GUIRAUD, Pierre. La Semantica. Cap. II

8/17/2019 GUIRAUD, Pierre. La Semantica. Cap. II

1/9

Traductíón de

fU N

A

H S L Í E R

L

S E M Â N T I C

por

PIERRE GUIR UD

FONDO DE CULTURA ECONÓMICA

MÉXICO


2/9

Pránera edición en francês 1955

Séptima edición en francéi 1972

Primera

edición

en

espaiiol 1960

Segunda

edición en espaiioi 1976

Qunta

reimpresión 1992

Titulo original:

sim ntique

O

19SS Preues Universiuires de France Parfs

D

R.

e>

1960

FoNDo De CuLiuax E C O N U M C A

D . R . e

1988

FoNDO os

C U L T U A

E C O N Ó M I C A S. A.

Av. de k Universidad. 975 03100MÉxico D. F

ISBN

968-16-0928-X

Impreso en México

Al

Instituto de

Estúdios

Franceses

de

la

Universidad

de

Groninga

como recuerdo

de nuestro

seminário

de 1954-1955


3/9

I I . L A S I G N IF I C A C I Ó N : L A F U N C I Ó N

S E M Â N T I C A

L A C O M U W I C A C IÓ N postula teoricamente u n solo nombre

o r e . Tero^ ãe hecliõ, se^ aU a indiferentemente de una

operación (mi l i tar ) y una operación (quirúr gica), de

u n cuemo (de

caza

y un cuemo (de res ) . Para aler

t a s palabras,

como

hac er , Hom bre , ser , los dic-

cionarios dan hasta dncuenta o sesenta sentidos

dis

tintos.

Esta polisemia

^::.

existência de muchos sentidos

para

u na misma

p a l a b r a —

est£jãa:avada adiemásjpoT

IT l twnontmia ,

o

~sea1ía

existência de

palabras. diferen

tes en su of fgenTque

t e r m i n a r C T ^ g o r ^ n f u n d i r s e a

consecuCTcia de s u ^ êv ^ ^S oT ón ^ ca , ^ por e j ^ ^ I õ

vert,

vers, ver, verre, en francês, sin hablar de los sinó-

itimos, que son conceptos qu e

tienen

vários nombres.

^C ómo es pesible esta situación? ^Cuál es su orig en

y su frecuencia sobre el

funcionamiento

de la comun i-

cación?

1 S EN T I D O S T EFECTOS D E L

SENTIDO

Sentido de base y sentido contextual. S i un nom

b r e puede ten er vários sentidos,

estos

son sentidos po-

tenciales o virtuales; nunca se actualiza mâs de uno de

dlo&jen

u n contexto dadoT

Cada

palabra tiene

un sentido de

base

y u n s ^ t i d o

contextual;^ e s el con texto d q u e precisa el sentido en

^ La tenninologia

varia;

algonos autoies hablan de sentido

y

efectos

de sentido; otros, de sentido y

dgnificaeión

36

S E N T I D O S

Y E F E C TO S D E L S E N T I D O

37

Roldan tocó d cuemo o la s operadones oontinúan

e n el

delta .

En cada uno de

estos casos

el nombre

evoca

un concepto preciso.

N o habrá ambigiiedades, salvo en loa juegos d e pala

bras

o en los retruécanos. Regirá ue mp re la reg ia

d e

qu e

para

cada sentido hay un nombre, y la lengua

elimina

las posibilidade s de confusión q u e

podrian

pro^

ducirse

durante

su desarrõHo: es

indusive

una deJaa

causas

de los câmbios de sentido (p . 7 0 ) . —

Toda

pal^fcrt

««tá

ligada

a sii contexto,


4/9

38

LA FUNQÔN

SEMÂNTCA

contextual. A la palabra en un contexto corresponde

nna sola imogen ctmceptuaL

Pero al mismo

tempo

se forman asodacimes extra-

noáomde

que, sm alterar ei concepto, lo coloran. En

le dioon un

golpe en

et coco", d aenído(contextual)

