El bosque de las torres vigía

Concurso de escultura pública monumental para el desarrollo escultórico-artístico del futuro Parque de Levante de la ciudad de Murcia

Fundación Gabarrón y Fundación Murcia futuro

INTERNATIONAL SCULTURE COMPETITION

Rosa VillalónGuillermo Laguna Sanz

artista: arquitecto:

0 - FASE CONCEPTUAL

Trabajo de reflexión, hecho a mano; con ingredientes emocionales y culturales. Buscando dar cuerpo a lo imaginado realizado con gestos contemporáneos y mentalidad histórica. Es un proyecto basado en la relación profunda entre el contexto humano, naturaleza y paisaje artístico que contemplaran. La creación de una ilusión de un espacio, con múltiples puntos de vista; una obra escultórica que se abre sobre si misma.

Abordando el estudio de los materiales, formas y significados como señas de identidad; La mirada, el espacio, la arquitectura, su ubicación, el tiempo, o su historia, presupo-nen junto a la intencionalidad artística, otra de carácter simbólico y uso compartido.

Una búsqueda de fluidez constante entre la expresión de la forma y su formalización mediante procedimientos geométricos, en una reserva territorial dedicada a la movili-dad, al contacto social y al disfrute del entorno: Futuro parque Levante de Murcia.

Busco el concepto de lo imaginario que existe más allá del los propios objetos planteados, busco crear una imagen, algo nuevo, sin olvidar lo pasado, para estimular la imagi-nación del que mira y se adentra, ayudada con la pintura, la arquitectura, la luz, la música...Creando espacios que hablan de otros espacios, donde envolverse y sentirse bien.

Propongo una participación interiorizada con el resultado de una imagen como hilo argumental, y esta imagen tiene la capacidad de generar otras, de crear efectos poéticos, otras interpretaciones, sin la coincidencia total de la interpretación concreta con la imagen creada.

Rosa Villalon

Presupuesto/Especificaciones tecnicas

Objetivo-idea01

Story-board02

Plano de situación

Tema histórico

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Generación de plantas/alzados

Acotación de los 33 elementos

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Planta del proyecto

Planta/Espacio/monimiento

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Imagen de conjunto06

INDICE

Desarrollo de la maqueta07

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Imagen de conjunto IIb

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El bosque de las torres vigía

Concurso de escultura pública monumental para el desarrollo escultórico-artístico del futuro Parque de Levante de la ciudad de Murcia

Fundación Gabarrón y Fundación Murcia futuro

INTERNATIONAL SCULTURE COMPETITION

Rosa VillalónGuillermo Laguna Sanz

artista: arquitecto:

1 - OBJETIVO-IDEA

El objetivo de la obra es la propia obra, la intención de expresar y comunicar. La capacidad de evocación, la capacidad de recono-cimiento a partir de lo que se ve. Hay un deseo de conectar el significado de la forma del conjunto escultórico con el espectador al que me dirijo y con su visión, de la que depende la experiencia de un espacio público.

El espacio que se propone es sólo representación de otro lugar imaginado en el que moverse, lugares de invención (físico y mental), es una experimentación abstracta a través de la obra.

Mostrar diferentes tipos de mirada a lo largo de un recorrido narrativo, estando dentro de el Bosque y sintiendo la protección de las Torres vigía.

La interacción física con el conjunto escultórico, sus texturas y calidades pictóricas se demuestran aquí fundamental, la proximi-dad del paseante-espectador a ella y su posibilidad de entrar en el interior de manera que se sienta incluso ajeno al espacio del que partía.

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DEFINICIÓN

Es un conjunto escultórico (desarrollado en planta geométrica: planta geográfica de Murcia), que simula el concepto de bosque, con torres vigía, y usa una geometría propia de la naturaleza; el cilíndro, en suspensión. Pintados con ritmos ondu-lados sugeriendo movimiento.

La realidad corporal, física, se pone al servicio de la sensibili-dad y el pensamiento, en definitiva del contenido y el significa-do de la obra, es un replantamiento de la relación que la forma mantiene con su contenido, siendo mi pretensión, sacarles de esta.

La fascinación forma parte de la esencia del concepto de lo imaginario al que se da cuerpo en este conjunto escultórico : nos fascina cuando lo miramos, cuando conseguimos creer en su apariencia como real ; sentimos atracción y deseo por cono-cer.Este conjunto escultórico está formado por cilíndros pintados de diferentes alturas y diámetros.

