاقا. التعميؽ عم

1- H. DESBOIS, op. cit., n° 58, p. 45.

كتطكر الإجتياد القضائي كالأحكاـ القانكنية بخصكص مكضكع المؤلؼ. -2

3 - C. COLOMBET, op. cit., n° 58, p. 45.

45، ص. 2005ة، المكتب الجامعي الحديث، الإسكندرية، أنكر طمبة، حماية حقكؽ الممكية الفكري - 4

راجع أعلاه معنى الاشتقاؽ كأيضا المصنفات التي يستعير منيا مؤلؼ الاشتقاؽ. - 5

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 11المادة - 6

.412، ص. 385ؼ. صالح زراكم، المرجع السابؽ، رقـ -7

110

المطمب الثاني: تحويل المصنفات السمعية البصرية

يتجمى تحكيؿ المصنفات السمعية البصرية في نكعيف مف التطبيقات أكجدىما خاصة الترجمة السمعية البصرية الميداف العممي كتطكر الإنتاج السمعي البصرم، كتتمثؿ في كؿ مف

)أكلا( كفي متابعة ىذه المصنفات)ثانيا(.

أولا: ترجمة المصنفات السمعية البصرية، الدبمجة والترجمة أسفل الشاشة

تعتبر ترجمة المصنفات السمعية البصرية الكسيمة الكحيدة التي تسمح لممكزعيف كناشرم بنقؿ كاستغلاؿ المصنفات السمعية البصرية في 1برامج الفيديك كلييئات البث السمعي البصرم

. كيرل جانب 2بمداف أجنبية غير تمؾ التي أبدعت فييا، أم في غير المجاؿ المغكم الأصميمف الفقو أف الترجمة السمعية البصرية كجدت مع تطكر المصنفات السينمائية كخاصة بعد

ف تشكؿ أم صعكبة في فيميا ، ذلؾ أف المصنفات الصامتة لـ تك3ظيكر المصنفات الناطقةميما اختمفت طبيعة لغة الجميكر لأف معناىا كاف يفيـ فقط مف خلاؿ الصكر كالإشارات. فمع ازدياد القنكات التمفزيكنية ككثرة تصدير البرامج كخاصة السينمائية ازداد الطمب عمى ترجمة ىذه

لسمعي البصرم بصفة عامة المصنفات كىذا ما أدل إلى تطكر الإنتاج السينمائي كالإنتاج اسكاء مف حيث الكسائؿ التقنية أك مف حيث الأصكات المستعممة فيو، كبالتالي يمكف القكؿ أف

.4الترجمة السمعية البصرية ىي تقنية أكجدىا الميداف العممي

يقكـ مترجـ المصنفات السمعية البصرية بتغيير لغتيا مف لغة المصدر الأصمية إلى لغة مع الاحتفاظ بكؿ العناصر الأخرل، كبذلؾ فيك يقكـ بتحكيؿ تعبير باستيرادىالذم قاـ البمد ا

ىذه الأعماؿ الفكرية. يظير في الكىمة الأكلى أنيا تشبو تماما عممية ترجمة المصنفات الأدبية كالعممية المكتكبة، إلا أف الكاقع العممي يبرز أكثر مف ذلؾ فلا تقتصر الترجمة السمعية

ة عمى مجرد تغيير تعبير المصنؼ الأصمي عف طريؽ ترجمة المعنى، بؿ تتطمب أيضا البصري

1 - Le sous titrage in www.fr.wikipedia.org/wiki/sous-titrage.

حركة و لأف المصنفات الصامتة القديمة لـ تكف تشكؿ أم صعكبة في فيميا، إذ يمكف فيميا بالإشارة فقط - 2

الشخصيات.3 - C. PINEIRA-TRESMONTANT, Silence en double, la traductologie dans tous ces états,

Etudes réunies par C. WECKSTEEN et A. EL KALADI, Artois Presses Université 2007, p.

177.

ورلك لاصدٌاد الطلب على المصنفاث السمعٍت البصشٌت وكثشة استٍشادها. -

4

111

مف مؤلفيا اكتسابو لميارات كتقنيات خاصة بالإنتاج السمعي البصرم لأف متمقي المصنفات . لذلؾ، فإف الإبداع في 2ىك غير متمقي كمستغؿ المصنفات العادية المكتكبة 1السمعية البصريةلبصرم لا ينصب فقط عمى التعبير كالتركيب بؿ أيضا عمى عناصر أخرل الإنتاج السمعي ا

كالمتمثمة خاصة في احتراـ الصكر المتحركة كالأصكات التي تعد جزءا مف ىذه المصنفات.

كلكف يختمؼ طريقة التعامؿ مع ىذه العناصر كالجيد الفكرم لممترجـ حسب اختلاؼ .3طريقة ترجمة المصنؼ السمعي البصرم

دبمجة المصنفات السمعية البصرية -أ

تعتبر الدبمجة إحدل الترجمة السمعة البصرية كىي تتمثؿ في الترجمة الشفكية لحكارات ككؿ أصكات كعبارات الشخصيات في المصنؼ السمعي البصرم كلذلؾ يمكف القكؿ أنيا تتعمؽ

الأجيزة المستخدمة في ىذا . كتعتبر في الكقت الراىف، خاصة بعد تطكر4بالأعماؿ الشفكيةالميداف، تقنية تعتمد أساسا عمى استبداؿ الأشرطة الأصمية لممصنؼ السمعي البصرم بأخرل

. كليذا لا تتطمب ىذه التقنية إيجاد الترجمة 5جديدة مف تسجيلات لأصكات أخرل بمغة مختمفةؼ السمعي البصرم الجيدة فقط التي تعبر عف المعنى الحقيقي لمحكارات بيف شخصيات المصن

نما يستكجب أيضا الحفاظ عمى الرؤية الجيدة لمجميكر، كلذا يستكجب أف تككف ىذه الترجمة كا كالألفاظ المستخدمة مطابقة مع حركة كضغط شفاه الشخصيات في الشاشة. إذف يعمؿ المؤلؼ

. 6قبؿ كؿ شيء في ىذه الترجمة عمى احتراـ الصكرة

معقدة كصعبة لأنو يمكف أف يستغني المترجـ عف عبارات إف ىذه الترجمة ىي عممية مفيدة لتكضيح المعنى أكثر لكنيا تشكه الرؤية كالتركيز لدل الجميكر، لأف ىذا الأخير يفضؿ

إلى جانب لؾ حسف الصكر كالمشاىدإف متمتمقي المصنفات السمعية البصرية ىك المشاىد كيتطمب بذ - 1

التعبير كالتركيب.إف القارئ يستعيف عمى فيـ ما كتب، لذا يتطمب حسف التعبير كالتركيب. - 2

3 - Le sous titrage ou le doublage.

4 - T. TOMASZKIEWICZ, Transferts de différents registres de la langue parlée, la

traductologie dans tous ces états, op. cit., p. 163.

5 - Doublage in www.fr.wikipedia.org/wiki/Doublage.

6 - C. PINEIRA-TRESMONTANT, op. cit., p. 191.

112

دائما، لاستيعابو البرامج السمعية البصرية، أف تحدث ىذه الترجمة أثرا كاعتقادا بأنيا أعمالا بداعي. كمف أجؿ ىذا يستكجب . كلذا يقكـ1أصمية، أم غير مترجمة المدبمج بعمؿ ىاـ كا

اكتسابو، زيادة عمى قدرات لغكية، إلى ميارات تقنية حتى يككف عممو أكثر طبيعة. لذلؾ ، كأف 2يتطمب أف يككف يتقف لأكثر مف لغة كثقافة أجنبية كلمقكاعد المغكية كالصرفية الحاكمة ليا

كمف أجؿ ذلؾ يمكف القكؿ أف عممو يشبو عمؿ يككف خبيرا في التحرير كفي طريقة الحكار. مؤلؼ السيناريك.

ترجمة المصنفات السمعية البصرية أسفل الشاشة -ب

أما الطريقة الثانية لترجمة المصنفات السمعية البصرية ىي الترجمة أسفؿ الشاشة كتعتمد لشفكم إلى لغة أخرل ، لأف مؤلفيا يعمؿ عمى نقؿ مفيكـ النص ا3ىذه التقنية عمى الكتابة أكثر

عف طريؽ الكتابة فقط. كىي تعتبر تقنية سمعية بصرية أكجدىا أيضا الكاقع العممي كتتمثؿ أساسا في إظيار النص الأصمي أك حكارات كأصكات الشخصيات في أسفؿ الشاشة أثناء

ية. عرض الفيمـ أك البرنامج بمغة أخرل، كىي حاليا تستخدـ في كافة المصنفات السمعية البصر

تيدؼ ىذه الترجمة أيضا إلى احتراـ معنى الحكارات عف طريؽ تغيير تعبير النص الناطؽ لمغة المراد الترجمة ليا، لكنيا تتطمب زيادة عمى ذلؾ الخضكع كالاستجابة لبعض الميارات كالتقنيات يتطمبيا المشاىد، إذ يحرص المترجـ في ىذه الترجمة عمى إيصالو كالحفاظ عمى

ف رؤية الصكرة كفيـ المعنى لكف في ذلؾ يركز بالدرجة الأكلى عمى عامؿ السرعة في حس. كما أنو يستكجب عميو 4إظيار ترجمة العبارات المناسبة كالمطابقة مع ظيكر الصكر كزكاليا

مراعاة الكقت الكافي الذم يسمح لممشاىد بقراءة الترجمة كلذا يتطمب منو أف يككف خبيرا في

1- Doublage in www.fr.wikipedia.org/wiki/Doublage

كىذا عمى مثاؿ مترجـ المصنفات المكتكبة العادية. - 2

3- Le sous-titrage in www.fr.wikipedia.org/wiki/sous-titrage: « le sous-titrage est une

technique cinématographique consistant en l’affichage de texte au bas de l’écran lors de la

diffusion d’un film ».

4 - T. TOMASZKIEWICZ, Transfert de différents registres de la langue parlée, la

traductologie dans tots ces états, op. cit., p. 163.

113

لمناسب كالأقصى لمحركؼ كالفراغات التي يمكف أف تكتب في آف كاحد مراعيا في كضع العدد ا . 1ذلؾ حجـ الشاشة

كىكذا تجعؿ ىذه الترجمة الجميكر يتمقى المصنؼ السمعي البصرم في صكرتو ككامؿ عناصره الأصمية بما في ذلؾ المغة الأصمية التي أبدع بيا مع إضافة فقط في أسفؿ الصكرة

يحمؿ ترجمة معنى العبارات بمغة أخرل، كلذا تعتبر ىذه الترجمة أكثر كفاءا لمنص لشريطالأصمي مف الدبمجة، لأنيا تمكف الجميكر مف تمقي التعبير الأصمي كالمترجـ لممصنؼ في

.2نفس الكقت

كىكذا تعتبر كؿ مف الدبمجة كالترجمة في أسفؿ الشاشة كسيمتيف لترجمة العبارات كالنص لناطؽ لكؿ المصنفات السمعية البصرية كأعمالا فكرية تستحؽ الحماية، لأف مؤلفيا يترؾ طابع ا

كأثر شخصيتو لتطمب عممو جيدا فكريا معتبرا، فزيادة عمى تغييره لتعبير المصنؼ الأصمي عف طريؽ ترجمة المعنى فيك يكتسب قدرات ذىنية أخرل التي تمكنو مف احتراـ تركيب المصنؼ

لبصرم المترجـ كالرؤية الجيدة لصكره.السمعي ا

ثانيا: متابعة المصنفات السمعية البصرية

لقد سمح الكاقع العممي أيضا كتطكر التقنيات كزيادة الطمب عمى إنتاج السمعي البصرم إلى ظيكر طرؽ جديدة تسمح بإبداع مصنفات جديدة أخرل مف نفس الإنتاج تعمؿ عمى متابعة

فيي لا تتمثؿ في تغيير تعبير أك تركيب ىذه المصنفات ،البصرية الأصمية المصنفات السمعيةبؿ في أخد بعض العناصر الأخرل كالشخصيات أك نفس الظركؼ كالأحداث التي يدكر حكليا

. 3المصنؼ ككضعيا في مصنؼ سمعي بصرم جديد يقكـ بمكاصمة أك متابعة المصنؼ الأكؿ

أك السمعية البصرية بصفة عامة ىي طرؽ حديثة ييتـ إف متابعة المصنفات السينمائية بيا في الكقت الراىف كؿ المنتجيف السينمائييف لأىداؼ اقتصادية أكثر منيا فنية، فيتـ دائما

1 - C. PINEIRA-TRESMONTANT, Silenece en double, op. cit., p. 179 : « les sous-titrages

sont confrontés à une difficulté technique lourde de conséquences sur la traduction du texte

original. En effet, le texte du sous-titrage doit tenir compte non seulement de la largeur de

l’écran mais aussi de la dimension des lettres ».

فقط إف امتنع عف القراءة أسفؿ الشاشة.لأف المشاىد يمكف أف يتمقى المصنؼ الأصمي - 2

3 - R. PRADES, Suite de film : Œuvre dérivée ou autonome ? réflextions sur la nature

juridique des droits dits de « sequel », Com. com. élec., n° 12, décembre 2004, étude 41.

114

التنازؿ عنيا ليـ عمى شكؿ حقكؽ مشتقة مف المصنؼ السمعي البصرم الأكؿ. كتتمثؿ ىذه مصنفات سمعية بصرية جديدة ليا علاقة التقنية في عدة طرؽ إبداعية تسمح بإنتاج عدة

كصمة بالمصنؼ الأكؿ، كلذا يستكجب التعرض ليذه الطرؽ كبياف الطبيعة القانكنية لممصنؼ الفكرم الذم تنتجو.

كىك le droit de remake 1 المصنؼ كمف أىـ ىذه الطرؽ الحؽ في إعادة صنع خراج كاستغلاؿ كاحد أك عدة مصنفات سمعية بصرية مستعيرة نفس حؽ يسمح بإنتاج كا

كنفس الحبكة كعند الاقتضاء نفس الحكارات كنفس الصكر كالتقطيع المكضكع، نفس الشخصيات .2كالمشاىد مف الإنتاج الأكؿ

تقنيات تسمح بمتابعة المصنفات السمعية prequel ك sequel تعتبر أيضا كؿ مف خراج كاستغلاؿ مصنفات سمعية بصرية جديدة مستعيرة البصرية، كتتمثؿ في الحؽ في إبداع كا

لنفس شخصيات الإنتاج السمعي الأكؿ أك لبعض منيا ككضعيا في ظركؼ كحالات جديدة كمختمفة عف ظركؼ شخصيات الإنتاج الأصمي. كيكمف الفرؽ بيف الإبداعيف في ككف أف التقنية

ا في ظركؼ زمنية سابقة الثانية تسمح بالاستعانة بشخصيات المصنؼ الأكؿ مف أجؿ كضعي. 4، أما التقنية الأكلى فيي تيدؼ إلى متابعة أحداث المصنؼ الأكؿ3عمى أحداث الإنتاج الأكؿ

ؾ فيي تعتبر عكس التقنية السابقةكلذل

كمف بيف الإبداعات التي تعمؿ عمى تحكيؿ المصنفات السمعية البصرية ىناؾ ما يسمى خراج كاستغلاؿ مصنفات سمعية بصرية جديدة كىي تشمؿ الحؽ ،spin offبتقنية في إنتاج كا

تستعير لبعض شخصيات الإنتاج السمعي البصرم السابؽ كعند الاقتضاء لشخصياتو الثانكية . 5مف أجؿ كضعيا في ظركؼ كحالات جديدة كميا عف ظركفيا في المصنؼ الأصمي

1 - C.-E. RENAULT, Bien négocier les droits de remake, Gaz. pal. 10 mai 2008, n° 131, p.

23.

.438، ص. 1-397ؼ. صالح زراكم، المرجع السابؽ، رقـ - 2

3 - C.-E. RENAULT, Les clauses particulières des contrats d’adaptation des bandes dessinées

au cinéma, op. cit. : « prequel (réalisation d’un film constituant un précédant du film dont il

est tiré) ». 4 - R. PRADES, Suite de film: Œuvre dérivée ou autonome ? réflextions sur la nature

juridique des droits dits de « sequel », Préc. 5 - C.-E. RENAULT, Bien négocier les droits de remake, op. cit.: « spin off recouvre le droit

de produire, de réaliser et d’exploiter, postérieurement à l’achévement du film dont ce droit

est dérivé d’une ou plusieurs œuvres audiovisuelles, dont l’action ne comporterait pas

nécessairement de lien direct avec celle du film mais en reprenant un ou plusieurs

115

سمعية بصرية جديدة تعمؿ عمى تحكيؿ ىكذا تيدؼ كؿ ىذه التقنيات إلى إبداع مصنفات

المصنؼ الأصمي عف طريؽ متابعة أحداثو كاستعارة شخصياتو، كلذلؾ تعتبر ىذه الاستعمالات اشتقاقا لممصنؼ السمعي البصرم الأكؿ. كقد رفض جانب مف الفقو الفرنسي اعتبارىا اقتباسا

مف إنتاج فكرم إلى آخر لممصنؼ الأصمي، لأنو يرل أف الاقتباس ىك عممية تحكيؿ المصنؼ كغالبا ما يتمخص في تحكيؿ المصنفات الأدبية المكتكبة كالركايات كالقصص إلى السينما

. كبالتالي يسمح الاقتباس دائما بكجكد استمرارية كنكعا مف التشابو في تسمسؿ الأحداث 1كالمسرحفي العمؿ الذم ييدؼ . كىذا ما لا يكجد2كالظركؼ بيف الإنتاج الأصمي كالإنتاج المقتبس منو

إلى متابعة المصنؼ الأصمي أك الذم يعمؿ عمى إبداع سيناريك يتضمف عناصرا جديدة أك فقط . كبالتالي، لا 3لبعض العناصر الضركرية المحيطة بشخصيات المصنؼ السمعي البصرم الأكؿ

عة كنكع يعتبر ىذا العمؿ مجرد تغيير في تركيب كتعبير المصنؼ الأصمي حتى يتلاءـ مع طبي الإنتاج الفكرم المحكؿ إليو.

والفني في المجال الموسيقي لمبحث الثاني: تحويل المصنفاتا

تختمؼ طريقة تحكيؿ الإنتاج المكسيقي كالفني عف تحكيؿ المصنفات الأدبية لاختلاؼ عناصر ىذه المصنفات كتميز طريقة تنفيذىا مف جية، كمف جية أخرل لتدخؿ كسائؿ خاصة

.ؽؿ تحقيؽ الإنتاج المكسيقي أك الفني المشتمف أج

المطمب الأول: تحويل المصنفات الموسيقية

تعتبر كؿ مف التعديلات المكسيقية)أكلا( كالتغييرات المكسيقية )ثانيا( تحكيلات مدخمة عمى المصنفات الفكرية كالتي تخص الإنتاج المكسيقي.

personnages, le cas échéant parmi les personnages secondaires, pour les placer dans une

histoire et des situations entièrement originales ». 1 - X. DAVERAT, De la vie des personnages, P. A., 28 avril 2008, n° 85, p. 7.

2 - R. PRADES, Œuvre dérivée ou autonome, op. cit. : « la suite d’un film n’est pas la reprise

sous une autre forme d’une première œuvre, mais plutôt unprolongement de celle-ci, ou

encore une œuvre nouvelle reprenant les caractéristiques d’un précédent film ».

السابؽتتمثؿ خاصة في الأماكف كالظركؼ كالفترة الزمنية التي أحاطت بشخصيات المصنؼ الأصمي - 3

116

أولا: التعديلات الموسيقية

في ميداف الإنتاج المكسيقي، كؿ التحكيلات arrangementsيقصد بمصطمح التعديلات كالتكييفات الكاقعة عمى المصنفات المكسيقية حتى تصبح ىذه الأعماؿ الفكرية قابمة الأداء عمى

. لكف ىناؾ تقنيات 1آلات مكسيقية جديدة غير تمؾ التي خصصت ليا أصلا عند إبداعياذا الغرض عمى حسب اليدؼ الذم يسعى إليو المؤلؼ كتتمثؿ أىميا في مختمفة تستعمؿ لي

طريقتيف: طريقة التخفيض كطريقة الزيادة في عدد الآلات المكسيقية.

كمف بيف التعديلات التي قد تنفذ عمى المصنؼ المكسيقي ىناؾ ما يسمى بتقنية التخفيض يقي مخصص أصلا للأداء عمى ، كالتي تعني تكييؼ لحف مكسréduction 2أك التمخيص

عدة آلات مكسيقية كجعمو ممكف التنفيذ عمى آلة مكسيقية كاحدة أك مجمكعة آلات ضعيفة أك منخفضة الأصكات، كالقياـ بتمخيص اكركسترا عمى آلة كاحدة مثؿ البيانك. كتعتبر ىذه التقنية

كف الحاجة إلى ضركرية تسمح عمميا لمعازفيف المنفرديف مف تكرار المصنؼ المكسيقي داستدعاء كجمع كؿ الأكركسترا، كما تمكف الجميكر مف التعرؼ بسيكلة عمى ىذا المصنؼ. كىذا ما جعؿ معظـ الأكبرات كالحفلات المكسيقية الكبيرة سيمة النشر كالاتصاؿ لجميكر أكسع

بالمكسيقييف المحترفيف، كذلؾ عمى شكؿ تخفيضات منفذة عمى آلة البيانك.

أيضا تعديلا مكسيقيا التقنية التي يمجأ فييا المؤلؼ إلى الزيادة في عدد الآلات تعتبر المكسيقية المستعممة لمنص الأصمي كجعمو قابلا الأداء عمييا. كىكذا يصبح المصنؼ المكسيقي الأكؿ أكثر صعكبة كتعقيدا، كتكييؼ إنتاج مكسيقي مخصص أصلا للأداء عمى آلة

. إذف تعتبر ىذه الطريقة معاكسة لمسابقة، فإذا كاف 3يذ عمى الأكركستراالبيانك كجعمو قابؿ التنفالمجكء إلى طريقة التخفيض يرجع في الغالب إلى أسباب اقتصادية، فإف الحاجة لمتقنية الثانية

أك طابعيا كصفاتيا كمميزاتيا..442، ص. 398ؼ. صالح زراكم، المرجع السابؽ، رقـ - 1

2 - C. COLOMBET, op. cit., n° 79, p. 58.

3 - M. JARRELL, L’orchestration comme art de mentir, Arrangement, textes réunis par P.

SZENDY, L’Harmattan, éd. 2000, p. 105.

117

تككف لأسباب أكثر فنية كتنفيذ مصنفات مكسيقية ذات شيرة تحت أداء صكتي جديد .1كمختمؼ

مكسيقية ىي أيضا إبداعات فكرية تستحؽ الحماية كالمصنفات الأصمية إف التعديلات ال لمطابع الإبداعي كالأسمكب الشخصي لمؤلفيا، فيك يعدؿ الإنتاج الأصمي حتى يحدث نظرا

المحف أنغاما جيدة عمى الآلة الجديدة المختارة منو. يظير بذلؾ أف في التعديلات المكسيقية يككف اىتماـ المؤلؼ في تكييؼ المحف الأصمي مع الآلة ىناؾ أكلية الآلة كخصائصيا، ف

.2الجديدة، لدل يقترح جانب مف الفقو تسمية "تكييؼ لآلة" لمدلالة عمى التعديلات المكسيقية

كما يرل جانب آخر مف الفقو الفرنسي أف التعديلات المكسيقية تشكؿ نكعا مف الترجمة بالدرجة الأكلى إلى تعديؿ المصنؼ المكسيقي لأنو ، لأف مؤلفيا ينصب اىتمامو 3المكسيقية

تخضع جميع الآلات المكسيقية لنفس القكانيف كالأحكاـ، كىذا ما يجعمو يضطر إلى إحداث بعض التعديلات عمى الإنتاج الأكؿ، إما بتبسيطو حتى يمكف أداؤه عمى آلة كاحدة أك مجمكعة

عمى عدة آلات. لذلؾ يرل جانب مف الفقو آلات بسيطة أك جعمو أكثر تعقيدا لإمكانية تنفيذهالجزائرم أف " شخصية المؤلؼ تظير في كيفية اختيار الآلات المكسيقية كاستعماليا لأنيا

.4ليست متشابية"

نما كقد يضطر أحيانا المجكء إلى تعديؿ الإنتاج المكسيقي ليس لأغراض اقتصادية أك فنية، كا لآلات المكسيقية. فيعمؿ حينئذ مؤلؼ التعديؿ عمى لأسباب تقنية تتعمؽ بتطكر الأجيزة كا

تكييؼ المحف القديـ كتعديمو لجعمو ممكف الأداء عمى الآلات الحديثة، لأنو يككف قد أصبح كميا

1 - L’Arrangement par Ravel des « tableaux d’une exposition » de Moussorsky, CA Paris, 10

mai 1970, RTD com. 1971, p. 91, obs. H. DESBOIS.

2 - F. NICOLAS, La puissance et la gloire de la transcription, Arrangement, textes réunis par

SZENDY, op. cit., p. 51 : « dans l’arrangement, il y a donc une primauté de l’instrument en sa

forme historiquement déterminée, en ses caractéristiques particulières : le projet musical d’un

arrangement est que la musique puisse s’y couler, s’y adapter. On pourrait ainsi nommer

l’arrangement une adaptation instrumentale ». 3 - C. COLOMBET, op. cit., n° 79, p. 58 : « l’arrangement a pour objet soit d’adapter une

œuvre écrite pour un instrument à un autre, soit de réduire une symphonie à l’usage d’un

instrument ou de plusieurs, soit encore d’orchestrer une œuvre écrite pour un ou plusieurs

instruments ; c’est une sorte de traduction musicale ».

.442، ص. 398السابؽ، رقـ ؼ. زراكم صالح، المرجع -4

118

صعب التنفيذ في نسختو الأصمية. كبالتالي، لا يتـ إبداع ىذا النكع مف التعديلات المكسيقية إلا .1السابقة بيدؼ ضماف بقاء كاستمرار المصنفات

ثانيا: التغييرات الموسيقية

تعتبر التغييرات المكسيقية أيضا إحدل الإبداعات الفكرية التي تيدؼ إلى تعديؿ الإنتاج ، كتيدؼ في غالب الأحياف إلى تعديؿ المصنؼ المكسيقي لذا تتطمب جيدا 2المكسيقي كتحكيمو

.3التعديلات المكسيقيةفكريا معتبرا كحرية مف قبؿ مؤلفيا بالمقارنة مع

نتاج عدة عناصر ميمكدية جديدة عف كتسمح التغييرات في الميداف المكسيقي بإبداع كا طريؽ إحداث تغييرات عمى المصنؼ المكسيقي الأصمي. فيمكف أف يمس التغيير إما المحف

ما عف طريؽ تغيير الإيقاع أك التآل . كما 4ؼعف طريؽ تعديؿ مكضكع القطعة المكسيقية، كا يمكف أف تنفذ عدة طرؽ لمتغييرات المكسيقية عمى مصنؼ كاحد كىذا ما يجعؿ التعرؼ عمى

الإنتاج الأصمي أمرا صعبا.

كىكذا تمثؿ التغييرات المكسيقية تطبيقات مختمفة عف التعديلات التي يمكف تحقيقيا عمى اـ بتغييرات عف طريؽ ، حيث يمكف القي5قطعة مكسيقية مف أجؿ تقديميا في شكؿ مختمؼ

تعديؿ بعض عناصر المصنؼ المكسيقي، كإدخاؿ لحف جديد كالاحتفاظ بنفس إيقاع القطعة ضافة ألحانا المكسيقية الأكلى، أك إحداث تغييرات عف طريؽ الاحتفاظ بعنصر التآلؼ كا

.6جديدة

المطمب الثاني: تحويل المصنفات الفنية

1 - F. BUSONI, Valeur de l’arrangement, Arrangement, textes réunis par P. SZENDY, op. cit.,

p. 23.

.442، ص. 398ؼ. صالح زراكم، المرجع السابؽ، رقـ -2

3 - C. COLOMBET, op. cit., n° 80, p. 59 : « la variation implique plus d’indépendance de la

part de son auteur que lorsqu’ il y a arrangement d’une œuvre préexistante ». 4 - Variation in www.fr.wikipedia.org/wiki/Varoation.

5 - Variation, Dictionnaire pratique et histoire de la musique in

www.dictionnaire.metronimo.com/inde.php?a=term d=1 t=9246. 6 - La variation in www.aflaurent.com/index.php3?.

119

ت الفنية تطبيقات غير شرعية في كؿ مف الإنتاج يمكف اعتبار طرؽ تحكيؿ المصنفا الفكرم الأدبي كالمكسيقي، كىذا ما يجعؿ الإنتاج الفني إنتاجا متميزا. كتشمؿ ىذه التطبيقات

عادة تجديده )ثانيا(. كؿ مف نقؿ أك تقميد المصنؼ الفني )أكلا( كعممية ترميمو كا

la copie d’œuvre d’art ) ( ةالفني اتأولا: نقل وتقميد المصنف

تعتبر المصنفات الفنية المشتقة كؿ التحكيلات الممكنة المدخمة عمى المصنفات الأصمية في المجاؿ الفني كتتمثؿ ىذه الأخير في كافة الأعماؿ الفنية المذككر ة عمى سبيؿ المثاؿ

مية كالفنكف بالمادة الرابعة مف نصكص حؽ المؤلؼ الجزائرية، كىي "كؿ مصنفات الفنكف التشكي. كأيضا 1التطبيقية مثؿ الرسـ، كالرسـ الزيتي، كالنحت كالنقش، كالطباعة الحجرية كفف الزرابي"

" الرسكـ كالرسكـ التخطيطية، كالمخططات، كالنماذج اليندسية المصغرة لمفف كاليندسة رسكـ المتعمقة . كيمكف إضافة أيضا "الرسكـ البيانية كالخرائط كال2المعمارية كالمنشآت التقنية"

.3بالطبكغرافيا أك الجغرافيا أك العمكـ"

كتجدر الملاحظة أكلا، أف المشرع الجزائرم عمى غرار نظيره الفرنسي لـ يذكر بتسمية خاصة بالنص القانكني الذم يحمي المصنفات المشتقة مف الأصؿ صراحة المصنفات الفنية

الأصالة، بؿ اكتفى بالنص عمى أف " الترجمة المشتقة كما فعؿ ذلؾ مع باقي الأعماؿ نسبية كالاقتباس كالتكزيعات المكسيقية كباقي التحكيرات الأصمية لممصنفات الأدبية كالفنية تعتبر

. لذلؾ يمكف أف يفيـ ضمنيا أف كؿ التحكيلات الأخرل عمى المصنفات 4مصنفات محمية "ج ضمف عبارة " باقي التحكيرات الأصمية كالتي تذكر بتسمية خاصة في النص القانكني تندر

لممصنفات الأدبية كالفنية "، خاصة أف كافة الأعماؿ الأصمية كالمشتقة لـ تذكر مف المشرع إلا عمى سبيؿ المثاؿ لإمكانية استيعاب في المستقبؿ لإبداعات جديدة.

كبالتالي، يمكف تطبيؽ ىذا المبدأ عمى كؿ التحكيلات الكاقعة عمى المصنفات الفنية الأصمية. غير أف المشرع الفرنسي لـ يكتؼ بعدـ منحو تسمية خاصة لممصنفات الفنية المشتقة، بؿ أيضا لممصنفات المكسيقية المشتقة فمـ يذكر النص القانكني سكل لمصطمح " التعديلات "

السالؼ الذكر. 05-03)ق( مف الأمر رقـ 4المادة - 1

)ك( مف نفس الأمر. 4المادة - 2

2، 394زراكم، المرجع السابؽ، رقـ السابؽ كراجع أيضا ؼ. صالح 05-03)ز( مف الأمر رقـ 4المادة -3

.428ص. السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 5لمادة ا - 4

120

، لذلؾ اقترح جانب مف الفقو الفرنسي أف المشرع الفرنسي كاف يقصد 1التحكيلات"كلمصطمح " مف المصطمح الثاني المصنفات الفنية المشتقة كمف المصطمح الأكؿ التعديلات المكسيقية

.2مستندا في ذلؾ باتفاقية برف التي نصت عمى عبارة " تعديلات المكسيقى"

ية المكجكدة يعتبر في ميداف الإنتاج الفني تحكيلا ليا إف نقؿ أك تقميد المصنفات الفكر كاشتقاقا منيا، كمف ىنا يكمف الفرؽ بيف الأعماؿ الفنية كالأعماؿ الأدبية كالمكسيقية، ذلؾ أف عنصر الأصالة في الإنتاج الفني يمكف أف يتحقؽ فقط بتنفيذ ىذه الأعماؿ الفنية. كمف ثـ، فإف

مف غير مؤلفو يدكيا يعتبر عملا أصميا كمحميا حتى إف كاف نقؿ كتقميد أم مصنؼ فني سابؽ بداعو الفكرم يظير مف عنصر التنفيذ . كلذا 3ذلؾ نسبيا فقط، لأف الأسمكب الشخصي لمقمد كا

يلاحظ أف التنفيذ الشخصي لممصنؼ الفني يمثؿ عامؿ أصالة الأعماؿ الفنية سكاء كانت بيد مؤلفو. 4يككف مبتكرا إلا إذا نفذ شخصيا أصمية أك مشتقة. فالإنتاج الفني لا يمكف أف

.كبالتالي، يعتبر ىذا الشرط خاصا ككافيا لحماية المصنفات الفنية

غير أف القضاء الفرنسي قد خرج، في بعض الحالات، عف المبدأ العاـ لحماية المصنفات المؤلؼ لشخص الفنية كلـ يكتؼ بالنظر إلى التنفيذ الشخصي لممؤلؼ. حيث منح أيضا صفة

نما اكتفى بإعطاء تكجيياتو كمراقبة القائـ بتنفيذ المصنؼ . 5ثاني لـ يقـ بتنفيذ المصنؼ الفني كا كلذا اعتبر جانب مف الفقو الفرنسي أف القضاء الفرنسي اعترؼ لأكؿ مرة بحماية إبداع الفكر

. 6كاليد في نفس الكقت

فني إما داخؿ نفس النكع دكف تغيير كما تجدر الملاحظة، أنو يمكف نقؿ المصنؼ ال . 7طبيعتيا، حيث يكتفي المؤلؼ بنقميا مستخدما نفس الكسائؿ المستخدمة مف المؤلؼ الأكؿ

كما يمكف أيضا تحكيؿ المصنؼ الفني إلى نكع آخر مف الإنتاج الفني كإبداع مثلا لطباعة 1 - Art. L. 112-3 al. 1 du C. fr. propr. intell. : « les auteurs de traductions, d’adaptations,

transformations ou arrangements des œuvres de l’esprit jouissent de la protection instituée par

le présent code sans préjudice des droits de l’auteur de l’œuvre originale. Il en est de meme

des auteurs d’anthologies ou de recueils d’œuvres ou de données diverses, tels que les bases

de données, qui par le choix ou la disposition des matières, constituent des créations

intellectuelles ». 2 - C. COLOMBET, op. cit., n° 78, p. 57.

.442، ص. 399ؼ. صالح زراكم، المرجع السابؽ، رقـ - 3

4- H. DESBOIS, op. cit., n° 63, p. 72.

5- Cass. civ., 13 novembre 1973, D. 1974, p. 533, note C. COLOMBET.

6 - B. EDELMAN cité par N. WALRAVENS, L’œuvre d’art en droit d’auteur, Forme et

originalité des œuvres d’art contemporaines, Economica 2005, n° 177, p. 217 : « Guino avait

été un créateur, puisqu’il avait été libre. Ainsi, pour la première fois, un tribunal reconnaissait

l’existence de deux libertés : celle de l’auteur de l’idée et celle de l’auteur de la réalisation ».

كإبداع لكحة فنية بنقميا مف لكحة أصمية أك تقميد تمثاؿ مف تمثاؿ آخر.- 7

121

ة مف مصنفات معمارية ، أك إبداع رسميا زيتيا لأشكاؿ بنايات مصغر 1حجرية مف نحت أك نقشلى غير ذلؾ. كعمى ىذا الأساس يرل جانب مف الفقو الفرنسي2معركفة أنو يكجد ثلاث 3، كا

أنكاع مف التطبيقات لنقؿ المصنؼ الفني كذلؾ حسب الكيفية كالحرية التي ينفذ بيا الفناف بيف النقؿ عممية النقؿ. كتعتبر كميا مصنفات نسبية الأصالة كمحمية، حيث يفرؽ ىذا الفقو

الحر كبيف النقؿ المطابؽ كميا للإنتاج الفني كأخيرا بيف النقؿ مف النسخة الأصمية.

يعتمد المؤلؼ في النقؿ الحر للإنتاج الفني عمى الفكرة كتركيب المصنؼ السابؽ متبعا في ذلؾ أسمكبو الخاص في الفف كليس أسمكب المؤلؼ الأكؿ، ككأنو يعمؿ عمى إعادة شرح ما أراده المؤلؼ المصنؼ الأصمي كتحميؿ إبداعو. كىذا عكس ما نجده في طريقة النقؿ المطابؽ الكمي للإنتاج الأصمي، أيف يكتفي المؤلؼ الثاني بنقؿ المصنؼ الأكؿ كما ىك بدكف أية إضافة متبعا في ذلؾ نفس أسمكب المؤلؼ الأكؿ، لذا يعد ىنا التنفيذ الشخصي العامؿ الكحيد لأصالة

. أما الطريقة الأخيرة، أم النقؿ مف النسخة الأصمية، فلا تتـ فييا عممية النقؿ 4صنؼ الثانيالمنما مف نسخيا الأصمية. النقؿ مف المصنفات الفنية ذاتيا كا

la restauration d’œuvre d’art ) ( المصنفات الفنية وتجديد ثانيا: ترميم

مف الإبداعات الفكرية خاصة في الميداف يعتبر ترميـ كتجديد المصنفات الفنية نكعا الفني، كالتي لـ تحض بدكرىا بتسمية خاصة مف المشرع كلذلؾ يمكف تصنيفيا ضمف باقي

. كقد عرفت محكمة الاستئناؼ لباريس في قرارىا 5التحكيلات عمى المصنفات الأدبية كالفنيةعادة عممية ترميـ المصنفات الفنية بأنيا " العممية التي 1331لسنة تيدؼ إلى ترميـ كا

حياء المصنؼ كما المصنؼ الفني إلى حالتو القديمة أك شكمو الأصمي، كبأنيا إعادة تجديد كا .6كاف في الأصؿ عند إبداعو لأكؿ مرة"

1 - F. POLLAUD-DULIAN, Protection d’une gravure, RTD com. 2005, p. 489 ; CA Paris, 6

avril 2005, Propr. intell. Juillet 2005, n° 16, note A. LUCAS (lithographie reproduisant des

portraits exécutés à l’huile). 2- Cass. civ., 25 hanvier 2005, D. 2005, p. 508, note P. ALLAEYS (originalité d’un modèle

réduit). 3 - N. WALRAVENS, op. cit., n° 220, pp. 262 et s.

4- Cass. civ., 9 novembre 1993, D. 1994, p. 91.

السالؼ ذكره. 05-03مف المر رقـ 5المادة - 5

6 CA Paris, 11 février 2004, D. 2004, p. 1301, note S. CHOISY : « s’il nécessite,

m*notamment dans le domaine des arts, de grandes connaissances historiques et une parfaite

maitrise des techniques, il a pour finalité de restituer à une œuvre originale son état ancien ou

sa forme première, de faire revuvre l’œuvre telle qu’elle était à l’origine, de sorte qu’elle ne

122

عادة تجديد المصنفات الفنية لا تعتبر إبداعا أصميا لكف تجدر الإشارة، أف عممية ترميـ كا حؽ المؤلؼ في كؿ الحالات، فإذا اتبع القائـ بالترميمات المستندات يستحؽ الحماية مف

التاريخية كتصميمات المصنؼ الأكؿ ككاف عممو ذك طابع تقني كبحث تاريخي مطابقا تماما نتاجا مشتقا بؿ لمبيانات كالمعمكمات التي تركيا المؤلؼ الأكؿ، فلا يعد عممو إبداعا أصميا كا

اعتبار ترميمات لمصنفات قديمة 2كالفقو الفرنسي 1مف القضاء اكتشافا فقط. لذا رفض جانبإبداعا أصميا لأف ىذه المصنفات كانت ذات شيرة كلـ يكف صعبا عمى المرمـ تكممة الجزء

المفقكد منيا.

كعمى عكس ذلؾ، اعتبر مجمس قضاء باريس في قضية أخرل ترميمات لحدائؽ قصر "د التي أبدعت في ، (jardins du château de Vaux- le – Vicomte)فك لك فيككمت"

. كمنح 3، عملا إبداعيا كمشتقا مف الأصؿ( Le Notre )الأصؿ مف الفرنسي " لك نكتر " لمقائـ بالترميمات صفة المؤلؼ، كبرر قضاة المجمس مكقفيـ بأف الترميمات تعد عملا مبتكرا

الأصمية لمحدائؽ، كىذا بسبب ضياعيا، كأف كأصميا لأف القائـ بيا لـ تكف بحكزتو كؿ التصاميـ. كما اعتبركا الحدائؽ متمفة كميا الجزء الذم أمكف العثكر عميو كاف غير مكضح كغير مفيكـلأنيا لـ تجدد كترمـ مند إبداعيا لأكؿ مرة، كأنو رغـ فرض عمى القائـ بالترميـ الحدائؽ التقيد

تقرب ترميـ الحدائؽ أكثر مف الأصؿ، أم كما كاحتراـ المتطمبات التاريخية كأسمكبيا حتى يأبدعيا مؤلفيا لأكؿ مرة، إلا أنو لـ يكف بإمكاف القائـ بالترميمات إعادة الحدائؽ طبؽ الأصؿ بسبب عدـ كجكد التصميمات. كلذلؾ اعتبر عممو مبتكرا متصفا بنكع مف الحرية الإبداعية، لأف

لشخصي لإعادة تجديد الحدائؽ، فالبحكث التي المرمـ اعتمد عمى فنو كفكره الخاص كأسمكبو اأجراىا لـ تمكنو مف إعادة الحالة الأكلى لممصنؼ الفني، كىذا ما يجعمو يعتمد عمى اختيارات

شخصية لتجديد المصنؼ.

كلذا يرل جانب مف الفقو الفرنسي، أنو لتقدير أصالة الترميمات كاعتبارىا عملا مشتقا، . كذلؾ بالنظر إلى كيفية تدخؿ 4ى حدا حسب ظركفيا الخاصةيستكجب تحميؿ كؿ حالة عم

saurait bénéficier, faute de porter l’empreinte de la personnalité de son auteur, de la protection

instaurée par le livre 1 du code de la propriété intellectuelle ». 1- B. EDELMAN, D. 1996, p. 53 : « si on restaure une œuvre parfaitement connue, de sorte

qu’il suffit de la reconstitution telle quelle, on ne voit pas très bien en quoi consisterait le

travail créatif : il s’agira, avec plus ou moins de bonheur- mais cela resssrtit à la technicité- de

la ressuciter et le restaurateur ne sera rien d’autre qu’un copieur ». 2 - CA Paris 5 octobre 1994, Rida octobre 1995, p. 302.

3 - CA Paris, 11 février 2004, D. 2004, p. 1301, note S. CHOISY.

4 - F. POLLAUD-DULIAN, Restauration d’œuvres, RTD com. 2006, p. 81.

123

القائـ بترميـ المصنؼ المتمؼ، فإذا كاف الجزء المجدد طبؽ الأصؿ لممصنؼ الأكؿ بحيث اعتمد المرمـ عمى الكثائؽ المكجكدة كالتصميمات الضركرية كالكاضحة الخاصة بالإنتاج

. أما 1م أسمكب شخصي كحرية إبداعيةالأصمي السابؽ كاف عممو ذك طابع تقني فقط دكف أإذا اعتمد القائـ بالترميمات لتجديد أك تكممة الجزء المتمؼ مف المصنؼ الأكؿ عمى حسو الفني كاختياراتو الشخصية كفكره الخاص لاستحالة كجكد التصاميـ كالبيانات الخاصة بالإنتاج

.2الأصمي كاف عممو مبتكرا كأصميا

الاشتقاق عن طريق إدماج المصنفات الأصمية ضمن فرع الثاني: ال مجموعة

أف يحقؽ أيضا الاستعانة بالمصنفات الأصمية إبداع مصنفات أخرل أصمية مشتقة يمكف منيا كذلؾ دكف تحكيؿ في شكميا، عف طريؽ إدماج المصنفات الأصمية ضمف مجمكعة، أك

ؤلفيف كدمجيا في مصنؼ كاحد. إدماج لمقاطع مف مصنفات سابقة لمؤلؼ كاحد أك عدة مكيمكف القكؿ أف الاشتقاؽ في ىذا النكع مف المصنفات يؤدم إلى تغيير في تركيب المصنفات

الأصمية خاصة في حالة الاستعانة فقط بمقاطع مف ىذه الأعماؿ الفكرية السابقة.

لمختارات، كتعتبر أصالة المصنفات في ىذا النكع مف الاشتقاؽ، أم أصالة المجمكعات كا نسبية أيضا. كلكف نسبيتيا أضعؼ مف حالة الاشتقاؽ عف طريؽ تحكيؿ المصنفات الأصمية، أم في حالة الترجمة أك الاقتباس، لأف المؤلؼ في ىذه الأعماؿ يقتصر دكره عمى جمع

كاختيار المصنفات رغـ إبداعو لترتيب شخصي، دكف أم جيد فكرم آخر.

1 - P. SIRINELLI, Propriété littéraire et artistique, Restauration d’un jardin, D. 2005, p.

1482 : « on ne saurait s’en étonner : dès lors que la restauration se réduit, par nature, à un

travail technique et à un travail d’historien qui permettent de rétablir l’œuvre dans son état

d’origine, elle ne peut donner prise au droit d’auteur ». 2- F. POLLAUD-DULIAN, Restauration d’œuvres, op. cit. : « la reconstitution va aussi

amener à combler des manques par un acte de création proprement personnel, ne devant rien à

l’auteur de l’œuvre originelle, si ce n’est par une nécessaire communauté d’esprit et de

style ».