de

**coco *

es

cabe»

pero la palabra

evoca

al mismo

tiempo,

por asociadones bastante laxas, ideas de

co-

micidad, intendónburlesca, gente vulgar, etc.; l a s _ ^

npminamM vatons, eng08dóa_asentido. Los rdõrêT

ftonjsociadonefl. exraswnánicasComo sim distintas

landiSrTOê^TOaOTãnEÍCTao8 ãpredado

nna inención

burlesca «»

coco . Por

otra parte, esta palabra evoca

derto

médo

pues no todo el mundo la empeara

algunos la usariam unicamente en una

stuadón

deter

minada. Aaí, la palabra «tá asociada al grupo y al

contexto social a los queTê rdinario ptteneceHay,

pues,

valsatt

expesvo»y valores sociales o sodocon-

textuales.

» Algunos autoies dstÍ guen

ka connotacMnes (qae ' ' y ^

ãTaentido

denouii» . ~~~

VaseP. Goinad, La styUstíçue coeccónQue

sais je?.

Paria,

1954 [hay trad.

esp.];

en el capitulo m, "Estaistica de

U

expraión , se discnte con mayor detalle lo aqui esbozado.

Distinguiaias

abl valores impresivos de valores expredvos;

en

la presente obra los

consideiamos

bajo Ia

«sped̂n

únca

valores expiesivoft''.

SENTIDOS Y EFECTOS DEL SENTIDO 9

a Los X Úores expredvos y la doble undó

guaje. Hemos visto que el lenguaje tiene una fundón

lógica

o cognitiva; sirve para comunicar conceptos

evo-

cando en la mente dd interlocutor las imgenesqus

se forman en la nuestra propia. Pero esta comunica-

dón nocional, que es Ia meta de Ia de nda o dei cono-

dmiento lógico no es sino indirectamente la de la

comnncacónsodal, fundamentahmente volitiva; co.

municamos nue^ros pensamientos para obtener dertas

respuestas, ciertas reacdones. No basta dedr "te amo"

o "ataquen al reducto", es predso comunicar el fervor

de esta paâóno Ia importânciadd ataque urgente. Y

cuando se diga "te amo con

pasón

o "es sumamente

importante que ataquemos", seguimos en presenda de

simples conceptos, imgenes esquemcasy abstractas

de cosas, que habremos comunicado —^"la palabra no

es la cosa", y no la evoca sino indirectamente y onno

a

través

de un vdo, mientras que Ia cosa misma es Ia

úncaque nos puede emodonar.

Por eso la comuncâcónconceptual se acompána

de gestos, de mmca de inlexionesde voz, qu6 la re-

fuerzan

al

expresar naturalmente nuestras emodones,

nuestros deseos, nuestras intendones, ecéera

Algunos de estos

signos naturales

existen en estado

latoite en Ia lengua misma.

En "estoy muy sorprendido de ver a usted" hay dos

n jpion s bajo la forma de dos imgenesconcqituales:

la Ipresenda de usted + mi gran sorpresa.

l"lUsted

aqui " significa tanibi^ dicba presenda,

pero expresa espontaneamente la sorpresa por un giro

que reproduce naturalmente d movimiento interior de

la

emodón

que esta presencia provoca y que, hadén

doa

concreta y visible, la identifica y le confiere fuerza


5/9

40

LA FUNQÓN SEMÂNTICA

«q>resiva. Es una reacdón natural, espontânea, incons-

dente, no intendonal, y que ng per^ãce. por lo tan-

W al s i a t e B a a ^ ̂ la Iwigua.

Pero desde

el momento

ini que los

poderes evocadores

de Ia exdamación y la

elipsia han sido reconoddos, pueden ser utilizados como

signos

nodcmales.

Entonces

aç conviene

en que "]u»-

t

«à aqui" = "estoy sorprendido de verlo aqui, verdade-

ramente sorprendido, autenticamente sorprendido, tras-

tomado de sorpresa..