La grandiosidad del escenario Futuro parque Levante, requiere el formato grande; monumentalidad, su tamaño que ocupa un espacio de 150m2; 33 cilíndros de hierro pintados y su propor-

ción de diferentes alturas que van de 10m a 1m y diámetros cuyo máximo es de 2m y el mínimo de 25cm. Esto dá un caracter de reposo, aliado a lo sobrenatural, y es una manera de imponer la idea de grandiosidad. La figura permanece fija, imperturbable, como si estuviera poseída de su dominio. El eco psicológico de esta actitud se percibe en las relaciones humanas: una persona seria e inmóvil parece inaccesible.

Las esculturas definen acciones en su despacioso discurrir; contenido simbólico, psicológico, ideológico, tematico..., así contenido y forma establecen una secuencia en la concepción y realización de esta escultura.

La lectura del sentido de la imagen(cilíndros); la interpretación de su significado (torres vigía) y la penetración de su contenido esencial (conjunto escúltorico), como expresión de valores correlacionados entre pensamiento e imagen, que en su forma más elevada, puede prescindir totalmente del modelo sensible y emanciparse por completo de la impresión de lo realmente perceptible.

Esta escultura está inscrita en unas coordenadas espaciales y temporales.

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TEMA HISTORICO

Torres que trascienden asomando sobre el perfil del paisaje y carentes de sentido fuera de él, las casas torre de la huerta...aire de fantasía y leyenda situada en el mundo tenebroso, mágico y sensual de la Alta Edad Media.

Si bien las costas peninsulares llevan siglos sufriendo el ataque de los piratas, es durante el último cuarto del siglo XVI y principios del XVII cuando los asaltos procedentes de los estados corsarios del Norte de África se recrudecen en el Mediterráneo y se hacen más frecuentes en las costas del Reino de Murcia. A estos se une la amenaza constante de las potencias protestantes del centro y norte de Europa. Por estas causas, se levantan doce torres costeras en el Reino de Murcia. También en el interior de la región, para recibir y trasladar la alerta emitida por las torres costeras hacia los pueblos y ciudades, así se alzaron las llamadas torres post-litorales que en general eran de forma cilíndricas.

Y en caso de ataque, sobre la terraza de la torre se realizaban ahumadas si era de día y fogatas durante la noche, mensajes de señales de humo y luminosas, que avisaban a los ciudadanos del peligro.

Las torres del litoral servían de refugio para los pescadores a la espera de la llegada de la ayuda desde los pueblos.

Estas torres de vigilancia costera son una serie de edificaciones militares construidas en el s. XVI, en las costas mediterráneas de España, para su defensa.

Desde el asentamiento turco en Argel en 1516, toda la costa del Mediterrá-neo español se encontraba amenazada por los ataques de los piratas berberiscos que desembarcaban en la costa y asolaban y saqueaban ciudades y asentamientos rurales. El rey Carlos I de España fue quien ideó un siste e construcción de las fortificaciones del puerto de la ciudad de Carta-gena, de la costa del Reino de Valencia y los puertos africanos de 1576, no tiene dinero para hacerlo. Es por ello que se plantea un sistema impositivo local, trasladando a los pueblos y ciudades cercanas al litoral la responsa-bilidad de defenderlo. Los ingenieros diseñan un sistema basado en torres costeras que permitieran alertar de la llegada de naves enemigas y defen-derse de sus ataques. Pretenden levantar una auténtica muralla costera desde Perpiñán, en el sur de Francia, hasta Cádiz.

La mayoría de las torres de defensa de la costa del Reino de Murcia eran cilíndricas, aunque también encontramos algunas de planta cuadrada, como la torre de Bolnuevo, e incluso de planta hexagonal como la Torre de la Azohía, Torre Cope y Torre de Navidad.

Por lo general las torres se levantaban sobre una base o plinto sobre la que se asentaba el primer cuerpo de la torre, realizado en tierra poco compacta para absorber el impacto de las balas. Sobre este cuerpo inferior estaba la puerta, a la que se accedía por una escala que podía ser retirada para evitar la entrada del enemigo en caso de ataque.

Las torres estaban artilladas, situándose los cañones en la terraza, a la que se accedía por una escalera de caracol, parcial o totalmente embutida en el muro. Un pretil o parapeto permitía orientar los cañones en la dirección que fuera necesaria.

En caso de ataque, sobre la terraza de la torre se realizaban ahumadas si era de día y fogatas durante la noche, que avisaban a los ciudadanos del peligro. Las torres del litoral servían de refugio para los pescadores a la espera de la llegada de la ayuda desde los pueblos y ciudades. Además de

los guardas fijos, dos o tres por torre, destacamentos de caballería recorrían la costa con fines de enlace y reconocimiento. Estas fuerzas, fijas y móviles, estaban bajo el mando del Duque de Medina Sidonia, señor de Conil desde 1299 y Capitán General del Mar Océano y Costas de Andalucía desde 1588. Caso de producirse un desembarco enemigo de importancia, se alertaba a las milicias de los pueblos próximos, para que prestasen ayuda.