124

لتغطية تيار المصنفات السابقة لدمجيا في مجمكعة عادية كفي الغالب يتـ جمع أك اخ مكضكع معيف، إلا أف في الكقت الحاضر، كنظرا لتطكر كسائؿ الاتصاؿ، قد كثر الاستعانة

بالمصنفات المكجكدة مف أجؿ جمعيا كدمجيا في مصنفات رقمية.

المبحث الأول: جمع مصنفات أصمية من نفس النوعيدخؿ ضمف ىذه الفئة كؿ المجمكعات كالمختارات التي تستعيف بنفس المصنفات الفكرية

لجمعيا كجمع المصنفات الأدبية فقط التي تشترؾ في مكضكع معيف، أك جمع المصنفات المكسيقية الخاصة بمؤلؼ معيف أك عدة بمؤلفيف في طابع مشترؾ إلى غير ذلؾ. كيدخؿ ضمف

كاعد البيانات لأف ىذه الأعماؿ غالبا ما تستعيف بنفس البيانات أك ىذه المجمكعات أيضا ق العناصر.

من المصنفات الأصمية المختمفة المطمب الأول: المجموعات والمختارات

تتعمؽ ىذه المصنفات بكؿ المجمكعات كالمختارات التي يستعيف مؤلفيا بالمصنفات الأصمية الأدبية كالمكسيقية كالفنية كالسمعية البصرية كأيضا المصنفات التصكيرية، أم بكؿ

ؼ.الأعماؿ الفكرية المذككرة مف المشرع عمى سبيؿ المثاؿ في المادة الرابعة مف قانكف حؽ المؤل

من المصنفات الأصمية المختمفة لمجموعات والمختاراتاولا: أنواع أ

كالمختارات مف المجكعاتتعتبر أيضا مصنفات مشتقة كمحمية بحؽ المؤلؼ " التقميدم كقكاعد البيانات سكاء كانت الثقافيالمصنفات، مجمكعات مف مصنفات التراث ة آلة أك بأم شكؿ مف الأشكاؿ الأخرل، كالتي مستنسخة عمى دعامة قابمة للاستغلاؿ بكاسط. يظير مف النص القانكني أنو يمكف تصنيؼ 1تتأتى أصالتيا مف انتقاء المكاد أك ترتيبيا"

المجمكعات كالمختارات مف المصنفات كالتي تعد عملا مركبا في مفيكـ الممكية الأدبية كالفنية مجمكعات كالمختارات المصنفات الأصمية إلى ثلاث طكائؼ أك مجمكعات كتتمثؿ في كؿ مف: ال

المحمية، كالمجمكعات كالمختارات مف مصنفات الممؾ العاـ كأخيرا مجمكعات مف مصنفات التقميدم. الثقافيالتراث

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 5المادة - 1

125

المجموعات والمختارات من المصنفات الأصمية المحمية-أ

تتضمف ىذه الفئة كؿ مجمكعات أك مختارات المصنفات الأدبية أك المكسيقية أك الفنية، ذلؾ أف المشرع لـ يذكر صراحة نكع المصنفات التي يمكف جمعيا في المجمكعات أك المختارات فقد جاء النص القانكني عاما كمف ثـ يمكف تنكع ىذه المجمكعات، حيث يمكف جمع كؿ

. كبالتالي تعتبر مجمكعات أك مختارات محمية بحؽ 1مية المحمية بحؽ المؤلؼالمصنفات الأص المؤلؼ كأعمالا مشتقة:

: كىي التي يسعى مؤلفيا إلى كل المجموعات والمختارات من المصنفات الأدبية المكتوبة -1الشعرية، جمع المحاكلات الأدبية أك البحكث العممية كالتقنية، كأيضا الركايات كالقصص كالقصائد

كما تضـ أيضا ىذه الفئة كؿ مجمكعات المصنفات الشفكية لأف ىذه الأعماؿ تعد أيضا مف قبيؿ . كما يمكف أف تشمؿ أيضا عبارة "المجمكعات كالمختارات مف 2المصنفات الأصمية المحمية

المصنفات" مجمكعات برامج الحاسكب باعتبار أف ىذه الأخيرة تعد مصنفات أصمية محمية بحؽ .3المؤلؼ كمف ثـ لا يكجد مانع مف جمعيا في مجمكعة

كتشمؿ كذلؾ ىذه الطائفة مف المجمكعات، كؿ المجمكعات أك المختارات مف مصنفات .4الإيمائية كالتمثيمياتالمسرح كالمصنفات الدرامية، كالدرامية المكسيقية كالإيقاعية،

: كىي التي يقكـ مؤلفيا بجمع أك يةكل المجموعات والمختارات من المصنفات الموسيق -1 .5اختيار المصنفات المكسيقية، المغناة أك الصامتة

مف نفس الأمر. 4أم كؿ المصنفات المذككرة في المادة - 1

السابؽ. 05-03مف الأمر 4راجع ىذه الفقرة مف المصنفات الأصمية بالشطر أ مف المادة - 2

المصنفات الأصمية.الشطر أ عمى ىذه 4نصت المادة - 3

-Meaux, 6 mars 1990, Vif et app c./ Robert MENARD, Expertises, n° 131, sept. 1990 ; Rida

n° 147, janvier 1991 : « les parcks commercialisés par les deux parties constituent des

anthologies ou recueils de logiciels qui se caractérisent par leur forme, leur présentation et

leur assemblage originaux ».

السابؽ. 05-03الشطر ب مف الأمر رقـ 4المادة - 4

مف نفس الأمر. 4الشطر ج مف المادة - 5

126

ويتم حماية أيضا كل المجموعات أو المختارات من المصنفات السينمائية والمصنفات -7 .1السمعية البصرية الأخرى سواء كانت مصحوبة بأصوات أو بدونيا

: كىي المصنفات التي يقكـ مؤلفيا فنية المختمفةالمجموعات والمختارات من المصنفات ال -1بجمع فييا مصنفات الفنكف التشكيمية أك الفنكف التطبيقية الأصمية المحمية مثؿ: الرسكمات

. أك ىي الأعماؿ الفكرية 2كالرسكمات الزيتية كالنحت كالنقش كالطباعات الحجرية كفف الزرابيية المختمفة كالمخططات كالنماذج اليندسية المصغرة التي يقكـ مؤلفيا بجمع فييا الرسكـ التخطيط

.3لمفف كاليندسة المعمارية كالمنشآت التقنية

كما يمكف أف يضـ أيضا ىذا النكع مف المجمكعات مجمكعات كالمختارات مف الرسكـ البيانية .4كالخرائط ككؿ الرسكـ المتعمقة بالطبكغرافيا أك الجغرافيا أك العمكـ

ىذه الفئة كؿ المجمكعات أك المختارات مف المصنفات التصكيرية أك كتندرج أيضا ضمف .5المصنفات المعبر عنيا بأسمكب يماثؿ التصكير

كيتـ حماية أيضا المجمكعات أك المختارات مف مبتكرات الألبسة للأزياء كالكشاح، لأف ىذه .6المبتكرات تعتبر أيضا مصنفات أصمية محمية بحؽ المؤلؼ

ات والمختارات من مصنفات الممك العامالمجموع-ب

يقكـ مؤلؼ ىذه المجمكعات بجمع كاختيار عدد مف مصنفات الممؾ العاـ كيقصد بيذه الأعماؿ "المصنفات الكطنية التي تقع في عداد الممؾ العاـ مف المصنفات الأدبية أك الفنية التي

. فيذه المصنفات التي يتـ 7لحقكؽ"انقضت مدة حماية حقكقيا المادية لفائدة مؤلفيا كذكم اجمعيا في ىذه الطائفة مف المجمكعات ىي كؿ الأعماؿ الأدبية كالمكسيقية كالفنية الأصمية المذككرة سابقا كالتي انقضت مدة حمايتيا فأصبحت مف الأملاؾ العامة التي يمكف لمجميع

مف نفس الأمر. 4الشطر د مف المادة - 1

مف نفس الأمر. 4لشطر ق مف المادة ا- 2

الأمر.مف نفس 4الشطر ك مف المادة - 3

مف نفس الأمر. 4الشطر ز مف المادة - 4

السابؽ. 05-03مف المر 4الشطر ح مف المادة - 5

مف نفس الأمر. 4الشطر ط مف المادة - 6

مف نفس الأمر السابؽ. 8الفقرة الثانية مف المادة - 7

127

مد شخص إلى جمع ىذه استعماليا بكؿ حرية، مما لا يصبح لأحد حقا خاصا عمييا، فإذا ععادة نشرىا، فإف لو ىذا الحؽ كلا يطالبو أحد مف كرثة المؤلؼ بكاجب أخذ المصنفات الفكرية كا الإذف أك دفع مقابؿ ذلؾ. كلكف إذا بذؿ شخص جيدا ذىنيا معتبرا في جمع ىذه المصنفات التي

خصيتو، فيككف لو آلت إلى الممؾ العاـ كأف رتبيا ترتيبا شخصيا مما يضفي عمى المجمكعة شحؽ المؤلؼ عمييا، كلا يجكز لأحد غيره أف يعيد نشر نفس المجمكعة متبعا نفس ترتيب

كترتيب الابتكارالمجمكعة السابقة، كلكف إذا تميزت مجمكعة ثانية عف الأكلى بسبب يرجع إلى جديد أك أم مجيكد ذىني آخر يتسـ بالطابع الشخصي، فإف لمؤلؼ ىذه المجمكعة الجديدة

أيضا حؽ المؤلؼ كيتمتع بالحماية المقررة.

كتجدر الإشارة، إلى أنو إذا كانت المصنفات التي آلت إلى الممؾ العاـ قد انقضت مدة حمايتيا، فإف ىذا لا يتعمؽ إلا بالحؽ المالي، أما الحقكؽ المعنكية المتعمقة بيذه المصنفات فتضؿ سارية كلذلؾ يتعيف عمى مف يقكـ بجمع ىذه المصنفات احتراـ ىذه الحقكؽ غير المادية

. كمف أجؿ 1يحترـ سلامة ىذه المصنفات، كيسير عمى إبلاغيا لمجميكر مع مراعاة أصالتيا أف، حيث 2ىذا الغرض كمؼ الديكاف الكطني لحؽ المؤلؼ كالحقكؽ المجاكرة بحماية ىذه المصنفات

يعمؿ ىذا الديكاف عمى مراقبة مدل الاستغلاؿ الدائـ ليذه المصنفات، كلو أف يرفض أك يعمؽ كؿ .3ؿ مضر بيااستغلا

مجموعات من مصنفات التراث الثقافي التقميدي-ج

تعتبر أيضا مف قبيؿ المصنفات المشتقة مف الأصؿ مجمكعات مصنفات التراث الثقافي التقميدم كتدخؿ ضمف ىذه الفئة كؿ المجمكعات التي تتككف مف مصنفات المكسيقى الكلاسيكية

ية كالأغاني الشعبية، كمجمكعات الأشكاؿ التعبيرية التقميدية، كمجمكعات المصنفات المكسيقالشعبية المنتجة كالمترعرعة كالمرسخة في أكساط المجمكعة الكطنية كالتي ليا ميزات الثقافة التقميدية لمكطف، ككؿ مجمكعات النكادر كالأشعار كالرقصات كالعركض الشعبية، كمجمكعات

زيتي كالنقش كالنحت كالخزؼ كالفسيفساء، مصنفات الفنكف الشعبية مثؿ الرسـ كالرسـ الكالسلالة كأشغاؿ الإبرة كمنسكج كالحميكمجمكعات المصنكعات عمى مادة معدنية كخشبية

. كتعتبر كؿ ىذه المصنفات التي تتككف منيا مصنفات التراث الثقافي 4الزرابي كالمنسكجات

مف نفس الأمر. 142المادة - 1

السابؽ ذكره. 05-03مف الأمر رقـ 139المادة - 2

مف نفس الأمر. 141لمادة ا- 3

مف نفس الأمر. 8المادة - 4

128

الاستعانة بيا بيدؼ إبداع التقميدم مصنفات أصمية كمحمية بحؽ المؤلؼ لذلؾ يمكف جمعيا ك عدة مجمكعات مختمفة تعكس الجيد الذىني كالطابع الشخصي لمؤلفيا إذا أبدع خطة أك ترتيب

شخصي في جمعيا.

ثانيا: عناصر أصالة المجموعات والمختارات من المصنفات

يتـ حماية المجمكعات كالمختارات مف المصنفات الفكرية عمى غرار كؿ المصنفات .1مكادىا أك ترتيبيا" انتقاءمية بشرط أف "تتأتى أصالتيا مف الأص

المصنفات أو ترتيبيا انتقاء-أ

مفيوم عنصر الترتيب-1

يمكف مف عنصر الترتيب أف يتـ حماية العديد مف المجمكعات أك المختارات مف المصنفات، حيث يسمح ىذا الترتيب لمستعمؿ المجمكعات مف البحث الفعاؿ كالمنيجي في مجمكعة أك عدد معتبر مف المصنفات الفكرية. كمف أجؿ ذلؾ يمجأ الجامع إلى ىيكمة كترتيب

لتجميعيا متبعا خطة معينة يتـ جمع بيا المصنفات ككضعيا الكاحدة المصنفات التي اختارىا تمكل الأخرل عمى حسب النظاـ أك المفيكـ التي رتبت عمى أساسو المصنفات، كيتـ ذلؾ مف خلاؿ كضع نظاـ أك سمسة معينة لممصنفات بالإشارة إلى العلاقة بيف المفاىيـ المستعممة

شعر أك نثر كترتيبيا عمى حسب مكضكعاتيا مف مدح . كمثاؿ ذلؾ كجمع مصنفات اللترتيبياكرثاء كغزؿ، كىذا ما يعكس نكع مف الأصالة كالجيد الفكرم لجامع ىذه المصنفات يستحؽ

عمييا حؽ المؤلؼ.

كأيضا إذا بذؿ الجامع جيدا فكريا في جمع ىذه المصنفات كأف رتبيا ترتيبا مبتكرا متبعا في ذلؾ صنفات التي ترجع إلى عيد كاحد بعضيا إلى جانب البعض خطة ابتدعيا، فكضع مثلا الم

الآخر ليدؿ عمى مميزات ذلؾ العيد أك كضع المصنفات التي كضعيا مؤلؼ كاحد مرتبة بحسب ، فإف ىذا 2تاريخ ىذا المؤلؼ ليدؿ عمى ما كقع مف تطكر في أسمكب ىذا المؤلؼ أك في تفكيره

امعيا فلا يجكز لأحد آخر إعادة جمع الأسمكب كالترتيب يضفي عمى المجمكعة شخصية جالمصنفات بالترتيب الذم اعتمده الجامع الأكؿ، كلكف يمكف أف يتـ جمع نفس المصنفات مف

1 -Art 2 chiffre 5 de la Convention de Berne : « les recueils d’œuvres littéraires ou artistique

seront protégés par le choix ou la disposion des matières, ils constituent des créations

intellectuelles ».

السالؼ الذكر. 10-97مف الأمر رقـ 5كالمادة 05-03مف الأمر رقـ 5راجع الفقرة الثانية مف المادة -

.31عبد الحميد المنشاكم، المرجع السابؽ، ص. - 2

129

عدة مؤلفيف باختيار طرؽ ترتيب جديدة كتككف كؿ ىذه المجمكعات أعمالا مشتقة تستحؽ الحماية بحؽ المؤلؼ.

الانتقاءأو الاختيارعنصر -8

المجمكعات كالمختارات مف المصنفات التي اعتمد مؤلفيا عمى عنصر تعتبر أيضا . كيتـ ذلؾ إذا قاـ المؤلؼ باختيار بعض المصنفات لغرض 1الاختيار فقط لجمع المصنفات

معيف ليجمعيا في مجمكعة كترؾ البعض الآخر، فيككف ليذا الاختيار المؤسس عمى مفيكـ جامع، كأف يقكـ المؤلؼ بجمع شعر أحد الشعراء معيف نكع مف الإبداع يضفي طابع شخصية ال

المعركفيف أك لعدة شعراء كلكنو يختار فقط الجيد مف الشعر كيغفؿ ما لـ يجده جيدا، فإف في يجعؿ لجامع ىذه المختارات حؽ المؤلؼ عمى مجمكعتو، كلا يجكز لغيره الابتكارذلؾ كثيرا مف

المصنفات معتمدا عمى نفس طريقة اختيار المؤلؼ أف ينقميا دكف استئذانو أك يعيد اختيار نفسالأكؿ. غير أنو يمكف لمغير الاستعانة بنفس المؤلفات ليجمعيا عمى أساس خطة أك اختيار

مخالؼ مف إبداعو الشخصي.

أك مرتكزا كمبتذلاكلكف لا ينبغي أف يككف عنصر الاختيار الذم اعتمد عميو الجامع عاديا . كما لا يعتبر الجمع أك 2لأف ذلؾ لا يبرز الجيد الذىني لمؤلؼ المجمكعة عمى أسس ميكانيكية

. كلذلؾ يفرض أف يككف الاختيار شخصيا مف إبداع 3الأرشيؼ العادم لممصنفات إبداعا أصميايفرض كحده نظرا لطبيعة المختارات أك المجمكعات أك ليدفيا الاقتناءالمؤلؼ، فإذا كاف عنصر

ف ىذا العمؿ لا يمثؿ جيدا ذىنيا مبتكرا كلا يمكف اعتبار المجمكعة إبداعا دكف تدخؿ الجامع، فإ .4فكريا محميا

المواد وترتيبيا انتقاء: 11-79عنصر أصالة المجموعات والمختارات قبل الأمر -ب

لحماية المجمكعات ، كاف المشرع الجزائرم يشترط 13-79مر رقـ الأإلى غاية صدكر المكاد كترتيبيا"، حيث لـ يكف أحد انتقاءنفات أف "تتأتى أصالتيا مف كالمختارات مف المص

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 5مف المادة 2الفقرة - 1

2- Cass. civ., janvier 1999, Bull. civ. I, n° 10, p. 5; Paris, 15 mai 1878, Annales, 1880, p. 170.

3- F. POLLAUD-DULIAN, Le droit d’auteur, op. cit., n° 224, p. 163.

4 - Cass. civ., 2 mai 1989, « Coprosa », Bull. civ. I, n° 180, JCP, éd. G., 1990-II-21932, obs.

A. LUCAS ; Rida janvier 1990, p. 309 ; RTD com., 1989, p. 675, obs. A. FRANCON ; D.

1990, som. 49, obs. C. COLOMBET : « un travail de compilation d’informations n’est pas

protégé en soi par la loi du 11 mars 1957 sur la propriété littéraire et artistique et les juges du

fond doivent préciser en quoi le texte ou la forme graphique de la publication comporterait un

apport intellectuel de l’auteur caractérisant une création originale ».

130

أك الترتيب" كاؼ لكحده لحماية المجمكعات كالمختارات، بؿ كاف يشترط الانتقاءالعنصريف ". ككاف ذلؾ 1الجمع بيف العنصريف لإضفاء طابع الأصالة كالجيد الفكرم عمى ىذه المصنفات

. إلا أف جانب 1779قبؿ صدكر قانكف 2الذم كاف يجمع بيف الشركطعمى غرار نظيره الفرنسي مف الفقو الفرنسي يرل أف لحماية المجمكعات كالمختارات ينبغي تفسير ركح النص القانكني

. كقد نقد أيضا جانب آخر 3كالاكتفاء بأحد العنصريف لحماية المجمكعات كليس الجمع بينيماكالترتيب لحماية الاختياريث كاف يرل أف الجمع بيف مف الفقو الفرنسي مكقؼ المشرع، ح

المجمكعات يعتبر مبالغا فيو مف المشرع كأنو يكفي الأخذ بأحد الشركط لإظيار شخصية .4المؤلؼ

إلا أف الأحكاـ القانكنية لمتشريع الجزائرم كالفرنسي الراىنة تنص عمى الفصؿ بيف الشركط ث تـ استبداؿ الحرؼ "ك" بالحرؼ "أك" كذلؾ بإصدار المشرع لحماية المجمكعات كالمختارات، حي

، كقد استند ىذا 17796جكيمية 31كالمشرع الفرنسي لقانكف 135-79الجزائرم للأمر رقـ التي نصت عمى حماية قكاعد 1770مارس 11المؤرخة في الأكركبيةالأخير عمى التكجيية

كيرل جانب مف الفقو الجزائرم أنو لا يكفي تكفر .7البيانات عمى أساس اختيار المكاد أك ترتيبياشرط كاحد لحماية المجمكعات كالمختارات كأنو مف الأفضؿ اشتراط الجمع بيف العنصريف حتى

.8تعد ىذه المصنفات عملا مبتكرا كتبرز الجيد الذىني كالمبتكر لمؤلفيا

السابؽ ذكره. 14-73مف الأمر رقـ 5المادة - 1

2- Art L. 112-3 C. fr. propr. intell. : « les auteurs d’anthologies ou de recueils d’œuvres

diverses qui, par le choix et la disposition des matières, constituent des créations

intellectuelles ». 3 - H. DESBOIS, op. cit., n° 30.

4- C. COLOMBET, op. cit., n° 58, p. 59 : « la double éxigence du choix et de la disposition

parait abusive et l’on doit considérer que la marque de la personnalité apparait déjà par le seul

choix des matières : la sélection est en elle-même un critère d’originalité ».

.05-03كمف الأمر رقـ 10-97مف الأمر رقـ 5المادة - 5

6 - Art L. 112-3 C. fr. propr. intell. : « les auteurs d’antholohies ou de recueils d’œuvres ou de

données diverses, tels que les bases de données, qui, par le choix ou la disposition des

matières constituent des créations intellectuelles ». 7- Directive 96/9/CE du 11 mars 1996, concernant la protection juridique des bases de

données, JOCE 27 mars 1996, n° L77.

: "...لا ريب أف مظير النص القانكني سيككف 440، ص. 4-397ؼ. صالح زراكم، المرجع السابؽ، رقـ - 8

8

التساؤلات لأنو مف الأصكب اشتراط تكافر كافة الشركط الآنفة الذكر لاعتبار المصنؼ إنتاجا متارا لبعص مبتدعا، كبالعكس سيبقى إنتاجا عاديا كمبتدلا في حالة تكافره عمى شرط كاحد".

- V. aussi F. POLLAUD-DULIAN, Le droit d’auteur, op. cit., n° 224, p. 163 : « …il parait

difficile de considérer de façon systématique, que le choix suffise en lui-même : encore faut-il

qu’il exprime la personnalité de son auteur, ce qui, à notre avis, ne se revèle généralement que

dans le rapport entre le choix des matières et leur disposition ».

131

المطمب الثاني: قواعد البيانات

أيضا لمصنفات سابقة إلا أنيا تختمؼ عف المجمكعات تستعيف كتجمع ىذه المصنفات كالمختارات مف المصنفات العادية لكجكب تكافرىا عمى شركط خاصة بيا قررتيا التكجيية

التي تضمنت حماية قكاعد البيانات كالتي حددت أيضا مفيكـ خاص 1770الأكركبية لسنة كحماية مزدكجة ليذه المصنفات.

قواعد البيانات أولا: مفيوم وشروط حماية

كاف يقصد بمفيكـ قكاعد البيانات أك بنؾ المعمكمات مجمكعة المعمكمات أك البيانات في . كما كانت تعرؼ أيضا عمى أنيا 1ميداف معيف مف المعرفة كمنظمة حتى يمكف استعماليا

مرتبة مجمكعة عناصر مف المعمكمات سكاء كانت مصنفات محمية أك غير محمية كالتي تككف بطريقة منيجية كمخزنة في نظاـ آلي. كيفيـ مف ذلؾ أف المعمكمات المخزنة في قاعدة بيانات يجب أف تككف مييكمة كأف مجرد تسجيؿ كتخزيف البيانات في جياز آلي أك نظاـ آلي ليس مبدئيا

كافيا لاعتبارىا قاعدة بيانات محمية.

كعا ما إلى غاية صدكر القانكف الفرنسي لسنة ىكذا كاف تعريؼ قكاعد البيانات مبيما ن الذم قاـ ببياف مفيكـ قكاعد البيانات مستندا في ذلؾ لمتكجيية الأكركبية المتعمقة بقكاعد 17792

البيانات، حيث أصبح يقصد بقاعدة البيانات "مجمكعة المصنفات أك البيانات كعناصر أخرل الاتصاؿ بيا انفراديا عمى أساس طرؽ الكتركنية مرتبة بطريقة نظامية أك منيجية كيتـ مستقمة

.3أك أية طريقة أخرل ''

كبالتالي أصبحت قكاعد البيانات تتمثؿ سكاء في المجمكعات مف المصنفات أك مجمكعات يفيـ مف التعريؼ أنو يستكجب تكفر أربعة البيانات المختمفة غير محمية بقانكف حؽ المؤلؼ،

لإيداع عمى أنو قكاعد بيانات.شركط حتى يمكف تكييؼ ا 1 -Arrété du 30 décembre 1983 sur l’enrichichissement de l’information, J.O.N.C. 19 février

1984 : « ensemble de données relatifs à un domaine défini des connaissances et organisé pour

etre offert aux consultations d’utilisateurs ». 2-Loi n° 98-536 du 1

er juillet 1998, JORF 2 juillet 1998, n° 151, p. 10075 transposant la

directive communautaire du 11 mars 1996. 3-Art. 1-2 de la directive n° 96/9/CE et Art l. 112-3 al. 2 du C. Fr. Propr. Intell : « on entend

par base de données un recueil d’œuvres, de données ou d’autres éléments indépendants,

disposés de manière systématique ou méthodique, et individuellement accessible par des

moyens électroniques ou par tout autre moyen ».

132

رى مستقمةات أو بيانات وعناصر أخقواعد البيانات ىي مجموعة مصنف-1

يمكف أف يجمع قاعدة بيانات مجمكعة المصنفات أك المعمكمات سكاء كانت محمية أك غير يمكف أف تتمثؿ تمؾ المعمكمات في عدة أنكاع مف ، ذلؾ أف المفيكـ جاء كاسعا كمف ثـمحمية

المجمكعات أك البيانات منيا.

يقصد بمجمكعات مصنفات كؿ مجمكعة المصنفات الأدبية، أك المكسيقية أك الصكر كغيرىا مف المصنفات الفكرية سكاء كانت مازالت ، الفكتكغرافية، أك مجمكعة المصنفات الفنية

حيث يمكف انتفاءىا لمتجمع في قاعدة بيانات بطريقة نظامية. ، العاـمحمية أـ مصنفات الممؾ

ف النص لأكىذا ما يفيـ ضمنيا 1كما يمكف جمع في قاعدة بيانات عناصر أخرل مستقمة كيمكف اعتبار أيضا العناصر التي ساعدت في القانكني يعتبر كؿ المصنفات عناصر مستقمة،أك كذلؾ المساىمة الشخصية لمؤلؼ ما في إيداع إيداع مصنؼ سمعي بصرم عناصر مستقمة

حيث يمكف لو استغلاؿ ىذه المساىمة بصفتو منفصؿ عف ، 2المصنؼ السمعي البصرم .3المصنؼ السمعي البصرم في إيداع آخر مخالؼ لو

كىكذا سمسمة كاسعة مف المصنفات كالبيانات كمف المختارات يمكف ليا إنشاء قكاعد بيانات برامج الإعلاـ المصنفات المكسيقية، الأفلاـ، القصص، الشعر، تارات مف الركايات،مخ كمنيا،قكائـ الأفلاـ الخرائط الجغرافية، الجرائد، الفيارس، الرياضيات، قكائـ التظاىرات، الآلي،

.4ت النصكص التشريعيةكمختارا المذاعةالبرامج المعركضة في السينما،

د البيانات جاء كاسعا لأنو يتضمف كؿ أشكاؿ قكاعد البيانات فإف مفيكـ قكاع ،كبذلؾ يتضمف كؿ أشكاؿ قكاعد البيانات لكف بتكافر ركط الثلاثة الأخرل المرتبطة أفكيمكف بتكافر الش

يمكف الحد مف ىذا المفيكـ الكاسع. الشركط الثلاثة الأخرل المرتبطة،

منيجيةترتيب المصنفات والبيانات بطريقة نظامية أو -8

1 - Considérant n° 17 de la directive n° 96/9/CE.

2 -D. BECOURT, Base de données, Gaz. Pal. 11 aout 1998, p. 1049.

3 -Art. L. 132-29 C. fr. prop. intell.

4 -E. DERCLAYE, Droit de la propriété intellectuelle sur l’information et pouvoir de

marché : comparaison entre les protections européenne et américaine des bases de données,

P. I. janvier 2007, n° 22, p. 23.

133

رط الأحكاـ القانكنية أف يككف تشتمف أجؿ تقرير حماية أم قاعدة بيانات كإبداع أصمي مجمكعة ىذه المصنفات، أك البيانات، أك العناصر المستقمة مرتبة بطريقة نظامية أك منيجية.

ة بيا يتـ حماية قاعدة البيانات إلا إذا كانت مجمكعة البيانات المجمع لا كيفيـ مف ذلؾ أنو .1د البياناتقكاع في نظاـ معيف أك مكضكع بمنيج خاص يميز ةمنظم

ترتيب نظامي أك منيجي لقاعدة البيانات يمنع كصؼ مجرد إدماج راطتاشفإف ،كبذلؾ المعمكمات، كقاعدة البيانات، لأف شكؿ المصنؼ ىك الكحيد محؿ الحماية في حؽ المؤلؼ.

شخصية مؤلؼ كبالتالي فإف النظاـ أك المنيج الذم ترتب بو المعمكمات ىك الذم يضفي طابع ـ حمايتيا.قكاعد البيانات كمف ث

كتجدر الملاحظة أف الترتيب النظامي أك المنيجي لقكاعد البيانات لا يعني أنو يجب أف يككف ترتيب المصنفات أك البيانات ظاىرا كلكف يعني أنو يجب أف تككف ىناؾ عمى الأقؿ كسيمة

قائمة معينة تسمح باستخراج كؿ عنصر بصفة مستقمة في قاعدة البيانات كىذا ككجكد فيرس، .2أك أم طريقة أخرل خطة، المكاد،

كبيذا لا يمكف لقاعدة البيانات أف تككف منظمة كتحتكم عمى طابع ترتيب منظـ أك منيجي يسيؿ عممية البحث في ىذه القاعدة.

بعضيا يتـ الاتصاؿ بيػا انفراديا عف ، تكون المصنفات أو البيانات مستقمة يجب أن -3كيككف ذلؾ في نظاـ معيف ، اؿ عمى قيمة مضمكنياا الانفصالبعض كذلؾ بدكف أف يؤثر ىذ

.3أك منيج يسمح بإيجاد كؿ عنصر مف عناصرىا المككنة ليا

كيمكف أيضا منح الحماية ليذه العناصر عند استعماليا بصفة انفرادية كمستقمة إذا كانت . 4تتكفر عمى شركط الحماية مف حؽ المؤلؼ

1-H. BITAN, Le droit des bases de données entre droit d’auteur et droit sui generis, P.I. avril

2008, n° 27, p. 168. 2 -E. DERCLAYE, op. cit., p. 23.

3 -CJCE, 9 nov. 2004, arret C-444/02 in www. Eur-lex.europa.eu: “ la notion de base de

données… vise tout recueil comprenant des œuvres, des données ou d’autres éléments,

séparables les uns des autres sans que la valeur de leur contenu s’en trouve affectée, et

comportant une méthode ou un système, de quelque nature que ce soit, permettant de

retrouver chacun de ses éléments constitutifs ». 4 -H. BITAN, op. cit., p.167.

134

المككنة لقكاعد البيانات تجعؿ مف استعماؿ ىذه القكاعد استعمالا إف استقلالية العناصر حرا يتكيؼ مع احتياجات المستعمؿ كباختياره كىذا عمى عكس المصنفات الأخرل الكاذبة التقميدية، كالمصنفات المكسيقية أك المصنفات السمعية البصرية كالسينمائية التي تطمب

فإف ىذه الحتمية ،كليذا .البحث عنيا بصفة انفراديةف يمكف استمرارية في ترتيب عناصرىا.أيجكد كسائؿ بحث كأنظمة ك التي يتميز بيا الاتصاؿ بالبيانات المككنة لقكاعد البيانات تتطمب

.1معينة أك أجيزة بحث

إف استقلالية المصنفات أك البيانات المجمعة في قكاعد المعمكمات تعني أف ىذه المعمكمات عف بعضيا البعض بدكف أف يؤثر ىذا الانفصاؿ في قيمتيا الإخبارية، الفنية،ىي منفصمة

الأدبية أك المكسيقية، بحيث إذا تـ حذؼ أم عنصر مف قاعدة البيانات أك إضافة عنصر جديد فإف الركايات أك المصنفات السمعية ،لذلؾدائما ىذا العنصر محتفظا بمعناه. إلييا، يبقى

يمكف ليا أبدا أف تككف قكاعد بيانات لأف أم عنصر منيا يتأثر إذا تـ البصرية، كالأفلاـ لاحذؼ ىذا المصنؼ. كبيذا يستخمص أف المعمكمات أك العناصر المككنة لقكاعد البيانات يجب

.2أف تككف ليا قيمة إخبارية مستقمة

الاتصال بعناصر قواعد البيانات بطرق الكترونية أو بأية وسيمة أخرى-1

ـ بيا استعماؿ ىذه حماية كؿ قاعدة بيانات بدكف النظر إلى الطرؽ التقنية التي يتيتـ ، 3فإف الدعامة التي تترتب عمييا قكاعد البيانات يجب أف تككف عمى أم شكؿ ،ـالقكاعد. كمف ث

يقصد الاتصاؿ بعناصر قاعدة البيانات عمى أساس طرؽ إلكتركنية أك أية كسيمة أخرل أف لذاك النص القانكني الذم يحمي ىذه القكاعد لا يخص فقط قاعدة المعمكمات الرقمية المستعممة عف طريؽ جياز الحاسكب، باستعماؿ الأقراص الضاغطة كلكف يخص أيضا قكاعد البيانات الغير

.4التقميدية أم ،الكتركنية

1 -H. BITAN., op. cit., p. 168 : «. ..une base de données contient des informations

indépendantes les unes des autres, lesquelles peuvent etre recherchées individuellement. Dès

lors, cette exigence d’accessibilité aux données de manière individuelle, nécessite des outils

de recherche, tels des systèmes d’indexation des données et/ou des moteurs de recherche».

2 -E. DERCLAYE, op. cit., p. 23.

3 -Considérant 14 de la directive n° 96/9/CE.

4 -F. POLLAUD-DULIAN, op. cit., n° 227, p. 165.

135

ثانيا: نظام الحماية القانونية الذي تستفيد منو قواعد البيانات

تستفيد قكاعد البيانات مف نكعيف مف الحماية القانكنية، حيث تقضي النصكص القانكنية بحماية الجيد الفكرم لمؤلؼ قكاعد البيانات )أ( كأيضا بحماية الاستثمار المبدؿ لإبداع ىذه

ب(. كتختمؼ الحماية الأكلى عف الثانية في مكضكعيا كشركطيا كأيضا مف حيث المصنفات ) النصكص القانكنية المطبقة.

حماية الجيد الفكري لمؤلف قاعدة البيانات -أ

: يمنح المشرع لمؤلؼ قكاعد البيانات حؽ المؤلؼ عمى ىذا المصنؼ. موضوع الحماية-1كتكيؼ الإبداعات الفكرية في ىذا القانكف بأنيا إبداعات لشكؿ أصمي، كمف ثـ يتـ حماية الشكؿ الناتج عف جيد فكرم أصمي لمؤلؼ أم مصنؼ كليس لمضمكف أك مكضكع الإنتاج الفكرم.

ت محؿ حماية مف حؽ المؤلؼ بغض النظر عف البيانات كلذلؾ فإف شكؿ كىيكؿ قاعدة البيانا المتضمنة في ىذه المصنفات.

كيعتبر شكؿ قاعدة البيانات مكضكع الحماية في حؽ المؤلؼ لأنو يمثؿ عنصر أصالتيا ى حماية كيعكس الجيد الفكرم لمؤلفيا. كتجدر الملاحظة أف النصكص القانكنية التي نصت عم

. كيمكف اعتبار أف ترتيب 1أم مفيكـ لشكميا أك ىيكميا محؿ الحماية ـ تعطمثؿ ىذه المصنفات لالمعمكمات كالبيانات المتضمنة في قاعدة البيانات تمثؿ الشكؿ المحمي بحؽ المؤلؼ كىذا عمى

. كىي قاعدة تمثؿ نتيجة تطبيؽ أىـ المبادئ 2مثاؿ المجمكعات كالمختارات مف المصنفاتكالفنية، فيذا القانكف يحمي كؿ الإبداعات الفكرية لأصالة شكميا كليس الأساسية لمممكية الأدبية

.3عمى أساس مكضكعيا كمحتكاىا أك الكسائؿ المستعممة لإبداعيا

لكي تستفيد قكاعد البيانات مف الحماية المقررة بحؽ المؤلؼ كمف ثـ حماية شروط حمايتيا:-1 :نفات شرطييف أساسييفالجيد الفكرم لمؤلفيا، يستكجب تكافر في ىذه المص

بنظاـ قكاعد البيانات فقط، كالذم يتمثؿ في تكافر العناصر اخاص ايعتبر الشرط الأكؿ شرط الأربعة التي تشكؿ مفيكـ ىذه المصنفات، إذ تعتبر قاعدة بيانات " مجمكعة بيانات أك عناصر 1 -V. Art 15 de la directive n° 96/9/CE et art. L. 112-3 C. fr. propr. Intell.

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 5راجع المادة - 2

الممكية الأدبية كالفنية.راجع أعلاه الطبيعة القانكنية لممصنؼ في - 3

136

انفراديا بأية كسيمة أخرل مستقمة، مرتبة بطريقة نظامية أك منيجية، كالتي يمكف الاتصاؿ بيا. كبالتالي، يفرض تكافر أربعة عناصر لإنشاء قاعدة بيانات بمفيكـ حؽ المؤلؼ: كجكد 1كانت"

بيانات أك مصنفات أك عناصر مستقمة مجمعة في مصنؼ كاحد، استقلالية ىذه العناصر اؿ المجمعة عف بعضيا البعض، ترتيبيا بطريقة متميزة كأخيرا الكسيمة التي تمكف الاتص

بالمصنفات المجمعة في قاعدة البيانات.

، كتجدر 2أما الشرط الثاني لحماية قكاعد البيانات في حؽ المؤلؼ ىك شرط أصالتيا الملاحظة أف التكجيية الأكركبية المتضمنة حماية قكاعد البيانات لـ تنص صراحة عمى ىذا

. 3يطبؽ لحماية كافة الإبداعات في الممكية الأدبية كالفنية اعام االشرط، إلا أنو يعتبر شرطكلإبراز أصالة قكاعد البيانات يستكجب البحث في طريقة اختيار عناصرىا كالمصنفات المتضمنة في ىذه القاعدة كفي طريقة ترتيبيا كىيكمتيا، كأيضا النظر إذا كانت طريقة الترتيب أك الاختيار

الفكرم الخاص لمؤلفيا كىذا عمى مثاؿ عنصر حماية المجمكعات المعتمدة مف إبداع الجيد .4كالمختارات

حماية الاستثمار المبدل لإنشاء قواعد البيانات-ب

كالتي 1770تعتبر ىذه الحماية الإبداع الأساسي الذم تضمنتو التكجيية الأكركبية لسنة منتج قكاعد البيانات في مفيكـ . كيعتبر5تؤمف مف خلاليا حماية خاصة لمنتج قكاعد البيانات

، كيمكف اعتبار ىذا الأخير الشخص الذم كانت لو مبادرة 6ىذه التكجيية صانع ىذا المصنؼكمسؤكلية إعداد مثؿ ىذا المصنؼ كالذم تدخؿ أيضا في تمكيؿ الكسائؿ الأساسية لمثؿ ىذا

.7الإبداع الفكرم

ررة بالتكجيية الأكركبية ينبغي تكافر بعض كلكي يستفيد منتج قكاعد البيانات مف الحماية المق الشركط.

1 -V. art. L. 112-3 C. fr. prop. intell.

2 -H. BITAN, op. cit., p. 168.

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 3المادة - 3

4 -Art. L. 112-3 al. 1 C. fr. prop. intell.

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 5راجع أيضا المادة - 5 -Art. L. 341-1 al. 1 C. fr. prop. intell.

6 -D. BECOURT, op. cit., p. 1050.

7 -Art. L. 341-2 C. fr. propr. intell.

137

: إف حماية منتج قكاعد البيانات يتـ عمى أساس حماية مضمكف ىذا موضوع الحماية-1المصنؼ، كيتمثؿ ىذا الأخير في حماية مجمكع البيانات كالمصنفات المجمعة في قاعدة البيانات

.1كذلؾ في مجمميا

نفات المجمعة في قاعدة البيانات لا يتـ حمايتيا بيذا القانكف كبالتالي، فإف العناصر أك المص الجديد انفراديا، لأنيا تمثؿ فقط لعناصر ثانكية مف المصنؼ.

ثلاث شركط أساسية لحماية منتج 1770: كضعت التكجيية الأكركبية لسنة شروط الحماية-1 قكاعد البيانات كتتمثؿ فيما يمي:

يعتبر منتج قاعدة البيانات الشخص الكحيد الذم يمكنو الاستفادة كجكد منتج لقاعدة البيانات: -. كيمكف أف يككف المنتج إما 17702مف الحماية الخاصة المقررة بفضؿ التكجيية الأكركبية لسنة

. كيعتبر المنتج الشخص الذم يأخذ مبادرة كمخاطر الاستثمار 3اشخصا طبيعيا أك شخصا معنكي . 4ناتالاستثمار المتعمؽ بإنتاج قاعدة البيا

يظير أف الحماية الجديدة المقررة تمنح لمشخص الذم كاف الأصؿ في إعداد كاقتراح مشركع بحيث يككف قد كضع لإعداد ىذا المشركع كؿ الكسائؿ المادية ء مثؿ ىذا المصنؼ،إنشا

. 5كالبشرية الضركرية

المخاطر المالية المحتممة كيتمثؿ منتج قاعدة البيانات أيضا في الشخص الذم تحمؿ كؿ .6لإنشاء مثؿ ىذه المصنفات كفي رقابتيا كتمثمييا كنشرىا

مف أجؿ منح الحماية الخاصة 1770شرط المكاف الجغرافي: تفرض التكجيية الأكركبية لسنة -لمنتج قكاعد البيانات أف يككف ىذا الأخير مكاطف لإحدل الدكؿ الأعضاء في الإتحاد الأكركبي

.1يا دكلة طرفا في اتفاقية الشراكة الاقتصادية الأكركبية أك يككف لو مكطف إقامة بياأك مف رعا

1 -Art. L. 341-1 C. fr. propr. intell.

2 - Art. L. 341-1 al. 1 C. fr. propr. intell.

3 -Art. L. 341-2 C. fr. propr. intell.

4 - Art. L. 341-1 al. 1 du C. Fr. Propr. Intell : « le producteur de bases de données, entendu

comme la personne qui prend l’initiative et le risque des investissements correspondants,

bénéficie d’une protection du contenu de la base lorsque la constitution, la vérification ou la

présentation de celui-ci atteste d’un investissement financier, matériel ou humain substantiel.

Cette protection est indépendante et s’exerce sans préjudice de celle résultant du droit

d’auteur ou d’un autre droit sur la base de données ou un de ses éléments constitutifs », v.

aussi, Tb com. Paris, 18 juin 1999, JCP éd. E 2000, p. 841, obs. M. VIVANT. 5 -F. POLLAUD-DULIAN, La protection du producteur de bases de données, JCP, éd. G., n°

n° 1,2 Janvier 2002, II 10000. 6 -Art. L. 341-1 C. fr. propr. intell.

138

.شرط الطابع الجكىرم للاستثمار المبدؿ لإنشاء قاعدة البيانات-

أيضا أف يككف منتج قاعدة البيانات كفر استثمارا 1770تفرض التكجيية الأكركبية لسنة كجكىريا لإمكانية حمايتو بيذا القانكف الجديد، كيفرض البحث عمى ماليا، ماديا أك بشريا، معتبرا

كجكد ىذا الاستثمار سكاء عند إنشاء قاعدة البيانات أك عند رقابتيا أك عند تمثيميا، أم في كؿ .2مراحؿ إعداد ىذا المصنؼ

المبحث الثاني: جمع مصنفات أصمية مختمفة النوعأنكاع مف المصنفات الأصمية المكجكدة ليدمجيا في يستعيف مؤلؼ ىذه المجمكعات بعدة

مصنؼ كاحد، كيتـ ىذا الإدماج غالبا في مصنؼ رقمي، متعدد الكسائط، لكف قد يتـ جمع أيضا بذلؾ إبداع كيتمثؿمصنفات مختمفة الطبيعة في مصنؼ عادم ككضع لحف مكسيقي مع شعر

الثاني دكف أم جيد فكرم آخر. المؤلؼ في مجرد الدمج أك كضع المصنؼ الأكؿ إلى جانب

متعددة الكسائط لأىمية ىذا النكع مف الإبداع بالمصنفاتلذلؾ خصت الدراسة في ىذا المبحث كصعكبة كضعو كأيضا لكثرة انتشاره في الكقت المعاصر.

المطمب الأول: مفيوم المصنف متعدد الوسائط وطرق إبداعو

يمثؿ كؿ مف مفيكـ كطرؽ إبداع المصنؼ متعدد الكسائط خصكصية ىذا النكع مف الإنتاج الفكرم كصعكبة تكييفو. كخاصة المراحؿ التي يتـ بيا كضعو.

ولا: مفيوم المصنف متعدد الوسائطأ

1 - Art. L. 341-2 C. fr. propr. intell.

2 -Art. L. 341-1 C. fr. propr. Intell.V. aussi CJCE , 9 Nov. 2004, Com. com. électr. 2005,

comm. 2 : la Cour de justice des communautés européennes est venue définir la notion meme

d’investissement, délimitant ainsi le champ d’application de son appréciation. Ainsi selon

cette cour, « la notion d’investissement lié à l’obtention du contenu d’une base de données…

doit s’entendre comme désignant les moyens consacrés à la recherche d’éléments existants et

à leur rassemblement dans ladite base. Elle ne comprend pas les moyens mis en œuvre pour la

création des éléments constitutifs du contenu d’une base de données ».