Aunque se vuelva convendonalmente asodada al

concepto

de la sorpresa, la expresión guarda el reflejo

de su origen natural en sus

asodadones

subsidiarias:

sorpresa + aliento entrecortado, sobresalto físico, etc.,

asociadongsque evidentemente se debilitan al entrar

_ m d

ârêã"3ilaiãÍCTdo1^

tm

sen-

8̂


6/9

42

LA

FUNCIÔN SEMÂNTICA

t e x t u a l , el v a l o r e x p r e s i v o , e l v a l o r s o c i o c o o t e x t u a l . E s t o

l o i l u s t r a m o s

con

s i g u i e n t e c u a d r o :

s e m ám i c a e st t i c a

sentido

de b se

valor

expresivo

sentido

contextual

valor

socio

contextual

E l c u a d r o r e p r e s en t a u n a p a l a b r a , y c a d a uno de

s u s

c u a d r a n t e s u n a a s o ci a d ón p a r t i c u l a r . E n la ope-

ra c ión

b i s t e c

está en

m a r c h a .

I a

p a l a b r a

o p e r ã c i ó n

e v o c a :

1 ) Un s e n t i d o de b a s e : u n a s e c u e n c ía de act o s co-

o r d i n a d o s c o n u n a f i n a l i d a d d e t e r m i n a d a .

2 U n s e n t id o c o n t e x t u a l : una o p e ra c ión a d m i n i s

t r a t i v a c o n t r a u n

g r u p o

e c o n ó m i c o d e t e r m i n a d o .

3 Un v a l o r s o c i o c o n t e x tu a l : la f ó r m u l a s u g e r e I a

o p e ra c ión y el c o m u n i c a d o m i l i t a r e s .

4 O e ào r e s u l t a u n v a l o r e x p r e s i v o . I a i d e a d e u n a

o p e ra c ión f i r m e m e n t e e s t r u c t u r a d a , e né rgic a , d e c i d i d a

a l l e g a r h a s t a e l f i n ; y u n

ef ect o

c ó m i c o y b u r l e s c o q u e

tiene- s u o r i g e n e n

lo

i n a d e c u a d o d e i s e n t i d o

a

I a

r e a l i *

d a d ,

y en d

v a l o r

hip e rból ic o de u n a o p e r a c ió n en I a

c u a l

no

c r e e m o s .

L A

CREAQÓN SEMÂNTICA 43

S ^ g ú n l o s i n d i v í d u o s y l a s d r c u n s t a n d a s , se p r o d n -

c e n en el i n t e r i o r de la p a l a b r a inte rc âmbio s c o n s t a n

t e s e n t r e las d i v e r s a s a s ô d a d o n e s . L a f u n d ó n de las

t r e s a s o d a d O T a » s u b a i d i a r i a s e s l a d e p r e c i s a r y d«» p^a.

t i z ^ el s en ti do d e b a s ^ p e r o piie35íral desarrollarsej^

d e f o r m a r l o , a h o g a r l o y h a s t a s u s t i t u i r l o c o m p l e t a m e n t e .

E s t e es d p r o b l e m a de l o s d e s p l a ^ SB e n t o s de s e n t i d o

2 . LA CREACIÓN SEMÂNTICA

^ D e d o n d e v i e n e n las p a l a b r a s ? ^ C é m o se e st abl e ce

e l

p a c t o

s e mântic o , d a c u e r d o c o l e c t i v o q u e a s o d a u n

n o m b r e c o n un s e n t i d o y c o n v a l o r e s s u bs idiário s que

Io m a t i z a n ?

L a s p a l a b r a s < H I c r e a d o n e s h u m a n a s y, al m i s m g

^ n r â i _ j n d a ^ j g j ^ y ^ a s se

c r e a n .