Por su parte, las torres post-litorales tenían la función de replicar el aviso hacia el interior con nuevas ahumadas o fogatas, al tiempo que servían de refugio, en caso necesario, a los campesinos.

Las torres vigía, torres de marina, almenaras o guardas de la costa son torres exentas y aisladas, que se ubican en el litoral o su área de influencia y que tenían como función primordial la vigilancia marítima y la transmisión de señales, aunque pudieron también ejercer funciones disuasorias mediante piezas artilleras menores. Su origen puede ser regio (exigencia de la Corona) o señorial, a menudo asociado a las pesquerías. Las torres de planta cuadra-da con más de un piso son típicamente señoriales, mientras que las manda-das ejecutar por el rey siguen diseños estandarizados y son de planta circular. “Durante la noche se apostaba en ella un vigía, ante la llegada de turcos, moros y otros enemigos; con señales de fuego usuales en toda esa zona de España, avisaba a los vigías colocados en las atalayas próximas de la llegada de un enemigo y éstos a su vez a otros, por lo que luego las ciuda-des vecinas, en espacio de tiempo muy breve, se enteran de que han de estar en guardia y vigilar”.

Su valor arquitectónico no estriba en su severa simpleza individual, sino en el significado histórico del vasto sistema defensivo en el que se articulan, desde la frontera de Portugal hasta Francia. No olvidemos que muchas veces el verdadero patrimonio edificado no está en la suma de elementos individua-les, más o menos valioso, sino en el conjunto interrelacionado que forman. La Carta de Venecia (1964) define como monumento histórico no sólo las grandes obras, sino también aquellas otras más modestas que con el tiempo han adquirido significado cultural, como es el caso de las torres vigía, alme-naras del litoral, de gran diversidad tipológica.Estas torres, altamente funcionales en su momento, han sobrevivido al tiempo, y desde el cese de su actividad se han visto sometidas a constantes agresiones de muy diversa índole, (secular proceso de degradación impues-to por las intensas agresiones antrópicas y ambientales propias de un medio antaño hostil y hoy atrayente), que han llevado a la mayoría de ellas a la ruina.

Mapa de torres vigía del reino de Murcia

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*ACOTACIÓN DE LOS 33 ELEMENTOS4

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18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33

Número de piezas: 33 Elementos

Conjunto de piezas de forma cilíndricas pintadas, que miran a un frente; al paseante, que va a introducirse en el Bosque de Torres Vigía, pero que desde diferentes perspectivas, irá adquiriendo una visión diferente de movimiento, espacio, volumen, emoción, con la incitación de continuar caminando entre ellas.

El bosque de torres vigía, propone una grandiosa verticalidad, una continua de elevación, conseguida a través de las diferentes alturas de los cilíndros. La pintura expresa la propagación de las ondas de color hacia el cielo. EL Bosque de Torres Vigía, da otro aporte más de espacio, textura y tacto, una vista con diferentes perspectivas; el propio andar del paseante provoca otro movimiento lateral- visual- horizontal, hacia abajo de profundidad y esas ondas también se propagan por el suelo.

Los elementos cilíndricos, se presentan en suspensión aérea, emergen del suelo sobre dos pletinas cada uno, lo que propone una comunicación y salida de lo interior al exterior sin ataduras conceptuales. Dejando pasar el aire y dejando escuchar sus murmullos.

En la parte superior de cada elemento, puede ubicarse un foco lumínico; creando en la noche......destellos de misterio, haciendo alusión a las ahumadas que hacían durante el día, y a las fogatas de aviso de la noche...

Comunicación

Una apariencia realista para una construcción fantástica, dando cuerpo a lo imaginario a partir de la experiencia de unos objetos-espacio de representación.

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ESPACIO

Abierto-cerrado. Exterior-interior

En mi preocupación por el espacio, fue importan-te desde el primer momento, que la idea, del Bosque de torres vigía, pudiera colonizar libremente en cualquier coordenada espacial dentro del proyecto Futuro Parque Levante de Murcia.

Un espacio para ver, para sentir, para estar, para entrar dentro, a un espacio interno que quiero compartir y que no sea sólo un espacio que rodear.Su profundidad es su forma, es su espacio, rechazando los ritmos estáticos, el tiempo aparece como sinónimo de movimiento.