139

يقصد بالمصنؼ متعدد الكسائط مجمكعة كسائؿ تمثيؿ المعمكمات باستخداـ أكثر مف نكع الكسائط مثؿ الصكت كالصكرة كالنص، كيتميز ىذا المصنؼ بمزج عدة عناصر كتفاعميا مف

معا. كقد تطكر مفيكـ كطرؽ استخداـ ىذا النكع مف الإنتاج الفكرم، إذ يفيـ منو حاليا أنو مجمكعة مف المعمكمات ذات طبيعة مختمفة بيدؼ تمثيميا كنشرىا عف طريؽ برامج الكمبيكتر.

دد الكسائؿ كالخدمات التي تتدخؿ في مجاؿ المصنفات متعددة الكسائط. فلا يتـ كىذا ما يبيف تعالنظر إلى كسائؿ كدعائـ بث كنشر ىذه المصنفات، فقد يتـ ذلؾ بكاسطة الأقراص الضاغطة أك

.1أشرطة فيديك أك جياز الكمبيكتر أك شبكة الانترنيت إلى غير ذلؾ

يتميز عف المصنفات الأخرل إلا عمى أساس مزجو يظير أف المصنؼ متعدد الكسائط لا كجمعو لعدة مصنفات مختمفة النكع. كذلؾ ميما كانت الكسيمة التقنية المستخدمة لتخزينيا. كيككف تخزيف المعمكمات المختمفة في مجمكعة معينة عف طريؽ الآلة، حيث تسمح ىذه التقنية

لمصكت كالصكرة كالنص المكتكب. مف كصؼ المصنؼ متعدد الكسائط كعرضو في تعبير مكحدفبمجرد تخزيف المصنفات أك البيانات المختمفة كترقيميا يصبح الإبداع مصنفا رقميا مرئيا بأية

.2كسيمة كانت للإعلاـ الآلي، كممكف النقؿ كالنسخ بأية كسيمة اتصاؿ

عناصر مف عدة امركب افكري اكيستخمص بذلؾ، أف المصنؼ متعدد الكسائط يعتبر إنتاج المصنؼ متعدد الكسائط يتمثؿمختمفة النكع بيدؼ نشرىا كعرضيا بطريقة متفاعمة. كبالتالي،

:3في مجمكعة تتضمف ثلاث ميزات أساسية

يجمع كيدمج لعناصر كمصنفات مختمفة النكع، أك اإف المصنؼ متعدد الكسائط يعتبر مصنف-حيث ،، الصكرة المتفاعمة، الصكت كالنصبيانات متعددة كىي الصكرة الثابتة كالصكر المتحركة

الاتصاؿ بالمصنؼ المتعدد الكسائط، يتـ تخزيف ىذه العناصر كيتـ عرضيا عمى الشاشة بمجرد تخزيف المصنفات بعممية ترجمة التعبير المصنفات المختمفة المخزنة إلى تعبير ك يعتبر ترقيـ لأنو

لبيانات مختمفة النكع إلى مصنؼ كاحد أك عممية تسمح بعرض المصنفات كاكىي الإعلاـ الآلي. .4ىذه العناصر في دعائـ مادية مختمفة ثبيتمجمكعة متفاعمة بينيا كلذا يمكف أف يتـ نقؿ كت

1 -M.-A . GALLOT LE LORIER et V. VARET, La création multimédia, Economica, 2000, p.

4. 2 - E. DERIEUX, Numérique et droit d’auteur, JCP, éd. G. n° 41, 10 octobre 2001, I 353.

3 - J. DANIEL et A. DOIRON, Propriété intellectuelle-et concurrence-multimédia, P.I. mai

1997, vol.9, n° 3, pp. 347 et s. 4 - P.-Y. GAUTIER, Propriété littéraire et artistique, Puf, Paris, 3 éd., 1999, n° 111.

140

الذم يعطي اكسيناريك أك فيرس امعين بو أك ىيكلا اخاص الإنتاج متعدد الكسائط يتضمف شكلا- .1ليذا المصنؼ المركب كحدتو

عدة برامج الكمبيكتر أك المكجيسياؿ كأالمتعدد الكسائط متفاعؿ بكاحد ىيكؿ أك بناء المصنؼ -كالتفاعؿ كالبحث بيف كسائؿ التعبير المتعددة ليذا المصنؼ. كيتـ بالاتصاؿيسمح في آف كاحد

التنقؿ عبر الكسائؿ المختمفة لممصنؼ متعدد الكسائط عمى حسب اختيار المستعمؿ كحسب المحتممة لبنائو كذلؾ لكجكد عدة طرؽ ممكنة للاتصاؿ بالمصنفات كالبيانات المجمعة الإمكانيات

في الإنتاج متعدد الكسائط. كسبب تعدد إمكانيات كطرؽ اتصاؿ بعناصر المصنؼ متعدد الكسائط ىك تدخؿ برامج الكمبيكتر الذم يسمح بالتفاعؿ كالمزج بيف كسائؿ التعبير المتعددة

لممصنفات المخزنة.

ثانيا: طرق إبداع المصنف متعدد الوسائط

إدماج عناصر سابقة الوجود في المصنف متعدد الوسائط-أ

إف أغمب المصنفات متعددة الكسائط تتـ بإدماج عناصر سابقة الكجكد كىذا ما يجعميا تقتبس مف الخزاف مف الإبداعات المكجكدة، كلكف إذا كاف ىذا الاقتباس يمثؿ عممية شرعية

عادية لإبداع المصنؼ متعدد الكسائط إلا أنو لا يعتبر دائما حرا لأف عدة مصالح خاصة ك لمالكي الحقكؽ عمى ىذه المصنفات المكجكدة كتمثؿ قيدا عمى مؤلؼ الإنتاج المركب متعدد

الكسائط.

كلذلؾ في مجاؿ إبداع ىذا النكع مف المصنفات يضطر المؤلؼ إلى البحث عمى آلاؼ مف أجؿ استخداـ المصنفات المكجكدة. المكافقات

كالعناصر أك البيانات سابقة الكجكد التي يمكف لممصنؼ متعدد الكسائط إدماجيا كجمعيا تتمثؿ في نكعيف: مصنفات محمية كأخرل حرة غير محمية. كحتى يتمكف مؤلؼ المصنؼ متعدد

المدمجة في مصنفو ليفرؽ الكسائط مف كضع الخط الفاصؿ بيف العناصر المختمفة المستعممة بيف العناصر التي يمكف لو استعماليا بكؿ حرية كالأخرل التي يتعيف عميو أخذ مكافقة استعماليا.

1- M.-A . GALLOT LE LORIER et V. VARET, op. cit., p. 7.

141

حيث نتاجو الفكرم المركب،كلذلؾ عميو معرفة كصؼ كتكييؼ كؿ العناصر التي يدمجيا في إ .1كؿ عنصر لا يمثؿ حقا خاصا يمكف لو استعمالو بكؿ حرية

ر الملاحظة، عمى أنو يكجد أربع مجمكعات مف الحقكؽ الخاصة أك العناصر التي كتجد يمكف لممؤلؼ استعماليا بكؿ حرية كالتي يستعيف بيا في غالب الأحياف المصنفات متعددة

الكسائط كىي:

كؿ الإبداعات المحمية بحؽ المؤلؼ كالتي تمثؿ إبداعات لشكؿ أصمي كىي كؿ المصنفات كالفنية كالمكسيقية كالصكر كمصنفات السينما كالطبكغرافيا كبرامج الكمبيكتر إلى الفكرية الأدبية

.2غيرىا مف المصنفات المحمية بالممكية الأدبية كالفنية

ءات اكأيضا كؿ الإبداعات كالأداءات المحمية بحقكؽ المجاكرة لحؽ المؤلؼ كالأد - .3المكسيقية كالفنية كغيرىا

كؿ العناصر كالإبداعات المحمية بقانكف الممكية الصناعية كالتجارية كالاختراعات - كالرسكـ كالنماذج المختمفة. كعلامات السمعة أك الخدمة

. 4كأيضا العناصر المحمية بحقكؽ الشخصية كحؽ الصكرة كالاسـ كحؽ الممكية -

إبداع عناصر خاصة بالمصنف متعدد الوسائط-ب

إبداع المصنؼ متعدد الكسائط مف المصنفات كالعناصر السابقة فقط، أم مف لا يتركب الصكر كالنص كالأصكات أك المحف سابقة الكجكد. لكف، يقكـ أيضا مؤلفو بإبداع بعض العناصر

. كسيناريك أك عناصر التفاعؿ بيف المصنفات المجمعة فيو مثؿ 5الأصمية الخاصة بو كبتشغيموبالتجكؿ عبر عناصره كالمكسيقى المصطحبة لتشغيؿ مج الذم يسمح المكجيسياؿ أك البرنا

1 - M.-A . GALLOT LE LORIER et V. VARET, op. cit., pp.16 et s .

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 5ك 4المادتيف - 2

.السابؽ 05-03كما بعدىا مف الأمر رقـ 108راجع المكاد - 3

4 - Paris, 10 février 1999, Expertises, avril 1999, 105, note J. HESLAUT : la cour de Paris a

condamné un site qui diffusait des photographes intimes d’un mannequin célèbre sans son

autorisation. 5 - M.-A . GALLOT LE LORIER et V. VARET, op. cit., pp. 86 et s.

142

. كمف أجؿ ذلؾ يقكـ منتج المصنؼ متعدد الكسائط بطمب إنشاء ىذه 1كالاتصاؿ بالمصنؼ .3ابع لمؤسستوأك أجير ت 2العناصر الجديدة مف مؤلؼ مستقؿ

طبيعة المصنف متعدد الوسائطالقانوني لتكييف الالمطمب الثاني:

مف أىـ المسائؿ التي تطرح بشأف المصنؼ متعدد الكسائط ىي مسألة تكييؼ طبيعة ىذا الإنتاج الفكرم كذلؾ لصعكبة تطبيؽ مبادئ حقكؽ المؤلؼ عمى العلاقات المختمفة المتدخمة في إبداع كاستغلاؿ الإنتاج متعدد الكسائط. كترجع ىذه الصعكبات لعدـ كجكد في النصكص

ؽ المؤلؼ أحكاـ خاصة تبيف مفيكـ كطبيعة ىذا الإنتاج المركب كأيضا أحكاـ تبيف التشريعية لحالنظاـ الخاص بيذا الإنتاج الفكرم كىذا ما جعؿ الفقو كالقضاء يحاكؿ دائما كضع تكييؼ المصنؼ المتعدد الكسائط في إحدل أنكاع الإنتاج الفكرم المكجكدة في الممكية الأدبية كالفنية.

.4ىذا الترتيب مكحدا دائما لذلؾ لا يككف

يتضمف حؽ المؤلؼ ثلاث أنظمة مختمفة كخاصة تتعمؽ بطبيعة كنكع الإبداع الفكرم كىي المصنفات السمعية البصرية، المكجيسياؿ كقكاعد البيانات كيضاؼ إلى ىذه الأنظمة ثلاث طرؽ

المركب. كيرل جانب مف لإبداع المصنفات كىي الإنتاج المشترؾ، الإنتاج الجماعي كالإنتاج الفقو الفرنسي أنو يمكف أف يجمع المصنؼ متعدد الكسائط بيف مختمؼ ىذه التكييفات معادل نظاميف أك نكعيف مف الإنتاج الفكرم الذم حاكؿ الفقو كالقضاء تحميؿ إمكانية تطبيقيما عمى

.5المصنؼ متعدد الكسائط ىما الإنتاج السمعي البصرم كالإنتاج الجماعي

أولا: استبعاد بعض المحاولات لتكييف الإنتاج متعدد الوسائط

محاولة تطبيق طبيعة الإنتاج السمعي البصري عمى المصنف متعدد الوسائط-1

1 - TGI Paris, 8 septembre 1998, Rida 181, juillet 1999, 318 : « il s’agit de l’application du

principe de la rémunération proportionnelle, lorsque la création par commande du multimédia

constitue un élément essentiel du multimédia (scénario interactif…) : application de ce

principe en faveur du scénario, de l’architecture du multimédia et de son adaptation ».

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 20المادة - 2

الذكر.السالؼ 05-03مف الأمر رقـ 19المادة - 3

4 - TGI Paris, 24 juin 1997, Rida oct. 1997, p. 271.

5- CA Paris, 28 avril 2000, Légipresse 2000, p. 23 ; P. SIRINELLI, Quelle qualification pour

une création multimédia, D. 2001, p. 2553.

143

لقد رفض القضاء الفرنسي كبعض الفقو تطبيؽ طبيعة الإنتاج السمعي البصرم عمى سمعي البصرم كضع ليطبؽ المصنؼ متعدد الكسائط، كذلؾ لأف النظاـ الخاص بالمصنؼ ال

. كأيضا لأف 1عمى مصنفات السينما كالمصنفات التمفزيكنية فقط، أم عمى مصنفات معينةمتحركة كمتفاعمة التي يمثميا مفيكـ المصنؼ السمعي االمصنؼ متعدد الكسائط لا يتضمف صكر

طبيقو عمى البصرم كأيضا نظاـ التفاعؿ الذم يمثمو المصنؼ متعدد الكسائط كالذم لا يمكف ت .2الإنتاج السمعي البصرم

محاولة تكييف المصنف متعدد الوسائط كموجيسيال-1

رفض جانب مف الفقو الفرنسي محاكلة تكييؼ المصنؼ متعدد الكسائط كمكجيسياؿ أك ميما في مجاؿ ىذه . فإذا كاف المكجيسياؿ يمعب دكرا 3برنامج حاسكب الذم يؤمف تشغيمو ماديا

لا أنو يعتبر فقط ككسيمة لتشغيمو. ذلؾ أف اليدؼ مف المصنؼ متعدد الكسائط المصنفات، إالذم ييتـ بو المستعمميف ىك شكؿ المصنؼ الذم يظير عمى الشاشة الذم يتضمف الصكرة

.4كالنص كالمحف كالمشاىد المتفاعمة

ثانيا: التكييف المجمع عميو لتصنيف المصنف المتعدد الوسائط

الفقو الفرنسي أنو مف الصعب تقدير كتكييؼ المصنفات متعددة الكسائط كفئة يرل جانب مف مف المصنفات الفكرية، لأف ذلؾ لا يمكف إلا مف المشرع عف طريؽ كضعو لنص اخاص اأك نكع

، كىذا لخصكصية ىذه 5صريح يبيف بو النظاـ الخاص كطبيعة الإبداع متعدد الكسائط المصنفات.

نع مف تطبيؽ عمى المصنؼ متعدد الكسائط القكاعد العامة المطبقة عمى كيفيـ مف ذلؾ أنو لا يمالمصنفات التي يتدخؿ أكثر مف مؤلؼ في إبداعيا، لأف المصنؼ متعدد الكسائط يتطمب إبداعو في معظـ الحالات تدخؿ عدة مؤلفيف، نظرا لصعكبة إعداده كتدخؿ لعدة عناصر لإنشائو.

تاج الفكرم بالنظر إلى طرؽ إبداعو كليس اعتبارا لطبيعتو.كبالتالي، يستحسف تكييؼ ىذا الإن

1 - A. LUCAS, Droit d’auteur et numérique, Litec, 2001, p. 59 : « ce n’est pas parce que

l’œuvre multimédia contiendrait des séquences animées qu’elle deviendrait, pour le tout,

audiovisuelle…on voit bien qu’il faut forcer le sens des mots pour regarder comme

audiovisuelle une œuvre qui ne comporte que certaines composantes de cette nature. Dans

beaucoup de cas, en effet, il manquera la cohérence qui caractérise l’œuvre audiovisuelle ». 2- A. LATREILLE, La création multimidia comme œuvre audiovisuelle, JCP, éd. G, 1998-I-

156. 3 - F. POLLAUD- DULIAN, Le droit d’auteur, op. cit., n° 408, p. 271.

4 - A. LUCAS, Droit d’auteur et numérique, op. cit., p. 119.

5 - F. POLLAUD-DULIAN, Le droit d’auteur, op. cit., n° 411 bis, p. 273.

144

تتعدد طرؽ إبداع المصنؼ المتعدد الكسائط كما يمكف أف يجمع ىذا أف كمف ثـ، يمكف المصنؼ بيف صفة الإنتاج المركب، لأنو في غالب الأحياف يستعيف كيدمج مصنفات سابقة

. 2لجماعيأك الإنتاج ا 1الكجكد، كصفة الإنتاج المشترؾ

الباب الثاني: النظام الذي تسري عميو المصنفات المشتقة من الأصل

يعتبر النظاـ القانكني أك نظاـ الحماية الذم تستفيد منو المصنفات المشتقة مف الأصؿ ذك طبيعة خاصة كمتميزة نكعا ما عف نظاـ الحماية الذم تستفيد منو المصنفات الأصمية التي لـ يرتكز مؤلفيا عمى مصنفات سابقة. فإذا كانت معظـ الأحكاـ في الممكية الأدبية كالفنية تعدأحكاما عامة يمكف تطبيقيا عمى كؿ المصنفات الفكرية، بما فييا الإنتاج المشتؽ، إلا أف ذلؾ

يمثؿ فقط المبدأ العاـ.

إف كؿ مبدأ أك حكـ أك حؽ مف حقكؽ المؤلؼ المتعمقة بالمصنفات المشتقة يتخممو بعض لممصنؼ الأصمي لـ نية المقررة القيكد كالاعتبارات الخاصة. كخاصة إذا كانت مدة الحماية القانك

بعد. تنتو

كيتبيف ىذا الاختلاؼ أك القيكد الذم تعرفو المصنفات المشتقة مند مرحمة إبداعيا، كحتى أحيانا قبؿ شركع المؤلؼ في عممية الإبداع.

إبداع أصمي لمصنؼ أدبي كفني كذلؾ بمجرد إذا كاف المشرع يمنح الحماية لكؿ صاحب الإبداع كميما كاف شكؿ كقيمة ىذا الإنتاج الفكرم، فإف ىذه القاعدة العامة لا تطبؽ عمى 1 - TGI Paris, 8 septembre 1998, Rida, juillet 1999, 318 : « si l’un des créateurs joue le role

d’un réalisateur du multimidia, la qualification d’œuvre collective risque d’etre écartée ». 2 - TGI Nanterre, 26 novembre 1997, Gaz. Pal. 1998, 46, note I. DEMNARD-TELLIER.

145

المصنفات المشتقة إلا تحت قيد احتراـ شرط كالتزاـ أخذ مكافقة إبداع المصنؼ المشتؽ مف لا اعتبر ىذا الإبداع تقميدا كذل ؾ ميما كانت قيمتو الفكرية كشيرتو. مؤلؼ المصنؼ الأصمي، كا

ذا كاف المشرع يمنح الحماية لأم مصنؼ ميما كاف كيمنع النظر لفحص أصالة الإنتاج كا ف كاف تستفيد الفكرم إلى نكع المصنؼ كنمط تعبيره كدرجة استحقاقو ككجيتو، فإف ىذه القاعدة كا

مصنفات المشتقة، إلا أنو يمكف تطبيقيا عمى ىذا النكع مف الإنتاج الفكرم لمعرفة منيا مبدئيا النتاج مؤلؼ المصنؼ الأصمي. مدل احتراـ مؤلفيا الحقكؽ المعنكية كا

ذا كاف حؽ الإبداع مخكؿ لكؿ شخص لأنو يعتبر نكع لأساسية، إلا أنو مف الحريات ا اكا يتأثر أيضا بكاجب احتراـ المصنؼ الأصمي. فيك حؽ ناقص في مجاؿ إبداع المصنفات

كبيف الحقكؽ المعنكية لممؤلؼ الأكؿ. ىذا الحؽ المشتقة، لأنو يستكجب دائما المكازنة بيف

المشرع لكؿ مؤلؼ حؽ استغلاؿ مصنفو بأم شكؿ مف أشكاؿ الاستغلاؿ مف أجؿ يمنح الحصكؿ عمى عائد مالي منو خلاؿ كؿ فترة الحماية المقررة بمكجب النصكص القانكنية، كىك يعتبر أىـ حؽ مف الحقكؽ المالية لممؤلؼ عمى إنتاجو الفكرم، إلا أف ىذه الحقكؽ المالية أيضا

تمثؿ أكلا ياكمقيدة في مجاؿ استغلاؿ المصنفات المشتقة مف الأصؿ، لأن قد تصبح حقكقا كاممةؽ المؤلؼ كالقكة التزاما ثـ حقا عمى مؤلؼ الإنتاج المركب تتدخؿ في النصكص القانكنية لح

الممزمة لمعقكد.

146

الموافقة عمى إبداع المصنفات المشتقة من الأصل الفصل الأول: تشكؿ المكافقة إحدل العناصر القانكنية الأساسية كالجكىرية لإبداع المصنفات المشتقة، لذلؾ

خصصت ليا الدراسة فصلا خاصا.

منح المشرع لممؤلؼ حقا استئثاريا مف أجؿ السماح أك منع استعماؿ مؤلفو بإرادتو الخاصة، بداعات في الممكية الصناعية كالتجارية الذم يعد حقا كالتزاما في نفس كىذا عكس استغلاؿ الإ

. 1الكقت

كمف جية أخرل، إذا أراد المؤلؼ استغلاؿ مصنفو لمحصكؿ عمى عائد مالي منو، أم ، فمو القياـ بذلؾ بنفسو كما استغلاؿ كؿ الحقكؽ المالية المككنة لحقو المادم عمى إنتاجو الفكرم

لو أيضا الحؽ في التنازؿ عف حقكقو المالية باختيار مستغؿ آخر يتنازؿ لو عف حقكؽ استغلاؿ مصنفو.

كيعتبر حؽ إبداع المصنفات المشتقة حؽ مف الحقكؽ المالية المترتبة عمى أم إبداع فكرم، ذلؾ يمكف لممؤلؼ الاشتقاؽ مف مصنفو إذا أراد ذلؾ كترجمتو كالاقتباس منو أك المكافقة لمقياـ ل

بيذه التحكيلات لغيره مف المؤلفيف خاصة إذا لـ يكف مختصا في مجاؿ الإبداع الذم يريد تحكيؿ إنتاجو الفكرم إليو.

ماؿ المصنؼ الفكرم كتحكيمو إلى أنماط أخرل مف كمف أجؿ السماح كالمكافقة عمى استع التعبير، يضطر المؤلؼ غالبا لمدخكؿ في علاقات تعاقدية مع العديد مف المتدخميف كالمختصيف

مف أجؿ إبداع المصنؼ المشتؽ.

ص الجبري فً مجال براءة صالح، الحقوق الفكرٌة، المرجع السابق، راجع خاصة نظام الترخٌ ف. زراوي - 1

الاختراع.

147

شتقاؽ مف كقد تمعب إرادة مؤلؼ المصنؼ الأصمي دكرا ميما في علاقات المكافقة عمى الا مصنفو، زيادة عمى نصكص الممكية الأدبية كالفنية التي تحاكؿ في مجمميا حمايتو. كأحيانا تككف

إرادتو مقيدة لغرض معيف بقكة القانكف.

الفرع الأول: الطرق العادية لمموافقة عمى الاشتقاق من المصنف الأصمي

فكرم سمطات مالية منيا حؽ تمثيؿ إف حؽ المؤلؼ يسمح كيقرر لماؾ الحقكؽ عمى الإنتاج ال المصنؼ كحؽ نقمو كاستنساخو بيدؼ نشره كتكزيعو كىما يمثلاف أىـ الحقكؽ المادية لممؤلؼ عمى مصنفو، إذ يسمح ىذيف الحقيف لممؤلؼ باستغلاؿ إبداعو الفكرم عف طريؽ عقكد

الاستغلاؿ المختمفة كمنيا عقد المكافقة عمى إبداع المصنفات المشتقة.

كردىا المشرع بتسمية خاصة كتتضمف عقكد استغلاؿ المصنفات الفكرية عقكدا مسماة أ صريحة في النصكص التشريعية لحؽ المؤلؼ، كأخرل غير مسماة تطبؽ عمييا الأحكاـ كأحكاـ

العامة بما فييا عقكد المكافقة عمى إبداع المصنفات المشتقة مف الإنتاج الأصمي، أك عقكد التنازؿ عمى حؽ تحكيؿ المصنؼ الأصمي.

كتعتبر عقكد استغلاؿ المصنؼ كالتي تتضمف التنازؿ عف حؽ تحكيؿ أك الاشتقاؽ مف المصنؼ عقكد غير محصكرة، إذ يمكف أف تتعدد في المستقبؿ نظرا لتطكر طرقة كتقنيات

استعماؿ المصنفات السابقة المكجكدة.

كف لممؤلؼ التنازؿ عف حؽ مف حقكؽ استغلاؿ مصنفو، كبذلؾ فيك كمف أجؿ ذلؾ يم يتنازؿ عف جزء مف احتكاره كسمطاتو المالية عمى إنتاجو الفكرم. كلذلؾ أكجب المشرع حماية خاصة ليذا المؤلؼ في الممكية الأدبية كالفنية عف طريؽ احتراـ الشركط الشكمية كالمكضكعية

جدر الملاحظة، أف ىذه الشركط كجدت لحماية المؤلؼ مف لممكافقة عمى استعماؿ مصنفو. كت المتعاقديف الآخريف كخاصة لحمايتو ضد تجاكزاتو.

148

لاشتقاق من المصنفات عن حق ا المبحث الأول: عقد التنازل الإرادي الأصمية

الحرية التعاقدية للأطراؼ، الطريقة العادية كالمألكفة لمسماح تشكؿ المكافقة الإرادية، أم بالاشتقاؽ مف المصنؼ الأصمي. كتتـ عف طريؽ التنازؿ عف حؽ الاشتقاؽ مف المصنؼ نما قد يتخممو الأصمي، إلا أنو في الغالب لا يتـ ىذا التنازؿ مباشرة لمؤلؼ المصنؼ المشتؽ، كا

كسطاء. لكف يتكجب عمى كؿ طرؼ متدخؿ في عممية التنازؿ عف الحقكؽ احتراـ بعض ال الشركط المكضكعية كالشكمية ليذا التنازؿ.

مب الأول: أطراف عقد التنازل عن حق الاشتقاق من المصنفات الأصميةالمط

حقكؽ المالية لمؤسسة نشر أك إنتاج، إذ الفي غالب الأحياف يقكـ المؤلؼ بالتنازؿ عف كؿ يتكفؿ ىؤلاء الأشخاص بعممية نشر المصنؼ كاستغلاؿ الحقكؽ المتنازؿ عمييا مف المؤلؼ نيابة

عنو، لأنيـ مختصكف في ىذا الميداف.

ازل عن حقوق استغلال المصنف الأصميأولا: أطراف العقد الأول: عقد التن

إذ ، 1نادرا ما يقكـ المؤلؼ باستغلاؿ مصنفو بنفسو، مع أنو يممؾ ىذا الحؽ بصفة استئثارية في الغالب يرخص لمغير مف أجؿ استغلاؿ إنتاجو الفكرم، كذلؾ إما لممختصيف في مجاؿ تكزيع

الاشتقاؽ منو. كلذلؾ يقكـ ط أخرل كأك لمؤلفيف آخريف لاستغلاؿ إنتاجو بأنما 2كنشر مصنفولتتكفؿ ىذه الأخيرة بعممية 3مؤسسة أك دار نشر مع ف دكما في الحياة العممية بالتعاقدالمؤلفك

استنساخ المصنؼ كنشره كتكزيعو قصد إبلاغو لمجميكر. كذلؾ نيابة عف المؤلؼ كمقابؿ أجرة . 4الاتفاؽ بيف الأطراؼ تحسب عادة بالتناسب مع إرادات المبيعات تدفع لممؤلؼ حسب

السالؼ الذكر. 05-03مف المر رقـ 27المادة - 1

كمؤسسات النشر أك التكزيع أك المنتجيف. - 2

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 84المادة - 3

مف نفس الأمر. 65المادة - 4

149

حيث يعتبر ىذا ، 1كيتـ الاتفاؽ بيف المؤلؼ كالناشر عمى أساس عقد يسمى عقد النشر الأخير العقد الذم يتنازؿ بمكجبو المؤلؼ لمناشر عف حؽ استنساخ نسخ عديدة مف المصنؼ

كزيعيا عمى الجميكر لحساب الناشر. حسب شركط متفؽ عمييا كمقابؿ مكافأة لمقياـ بنشرىا كت

كتجدر الملاحظة، أف مجاؿ النشر لا يشمؿ فقط المصنفات الخطية بؿ يتعداه إلى المصنفات ؿ المكسيقية كالفنية كغيرىا، إذ يمكف أف " يشمؿ عقد النشر المصنؼ الأدبي أك الفني في شك

. 2طباعة خطية أك تسجيلات سمعية أك سمعية بصرية"

كىكذا يقكـ المؤلؼ بالتنازؿ عف حقكؽ استغلاؿ مصنفو لمناشر، أم أنو يقكـ بالتنازؿ عف الحؽ الاستئثارم في صنع المصنؼ كاستنساخ عدد مف نسخو كالقياـ بنشرىا كتكزيعيا ضمف

في ىذا المجاؿ أك أنو لا يممؾ الأف المؤلؼ لا يعتبر مختص. ككؿ ذلؾ 3الحدكد المبينة في العقد الإمكانيات المادية اللازمة لذلؾ.

كيمكف لمناشر، زيادة عف صنعو نسخ لممصنؼ كنشرىا، أف يتكفؿ باستغلاؿ المصنؼ بة عف عف الاشتقاؽ منو، أم يعمؿ ككسيط بيف المؤلؼ الأكؿ كمبدعيف آخريف. فيك يقكـ نيا

مف المصنؼ الأصمي إذا صرح لو المؤلؼ بذلؾ في الاشتقاؽالمؤلؼ بإبراـ عقكد المكافقة عمى عقد النشر.

غير أف الأحكاـ القانكنية تنص صراحة أنو:" لا يترتب عمى حقكؽ الاقتباس كالحقكؽ المصنؼ في صيغتو الأصمية أك المترجمة المنشكرة المرتبطة بأشكاؿ أخرل مف أشكاؿ استغلاؿ

. يفيـ ضمنيا مف النص القانكني أف عقد النشر لا يمكنو أف يتضمف إلا 4تنازؿ في عقد النشر"التنازؿ عف حؽ الترجمة زيادة عف حؽ صنع نسخ مف المؤلؼ كنشره، حيث ينص المشرع أيضا

عف حؽ استنساخ الصيغة الأصمية ككذلؾ صراحة عمى أنو:" يمكف أف يشمؿ عقد النشر التنازؿ

مف نفس الأمر. 84المادة - 1

مف نفس الأمر. 84مف المادة 2 رةفقال - 2

مف نفس الأمر. 85المادة - 3

السالؼ الذكر. 05-03مر رقـ لأمف ا 86المادة - 4

150

. كىذا ما يفسر أف حقكؽ استغلاؿ المصنؼ الأخرل كالاقتباس كالتحكيلات 1حؽ الترجمة"الأخرل الكاقعة عمى المصنؼ يتـ التنازؿ عنيا مف المؤلؼ في عقد متميز أك لاحؽ عف عقد

. 2النشر كلا تككف متضمنة في ىذا الأخير

يعتبر عقد النشر، أم العقد الذم يتـ فيو التنازؿ عف حؽ استغلاؿ الحقكؽ المالية عمى . لأنو عمؿ تجارم 3المصنؼ بما في ذلؾ حؽ إبداع المصنفات المشتقة، عقدا أك عملا مختمطا

الذم يقكـ بو بر تاجرا كعملا مدنيا مف جانب المؤلؼ: ذلؾ أف العمؿتمف جانب الناشر الذم يعالناشر يعد عملا تجاريا لأف عممية النشر تتـ غالبا في مؤسسات عمى شكؿ مقاكلات لتداكؿ

، حيث تتكفؿ ىذه المقاكلات بنشر الإنتاج الفكرم لتقديمو إلى الجميكر. كيرل 4الإنتاج الفكرمقيؽ لة ىدفيا تحأف عمميات النشر ىذه تكتسي الطابع التجارم لأنيا تابعة لمقاك 5جانب مف الفقو

كتكيؼ الأعماؿ التي تقكـ بيا مقاكلات النشر بأنيا أعماؿ تجارية مكضكعية بالمقاكلة. أما الربح، فتعتبر أعمالا مدنية كليست تجارية. ، عممية الإبداع الفكرم التي يقكـ بيا المؤلؼ

سألة تطرح بشأف الأعماؿ المختمطة ىي مسألة الإثبات، ذلؾ أف كسائؿ الإثبات في كأىـ م بينما تعتبر مقيدة في القانكف المدني. كيترتب عف ذلؾ أف نظاـ 6القانكف التجارم ىي حرة

الإثبات في مجاؿ عقد النشر ىك نظاـ مختمط فعمى الناشر إثبات كجكد العقد كمضمكنو عف رر الأحكاـ القانكنية أف يتـ التنازؿ عف الحقكؽ بعقد مكتكب كأف يتضمف ىذا طريؽ الكتابة، إذ تق

. كيمكف استخلاص أف ىذه الشركط 7العقد نكع الحقكؽ المتنازؿ عنيا ككؿ الشركط الأخرل

مف نفس الأمر. 85مف المادة 2 رةفقال - 1

. ةأنظر أدناه شكؿ المكافق - 2

الأعماؿ التجارية، اتاجر، الحرفي، إبف خمدكف، النشر الثاني، ؼ. صالح زراكم، الكامؿ في القانكف التجارم، - 3

.145، ص. 99، رقـ 2003 ؽ. ت. ج. 2المادة - 4

135، ص. 94ؼ. صالح زراكم، المرجع السابؽ، رقـ -5

مف ؽ.ت.ج 30المادة - 6

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 87المادة - 7

151

تفرض عمى الناشر الذم يستكجب عميو إثبات كجكدىا عف طريؽ عقد مكتكب، بينما لا تفرض . 1رية الإثباتعمى المؤلؼ لأنو يستفيد مف ح

ثانيا: أطراف العقد الثاني: عقد التنازل عن حق إبداع المصنف المشتق

عقد بين الناشر وناشر ثاني أو بين الناشر ومنتج -أ

عقد التنازل عن حقوق إبداع المصنف المشتق-1

قد يتـ التنازؿ عف الحقكؽ مف ناشر المصنؼ الأصمي إلى ناشر ثاني يتكلى عممية إنجاز المصنؼ المشتؽ كنشره كتكزيعو، كيحدث ذلؾ عادة إذا كاف الاشتقاؽ في ميداف أخر عف مجاؿ أك نكع الإنتاج الأصمي، كقياـ ناشر مصنؼ أدبي أك ركاية بالتنازؿ عف حقكؽ الاقتباس لناشر

م يريد دمج المصنؼ الأكؿ في مصنؼ مكسيقي لمؤلؼ ثاني. مكسيقى الذ

كيككف عقد التنازؿ بيف الناشر كالمنتج عادة في مجاؿ قكاعد البيانات أك المصنفات نازؿ عف الحقكؽ متعددة الكسائط أك خاصة في مجاؿ الاقتباس السمعي البصرم، كيككف عادة الت

حيث يتفؽ فيو مع الناشر عمى ، في ىذا الإنتاج الأخير مسبكؽ بعقد سابؽ الذم يطمبو المنتج، كيعني ذلؾ إعطائو كعد بالتنازؿ عف حؽ الاقتباس 2إعطائو الحؽ الاستئثارم عمى المصنؼ

دفع ي 3ضالسمعي البصرم كيتـ تحديد في ىذا الكعد مدة تنفيذ الكعد كأيضا مبمغ معيف كتعكيلممؤلؼ الأكؿ إذا لـ يقـ المنتج بتنفيذ الكعد في الكقت المحدد. كيرل جانب مف الفقو أف ىذا

. 4التعكيض يعتبر فقط كمقابؿ لتجميد حؽ الاقتباس السمعي البصرم كليس كجزاء لعدـ التنفيذالحقكؽ لكقت كيطمب عادة المنتج إبراـ ىذا الكعد قبؿ إبراـ العقد النيائي لأنو يسمح لو بتجميد

كافي يتمكف فيو مف البحث عف تمكيؿ كدراسة مشركع الاقتباس السمعي البصرم، كذلؾ لأف ىذاالفكرم يعتبر إنتاجا مكمفا يحتاج إلى الاتصاؿ بالعديد مف المختصيف كالمشاركة بيف عدة الإنتاج

. 5مؤلفيف عف طريؽ إبراـ عدة عقكد

السالؼ الذكر. 05-03الأمر رقـ مف 64مف المادة 2 رةفقال - 1

مف نقس الأمر. 85مف المادة 1 رةفقال - 2

3- Indemnité d’immobilisation.

4 -F. POLLAUD-DULIAN , op. cit., n° 1082, p. 651.

5 -Ch.-E RENAULT, préc.

152

عقد إبداع المصنف المشتق بين المتنازل لو الثاني ومؤلف الإنتاج المشتق-1

لا يعتبر الناشر كالمنتج مؤلفي المصنؼ المشتؽ، إذ لا يقكـ ىؤلاء إلا بالتكفؿ بحسف استغلاؿ المصنفات عف طريؽ إبراـ عقكد الإبداع الفكرم مع المؤلفيف كالبحث عف أنماط جديدة

المصنفات الفكرية، كمف أجؿ ذلؾ يتكفؿ كؿ مف الناشر أك المنتج المتنازؿ ليـ عف لاستغلاؿ حقكؽ الاقتباس أك غيرىا مف أنماط الاشتقاؽ الأخرل بالبحث كالتعاقد مع المبدعيف الآخريف كالمختصيف عمى حسب الميداف المراد الاشتقاؽ فيو. كيتـ ذلؾ في الغالب إما بتكميؼ أجير يعمؿ

، أك بإسناد عممية إبداع الإنتاج المشتؽ 1ة النشر أك الإنتاج في إطار علاقة عمؿلحساب مؤسس . 2يةبطملشخص مستقؿ عمى أساس عقد

قالعقد بين الناشر الأول لممصنف الأصمي ومؤلف المصنف المشت-ب

قد يقكـ ناشر المصنؼ الأصمي، عمى أساس عقد النشر، بالاتفاؽ مباشرة مع مؤلؼ ثاني لإبداع الإنتاج المشتؽ، كيككف ذلؾ عادة في أعماؿ الترجمة. غير أف إبداع المصنؼ المركب لا يقتصر عمى إدماج العناصر المقتبسة مف المصنؼ الأصمي بؿ يتعداه إلى إبداع العناصر

الخاصة للإنتاج المشتؽ كلذلؾ يقكـ الناشر بطمب تنفيذ الإبداع الثاني مف الأصمية الأخرل (.1( أك مف مبدعيف مستقميف )1مبدعيف آخريف تربطو بيـ علاقة تبعية )

إبداع المصنف المشتق في إطار عقد عمل -1

إبداع المصنؼ المشتؽ في إطار عقد اك علاقة عمؿ، كيتـ ذلؾ عادة في مجاؿ يمكف أف يتـ إبداع المكجيسياؿ أك قكاعد البيانات، حيث يككف المؤلؼ مستخدما أجيرا في مؤسسة مف أجؿ إنجاز إبداعات فكرية، فيككف مكضكع عقد العمؿ الذم يربطو بالمستخدـ ىك إنجاز ىذه

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 19المادة - 1

مف نفس الأمر. 20المادة - 2

153

المستحقة مف إنجاز المصنؼ كاستغلالو. كلذلؾ يتـ دائما البحث الإبداعات، كيمثؿ الأجر الأجرة عند إنجاز المصنؼ عف مصمحة المؤسسة.

تستثنيكيمثؿ العمؿ الفكرم المنجز مف المؤلؼ الأجير مصنفا فكريا محميا بحؽ المؤلؼ، إذ لا مالؾ ىذه . كلكف يطرح التساؤؿ عف1أحكاـ الممكية الأدبية كالفنية ىذه المصنفات مف الحماية

الحقكؽ عمى المصنؼ المنجز. لقد نص المشرع صراحة عمى أنو: " إذا تـ إبداع المصنؼ في إطار عقد أك علاقة عمؿ، يتكلى المستخدـ ممكية حقكؽ المؤلؼ في إطار الغرض الذم أنجز

. يظير مف خلاؿ النص القانكني أف ممكية حقكؽ 2مف أجمو، ما لـ يكف ثمة شرط مخالؼ"ى المصنؼ المنجز في إطار علاقة عمؿ تعكد لممستخدـ كليس لممؤلؼ، إلا أف ىذا المؤلؼ عم

إذ لا يتضمف عقد العمؿ ،المبدأ يعد مخالؼ عف ذلؾ الذم قرره المشرع الفرنسي في ىذا المجاؿفي التشريع الفرنسي، الذم مكضكعو إنجاز مصنؼ فكرم، تنازلا ضمنيا عف حقكؽ المؤلؼ عمى

غير أنو يلاحظ، أف قاعدة ممكية المستخدـ لحقكؽ المؤلؼ في .3مستخدـالإبداع الفكرم لمالتشريع الجزائرم عمى المصنؼ المنجز لا تعد قاعدة آمرة، إذ يمكف أف يتفؽ الأطراؼ في عقد العمؿ عمى شرط مخالؼ. كما أف المشرع الجزائرم لـ يسمح لمستخدـ بممكية الحقكؽ إلا في

ؼ مف أجمو، كمف ثـ يمكف لممؤلؼ استغلاؿ مصنفو بكؿ حرية إطار الغرض الذم أنجز المصنفي مجالات كأغراض أخرل، زيادة عمى أف الحؽ المعنكم عمى المصنؼ المنجز يعكد دائما

. 4لمؤلؼ الإبداع لأنو حؽ أبدم كمف حقكؽ الشخصية غير قابؿ لمتنازؿ عنو

المشتق في إطار عقد طمبيةإبداع المصنف -1

يعتبر عقد الطمبية العقد الذم بمكجبو يطمب شخص يككف عادة ناشر أك منتج مف مؤلؼ يتمثؿ عقد الطمبية في تقديـ خدمة كلذلؾ يكيؼ ،ـكمف ث. 5لإبداع مصنؼ فكرم في مجاؿ معيف

المؤلؼ عمى المصنؼ.. كما لا يمكف اعتباره عقد نشر أك عقد كعد بشراء حقكؽ 6كعقد مقاكلة

السالؼ الذكر التي لا تضع أم قيد اك شرط لحماية الإبداعات 05-032مف الأمر رقـ 3راجع المادة - 1الفكرية.

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 19المادة - 2

3 - Art L. 111-1 C. fr. Propr. Intell.: « L’ existence d’un contrat de louage d’ouvrages ou de

service par le l’auteur d’une oeuvre l’esprit n’emporte pas dérogation à la jouissance du

droit reconnu… ». .السالؼ الذكر 05-03مف الأمر رقـ 21مف المادة 2راجع الفقرة -

4

5 - Cass. civ., 24 octobre 2000, Bull. Civ. I, n° 267, p. 173.

السالؼ الذكر. 05-03 مف الأمر رقـ 20المادة - 6

154

عقد كيخضع المشرع الفرنسي كلا يعتبر المؤلؼ في تبعية الشخص الذم طمب إنجاز المصنؼ.عقد استغلاؿ الحقكؽ المالية لأف مكضكعو يتمثؿ لنفس مبادئ عقد العمؿ، إذ لا يعتبر الطمبية

حقكؽ عمى ، إلا أف ممكية ال1في إبداع إنتاج فكرم كلا يتضمف التنازؿ عف حقكؽ المؤلؼالمصنؼ المنجز، في التشريع الجزائرم، تعكد لمشخص الذم طمب إنجاز المصنؼ. كلكف تمثؿ ىذه القاعدة، عمى مثاؿ مبدأ إنجاز المصنؼ في إطار علاقة عمؿ، قاعدة غير آمرة يمكف مخالفتيا. كما أنو، لا يتـ ممكية الحقكؽ مف طالب إنجاز المصنؼ إلا في حدكد الغرض الذم

مف أنجز مف أجمو الإبداع الفكرم. أنجز

يرل جانب مف الفقو الفرنسي أنو لا يكجد مانع مف كجكد رابط بيف عقد الطمبية كعقد ك مف الإرادة التنازؿ عف الحقكؽ المالية لمناشر، عمى أساس شرط صريح في عقد الطمبية أك

. فيمكف أف يتضمف عقد كاحد المكضكعيف. 2الضمنية لممؤلؼ كالآمر

لمطمب الثاني: جزاء عدم احترام واجب أخذ الموافقة لإبداع المصنف المشتقا

ركريا ككاجبا عمى كؿ مستعمؿ لمصنفات يعتبر أخذ مكافقة مؤلؼ الإنتاج الفكرم أمرا ض الغير، لذلؾ عدـ احتراـ ىذا الالتزاـ ينجر عنو مسؤكلية مؤلؼ المصنؼ المشتؽ كحتى مسؤكلية

الناشر.

أولا: إبداع المصنف المشتق بدون موافقة مؤلف المصنف الأصمي يعتبر تقميدا

يعتبر الاستعماؿ الغير مرخص بو لممصنؼ الفكرم سببا لطمب الحماية القانكنية مف مؤلفو، كأيضا 3إذ يستطيع مالؾ الحقكؽ عمى المصنؼ ممارسة الدعكل المدنية لطمب تعكيض الضرر

لأف ىذا الاستعماؿ الغير مرخص يعتبر مساسا كاعتداءا عمى إنتاج الغير الحماية الجزائية . 4مرتكبا لجنحة التقميد كيعتبر فاعمو

1 - Art. L. 111-1 C. fr. Propr. Intell.; v. aussi F. POLLAUD-DULIAN , op. cit., n° 1118, p.

667. 2 - F. POLLAUD-DULIAN, op. cit., n° 1123, p. 670.

.514، ص. 470ؼ. صالح زراكم، الكامؿ في القانكف التجارم، الحقكؽ الفكرية، المرجع السابؽ، رقـ -3

السالؼ الذكر. 05-03مر رقـ لأمف ا 151المادة - 4

155

فإف أم نقؿ أك استعماؿ لمصنؼ ما دكف أخذ مكافقة مؤلفو يعتبر تقميدا كسكاء كاف ، كىكذا النقؿ كميا أك جزئيا أك استعمؿ لمرة كاحدة أك لعدة مرات. كينجر عف ذلؾ أف الترجمة أك

لمصنفات الغير مرخص بيا تعتبر أيضا الاقتباس أك التعديلات ككؿ التحكيلات الكاقعة عمى ا . 1تقميدا

صة تلؾ الحقكؽ المتضرر أف يطمب مف الجية القضائية المخاأنو يمكف لمإلى كتجدر الإشارة اتخاذ تدابير تحكؿ دكف المساس الكشيؾ الكقكع عمى حقكقو أك تضع حدا ليذا المساس المعايف

أف " الدعكل القضائية عمى . كفي ىذا الصدد ينص المشرع2كالتعكيض عف الأضرار التي لحقتولتعكيض الضرر الناتج عف الاستغلاؿ غير المرخص بو لمصنؼ المؤلؼ كالأداء لمالؾ الحقكؽ

3المجاكرة مف اختصاص القضاء المدني".