Á l i g u a l que en un j a r d í n , se

e s c o g e n

I a s e s p e d e s ,

s e s e l e c c i o n a n las s e m i l la s , se p l a n t a n , se i n j e r t a n * se

c r u z a n , etcétera, y l a s p l a n t a s v i v e n , p r o s p e r a n u n a s y

s e m a r c h i t a n o t r a s , o t r a s más son i d i o g a d a s por ve>

c i n o s

d e m a â a d o

e x u b e r a n t e s ,

se

r e a l i za n h i b r i d a d o n e s

n a t u r a l e s .

D e I a m i s m a m a n e ra hay_sng^creadgjL^çonsdente

y

u n a

e vo l u dé n ^ ^ e o ntáne a

de la

I g i g u a .

C r e a m o s

I a s

p a l a b r a s p a r a

d a r

n o m b r e s

a l a s

c o s a s ,

P g r g u e i g í i «»rTOcÍLn~3E~èTlbsi j iê a

p o r q u e

d q u e ^

qMièirnõ c^3ã~ya ^ r o n ô S n t p f t i i n p . i n n T ^ ^

c ión es. s e gún

h e m o s v i s t o , d o b l e ; c o g n i t i v a

o s e mán-

tijsa, e x p r e s i v a o estilística.

' D e

ahí l a

d o b l e

f u n d ó n

de la

n o m i n a d ó n :

l a ^ p a l a -


7/9

4 4

L FUNaôN SEaíANTIGA

b r a j u g d e

d e s i g n a r

o l y j e t i v a m g i t e un concepto:

saca

clãvôs, tdevisión, psicoanálisis, etc, ojuede

matizM_d_

Micepto coi ayxdacíonea ^ v p r e a i v a s d azur = el delo

a i i i 3 y

p u r o ;

u na ca bn ll a = una cabra pequeSa y

grádl,

E n los doa

casos

I a

l e n p i a

dispone de vários médios:

aí Las onomatopeya

âs cuilés la lo Sn a fóníca

r e p r o d u c e el r u i d o designado: un t i n t i n e o , un chapa-

leo, un gorgoteo, etc.; o designa, asodándolo por c o n t i -

g i i i d a d ,

el a n i m a l o la cosa que produce el r u i d o :

el

cucú.

£ r e n d i m i e n t o

de la onomatopeya, necesariamente

linútado ai terre no de los sonidos, es débil en l a n o m i -

nación no don al, y por o t r a

p a r t e

ha sido explotado des-

de

hace

znucho tiem po.

Por el c o n t r a r i o , d papd de los v lores onomatopé-

yicos es muy grande en el plano dei e s t i l o , dei poético

e n

p a r t i c u l a r ,

qu e

i n t e n t a

v a l o r a r todas las asociaciones

s u b s i d i a r i a s latentes e n t r e l a f o r m a fónica y el sentido,

no solamente

asociadones

e n t r e dos sonidos, sino Ias

más s u t i l e s ,

e n t r e

sonidos, colores, sent imie ntos.

bj Los prestamos son pala bras vgald as dei e x t r a n - ^

j e r o , generalmCTite con Ia8"cosas ~que de s i ^ a n : son

l u e n t e deâlores^îlistícos cuando qííe3ãnasw;iadas

_ a

B u país o médio de orígen, que continúan evocando.

c L a deriva dón y la comp osi dôn nos p e r m i t e n f a i .

b r i c a r pdabras a p a r t i r de formas ejastenteg: atómicoT

e l e c t r i c i s t a , psicometría.