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MOVIMIENTO

He investigado en su escala, para crear una apariencia de bosque de torres vigía, un bosque imaginario, sobre la planta del mapa de Murcia, haciendo corresponder sus enclaves principales geográficos con el emplazamiento de torres vigía, propiciando un movimiento de abajo-arriba; en vertical y horizontal de ondas que se expanden sobre las diferentes superficies a recorrer. Abandono de la línea recta por una variedad de formas curvas, que acceden al corazón del bosque de torres vigía, realizando una buena y amplia comunicación entre los diferentes espacios.

Idea de cobijo , con interiores inciertos, laberínticos, pero con múltiples aberturas de acceso y ningún cerramiento o barrera.

Donde el paseante se aproxime atraído por el que pasará, que significa esto, y deje el mundo exterior y se introduzca en la intimidad de ese otro espacio interior , a veces reconfortante, reconfortable, magnífico, y siempre distinto.

Considero importante, su interacción con uno de los elementos trabajados en este proyecto : el agua, ya que podría suponer el fin o principio del mismo, pues la idea es que algunos elementos (torres vigía), estén inmersas en el agua, ya que el rio Segura participa activamente.Pues en una de las torres, que podrían estar dentro del agua, una pequeña barca amarrada, de pescador , que ha acudido a refugiarse en la torre vigía.

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PLANTA

Es una planta de imagen geográfi-ca; mapa de Murcia, conteniendo la naturaleza del lugar, su geome-tría que es la base del soporte material, de los símbolos y elemen-tos utilizados.

El conjunto escultórico está distribuido en esta planta con forma de cruz, dividida en cinco partes; basada en el mapa geográfico de Murcia, interrelacio-nando los cinco elementos conteni-dos en la planta:

_Aire o viento de levante; con el predo-minio de colores tierras: amarillos, ocres, naturales, rosas y blancos, en la zona central de la planta._El agua mediterránea; en la zona este: litoral, con colores negros, azules y tonos oscuros._La luz cálida; rojos blancos, rosas y pasteles, en el sureste._El fuego volcánico; zona de rojos, naranjas, violetas , púrpura_ La madera; bosques de Ribera; azules, verdes, violetas, en el oeste.

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ENTORNO

Espacios organizados mediante una geometría estricta, pero que contiene escenas tanto regulares como irregulares,que van desde lo funcional a lo lúdico, secuencia de jardines en bandas círculares, que forman un espa-cio fragmentado y al mismo tiempo continuo, hasta la representación del bosque organizado, las dunas, las ondas, las olas, las corrientes.La maqueta y el propio proyecto del bosque de las torres vigía, plantean una reflexión escultura-arquitectónica sobre la presencia y el significado de los elementos de la naturaleza y del paisaje en la cultura contemporánea.Sobre las diferencias que se presentan en la escultu-ra y la arquitectura. No creo en la obra exenta que se posa sobre un lugar porque si, sin un mayor planteamiento.

La planta presenta un efecto de movimiento ondular, sugeriendo simetrías que luego no llegan a desarro-llarse por completo, se insinuan.- superficies lisas- curvas límpias- ondas claras...La contemplación del bosque de torres vigía en forma de reposo, paisaje quieto, liberado de tensio-nes propias del paisaje natural donde se puede intuir el camino , en una planta abierta, donde el interior y el exterior se interpenetran en términos espaciales.

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Construcción de 33 torres tubulares con las soldaduras necesarias. Cuentan con pletinas en la parte inferior soldadas y con placas de ancla-je para atornillar a la cimentación.

Pintura de las torres según diseño artístico para dejar a la intemperie.

Montaje de las torres in situ.

El presupuesto total para “EL BOSQUE DE LAS TORRES VIGÍA” está estimado aproximadamente en 230.000 euros.

PRESUPUESTO DE EJECUCIÓN DE LA OBRA ESCULTÓRICA:

ESPECIFICACIONES TECNICAS

“EL BOSQUE DE LAS TORRES VIGÍA”

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pilar de hierro de Ø 100cm e=8cm

Area total del conjunto escultórico 314m2

01pletinas de Ø 98cm e=10mm02cartelas soldadas sobre base e=10mm03nivel del futuro relleno de hormigón04pernos de anclaje Ø 2cm05armado inferior de la zapata06rastreles de madera07capa de hormigón de limpieza e=10cm08

Ø máximo 100 cm

Ø mínima 20 cm

espesor máximo e=8 mm

espesor mínimo e=3 mm

altura máxima 10 m

altura mínima 2 m

área total ocupada por las torres 8,5 m2

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Gracias!Rosa Villalón & Guillermo Laguna