كيطرح بخصكص الاشتقاؽ غير المرخص بو مف مصنفات أصمية مسألتيف ىامتيف: تخص الأكلى كقت أخذ المكافقة حتى يككف استعماؿ مصنفات الغير استعمالا شرعيا، كالثانية إذا كاف استعماؿ كاستغلاؿ المصنؼ المشتؽ يستكجب أيضا أخذ مكافقة مؤلؼ المصنؼ الأصمي

ؤلؼ الإنتاج الثاني؟ إلى جانب م

تنص الأحكاـ القانكنية عمى أف "الدعكل القضائية لتعكيض الضرر الناتج عف الاستغلاؿ غير المرخص بو لمصنؼ المؤلؼ كالأداء لمالؾ الحقكؽ المجاكرة تككف مف

شترطة مكاف كاجب أخذ مكافقة المؤلؼ . كلذلؾ يطرح التساؤؿ إذا4اختصاص القضاء المدني"فقط عند استغلاؿ المصنؼ المشتؽ كلا يستكجب أخذىا في مرحمة إبداعو. تعتبر ىذه المسألة مبيمة كغير مكضحة بدقة في التشريع الجزائرم كىذا عمى نقيض التشريع الفرنسي الذم يعتبر

، كيطبؽ ىذا ة المؤلؼ أك ممثمو عملا غير شرعيأم تمثيؿ أك نقؿ كمي أك جزئي بدكف مكافق . 5بالنسبة لمترجمة كالاقتباس أك التحكيلات كالتعديلات أك أم نقؿ بأم كسيمة كانت أيضا

أف القضاء الفرنسي يعتبر غير مكحد بخصكص ىذه المسألة، حيث إلى كتجدر الإشارة رفض مجمس قضاء باريس مكقؼ ادعاء المستأنفيف الذيف اعتبركا أف طمب مكافقة المؤلؼ الأكؿ

ية مف أجؿ إبداع المصنؼ المشتؽ كلكف تستكجب فقط في مرحمة الاستغلاؿ مبررة لا تعد ضركر

1 -Art. L. 122-6 C. fr. prop. intell. ; V. aussi, A. SINGH , Un scénario, œuvre dérivée, écrit

sans autorisation de l’auteur de l’œuvre première est constitutif d’une contrefaçon, JCP éd.

E.A., n° 41, 7 octobre 2004, 1478.

السالف الزكش. 05-03من الأمش سلم 144المادة -2

من نفس الأمش. 143المادة -3

.من نفس الأمش 143المادة - 4

5- Art. L. 122-4 C. Fr. Propr. Intell.

156

. ككانت قد أقرت قبؿ ذلؾ محكمة 1رفضيا بأف النص الفرنسي لا يتضمف إلا لعمؿ الإبداعبأنو لا يفرض لمؤلؼ التعديؿ الجديد 1791نكفمبر 19النقض الفرنسية في قرار ليا في ؼ المصنؼ الأصمي ماداـ أف ىذه التعديلات لا تعتبر إلا لمصنؼ مكسيقي أخذ مكافقة مؤل

مشركع يمكف أف لا يتـ استمرار إبداعو كماداـ أف التسجيلات لـ يتـ سماعيا إلا مف بعض . 2المختصيف في ىذا المجاؿ لإعطاء رأييـ تقنيا

تحكيؿ مصنؼ مشتؽ أك إدماج مصنؼ كمف جية أخرل، يستكجب التساؤؿ إذا كاف مشتؽ في مصنؼ آخر يفرض عمى القائـ بيا أخذ مكافقة المؤلؼ الأكؿ، أم مؤلؼ المصنؼ

الأصمي، أك الاكتفاء بطمب مكافقة مؤلؼ الإنتاج المشتؽ؟

يظير مف الأحكاـ القانكنية أف المكافقة الأكلى عمى الاشتقاؽ مف المصنفات الأصمية تتضمف المكافقة عمى الاشتقاؽ مرة أخرل مف المصنفات الثانية، إذ ينص المشرع صراحة لا

عمى أنو: "لا يحؽ لممتنازؿ لو عف الحقكؽ المادية لممؤلؼ أف يحكؿ ىذه الحقكؽ إلى الغير إلا أف " التنازؿ عف الحقكؽ عمى ، كما ينص أيضا3بترخيص صريح مف المؤلؼ أك مف يمثمو"

. 4ؼ يقتصر عمى أنماط استغلاؿ المصنؼ المنصكص عمييا في العقد دكف غيرىا"المادية لممؤلكيستنج مف كؿ ذلؾ أف إعادة استعماؿ المصنؼ الأصمي أك الاشتقاؽ مف المصنؼ المشتؽ لا

حيث لا يمكف تمديد التنازؿ عف الحقكؽ ليشمؿ بالمماثمة ، يعتبر مرخصا بو في العقد الأكؿ . 5غلاؿ مجيكلة لممصنفات عند إبراـ العقدأنماط أخرل أك أنماط است

غير أنو لا يترتب عمى الالتزاـ بعدـ تحكيؿ الحقكؽ المتنازؿ عنيا منع المتنازؿ لو، أم . 6المؤلؼ الثاني، مف تنظيـ الاستغلاؿ العادم لممصنؼ المشتؽ بالتعاكف مع الغير

1- CA paris, 12 mai 2004, JCP éd. E.A., n° 41, 7 octobre 2004, 1478.

2 - Cass. Civ.,17 novembre 1981, JCP éd. E.A., n° 41, 7 octobre 2004, 1478.

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 70المادة - 3

مف نفس الأمر. 72مف المادة 1 رةفقال - 4

5 مف نفس الأمر. 72مف المادة 2 رةفقال -

مف نفس الأمر. 70مف المادة 2 رةفقال - 6

157

ثانيا: طرق التخفيف وضمان مسؤولية ارتكاب جنحة التقميد

إف استعماؿ أم عنصر محمي بحؽ المؤلؼ يخضع لترخيص مف مالؾ الحقكؽ، كلذلؾ بؿ أم يتعيف عمى كؿ مستعمؿ المصنفات المحمية البحث بدقة عف مؤلفييا لطمب مكافقتيـ ق

استعماؿ لممكيتيـ المعنكية.

غير أنو قد يصبح أحيانا طمب المكافقة أمرا صعبا، خاصة في مجاؿ إبداع المصنفات التي بخطر ارتكاب جنحة التقميد ا. فيككف مؤلفيا دائما ميدد1تدمج كتستعمؿ عدة إبداعات سابقة

كقد ينجر ذلؾ إما بسبب عدـ ية: الناتجة عف عدـ كجكد مكافقة صحيحة لاستعماؿ عناصر محمؿ عمى المكافقة مف مالؾ المصنؼ الأصمي، أك أف المكافقة لا تتضمف المصنؼ ك حصال

المستعمؿ فعلا، أك لعدـ تمكف مؤلؼ المصنؼ المشتؽ مف التعرؼ عمى مالؾ الحقكؽ الأصمي داع . ككؿ ىذه الحالات المذككرة ترتب مسؤكلية مؤلؼ الإب2لممصنفات السابقة المستعممة

المشتؽ.

كمف أجؿ ذلؾ أكجد الكاقع العممي، خاصة في مجاؿ الإنتاج السمعي البصرم كالإنتاج متعدد الكسائط، بعض التقنيات يمكف لمستعمؿ المصنفات السابقة حسف النية بما في ذلؾ مؤلؼ

نؼ المشتؽ كالمنتجيف، حماية أنفسيـ أك ضماف عدـ ترتب مسؤكليتيـ مف خطر انعداـ المص المكافقة. كأىـ ىذه التقنيات نجد تقنية الضماف كالتأميف.

عمى استعماؿ المصنؼ بند ضماف عادة ما يتفؽ الأطراؼ عمى إدراج في عقد المكافقةك ـ يسمح ىذا الشرط بترتيب ثيسمح بتأكيد أف الحقكؽ المتنازؿ عنيا ليست ممؾ لمؤلؼ آخر، كمف

. كلذلؾ يعتبر ىذا البند كسيمة كحجة لمؤلؼ 3مسؤكلية المتنازؿ عف حقكؽ الاشتقاؽ كحده حالة كجكد شككل. المصنؼ المشتؽ يبرر بيا عدـ عممو كعدـ ارتكابو لجنحة التقميد في

.مجاؿ إبداع قكاعد البيانات كالمصنفات متعددة الكسائط كالمجمكعات مف المصنفاتخاصة في - 1

2- M.-A . GALLOT LE LORIER et V. VARET, op. cit., p. 80. 3 -Cass. civ., 19 juin 1990, Bull. civ. I, n° 177.

158

كما يترتب عمى الناشر أيضا التأكد دائما مف كجكد مكافقة صريحة مف مؤلؼ المصنؼ لا ترتب عف ذلؾ مسؤكليتو إلى الأصمي لإبداع الإنتاج الثاني المشتؽ قبؿ نشر ىذا الأخير، كا

. 1جانب مسؤكلية المؤلؼ الثاني

د أكجد أيضا الكاقع العممي تقنية أخرل تسمح مف ضماف المؤلؼ مف خطر عدـ أخذ كق مكافقة مؤلؼ المصنؼ الأصمي، كىي تقنية مستعممة خاصة في مجاؿ المصنفات السمعية البصرية في الدكؿ الأنقمكساكسكنية. كتسمح ىذه التقنية بتغطية خطر أك خطأ إىماؿ في البحث

اؿ مصنفات الغير. عف المكافقة لاستعم

كلذلؾ يرل جانب مف الفقو الفرنسي في مجاؿ المصنفات متعددة الكسائط أف إبداع مثؿ ىذه المصنفات يمكف أف يساعد عمى تشجيع استخداـ تقنية التأميف في فرنسا لأنو خطر محتمؿ

. 2الكقكع بكثرة عند إبداع مثؿ ىذه المصنفات

إبداع المصنف الثاني: شكل ومضمون عقد التنازل عن حق المبحث المشتق

نص المشرع في قانكف حؽ المؤلؼ عمى شركط أساسية لكؿ تنازؿ عف الحقكؽ مف لذلؾ كجب عمى مستعمؿ المصنفات ىي شركط كضعت خاصة لحماية المؤلؼ،المؤلفيف، ك

قة عمى التنازؿ عف الحقكؽ كمنو حؽ احترميا. كىي تنقسـ إلى شركط شكمية تخص طريقة المكاف الاشتقاؽ كشركط مكضكعية تتضمف البيانات المدرجة في عقد المكافقة.

لتنازل عن حق إبداع المصنف المطمب الأول: الأشكال الواجب إتباعيا لإبرام عقد ا المشتق

بيف المشرع بصراحة عمى أف التنازؿ عف الحقكؽ المادية لممؤلؼ يتـ بعقد مكتكب، كيعتبر ىذا الشرط حكما عاما يطبؽ عمى كؿ عقكد المكافقة لاستعماؿ المصنفات.

1-Versailles, 15 mars 1988, D., 1989 somm. com. 49, C. COLOMBET, et TGI Paris, 8 mai

1969, D. 1970, somm., p. 7. 2 - M.-A . GALLOT LE LORIER et V. VARET, op. cit., p. 81

159

ولا: شرط الكتابةأ

، 1ينص المشرع صراحة عمى أنو: "يتـ التنازؿ عف حقكؽ المؤلؼ المادية بعقد مكتكب" حيث ، باره الطرؼ الأكثر ضعفا في العقدكتعتبر ىذه القاعدة مبينة صراحة لحماية المؤلؼ باعت

أف اشتراط الكتابة ييدؼ إلى حماية المؤلؼ ضد كؿ التعسفات التي يمكف أف يرتكبيا أم . 2لممصنؼمستعمؿ

يستنتج مف النص القانكني السابؽ أف شرط الكتابة يطبؽ عمى جميع عقكد التنازؿ عف لأف النص 3الحقكؽ المالية لممؤلؼ كمنيا كؿ العقكد التي يككف مكضكعيا إبداع لمصنؼ مشتؽ

يشترط الكتابة فقط في الذم ،القانكني يعتبر حكما عاما. كىذا عمى نقيض التشريع الفرنسيكعقد الاقتباس 5كعقد الإنتاج السمعي البصرم 4عقد النشر كعقد تمثيؿ المصنؼك بعض العقكد

. كبالتالي إف شرط الكتابة لا يطبؽ إلا بالنسبة ليذه العقكد كالمذككرة صراحة 6السمعي البصرملتي مكضكعيا التنازؿ عف كعمى سبيؿ الحصر في النص القانكني. أما بقية العقكد الأخرل ا

، باستثناء عقد الاقتباس السمعي 7الحقكؽ المادية بما فييا عقكد إنتاج المصنفات المشتقة. كىذا ما 8البصرم، فيتـ تطبيؽ أحكاـ القانكف المدني الفرنسي عمييا، أم الأحكاـ العامة لمعقكد

جميع عقكد استغلاؿ نقده بعض الفقو الفرنسي الذم يرل ضركرة تطبيؽ شرط الكتابة عمى . 9المصنؼ نظرا لمغاية التي تمثميا في حماية المؤلؼ

كيرل جانب آخر مف الفقو الفرنسي أف قاعدة حماية المؤلؼ تفرض أف تككف كتابة ، 10فسوالعقد شرطا ممزما عمى المتنازليف ليـ عف الحقكؽ المادية لممؤلؼ كليس عمى المؤلؼ ن

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 62المادة - 1

2 - A. FRANCON, La liberté contractuelle dans le domaine du droit d’auteur, D. 1976, chron.

XII, p. 55 et s., spéc. p. 59.

السالؼ الذكر. 05-03كما بعدىا مف الأمر رقـ 62راجع المادة - 3

4 - Art. L. 131-2 C. fr. propr. intell : « les contrats de représentation, d’édition et de

production audiovisuelle définis au présent titre doivent etre constatés par écrit… » 5- Art. L. 131-3 C. fr. propr. intell.

6- Art. L. 121-23 C. fr. propr. intell

7 - Paris 10 mai 1973, Rida octobre 1973, n° 78, p. 196.

8 - Art. L. 131-3 C. fr. propr. intell., cet article renvoie aux articles 1341 à 1348 C. civ. fr.

9- F. POLLAUD-DULIAN, op. cit., n° 1082, p. 651.

10 - V. A. MAFFRE-BAUGE, op. cit., p. 188.

160

كذلؾ تطبيقا 1لأنو يمكف ليذا الأخير إثبات كجكد المكافقة عمى استعماؿ مصنفو بكؿ الطرؽ . 2لنظرية الأعماؿ المختمطة

ـ ثكيطرح التساؤؿ إذا ما كانت الكتابة شرطا لإبراـ العقد أك فقط كشرط إثبات، كمف يفرض في حالة تخمؼ ىذا الشرط. يظير مف الأحكاـ القانكنية استخلاص طبيعة الجزاء الذم

نما فقط في صحتو كيؤكد أيضا بعض الفقو أف تخمؼ شرط الكتابة لا يؤثر في كجكد العقد كا مشرع لمصطمح الإبراـ في النص القانكني كأيضا عمى الالفرنسي ىذه القاعدة لعدـ استخداـ

ي التي يشير إلييا النص القانكني الفرنسي، كلأف أساس مضمكف أحكاـ القانكف المدني الفرنس العلاقات كالاتفاقيات في الممكية الأدبية تخضع في معظميا لمبدأ الرضائية.

غير أف المشرع الجزائرم يسمح، عمى غرار المشرع الفرنسي، بإمكانية إبراـ العقد عند مستخدما لمصطمح "الإبراـ". كىذا ما يثير المبس في 3الحاجة بكاسطة تبادؿ رسائؿ أك برقيات

بياف طبيعة شرط الكتابة إذا كاف شرطا لإبراـ العقد أك لصحتو. يرل جانب مف الفقو الفرنسي في ىذا المكضكع أف سبب كؿ ىذه التناقضات عدـ الدقة في تحرير النصكص القانكنية كفي عدـ

. 4التنسيؽ بيف مختمؼ المراجعات لمنصكص

ثانيا: أشكال أخرى واجب إتباعيا لإبداع المصنف المشتق

لا تنص الأحكاـ القانكنية عمى أية أشكاؿ أخرل لإبراـ عقد المكافقة عمى استعماؿ . غير أف النصكص القانكنية تقضي مف جية أخرل في مجاؿ 5المصنفات الأصمية عادل الكتابة

قد النشر عمى أنو: "لا يترتب عمى حقكؽ الاقتباس كالحقكؽ المرتبطة بأشكاؿ أخرل مف مجاؿ ع

ية الإثبات في مجاؿ الأعماؿ المختمطة: ؼ.صالح زراكم، الكامؿؽ.ت.ج. كأيضا نظر 30راجع المادة - 1 السجؿ التجارم، المرجع -الأنشطة التجارية المنظمة-الحرفي-التاجر-القانكف التجارم: الأعماؿ التجاريةفي

.147، ص. 2-99السابؽ، رقـ

-V. aussi art. L. 110-3 C. com. fr.

كما 145كما بعده، ص. 98بالنسبة لمفيكـ ىذه النظرية راجع ؼ. صالح زراكم، المرجع السابؽ، رقـ - 2

بعدىا، راجع أيضا أعلاه أطراؼ عقد المكافقة.-Civ. 1

re, 12 avril 1976, Bull. civ. I, n° 123.

.السالؼ الذكر 05-03مف الأمر رقـ 62مف المادة 2 رةفقال - 3

- Art L. 131-3 al. 2 C. fr. prop. intell. 4 -H. DESBOIS, op. cit., n° 511, p.

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 62المادة - 5

161

1أشكاؿ استغلاؿ المصنؼ في صيغتو الأصمية أك المترجمة المنشكرة تنازؿ في عقد النشر"كتقضي أيضا بأنو: "يمكف أف يشمؿ عقد النشر التنازؿ عف حؽ استنساخ الصيغة الأصمية

. 2ككذلؾ حؽ الترجمة"

كيفيـ ضمنيا مف خلاؿ استقراء الأحكاـ القانكنية السابقة أف المكافقة عمى إبداع كؿ المصنفات المشتقة باستثناء الترجمة لا يمكف أف يتـ في عقد النشر كلكف يتـ ذلؾ في عقد لاحؽ، لأف المشرع منع التنازؿ عنيا في عقد النشر. كلكف لا يكضح المشرع الجزائرم ذلؾ

نما يمكف استنتاجو مقارنة بالأحكاـ الفرنسية، إذ ينص المشرع الفرنسي صراحةبكضك عمى ح كا أشكاؿ أخرل زيادة عمى الكتابة مف أجؿ المكافقة عمى إبداع بعض المصنفات المشتقة، فمف أجؿ المكافقة عمى الاقتباس السمعي البصرم مف المصنؼ الأصمي يفرض المشرع الفرنسي أف تتـ

. كيرل جانب مف الفقو الفرنسي 3ي عقد لاحؽ كمتميز عف عقد نشر المصنؼ الأصميالمكافقة فأف ىذه الأحكاـ الخاصة تمثؿ فائدتيف: فيي مف جية تؤمف المؤلؼ كحمايتو، كمف جية أخرل يؤدل عدـ احتراـ الناشر لشركط التنازؿ عف حؽ الاقتباس السمعي البصرم إلى بطلاف العقد

. 4النشر الثاني اللاحؽ دكف عقد

كما فرض أيضا المشرع الفرنسي أف يتـ تسجيؿ عقد التنازؿ عف حؽ الاقتباس السمعي البصرم في السجؿ العاـ لمسينما كالإنتاج السمعي البصرم، حتى يمكف الاحتجاج بو أماـ

. 5الغير

إبداع المصنف المشتق ب الثاني: مضمون عقد التنازل عن حقملمطا

ألزـ المشرع عمى الأطراؼ أف يتضمف عقد التنازؿ عف الحقكؽ بعض البيانات الضركرية حيث فرض التفسير الدقيؽ لمعقكد في حؽ زؿ، كذلؾ تحت طائمة البطلاف،كالجكىرية لعممية التنا

المؤلؼ.

عن حق إبداع المصنف المشتق لا: موضوع عقد التنازلأك

تعيين المفصل لموضوع التنازلمبدأ إلزامية ال-أ

مف نفس الأمر. 86المادة - 1

مف نفس الأمر. 85الفقرة الثانية مف المادة - 2

3 - Art. L. 131-3 al. 3 C. fr. propr. intell.

4 -F. POLLAUD-DULIAN, op. cit., n° 1083, p. 651.

5 -Art. 33 du C. Fr. de l’industrie cinématographique.

162

"يجب أف يحدد عقد التنازؿ الطبيعة كالشركط تقضي الأحكاـ القانكنية عمى أنو كالشكؿ الذم يتـ مف خلالو استغلاؿ المصنؼ، كمدة التنازؿ الاقتصادية لمحقكؽ المتنازؿ عنيا

. 1ؽ الإقميمي لاستغلاؿ المصنؼ"عف الحقكؽ كالنطا

يظير مف النص القانكني أف الحؽ أك العنصر المتنازؿ عميو مف المؤلؼ يجب أف يككف إذ يعتبر المبدأ العاـ لمتنازؿ عف الحقكؽ في قانكف حؽ المؤلؼ أك لتعييف ، معينا بطريقة مفصمة

حيث يفرض المشرع أف تككف قائمة لنظاـ العاـ،الحقكؽ في عقد التنازؿ عف الحقكؽ مف امف الأطراؼ بطريقة مقيدة بمعنى أف أم حؽ أك شكؿ ة الحقكؽ المتنازؿ عنيا كمضمكنيا محدد

استغلاؿ لـ يتـ التنازؿ عنو صراحة مف المؤلؼ يعتبر حقا محتفظا يمنع عمى المتنازؿ لو في قانكف حؽ المؤلؼ. مبدأ عدـ التنازؿ الضمني عف الحقكؽ ، كىك2استعمالو

كما يجب تحديد خاصة في حالة الاشتقاؽ عف الطريؽ إدماج المصنؼ الأصمي في إذا كاف الإدماج يشمؿ كافة أجزاء المصنؼ أـ بعضيا فقط مما ينجز عنو 3مصنفات أخرل

. 4أيضا تحديد الجزء مكضكع الإدماج

كما يتعيف عمى الأطراؼ أيضا تحديد في العقد الاستعماؿ الأساسي لممصنؼ أك لمجزاء المدمج مف المصنؼ.

كيطمؽ أحيانا عمى المبدأ إلزامية التعييف المفصؿ لمكضكع عقد المكافقة بمبدأ اختصاص . 5التنازؿ

كما يفرض أيضا أف يتـ تحديد في عقد التنازؿ عف الحقكؽ كؿ حؽ متنازؿ عميو بصفة . 6منفصمة عف الحؽ الآخر

الحقوق جزاء عدم التعيين المفصل لموضوع التنازل عن -ب

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 64الفقرة الثانية مف المادة - 1

2 -F. POLLAUD-DULIAN, op. cit., n° 950, p. 582.

أي المجموعاث والمختاساث، ساجع فً هزا الصذد أعلاه الاشتماق عن طشٌك إدماج المصنف الأصلً ضمنأ -3

مجمكعة.

راجع أعلاه الفصؿ الخاص بصكر الاشتقاؽ. - 4

5- M.-A . GALLOT LE LORIER et V. VARET, op. cit., p. 69.

6 -Art. L. 131-3 C. fr. propr. intell.

163

"يتعرض للإبطاؿ بمجرد طمب مف المؤلؼ أك مف يمثمو كؿ تنازؿ لإبراز إرادة الأطراؼ . 1المتعاقدة في أحد المياديف المذككرة في الفقرة أعلاه.."

يتبيف أف ىذه الأحكاـ تتكافؽ مع المبدأ العاـ في قانكف حؽ المؤلؼ خاصة في القكاعد تخص عقكد استغلاؿ المصنفات التي تيدؼ إلى حماية المؤلؼ باعتباره الطرؼ الضعيؼ التي

تعييف المفصؿ لطبيعة أك شركط الحقكؽ المتنازؿ عنيا إلى طمب الكمف ثـ يؤدم عدـ في العقد.إبطاؿ عقد التنازؿ عف الحقكؽ مف المؤلؼ أك ممثمو فقط كبالتالي يعتبر الجزاء بطلانا نسبيا

لا يمكف إثارتو إلا مف جانب الطرؼ الذم ييدؼ المشرع إلى حمايتو في العقد كليس مطمقا . 2بينما يبقى العقد صحيحا في مكاجية الغير

ومداىا التنازل تحديد البيانات الممزمة في عقد ثانيا:

يفرض المشرع أف يككف عقد التنازؿ عف الحقكؽ متضمنا عمى كجو الخصكص خمس إذ يجب أف يحدد عقد التنازؿ "الطبيعة كالشركط ممزمة كىي محددة عمى سبيؿ المثاؿ،بيانات

. 3الاقتصادية لمحقكؽ المتنازؿ عنيا، كالشكؿ الذم يتـ مف خلالو استغلاؿ المصنؼ"

يقصد بطبيعة الحقكؽ المتنازؿ عنيا، نكع الحؽ المتنازؿ عنو أم إذا كاف حؽ التكجو أك -1 حؽ الاقتباس أك غيرىا مف الحقكؽ الأخرل التي ينتج عف استعماليا اشتقاؽ مف المصنؼ

أنو "لا يترتب عمى حقكؽ كتجدر الملاحظة عمى .الأصمي. بالإضافة إلى تحديد نمط الاقتباس . 4الاقتباس كالحقكؽ المرتبطة بأشكاؿ أخرل مف أشكاؿ استغلاؿ المصنؼ تنازلا في حؽ النشر"

كيعني ىذا أنو في حالة التنازؿ عف حؽ الاقتباس أك حؽ آخر ييدؼ إلى تحكيؿ النشر كلا يطبؽ ىذا الشرط بالنسبة المصنؼ يستكجب التنازؿ عنيـ في عقد لاحؽ عف عقد

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 64المادة مف 3الفقرة - 1

2-A. MAFFRE-BAUGE, Les grands arrets de la propriété intellectuelle, contrat sur droit

d’auteur : un formalisme particulier, Dalloz 2004, pp. 14 et s.

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 64الفقرة الثانية مف المادة - 3

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 86المادة - 4

164

لمترجمة، إذ ينص المشرع صراحة أنو:"يمكف أف يشمؿ عقد النشر التنازؿ عف حؽ استنساخ . 1الصيغة الأصمية ككذلؾ حؽ الترجمة"

كما يفرض المشرع أيضا كاجب تحديد الشركط الاقتصادية لمحقكؽ المتنازؿ عنيا كيقصد -1"يشمؿ حيث ،د كالاتفاؽ في العقد عمى المكافأة المستحقة لمؤلؼ المصنؼ الأصميمنيا تحدي

التنازؿ عف الحقكؽ المادية بمقابؿ مكافأة مستحقة لممؤلؼ تحسب أصلا تناسبيا عمى إيرادات . 2الاستغلاؿ مع ضماف حد أدنى"

تحديد كقت كطريقة دفع أجرة إذا كاف التنازؿ بمقابؿ ما كمف ثـ يستكجب في حالة ككذلؾ تحديد مبمغ الحد الأدنى الذم يدفع أصلا قبؿ إبداع المصنؼ المشتؽ. يلممؤلؼ الأصم

ذا كانتك المكافأة المستحقة لممؤلؼ تحسب جزافيا ينبغي أيضا تحديد مقدارىا في عقد المكافقة. ا

الشكؿ الذم يتـ عف طريقو استغلاؿ ،حقكؽالي أيضا تحديد في عقد التنازؿ عف كما ينبغ -7إذ يستكجب تحديد في يتـ منيا استغلاؿ المصنؼ المشتؽ، المصنؼ أم الشكؿ أك الطريقة التي

العقد كؿ الطرؽ التي يمكف لممؤلؼ الثاني أف يستغؿ عف طريقيا المصنؼ المشتؽ صراحة،ؿ المصنؼ بالانترنيت أك بيعو عمى أقراص مضغكطة إلى جانب مثاؿ المكافقة عمى استغلا

أيضا المكافقة في العقد صراحة عمى الاقتباس مف المصنؼ المشتؽ أك كضعو في مصنؼ فالميـ أف أم نمط أك شكؿ مف أشكاؿ .متعدد الكسائط كغير ذلؾ مف طرؽ الاستغلاؿ الأخرل

الاستغلاؿ لـ يتفؽ عميو الأطراؼ صراحة في العقد يعد مستبعدا مف الاستعماؿ. كما لا يمكف "تمديد التنازؿ عف الحقكؽ ليشمؿ بالمماثمة أنماطا أخرل أك أنماط استغلاؿ مجيكلة لممصنفات

. 3عند إبراـ العقد"

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 85الفقرة الثانية مف المادة - 1

مف نفس الأمر. 65الفقرة الأكلى مف المادة - 2

مف نفس الأمر. 72الفقرة الثانية مف المادة - 3

165

إذ يجب أف يشير العقد ، يتضمف عقد التنازؿ مدة المكافقة عمى المصنؼ المشتؽكيفرض أف -1أك 1سمح بػو المؤلؼ خلاؿ كؿ مدة حماية المصنؼ قد صراحة إذا كاف التنازؿ عف الحقكؽ

. 2سمح بػو فقط لفترة محدكدة

لفرنسي أنو في حالة سككت العقد عف تحديد مدة استغلاؿ المصنؼ يرل جانب مف الفقو ا فلا يعني ذلؾ أف التنازؿ عف الحقكؽ سيتـ خلاؿ كؿ مدة الحماية المقررة في حؽ ، المشتؽ

نما سككت الأطراؼ عمى تحديد مدة معينة يؤدم إلى إبطاؿ العقد . 3المؤلؼ كا

كأخيرا يجب أف يحدد الأطراؼ في عقد التنازؿ النطاؽ الإقميمي لاستغلاؿ المصنؼ المشتؽ -9كيعني ذلؾ تحديد البمد أك المنطقة الجغرافية التي يتـ فييا إبلاغ المصنؼ لمجميكر كنشره كتكزيعو. كمف ثـ يمكف لممؤلؼ التنازؿ مرة أخرل عف حقكؽ استغلاؿ مصنفو في البمداف

.4الأخرل

.05-03مف الأمر رقـ 60إلى 54لمكاد مف سنة تبدأ مف كفاة المؤلؼ راجع في ىذا المعنى ا 50أم فترة - 1

2 - Cass. civ., 9 février 1994, « les gens de Magdor », Rida juillet 1994, p. 335, obs. P.-Y.

GAUTIER. 3- F. POLLAUD-DULIAN, op. cit., n° 959, p. 586.

4 - F. POLLAUD-DULIAN, op. cit., n° 960, p. 586.

166

لفرع الثاني: الطرق الغير عادية لمموافقة عمى إبداع المصنف المشتقا إذا كانت المكافقة الإرادية لاستغلاؿ المصنؼ الأصمي كمنو المكافقة عمى تحكيمو تعتبر

أحكاما تتناسب مع مبادئ قانكف العقكد أك الالتزامات العامة، نظرا لمحرية التعاقدية المسمكح بيا ة كالمخكلة لمؤلؼ في الممكية الأدبية كالفنية. إلا أف النظاـ يعرؼ أيضا تراخيص غير عادي

لاستغلاؿ المصنفات الفكرية كمنو للاشتقاؽ منيا أيضا.

إف ىذا النكع مف التراخيص الغير عادية تجعؿ مف حؽ المؤلؼ حقا خاصا يخرج عف سمحت الممارسات العممية كالنصكص القانكنية نظاـ العلاقات القانكنية في القانكف الخاص. كقد

لحؽ المؤلؼ باستعماؿ مثؿ ىذه التراخيص الخاصة بيدؼ مراعاة لممصمحة العامة كازدىار ماؿ المصنفات الفكرية المكجكدة. الإبداع الفكرم الناجـ خاصة مف استع

لاستثناء عف المبدأ العاـ، لممكافقة عمى استغلاؿ المصنفات العادية، إما بقكة كينشأ ىذا ا القانكف عمى أساس سماح المشرع بمنح تراخيص إجبارية مف أجؿ استعماؿ المصنفات كالاشتقاؽ ما نظرا لمتطبيقات العممية منيا، كذلؾ في حالة عدـ استعماؿ ىذا الحؽ مف مؤلفيا الأصمي. كا

ت كالمفيكـ الجديد لحؽ المؤلؼ الناتج مف المكافقة الكاسعة كالحرة لممؤلؼ مف أجؿ كتطكر التقنيا إسياـ العديد مف المستعمميف في الإبداع عف تراخيص حرة.

المبحث الأول: الترخيص الإجباري لإبداع المصنفات المشتقةبداع المصنفات المشتقة كمنو لاستغلاؿ المصنؼ الأصمي يعد الترخيص الإجبارم لإ

استثناءا عف مبدأ الاستغلاؿ المصنفات في الممكية الأدبية كالفنية، لذلؾ يستكجب معرفة تكييفو جراءات استعمالو. القانكني كشركط كا

المطمب الأول: التكييف القانوني لمترخيص الإجباري ومجال تطبيقو

يستكجب التطرؽ لحالات تطبيؽ الترخيص الإجبارم، لكف قبؿ ذلؾ ينبغي التطرؽ للأساس القانكني الذم يمثؿ ىذا الترخيص.

167

رياجبأولا: التكييف القانوني لمترخيص الإ

يعتبر الحؽ في ترجمة المصنؼ كاستغلاؿ المصنفات في قانكف حؽ المؤلؼ حقا ، كمعنى ذلؾ أنو يحؽ فقط لممؤلؼ استغلاؿ كاستعماؿ إنتاجو الفكرم 1استئثاريا لممؤلؼ كحده

بالأشكاؿ التي يراىا مناسبة. كما يشمؿ أيضا ىذا الحؽ الإستئثارم حؽ المؤلؼ في ترخيص ـ يعتبر الترخيص ث . كمف2لمغير بإرادتو الحرة لاستغلاؿ مصنفو إذا لـ يستطع القياـ بذلؾ بنفسو

حؽ الاستئثارم الممنكح لممؤلؼ في الممكية الأدبية كالفنية أك يمكف الجبرم لمترجمة تقييدا لماعتباره حدا أك استثناءا عف الحؽ الاستئثارم. كعمى ىذا الأساس قد نص المشرع الجزائرم عمى

. 3ىذا الترخيص الجبرم في الفصؿ الخاص بالحدكد كالاستثناءات عف الحقكؽ المالية كاستغلاليا

كالاتفاقية العالمية لحقكؽ 4كقد نص أيضا عمى ىذا الترخيص الجبرم كؿ مف اتفاقية برف كالذم 6. كتجدر الإشارة أف الاتفاقية الأكلى قد أكردت ممحقا خاصا بالدكؿ النامية5المؤلؼ

، أما الاتفاقية الثانية 7بمكجبو استثنت حؽ الترجمة في ىذه الدكؿ بمعاممة خاصة مراعاة لظركفيا . 8الثانية فقد نصت عمى ىذا الاستثناء في مضمكنيا

كعا مف التناقض مع المبادئ الأساسية كمما يلاحظ أف الترخيص الجبرم لمترجمة يشكؿ ن ، 9لحؽ المؤلؼ، كذلؾ لأف في ىذا القانكف يعتبر استغلاؿ المؤلؼ لمصنفو حقا كليس كاجبا

فالمؤلؼ كحده حؽ تقرير مصير مصنفو كحرية اختيار استغلاؿ مصنفو أك الامتناع عف ذلؾ

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 27المادة - 1

مف نفس الأمر السابؽ. 27الفقرة الثانية مف المادة - 2

كما بعدىا مف نفس الأمر. 33المادة - 3

المادة الثانية مف ممحؽ اتفاقية برف. - 4

مف الاتفاقية العالمية لحقكؽ المؤلؼ. 5المادة - 5

النامية".يسمى الممحؽ "أحكاـ خاصة بشأف الدكؿ - 6

7 - Sur cette question, v. F. ZERAOUI SALAH, Les traductions : le régime de protection par

le droit d’auteur. Etude comparative droit algérien- droit français, Mélanges M. ISSAD,

L’exigence et le droit, éd. A J E D, 2011, p. 513 : « Ainsi, en droit algérien, une licence

obligatoire de traduction non exclusive aux fins de publication peut etre accordée sous des

conditions précises. Cette atteinte au droit de propriété, justifiée par l’intérêt général,

constitue une exception aux droits patrimoniaux de l’auteur autorisée par la convention de

Genève ».

ثالثا مف الاتفاقية العالمية لحقكؽ المؤلؼ. 5ثانيا ك 5 المادتيف - 8

السابؽ: جاء في النص القانكني عبارة"يحؽ" فقط. 05-03مف الأمر رقـ 27الفقرة الأكلى مف المادة - 9

168

كىذا عمى عكس نظاـ . 1كأيضا حرية اختيار أشكاؿ الاستغلاؿ التي يراىا مناسبة لمصنفوالاستغلاؿ في الممكية الصناعية كالتجارية كخاصة في نظاـ براءة الاختراع الذم يعد حقا ككاجبا

مصالح ماية مصالح المؤلؼ كشخصو أكثر مف. كىذا راجع لاىتماـ المشرع بح2في نفس الكقت الجميكر في الممكية الأدبية كالفنية.

لخاصة بالترخيص الجبرم لمترجمة أف استغلاؿ المصنؼ قد كلكف، يظير بالنسبة للأحكاـ ا مة مف المصنؼ الأصمي أك تحكؿ إلى كاجب أك كجزاء لعدـ ترجمة أك منح الغير ترخيص بالترج

لأف السمطة المختصة في الدكلة تقكـ بمنح الترخيص الجبرم إذا لـ يقـ مالؾ مف يمثمو،. كبذلؾ 3لترخيص بذلؾ خلاؿ فترة زمنية محددةالمصنؼ الأصمي بترجمة إنتاجو الفكرم أك منح ا

كبذلؾ يمكف اعتباره أنو ترخيصا بقكة القانكف لأف السمطة المختصة في الدكلة ىي كحدىا التي . 4ليا صلاحية منح ىذا الترخيص كتحديد شركط منحو كالمكافأة المستحقة

أقرت ىذا الترخيص الجبرم غير أنو، يمكف استخلاص أف الأحكاـ الدكلية كالداخمية قد ، كجعمتو فقط كاستثناء 5لمترجمة لأغراض المصمحة العامة كمصمحة الثقافة كالعمـ بصفة خاصة

المخكؿ لممؤلؼ كذلؾ لأنيا لـ تسمح بو إلا في حدكد ضيقة كلأغراض 6كحد عف الحؽ المالي . 7معينة كمحدكدة

رياجبلترخيص الإثانيا: مجال تطبيق ا

رياجبطبيعة المصنفات المشتقة التي يمكن ليا الاستفادة من الترخيص الإ -أ

لقد كضع المشرع الجزائرم قيديف لإمكانية تطبيؽ الترخيص الجبرم مف أجؿ استعماؿ مصنفات الغير. يتمثؿ الأكؿ في طبيعة المصنفات التي يمكف إبداعيا، إذ تنص الأحكاـ القانكنية صراحة عمى أنو: " يمكف أف يترتب عمى أم مصنؼ أدبي أك فني أنتج في شكؿ

م أك أم شكؿ آخر كمعد لمتعميـ المدرسي أك مطبكع أك سمعي أك سمعي بصر

الأمر السابؽ: كما يحؽ لو دكف سكاه...أف يقكـ أك يسمح..."مف نفس 27الفقرة الثانية مف المادة - 1

السالؼ الذكر. 07-2003مف الأمر رقـ 3الفقرة 38راجع المادة - 2

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 33المادة - 3

مف نفس الأمر. 33راجع الفقرة الثانية مف المادة - 4

راجع أدناه الغرض مف الترخيص الجبرم. - 5

6 - F. ZERAOUI SALAH, les traductions : le régime de protection par le droit algérien, préc.

الخاص بالاستثناءات كالحدكد. 2لقد نص المشرع عمى ىذه الأحكاـ في الفصؿ الثالث مف الباب - 7

169

الجامعي...ترخيص إجبارم بترجمة غير استئثارية لأغراض النشر في الجزائر عمى شكؿ نشر خطي أك بكاسطة البث الإذاعي السمعي أك السمعي البصرم إذا لـ تسبؽ ترجمتو إلى المغة

. 1كاحدة مف نشره لممرة الأكلى" الكطنية ككضعو مكضع التداكؿ أك إبلاغو إلى الجميكر بعد سنةإذف لا يمكف الاستفادة مف الترخيص الإجبارم إلا لغرض ترجمة المصنفات الأصمية التي لـ يتـ

. 2ترجمتيا مف مؤلفيا إلى المغة الكطنية كلا يمكف تطبيقو لإبداع المصنفات المشتقة الأخرل

يلاحظ مف النص القانكني أف المشرع لـ يحصر قائمة المصنفات الأصمية التي يمكف ك حيث يجكز أف يترتب ىذا الترخيص عمى أم مصنؼ ا،لممستفيد مف الترخيص الإجبارم ترجمتي

يمكف أم أنو ،3أدبي أك فني كسكاء كاف ىذا الإنتاج الفكرم مطبكعا أك سمعيا أك سمعيا بصرياكالمصنفات السمعية البصرية. أف يترتب عمى كؿ مف المصنفات المكتكية كالمصنفات الإذاعية

ضافة لى ذلؾ لـ يقيد المشرع الجزائرم الشكؿ الذم يجب أف تنشر بو الترجمة، إذ يمكف إكا . 4عي البصرمأف تككف عمى شكؿ نشر خطي أك بكاسطة البث الإذاعي السمعي أك السم

غرض الترخيص الإجباري-ب

سمح المشرع مف جية أخرل مف إمكانية استعماؿ الترخيص الإجبارم لترجمة المصنفات . كينتج 5الأدبية أك الفنية الأصمية بشرط أف تككف ىذه الأخيرة معدة لمتعميـ المدرسي أك الجامعي

أنو لا يمكف الاستفادة مف ىذا الترخيص لترجمة المصنفات التي لا تدخؿ في كينتج عف ذلؾ مجاؿ العمـ.

جراءات الاستفادة من الترخيص الإجباري المطمب الثاني: شروط وا

الشركط الإجبارم إلا باحتراـ بعض لا يمكف لمستعمؿ المصنؼ الاستفادة مف الترخيص تباع بعض الإجراءات الخاصة. كقد نصت عمى ىذه الشركط كالإجراءات الاتفاقيات الدكلية كا

لحؽ المؤلؼ.

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 33الفقرة الأكلى مف المادة - 1

مب مثلا ترخيصا إجباريا لاقتباس المصنؼ أك إدماجو في مجمكعة مصنفات..إلى غير ذلؾ.فلا يمكف ط - 2

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 33الفقرة الأكلى مف المادة - 3

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 33الفقرة الأكلى مف المادة - 4

.مف نفس الأمر 33المادة - 5

170

أولا: شروط الاستفادة من الترخيص الإجباري

شرط طبيعة الدول المستفيدة من الترخيص الإجباري بالترجمة-أ

الدكؿ التي تستفيد مف حؽ تقييد الترجمة ىي الدكؿ النامية بالنسبة لاتفاقية برف: إف طبيعة -1، كقد تـ تبني ىذه 1فقط، حيث أقرت اتفاقية برف أحكاما خاصة بالدكؿ النامية بممحؽ خاص

. كتطبؽ ىذه الأحكاـ عمى الدكؿ 1791كباريس لسنة 1709الأحكاـ في لقائي ستككيكلـ لسنة الأمـ المتحدة، كذلؾ مراعاة لكضعيا الاقتصادم التي تعد حسب المعايير المقررة في ىيئة

كاحتياجاتيا الإجتماعية كالثقافية، كالتي لا تعتبر نفسيا في الكقت الحاضر في مركز يمكنيا مف اتخاذ الإجراءات المناسبة لضماف حماية كؿ الحقكؽ. كيجب عمى ىذه الدكؿ أف تككف قد أعمنت

، أم 2ة الثانية مف الممحؽ الخاص بالدكؿ الناميةبأنيا ستعمؿ بالحؽ المنصكص عميو في المادالحؽ الخاص بمنح تراخيص إجبارية لمترجمة. كذلؾ بمكجب إخطار تكدعو لدل المدير العاـ عند إيداع كثيقة تصديقيا، أك في أم كقت لاحؽ. كيسرم مفعكؿ ىذا الإعلاف لمدة عشر سنكات

أك جزئيا لميؿ أخرل متتالية طكؿ مدة كؿكيمكف تجديده كميا مف تاريخ العمؿ بأحكاـ الممحؽمنيا عشر سنكات كذلؾ بإخطار يكدع لدل المدير العاـ خلاؿ ميمة لا تزيد عف خمسة عشر

. كيجب أف تككف ىذه الدكؿ 3شيرا كلا تقؿ عف ثلاث أشير قبؿ انقضاء فترة العشر سنكات . 4النامية قد صادقت عمى اتفاقية برف

كما تنص الاتفاقية عمى أنو لا يجكز لأم دكلة مف الدكؿ المصادقة عمى اتفاقية برف لـ تعد تعتبر دكلة نامية عمى النحك المكضح في الأمـ المتحدة أف تجدد إعلانيا، سكاء سحبت إعلانيا

يجكز ليا الاستفادة مف حؽ منح رسميا أك لـ تسحبو بعد إعادة تصنيفيا كدكلة متقدمة، فلا ما بعد الكؼ عف تراخيص إجبارية لمترجمة، كذلؾ إما في نياية فترة السنكات العشر الجارية، كا

. 5اعتبارىا بمدا ناميا بثلاث سنكات. كيؤخذ بالأجؿ الأطكؿ

المؤلؼبالنسبة لأحكاـ الاتفاقية العالمية لحقكؽ -1

لقد كسعت الاتفاقية العالمية، عمى عكس اتفاقية برف، مف إمكانية الاستفادة مف منح تراخيص إجبارية لمترجمة، لأنيا زيادة عمى إقرار حؽ الاستفادة مف تقييد حؽ الترجمة لمدكؿ

تنص عمى الممحؽ الخاص بالدكؿ النامية. مف اتفاقية برف التي 21المادة - 1

الفقرة الأكلى مف المادة الأكلى مف الممحؽ الخاص بالدكؿ النامية لاتفاقية برف. - 2

مف المادة الأكلى مف الممحؽ الخاص بالدكؿ النامية. 2الفقرة - 3

الفقرة الأكلى مف المادة الأكلى مف الممحؽ السابؽ. - 4

بك.الأكلى مف الممحؽ السامف المادة 3الفقرة - 5

171

كلة حت أيضا لكؿ دالنامية كفقا لنفس الشركط كالإجراءات المقررة في اتفاقية برف فإنيا سمإذ ،مة للاتفاقية أف تحد بتشريعيا الداخمي مف حؽ ترجمة الأعماؿ المكتكبةمتعاقدة: أم منض

تنص صراحة عمى أنو:" لكؿ دكلة متعاقدة أف تحد بتشريعيا الداخمي مف حؽ ترجمة الأعماؿ المكتكبة عمى أف تراعي في ذلؾ الأحكاـ التالية:

إذا لـ تنشر مف جانب صاحب حؽ الترجمة أك بترخيص منو خلاؿ ميمة قدرىا سبع سنكات مف تاريخ أكؿ نشر لمؤلؼ مكتكب، ترجمة ليذا المؤلؼ بمغة عامة التداكؿ في الدكؿ

ا يجرم بو . كما تقرر الاتفاقية أيضا أنو:" لكؿ دكلة متعاقدة تعتبر بمدا ناميا لم1المتقدمة..."العمؿ بالجمعية العامة للأمـ المتحدة أف تنتفع كميا أك جزئيا بالاستثناءات المنصكص عمييا

. 2بالمادتيف..."