Es el procedimiento por excdenda delanoniin ación_

n o d o n a l

p u r a . Puede hab*T flhíj «^^T^^r^^^^qmtT

o em plê oî l is t ic o; t a l es el

caso

de los

c t o i i n u t i v o s

y"ãiIm5ítãSYOs de S e c t o ̂ de despredo. e t nê^ f t ,

dj

E n

f i i C

el últfano procedimiento, I^JSigradón

L A EVOLUCIÔN SEMÂNTICA 5

o t r a n s f e r e n d a dei sentido, que consiste en designar

t i n

concepto por un nombre que ya p e r t ^ f f lw a n t t f c . Para

lõ^cual mueve la s i m i l i t u d de

f o r m ^

de color, o de

fuínción existente e n t r e ambos objetos: cierto m a r t i l l o

es llamado " p a t a de cabra", un pedazo de papd una

" b o j a " . Se asoda por c o n t i ^ i d a d ^ cuando se toma el

todo por la p a r t e , o el producto r por d prod ucto :

d

"burd eos" por el

v i n o

de Burdeos, etcétera.

Estos câmbios de sentido

t i e n e n

un papd

p a r t i c u

l a r m e n t e

i m p o r t a n t e

en la nominación estilística, y scH»

entonces el

p u n t o

de

p a r t i d a p a r a

un de^lazamiento

u l t e r i o r dei sentido de

base

(p. 40).

O n o m a t o p eyas, prfatam os. form adon es morfolôtá cas"

y cãíãnbiÕrçfe

s e n t i d o ^ c o n s t i t u V M i

los médios de auela

l e n g u a d i s p o n i .

p a r a crear palabras.

Toda ereaciônverbaljes per

?


8/9

6

L A FUWaôN SEJÍANTICA

transferencia de sentido o de

otra

manera, su sentido

puede evolucionar espontaneamente.

De

hed io, evolu

ciona en la casi

totalidad

de los caaoB

Hemos

visto

que toda palabra es un complejo de

asociaciones (pp . 38

«.)•

Basta que un a de ellas evolu

cione

para

que acometa al sentido y

termine

por

alte-

rarlo, por ^ogarlo y

finalmente

hasta por

rempla-

zarlo.

Tête

es

originalmente

en francês una metáfora

esti

lística que asocia

la

caiieza

(antiguamente

ckef)

con

un

recipiente

de

barro,

im tiesto (lat.

testa).

Es una me

táfora vulgar de intención cómica y burlesca de un

tipo

que se

encuentra

en todas las lenguas.

En

l a

actualidad

ejosten,

para cabeza :

m dón , calabaza ; y en fran-

cês: cafetíère, paíate, y

otros.

Hay

enseguida u n

desplazamiento

de la reladón aso-

ciativa, como

queda ilustrado en

d

esquema siguiente:

' c h e f

< © » -

Comparación:

Metáfora:

^

Va lor estilístico:

Semantización; ^

té te

o

Primero

hay comparación, es dedr una asociación

de dos imágenes autónomas, la

cabeza

a un lado dd

tiesto, un ckef

que parece

un tiesto tête).

L A EVOLUCIÔN SEMÂNTICA 7

Luego hay metáfora o superposición de dos imáge

nes, se inscribe l a

cabeza

en el tiesto y resulta un chef

que es un

tiesto,

Después hay

valor estilistico; la

imagen

dei tiesto

se

borra y

no queda m ás que una asociación vaga

con

alguna cosa

cómica y

burda,

una

cabeza

redonda

y

tosca.

Finalmente

l a palabra se semantiza; él reflejo expre-

sivo se escurece;

Ia

palabra tête

designa ahora

un

con-

cepto puro y

remplaza

a chef.

Esta

última palabra sobrevive, sin embargo, con un

valor sociocontextual; es un arcaísmo, una palabra no-

ble: chef

viene siendo una

cabeza

encanecida

en el

oficio .

Y a

Ia siniestra

de

la

têt

(cabeza) sfflnantizada

surgen

ya las equivalentes de coco , me lón , ca-

labaza , que quizás terzninarán algún dia por desplazar

a su vez

a tête.

Se ve que hay

un

desplazamiento en el âmbito de las

asociaciones significantes; têt i>as5 dei

cas illero

valor

expresivo

al casillero sentido

de base ;

chef pasó

de sentido

de base a valor

sodo-contextual .

