Introduccion

La investigaci6n

de la music a colonial guatemaiteca

Para el desarrollo y fortalecimiento del sentido de

identidad del individuo (y de la naci6n), es indispensable la

conciencia y el conocimiento de las peculiaridades de su

cultura, tanto en sus manifestaciones presentes como tambien

en las preteritas.

En la America hispana, la confluencia de varias culturas

a 10 largo de cinco siglos de mestizaje biol6gico y social ha

resultado en una multiplicidad cultural incomparable, que se

manifiesta en todos los aspectos de nuestra vida cotidiana. Sin

embargo, muchas de las obras artisticas , otrora tanto reflejos

como tambien elementos forjadores de muchas caracteristicas

de nuestra cultura, permanecen a la espera de ser redescubiertas

para poder ser integradas a nuestra conciencia cotidiana . Entre

las obras de arte que pertenecen at acervo cultural hist6rico

estan las obras musicales, las cuales se han preservado , en

forma escrita, en diversos archivos eclesiasticos, estatales y

privados.

A pesar de que en decadas pasadas varios autores

abordaron la tarea de escribir sobre temas relacionados con la

historia de la musica en Guatemala, aun es notoria la falta de

una obra que abarque el importantisimo periodo hiJ t6rico musi­

cal correspondiente a la segunda parte del siglo XVIII , epoca

10

en la cual Guatemala gozo de una posicionprivilegiada en el

panorama musical americano. EI presente libro viene a llenar

un vacfo en la historiografia musical, ya que no habra hasta la

fecha un texto en castellano sobre el tema, que pudiera servir

a investigadores, estudiantes y aficionados dentro y fuera de

Guatemala a adquirir 0 ampliar sus conocimientos al respecto .

La obra musical de Rafael Antonio Castellanos

Durante el siglo XVIII, los dos generos musicales desti ­

nados para las celebraciones de la iglesia que mas atrajeron a

los compositores de la America espafiola fueron: el villancico,

en sus varios tipos, y la cantada . En efecto, los catalogos de

varios archivos catedralicios latinoamericanos revelan que el

villancico constituye uno de los generos mejor representados en

las colecciones de musica catedralicia compuesta en el Nuevo

Mundo durante ese siglo. ~

J Rohert Stevenson, Renaissance and Baroque Musical S01lrces ill /h e

AlIleriCils (WashingtoIl, D .C.: Secretaria General, Organizaci(lIl de Estados Americanos , 1970) . da un inventario de la music a conservada en once archivos cateuralicios latinoalllericanos . Carmen Garcia Muiioz y Waldemar Axel Roldan, Un Archivo Musical AmericaI/O (Buenos Aires, Editorial Universitaria, 1972), da un listado de la musica de la Catedral de Sucre; otms son e ,g. Samuel Claro Valdes , Cmalogo del Archi\'{} Mllsical dela Ca/e(/ral de Sall/iago de Chile (Santiago : llniversidad de Chile. 1974) ; Jose Ignac io Pn u()llw Escohar. FI Ari'll im

A1l/sillt/ "I' III Cc l/ ,,"mi ric /logo/I[ (ll ognt;'1: Institut () Can) y ell e rv".

11

El Archivo Historico Arquidiocesano "Francisco de Paula

Garda Pelaez" contiene una importante coleccion de manus­

critos musicales que datan de los siglos XVI a XVIII.4

Muchas de estas obras fueron compuestas por maestros de

capilla locales para uso en la catedral. En contraste con las

composiciones catedralicias que datan del siglo XVI, cuyas

letras estan exclusivamente en latfn, hacia el siglo XVIII la

musica catedralicia se escribfa predominantemente en caste­

llano, prefiriendose, como ya se indico, la forma poetica y

musical del villancico. Algunos de los compositores guatemal­

tecos de renombre que trabajaron durante ese siglo, tales como

Manuel Joseph de Quiros (fallecido en 1765) , Rafael Antonio

Castellanos (fallecido en 1791), Pedro Antonio Roxas (=Rojas)

(fallecido en 1787), y Pedro Nolasco Estrada Aristondo , para

mencionar solamente algunos, hicieron importantes contribu­

ciones a la literatura del genero. Muchas de sus composiciones

tambien fueron cantadas y tocadas en palses y provincias

vecinas , y algunas incluso llegaron a Espana .5

4

5

1976), resefiado en Inter-American Music Review, 1I/2 (primavera­verano , 1980) : 125-126; y Aurelio Tello, Archivo Musical de la Caredral de Oaxaca: Calalogo (Mexico, D.F.: CENIDIM, 1990).