يظير إذف مف النصيف القانكنييف أف الاتفاقية العالمية لحقكؽ المؤلؼ عمى عكس مف تقييد الحؽ الاستئثارم لمترجمة لجميع الدكؿ المنظمة فييا، تقرر الاستفادة 3الاتفاقية السابقة

سكاء كانت دكؿ نامية أـ لا. لكف مع الاختلاؼ بينيا فقط في المدة التي عمى أساسيا يمنح الترخيص بالترجمة: إذ تستفيد الدكؿ مف منح ترخيص إجبارم لمترجمة خلاؿ ميمة قدرىا سبع

تكب، إذا لـ تنشر خلاؿ ىذه المدة مف صاحب الحؽ في سنكات مف تاريخ أكؿ نشر لمؤلؼ مك. 4الترجمة أك بالترخيص منو كذلؾ إذا كاف طالب الترخيص مكاطنا مف دكلة متعاقدة غير نامية

كتستبدؿ فترة سبع سنكات بثلاث سنكات أك فترة أطكؿ يحددىا التشريع الداخمي لمدكلة إذا كاف . 5دةطالب الترخيص مكاطنا لدكلة نامية متعاق

شرط المدة التي عمى أساسيا يمكن الاستفادة من الترخيص الإجباري-ب

المدد الأصمية-1

أجازت اتفاقية برف بالممحؽ الخاص بالدكؿ النامية منح ترخيص غير قابؿ لمتحكيؿ في كؿ يحددىا التشريع الكطني الدكؿ النامية كذلؾ إذا ما انقضت فترة ثلاث سنكات أك أية فترة أط

لمدكلة النامية، كذلؾ اعتبارا مف تاريخ أكؿ نشر لممصنؼ، دكف أف تنشر ترجمة ليذا المصنؼ أك بالتصريح منو، فإنو يمكف بمغة عامة التداكؿ في ىذه الدكلة بكاسطة صاحب حؽ الترجمة

.مف الاتفاقية العالمية لحقكؽ المؤلؼ 5مف المادة 2الفقرة - 1

ثانيا مف الاتفاقية العالمية لحقكؽ المؤلؼ. 5لفقرة الأكلى مف المادة ا - 2

أم اتفاقية برف. - 3

مف الاتفاقية العالمية لحقكؽ المؤلؼ. 5الفقرة الثانية مف المادة - 4

ثالثا مف الاتفاقية العالمية لحقكؽ المؤلؼ. 5الأكلى مف المادة الفقرة - 5

172

ى المغة المذككرة مف مكاطني ىذه الدكلة الحصكؿ عمى ترخيص إجبارم بترجمة المصنؼ إل لأم. ككذلؾ إذا ما 1كتنشر ىذه الترجمة في شكؿ مطبكع أك بأم شكؿ مماثؿ آخر مف أشكاؿ النقؿ

نفذت جميع الطبعات المترجمة المنشكرة بتمؾ المغة.

كؿ المتقدمة أما في حالة الترجمة إلى لغة ليست عامة التداكؿ في دكلة أك أكثر مف الد . 2الأعضاء في الاتفاقية، فإنو تستبدؿ فترة الثلاث سنكات بفترة سنة كاحدة

يمنح الترخيص الإجبارم بالترجمة بالنسبة لأحكاـ الاتفاقية العالمية لحقكؽ المؤلؼ، إذا لـ مف جانب صاحب الحؽ في الترجمة أك بالترخيص منو خلاؿ ميمة سبع سنكات مف تاريخ تنشر

أكؿ نشر لمؤلؼ مكتكب، ترجمة ليذا المصنؼ بمغة عامة التداكؿ في الدكلة مانحة الترخيص، . أما نطاؽ الاستثناء المقرر 3كذلؾ إذا كاف طالب الترخيص مف رعايا دكلة متعاقدة غير نامية

النامية، فينصرؼ إلى الترخيص بالترجمة خلاؿ ثلاث سنكات أك فترة أطكؿ يحددىا لمدكؿ . 4التشريع الكطني ليذه الدكؿ

ذا تعمؽ الأمر بترجمة المصنفات إلى لغة ليست عامة التداكؿ في بمد أك أكثر مف كا التي تككف طرفا في الاتفاقية فإنو تستبدؿ فترة ثلاث سنكات المذككرة بفترة سنة البمداف المتقدمة ك

. 5كاحدة

كما تنص الاتفاقية أنو يجكز لمدكلة النامية المتعاقدة، كذلؾ باتفاؽ إجماعي مف جنب الدكؿ غة المتداكلة، أف تستبدؿ في حالة الترجمة إلى تمؾ المغة فترة المتقدمة الأطراؼ كالتي ليا نفس الم

ثلاث سنكات المنصكص عمييا بفترة أخرل تحدد طبقا ليذا الاتفاؽ، عمى أف لا تقؿ ىذه الفترة . كلكف تشير الاتفاقية أف ىذا الحكـ لا يطبؽ إذا كانت المغة المعنية ىي الإنجميزية أك 6عف سنة

كما تستكجب إخطار المدير العاـ بأم اتفاؽ مف ىذا القبيؿ. الفرنسية أك الإسبانية،

الفقرة الثانية مف المادة الثانية مف ممحؽ اتفاقية برف الخاص بالدكؿ النامية. - 1

مف المادة الثانية مف نفس الممحؽ السابؽ. 3الفقرة - 2

مف الاتفاقية العالمية لحقكؽ المؤلؼ. 5مف المادة 2الفقرة - 3

ثالثا مف الاتفاقية العالمية لحقكؽ المؤلؼ. 5الفقرة الأكلى مف المادة - 4

ثالثا مف الاتفاقية العالمية لحقكؽ المؤلؼ. 5الفقرة الأكلى )أ( مف المادة - 5

ثالثا مف نفس الإتفاقية. 5الفقرة الأكلى )ب( مف المادة - 6

173

كتجدر الملاحظة، أف المشرع الجزائرم قد نص عمى فترة سنة كاحدة مف نشر المصنؼ لأكؿ مرة مف أجؿ منح ترخيص إجبارم بترجمة غير استئثارية لأغراض النشر في الجزائر،

سبؽ ترجمة المصنؼ مف صاحب الحؽ في ذلؾ إلى المغة الكطنية ككضعو مكضع كذلؾ إذا لـ ت . 1التداكؿ أك إبلاغو إلى الجميكر في الجزائر بعد ىذه المدة

المدد الإضافية-1

قكؽ المؤلؼ مدة إضافية عف المدة لقد اشترطت كؿ مف اتفاقية برف كالاتفاقية العالمية لح الأصمية حتى يمكف منح الترخيص الإجبارم بالترجمة كتتمثؿ ىذه الفترة في مدة ستة أشير كذلؾ

، كمدة تسعة أشير في 2في حالة التراخيص التي يمكف الحصكؿ عمييا بعد انقضاء ثلاث سنكاتالميؿ اعتبارا مف حتساب ىذه. كيتـ ا3حالة التراخيص المتحصؿ عمييا بعد انقضاء سنة كاحدة

التاريخ الذم يككف استكفى فيو طالب الترخيص الإجراءات اللازمة لذلؾ، أك اعتبارا مف التاريخ الذم يرسؿ فيو طمب الترخيص لمسمطة المختصة في حالة عدـ الاستدلاؿ عمى شخصية

صاحب حؽ الترجمة أك عنكانو.

فإنو يفرض أف يسمـ الترخيص الإجبارم بترجمة المصنؼ إلى المغة ،أما المشرع الجزائرم الكطنية بعد تسعة أشير كذلؾ اعتبارا مف إرساؿ طمب الترخيص كالنسخ الإعلامية إلى مؤلؼ

. 4المصنؼ الأصمي أك ممثمو

لمحصول عمى الترخيص الإجباري بالترجمة ثانيا: الإجراءات اللازمة

يجب أف يتقدـ الممتمس بطمب الترخيص بالترجمة إلى الديكاف الكطني لحقكؽ المؤلؼ إخطار مالؾ حقكؽ المؤلؼ عمى المصنؼ الأصمي ىذا الأخير أف يتكلىك 5كالحقكؽ المجاكرة

. 1المعني بالترخيص أك ممثمو بطمب الترخيص

الؼ الذكر.الس 05-03مف المر رقـ 33الفقرة الأكلى مف المادة - 1

ثالثا مف الاتفاقية العالمية. 5)أ( مف المادة 2بالنسبة لاتفاقية برف كالفقرة 2)أ( مف المادة 4الفقرة - 2

.راجع اليامش السابؽ - 3

السالؼ الذكر. 05-03مف المر رقـ 35المادة - 4

.05-03مف الأمر رقـ 34الفقرة الأكلى مف المادة - 5

174

ثـ يفرض عمى الديكاف الكطني أف يقكـ بإعلاـ كؿ مركز دكلي أك إقميمي معني كما ىك مبيف بصفتو تمؾ بإشعار مكدع لدل المؤسسات الدكلية التي تدير الاتفاقيات الدكلية المتعمقة

.2بحقكؽ المؤلؼ كالتي تككف الجزائر عضكا فييا

ذا تعذر الاتصاؿ بمالؾ ال فإف الديكاف ،حقكؽ أك الحصكؿ عمى ترخيص منو بالترجمةكا الكطني لحقكؽ المؤلؼ كالحقكؽ المجاكرة يقكـ بتسميـ الترخيص الإجبارم بترجمة المصنؼ إلى المغة الكطنية، لكف عميو أكلا انتظار مدة تسعة أشير مف تاريخ إرساؿ طمب الترخيص كالنسخ

. 3ثمو كممتمس الترخيص بالترجمةالإعلامية إلى كؿ مف المؤلؼ الأصمي كمم

كلكف تجدر الإشارة، أنو في حالة إذا قاـ مالؾ الحقكؽ عمى المصنؼ الأصمي أك مف يمثمو، عقب تكجيو طمب الترخيص بالترجمة كفي آجاؿ التسعة أشير مف تاريخ إرساؿ طمب

ترجمة رىف التداكؿ بيف الجميكر في الجزائر ككفقا لنفس الشركط كالسعر الترخيص إلييـ، بكضع فإف السمطة المختصة ترفض منح الترخيص الإجبارم ، كالشكؿ المقدميف مف الممتمس

. 4بالترجمة

الكطني، الترجمة يقتصر عمى الترابكيجب أخذ بعيف الاعتبار، أف الترخيص الإجبارم ب . كلكف تقرر الأحكاـ القانكنية أيضا أنو: " يمكف لييئة كطنية 5أم للاستعماؿ داخؿ الجزائر فقط

تقدـ خدمة عمكمية أف ترسؿ أك تكزع نسخ المصنؼ المنتج بالترخيص الإجبارم إلى المكاطنيف . 6المقيميف خارج الكطف مع مراعاة الالتزامات الدكلية لمجزائر في ىذا المجاؿ

كما يعتبر الترخيص الإجبارم بالترجمة ترخيصا شخصيا، لذلؾ يحضر عمى المستفيد مف ىذا . 7الترخيص التنازؿ عنو لمغير

ؽ عمى المصنؼ لمالؾ الحقك 1كعمى المستفيد مف الترخيص احتراـ الحقكؽ المالية كالمعنكية المترجـ، إذ يتكجب عميو ذكر اسمو عمى كؿ النسخ المترجمة كعدـ تشكيو أك الإساءة إلى إنتاجو

.راجع اليامش السابؽ - 1

.05-03مف المر رقـ 34مف المادة 2الفقرة - 2

.05-03مف الأمر رقـ 35المادة - 3

.05-03مف المر رقـ 37المادة - 4

مف نفس الأمر السابؽ. 38الفقرة الثانية مف المادة - 5

مف نفس الأمر. 38مف المادة 3الفقرة - 6

فس الأمر السابؽ.مف ن 38مف المادة 2الفقرة - 7

175

. كما يتعيف عمى المستفيد مف الترخيص الإجبارم دفع مكافأة منصفة 2الفكرم أك تغيير كجيتوتحديد نكع ىذه لممؤلؼ الأصمي عند استغلاؿ الترجمة. لكف يلاحظ أف المشرع الجزائرم لـ يقـ ب

نما اشترط أف تككف منصفة كترؾ لمديكاف الكطني لحقكؽ المؤلؼ كالحقكؽ المجاكرة ،3المكافأة كا . 4صلاحية استخلاص ىذه المكافأة كدفعيا لمالؾ الحقكؽ

المبحث الثاني: الترخيص الحر لإبداع المصنفات المشتقة يعتبر نظاـ التراخيص الحرة لإبداع المصنفات بما فييا المصنفات المشتقة حديث النشأة،

أكجده المؤلفيف كبعض التطبيقات العممية، خاصة في ميداف الإعلاـ الآلي. كىك يتمثؿ في نكعيف رئيسيف مف التراخيص كىما ترخيص المكجيسياؿ الحر كتراخيص الإبداعات المشتركة

نيما نماذج عديدة كمختمفة مف التراخيص الحرة. كالمذاف تتفرع ع

كيمثؿ نظاـ التراخيص الحرة نظاما جديدا لحؽ المؤلؼ كلممبدع نفسو.

المطمب الأول: أىم التراخيص الحرة لإبداع المصنفات المشتقة

أىـ أنكاع التراخيص الحرة في ترخيصيف أساسييف اشتيرا بكثرة كتمت ترجمتيا في يتمثؿ العديد مف الدكؿ كىما: ترخيص المكجيسياؿ الحر كتراخيص الإبداعات المشتركة.

أولا: تراخيص الإبداعات المشتركة

اعات المشتركةمفيوم ونشأة تراخيص الإبد-أ

لقد ظير مشركع تراخيص الإبداعات المشتركة أكؿ مرة في الكلايات المتحدة الأمريكية

، كقد ناؿ ىذا المشركع في سنكات قميمة شيرة 5بمبادرة مف الأستاذ " لكركنس ليسيغ" 1331سنة حيث أصبح مشركعا عالميا يمكف تطبيقو عمى كافة ،معتبرة في مجاؿ الممكية الأدبية كالفنية

.05-03مف الأمر رقـ 39الفقرة الأكلى مف المادة - 1

راجع أدناه الحقكؽ المعنكية المتنافسة عند إبداع المصنؼ المشتؽ. - 2

.05-03مف الأمر رقـ 39الفقرة الثانية مف المادة - 3

.مف نفس الأمر 39مف المادة 3الفقرة - 4

5-Lawrence LESSING : professeur de droit à Stanford et auteur de quelques ouvrages célèbres

critiquant les excès du droit d’auteur et notamment la propension nouvelle de ce droit à

176

المصنفات. كقد كاف أساس ظيكر كاقتراح ىذا النكع مف التراخيص الانتقادات الكثيرة المكجية مف مستعممي المصنفات كمف المختصيف في مجاؿ حقكؽ المؤلؼ لذلؾ تـ اقتباس ىذا النظاـ

. 1مف المكجيسياؿ الحر

كيتمثؿ ىدؼ نظاـ تراخيص الإبداعات المشتركة في تكفير لممؤلفيف نماذج معينة مف التراخيص تسمح ليـ بالمكافقة غير المحدكدة مف أجؿ إعادة استعماؿ مصنفاتيـ، كنسخيا

. 2ف ىذا التعديؿ أصمياكتكزيعيا كأيضا تعديميا مما ينجر عنو إبداع مصنفات مشتقة إذا كاكتتضمف ىذه التراخيص فكرة المكجيسياؿ الحر كفكرة استعماؿ حؽ المؤلؼ لممكافقة فقط كليس

. 3لممنع أك الحد مف استعماؿ كاستغلاؿ المصنفات الأدبية كالفنية

ممبدعيف لا تبعد الحماية مف حقكؽ المؤلؼ عمى إف فكرة ىذا النظاـ مف التراخيص المقترح ل لا ينكر ىذا ىذه الحقكؽ بنكع مف الميكنة. كلذا المصنؼ كلكنيا تيدؼ أساسا إلى ممارسة

المشركع الجديد نظاـ الممكية الذم يتميز بو حؽ المؤلؼ كلكف يمكف القكؿ أنو يغير كجيتو يع حرية تكزيع كنشر المصنفات لإعطاء مساحة أكبر لإرادة المؤلفيف في الإبداع كتشج

. 4كالإبداعات المشتركة

أف الاستعماؿ الحر لممصنفات في ىذا النظاـ لا يعني أنيا إلى كما تجب الإشارة، نما يعمؿ نظاـ تراخيص الإبداعات المشتركة إلى إيجاد أك تكفير نكع ،5سقطت في الممؾ العاـ كا

ثاني مف الحماية المقررة لممصنفات الفكرية تسمح بتشجيع حرية نشر المصنفات كاستعماليا . 6بيدؼ تحكيؿ العديد مف الإبداعات الفكرية إلى ممؾ مشترؾ

إف فكرة تراخيص الإبداعات المشتركة ىي كضع نمكذج مف التراخيص التي تسمح بلاغيا لمجميكر مع السماح لمؤلفيا بالاحتفاظ ببعض بالمكافقة الكاسعة لاستنساخ المصنفات كا

الحقكؽ.

s’étendre à toute utilisation des œuvres par le biais d’une combinaison de contrats et de

dispositifs techniques. 1-S. DUSOLLIER , Les licences Creative Commons : les outils du maitre à l’assaut de la

maison maitre, P.I., janvier 2006, n° 18, p. 11. 2 -V. www.creative-commons.org

3 -C. GEIGER, Droit d’auteur et droit du public à l’information, Litec , IRPI, 2004.

4-S. DUSOLLIER, op.cit., pp. 17 et s.

5 - La creative commons offre également une licence domaine public qui permet à l’auteur de

renoncer complètement à son droit sur l’œuvre et de mettre son œuvre dans le domaine

public. V. www.creative-commons.org 6 -M. CLEMENT-FONTAINE, Les licences créative commons chez les Gaulois, RLDI janv.

2005.

177

خيص الإبداعات المشتركةمحتوى ترا-ب

ستعماؿ لاحريات التيدؼ تراخيص الإبداعات المشتركة إلى إعطاء لممرخص ليـ بعض ، فيذه الاستعمالات المتعددة لممصنؼ 1المصنفات، كحؽ استنساخيا كنشرىا كتكزيعيا كتعديميا

شتركة عف نظاـ متاحة لممستعمميف بتراخيص حرة كمجانية. كيختمؼ نظاـ تراخيص الإبداعات المالحر في الاختيار المتاح لممؤلؼ لطريقة استعماؿ مصنفو كليذا يقترح ىذا النظاـ المكجيسياؿ

ستعماؿ باعدة نماذج مف التراخيص المختمفة لممبدعيف عمى حسب الطرؽ التي يسمح المؤلؼ إنتاجو الفكرم ، فسكاء أراد المكافقة عمى تعديؿ مصنفو مف عدمو أك السماح باستعماؿ 2مصنفو

لأغراض تجارية أك المكافقة عمى تعديؿ مصنفو كفرض إبلاغ الإنتاج المعدؿ بنفس شركط التراخيص الحرة. كلكف يفرض نظاـ تراخيص الإبداعات المشتركة في كؿ ىذه الاستعمالات المتعددة لممصنؼ التي يختارىا كيضعيا المؤلؼ الإشارة إلى ىكية المؤلؼ الأصمي في

الجديدة، كلذلؾ يشمؿ ىذا النظاـ كيتفرع إلى ستة نماذج مف التراخيص الأساسية المصنفات كتتمثؿ فيما يمي:

3ترخيص الأبوة -

ؤلؼ الإنتاج الأصمي كيتضمف خيص عمى مستعمؿ المصنؼ كضع اسـ ميفرض ىذا التر الحر المكافقة عمى تعديؿ المصنؼ كلكف بشرط تكزيع الإنتاج المعدؿ بنفس شركط الترخيص

كيسمح أيضا بالاستعماؿ التجارم لممصنؼ.

4ترخيص الأبوة ومقاسمة نفس الشروط الأولى لمترخيص -

يسمح ىذا الترخيص زيادة إلى فرض كضع اسـ المؤلؼ الأصمي إمكانية تعديؿ المصنؼ استخداـ بضا كلكف بشرط تكزيع الإنتاج الجديد بنفس الشركط الأكلى لمترخيص، كما يسمح أي

المصنؼ لأغراض تجارية.

5الأبوة وعدم الاستعمال التجاري لممصنف ترخيص -

1 -S. DUSOLLIER, op. cit., p. 11.

2 -Pour plus d’informations sur les différentes licences offertes par créative commons, v.

www.creativecommons.org/licence 3 - L’œuvre sera accompagnée par le logo du contrat n° 01 du tableau n° 1.

4 - L’œuvre sera accompagnée par le logo du contrat n° 05 du tableau n° 1.

5 - L’œuvre sera accompagnée par le logo du contrat n° 06 du tableau n° 1.

178

لا يسمح ىذا النمكذج مف تراخيص الإبداعات المشتركة باستعماؿ المصنؼ لأغراض ا إلى اسـ المؤلؼ مع الإشارة دائم ف المستعمؿ تعديؿ الإنتاج الفكرم،تجارية، غير أنو بإمكا

الأصمي.

1ترخيص الأبوة وعدم الاستعمال التجاري لممصنف ومقاسمة نفس الشروط الأولى لمترخيص -

غير أف ىذا الترخيص يفرض أف ،طرؽ استخداـ المصنؼ مشابية لمترخيص الثالثتعتبر يتـ تكزيع كنشر المصنفات بنفس شركط الترخيص الذم أعطى لممستعمؿ حؽ استخداـ المصنؼ

مكضكع الترخيص.

2ترخيص الأبوة وعدم تعديل المصنف -

نما فقط باستنساخ الإنتاج الفكرم لا يسمح ىذا النكع م ف التراخيص تعديؿ المصنؼ كا كاستعماؿ ذلؾ لأغراض تجارية. كما أنو يفرض كضع اسـ المؤلؼ الأصمي. كتكزيعو

3فترخيص الأبوة وعدم الاستعمال التجاري لممصنف وعدم تعديل المصن -

يعتبر ىذا النمكذج مف تراخيص الإبداعات المشتركة الأكثر قيدا عمى استعماؿ فإنو يمنع المبدعيف مف ،المصنفات، إذ إلى جانب فرضو الإشارة إلى اسـ المؤلؼ الأكؿ

الاستعماؿ التجارم لممصنؼ كأيضا مف إمكانية تعديمو.

تراخيص الإبداعات المشتركة، إلى جانب التراخيص السابقة، نماذج كقد طكر نظاـ ك أخرل تسمح لممؤلؼ مف التخمي عف 4أخرل مف التراخيص تخص نكعا معينا مف المصنفات

. 5مصنفو في الممؾ العاـ، أك تسمح بالإنقاص مف مدة حماية مصنفو المقررة في حؽ المؤلؼ عد نادرا جدا. غير أف استعماؿ ىذا النكع مف التراخيص ي

1 - L’œuvre sera accompagnée par le logo du contrat n° 02 du tableau n° 1.

2 - L’œuvre sera accompagnée par le logo du contrat n° 03 du tableau n° 1.

3 - L’œuvre sera accompagnée par le logo du contrat n° 04 du tableau n° 1.

4 -V. ces différents types de licences in www.creativecommons.org.

5 -S. DUSOLLIER, op. cit., p. 12.

179

ثانيا: ترخيص الموجيسيال الحر

يعتبر المكجيسياؿ الحر برامج لمحاسكب محمية بحؽ المؤلؼ أيضا كالتي يمكف لمغير نسخيا كاستعماؿ المكجيسياؿ الحرة . كقد تـ تطكير1كتكزيعيا كحتى تعديميا عمى حسب بنكد الترخيص

لأكؿ مرة في الكلايات المتحدة الأمريكية، كقد كانت ىذه البرامج مستعممة مف الدكؿ الأخرل لكف . 3، خاصة لأىـ ترخيص منيا الذم يعبر ترخيص عاـ2بتراخيص مف مصدر أمريكي

ية يمثؿ نكعا مف التناقض مع قانكف حؽ المؤلؼ كقد كاف استعماؿ ىذه التراخيص الأمريك أيف تـ كضع أكؿ نمكذج مف 1331جكيمية 39خاصة في فرنسا، كاستمر الكضع إلى غاية

، ككاف ذلؾ مف ثلاث ىيئات التي كاف ليا 4تراخيص المكجيسياؿ الحر يخضع لمقانكف الفرنسيمف المؤسسات كىيئات البحث . كقد تـ استخداـ ىذا الترخيص خاصة5مبادرة إنجازه كتحريره

كالمؤسسات العامة في فرنسا.

، فاستعماؿ ىذه 6كتجدر الملاحظة، أف اصطلاح المكجيسياؿ الحر لا يعني مجانيتيا لأنو يمكف أف يككف تكزيعو بمقابؿ كأيضا الخدمات ج لا يعتبر في كؿ الحالات مجانيا،البرام

ر ىك برنامج محمي بحؽ المؤلؼ، غير أنو يخضع لنكع مف الح المكجيسياؿاللاحقة لتكزيعو. إف التراخيص التي تسمح بحقكؽ كسمطات كاسعة لممرخص لو عمى خلاؼ برامج الحاسكب الأخرل الغير حرة التي تخضع لتراخيص أكثر قيدا لا تسمح لمستعمميا إلا ببعض السمطات كنادرا ما

نو عادة العديد مف المصنفات المشتقة عف الحر الذم ينتج ع المكجيسياؿتجيز تعديميا. عكس طريؽ قابميتيا لمتعديؿ. كلذلؾ يقترح جانب مف الفقو الفرنسي تسمية أخرل لمكجيسياؿ الحر كىي

. كاقترح ىذه التسمية لأف استعماؿ ىذه البرامج بقيكد كعمى أساس 7مصطمح "المكجيسياؿ المفتكح"أساس قكاعد حؽ المؤلؼ يتناقض مع حريتيا. كأف كصفيا بالبرامج المفتكحة يتناسب مع حقيقتيا

التقنية كالاقتصادية.

1 -B. DE ROQUEFEUIL, La protection des logiciels libres : les limites du copyleft, Gaz. Pal.,

23 janvier, n° 23, p.7 ; Ch. CARON, Les licences de logiciels dits « libres » à l’épreuve du

droit d’auteur français, D. 2003, p. 1556. et B. DE ROQUEFEUIL et M. BOURGEOIS,

Logiciel libre et licence CeCILL : une transposition fidèle des principes de la licence GNU

GPL dans un contrat de droit français, Gaz. Pal., 19 avril 2005, n° 109, p. 12. 2 - Il s’agit des licences américaines BSD, NPL, MPL.

3 -Il s’agit de la licence GNU GPL « général public licence » disponible sur le site :

www.april.org/gnu/gpl.html. 4 - Il s’agit de la licence CeCILL « Ce(A) C(nrs)I(nria)L(ogiciel)L(ibre) disponible sur le

site : www.cecill.info/licence/licence-CeCILL-v1-fr.html. 5 -CEA, CNRS, L’INRIA.

6 -B. DE ROQUEFEUIL et M. BOURGEOIS, préc.

7 -B. DE ROQUEFEUIL, Dossier spécial logiciels libres et ouverts, « une liberté sous

contraintes », L’informatique professionnelle, n° 206, Aout- Septembre 2002, p. 4.

180

نما الترخيص الذم ينظمو، إلى أنو كينبغي الإشارة، ليس المكجيسياؿ الذم يعتبر حرا كا استعماؿ المكجيسياؿ كأيضا التطرؽ إلى رقـ بكمف أجؿ ذلؾ تسمح ىذه التراخيص لمرخص ليـ

عادة تكزيع التعديلات التي تعتبر برامج مصدره لدراسة طرؽ تشغيمو، كأيضا تعديؿ محتكاه كا تخضع مف جديد ىذه البرامج المعدلة إلى نفس النظاـ . كيمكف أف 1مشتقة مف البرنامج الأكؿ

. 2القانكني الذم ينظـ البرنامج الأكؿ

1-Ch. CARON,, Les licences de logiciels dits « libres » à l’épreuve du droit d’auteur français,

préc. 2 -Art. 2 de la licence GNU GPL.

181

31جدكؿ رقـ

Contrat n°1 : L’auteur autorise à titre gratuit et non exclusif la reproduction, la représentation et la distribution de son oeuvre. Celle-ci peut être librement utilisée à condition de l’attribuer à l’auteur en citant son nom.

*paternité

Contrat n°2 : L’auteur autorise uniquement l’utilisation non commerciale de l’oeuvre, et se réserve les exploitations donnant lieu à rémunération.

*paternité *pas d’utilisation commerciale

Contrat n°3 : L’auteur autorise à titre gratuit et non exclusif la reproduction, la représentation et la distribution de son oeuvre en continuant à exercer un contrôle sur l’utilisation de celle-ci en se réservant les droits d’adaptation.

*paternité *pas de modification

Contrat n°4 : L’auteur se réserve les droits d’adaptation et restreint l’utilisation aux utilisations non commerciales.

*paternité *pas d’utilisation commerciale *pas de modification

Contrat n°5 : L’auteur peut demander à ce que la version modifiée de l’oeuvre soit communiquée sous une licence identique à la licence de l’oeuvre originaire.

*paternité *partage des conditions initiales à l’identique

Contrat n°6 : L’auteur peut demander à ce que la version modifiée de l’oeuvre soit communiquée sous une licence identique à la première et n’en autorise que l’utilisation non commerciale.

*paternité *pas d’utilisation commerciale *partage des conditions initiales à l’identique

Téléchargable in http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/fr

182

المطمب الثاني: أىمية ودور التراخيص الحرة في مجال الإبداع الفكري

لحقكؽ المؤلؼ عف طريؽ الاستعمالات ةيمثؿ نظاـ التراخيص الحرة ممارسة جديد الجديدة التي تخكليا نماذج ىذه التراخيص لممستعمميف، كلذلؾ يستفيدكف منيا أكثر مف المؤلؼ

الذم تغير دكره في ىذا النظاـ كاستغنى نكعا ما عف بعض الحماية المقررة في حؽ المؤلؼ.

أولا: الممارسة الجديدة لحقوق المؤلف التي تمنحيا فكرة التراخيص الحرة

إف نظاـ التراخيص الحرة يبحث أساسا إلى إيجاد نكع ثاني مف الممارسة أك التطبيؽ لأنو ممكية الأدبية كالفنية الكلاسيكي،لحقكؽ المؤلؼ مف أجؿ إعطاء صكرة مختمفة عف نظاـ ال

لذلؾ قاـ ىذا النظاـ بكضع لفكرم كمف الاستفادة مف المصنفات.يحد مف الإبداع ا ايعتبره نظامنماذج عديدة مف التراخيص الحرة خاصة في مجاؿ نظاـ الإبداعات المشتركة تيدؼ أساسا إلى بلاغيا ككذلؾ تعديميا مف اجؿ إعطاء المكافقة غير المحدكدة لاستعماؿ المصنفات كنقميا كا

. 1دةإبداع مصنفات جدي

كلعؿ مف أىـ أسباب لجكء المستعمميف إلى استخداـ ىذه التراخيص الحرة ىك تشجيعيا عادة استعماؿ المصنفات الفكرية بدكف الرقابة المطمقة عمى ىذا الاستعماؿ. كلذلؾ قد لممشاركة كا

ـ تراخيص الإبداعات المشتركة كنظاـ ترخيص المكجيسياؿ الحر قائمة مف نظـ كؿ مف نظاـ ثالسيؿ إلى ىذه التراخيص كمف ماـللانضكز تيدؼ إلى تشجيع المبدعيف التراخيص كالرم

المشاركة في تداكؿ كتطكير الإبداعات الفكرية، كليذا يمكف اعتبار ىذه التراخيص كعقكد إذعاف نما يكتفي المستعمؿ مف قراءة لأف الأطراؼ لا تناقش بنك دىا مسبقا كلا تتفؽ عمى شركطيا كا

. 2ماـالانض التراخيص ثـ

بؿ ،كيرل جانب مف الفقو، أف في نظاـ التراخيص الحرة لا تعتبر المصنفات حرة ىذه العقكد تترؾ نكعا مف الحرية في ، لأف3عتبر حرةالتراخيص التي تسمح باستعماليا ىي التي ت

استعماؿ المصنفات. فمثلا في مجاؿ المكجيسياؿ الحر يسمح الترخيص الحر لممستعمميف باستعمالو كاستخداـ رقـ مصدره الذم يساعد المرخص لو في دراسة طريقة تشغيؿ البرنامج

عادة تكزيع التعديلات الجديدة . 4كتعديؿ مضمكنو كا

1 - Ch. CARON, Droit d’auteur et droit voisins, op. cit., p. 363.

2 - S. DUSOLLIER, op. cit., pp. 13 et s.

3 - B. DE ROQUEFEUIL et M. BOURGEOIS, préc.

4 - B. DE REQUEFEUIL, La protection des logiciels libres : les limites du copyleft, préc.

183

كما ييدؼ نظاـ التراخيص الحرة إلى البحث عف نكع مف المشاركة بيف المبدعيف مف أجؿ إنشاء بنؾ مف المصنفات كالمعمكمات الفكرية التي يمكف ليـ جميعا استعماليا كحتى لغيرىـ

مكف مجيكي أف أكثر المبدعيف الذيف ينض. كيرل جانب مف الفقو الب1تقبؿمف المؤلفيف في المسإلى ىذا النكع مف التراخيص الحرة ىـ الأشخاص الذيف يشجعكف منطؽ المشاركة في الإبداع

. 2الفكرم كمبدأ حرية استعماؿ مصنفاتيـ الفكرية

لحؽ المؤلؼ ىك مجانية ةيميز نظاـ التراخيص الحرة عف نظاـ العقكد الكلاسيكيكما استعماؿ المصنفات الذم يسكد غالبية ىذه التراخيص، حيث لا يفرض دائما عمى المستعمميف مكافأة المؤلؼ الأصمي. غير أف تكزيع المصنفات في مجاؿ التراخيص الحرة، كخاصة في نظاـ

تركة، يمكف أف يككف لأغراض تحقيؽ الربح أك عف طريؽ إبراـ عقكد تراخيص الإبداعات المش . 3النشر مع الناشريف أك المنتجيف

التراخيص الحرة لممؤلف في مجال الجديد دورالثانيا:

كية الأدبية كالفنية الكلاسيكي تشمؿ كؿ مفاىيـ ىذا إف فكرة المؤلؼ التي تسكد في نظاـ المم النظاـ، ذلؾ أف مفيكـ أصالة المصنؼ تعني الطابع الشخصي لممؤلؼ كطابع شخصيتو كالتي

. كما يعتبر الحؽ المعنكم، كالذم يعد أىـ حقكؽ 4تعتبر أساس حماية المصنفات الفكرية لمصنؼ. المؤلؼ، كأساس لحماية شخصية المؤلؼ التي تنعكس في ا

عطائيـ المكافقة لمغير بتعديؿ مصنفاتيـ غير أف انضماـ المؤلفيف لنظاـ التراخيص الحرة كا كالمشاركة في ىذا الإنتاج الفكرم أدل إلى تحكيؿ كتعديؿ في مفيكـ دكر حؽ المؤلؼ، الذم

. 5ية الأدبية كالفنية. كىذا ما أثر في مفيكـ كمضمكف حؽ المؤلؼ نفسويعتبر أساس الممك

صنؼ فكرم مإف الإبداع الفكرم في نمكذج حر يجعؿ مف المؤلؼ كمؤسس فقط لقاعدة ك كالمستعمميف المتتالييف في طكر الإنجاز كالذم يكتمؿ تركبيو تدريجيا بإبداعات المشاركيف

. يعتبر إذف المؤلؼ الأكؿ لممصنؼ الشخص الذم يبدأ في إنشاء الحكار بيف 6لممصنؼ

1 - S. DUSOLLIER, op. cit., pp. 14 et s.

2 -M. CLEMENT-FONTAINE, Les licences Créative Commons chez les Gaulois, RLDI 2005,

n° 1. 3-Ch. CARON, Droit d’auteur et droits voisins, op. cit., p. 363

راجع أعلاه المفيكـ الشخصي لأصالة المصنفات في الممكية الأدبية كالفنية.- 4

5 -A. BERENBOOM, Une nouvelle loi sur le droit d’auteur, Journal des tribunaux 1989, p.

117. 6-M. FOUCAULT, Qu’est-ce qu’un auteur ?, Bulletin de la la société française de

philosophie juill.-sept. 1969, p. 73.

184

المبدعيف. كىذه ىي فكرة الدكر الجديد لممؤلؼ الذم تشجعو نظاـ التراخيص الحرة، إذ يعمؿ ىذا كس الطابع النظاـ عمى إلغاء فكرة الممكية المطمقة لممؤلؼ لمصنفو كفكرة أف المصنؼ يع

الشخصي لمؤلؼ كاحد، أم المؤلؼ الأكؿ، لأف في مجاؿ التراخيص الحرة يعتبر المصنؼ إبداعا ممكا لمجميع كذلؾ بيدؼ تشجيع الحكار الكاسع بيف المبدعيف كىذا ما يجعؿ مف الإبداع

. 1الفكرم كنظاـ أك لعبة بيف المبدع الأكؿ كالمستعمميف الآخريف

كمف جية أخرل، إف مبادئ التراخيص الحرة مكجية خاصة لممبدعيف مف أجؿ إعطائيـ ، إذ اكسط اإمكانية تكزيع مصنفاتيـ بالشركط التي يريدكنيا، ففي ىذا النظاـ يحتؿ المؤلؼ مكان . 2يحتفظ بحقكقو بنفسو كيقرر كحده طرؽ استغلاؿ إنتاجو الفكرم بدكف تدخؿ أم كسيط

، باعتبار أف عمؿ المبدع في 3إف فكرة التراخيص الحرة تعطي أيضا فكرة "مؤلؼ عبقرم" مجاؿ ىذه التراخيص لا يقتصر عمى الإبداع الفكرم كحده بؿ يتعداه ليقرر بعده كحده الكسيمة

. 4التي يتـ بيا استخداـ مصنفو مف المستعمميف

1 -S. DUSOLLIER, op. cit., p. 17.

2 -R. BARTHES, La mort de l’auteur, Manteia, n° 5, 4 ème trimestre 1968, cité par S.

DUSOLLIER, op. cit., p. 17 3 -S. DUSOLLIER, op. cit., p. 16.

4 -Ch. CARON, Droit d’auteur et droits voisins, op. cit., p. 364.

185

الفصل الثاني: الحقوق المتنافسة عمى المصنف المشتق تمنح الحماية القانكنية لكؿ مصنؼ فكرم كذلؾ بمجرد الإبداع كسكاء كاف المصنؼ

مثبتا أـ لا بأية دعامة تسمح بإبلاغو لمجميكر. كتتمثؿ ىذه الحماية في اعتراؼ المشرع لكؿ صاحب إبداع أصمي لمصنؼ أدبي أك فني بحقكؽ المؤلؼ كاممة نظرا لمجيد الفكرم المبذكؿ

كأصالة إبداعو.

كبذلؾ يتمتع المؤلؼ عمى إبداعو الفكرم بحقكؽ معنكية كمادية عمى المصنؼ الذم أنجزه، كتعتبر ممارسة ىذه الحقكؽ ممارسة كاممة كخاصة فيما يخص الجانب المعنكم ليذه الحقكؽ،

نية. فيك غير قابؿ لمتصرؼ فيو كلا لأف الحؽ الغير مادم يمثؿ أىـ حؽ في الممكية الأدبية كالف لمتقادـ كلا يمكف التخمي عنو.

مصنفو أك السماح بذلؾ لمغير كحده في استغلاؿ كيمثؿ الحؽ المالي لممؤلؼ خاصة في حقو كالحصكؿ عمى عائد مالي منو. كتككف أيضا ممارسة ىذه الحقكؽ مف مالكيا ممارسة كاممة،

ؼ حقا كليس كاجبا. لأنيا تعتبر بالنسبة لممؤل

يستكجب التساؤؿ عف ممارسة ىذه الحقكؽ في مجاؿ المصنفات المشتقة التي تعتبر أنو غير نكعا ما معقدة، لكجكد حقكؽ متنافسة لمؤلفيف عمى مصنؼ كاحد، إذ يرغب دائما كؿ مؤلؼ

أحيانا. الاحتفاظ بحقكقو كاممة، كىذا ما قد يجعمو يتعسؼ في استعماؿ حقو

كيلاحظ أف كجكد حقيف لمؤلفيف عمى مصنؼ كاحد يعني ذلؾ كجكد نكعيف مف الحقكؽ المالية كنكعيف مف الحقكؽ المعنكية عمى نفس الإنتاج الفكرم، أم الإنتاج المشتؽ لأف ىذا

جيديف فكرييف، كىذا ما يجعؿ حؽ مف الحقكؽ المالية لمؤلؼ تصطدـ بحؽ الأخير يعتبر نتاجمف الحقكؽ المعنكية لممؤلؼ الثاني كينتج عف ذلؾ تغميب الحؽ الأقكل عف الحؽ الآخر كضرر إحدل المؤلفيف. لدل ينبغي دائما البحث عف حمكؿ تكفيقية بيدؼ استمرار استغلاؿ المصنؼ

فات الفكرية كمف ثـ تشجيع الإبداع الفكرم. المشتؽ كتشجيع استعماؿ المصن

الحقكؽ المختمفة عمى المصنؼ المشتؽ لممؤلفيف تتنافس خلاؿ مرحمة إبداع ىكذا، فإف ك المصنؼ المشتؽ كخلاؿ مرحمة استغلالو، كحتى قبؿ إبداع ىذا الإنتاج المركب لأف مؤلؼ

دماج المصنؼ الأصمي في مصنفو دكف مكافقة مؤلؼ الإنتاج المشتؽ لا يستطيع استعماؿ كا الإنتاج السابؽ.

186

عمى المصنف المشتق عند بين المؤلفين الفرع الأول: الحقوق المتنافسة إبداعو

تعتبر الحقكؽ المعنكية لممؤلؼ مف أىـ الحقكؽ في الممكية الأدبية كالفنية، كىي تنشأ بمجرد إبداع المؤلؼ لمصنفو الفكرم. كتتمثؿ أساسا في حؽ المؤلؼ في نسبة إنتاجو الفكرم إليو كتحت اسمو كعمى جميع أشكاؿ الإبلاغ العابرة لممصنؼ، لأف المؤلؼ يعتبر مبدئيا مالؾ الحقكؽ

مؤلفاتو كخاصة أف ىذه الممكية تمثؿ ممكية الحقكؽ الذىنية كالمعنكية. كمف الحقكؽ عمى المعنكية الأساسية لممؤلؼ أيضا حؽ اشتراط احتراـ إنتاجو الفكرم كسلامتو.

ا التقادـ فيي تمارس مف كتعتبر ىذه الحقكؽ حقكقا أبدية لا يمكف التنازؿ عنيا كلا يمكني ممنافسة في مجاؿ إبداع بعض لمالكيا بصفة كاممة كتنتقؿ لكرثتو أيضا، إلا أنيا قد تتعرض

المصنفات كخاصة المصنفات المشتقة، لأف ىذه الأعماؿ الفكرية الثانية تعتبر إنتاجا فكريا مركبا صنؼ المركب يمتمكيا مف إبداعيف. كقد قررت الأحكاـ القانكنية أف الحقكؽ عمى ىذا الم

الشخص الذم يبدع المصنؼ مع مراعاة حقكؽ مؤلؼ المصنؼ الأصمي، كىذا ما يكضح كجكد تداخؿ بيف حقكؽ مؤلؼ المصنؼ الأصمي كحقكؽ مؤلؼ المصنؼ المشتؽ كخاصة الحقكؽ المعنكية. فقانكف حؽ المؤلؼ لا يسمح لأم مؤلؼ التخمي عف ىذه الحقكؽ لأنيا لصيقة

التطبيقات في الميداف العممي بينت كحاكلت المجكء إلى التكفيؽ فإف ؼ، كلذلؾبشخصية المؤل بيف حقكؽ المؤلفيف كمما تنافست ىذه الأخيرة عمى نفس الإنتاج الفكرم.

حقوق عمى المصنف المشتقالالمبحث الأول: ممكية

، أم مؤلؼ 1يمتمؾ الحقكؽ عمى المصنؼ المشتؽ الشخص الذم يبدع المصنؼ المصنؼ، كمف ثـ فإف مؤلؼ المصنؼ الأصمي لا يمتمؾ حقكقا عمى الإنتاج المركب لأنو لا يعتبر مؤلفو، إلا أف ذلؾ يعتبر فقط القاعدة العامة كالتي يمكف أف ترد عمييا بعض الاستثناءات

إما بفعؿ الأطراؼ أك بقكة القانكف.