Otro

desplazamiento muy frecuente

y

m uy

natural

es el dei sentido

contextual

hacia el sentido de

base;

en

fritas ,

uno de los sentidos de Ia palabra (papas

fritas) termino

por

eliminar

los

otros.

De manera que el sentido de las

palabras

es el

resul

tado

de

un

doble

proceso; Ia

nominación y la evoludón

espontânea de los valores de sentido. Los dos fenóme

nos son complementarios e interdependientes, pero es

necesario

distinguirlos.

La nominación es un acto crea-

dor y

consciente de origen

individual, y al

mismo

tiem-

po

discontinuo; un individuo

crea

una

palabra que

asu-

me al instante su función en virtud de un a convendón


9/9

48

LA FUNQÓN SEMÂNTCA

de

la

col^ t iv idad.

El

desplazamiento,

en

cambio,

es

inconsciente y progiesivo, hay ciertamente acuerdo co

lectivo, pero no es explícito; por «n derecho de he

c ho

el

nuevo sentido termina

por

imponerse poco

a

poco hasta el punto de ser aceptado por el diccionario.

De manera que,

por una

parte ,

hay

cxeadón

indivi

dual motivada, consciente, discontinua; por otra, dise-

mnacióncolectiva inconsciente y progresiva, de donde

resulta

una

perdida

de Ia motivadón

Se ve d p a p d que juegan los câmbosde sentido

en este doble proceso, a Ia vez bajo Ia forma de una

t ransferenda semâncao

estilística

en el n i v d de Ia

creadónindividual, y de un desplazamiento en d de

la

dsemnadón

colectiva.

N o

es

sorprend«ae

pnes,

que la

denc i a

dd

sentido

de Ias paabraáhaya podido l imitarse cad excludva-

mente, en un p r indp io , d

estúdo

de los

câmbos

de

sentido, al grado de identificarse con d.

Los desarrdIoB actuales de

Ia

semânca

no

menguan

importanda a este aspecto, pero Io sitúany observan

bajo una luz completamente nueva.

III

LO S

CÂM IOS

DE SENTIDO: U

FORMAS

1. LA RETÓRICA: UN ravsarrABio DESCBIPTIVO

DESDE

la

A ntigiiedad

han

sido definidos

y

deseritoe los

câmbosde sentido, y su estúdoconstituye una parte

importante de la retórica. Los câmbosde sentido, o

tropos,

son

figuras

de

palabras

y

ccmstituyen

con Ias

otras figuras —de d i c d s n , de construcdónde pensa-

miento— procedimioitos de estilo, es ded r, modos

más

pintorescos,

más vívidosmás enérpcos

de hablar'*.

Esto corresponde bastante hie a Io que hemos Uamado

hasta aqui valores op re dv os .

La teoria

de los

tropos,

que

data

de

Aristóteles

recibióun condderable desarroQo durante Ia épocade

jandrina y lat ina. Los

gramácos

lat inos enum eran 14

espéces: la

metáfora

la snécdoqueIa mettmimia, la

autonomasia, la catacresis, la onomatopeya, la metalep-

d s , d

epteo

Ia alegoria, el enigma, y Ia ironia, subdi

vidida en perifrasis, hpérbatone hipérbole.

En todo t iempo hubo vadladones

en la

defínidón

clasificãción y terminolo^a que, a

través

de Ia

rdórica

medieval y cásicahan sobrevivido, dn em bargo, hasta

nuestros dias.

Los primeros semâncoscomo Darmsteter y Bréal

ven

en la dnécdoquela

metoilimia

y la

metáfora

los

tipos bádcosde los câmbosde sraitído

La

metáfora

en part icular ha ddo objeto de innúme-

ro s estúdos

Palabras como

metáfora

ironia, hpérbole eufemis

mo,

son nodones y

térmnos

corríraites.

Análisis recientea, como el de Stern o el de Ullmann,

49

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GUIRAUD, Pierre. La Semantica. Cap. II