EI Instituto de Musicologfa de la Universidad Rafael Landivar esta

clahurando un catalogo detallado de esta coleccion.

Robert Stevenson, "Guatemala Cathedral to 1803", Inter American Music Review 1I/2 (Primavera-Verano , 1980) : 49, 61, afirma que la obra VaRelilio que al viento de Manuel Joseph de Quiros, por ejemplo, fue llevada a Espana pur Silverio Cahrejo . Varias de las composiciones de Castellanos fueron enviadas a Manuel Davila en Nonualco (Provincia de

12

EI mayor numero de composiciones del siglo XVIII que

sobreviven son de Rafael Antonio Castellanos, cuya produccion

es especialmente valiosa porque refleja tratamientos diversos y

poco usuales de la composicion del villancico y la cantada,

abarcando desde la simple cancion para una 0 dos voces con el

acompafiamiento de dos violines y bajo continuo, a las mas

complejas variantes dramaticas compuestas para solistas , coro

y orquesta de iglesia. La gran mayoria de estas obras manus­

critas existen solamente en partes vocales e instrumentales, y no

han side transcritas a partitura ni estudiadas adecuadamente

antes de 1990.

En el siglo XIX, el villancico continuo lIevando una vida

vigorosa en manas de compositores guatemaltecos como Jose

Escolastico Andrino y Salvador Iriarte. 6 Las piezas de los

otrora tan famosos maestros del XVIII, preservados solamente

en forma manuscrita y engavetados en archivos eclesiasticos, no

obstante, dejaron de interpretarse despues de 1810.7 De tal

6

7

EI Salvador), asi como tambien a Comayagua (Provincia de Honduras), y a diversas poblaciones dentro de la Provincia de Guatemala.

Olga Vilma Schwartz et aI., editores , Musica de Guatemala (Guatemala : Universidad de San Carlos, 1980), pp. 306-308, 316-3\9, pUblican dos villancicos de Jose Escolastico Andrino; cf. grabaci6n de Millennium en La Sociedad Filarmlmica; vcr tambien pp.130- 131 Noche BuelllJ, de Salvador Iriarte, un SOli de marc ado caracter folkl6rico.

Por ejemplo, la obra de Castellanos Gertl1ldis siempre hennosa de 1768 fue revivida con texto a Santa Rosa de Lima en 1790, 180 I Y 1810, como 10 revelan las fechas escritas sohre la portada dellllanuscrito . Ver eI Catalogo quc se da en la scgullda parte del prcsc lltc cstlldio . CL 19.

13

manera, un repertorio de gran importancia hist6rica y estetica

cay6 en el olvido por mas de un siglo y medio .

La musicologia contemporanea no tom6 conciencia de la

riqueza de la musica guatemalteca del XVIII sino hasta

mediados de la decada de 1960. Entre 1964 y 1970, Robert

Stevenson escribi6 sobre los repertorios conservados en

Guatemala , ofreciendo, como se menciona arriba, una lista

parcial del contenido de las colecciones. Alfred E. Lemmon

realiz6 investigaciones sobre datos hist6ricos y biograficos

relacionados con la practica musical en la vida catedralicia de

Guatemala, y tambien public6 algunas transcripciones. 8 Hasta

1990,9 no se habia profundizado en la importante diversidad en

contenido y estilo que presentan las composiciones de

Castellanos, que se estudia en el presente libro .

9

Alfred E . Lemmon , "Archivo General de Indias 'Guatemala 956 ' -un

Legajo Musical, " HeteroJonfa 64 (Enero-Febrero, 1979) ; "Dos Fuentes de lnvestigac i(ln para la Musica Colonial Guatemalteea," HetemJon fa 65 (Marzo-Ahril, 1979); "EI Archivo Musical de la Catedral de Guatemala, " HetemJonfa 67 (Septiembre-Diciemhre, 1979) . Las transcripciones de nueve piezas de Castellanos hechas por Lemmon apareciernn puhlicadas en su antologia Music from EiRhteenth-CentlllY Guatemala (South Woodstock, Vermont: Plumsock Mesoamerican Studies , 1986).

D. Lehnhoff, "The Villancicos of the Guatemalan Composer Raphael Antonio Castellanos (d. 1791): A Catalogue and Selective Edition". Washingto ll . D.C.: The Ca tholi c University of America, 1990 (tesis doctoral) .

14