.05-03مف الأمر رقـ 14المادة - 1

187

المطمب الأول: القاعدة العامة

عتبر مؤلؼ المصنؼ المشتؽ أصلا مالؾ الحقكؽ عمى مصنفو، كىك غير مؤلؼ ي المصنؼ الأصمي.

أولا: مضمون القاعدة العامة

ينص المشرع صراحة عمى أنو ''يمتمؾ الحقكؽ عمى المصنؼ المركب الشخص الذم يبدع . 1المصنؼ مع مراعاة حقكؽ المؤلؼ المصنؼ الْأصمي"

لممصنؼ امشارك ايفيـ مف نص المادة أف مؤلؼ المصنؼ الْأصمي لا يعتبر مؤلف ده مؤلؼ الإنتاج المركب مالؾ الحقكؽ عمى فاف كح ، ، أم المصنؼ المشتؽ. كمف ىنا2المركب

ىذا الإبداع أم مالؾ لمحقكؽ المالية كالمعنكية.

لكف يفرض المشرع أيضا عمى مؤلؼ المصنؼ المشتؽ احتراـ حقكؽ مؤلؼ المصنؼ ممكية مؤلؼ كلذلؾ يمكف اعتبار أف .العادم كالجيد لمحقكؽ حتى يتمكف مف الاستغلاؿ 3الأصمي

الإنتاج المشتؽ كذلؾ عمى نقيض الإنتاج الأصمي ىي ممكية مشترطة أك مرىكنة باحتراـ حقكؽ مؤلؼ الأصمي، أم انو لا يمكف لو التمتع بحقكؽ إبداعو كخاصة الحقكؽ المالية كالتي تتمثؿ في

ية كالمعنكية حؽ استعماؿ كاستغلاؿ كالتصرؼ في إبداعو المشتؽ إذا قاـ بالمساس بالحقكؽ المال لممؤلؼ الأكؿ.

. 4كيعتبر ىذا الأمر منطقيا ذلؾ انو لكلا الإنتاج الأصمي لما كجد الإنتاج الثاني المشتؽ

ميدان تطبيق القاعدة العامة ثانيا:

كتطبؽ ىذه القاعدة عمى كؿ المصنفات المشتقة، إذ يعتبر كؿ مف المترجـ كمؤلؼ التعديلات المكسيقية كالتغييرات كالفئات الذم يقكـ بنقؿ مصنؼ فني كأيضا المؤلؼ الذم يقكـ بجمع مختارات مف المصنفات كمؤلؼ قكاعد البيانات، مالكي الحقكؽ عمى ىذه الإبداعات مع

مؤلفي المصنفات الأصمية التي اشتقت منيا ىذه المصنفات الفكرية الثانية. عدـ المساس بحقكؽ

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 14مف المادة 2الفقرة - 1

تعتبر فقط قاعدة عامة يكجد ليا استثناء. - 2

أنظر أدناه الحقكؽ المعنكية المتنافسة عمى المصنؼ المشتؽ. - 3

أنظر أدناه طرؽ إبداع المصنؼ المشتؽ. - 4

188

كتعكد ممكية الحقكؽ عمى المصنؼ المشتؽ إلى الشخص الذم أبدعو سكاء قاـ بتأليفو ج ىنا عمى أنو إنتاج مركبإذ يكيؼ النتا ،بمفرده أك بالمشاركة مع كاحد أك عدة مؤلفيف آخريف

نتاج جماعي أك مشترؾ مابيف المؤلفيف الذيف أبدعكا الإنتاج المشتؽ لكف بدكف مشاركة مؤلؼ كا . 1المصنؼ الأصمي

كىنا نفس المصنؼ يجمع بيف صفتيف، فمف جية العلاقة بيف مؤلؼ المصنؼ السابؽ لاقة بيف مبدعي المصنؼ المشتؽ كفيما يخص الع ، يعتبر إنتاجا مركبا.كمؤلؼ الإنتاج الثاني

. 2يعتبر إنتاجا جماعيا أك مشتركا

عطاء لكؿ مؤلؼ حقو عمى حسب العلاقة كمف ثـ يستكجب التطبيؽ بتكزيع النظاميف كا التي تربطو بالمصنؼ المشتؽ.

عن القاعدة العامة الاستثناء المطمب الثاني:

لا يكجد نص قانكني يمنع مف مشاركة مؤلؼ المصنؼ الأصمي في إبداع الإنتاج المشتؽ بالتعاكف مع مؤلفو بإرادتو الحرة، إلا أنو قد يتجمى ىذا الاستثناء عف القاعدة العامة ذلؾ بقكة

نفات. القانكف في بعض المص

بفعل إرادة الأطراف: مشاركة فعمية لممؤلف الأول الاستثناء أولا:

مشتق الذي ىو نفسو مؤلف المصنف الأصميحالة مؤلف المصنف ال-ا

كـ عمى نو "يحؽ لممؤلؼ دكف سكاه أف يقكـ أك يسمح لمف يقأ عمى ينص المشرع الخصكص بالأعماؿ الآتية:

الترجمة كالاقتباس كالتكزيعة كغير ذلؾ مف التحكيلات المدخمة عمى مصنؼ المؤلؼ التي تتكلد . 3عنيا مصنفات مشتقة"

يتضح مف النص القانكني أف إبداع مصنفات مشتقة يمكف أف يتـ مف مؤلؼ المصنؼ غير انو في اغمب الأحياف ،ذلؾ أنو يعتبر حقا استئثاريا يممكو المؤلؼ الأصمي بؿ كالأكثر مف

. 1يرخص لمغير القياـ بو، أم المختصيف في المجاؿ الذم يراد الاشتقاؽ فيو 1 -Cass. civ., 14 novembre 1973, Bull. civ. I, n° 390.

2- السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 15ك 18المادتيف راجع

مف نفس الأمر. 27مف المادة 2 رةفقالراجع - 3

189

و، أك القياـ بتعديمو إذا كاف كلذلؾ يمكف أف يقكـ مؤلؼ مصنؼ ما بترجمة مصنفو بنفس . 2مف الأعماؿ الفنية خرآ مصنؼ مكسيقي أك قياـ مؤلؼ مصنؼ فني بنقؿ مصنفو الى نمط

الملاحظة أف قياـ المؤلؼ بإدخاؿ تعديلات أك تحكيلات عمى مصنفو ينجر عنو ركتجد إذ لأكؿ كذلؾ رغـ أف المبدع ىك نفسو،حقكؽ مؤلؼ متميزة عمى حقكؽ المؤلؼ عمى مصنفو ا

يمكف لو التنازؿ عف حقكؽ الاستغلاؿ عمى المصنؼ الثاني بنفس الناشر الذم يتكفؿ بنشر ا لناشر ثاني. مصنفو الأكؿ أك التنازؿ عني

كينجر عف إبداع المصنؼ المشتؽ مف مؤلؼ المصنؼ نفسو بعض النتائج:

كؿ كالنتاج المشتؽ إف مؤلؼ المصنؼ الأصمي يعتبر مالؾ الحقكؽ عمى إنتاجو الفكرم الأ نما يمكف الثاني، كمف ث لو القياـ بالتنازؿ ـ لا كجكد لعقد التنازؿ عف حقكؽ الاشتقاؽ كلا أجرة. كا

مرة أخرل عف حقكؽ استغلاؿ المصنؼ المشتؽ لمناشر، كعمى اثر ذلؾ يمتزـ الناشر بنفس أم بصنع نسخ مف المصنؼ الثاني كنشره متضمنة في عقد نشر المصنؼ الأصمي،الالتزامات ال

كدفع مكافأة لممؤلؼ مف استغلاؿ الإنتاج المشتؽ.

كما لا يمكف لممؤلؼ في ىذه الحالة الاحتجاج بعدـ احتراـ سمعتو، لأنو ىك مبدع المصنؼ المشتؽ تككف لو كحده الدراية الكافية باحتراـ إنتاجو كشخصيتو.

قييد مدة لا يكجد في ىذه الحالة عرقمة أك حد لاستمرار استغلاؿ المصنؼ المشتؽ أك ت فانو لمصنفات الأصمية،استغلالو، لأنو إذا كاف المشرع يشترط تحديد ذلؾ في عقكد استغلاؿ ا

ذلؾ يعتبر لحمايتو، كلذلؾ يعتبر مف غير المنطقي أف يقكـ المؤلؼ بتحديد مدة أطكؿ ككافية مصنفو الثاني. ؿلاستغلا

إف مدة الحماية القانكنية لمحقكؽ المالية عمى المصنؼ المشتؽ ىي نفسيا مدة الحماية حيث تحضى الحقكؽ المادية عمى المصنفيف بالحماية لفائدة المؤلؼ ،المقررة لممصنؼ الأصمي

نية التي تمي طكاؿ حياتو كلفائدة ذكم حقكقو مدة خمسيف سنة إبتداءا مف مطمع السنة المد . 3كفاتو

حالة المشاركة الفعمية لمؤلف المصنف الأصمي لإبداع المصنف المشتق-ب

خاصة في مجاؿ الترجمة كالمصنفات المكسيقية. - 1

كنقؿ رسـ تخطيطي إلى مصنؼ معمارم. - 2

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 54دة الما - 3

190

يمكف لممصنؼ المشتؽ أف يحمؿ صفة الإنتاج المركب كالإنتاج الجماعي أك الإنتاج المشترؾ الإنتاج الفكرم الثاني مع مؤلفو، إذا قاـ مؤلؼ المصنؼ الأصمي بالمشاركة الفعمية في إبداع ىذا

إذ لا يكجد أم نص قانكني يمنع مؤلؼ المصنؼ الأصمي مف المشاركة في إبداع الإنتاج .ـ يمتمؾ الحقكؽ عمى ىذا الإنتاج الأخير كؿ مف المؤلؼ الأكؿ كالمؤلؼ الثانيثالمشتؽ. كمف

أف الحقكؽ عمى المصنؼ المركب يمتمكيا الشخص الذم يبدع بفالأحكاـ القانكنية تقضي يعتبر كؿ مف مؤلؼ المصنؼ بالتالي . ك 1ة حقكؽ مؤلؼ المصنؼ الأصميالمصنؼ مع مراعا

الأصمي كالمؤلؼ الثاني المتنازؿ لو عف الحقكؽ المادية مبدعيف للإنتاج المشتؽ لأف المؤلؼ في إبداع الإنتاج الفكرم الثاني، لكف يبقى دائما محتفظا بحقكقو 2الأكؿ قد ساىـ مساىمة فعمية

. 3ككنو المتنازؿ عف الحقكؽ الماديةعمى الإنتاج السابؽ ل

بقوة القانون: حالة المصنف السمعي البصري الاستثناءثانيا:

السمعي الاقتباسالصفة المزدوجة لمالك الإنتاج الأصمي في حالة تنازلو عن حقوق -أ لبصريا

احة عمى أنو: " يعد عمى الخصكص مشاركا في المصنؼ السمعي ينص المشرع صر ، مؤلؼ الحكار أك النص الاقتباسالبصرم الأشخاص الآتي ذكرىـ: مؤلؼ السيناريك، مؤلؼ

الناطؽ، المخرج، مؤلؼ المصنؼ الأصمي إذا كاف المصنؼ السمعي البصرم مقتبسا مف غرار نظيره الفرنسي يضيؼ إلى . يظير أف المشرع الجزائرم كذلؾ عمى4مصنؼ أصمي،..."

قائمة المؤلفيف المشاركيف في الإنتاج السمعي البصرم المقتبس مف إنتاج سابؽ مؤلؼ المصنؼ الأصمي، كبذلؾ يحمؿ ىذا الأخير بقكة القانكف صفة المؤلفيف الفعمييف لممصنؼ السمعي

رؾ للإنتاج السمعي البصرم مع أنو لـ يشارؾ في إبداعو كلا تعتبر صفة المؤلؼ الأكؿ كمشا أك إثبات عكسيا. 5البصرم قرينة بسيطة بؿ قاعدة آمرة لا يمكف مخالفتيا

مف نفس الأمر. 14المادة - 1

يستحؽ مكافأة مف إيرادات استغلاؿ المصنؼ المشتؽ زيادة عف أجرتو مف استعماؿ مصنفو الأصمي.لذلؾ - 2

خاصة فيما يتعمؽ بالحقكؽ المعنكية عمى إنتاجو الأصمي لأنو يتمسؾ دائما بالدفاع عف حؽ احتراـ إنتاجو - 3

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر 16المادة - 4 5

- Art L.113-7 C. fr. propr. intell : « lorsque l’œuvre est tirée d’une œuvre ou d’un scénario

préexistant encore protégés, les auteurs de l’œuvre originaire sont assimilés aux auteurs de

l’œuvre nouvelle ».

191

أف قاعدة منح صفة المؤلؼ المشارؾ لمؤلؼ الإنتاج 1كيرل جانب مف الفقو الفرنسي شاركتو الفعمية كالمباشرة في إبداع الإنتاج الثاني تبرز بكضكح إرادة المشرع في السابؽ بدكف م

تمكيف المؤلؼ الأكؿ مف المشاركة الفعمية في شيرة المصنؼ المقتبس مف إنتاجو الفكرم كأيضا زيادة عمى المدة المقررة عمى إنتاجو 2مشاركتو في مدة حماية المصنؼ السمعي البصرم

ل جانب آخر مف الفقو الفرنسي أف ىذه الصفة الممنكحة مف القانكف لممؤلؼ . كلذلؾ ير 3الأصمي . 4الأكؿ تعتبر امتياز منح ليذا المؤلؼ

الفرق بين المشاركة بقوة القانون لمؤلف المصنف الأصمي في إبداع الإنتاج المشتق -ب ومشاركتو الفعمية

الإنتاج السمعي البصرم عمى أنو إنتاجا 6كالفقو الفرنسي 5يكيؼ كؿ مف الفقو الجزائرم تجدر المقارنة بيف المشاركة بقكة القانكف التي يمنحيا المشرع لمؤلؼ المصنؼ ثـكمف 7مشتركا

الأصمي في حالة تنازلو عف حقكؽ الاقتباس السمعي البصرم كبيف مشاركتو الفعمية في إبداع ( كمف حيث النتائج 1ينبغي تمييز المشاركتيف مف حيث حقكؽ المؤلفيف ). كما تاج المشتؽالإن

( 1المترتبة عف ىذه المشاركة)

التمييز بين المشاركة بقوة القانون والمشاركة الفعمية لمؤلف المصنف الأصمي في إبداع -1 الإنتاج المشتق من حيث حقوق المؤلفين

في حالة المشاركة بقكة القانكف، أم في مجاؿ الإنتاج السمعي البصرم المشتؽ، يعتبر مؤلؼ المصنؼ الأصمي مالؾ الحقكؽ عمى المصنؼ السمعي البصرم لأف الحقكؽ في ىذا

ذا لـ الإنتاج الفكرم تعكد إلى جميع مؤلفيو كتمارس كفؽ الشركط المنصكص عميي ا بينيـ، كا . كما ينص المشرع عمى أف العلاقات بيف 8يكجد اتفاؽ فإنو تطبؽ الأحكاـ المتعمقة بحالة الشيكع

كتقضي الأحكاـ .9المؤلفيف المشاركيف في مصنؼ سمعي بصرم كمنتجو تحدد في عقد مكتكبأنماط القانكنية أيضا عمى أف مكافأة المشاركيف في تأليؼ مصنؼ سمعي بصرم لكؿ نمط مف

1 - F. POLLAUD-DULIAN, op. cit., n° 341, p. 236.

السابؽ. 05-03رقـ مف الأمر 58المادة -2

3 مف الأمر السابؽ. 56إلى 54المكاد مف -

4 - B. EDELMAN , D. 1994, p. 405.

5- . 433، ص. 395، رقـ المرجع السابؽ الكامؿ في القانكف التجارم، الحقكؽ الفكرية، ؼ. صالح زراكم،

6- F. POLLAUD-DULIAN, op. cit, n° 340, p. 235. 7- Art. L.113-7 al 2 C. fr. propr. intell.

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 15مف المادة 3 رةفقال -8

مف نفس الأمر. 78المادة الأكلى مف الفقرة - 9

192

. كلذلؾ يستخمص مف كؿ1استغلالو تحدد في مرحمة إبراـ عقكد إنتاج المصنؼ أك عند استغلالوسبؽ أف المشرع قد طبؽ قاعدة المساكاة فيما يخص ممكية الحقكؽ عمى كؿ المصنؼ ما كؿ

السمعي البصرم بيف مؤلؼ المصنؼ الأصمي كالمؤلفيف المبدعيف الآخريف ليذا الإنتاج الفكرم. المؤلؼ الأكؿ بحقكقو عمى إنتاجو السابؽ، لذلؾ يفرض عمى مبدعي احتفاظافة إلى بالإض

. 2الإنتاج السمعي البصرم كبالخصكص المخرج احتراـ ىذه الحقكؽ كخاصة المعنكية منيا

أما في المشاركة الفعمية لمؤلؼ المصنؼ الأصمي في تأليؼ الإنتاج المشتؽ مف إنتاجو ذلؾ تأليؼ لمصنؼ سمعي بصرم، فإنو يتمتع بحقكؽ المؤلؼ عمى كؿ السابؽ، بما في

بصفة خاصة عمى الجزء الذم قاـ بإنجازه، لأف امالك أيضا كيعتبر .المصنؼ الثاني المشتؽالمشرع يسمح لكؿ مؤلؼ مصنؼ مشترؾ باستغلاؿ الجزء الذم ساىـ بو في المصنؼ الذم تـ

كيفرض عميو ذكر ررا باستغلاؿ المصنؼ ككؿ، يمحؽ ض، كلكف إذا كاف ذلؾ لا3الكشؼ عنو. كما يحؽ لممؤلؼ المشارؾ في إنتاج سمعي بصرم أف يستغؿ 4مصدر الجزء الذم ساىـ بإنجازه

، كمعنى ذلؾ أنو يمكف 5يستغؿ إسيامو في نكع مختمؼ ما لـ تكف ثمة أحكاـ تعاقدية مختمفة 6في الإنتاج السمعي البصرملمؤلؼ المصنؼ الأصمي أف يستغؿ الجزء الذم ساىـ بإنجازه فعلا

لاستغلالو في أنماط أخرل مف أنماط الاستغلاؿ إذا لـ يكف يكجد في عقد الإنتاج 6البصرمالسمعي البصرم شرط يمنع ذلؾ، زيادة إلى تمتعو بحقكؽ المؤلؼ عمى مجمؿ الإنتاج السمعي

. 7البصرم كعمى إنتاجو الأصمي السابؽ

التمييز بين المشاركة بقوة القانون والمشاركة الفعمية لمؤلف المصنف الأصمي في إبداع -1 الإنتاج المشتق من حيث النتائج المترتبة

تترتب عف المشاركة الفعمية لمؤلؼ المصنؼ الأصمي في إبداع الإنتاج الفكرم المشتؽ آثار إيجابية سكاء ليذا المؤلؼ أك لممبدعيف الآخريف، فمف جية يضمف المؤلؼ الأكؿ حماية

مف نفس الأمر. 79راجع المادة - 1

أنظر أدناه الحقكؽ المعنكية المتنافسة عند إبداع المصنؼ المشتؽ. - 2

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 15مف المادة 5 رةلفقا - 3

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 15المادة - 4

مف نفس الأمر. 74المادة - 5

مثلا استغلاؿ السيناريك الذم قاـ بإنجازه أك المكسيقى المصطحبة لمفيمـ كغيرىا. - 6

الذم أنجزه في المصنؼ المشتؽ. خاصة فيما يخص ذكر اسمو كمؤلؼ لممصنؼ الأصمي كمؤلؼ لمجزء - 7

193

حقكقو عمى إنتاجو الأصمي السابؽ لأف مشاركتو الفعمية تعتبر أيضا مراقبة غير مباشرة لمدل تاج المشتؽ لإنتاجو كلشخصيتو فيك يشارؾ في ىذا التأليؼ الثاني. كمف جية أخرل احتراـ الإن

يضمف المبدعيف الآخريف كالمنتج أك ناشر المصنؼ المشتؽ عدـ عرقمة المؤلؼ الأكؿ استغلاؿ . كمراعاة أيضا عدـ تعسفو في قيد 1الإنتاج الثاني عمى أساس عدـ احتراـ حقكقو المعنكية

. 2ؿ الإبداع المشتؽكتحديد مدة استغلا

المبحث الثاني: الحقوق المعنوية المتنافسة بين المؤلفين عمى المصنف المشتق

يعتبر المصنؼ المشتؽ نتاج لجيديف فكرييف. كبالتالي، نتاج لحقيف معنكييف متنافسيف م، ففي غالب الحالات تتنازع الحقكؽ عمى المصنؼ المشتؽ لكجكد عمى نفس الإنتاج الفكر

حقكؽ مؤلفيف مف طبيعة خاصة يحاكؿ كؿ مؤلؼ تغميب حقكقو عف حقكؽ المؤلؼ الآخر. كلذلؾ يفرض معرفة الحقكؽ المعنكية المتنافسة لممؤلفيف عمى المصنؼ المشتؽ، لمعرفة طريقة

التكفيؽ بينيا.

الأول: تحديد الحقوق المعنوية المتنافسة لممؤلفين المطمب

تتمثؿ الحقكؽ المعنكية المتنافسة عمى المصنؼ المشتؽ في كؿ مف حؽ الاحتراـ الإنتاج حؽ التمتع بالحرية الإبداعية لإنجاز المصنؼ الثاني.ك الفكرم الأكؿ

نتاجو مؤلف أولا: احترام الإنتاج المشتق صفة المؤلف الأصمي وا

واجب احترام الإنتاج المشتق لصفة المؤلف الأصمي -أ

"يحؽ لمؤلؼ المصنؼ اشتراط ذكر اسمو العائمي أك المستعار في شكمو المألكؼ، ككذا ا المستعار فيم الاسـعمى دعائـ المصنؼ الملائمة. كما يمكنو اشتراط ذكر اسمو العائمي أك

يمثؿ اشتراط الحؽ في نسبة المصنؼ إلى ك . 3يخص جميع أشكاؿ الإبلاغ العابرة لممصنؼ..."مؤلفو عنصرا مف عناصر الحؽ المعنكم الذم يعتبر مف الحقكؽ الغير قابمة لمتصرؼ فييا كلا

راجع أدناه رقابة المؤلؼ الأصمي لإبداع المصنؼ المشتؽ في حالة عدـ مشاركتو في إبداعو. - 1

راجع أدناه القيكد التي تعيؽ استمرار استغلاؿ المصنؼ المشتؽ مف جراء استخداـ المؤلؼ الأكؿ لحقكقو. - 2

الذكر.السالؼ 05-03مف الأمر رقـ 23المادة - 3

194

. كلذلؾ يستكجب عمى مؤلؼ المصنؼ المشتؽ ذكر اسـ 1لمتقادـ كلا يمكف كذلؾ التخمي عنياؼ الأصمي إلى جانب اسمو كصفتو في الإنتاج المشتؽ لبياف أف ىذا الأخير يمثؿ مؤلؼ المصن

أيضا عمى كؿ دعائـ كنسخ المصنؼ الالتزاـتأليؼ مشتؽ مف الإبداع الأصمي. كينطبؽ ىذا المشتؽ لأف ذلؾ يسمح بإبراز العلاقة بيف المصنؼ كمؤلفو، فمف حؽ المؤلؼ نسبة إنتاجو

لحؽ أيضا حقو في كضع اسمو عمى كؿ أنماط استغلاؿ مصنفو حتى الفكرم إليو كيتضمف ىذا ا . 2كلك أدمج جزء فقط مف إنتاجو في مصنؼ آخر

واجب احترام الإنتاج المشتق لصفة الإنتاج الأصمي-ب

يو أك تشكييو م"يحؽ لممؤلؼ اشتراط احتراـ سلامة مصنفو كالاعتراض عمى أم تعديؿ يدخؿ ع . 3أك إفساده إذا كاف ذلؾ مف شأنو المساس بسمعتو كمؤلؼ أك بشرفو أك بمصالحو المشركعة"

غير أنو لا يبيف بكضكح ،كبذلؾ ينص المشرع صراحة عمى كاجب احتراـ سلامة الإنتاج الفكرمالأفعاؿ أك الأعماؿ التي تمثؿ مساسا بسلامة كاحتراـ صفة الإنتاج الفكرم. كفي ىذا الصدد ذىب أغمب الفقو الفرنسي إلى اعتبار أف مفيكـ احتراـ صفة الإنتاج الفكرم كسلامتو تكمف في

احتراـ فكر كجكىر المصنؼ.

كيتـ المساس بفكر المصنؼ بطريقتيف: تتضمف الأكلى المساس بشكؿ المصنؼ، ذلؾ أف . كلذلؾ يفرض سلامة فكر 4يعتبر إبداع لشكؿ " قانكف الممكية الأدبية كالفنية" الإنتاج الفكرم في

افة أك المصنؼ عدـ المساس بشكمو. فلا يسمح لأحد بدكف مكافقة مالؾ الإنتاج الفكرم إض . 5يقرر إذا كاف إنجازه كاملا أـ لا حذؼ عناصر مف المصنؼ، فالمؤلؼ كحده

كيرل جانب مف الفقو الفرنسي أف مفيكـ فكر المصنؼ يتمثؿ في المعنى كالأفكار التي . 6لؼ كمجمكعة الأحاسيس التي أرادىايمثميا المصنؼ كفي المفاىيـ كالطابع الذم أبدعو المؤ

كىكذا يعتبر المؤلؼ الكحيد الذم يمكف لو تحديد فكر مصنفو عف طريؽ الشكؿ الذم أعطاه لو كعف طريؽ الإرادة كالمفاىيـ التي عبر بيا مف خلاؿ إنتاجو.

مف نفس الأمر. 21الأكلى مف المادة رةفقال - 1 كما بعدىا. 471، ص. 428ؼ. صالح زراكم، المرجع السابؽ، رقـ ، راجع في ىذا الصدد - 2

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 25المادة - 3

راجع أعلاه الطبيعة القانكنية لممصنؼ. - 4

5 - Cass. civ., 5 Décembre 2006, Rida janv. 2007, p. 359 : «toute modification, quelle que soit

l’importance apportée à une œuvre de l’esprit, porte atteinte au droit de son auteur au respect

de celle-ci ». 6- F. POLLAUD-DULIAN, L’esprit de l’œuvre et le droit moral de l’auteur, Rida janv. 2008,

n° 215, p. 105 : « …la notion d’esprit de l’œuvre : l(esprit qui anime l’œuvre, c’est la

conception que l’auteur s’en est fait, la compréhension qu’il en a eu,.. ».

195

ثؿ المساس بسلامة المصنؼ عف طريؽ التعديلات المادية الكاقعة عمى كمف أجؿ ذلؾ قد يتم مساسا بفكره. شكؿ الإنتاج الفكرم كىذا ما يعتبر

. لأنو يمكف 1كمف جية ثانية، قد يمثؿ عدـ احتراـ فكر المصنؼ الأصمي مساسا غير مادم شكمو كحتى أحيانا في حالة مكافقة عمى سلامة فكر المصنؼ مف دكف تغيير في الاعتراض

. كيتـ ذلؾ إما عمى أساس تغيير في كجية المصنؼ أك كضعو في 2مؤلفو عمى تعديؿ إنتاجوحيث ،ذىب القضاء الفرنسي إلى أبعد مف ذلؾ ككسط يتنافى مع طبيعتو كنكعو. كقدمجاؿ

. 3فرض زيادة طابع المصنؼ احتراـ تركيبو كشخصياتو الأساسية

كيرل جانب مف الفقو الفرنسي أنو لإمكاف معرفة مضمكف فكر كجكىر أم إنتاج فكرم كتقدير مدل المساس بيـ ينبغي النظر كالبحث إذا تـ تغيير كالمساس بنمط تعبير ككجية

.4لمؤلؼ كمعنى فكر إنتاجوالمصنؼ كأيضا النظر إلى أفكار المصنؼ مف أجؿ معرفة إرادة اكحقيقة إذا كاف المشرع يمنع النظر إلى ىذه العناصر لحماية المصنؼ كيمنح ىذه الأخيرة لكؿ

فإف ىذا لا يمنع مف النظر إلييا لفحص فكر المصنؼ كجكىره. ،5إبداع أصمي فقط

مؤلف المصنف الأصمي لمحرية الإبداعية لمؤلف الإنتاج المشتق احترامثانيا:

ف الدكر الأساسي لمؤلؼ المصنؼ المشتؽ يكمف في إيجاد تعبير جديد كشكؿ جديد إ ؾ يفرض عمى لممصنؼ الأصمي بدكف تشكيو طبيعتو، حتى يمكف لو إبلاغو لجميكر جديد. كلذل

لو ببعض الحرية الإبداعية. فعمؿ مؤلؼ الاشتقاؽ يتمثؿ في الاعتراؼمؤلؼ المصنؼ الأصمي تحكيؿ المصنؼ الأصمي مف نمط تعبير إلى آخر أك إلى نكع آخر مف الإنتاج الفكرم. فلا يعتبر ىذا المؤلؼ مستغؿ عادم لمحقكؽ المتنازؿ عنيا مف مالؾ الإنتاج الأصمي، كالناشر

منتج كغيرىـ، بؿ يعتبر مؤلؼ كمبدع ثاني مثؿ المؤلؼ الأكؿ أيف عميو إبراز شخصيتو مف كال خلاؿ الإبداع المشتؽ.

1 - Versailles, 20 décembre 2001, Rida avril 2002, p. 448 : « …le droit au respect de l’œuvre

ne se borne pas à l’intégrité physique mais touche aussi à l’intégrité de l’esprit de la

création ». 2 - A. FRANCON, Observation sous Bruxelles 29 septembre 1965, D. 1966- II-14820.

3 - Cass. civ, 22 novembre 1966, « Dialogue des carmélites », Bull. civ. I, n° 518, p. 391 : « il

ne faut pas seulement conserver l’esprit ou le caractère de l’œuvre mais aussi les grandes

lignes de sa composition, ses personnages principaux, ses péripéties essentielles… ». 4 - F. POLLAUD-DULIAN , L’esprit de l’œuvre et le droit moral de l’auteur, op. cit., P. 139.

139.

.السالؼ الذكر 05-03مف الأمر رقـ 3المادة - 5

196

أم نص قانكني أك نص أساسي، أف حرية الإبداع مفيكـ غير مكرس في كتجدر الملاحظة طو بمفاىيـ أخرل مكرسة كالبحث عف كلذلؾ حاكؿ بعض الفقو مف أجؿ إظيار كجكده كأىميتو رب

مبادئ أخرل أساسية تمكف تضمينو.

ككاف سبب ىذا التكييؼ 1في البداية كانت حرية الإبداع تكيؼ كحؽ مف حقكؽ الشخصية . غير أنو إذا كاف الحؽ المعنكم كالحرية 2الخمط بيف الحرية الإبداعية كالحؽ المعنكم لممؤلؼ

مف العلاقة لأف الحؽ المعنكم ينظر إليو كمقابؿ الحرية الإبداعية اة يعرفاف نكعالإبداعي، إلا أف ىناؾ فركؽ بينيما. إف كجكد الحؽ المعنكم يفرض كجكد منقكؿ 3المترككة لممؤلؼ

معنكم أك ممكية يطبؽ عمييا ىذا الحؽ، لكف بالمقابؿ فإف كجكد الحرية الإبداعية مستقؿ عف ممكية سابقة. كلذلؾ فرؽ القضاء الفرنسي لأكؿ مرة بيف المفيكميف في كجكد أم عنصر أك

1799أفريؿ 9ذلؾ أقرت صراحة محكمة النقض الفرنسية في قرار ليا في . كبعد17094 . 5استقلالية مفيكـ الحرية الإبداعية عف مفيكـ الحؽ المعنكم لممؤلؼ

الحؽ المعنكم يختمؼ كيتميز عف الحرية الإبداعية فأكيرل أيضا جانب مف الفقو الفرنسي لأف ىذه الأخيرة تبحث كتدافع عف إمكانية الإبداع، بينما يحمي الحؽ المعنكم نتيجة الإبداع، أم

.6المصنؼ

كالأكثر مف ذلؾ، إف كجكد الحرية الإبداعية لا يفرض دائما أف يككف نتيجة الإبداع مصنؼ . 7بمفيكـ حؽ الممكية الفكرية

كحاليا أصبح القانكف الكضعي يصنؼ حرية الإبداع في مرتبة الحقكؽ الأساسية ضمف حرية حقكؽ الإنساف مف إعلاف 11التعبير. كقد كرست ىذه الحرية الأخيرة منذ أكثر مف قرنيف بالمادة

. 8، كما كرسيا المشرع الجزائرم في النص الأساسي لمبلاد1997كالمكاطف سنة

1 - G. CORNU, Droit Civil, Introduction au droit, Montchrestien, 2007, 13 ème éd., t. 2, n°

62. 2 - Cass. civ., 25 juin 1902, DP 1903 , note COLIN.

3 -F. POLLAUD-DULIAN, Le droit d’auteur, op. cit., n° 37, p. 31.

4 -CA Aix-En-Provence, 13 février 1965, cité par J. RUBELLIN-DEVICHI, L’influence de

l’avènement des droits de la personnalité sur le droit moral, Cujas, 1975, p.570. 5 -Cass. civ., 7 Avril 1987, Rida oct. 1987, n° 134, p. 197.

6 - F. POLLAUD-DULIAN , op. cit., n° 555, p. 376.

7- Ch. BIGOT, La liberté de création prévaut, dans certaines limites, sur le droit à l’image,

D. 2009, p. 470.

المتعمؽ بإصدار نص 1996ديسمبر 7المؤرخ في 438-96مف المرسكـ الرئاسي رقـ 38اجع المادة س - 8تعديؿ

197

لممؤلفين المطمب الثاني: طرق الموازنة بين الحقوق المعنوية المتنافسة

تعد النصكص القانكنية لحؽ المؤلؼ صامتة في مسألة التكفيؽ كالتكازف بيف حقكؽ المؤلفيف، خاصة في مجاؿ التكفيؽ بيف الحقكؽ المعنكية المختمفة لممؤلفيف. كلذلؾ أكحدت التطبيقات العممية كالممارسات في مجاؿ الإبداع الفكرم كخاصة في مجاؿ الإنتاج السمعي

ت كالمحاكلات لمتكفيؽ بيف الحقكؽ المعنكية المتنافسة لممؤلفيف عمى البصرم بعض الكيفيا المصنؼ المشتؽ.

أولا: الاعتراف بالطابع النسبي لحق احترم المصنف الأصمي في حالة الموافقة عمى الاشتقاق

عف حقكؽ الاشتقاؽ، إف مسألة احتراـ المصنؼ تطرح بطريقة خاصة في حالة التنازؿ فالمكافقة عمى تحكيؿ المصنؼ لا تعد فكرة أك ممارسة متضمنة في استغلاؿ المصنؼ الأصمي

نما تتضمف أساسا المكافقة عمى تعديؿ الإنتاج الأصمي كتحكيمو لذا تعديؿ في يضطرالعادم، كا لى نكع آخر مف الإ نتاج الفكرم شكؿ المصنؼ نتيجة تحكيؿ الإنتاج مف نمط تعبير إلى آخر كا

كنتيجة الحرية الإبداعية المترككة لمؤلؼ الاشتقاؽ مف أجؿ تحقيؽ ىدفو. لكف لا يعني الاعتراؼ نما فقط احتراـلممؤلؼ الثاني التخمي عف حؽ الإبداعكترؾ نكع مف حرية الإنتاج الأصمي كا

كتحت قيكد . كيعني ذلؾ اف مؤلؼ الاشتقاؽ، 1تغيير في مفيكـ ىذا الاحتراـ كتغيير كجيتوكشركط، يمكف لو إضافة أك حذؼ أك التعديؿ في المصنؼ الأصمي كلكف في المقابؿ يتكجب عميو احترـ جكىره كفكره، فيمزـ عميو احترـ الأفكار الأساسية كالمعنى العاـ لتركيب الإنتاج لى غير ذلؾ مف العناصر الجكىرية التي تتضمف الأصمي، كلشخصياتو الأساسية كطابعيا كا

. 2الة المصنؼ الأكؿأص

. كعف ىذا المبدأ، 76، عدد 1996ديسمبر 8، ج.ر. 1996نكفمبر 28المصادؽ عميو في استفتاء لدستكر ا.408، ص. 384راجع ؼ. زراكم صالح، المرجع السابؽ، رقـ

1 - F. ZERAOUI SALAH, Les traductions : le régime de protection par le droit d’auteur.

Etude comparative droit algérien- droit français, op. cit., n° 8, p. 518 : « Cette liberté, cette

manifestation de la personnalité, n’a comme seule limite que l’obligation qui est imposée au

traducteur de ne pas dénaturer le contenu de l’œuvre originale ; il reste soumis avant tout à

une obligation de fidélité ». 2 - Cass. Civ. I, 12 juin 2001, « le petit prince », Rida janv. 2002, p. 267.

198

فمؤلؼ الاقتباس مثلا يتمتع بحرية إبداع اقتباسو كلكنيا حرية غير مطمقة لأنو يمزـ عميو الحرص عمى عدـ تشكيو طابع الإنتاج الأصمي، لأف خركجو عف الحدكد المسمكحة لو يمكف أف

يعرضو إلى نفس الجزاء المكقع عمى المساس بحؽ احتراـ الإنتاج الفكرم.

كبالمقابؿ يفرض حسف إبداع الإنتاج المشتؽ اعتراؼ المؤلؼ الأكؿ أف مكافقتو عمى إذ ،1ضمنية عمى تعديؿ إنتاجو كعدـ الاحتراـ المطمؽ لشكمو الاشتقاؽ مف مصنفو ىي مكافقة

في مجاؿ الاشتقاؽ كيمثؿ ذلؾ ابينس ايجب معرفة أف حقو في احترـ إنتاجو الفكرم يعتبر حقاستثناء عف الحؽ المعنكم. غير أف ىذا الاستثناء يبرز بكضكح في مجاؿ الاقتباس مف

. 2المصنؼ الأصمي كخاصة الاقتباس السمعي البصرم أك السينمائي

لنية عند مكافقتو عمى الاشتقاؽ مف مصنفو كلذلؾ يجب أف يككف المؤلؼ الأكؿ حسف ا كعدـ الاحتجاج عمى التعديلات الضركرية التي يستكجبيا الإبداع المشتؽ خاصة في مجاؿ المصنفات السينمائية كالمسرحية، مع أنو تكجد أحيانا صعكبة في تحديد كالفصؿ بيف التعديلات

لا يمكف لو الاحتجاج ضدىا كبيف الضركرية كالتقنية لإنجاز الإنتاج المشتؽ الثاني كالتيالتعديلات الأخرل التي تؤثر عمى احتراـ الإنتاج الأصمي. كلذلؾ يمكف أف يمجأ الأطراؼ إلى ضماف ثاني يمنع المؤلؼ الأكؿ مف التعسؼ في حقو كلتفادم تظمماتو اللاحقة لأنو سيشارؾ

و. أك يراقب كيفية إبداع الإنتاج المشتؽ مف مصنف ةبصفة غير مباشر

مؤلف المصنف الأصمي عمى إبداع المصنف المشتق من رقابةال ممارسة حق ثانيا:

تقالرقابة الشخصية والموضوعية لمؤلف المصنف الأصمي عمى إبداع المصنف المش-أ

لحسف التكازف بيف الحقكؽ المعنكية لمؤلؼ المصنؼ الأصمي كمؤلؼ المصنؼ المشتؽ، كمف اجؿ ضماف احتراـ الإنتاج الأكؿ، أكجد المبدعيف كالمختصيف في مجاؿ الإبداع الفكرم، خاصة في مجاؿ الاقتباس السمعي البصرم، بعض التقنيات يتمكف مف خلاليا المؤلؼ الأكؿ

ـ الإنتاج المشتؽ لإبداعو كشخصيتو: كقد تككف ىذه الرقابة إما رقابة مف رقابة مدل احتر شخصية أك مكضكعية.

1 - TGI Paris, 8 mars 1968, aff. Le saint, D. 1968. 742.

.474، ص. 2-428د، ؼ. صالح زراكم، المرجع السابؽ، رقـ راجع في ىذا الصد -2

- Cass. civ., 22 novembre 1966, D. 1967. 485.

199

يمكف لمؤلؼ المصنؼ الأصمي، أك الناشر في غالب الأحياف، أف يتدخؿ في اختيار بعض ريا المؤلفيف المشاركيف في إبداع المصنؼ الثاني خاصة المخرج لأف دكر ىذا الأخير يعد ضرك

. كيمكف أف يتـ ىذا الاختيار مف المؤلؼ الأكؿ إما عند مناقشة بنكد 1في إبداع المصنؼ اكأساسيحيث عادة يطمب ناشر المصنؼ الأصمي معرفة ىكية مخرج المصنؼ المشتؽ كحتى ،العقد

ىكية مؤلؼ السيناريك. كما يمكف لو أف يطمب مؤلؼ المصنؼ الأصمي مف منتج الإنتاج المشتؽ حضكر مخرج آخر أك مؤلؼ سيناريك ثاني إلى جانب الآخريف المختاريف مف المنتج. كلو الحؽ

ؤلفيف المشاركيف في الإنتاج المشتؽ كخاصة الذيف سيقكمكف بتمثيؿ أيضا أف يطمب معرفة الم أدكار الشخصيات الرئيسية.

سمح أيضا الكاقع العممي لمؤلؼ المصنؼ الأصمي القياـ برقابة مكضكعية عمى احتراـ إنتاجو عف طريؽ رقابة مكضكع الإبداع الثاني، أم رقابة طريقة إبداع المصنؼ المشترؾ كمف

لؾ يمكف لمؤلؼ المصنؼ المشتؽ أف يقدـ لو قائمة مكضحة كمفصمة مف التعديلات التي أجؿ ذفإف المكافقة ،. كبالتالي2يمكف أف تطرأ عمى المصنؼ الأصمي لكي يمكف تحقيؽ الإبداع الثاني

عمى ىذه القائمة يسيؿ مف جية إبراز تعسؼ مؤلؼ المصنؼ الأصمي إذا رفض ىذه التعديلات ة أخرل حسف نية المؤلؼ الثاني.لاحقا، كمف جي

قافيثرقابة مصنفات الممك العام ومصنفات التراث ال-ب

كمصنفات 3لا تمنع الأحكاـ القانكنية مف استعماؿ المصنفات الكاقعة ضمف الممؾ العاـ مف أجؿ إبداع مصنفات جديدة لأف ىذه المصنفات تعتبر إبداعات 4التراث الثقافي التقميدم

برقابة مدل احتراـ أف تدمج في إبداع جديد. غير انو يستكجب التساؤؿ عف القائـ سابقة يمكف يمكف الاستيلاء عمييا بسيكلة. 5لككنيا مصنفات حرة ىذه المصنفات

كليذا الغرض فرض المشرع أف يخضع استغلاؿ مصنفات الممؾ العاـ كمصنفات التراث . فقد أككؿ 6حقكؽ المؤلؼ كالحقكؽ المجاكرةالثقافي التقميدم لترخيص مف الديكاف الكطني ل

المشرع ليذه المؤسسة ميمة إحصاء كتحديد حقكؽ أصحاب المصنفات كغيرىا مف الأداءات 1 - Ch. E. RENAULT, Les clauses particulières des contrats d’adaptation des bandes

dessinées au cinéma, Gaz. Pal., 8 mai 2004, n° 129, p.18. 2 - R. SARRAUTE, De l’adaptation cinématographique des œuvres littéraires, Gaz. Pal.

1962, p. 24.

راجع أعلاه مفيكـ مصنفات الممؾ العاـ. -3

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 8مف المادة 2 رةفقال - 4

راجع أعلاه نتيجة المشاركة غير المباشرة لمؤلؼ المصنؼ الأصمي، التبعية المخففة. - 5

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 140المادة - 6

200

التابعة لمتراث الثقافي بمختمؼ أنكاعو، ككذلؾ المصنفات الكطنية الكاقعة ضمف الممؾ العاـ كالتشكيو المؤذم ليا كالاستغلاؿ كالسير عمى حمايتيا مف الاستيلاء غير المشركع عمييا

.1الاقتصادم غير القانكني ليا

كما يتمتع أيضا الديكاف الكطني لحقكؽ المؤلؼ كالحقكؽ المجاكرة بصلاحية التعريؼ بالمصنفات كالأداءات المرتبطة بالتراث الثقافي عمى اختلاؼ أنكاعو كترقيتيا، ككذلؾ المصنفات

.2الكاقعة ضمف الممؾ العاـ

كىذه الصلاحيات المخكلة لمديكاف مف المشرع تفرض عميو أف يعمؿ عمى مراقبة الاستغلاؿ . كلذلؾ أكجب 3الملائـ لممصنفات المذككرة كلو أيضا أف يرفض أك يعمؽ كؿ استغلاؿ مضر بيا

المشرع عمى كؿ مستعمؿ ليذه المصنفات احتراـ سلامتيا كالسير عمى إبلاغيا لمجميكر مع . 4التيامراعاة أص

لحقوق المتنافسة بين المؤلفين عند استغلال المصنف ا : الفرع الثاني المشتق

يعتبر حؽ استغلاؿ الإنتاج الفكرم مف أىـ الحقكؽ المادية لممؤلؼ، كيتمثؿ ىذا الحؽ خاصة في المكافقة عمى استعماؿ كاستغلاؿ المصنؼ كاختيار طرؽ الاستغلاؿ كالتقنيات التي يتـ

بيا نشر كتكزيع المصنؼ.

ككؿ ذلؾ مف أجؿ تحصيؿ المؤلؼ عمى مكارد مالية مف إنتاجو الفكرم، كالذم يعتبر أيضا بداع مصنفو الفكرم. مف حقكقو المادية كذلؾ نظرا لمجيد الفكرم الذم بذلو في إعداد كا

كيعتبر ىذا الحؽ مف الحقكؽ المالية الأساسية المعترؼ بيا لكؿ مؤلؼ، إلا أف حؽ استغلاؿ بعض المصنفات قد يتخممو بعض العراقيؿ كالقيكد، خاصة في مجاؿ المصنفات المشتقة، كينجر ذلؾ مف عدـ كجكد أجرة لممؤلؼ لعدـ قدرة استغلاؿ مصنفو. كتطبؽ ىذه النتيجة

المتضمف القانكف الأساسي لمديكاف الكطني لحقكؽ المؤلؼ 357-05مف المرسكـ التنفيذم رقـ 7المادة - 1

السابؽ. 357-05مف المرسكـ رقـ 9الشطر 5المادة - 2

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 141المادة - 3

مف نفس الأمر. 142المادة - 4

201

السمبية عمى مؤلؼ المصنؼ المشتؽ كأيضا عمى مؤلؼ المصنؼ الأصمي المشتؽ منو الإنتاج الثاني.

كغالبا يككف سبب ىذه العراقيؿ مف جراء استعماؿ إحدل المؤلفيف حؽ مف حقكؽ المؤلؼ المعترؼ لو بيا، كخاصة باستخدامو لحقو المعنكم. كقد بينت التطبيقات العممية كالأحكاـ القضائية خاصة الفرنسية منيا أنو أحيانا لا يمكف إزالة أك إرجاح حؽ مف حقكؽ المؤلفيف لعدـ

بيف الحقكؽ المتنافسة كلكف دائما يضطر تغميب حؽ عمى آخر خاصة تغميب الحؽ كجكد تكازف المعنكم عمى الحؽ المالي.

المبحث الأول: الأجرة المستحقة من استغلال المصنف المشتق

يعتبر استحقاؽ المؤلؼ للأجرة مف استغلاؿ مصنفو أمرا أساسيا كجكىريا، لذلؾ نص صة بحؽ المؤلؼ لحسابيا كعمى جزاءات في حالة عدـ استحقاقيا. المشرع عمى طرؽ خا

المطمب الأول: طرق حساب الأجرة المستحقة من استغلال المصنف لممشتق

ممؤلؼ عف استغلاؿ تعتبر الأجرة التناسبية المبدأ الأساسي لحساب المكافأة المدفكعة ل مصنفو، فيذا مبدأ يحقؽ حماية المؤلؼ، إلا أف المشرع تبنى أيضا مبدأ الأجرة الجزافية كلكف

فقط في حالات كضعيا عمى سبيؿ الحصر.

قاعدة الأجرة التناسبية مع إيرادات استغلال المصنف أولا:

مفيوم قاعدة الأجرة التناسبية -أ

عف الحقكؽ المادية بمقابؿ مكافأة مستحقة لممؤلؼ تحسب أصلا تناسبيا مع "يشمؿ التنازؿ . 1إيرادات الاستغلاؿ مع ضماف حد أدنى"

مصنفو يظير مف النص القانكني أنو عند تنازؿ المؤلؼ عف حقكقو المادية عمى لاستغلالو، أم إبرامو لعقكد استغلاؿ إنتاجو الفكرم فلا يعتبر ىذا التنازؿ عاديا كلا يمثؿ عقد بيع لأف المؤلؼ لا يتحصؿ عمى أجرة ثابتة مدفكعة كقت إبراـ عقد الاستغلاؿ كلكف خصكصية

1- السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 65الأكلى مف المادة رةفقال

202

إذ يبقى حقكؽ المؤلؼ تمزـ عمى الأطراؼ طرؽ أخرل لاستفادة المؤلؼ ماديا مف إنتاجو الفكرم، المؤلؼ مرتبطا بإيرادات استغلاؿ مصنفو طكاؿ فترة المصنؼ المشتؽ كىذا ما يجعؿ الحؽ

شيرة إنتاجو مف بطرؽ استغلاؿ مصنفو. كيترتب عف ذلؾ استفادة المؤلؼ االمالي لممؤلؼ مرتبطجية الفكرم أك التأثر لعدـ شيرتو كىذا ما يمثؿ مفيكـ قاعدة الأجرة التناسبية كالتي تبرز مف

. 1أخرل العلاقة الكثيقة بيف المؤلؼ كمصنفو الفكرم

النظاـ كمف 2كتجدر الملاحظة أف الأجرة التناسبية المستحقة لممؤلؼ تعتبر قاعدة عامة حيث ضمنيا المشرع في الباب الخاص ،استغلاؿ المصنفاتالعاـ تطبؽ عمى كؿ عقكد

.3مة تطبؽ عمى كافة العقكدعتبر أحكاما عاالحقكؽ التي تباستغلاؿ

يظير أف قاعدة الأجرة التناسبية تمثؿ قاعدة آمرة لا يجكز 4كمف خلاؿ استقراء النص القانكني . 5مخالفتيا إلا بقاعدة قانكنية أخرل خاصة

مضمون إيرادات الأجرة التناسبية -ب

لـ يتضمف النص القانكني الذم يقرر مبدأ الأجرة التناسبية المستحقة لممؤلؼ إلا عمى إلزاميتيا كعمى كاجب حسابيا تناسبيا مع إيرادات استغلاؿ المصنؼ دكف تحديد دقيؽ لمضمكف

، كىذا عمى 6المستحقة لممؤلؼ إيرادات استغلاؿ المصنؼ التي عمى أساسيا يتـ حساب المكافأة ،ىذا الأخير كسع نكعا ما مف مفيكـ إيرادات الاستغلاؿ أف مثاؿ المشرع الفرنسي بالرغـ مف

حيث نصت الأحكاـ الفرنسية عمى أنو يتـ حساب الأجرة التناسبية مف إيرادات بيع نسخ ككف مكافأة المؤلؼ . كىذا ما يكضح أنو في معظـ الحالات ت7استغلالو إيراداتالمصنؼ أك مف

مستحقة مف إيرادات بيع نسخ المصنؼ كفي حالات أخرل التي لا يتـ فييا بيع المصنؼ عمى دعائـ مادية مباشرة لمجميكر، يتـ البحث عف طرؽ أخرل لمحصكؿ عمى إيرادات استغلاؿ

. 8المصنؼ

1- Art L. 131-4 C. fr. propr. intell : « la cession doit comporter au profit de l’auteur la

participation proportionnelle aux recettes provenant de la vente ou de l’exploitation ».

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 65مف المادة 2 فمشةال - 2

3 - Cass. civ., 16 juill. 1998, D. 1999, p. 306., note E. DREYER.

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 65مف المادة 1 رةفقال - 4

مف نفس الأمر. 65كىذا ما تتضمنو الفقرة الثانية مف المادة - 5

مف نفس الأمر. 65راجع الفقرة الأكلى مف المادة - 6

7 - V. Art. L. 131-4 C. fr. propr. intell.

كنشر المصنؼ مثلا عبر الأنترنيت. -8

203

المشرع الجزائرم عمى مضمكف قاعدة إيرادات الأجرة التناسبية المستحقة لممؤلؼ صلـ ين إلا في مجاؿ المصنفات السمعية البصرية، إذ يقر أنو: "إذا تـ عرض المصنؼ السمعي البصرم أك بثو بأية كسيمة مف الكسائؿ في مكاف مفتكح لمجميكر مقابؿ دفع حقكؽ الدخكؿ، أك إذا كضع

يف الجميكر عف طريؽ إيجار الدعامة قصد الاستعماؿ الخاص، كاف مف حؽ رىف التداكؿ بالمشاركيف في تأليؼ المصنؼ المحفكظة حقكقيـ بمكجب أحكاـ ىذا الأمر، الممثميف مف الديكاف الكطني لحقكؽ المؤلؼ كالحقكؽ المجاكرة، أف يحصمكا مف المستغؿ أك المستعمؿ عمى مكافأة

المصنؼ السمعي البصرم يتـ استغلاؿا يظير أف حساب إيرادات . كىكذ1تتناسب كالإيرادات"مف حقكؽ دخكؿ الجميكر في حالة استغلاؿ ىذا النكع مف الإنتاج الفكرم عف طريؽ العرض، لذلؾ يتـ حساب المكافأة جزافيا إذا أنجز عرض الإنتاج السمعي البصرم دكف حؽ الدخكؿ

. 2المجاكرةيحددىا الديكاف الكطني لحؽ المؤلؼ كالحقكؽ

نسبة الأجرة التناسبية -1لـ يحدد المشرع أيضا نسبة إيرادات الأجرة التناسبية المستحقة لممؤلؼ كالتي يستكجب

المتعمقة بعقد النشر. كيلاحظ أنو يمكف تطبيقيا احتراميا مف الأطراؼ المتعاقدة إلا في الأحكاـ عمى كافة عقكد الاستغلاؿ ذلؾ أف الناشر يعتبر في غالب الأحياف كسيط عممية استغلاؿ

، كلذلؾ يفرض المشرع عمى الناشر أف يدفع لممؤلؼ 3المصنؼ بيف المؤلؼ كالمستغميف الآخريفتقرر مف جية أخرل أنو: "إذا كانت المكافأة . غير أف الأحكاـ القانكنية 4المكافأة المتفؽ عمييا

محسكبة بالتناسب مع الإيرادات، فينبغي ألا تقؿ عف نسبة عشرة في المائة مف سعر بيع نسخ . كما تقرر 5المصنؼ لمجميكر، كىذا فضلا عف أية علاكة محتممة تمنح مصنفا لـ يسبؽ نشره"

حاجات التعميـ كالتككيف الحصكؿ عمى أيضا أنو: "يمكف لمؤلؼ أم دعامة بيداغكجية مستعممة ل. يظير مف استقراء 6مكافأة لا تفكؽ نسبة خمسة في المائة مف سعر بيع المصنؼ لمجميكر"

النصكص القانكنية السابقة أف نسب الأجرة التناسبية يخضع لمبدأ الحرية التعاقدية بيف الأطراؼ يجكز الخركج عنو. كاكتفى المشرع فقط بتحديد حدىا الأقصى كالأدنى الذم لا

ثانيا: إمكانية تطبيق الأجرة الجزافية

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 80مف المادة 1 رةفقال - 1

مف نفس المادة السابقة. 2 رةفقال - 2

مف نفس الأمر. 85ك 84أنظر المادتيف - 3

مف نفس الأمر. 95مف المادة 1 رةفقال - 4

مف نفس الأمر. 95مف المادة 2الفقرة - 5

مف نفس المادة. 3الفقرة - 6

204

مفيوم الأجرة الجزافية المستحقة لممؤلف وحالات تطبيقيا -أ

يعتبر مبدأ قاعدة الأجرة التناسبية قاعدة عامة تطبؽ عمى كافة عقكد استغلاؿ المصنفات حيث ،غير أف المشرع كضع استثناء عمى ىذه القاعدة الفتيا مف الأطراؼ.الفكرية لا يمكف مخ

سمح بحساب أجرة المؤلؼ جزافيا كيتـ ذلؾ بدفع لممؤلؼ نفس المكافأة مف استغلاؿ إنتاجو الفكرم المتفؽ عمييا في العقد بغض النظر عف شيرة المصنؼ مف عدمو. يظير أف الأجرة

نص عمييا المشرع إلا في حالات محددة عمى الجزافية مخالفة تماما للأجرة التناسبية كلذلؾ لـ يحيث تقرر الأحكاـ القانكنية أف "المكافأة المستحقة لممؤلؼ تحسب جزافيا في ، سبيؿ الحصر

عندما لا تسمح ظركؼ استغلاؿ المصنؼ بالتحديد الدقيؽ لممكافأة النسبية -الحالات الآتية: لمكاردات.

عندما يككف المصنؼ رافدا مف ركافد مصنؼ أكسع نطاقا مثؿ المكسكعات كالمختارات - كالمعاجـ.

عندما يككف المصنؼ عنصرا ثانكيا بالنسبة إلى مصنؼ أكسع نطاؽ مثؿ المقدمات - ت كالتعاليؽ أك التعقيبات كالرسكـ كالصكر التكضيحية. كالديباجا

. 1عندما ينشأ المصنؼ لكي ينشر في جريدة أك دكرية في إطار عقد عمؿ أك مقاكلة"-

ية في حالة تنازؿ مالؾ حقكؽ مقيـ كما سمح المشرع أيضا بإمكانية تطبيؽ الأجرة الجزاف . 2خارج الكطف عف حقكقو أك عمى صمة بالمستغميف لممصنفات في الخارج

تجيز أيضا الأحكاـ القانكنية إمكانية تطبيؽ الأجرة الجزافية في حالة استغلاؿ المصنفات ك السمعية البصرية كذلؾ في حالة ما إذا أنجز عرض الإنتاج أك بثو بأية كسيمة مف الكسائؿ دكف دفع حؽ الدخكؿ، فإف المكافأة تحسب جزافا، كيحدد الديكاف الكطني لحقكؽ المؤلؼ كالحقكؽ

. 3المجاكرة مستكل الأتاكل الجزافية

أف الأجرة الجزافية لا تعد إلا استثناء فقط، حيث يتـ المجكء إلييا في كؿ إلى كتجدر الإشارة ، أم يستحيؿ 4الحالات التي يستحيؿ فييا حساب مكافأة المؤلؼ تناسبيا مع إيرادات الاستغلاؿ

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 65مف المادة 2الفقرة - 1

مف نفس الأمر. 56مف المادة 3الفقرة - 2

مف نفس الأمر. 80مف المادة 2 رةفقال - 3

4 - Art. L. 131-4 C. fr. propr. intell. : « le forfait est possible lorsque la base de calcul de la

participation proportionnelle ne peut être pratiquement déterminé ».

205

تطبيؽ قاعدة الأجرة عمميا حسابيا. كلذلؾ يكضح جانب مف القضاء الفرنسي أنو لا يمكف . 1الجزافية إذا كاف حسابيا يمثؿ فقط بعض الصعكبات كلكنو لا يعتبر مستحيلا

حالة مراجعة الأجرة الجزافية-ب

مف أجؿ حماية المصالح المالية لممؤلؼ أعطى المشرع الحؽ لو بأف يطمب مراجعة العقد . كبذلؾ سمحت الأحكاـ القانكنية للأطراؼ أف يراجعكا مبمغ المكافأة 2غبف يضيع حقوفي حالة

الجزافية كالمحددة مسبقا في عقد استغلاؿ المصنؼ إذا تضرر مف ذلؾ المؤلؼ. كفي حالة عدـ تكصؿ الأطراؼ إلى اتفاؽ كدم بينيـ يحؽ لممؤلؼ رفع دعكل قضائية إذا تبيف بكضكح أف

المحصؿ عمييا تقؿ عف مكافأة عادلة قياسا بالربح المكتسب مف استغلاؿ المكافأة الجزافية . 3المصنؼ

كيعد حؽ المؤلؼ في مراجعة العقد في حالة الغبف قاعدة ممزمة للأطراؼ، لأنو يعد باطلا كؿ اتفاؽ يخالؼ ذلؾ. كيمكف لممؤلؼ مباشرة الدعكل بسبب الغبف الذم لحؽ بو في أمد يسرم

. كتنتقؿ دعكل الغبف إلى 4سة عشر سنة إبتداءا مف تاريخ التنازؿ عف الحقكؽ الماديةمدة خم . 5الكرثة في حالة كفاة المؤلؼ مدة خمسة عشر سنة تسرم ابتداءا مف تاريخ كفاة المؤلؼ

تقالمطمب الثاني: أساس ومدة استحقاق الأجرة من استغلال المصنف المش

يعتبر استحقاؽ الأجرة مف مؤلؼ المصنؼ الفكرم حقا لو ككاجبا عمى المتنازؿ ليـ عف الحقكؽ، إلا أف ىذا المؤلؼ قد يفقد ىذا الحؽ إما بإرادتو أك بقكة القانكف.

الأجرة من استغلال المصنف المشتقأولا: مدى إلزامية استحقاق

ينص المشرع صراحة أف الحقكؽ المادية لممؤلؼ تككف قابمة لمتنازؿ عنيا بيف الأحياء . كبالتالي يظير أف استغلاؿ الحقكؽ المالية لممؤلؼ يمكف أف يتـ مقابؿ 6بمقابؿ مالي أك بدكنو

إذ يمكف ،7كتتضمف الحالة الأخيرة حالة اليبةمكافأة، تناسبية أك جزافية، تدفع لممؤلؼ أك مجانا للأطراؼ تحديد في العقد أف التنازؿ عف الحقكؽ يتـ مجانا. كيشترط أف تتـ ىذه الحالة بكؿ حرية 1 - CA. Paris, 28 fév. 2003, Comm. com. electr. 2003, comm. 68, note Ch. CARON.

.السالؼ الذكر 05-03مف الأمر رقـ 66مف المادة الفقرة - 2

3- Art. L. 131-5 C. fr. propr. intell.

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 66مف المادة 2الفقرة - 4

نفس المادة. - 5

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 61المادة - 6

7 - CA Versailles, 20 janv. 1987, D. 1988, somm. p. 207, obs. C. COLOMBET.

206

. كلذلؾ قرر جانب مف القضاء الفرنسي أنو إذا لـ يكف ىذا 1مف المؤلؼ كببند صريح في العقدعمى باطلا اازؿ عف الحقكؽ، فإنو يعتبر شرطمف المؤلؼ في عقد التن اكصريح االشرط مكضح

. 2أساس قاعدة عيكب الرضا

يرل جانب مف الفقو الفرنسي أف السماح لممؤلؼ بالتنازؿ عف حقكقو المالية مجانا يمكف ك فات مما ينجر عنو تكسيع أف يؤدم إلى عمكمية ىذه الظاىرة عمى كؿ عقكد استغلاؿ المصن

. 3الحرية التعاقدية للأطراؼ

إف عقكد استغلاؿ الحقكؽ المادية لممؤلؼ ىي عقكد بمقابؿ حسب طبيعتيا، كلذلؾ لـ يسمح المشرع بمجانيتيا إلا برضا المؤلؼ الصريح، غير أنو بإمكاف المشرع أيضا كضع قاعدة آمرة

ل تمنع المؤلؼ مف التنازؿ عف حقكقو المادية بطريقة مجانية في كؿ الحالات لأف ذلؾ أخر يتعارض مع ىدؼ حماية المؤلؼ الذم يسكد مبادئ أحكاـ حؽ المؤلؼ.

لة سقكط اعتبر ممزما في حأف استحقاؽ الأجرة مف استغلاؿ المصنؼ لا ي إلى كتجدر الإشارة ، إذ يعتبر استغلاؿ الحقكؽ المادية حرا كىذا عمى نقيض الحقكؽ 4المصنؼ في الممؾ العاـ

. فالحؽ المالي لممؤلؼ لا يتمتع إلا 5المعنكية التي تعتبر غير قابمة لمتصرؼ فييا كلا لمتقادـطكاؿ حياتو كلفائدة ذكم بحماية مؤقتة. حيث تحظى الحقكؽ المادية بالحماية لفائدة المؤلؼ

، كبعد ىذه الفترة لا 6مف مطمع السنة المدنية التي تمي كفاتو إبتداءاحقكقو مدة خمسيف سنة يفرض عمى مستعمؿ المصنؼ دفع مكافأة كلا طمب مكافقة مالؾ الحقكؽ لاستغلاؿ الإنتاج

الفكرم.

خمسيف سنة كيتـ حسابيا مف نياية السنة ف استغلاؿ المصنؼ المشترؾ يعد حرا بعد إ . كبعد مدة 7المدنية التي يتكفى فييا آخر الباقيف عمى قيد الحياة مف المشاركيف في المصنؼ

1- CA Paris, 25 nov. 2005, Comm. Com. electr. 2006, comm.. 40, note Ch. CARON.

2 - TGI Paris, 30 nov. 1999, Comm. Com. electr. 201, comm. 87, note Ch. CARON.

3 - Ch. CARON , Droit d’auteur et droit voisins, op. cit., n° 414, p. 327.

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 8مف المادة 2 رةفقالراجع - 4

مف نفس الأمر. 21المادة - 5

مف نفس الأمر. 54المادة - 6

السالؼ ذكره. 05-03مف الأمر رقـ 55المادة - 7

207

مف نياية السنة المدنية التي نشر فييا المصنؼ عمى الكجو المشركع إذا كاف إبتداءاخمسيف سنة . 1الإنتاج الفكرم مصنفا جماعيا

ثانيا: جزاء عدم استحقاق المؤلف للأجرة من استغلال المصنف المشتق

بإبلاغ التزاـ"يترتب عمى التنازؿ عف الحقكؽ المادية لممؤلؼ بالنسبة إلى المتنازؿ لو، . 2زؿ عف الحقكؽ كفقا لبنكد عقد التنازؿ"المصنؼ إلى الجميكر كرعاية المصالح المشركعة لممتنا

يفيـ مف النص القانكني أف استغلاؿ الحقكؽ المتنازؿ عنيا، بما فييا المصنؼ المشتؽ يعتبر عمى المتنازؿ لو فقط، لأف المتنازؿ عف الحقكؽ لـ يكافؽ عمى الاشتقاؽ مف مصنفو إلا اكاجب

سخ عقد التنازؿ بناء عمى طمب يتقدـ بو بيدؼ استغلاؿ الحقكؽ المتنازؿ عنيا. كلذلؾ "يمكف فالمتنازؿ عف الحقكؽ، إذا لـ يتـ استغلاؿ الحقكؽ المتنازؿ عنيا بعد انقضاء سنة كاحدة عمى

. 3تاريخ تسميـ المصنؼ المتعاقد عميو"

مى مكافأة أك أجرة كالتي تعتبر إف عدـ استغلاؿ المصنؼ ينجر عنو عدـ حصكؿ المؤلؼ ع مقابؿ التنازؿ عف الحقكؽ كاستعمؿ لإنتاجو الفكرم، لأف التنازؿ عف الحقكؽ بما فييا التنازؿ عف حؽ الاشتقاؽ مف الإنتاج الفكرم بكؿ صكره، يفرض كيشمؿ مكافأة مستحقة لممؤلؼ، كأكجب

. 4المشرع أف تحسب أصلا تناسبيا مع إيرادات الاستغلاؿ

كتنص الأحكاـ القانكنية أيضا أف "التنازؿ الاستئثارم عف الحقكؽ يفقد أثاره عقب إعذار مف المتنازؿ عف الحقكؽ لـ يؤت ثماره طكاؿ ثلاثة أشير إذا أحجـ المتنازؿ لو عف إبلاغ المصنؼ لمجميكر في الآجاؿ المتفؽ عمييا أك كؼ عف استغلاؿ المصنؼ بصكرة عادية حسب الشركط

. كىذا ما يبيف إلزامية استغلاؿ المصنؼ بالنسبة لممتنازؿ لو 5عمييا في العقد" المنصكصكخاصة في مجاؿ التنازؿ الاستئثارم لأف المؤلؼ في ىذا النكع مف التنازؿ يفقد كؿ الحؽ

ة ثانية لشخص آخر. المتنازؿ عنو، إذ لا يستطيع التنازؿ عنو مر

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 56المادة - 1

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 68المادة - 2

مف نفس الأمر. 69المادة - 3

مف نفس الأمر. 65المادة - 4

مف نفس الأمر. 68مف المادة 4الفقرة - 5

208

لثاني: الالتزام باستغلال المصنف المشتقالمبحث اإذا كاف استغلاؿ المصنفات في الممكية الأدبية كالفنية يعتبر مبدئيا حقا كليس كاجبا، عكس

، إلا أف استغلاؿ المصنفات المشتقة يعتبر تكرات في الممكية الصناعية كالتجاريةاستغلاؿ المب عمى مؤلفو. استثناء ليذا المبدأ لأنو يعتبر كاجبا كحقا

ذلؾ أف مؤلؼ المصنؼ الأصمي لـ يكافؽ عمى إبداع الإنتاج الثاني إلا مف أجؿ استغلالو كالحصكؿ عمى عائد مالي منو.

المطمب الأول: الالتزامات المتبادلة لممؤلفين من أجل حسن استغلال الإنتاج المشتق

إذا كاف استغلاؿ المصنؼ المشتؽ يعتبر كاجبا عمى مؤلفو، فإف ىذا الكاجب يتضمف أيضا التزاـ مؤلؼ المصنؼ الأصمي بمساعدتو لحسف استغلاؿ الإبداع الثاني.

عن استغلال الإنتاج المشتق مؤلف المصنف المشتق بالبحث التزامأولا:

.عمى مؤلفو اكحق ااستغلاؿ المصنؼ المشتؽ يعتبر كاجب-

تنص الأحكاـ القانكنية عمى أنو: "يترتب عمى التنازؿ عف الحقكؽ المادية لممؤلؼ بالنسبة بإبلاغ المصنؼ إلى الجميكر كرعاية المصالح المشركعة لممتنازؿ عف التزاـإلى المتنازؿ لو،

. كما ينص المشرع عمى أنو: 1ؽ كفقا لبنكد عقد التنازؿ كفي ظؿ احتراـ أحكاـ ىذا الأمر"الحقك "يشمؿ التنازؿ عف الحقكؽ المادية بمقابؿ مكافأة مستحقة لممؤلؼ تحسب أصلا تناسبيا مع

. تعتبر الأحكاـ الكاردة في النصيف القانكنيف أحكاما 2إيرادات الاستغلاؿ مع ضماف حد أدنى"مكف تطبيقيا عمى كؿ العقكد المبرمة مف المؤلؼ كالتي يككف مكضكعيا التنازؿ عف عامة ي

حقكقو المادية، بما في ذلؾ المكافقة عمى الاشتقاؽ مف مصنفو. كذلؾ لأف المكافقة عمى الترجمة كالاقتباس كالتكزيعة كغير ذلؾ مف التحكيلات المدخمة عمى الإنتاج الفكرم كالتي تتكلد عنيا

، أم تعتبر تنازلا عف جزء مف حقكقو 3شتقة عمميات تخص الحؽ المالي لممؤلؼمصنفات م . 4المادية أك ترخيصا لمغير لاستغلاؿ مصنفو

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 58المادة - 1

مف الأمر السابؽ. 65مف المادة 1 رةفقال - 2

مف الأمر السابؽ. 27مف المادة 2 رةفقال - 3

مف نفس الأمر. 27المادة - 4

209

عمى المتنازؿ لو لمحقكؽ كلكف، يطرح التساؤؿ إذا كاف استغلاؿ المصنؼ يعد التزاما أك حقا مصنفو بأم شكؿ مف أشكاؿ أنو: "يحؽ لممؤلؼ استغلاؿ عمى إذ ينص المشرع صراحة المادية،

. كبالتالي يكيؼ المشرع الاستغلاؿ كحؽ كليس 1الاستغلاؿ كالحصكؿ عمى عائد مالي منو" ككاجب.

النصكص القانكنية أف استغلاؿ المصنؼ المشتؽ يعتبر بعض غير أنو، يظير مف استقراء الإنتاج ؽ، لأف المكافقة عمى الاشتقاؽ مفكاجبا عمى المتنازؿ لو، أم مؤلؼ المصنؼ المشت

بؿ تتعداه إلى استغلاليا. كلذلؾ ، الفكرم لا تتضمف فقط الترخيص بإبداع مصنفات فكرية أخرلالمصنؼ الثاني اتصاؿبؼ المشتؽ كأيضا عمى العمؿ المتنازؿ لو يعد ممزما بإبداع المصن فإف

فإف ، بالجميكر، فإذا كانت الأحكاـ تقضي بكاجب دفع مكافأة تناسبية لمؤلؼ المصنؼ الأصمي. 2ىذه الأجرة تعتبر مقابؿ التنازؿ كالتي يتـ دفعيا مف إيرادات استغلاؿ الحقكؽ المتنازؿ عنيا

لاؿ الإنتاج الفكرم المشتؽ لتكفير ىذه المكافأة. كمف أجؿ ذلؾ يفرض عمى المتنازؿ لو استغ

أف الطابع الإلزامي لاستغلاؿ المصنؼ يبرز أكثر عندما 3كيرل جانب مف الفقو الفرنسي تنازؿ لو، لأنو يمنع المتنازؿ في ىذه الحالة لمم استئثاريايمثؿ التنازؿ عف الحقكؽ المادية تنازلا

مف استغلاؿ الحؽ المالي المتنازؿ عنو أك الترخيص باستغلالو لمؤلؼ آخر لأف التنازؿ الاستئثارم عف الحقكؽ يخكؿ " لممتنازؿ لو دكف سكاه حؽ الممارسة الكاممة لمحقكؽ المتنازؿ

. 4عنيا لاستغلاؿ المصنؼ بصكرة دائمة"

ينتج مف كؿ ما سبؽ، أف استغلاؿ المصنؼ يعد كاجبا عمى المؤلؼ إذا كاف إنتاجو الفكرم مشتقا مف مصنفات الغير المحمية كيعتبر فقط حقا إذا لـ يكف لممصنؼ أم تبعية مع مصنفات

أخرل.

ثانيا: التزام مؤلف المصنف الأصمي بضمان حسن استغلال المصنف المشتق

مؤلف المصنف الأصمي بعدم منافسة مؤلف المصنف المشتق التزام -أ

رة الأكلى مف نفس الأمر.فقال 27 المادة - 1

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 65مف المادة رة الأكلىفقال - 2

3 - F. POLLAUD-DULIAN, op. cit., n° 976, p. 593.

مف نفس الأمر. 68مف المادة 2الفقرة - 4

210

يمكف التساؤؿ إذا كاف مؤلؼ المصنؼ الأصمي يمكف لو إبراـ عقكد أخرل لممكافقة مرة ثانية عمى اقتباسات متنافسة أك القياـ بنفسو بتكييؼ أك الاشتقاؽ مف مصنفو أك يمنح نفس الحؽ

المالي المتنازؿ عنو لمؤلؼ ثاني.

عدـ كجكد بنكد في العقد تمنع مف منافسة مؤلؼ المصنؼ يمكف اعتبار أنو في حالة الأصمي لمؤلؼ المصنؼ المشتؽ بإعطاء مكافقة أخرل لإبداع نفس الإنتاج المشتؽ يتـ تطبيؽ مبدأ حسف النية في تنفيذ العقد كأيضا قاعدة ضماف العيكب الخفية التي يمزـ بيا مؤلؼ المصنؼ

مف منع المتنازؿ عف الحقكؽ مف إعطاء مكافقتو الأصمي حتى يتمكف مؤلؼ المصنؼ المشتؽ . 1لإبداع مصنفات أخرل مشتقة تنافس مصنفو

غير أف مؤلؼ المصنؼ المشتؽ يعتبر المتنازؿ لو الكحيد لنمط الاشتقاؽ المتفؽ عميو في ؿ دكف سكاه حؽ الممارسة الكاممة لمحقكؽ المتنازؿ عنيا العقد، كلذلؾ يخكؿ لو ىذا التناز ـ لا يتكجب عمى مؤلؼ المصنؼ الأصمي خرؽ ىذا ث. كمف 2باستغلاؿ المصنؼ بصكرة دائمة

الحؽ الاستئثارم الذم تنازؿ عنو لممؤلؼ الثاني.

كما تقرر الأحكاـ القانكنية أنو: "يجب عمى المؤلؼ أف يضمف لممتنازؿ لو الحقكؽ المتنازؿ عنيا، كأف يساعده كيقؼ إلى جانبو في كؿ ما مف شأنو أف يحكؿ دكف انتفاعو بحقكقو مف جراء

. كلذا يتكجب عمى مؤلؼ المصنؼ الأصمي ضماف لممتنازؿ لو الاستغلاؿ الجيد 3فعؿ الغير" ؽ المتنازؿ عنيا. لمحقك

مدى مشاركة مؤلف المصنف الأصمي في عقود استغلال المصنف المشتق-ب

ينص المشرع عمى أنو: "لا يحؽ لممتنازؿ لو عف الحقكؽ المادية لممؤلؼ أف يحكؿ ىذه أنو: "لا عمى. كما ينص أيضا 4الحقكؽ إلى الغير إلا بترخيص صريح مف المؤلؼ أك مف ممثمو"

يترتب عمى ىذا الالتزاـ منع المتنازؿ لو مف تنظيـ الاستغلاؿ العادم لممصنؼ بالتعاكف مع ف المشرع يميز بيف نكعيف مف عقد استغلاؿ أالنصيف ىذيف . يظير مف استقراء 5الغير"

1- Cass. civ., 27 mai 1986, aff. « la cage aux folles », Bull. civ. I, n° 144, p. 144.

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 68مف المادة 2 رةفقال - 2

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 67المادة - 3

مف نفس الأمر. 70مف المادة رة الأكلىفقال - 4

مف نفس الأمر. 70مف المادة 2 رةفقال - 5

211

إلى المصنفات بما في ذلؾ المصنفات المشتقة: تمثؿ الطائفة الأكلى تحكيلا لمحؽ المالي لممؤلؼ الغير كالتي تفرض مكافقة صريحة مف مؤلؼ المصنؼ الأصمي كمنيا إبراـ عقكد الاشتقاؽ مف المصنؼ المشتؽ ذلؾ أف مؤلؼ ىذا الإنتاج الفكرم يعتبر في تبعية المؤلؼ الأكؿ، إذ يفرض

عقد عميو الالتزاـ بالبنكد كالحدكد المدرجة في عقد المكافقة لاف الأحكاـ القانكنية تمزـ أف يحدد . كىكذا يتقيد مؤلؼ 1التنازؿ عف الحقكؽ المادية لممؤلؼ الشكؿ الذم يتـ بو استغلاؿ المصنؼ

الإنتاج المشتؽ بنكع الإنتاج الذم تـ الاتفاؽ عميو في العقد كيمنع عميو تحكيؿ المصنؼ الأصمي إلى أنماط أخرل مف الإنتاج الفكرم دكف مكافقة المؤلؼ الأكؿ.

الشخص الكحيد الذم ىك غير أف مؤلؼ الإنتاج المشتؽ أك المتنازؿ لو عف حؽ الاشتقاؽ ، كيعني ذلؾ الاتفاؽ مع 2يمكنو تنظيـ الاستغلاؿ العادم لممصنؼ المشتؽ بالتعاكف مع الغير

بلاغو لمجميكر. الغير بيدؼ نشر الإنتاج المشتؽ كتكزيعو كا

الثاني: القيود التي تعيق استمرار استغلال المصنف المشتقالمطمب

يمكف عرقمة استمرار استغلاؿ المصنؼ المشتؽ كذلؾ إما مف جراء استعماؿ الحقكؽ المالية أك الحقكؽ المعنكية لإحدل المؤلفيف أك ليما معا.

شتق من جراء استعمال الحق الماليأولا: القيود التي تعيق استمرار استغلال المصنف الم

القيود الزمنية -أ

العلاقة بين مدة الحماية القانونية لممصنف والمدة التي يحددىا مؤلف المصنف الأصمي -1 لاستغلال الإنتاج المشتق

يتو يعتبر المصنؼ المشتؽ إنتاجا فكريا مستقلا عف الإنتاج الأصمي لذا يتـ حساب مدة حما دة المقررة عمى الإنتاج الأكؿ. كتحظى الحقكؽ المادية عمى ىذا مستقمة عف الم القانكنية بصفة

المصنؼ المركب بالحماية القانكنية لفائدة مؤلفو طكاؿ حياتو كلفائدة ذكم حقكقو مدة خمسيف سنة . كما يستفيد مف الحماية مدة خمسيف سنة ابتداء 3إبتداءا مف مطمع السنة المدنية التي تمي كفاتو

ياية السنة المدنية التي يتكفى فييا آخر الباقيف عمى قيد الحياة مف المشاركيف في المصنؼ مف ن

مف نفس الأمر. 64مف المادة 2 رةفقال - 1

مف نفس الأمر. 70مف المادة 2 رةفقال - 2

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 54المادة - 3

212

. كخلاؿ نفس المدة مف السنة المدنية 1إذا كاف الإنتاج المشتؽ يحمؿ أيضا صفة الإنتاج المشترؾ التي نشر فييا المصنؼ المشتؽ عمى الكجو المشركع لممرة الأكلى إذا كاف يعتبر أيضا مصنفا

. 2جماعيا

كالذم يعتبر حكما 3غير أف المشرع يفرض أف تحدد مدة التنازؿ عف الحقكؽ في عقد التنازؿ المادية الحقكؽ عاما يطبؽ عمى كؿ عقكد استغلاؿ المصنفات. كبالتالي يمكف استنتاج أف

عا مف الخصكصية، ذلؾ أف الحقكؽ المعنكية عمى المصنؼ المشتؽ المصنؼ المشتؽ تعرؼ نك نصكص أف يلاحظ ،ـ. كمف ث4لا تتضمف تطبيقا خاصا لأنو يطبؽ نفس الأحكاـ العامة عمييا

حؽ المؤلؼ تعترؼ لمؤلؼ المصنؼ الأصمي برخصة تقييد مدة استغلاؿ المصنؼ المشتؽ. كلا ىي نفسيا مدة الحماية القانكنية أك مدة أقصر، كما يمنع أف تككف ىذه المدة المحددة في العقد

يمكف لمؤلؼ المصنؼ الأصمي تمديد ىذه المدة إذا أراد ذلؾ. كفي ىذا المجاؿ ترؾ المشرع مجاؿ تحديد مدة استغلاؿ المصنؼ المشتؽ للأطراؼ المتعاقدة غير أنو فرض كجكدىا في عقد

. 5التنازؿ عف الحقكؽ

كمما لا شؾ فيو أف إعطاء سمطة لمؤلؼ الإنتاج السابؽ، أم المتنازؿ عف الحقكؽ المادية، لتقييد مدة استغلاؿ المصنؼ المشتؽ يؤدم إلى كضع حد لنشر الإنتاج المشتؽ كاتصالو

سيء لسمعتو لأنو يعتبر بالجميكر كىذا ما يؤثر سمبا عمى شخصية مؤلؼ الإنتاج المشتؽ كي. كرغـ ذلؾ يككف عاجزا عف ممارسة حقو في الكشؼ 6مالؾ الحقكؽ الكحيد عمى إنتاجو الفكرم

عف مصنفو كحقو في استغلالو. غير أنو لا يمكف مف جية أخرل معارضة السمطة المخكلة ة حقكؽ مؤلؼ لمؤلؼ الإنتاج السابؽ الممنكحة لو مف القانكف، إذ يؤكد المشرع عمى ضركرة أكلي

. زيادة عمى أف ىذا الإنتاج يعد سابقا عمى المصنؼ المشتؽ كلكلا مكافقة 7المصنؼ الأصمي . 8مؤلفو لما كجد المصنؼ الثاني

مف نفس الأمر. 55المادة - 1

مف نفس الأمر. 56المادة - 2

مف نفس الأمر. 64مف المادة 2الفقرة - 3

مف نفس الأمر. 21مف المادة 2الفقرة - 4

مف نفس الأمر. 64المادة - 5

.مف نفس الأمر 14المادة - 6

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 5مف المادة 2 رةفقالراجع - 7

راجع أعلاه المكافقة عمى إبداع المصنؼ المشتؽ. - 8

213

عف يمكف استخلاص أف البنكد كالحدكد التي يفرضيا المتنازؿ في عقد التنازؿ تبعا ليذاك ، أمالحقكؽ المادية كسيمة يقكـ مف خلاليا برقابة مدل الاستغلاؿ الجيد لمحقكؽ المتنازؿ عنيا

التعاقدية كحسف الالتزاماترقابة احتراـ مؤلؼ المصنؼ المشتؽ للإنتاج الأصمي. كلكف تفرض النية في تنفيذ العقكد عدـ تعسؼ المتنازؿ عف الحقكؽ المادية في استعماؿ حقو.

القيود الزمنية في حالة المصنف السمعي البصري-1

قد تطرح حالة تحكيؿ المصنفات الأصمية إلى إنتاج سمعي بصرم نزاعات أخرل بيف مالكي الحقكؽ عمى ىذا الإنتاج كمؤلؼ الإنتاج الأصمي يسببيا عرقمة استمرار استغلاؿ المصنؼ

المحددة في العقد مف مؤلؼ الإنتاج الأصمي. ذلؾ أف السمعي البصرم المشتؽ بعد انتياء المدة ىذا الأخير يعتبر بقكة القانكف مؤلفا مشاركا في ىذا الإنتاج المركب المقتبس مف إبداعو الفكرم

. كلذا يطرح التساؤؿ إذا كاف مف حؽ مؤلؼ المصنؼ الأصمي 1رغـ عدـ مشاركتو في إبداعوإذا كاف مؤلؼ المصنؼ ي البصرم المشتؽ. فلاؿ المصنؼ السمعالسابؽ منع استمرار استغ

الأصمي يحمؿ صفة مؤلؼ مشارؾ في الإنتاج السمعي البصرم المقتبس مف مصنفو بحكـ فإف صفتو كمؤلؼ للإنتاج الأصمي ىي الغالبة كسابقة عمى الثانية كالأحكاـ القانكنية ،القانكف

تقييد مدة استغلاؿ المصنؼ . لذلؾ يحؽ لو 2تنص عمى أكلية حقكؽ مؤلفي المصنفات الأصمية السمعي البصرم.

قيد طرق استغلال المصنف المشتق -ب

يقرر مؤلؼ المصنؼ المشتؽ كحده طرؽ استغلاؿ إنتاجو الفكرم كخاصة إبراـ عقكد . كالأكثر مف ذلؾ يعتبر استغلاؿ المصنؼ 3نشر المصنؼ كتكزيعو مع المستغميف الآخريف

في مجاؿ الإنتاج المشتؽ، ذلؾ أف مكافقة مؤلؼ الإنتاج الالتزاـالمصنؼ نكعا مف الأصمي عمى الاشتقاؽ مف مصنفو تتضمف المكافقة عمى الكشؼ عمى المصنؼ الثاني كاستغلالو. كلذلؾ لا يمكف ليذا الأخير منع استغلاؿ كنشر الإنتاج المشتؽ. غير أف

في عقد التنازؿ عف حؽ المشرع أكجب صراحة كتحت طائمة البطلاف أف يحدد الأطراؼ، . كمف ثـ، لا يممؾ مؤلؼ 4الاشتقاؽ مف المصنؼ، الشكؿ الذم يتـ بو استغلاؿ المصنؼ

نما يفرض المصنؼ المشتؽ الحرية الكاممة في اختيار طرؽ استغلاؿ إنتاجو الفكرم كا

السالؼ الذكر. 05-03مف الأمر رقـ 16المادة - 1

مف نفس الأمر السابؽ. 14ك 5مف المادتيف 2راجع الفقرة - 2

.السالؼ الذكر 05-03مف الأمر رقـ 70مف المادة 2الفقرة -3

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 64المادة - 4

214

عميو التقيد بطرؽ الاستغلاؿ المحددة في عقد التنازؿ عف الحقكؽ. إذ إف مكافقة مؤلؼ المصنؼ الأصمي عمى الاشتقاؽ مف مصنفو عف طريؽ الترجمة مثلا إلى المغة الفرنسية لا تتضمف المكافقة عمى الترجمة إلى المغة الإنجميزية، كما أف مكافقة مؤلؼ الإنتاج الأصمي لاقتباس مصنفو إلى المسرح لا تتضمف مكافقتو للاقتباس إلى السينما إذا لـ

قتباس صراحة ذلؾ. كما لا يمكف لمؤلؼ الإنتاج المشتؽ يتضمف عقد الترجمة أك الا، إذا كاف 1إبراـ عقكد مع الغير للاشتقاؽ مف مصنفو إلا بمكافقة مؤلؼ المصنؼ الأصمي

ىذا الإنتاج مازاؿ محميا، لأف المكافقة عمى الاشتقاؽ مف المصنؼ الأصمي لا تتضمف المكافقة عمى الاشتقاؽ مف الإنتاج الثاني المركب.

كخلاصة، يستكجب عمى مؤلؼ الإنتاج المركب التقيد بالعقد المبرـ بينو كبيف مؤلؼ المصنؼ الأصمي، سكاء عند الاستغلاؿ المباشر لمصنفو أك عند الاستغلاؿ الغير مباشر.

ر استغلال المصنف المشتق من جراء استعمال الحق المعنوي ثانيا: القيود التي تعيق استمرا

استعمال مؤلف المصنف الأصمي لحقو في احترام إنتاجو-أ

يستطيع مؤلؼ المصنؼ الأصمي عرقمة كمنع الكشؼ عف المصنؼ المشتؽ إذا رأل أف ىذا باستعمالو . ك 2الإنتاج المشتؽ يشكه مصنفو أك غير في العناصر الجكىرية لمصنفو كفي فكره

. كلكف يفرض عميو تبرير 3حقا مف حقكقو المعنكية كىك الحؽ في احتراـ إنتاجو كعدـ تشكييو .4إثبات العناصر كالأعماؿ المشكىة لإنتاجو الفكرم

استعمال مؤلف المصنف المشتق لحقو المعنوي-ب

استعمال مؤلف المصنف المشتق لحقو في الكشف أو عدم الكشف عن المصنف-1

قد يككف استعماؿ مؤلؼ المصنؼ المشتؽ لحؽ مف حقكقو المعنكية سببا رئيسيا لعدـ عف المصنؼ كالذم استغلاؿ الإنتاج المركب، كينجـ ذلؾ خاصة مف استعماؿ حقو في الكشؼ

ار عدـ في عدـ كشؼ المؤلؼ عف إنتاجو الفكرم، إذ يمكف لو كحده أخذ قر يتضمف أيضا الحؽأف الكقت مناسبا لذلؾ. كتجدر الملاحظة، أف مؤلؼ المصنؼ الكشؼ عف مؤلفو إذا لـ ير

الأصمي لا يستطيع ممارسة ىذا الحؽ عمى المصنؼ المشتؽ، لأف ىذه السمطة خكليا المشرع

السابؽ ذكره. 05-03مف الأمر رقـ 70الفقرة الأكلى مف المادة - 1

الأصمي.راجع أعلاه الحؽ في احتراـ المصنؼ - 2

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 25المادة - 3

4- TGI Seine, 15 avril 1964, D. 1964 746, note H. DESBOIS.

215

لمؤلؼ الإبداع الفكرم كحده، كأيضا لأف المؤلؼ قد كافؽ عمى الكشؼ عف المصنؼ المشتؽ في الكقت الذم أعطى مكافقتو عمى الاشتقاؽ مف إنتاجو.

المصنؼ المشتؽ عند إنجاز ىذا المصنؼ في إطار كيمكف استخداـ ىذا الحؽ مف مؤلؼ عقد طمبية، لأنو يعتبر كحده مالؾ الحقكؽ عميو كلأف عقد الطمبية يتضمف إنجاز المصنؼ المشتؽ كليس التنازؿ عف الحقكؽ عمى المصنؼ. فرغـ أنو ممتزـ بتنفيذ عمؿ لحساب شخص

ا لـ يكف مقتنعا بإتماـ المصنؼ.آخر إلا أنو يحتفظ بكؿ حريتو في عدـ الكشؼ عف إنتاجو، إذ

استعمال مؤلف المصنف المشتق لحقو في سحب إنتاجو من التداول-8

"يمكف لممؤلؼ الذم يرل أف مصنفو لـ يعد مطابقا لقناعاتو أف يكقؼ صنع دعامة إبلاغ بة أك أف يسحب المصنؼ الذم سبؽ نشره مف جية المصنؼ إلى الجميكر بممارسة حقو في التك

. يعتبر النص القانكني الذم يقرر حؽ 1الإبلاغ لمجميكر عف طريؽ ممارسة حقو في السحب"السحب نصا عاما يستفيد منو كؿ مؤلؼ، كلذلؾ مف غير المنطقي عدـ استفادة مؤلؼ الإنتاج

لحؽ إذا لـ يعد إنتاجو الفكرم المشتؽ المشتؽ مف ىذا الحؽ لأنو يعد مبدعا أيضا. كيمارس ىذا امطابقا لقناعاتو كرأل أنو يحتاج إلى تعديلات بعد أف تـ نشر المصنؼ. غير أنو لا يمكف لو ممارسة الحؽ في سحب المصنؼ المشتؽ إلا بعد دفع تعكيض عادؿ عف الأضرار التي يمكف

. 2ذا التنازؿأف يمحقيا عممو بمؤلؼ المصنؼ الأصمي كالمستفيديف الآخريف مف ى

لخاتمةا

السابؽ. 05-03مف الأمر رقـ 24الفقرة الأكلى مف المادة - 1

مف نفس الأمر. 24الفقرة الثانية مف المادة - 2

216

أف المصنفات المشتقة مف الأصؿ تستحؽ الحماية مثؿ يستخمص مف ىذه الدراسة الأعماؿ المصنفات الأصمية، التي لا يفرض إبداعيا الارتكاز عمى أعماؿ سابقة. كتتمثؿ ىذه

المركبة في كافة المؤلفات المذككرة، كالتي تستعير لعناصر شكمية مف مؤلفات سابقة. فتقكـ بتحكيميا، أك تحكيؿ إحدل العناصر الشكمية المحمية كالتعبير كالتركيب. كىي كافة الأعماؿ الفكرية المذككرة بالمادة الخامسة مف قانكف حؽ المؤلؼ. كتشمؿ خاصة في المجاؿ الأدبيأعماؿ الترجمة كالاقتباسات، كفي المجاؿ المكسيقي التعديلات كالتغييرات المكسيقية كفي المجاؿ الفني كؿ نقؿ أك تقميد لممصنفات الفنية كترميميا. كما تشمؿ أيضا المجمكعات كالمختارات مف

المصنفات المختمفة كأيضا قكاعد البيانات كالمصنفات متعددة الكسائط.

تذكير، أف ىذه الأعماؿ المشتقة ذكرت فقط عمى سبيؿ المثاؿ مف المشرع كيجدر ال لإمكانية استيعاب في المستقبؿ لأعماؿ فكرية مشتقة أخرل. فقد أصاب المشرع عندما جعؿ قائمة ىذه الأعماؿ المشتقة، عمى غرار المصنفات الأصمية، غير حصرية. كذلؾ لاف تطكر

عرفيا العالـ العصرم كليدة تطكر كسائؿ كدعائـ نشر كسائؿ الاتصاؿ كالتكنكلكجيات التيالمصنفات، مما أدل إلى تطكر كظيكر كيفيات جديدة لاستعماؿ المصنفات السابقة. كقد اتبع في ذلؾ المشرع الجزائرم نفس المنيج الذم سار عميو المشرع الفرنسي كبعض التشريعات

ة بحؽ المؤلؼ.الأخرل في عدـ تحديد كحصر الأعماؿ الفكرية المحمي

غير أنو، يعاب أف التشريع الجزائرم لـ يخص ىذه الأعماؿ المشتقة إلا بمادة صريحة خاصة كىي المادة الخامسة، كمف ثـ كاف يفرض تطبيؽ عمييا الأحكاـ العامة التي جعميا

المشرع ضمنيا قابمة التطبيؽ عمى كؿ استغلاؿ لممصنفات كمنو حؽ الاشتقاؽ.

رر المشرع ضمف نصكص حؽ المؤلؼ العقكد التي تتكلد عنيا المصنفات المشتقة كما لـ يق بتسمية خاصة مثؿ ما فعؿ بعقد النشر كعقد الإنتاج السمعي البصرم كعقد التمثيؿ، كىذا عمى مثاؿ نظيره الفرنسي إلا أف ىذا الأخير قد أفمح عندما خصص عقد الاقتباس السمعي البصرم،

. كقد 1799لإنتاج المشتؽ، ككاف ذلؾ بصدكر القانكف الفرنسي لسنة كالذم يعد إحدل صكر ا أصاب المشرع الفرنسي في ذلؾ نظرا للأىمية التي يمثميا ىذا النكع مف الإنتاج الفكرم.

تعتبر الحقكؽ المالية كالمعنكية التي تقررىا الممكية الأدبية كالفنية لكؿ إبداع أصمي ىي لؼ لمصنؼ مشتؽ، فممكية الحقكؽ عمى ىذا الإنتاج المركب تعكد نفسيا التي يستحقيا كؿ مؤ

لمؤلفو، إلا أف المشرع يفرض لمنح ىذه الحقكؽ احتراـ حقكؽ مؤلؼ المصنؼ الأصمي. كىذا ما ف كانت تمثؿ قاعدة حماية لمؤلؼ المصنؼ يبيف أكلية حقكؽ المؤلؼ السابؽ. إف ىذه القاعدة كا

217

ا مف جية أخرل قد تحد مف الحرية الإبداعية لمؤلؼ المصنؼ الأصمي كللإنتاج السابؽ، إلا أني المشتؽ خاصة في حالة تعسؼ المؤلؼ الأكؿ في استعماؿ حقو.

218

المصادر بالمغة العربية:

I- النصوص التشريعية والتنظيمية الخاصة بالقانون الجزائري )حسب التسمسل أىم التاريخي(

المتعمؽ بعلامات المصنع كالعلامات 1700مارس 17المؤرخ في 99-00الأمر رقـ -1 .101، ص. 17، عدد 1700مارس 11التجارية، ج.ر.

المتعمؽ بالرسكـ كالنماذج الصناعية، ج.ر. 1700أفريؿ 19المؤرخ في 90-00الأمر رقـ -1 .130، ص. 79، عدد 1700مام 7

أفريؿ 13عمؽ بحقكؽ المؤلؼ، ج.ر. المت 1797أفريؿ 7المؤرخ في 11-97الأمر رقـ -7 .171 ، ص17، عدد 1797

73المتضمف القانكف المدني، ج.ر. 1799سبتمبر 10المؤرخ في 99-99الأمر رقـ -1 .773، ص. 99، عدد 1799سبتمبر

17المتضمف القانكف التجارم، ج.ر. 1799سبتمبر 10المؤرخ في 97-99الأمر رقـ -9 .1397. ، ص131، عدد 1799ديسمبر

المتعمؽ بحقكؽ المؤلؼ كالحقكؽ المجاكرة، 1779مارس 0المؤرخ في 13-79الأمر رقـ -0 .7، ص. 17، عدد 1779مارس 11ج.ر.

الذم يتضمف إنشاء المعيد 1779فبراير 11المؤرخ في 09-79المرسكـ التنفيذم رقـ -9، 11، عدد 1779مارس 31 الكطني الجزائرم لمممكية الصناعية كيحدد قانكنو الأساسي، ج.ر.

.11ص.

المتضمف القانكف الأساسي لمديكاف 1779نكفمبر 11المؤرخ في 700-79المرسكـ رقـ -9 .9، ص. 99، عدد 1779نكفمبر 11الكطني لحقكؽ المؤلؼ كالحقكؽ المجاكرة، ج.ر.

اكرة، كالمتعمؽ بحقكؽ المؤلؼ كالحقكؽ المج 1337يكليك 17المؤرخ 39-1337الأمر رقـ -7 .7، ص. 11، عدد 1337يكليك 17ج.ر.

يكليك 17كالمتعمؽ بالعلامات، ج.ر. 1337يكليك 17المؤرخ في 30-1337الأمر رقـ -13 .11، ص. 11، عدد 1337

219

17، ج.ر. الاختراعكالمتعمؽ ببراءات 1337يكليك 17المؤرخ في 39-1337الأمر رقـ -11 .19، ص. 11، عدد 1337يكليك

المتضمف القانكف 1339سبتمبر 11المؤرخ في 790-1339المرسكـ التنفيذم رقـ -11سبتمبر 11الأساسي لمديكاف الكطني لحقكؽ المؤلؼ كالحقكؽ المجاكرة كتنظيمو كسيره، ج.ر.

.17، ص.09، عدد 1339

II -أىم الاتفاقيات الدولية والتي انضمت إلييا الجزائر حسب التسمسل التاريخي

المتضمف انضماـ الجزائر إلى إتفاقية 1700فبراير 19المؤرخ في 19-00مر رقـ الأ-1فبراير 19كالمعدلة، ج.ر. 1997مارس 13باريس لحماية الممكية الصناعية المؤرخة في

.179، ص. 10، عدد 1700

انضماـ الجزائر إلى الاتفاقية ضمف المت 1797يكنيك 9المؤرخ في 10-97الأمر رقـ -1يكليك 7، ج.ر. 1791يكليك 11حكؿ حؽ المؤلؼ كالمراجعة بباريس في 1791لمية لسنة العا

.901، ص. 97، عدد 1797

المتضمف المصادقة عمى اتفاقية باريس لحماية 1799يناير 7المؤرخ في 1-99الأمر رقـ -7، 13، عدد 1799فبراير 1كالمعدلة، ج.ر. 1997مارس 13الممكية الصناعية المبرمة في

.191ص.

المتضمف مصادقة الجزائر عمى اتفاقية 1799يناير 7مكرر المؤرخ في 1-99الأمر رقـ -1 11، ج.ر. 1790يكليك 11إنشاء المنظمة العالمية لمممكية الفكرية المكقعة باستكيكلـ في

.179، ص. 17، عدد 1799فبراير

المتضمف انضماـ الجزائر، 1779سبتمبر 17المؤرخ في 711-79المرسكـ الرئاسي رقـ -9 1990سبتمبر 7مع التحفظ، إلى اتفاقية برف لحماية المصنفات الأدبية كالفنية المؤرخة في

. 9، ص. 01، عدد 1779سبتمبر 11المتممة كالمعدلة، ج.ر.

III – المراجع، المحاضرات والمذكرات

المراجع العامة والخاصة-1

القانكف كالحؽ كتطبيقاتيما في القكانيف الجزائرية، ديكاف إسحاؽ إبراىيـ منصكر، نظريتا -1 1339المطبكعات الجامعية، الطبعة العاشرة،

220

محمد فكاز محمد المطالقة، المصنفات الأدبية كالفنية، دراسة في التشريعات الأردنية -1قكؽ، إ ربد كالمصرية، المؤتمر العممي العالمي حكؿ الممكية الفكرية، جامعة اليرمكؾ، كمية الح

1331الأردف .

عكاشة محي الديف، محاضرات في الممكية الأدبية كالفنية، ديكاف المطبكعات الجامعية، سنة -71331

الحقكؽ الفكرية: حقكؽ الممكية ،كف التجارم الجزائرمنؼ. زراكم صالح، الكامؿ في القا -1 1330الصناعية كالتجارية، حقكؽ الممكية الأدبية كالفنية، إبف خمدكف لمنشر كالتكزيع،

ؼ. زراكم صالح، الكامؿ في القانكف التجارم الجزائرم، الأعماؿ التجارية، التاجر، الحرفي، -9

.1337الأنشطة التجارية المنظمة، السجؿ التجارم، إبف خمدكف لمنشر كالتكزيع، النشر الثاني

عبد الحميد المنشاكم، حماية الممكية الفكرية كأحكاـ الرقابة عمى المصنفات الفنية، دار الفكر -0 .1337الجامعي،

عبد الكىاب عرفة، قانكف حماية حؽ المؤلؼ، مكتبة الإشعاع لمطباعة كالنشر كالتكزيع، -91779

.1333بعة الأكلى، نعيـ مغبغب، الممكية الأدبية كالفنية كالحقكؽ المجاكرة، الط -9

نكاؼ كنعاف، حؽ المؤلؼ: النماذج المعاصرة لحؽ المؤلؼ ككسائؿ حمايتو، مكتبة دار -7 1331، .1 الإصدارالثقافة لمنشر كالتكزيع،

الإصداريكسؼ أحمد النكافمة، الحماية القانكنية لحؽ المؤلؼ، دار الثقافة لمنشر كالتكزيع، -13 .1331الأكؿ

محمكد الكردم، حؽ المؤلؼ في العلاقات الخاصة الدكلية، دار الجامعة الجديدة جماؿ -11 133لمنشر، .

المحاضرات والمذكرات -8

فرحة زراكم صالح، محاضرات ماجستير قانكف الأعماؿ، مادة الحقكؽ الفكرية، كمية -1 .1333الحقكؽ، جامعة كىراف،

221

م، السنة الثالثة حقكؽ، جامعة كىراف، فرحة زراكم صالح، محاضرات في القانكف التجار -21337-1331.

راع، مذكرة لنيؿ شيادة الماجستير، في قانكف الأعماؿ خ. مصدؽ، شرط الجدة لحماية الإخت -3 . 1313كمية الحقكؽ، جامعة كىراف، المقارف، تحت إشراؼ ؼ. زراكم صالح،

مذكرة ماجستير في قانكف الأعماؿ بابا حامد نسيـ، النظاـ القانكني لحقكؽ المؤلؼ المالية، -1 .1337-1339المقارف، تحت إشراؼ ؼ. زراكم صالح، جامعة كىراف،

حفص مختار، المصنفات الجماعية في قانكف الممكية الأدبية كالفنية، مذكرة ماجستير في -9-1313قانكف الأعماؿ المقارف، تحت إشراؼ ؼ. زراكم صالح، كمية الحقكؽ، جامعة كىراف،

1311.

النظاـ القانكني لمترخيص في قانكف براءة الاختراع، مذكرة ماجستير في قانكف زكاتيف خالد، -6.2011-2010المؤسسة، تحت إشراؼ ؼ. زراكم صالح، كمية الحقكؽ، جامعة كىراف،

Bibliographie en langue française

I- Textes législatifs et réglementaires

1- Arrété du 30 décembre 1983 sur l’enrichichissement de l’information,

JONC 19 février 1984.

2- Loi n° 98-536 du 1er juillet 1998, transposant la directive

communautaire du 11 mars 1996, JORF 2 juillet 1998, n° 151, p. 10075

3- Directive 96/9/CE du 11 mars 1996, concernant la protection juridique

des bases de données, JOCE 27 mars 1996, n° L77.

4- C. fr. propr. intell., version consolidée du code au 1er janvier 2013, éd. Janvier 2013, in www.legifrance.gov.fr

II- Jurisprudence française par ordre chronologique

1- CA Paris, 10 avril 1862, D. 1863, p. 53. 2- Cass. civ., 25 juin 1902, DP 1903 , note COLIN.

3-CA Paris, 1er avril. 1957, D. 1957, p.436.

222

4-Cass., 29 novembre 1960, Bull. civ. 3, n° 389; Gaz. Pal. 1961, 2, 1952.

5-TGI Seine, 15 avril 1964, D. 1964, p. 746, note H. DESBOIS.

6-CA Aix-en-Provence, 13 février 1965, cité par J. RUBELLIN-DEVICHI,

L’influence de l’avènement des droits de la personnalité sur le droit moral,

Cujas, 1975, P.570.

7-Cass. civ, 22 novembre 1966, « aff. Dialogue des carmélites », Bull. Civ. I,

n° 518, p. 391.

8-Cass. civ., 22 novembre 1966, D. 1967, p. 485.

9-TGI Paris, 8 mars 1968, Le saint, D. 1968, p. 742.

10- TGI Paris, 8 mai 1969, D. 1970, som., p. 7.

11-CA Paris, 8 juin 1971, D. 1972, p. 383, note B. EDELMAN.

12-TGI Paris, 29 juin 1971, RIDA janvier 1972, p. 133.

13-Cass. civ., 14 novembre 1973, Bull. civ. I, n° 390.

14-CA Paris, 10 mai 1973, Rida octobre 1973, n° 78, p. 196.

15-CA civ., 12 avril 1976, Bull. civ. I, n° 123.

16-Cass. civ.,17 novembre 1981, J.C.P. éd. E.A., n° 41, 7 octobre 2004, 1478.

17-Cass. civ. I, 27 mai 1986, « aff. la cage aux folles », Bull. civ. I, n° 144, p. 144.

18-CA Versailles, 20 janvier 1987, D. 1988, som. p. 207, obs. C. COLOMBET.

19-Cass. civ., 7 avril 1987, Rida octobre 1987, n° 134, p. 197.

20-TGI Paris, 26 mai 1987, D. 1988, som. p. 201, obs. COLOMBET.

21-Versailles, 15 mars 1988, D., 1989 som. Com. 49, C. COLOMBET.

22-Cass. civ., 2 mai 1989, «aff. Coprosa », Bull. civ. I, n° 180, J.C.P., éd. G.,

1990-II-21932, obs. A. LUCAS ; Rida, janvier 1990, p. 309 ; RTD com,

1989, p. 675.

23-Cass. civ., 19 juin 1990, Bull. civ. I, n° 177, note A. FRANCON ; D. 1990,

223

som., p. 49, obs. C. COLOMBET.

24-TGI Paris, 7 mars 1990, D. 1991, som. p. 87, obs. C. COLOMBET.

25-TGI Nanterre, 6 mars 1991, Cah. dr. auteur, avril 1991, p. 19.

26-CA Paris, 6 décembre 1993, RIDA juillet 1994, p. 382.

27-Cass. civ., 10 mars 1993, RIDA juillet 1993, p. 320, note

F. POLLAUD-DULIAN.

28-Cass. civ., 9 novembre 1993, D. 1994, p. 91.

29-TGI Nanterre, 10 mars 1993, RIDA 3/1993, p. 343, note GAUBIAC.

30-Cass. civ., 9 février 1994, «aff. les gens de Magador », Rida juillet 1994, p. 335,

obs. P.-Y. GAUTIER.

31-CA Paris, 5 octobre 1994, Rida octobre 1995, p. 302.

32-TGI Paris, 13 octobre 1994, RD propr. intell., juin 1995, p.52.

33-CA Nancy, 20 septembre 1995, Juris-Data n°. 052093.

34-CA Paris, 17 sepembre. 1997, Juris-Data n°. 023873.

35-TGI Nanterre, 26 novembre 1997, Gaz. Pal. 1998, 46, note

I. DEMNARD-TELLIER.

36-TGI Paris, 24 juin 1997, Rida octobre 1997, p. 271.

37-CA Paris, 4 mars 1998, D. 1983, p. 93, obs. C. COLOMBET.

38-Cass. civ. 16 juill. 1998, D. 1999, Jurispr., p. 306., note E. DREYER.

39-CA Paris, 14 mai 1997, D. 1998, p. 194, obs. C. COLOMBET.

40-TGI Paris, 8 septembre 1998, Rida juillet 1999, 318.

41-CA Paris, 12 mai 1999, Juris-Data n° 1999-024101.

42-CA Paris, 10 février 1999, Expertises, avril 1999, 105, note

J. HESLAUT.

224

43-TGI Paris, 30 novombre 1999, Comm. Com. Électr. 201, comm. 87, note

Ch. CARON.

44-CA Paris, 28 avril 2000, Légipresse 2000, p. 23.

45-Cass. civ., 24 octobre 2000, Bull. Civ. I, n° 267, p. 173.

46-Cass. civ. I, 12 juin 2001, aff. « le petit prince », Rida janvier 2002, p. 267.

47-CA Versailles, 20 décembre 2001, Rida avril 2002, p. 448.

48- CA. Paris, 28 février 2003, Comm. com. Electr. 2003, comm. 68, note

Ch. CARON.

49- CA Paris, 11 février 2004, D. 2004, p. 1301, note S. CHOISY.

50- CA Paris, 12 mai 2004, J.C.P. éd. E.A., n° 41, 7 octobre 2004, 1478.

51- Cass. civ. 17 février 2004, Com. com. électr. 2004, comm. n° 99, note CARON.

52- CJCE , 9 novombre 2004, Com. com. électr. 2005, comm. 2.

53- CA Paris, 25 novombre 2005, Comm. com. électr. 2006, comm.. 40,

note Ch. CARON.

54- CA Paris, 6 avril 2005, Propr. intell. juillet 2005, n° 16, note

A. LUCAS.

55- Cass. civ., 25 janvier 2005, D. 2005, p. 508, note P. ALLAEYS.

56- Cass. civ., 5 décembre 2006, Rida Janvier 2007, p. 359.

57- Cass. civ. 30 janvier 2007, P.A., 28 avril 2008, n° 85, p. 7 note

X. DAVERAT

III- Doctrine

1- Ouvrages généraux par ordre alphabétique

1- A.-R. BERTRAND, Le droit d’auteur et les droits voisins, Dalloz, 2 ème éd., 1999.

225

2- C. BERNAULT, Jurisclasseur Propriété littéraire et artistique, fascicule 85, 1999. 3- J. CARBONNIER, Droit civil, les biens, les obligations, Puf, volume 2, 1ère éd., 2004, n°. 913, p. 1902. 4- E. COLIN et F. BERNA, La propriété intellectuelle et les nouvelles technologies, dans le cadre de l’enseignement de l’informatique et société, Montpellier 2001-2002.

5- G. CORNU, Droit Civil, Introduction au droit, Montchrestien, 2007, 13 ème éd., T. 2.

6- H. DESBOIS, Le droit d’auteur en France, Dalloz, 1968.

7- A. FRANCON, Cours de propriété littéraire, artistique et industrielle, Les cours de droit, 1999.

8- P.-Y. GAUTIER, Propriété littéraire et artistique, Puf, 4 ème éd., 2001. 9- P.-Y. GAUTIER, Propriété littéraire et artistique, Puf 1999. 10- K. IDRIS, La propriété intellectuelle, Moteur de la croissance économique, OMPI 2003 , in www.wipo.int/ebookshop

11- A. KEREVER, Le droit d’auteur en Europe occidentale, Mélanges H. DESBOIS, Etudes de propriété intellectuelle, Dalloz, 1974.

12- A . LUCAS, Propriété littéraire et artistique, Dalloz, 1994. 13- Ph. MALAURIE ET L. AYNES, Droit civil, Les biens, Défrénois, 2003. 14- E. PIERRAT, Le droit d’auteur et l’édition, Ed. Du Cercle de la librairie, 1998.

15- F. POLLAUD-DULIAN, Le droit d'auteur, Economica, 2005. 16- E. POUILLET, Traité de propriété littéraire et artistique, Paris, 3 ème éd. 1908. 17- A. LE TARNEC, Manuel de la propriété littéraire et artistique, Dalloz, 2 ème éd. 1966.

18- F. TERRE, Ph. SIMLER et Y. LAQUETTE , Précis droit civil, Les obligations, Dalloz , 9 ème éd., 2005.

2- Ouvrages spéciaux par ordre alphabétique

1- J.-M. CLERC, Littérature et cinéma, Nathan, 1993.

2- A . GALLOT LE LORIER et V. VARET, La création multimédia, Economica, 2000.

226

3- A. HELBO, L’adaptation du théâtre au cinéma, éd. Armand Colin,

Paris 1997.

4- J. RUBELLIN-DEVICHI, L’influence de l’avènement des droits de la personnalité sur le droit moral, Cujas, 1975.

5- Livre blanc, Licences de logiciels libres- analyse juridique aout 2012, MPL Avocat.

3- Articles par ordre alphabétique

1- BARTHES, La mort de l’auteur, Manteia, n° 5, 4 ème trimestre 1968

2- D. BECOURT, Base de données, Gaz. Pal. 11 aout 1998, p. 1049

3- F. BENHAMOU et D. SAGOT-DUVAUROUX, Economies des droits d’auteur, place et rôle de la propriété littéraire et artistique dans le fonctionnement économique des filières d’industrie culturelle, Culture études, décembre 2007, n° 8.

4- A. BERENBOOM, Une nouvelle loi sur le droit d’auteur, Journal des

Tribunaux 1989, p. 117.

5- Ch. BIGOT, La liberté de création prévaut dans certaines limites sur le droit à l’image, D. 2009, p. 470

6- H. BITAN, Le droit des bases de données entre droit d’auteur et droit sui generis, Propr. intell. avril 2008, n° 27,

7- F. BUSONI, Valeur de l’arrangement, Arrangement, textes réunis par

P. SZENDY, L’Harmattan, éd. 2000., p. 23.

8- Ch. CARON, Les licences de logiciels dits « libres » à l’épreuve du

droit d’auteur français, D. 2003, p. 1556.

9- M. CLEMENT-FONTAINE, Les licences créative commons chez les

Gaulois, RLDI janvier 2005.

10- J. DANIEL et A. DOIRON, Propriété intellectuelle-et concurrence-

multimédia, cah. P. I. mai 1997, vol.9, n° 3, p. 347 et s.

11- X. DAVERAT, De la vie des personnages, P. A., 28 avril 2008, n° 85, p. 7.

227

12- E. DERCLAYE, Droit de propriété intellectuelle sur l’information et

pouvoir de marché : comparaison entre les protections européenne et

américaine des bases de données, P. I. janvier 2007, n° 22.

13- E. DERIEUX, Numérique et droit d’auteur, J.C.P., éd. G., n° 41, 10

octobre 2001, I, 353.

14- S. DUSOLLIER, Les licences Créative Commons : les outils du

maitre à l’assaut de la maison maitre, Propriété Intellectuelle, Janvier

2006, n° 18.

15- M. FOUCAULT, Qu’est-ce qu’un auteur ?, Bulletin de la société

française de philosophie juill.-sept. 1969, p. 73.

16- A. FRANCON, La liberté contractuelle dans le domaine du droit

d’auteur, D. 1976, chron. XII, p. 55.

17- A. FRANCON, Observations sous Bruxelles 29 septembre 1965, D.

1966- II-14820.

18- C. FRUTEAU, De l'exclusion des idées, Les grandes arrêts de la propriété intellectuelle, Dalloz, 2004, p. 79.

19- P. GASTIER, L’originalité ne se déduit pas de la nouveauté, Prop. indus., n° 5, mai 2007. 20- M. JARRELL, L’orchestration comme art de mentir, Arrangement,

textes réunis par P. SZENDY, L’Harmattan, éd. 2000, p. 105.

21- A. LATREILLE, La création multimédia comme œuvre

audiovisuelle, J.C.P. éd. G, 1998-I-156.

22- A. MAFFRE-BAUGE, Les grands arrêts de la propriété

intellectuelle, contrat sur droit d’auteur : un formalisme particulier, D.

2004,

23- X. MOLENAT, Traduction, Les circuits de la pensée, Sciences

Humaines, janvier 2008, n° 189, p. 54.

228

24- M. MORIAULE, L’adaptation à l’épreuve de la traduction,

Mélanges La traductologie dans tous ses états, éd. Artois Presses

Université, 2007, p. 244

25- F. NICOLAS, La puissance et la gloire de la transcription,

Arrangement, textes réunis par SZENDY, L’Harmattan, éd. 2000., p. 51.

26-C. PINEIRA-TRESMONTANT, Silence en double, la traductologie

dans tous ces états, Etudes C. WECKSTEEN et A. EL KALADI, Artois

Presses Université 2007, p. 177.

27- F. POLLAUD-DULIAN, La protection du producteur de base de

données, J.C.P. éd. G., n° 1,2 Janvier 2002, II 10000.

28- F. POLLAUD-DULIAN, Protection d’une gravure, RTD com. 2005,

p. 489.

29- F. POLLAUD-DULIAN, Restauration d’œuvres, RTD com. 2006, p.

81

30- F. POLLAUD-DULIAN , L’esprit de l’œuvre et le droit moral de

l’auteur, Rida janvier 2008, N° 215,

31- E. POUILLET, cité par L. PFISTER, La propriété littéraire est-elle une propriété ?, RIDA juillet 2005

32- R. PRADES, Suite de film : Œuvre dérivée ou autonome ? réflexions

sur la nature juridique des droits dits de « Sequel », Com. com. électr., n°

12, décembre 2004, étude 41.

33- Ch.-E RENAULT, Les clauses particulières des contrats

d’adaptation des bandes dessinées au cinéma, Gaz. Pal., 8 mai 2004, n°

129.

34- C.-E. RENAULT, Bien négocier les droits de remake, Gaz. Pal. 10

mai 2008, n° 131, p. 23.

35- B. DE ROQUEFEUIL, La protection des logiciels libres : les limites

du copyleft, Gaz. Pal., 23 janvier, n° 23,

36- B. DE ROQUEFEUIL et M. BOURGEOIS, Logiciel libre et licence

CeCILL : une transposition fidèle des principes de la licence GNU GPL

dans un contrat de droit français, Gaz. Pal., 19 avril 2005, n° 109.

229

37- R. SARRAUTE, De l’adaptation cinématographique des œuvres

littéraires, Gaz. Pal. 1962, p. 24.

38- A. SINGH , un scénario, œuvre dérivée, écrit sans autorisation de

l’auteur de l’œuvre première est constitutif d’une contrefaçon, J.C.P. éd.

E.A., n° 41, 7 octobre 2004, 1478.

39- P. SIRINELLI, Propriété littéraire et artistique, Restauration d’un

jardin, D. 2005, p. 1482.

40- T. TOMASZKIEWICZ, Transferts de différents registres de la

langue parlée, la traductologie dans tous ces états, Artois Presses

Université 2007, p. 163

41- Ph. LE TOURNEAU, Folle idée sur les idées, Com. com. électr. février 2001, p9.

42- F. ZERAOUI SALAH, Droit d’auteur et exception de citation,

communication, Colloque Alger, 14 mars 2011, Les exceptions et les

limitations au droit d’auteur.

43- F. ZERAOUI SALAH, Les traductions : le régime de protection par

le droit d’auteur. Etude comparative droit algérien- droit français,

Mélanges M. ISSAD, L’exigence et le droit, éd. A J E D, 2011, p. 513.

الفيرس

230

31 .............. ......................................................... المقدمة

11......................................الباب الأول: ماىية المصنفات المشتقة من الأصل

11....................................المشتقة من الأصلمفيوم المصنفات الفصل الأول:

11........................الفرع الأول: الطبيعة القانونية لممصنف المشتق وأساس حمايتو

11.......................................المبحث الأكؿ: الطبيعة القانكنية لممصنؼ المشتؽ

11..........................مكضكع قانكف حؽ المؤلؼ المطمب الأكؿ: المصنؼ المشتؽ ىك

17.............................................أكلا: المصنؼ المشتؽ ىك ماؿ منقكؿ معنكم

19........................................... ثانيا: المصنؼ المشتؽ ىك إبداع لشكؿ أصمي

13.................................تاج لجيديف فكرييفالمطمب الثاني: المصنؼ المشتؽ ىك ن

13..................أكلا: الجيد الفكرم لمؤلؼ المصنؼ الأصمي: كاجب كجكد مصنؼ أصمي

11............................ثانيا: الجيد الفكرم لمؤلؼ المصنؼ المشتؽ : كجكد اشتقاؽ

79...............................المشتقة مف الأصؿالمبحث الثاني: أساس حماية المصنفات

79..................المطمب الأكؿ: الطابع الشخصي لشرط الأصالة في الممكية الأدبية كالفنية

79...........................................أكلا: المفيكـ الشخصي لشرط أصالة المصنفات

11........................عد تكفر شرط الأصالة في المصنفات طبيعة النتائج المترتبة ب ثانيا:

19.....................المطمب الثاني: الطابع النسبي لشرط الأصالة في الممكية الأدبية كالفنية

10...........................أكلا: شرط أصالة المصنفات مفيكـ مستقؿ في قانكف حؽ المؤلؼ

93................................. .....شرط أصالة المصنفات الفكرية ثانيا: إمكانية تجزئة

91.............الفرع الثاني: التمييز بين المصنفات المشتقة من الأصل و المصنفات الأصمية

91.........بيف المصنؼ المشتؽ كالمصنؼ الأصمي الاختلاؼ كالتشابوالمبحث الأكؿ: أكجو

91...................بيف المصنؼ المشتؽ كالمصنؼ الأصمي الاختلاؼالمطمب الأكؿ: أكجو

231

91.....................................بيف المصنفيف مف حيث طابع الأصالة الاختلاؼأكلا:

99.........................................ختلاؼ مف حيث نكع الإنتاج الذم تمثموثانيا: الا

99......................المطمب الثاني: أكجو التشابو بيف المصنؼ المشتؽ كالمصنؼ الأصمي

97.......................................أكلا: التشابو بيف المصنفيف مف حيث شركط حمايتيا

03..............................ثانيا: التشابو بيف المصنفيف مف حيث الحقكؽ المكتسبة عمييا

93...........المبحث الثاني: طبيعة العلاقة كالتداخؿ بيف المصنؼ المشتؽ كالمصنؼ الأصمي

90.............المطمب الأكؿ: الإشتقاؽ ىك نتيجة لتحكيؿ حؽ مالي لمؤلؼ المصنؼ الأصمي

91......تحكيؿ الحؽ المالي لممؤلؼ.......................................أكلا: تحديد طبيعة

99عقد تحكيؿ الحؽ المالي لممؤلؼ..........................................ثانيا: تحديد نكع

91.........................بيف المؤلفيف المتتابعةالمطمب الثاني: الاشتقاؽ ىك نتيجة لممشاركة

91................................................بيف المؤلفيف المتتابعةأكلا: مفيكـ المشاركة

91...................: علاقة التبعية بيف المؤلفيف المتتابعة بيف المؤلفيفثانيا: نتائج المشاركة

97............................................................الثاني: صور الاشتقاق الفصل

73...........................الأصمية....ق عن طريق تحويل المصنفات الفرع الأول: الاشتقا

73.......................المبحث الأكؿ: التحكيؿ في المجاؿ الأدبي كالمجاؿ السمعي البصرم

73..................................................المطمب الأكؿ: تحكيؿ المصنفات الأدبية

73المصنفات الأدبية............................................................. أكلا: ترجمة

71.....................................................................لاقتباسأعماؿ اثانيا:

79.......................................المطمب الثاني: تحكيؿ المصنفات السمعية البصرية

79..................................................أكلا: ترجمة المصنفات السمعية البصرية

131................................................ثانيا: متابعة المصنفات السمعية البصرية

232

137...........في المجاؿ المكسيقي كالفني.................المبحث الثاني: تحكيؿ المصنفات

137..............................................المطمب الأكؿ: تحكيؿ المصنفات المكسيقية

137................................................................أكلا: التعديلات المكسيقية

139................................................................ثانيا: التغييرات المكسيقية

130..................................................المطمب الثاني: تحكيؿ المصنفات الفنية

130.........................................................أكلا: نقؿ كتقميد المصنفات الفنية

ثاني 139....................................................ا: ترميـ كتجديد المصنفات الفنيةً

111.............الفرع الثاني: الاشتقاق عن طريق إدماج المصنفات الأصمية ضمن مجموعة

111.....................................المبحث الأكؿ: جمع مصنفات أصمية مف نفس النكع

111الأصمية.................. المختمفة مف المصنفات كالمختارات المطمب الأكؿ: المجمكعات

111أكلا: أنكاع المجمكعات كالمختارات المختمفة مف المصنفات الأصمية. .....................

119.ثانيا: عناصر أصالة المجمكعات كالمختارات...........................................

119أكلا: مفيكـ كشركط حماية قكاعد البيانات................................................

111ثانيا: نظاـ الحماية القانكنية الذم تستفيد منو قكاعد البيانات..............................

119..........................................المبحث الثاني: جمع مصنفات مختمفة في النكع

119كطرؽ إبداعو............................ المطمب الأكؿ: مفيكـ المصنؼ متعدد الكسائط

119أكلا: مفيكـ المصنؼ متعدد الكسائط.....................................................

110.......................ثانيا: طرؽ إبداع المصنؼ متعدد الكسائط........................

119.........................المطمب الثاني: التكييؼ القانكني لطبيعة المصنؼ متعدد الكسائط

117أكلا: استبعاد بعض المحاكلات لتكييؼ الإنتاج متعدد الكسائط.............................

117ثانيا: التكييؼ المجمع عميو لتصنيؼ الإنتاج متعدد الكسائط..............................

233

131....................الباب الثاني: النظام الذي تسري عميو المصنفات المشتقة من الأصل

171...................................الفصل الأول: الموافقة عمى إبداع المصنفات المشتقة

177................اق من المصنف الأصميشتقعمى الا مموافقةالطرق العادية لالفرع الأول:

177عقد التنازؿ الإرادم عف حؽ الاشتقاؽ مف المصنفات الأصمية............. المبحث الأكؿ:

171....الاشتقاؽ مف المصنفات الأصميةعقد التنازؿ الإرادم عف حؽ المطمب الأكؿ : أطراؼ

171أكلا: أطراؼ العقد الأكؿ: عقد التنازؿ عف حقكؽ استغلاؿ المصنؼ الأصمي...............

170ثانيا: أطراؼ العقد الثاني: عقد التنازؿ عف حؽ إبداع المصنؼ المشتؽ...................

177.............المشتؽ. لإبداع المصنؼ لمكافقةكاجب أخذ االمطمب الثاني: جزاء عدـ احتراـ

177أكلا: إبداع المصنؼ المشتؽ بدكف مكافقة مؤلؼ المصنؼ الأصمي يعتبر تقميدا............

111.........................مسؤكلية ارتكاب جنحة التقميد...... كضمافثانيا: طرؽ التخفيؼ

111عقد التنازؿ عف حؽ إبداع المصنؼ المشتؽ.............. مضمكفشكؿ ك المبحث الثاني:

117المشتؽ لإبراـ عقد التنازؿ عف حؽ إبداع المصنؼ ياتباعالمطمب الأكؿ: الأشكاؿ الكاجب إ

117أكلا: شرط الكتابة.......................................................................

119اتباعيا لإبداع المصنؼ المشتؽ................................ثانيا: أشكاؿ أخرل كاجب

119................التنازؿ عف حؽ إبداع المصنؼ المشتؽ..... المطمب الثاني: مضمكف عقد

110التنازؿ عف حؽ إبداع المصنؼ المشتؽ................................ أكلا: مكضكع عقد

119...........................................ممزمة في العقد كمداىا..ثانيا: تحديد البيانات ال

193..................المشتق الغير عادية لمموافقة عمى إبداع المصنف طرقالالفرع الثاني:

193.............................لإبداع المصنفات المشتقة المبحث الأكؿ: الترخيص الإجبارم

193كمجاؿ تطبيقو...................... كييؼ القانكني لمترخيص الإجبارمالت المطمب الأكؿ:

191أكلا: التكييؼ القانكني لمترخيص الإجبارم ...............................................

234

191ثانيا: مجاؿ تطبيؽ الترخيص الإجبارم لإبداع المصنفات المشتقة.........................

جراءات الاستفادة مف الترخيص الإجبارم........................ المطمب الثاني: شركط 197كا

191أكلا: شركط الاستفادة مف الترخيص الإجبارم.............................................

199بالترجمة......................ثانيا: الإجراءات اللازمة لمحصكؿ عمى الترخيص الإجبارم

197........................... ....المبحث الثاني: الترخيص الحر لإبداع المصنفات المشتقة

197............................التراخيص الحرة لإبداع المصنفات المشتقة ىـالمطمب الأكؿ: أ

197.......................................................أكلا: تراخيص الإبداعات المشتركة

101..........................................................ثانيا: ترخيص المكجيسياؿ الحر

109.....................أىمية كدكر التراخيص الحرة في مجاؿ الإبداع الفكرمالمطمب الثاني:

109...................التي تمنحيا فكرة التراخيص الحرة أكلا: الممارسة الجديدة لحقكؽ المؤلؼ

100.....................................ثانيا: الدكر الجديد لممؤلؼ في مجاؿ التراخيص الحرة

109................................الفصل الثاني: الحقوق المتنافسة عمى المصنف المشتق

107.........سة بين المؤلفين عمى المصنف المشتق عند إبداعوالفرع الأول: الحقوق المتناف

107.....................................المبحث الأكؿ: ممكية الحقكؽ عمى المصنؼ المشتؽ

193...........................................................المطمب الأكؿ: القاعدة العامة

193........................................................القاعدة العامةأكلا: ميداف تطبيؽ

193............................................................ثانيا: مضمكف القاعدة العامة

191مة.............................................المطمب الثاني: الاستثناء عف القاعدة العا

191.......................................................إرادة الأطراؼفعؿ أكلا: الاستثناء ب

197..............................................................ثانيا: الاستثناء بقكة القانكف

190شتؽ............عمى المصنؼ الم لمؤلفيفالمتنافسة بيف ا المبحث الثاني: الحقكؽ المعنكية

235

190المتنافسة لممؤلفيف........................ المطمب الأكؿ: تحديد الحقكؽ المعنكية لممؤلفيف

نتاجو ......................... مشتؽلإنتاج الؼ امؤل احتراـأكلا: 190صفة المؤلؼ الأصمي كا

199نتاج المشتؽ.............لمحرية الإبداعية لمؤلؼ الإ ثانيا: احتراـ مؤلؼ المصنؼ الأصمي

193.....................لممؤلفيف المتنافسة المطمب الثاني: طرؽ المكازنة بيف الحقكؽ المعنكية

193 عمى الاشتقاؽ حالة المكافقةالمصنؼ الأصمي في أكلا:الاعتراؼ بالطابع النسبي لحؽ احتراـ

191مف مؤلؼ المصنؼ الأصمي....... ثانيا: حؽ ممارسة الرقابة عمى إبداع المصنؼ المشتؽ

191............المصنف المشتق عند استغلالالفرع الثاني: الحقوق المتنافسة بين المؤلفين

191...........................المبحث الأكؿ: الأجرة المستحقة مف استغلاؿ المصنؼ المشتؽ

191..............المصنؼ المشتؽالمطمب الأكؿ: طرؽ حساب الأجرة المستحقة مف استغلاؿ

199................................قاعدة الأجرة التناسبية مع إيرادات استغلاؿ المصنؼأكلا:

199......................................................ثانيا: إمكانية تطبيؽ الأجرة الجزافية

197................ف استغلاؿ المصنؼ المشتؽالمطمب الثاني: أساس كمدة استحقاؽ الأجرة م

197..........................مدل إلزامية استحقاؽ الأجرة مف استغلاؿ المصنؼ المشتؽ أكلا:

173...................ثانيا: جزاء عدـ استحقاؽ المؤلؼ للأجرة مف استغلاؿ المصنؼ المشتؽ

171.......................................لمشتؽالمبحث الثاني: الالتزاـ باستغلاؿ المصنؼ ا

171.......المطمب الأكؿ: الالتزامات المتبادلة لممؤلفيف مف أجؿ حسف استغلاؿ الإنتاج المشتؽ

171...................أكلا: التزاـ مؤلؼ المصنؼ المشتؽ بالبحث عف استغلاؿ الإنتاج المشتؽ

177.............بضماف حسف استغلاؿ المصنؼ المشتؽثانيا: التزاـ مؤلؼ المصنؼ الأصمي

171......................المطمب الثاني: القيكد التي تعيؽ استمرار استغلاؿ المصنؼ المشتؽ

171..أكلا: القيكد التي تعيؽ استمرار استغلاؿ المصنؼ المشتؽ مف جراء استعماؿ الحؽ المالي

179استغلاؿ المصنؼ المشتؽ مف جراء استعماؿ الحؽ المعنكمثانيا: القيكد التي تعيؽ استمرار

236

177................................................................................الخاتمة.

131..........................................................بالمغة العربية. ئمة المصادرقا

131..........................................................بالمغة الفرنسية قائمة المصادر

812................................................................................الفيرس

ملخص

تعتبر كل من أعمال الترجمة والاقتباسات والتوزیعات الموسیقیة والمراجعات التحریریة وباقي التحویرات الأصلیة للمصنفات الأدبیة والفنیة وأیضا المجموعات والمختارات من المصنفات وقواعد

یف أیضا بأنھا إنتاجا فكریا وتك". قانون الملكیة الأدبیة والفنیة " البیانات مصنفات مشتقة من الأصل في ؤلفاتمركبا لأنھا مصنفات یدمج فیھا بالإدراج أو التقریب أو التحویر الفكري مصنف أو عناصر م

وینص المشرع على . أصلیة دون مشاركة مؤلف المصنف الأصلي أو عناصر المصنف المدرجة فیھھور العدید من الأشكال الجدیدة ھذه الأعمال الثانیة إلا على سبیل المثال، مما سمح باستیعاب وظ

مما نتج عنھ علاقات عدیدة . للمصنفات المشتقة عن طریق الاستعمالات المختلفة للمصنفات الأصلیة.ومتشعبة بین المؤلفین والمختصین في مجال الإبداع الفكري والملكیة الأدبیة والفنیة

رین، لذا یتطلب نظام حمایتھا التوفیق بین ترتكز المصنفات المشتقة على إبداعات أصلیة لمؤلفین آخإن خصائص وممیزات الإنتاج المركب یبرر . مصالح مؤلف الإنتاج الأول و مؤلف الإنتاج الثاني

خصوصیة نظامھ، لأن حمایة ھذا النوع من الإنتاج الفكري یتطلب الاعتراف بصفة المؤلف لمبدع . ع مراعاة أولیة حقوق مؤلف المصنف الأصليالإنتاج المشتق وملكیتھ لحق المؤلف على مصنفھ، م

باعتبارھا . وھذا ما ینتج عنھ في بعض الأحیان صعوبات خاصة في مجال التوفیق بین الحقوق المعنویة.من حقوق الشخصیة

:الكلمات المفتاحیة

الحق المعنوي ؛ قواعد البیانات؛المجموعات؛التغییرات الموسیقیة؛التعدیلات الموسیقیة؛الترجمة؛المصنف المشتق.الإنتاج الفكري؛ الإنتاج المركب؛الحق المالي للمؤلف؛للمؤلف

2013أكتوبر 13نوقشت یوم