Prefacio

Cuando en 1982 tuve la oportunidad de inspeccionar por

primera vez algunas obras contenidas en varios archivos

estatales y ecles iasticos de la Ciudad de Guatemala , me

impresion6 la cal idad de la musica de los antiguos compositores

guatemaltecos, espec ial mente Pedro Bennudez , del siglo XVI ,

Rafael Antonio Castellanos y Manuel Joseph de Quiros , del

XVIII , y Jose Eulalio Samayoa, de la epoca de la Indepen­

dencia . Los viejos manuscritos delataban una cultura musical

mucho mas avanzada de 10 que se pensaba posible; me impre­

sionaron tambien la frescura y espontaneidad de la invencion de

estos musicos , unidas a un s61ido trabajo compositivo.

Dada la fragilidad de los antiguos documentos, la

humedad y muchos otros factores de potencial riesgo para este

tesoro musical , los manuscritos corrfan peligro de deteriorarse

hasta la ileg ihilidad . Era necesario sa lvaguardar la informacion

que contenfan y, donde era necesario, conservarlos ffsicamente;

fue asf que dec idf dedicar mis esfuerzos a su preservacion,

como primer paso hacia la importantfsima divulgaci6n audible

de estos lesoros . Despues de las gestiones necesarias, logre

obtener el permiso de las autoridades de cad a uno de los

archivos para dar inicio a los trahajos . La busqueda del apoyo

material neccsa rio para la reali zac i6n de esc proyecto, en cuyo

proposito inicialmente nadie crefa, fue un verdadero reto, y

requiri6 de esfuerzos mucho mayorcs. EI primero que entendi6

la urgencia de ac tuar al respccto fue W illiam Swezey , entonces

director del Centm de Investigaciones Reg ionales de Meso-

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america CIRMA, de la Antigua Guatemala; quien accedi6 a

cederme su fot6grafo y el equipo necesario para la micro­

filmaci6n del fonda musical. Los recursos restantes para la

realizaci6n de esos primeros trabajos los obtuve de la venta de

mi propio autom6vil personal, y de esa manera dimos inicio a

la filmaci6n en junio de 1984.

Como primer documento de trabajo, decidi publicar una

antologia de piezas originadas en diferentes epocas del periodo

colonial en Guatemala . I La entrega de esa publicaci6n,

efectuada por Swezey y la Directora General de Cultura y

Bellas Artes, Julia Vela , se llev6 a cabo en el 14 de noviembre

de 1984 en el Teatro N acional, a exactamente 240 afios de la

elevaci6n de la Catedral a Metropolitana . Como parte central

del acto mismo, dirigi a un grupo de integrantes del cora de

camara Capella Antiqua y miembros de la Orquesta Sinf6nica

Nacional en primeras audiciones de musica colonial guatemal­

tee a e hispanoamericana, en un concierto que fue calificado

como un hito en la historia de la musica guatemalteca. 2

Poco despues, Mons . Luis Manresa Formosa, entonces

rector de la Universidad Rafael Landivar, me enearg6 la

realizaei6n de una investigaci6n musicol6giea, la eual se

2

Los t[tulns de esta y las otras ohras del autm mcncionadas en este

Pn:: fac io st.: detallan cn la l3ihliograffa .

Marcela Saldivia Williams, "Grupo musical Capella Antiqua actuo el

domingo dirigido pm Dieter Lehnhoff" , Prell sa / ,ibre, 29 de Iloviemhre 1984, p . 48; "Ull e xito la primera conkrcllc ia : Concie rto de musica co lo Jlial hi spano:lllll'ric ana " . l .a Pafahm . 24 de Il tlV ie lllhre d e 1984. p . 17.

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publicaria como una edici6n especial para la conmemoraci6n

del 25 aniversario de la Universidad . EI resultado de este

encargo fue mi Iibro Espada y Pentagrama: La musica poli­

Janica en La GuatemaLa deL sigLo XVI, en el cual se explora la

vida musical en la Catedral de Santiago durante el primer siglo

de vida colonial. AI completar este trabajo recibi una beca de

la Organizaci6n de los Estados Americanos para realizar

estudios de maestria en musicologia con enfasis en musica

latinoamericana en la Catholic University of America , en

Washington, D .C. Cuando obtuve la Maestria en 1987 con una

tesis sobre la musica de Jose Eulalio Samayoa , la Universidad

Cat61ica me otorg6 otra beca para proseguir estudios docto­

rales, para 10 cual conte con el apoyo adicional de la Fundaci6n

Plumsock, de Indiana, a traves de Plum sock Mesoamerican

Studies, de Vermont. EI hechizo que la musica de Guatemala

ejercia sohre mi me hizo elegir la musica de Castellanos como

topico de mi tesis doctoral en musicologfa . Esta ultima la

presenle en 1990, con el Dr. Robert Stevenson, pionero de la

invcstigacion musicol6gica en America Latina, como asesor, y

una terna de destacados music610gos de tres continentes .

EI presente libro representa el resultado de investigaciones

que he realizado dentro del marco de las actividades del

Instituto de Musicologia de la Universidad Rafael Landivar ,

unidad academica que estableci en 1990 a requerimento de

Mons. Luis Manresa Formosa, y que dirijo hasta la fecha.

Aunque el lihro contiene ahundante material inedito, esta

basado en la mencionada tesis doctoral y en otras investiga-

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ciones que he realizado sobre Castellanos, muchos de los cuales

he presentado en casi una veintena de congresos y festivales

internacionales, a los cuales he asistido como ponente en

representacion de Guatemala. Las ediciones de partituras

musicales de Castellanos, las cuales formaron parte esencial de

la tesis, no han sido incluidas en el presente libro. Otras

secciones se basan en mis investigaciones mas recientes, como

por ejemplo el capftulo que versa sobre el traslado de la capilla

musical a la Nueva Guatemala de la Asuncion, que fue

premiado en el Primer Certamen sobre la Historia de la Iglesia

en Guatemala, lIevado a cabo en noviembre de 1993 bajo los

auspicios del Arzobispado Metropolitano.

EI catalogo ha sido ampliado por medio de la adicion de

tres decenas de obras que fueron descubiertas en 1991 , cuando

el investigador Lic . Jose Chaclan lIamo mi atencion sobre la

existencia de una caja lIena de manuscritos sin fecha ni

c1asificacion que se conservaba en el Archivo Historico

Arquidiocesano . Entre estos encontre muchos de puno y letra

de Castellanos, incluyendo partes de obras que hasta entonces

habfan estado inc·ompletas.

En vista de que el libro esta dirigido al lector de cullura

general que no necesariamente domina la Iectura musical, en

lugar de los ejemplos musicales impresos se han incluido

referencias di scograficas de grabaciones recientes reali zadas en

Guatemala, a traves de las cuales se hace posible escuchar

muchas de las obras que se mencionan 0 comentan en el texto .

Deseo hacer patentes mis agradec imicntos a Lodas las

pcrs\ lIlas 4L1c de una 1I (lIra mancra impulsarnn cstc trahajo. (IL

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quienes por limitaciones de espacio mencionare solamente

algunas : a Mons. Pr6spero Penados del Barrio, Arzobispo

Metropolitano, y a Mons. Efrain Hernandez, canciller de la

Curia Eclesiastica; a Mons. Luis Manresa Formosa (Rector

1981 -1992), al Lic. Gabriel Medrano (Rector 1992 al presente)

y al Dr. Antonio Gallo, S.l., de la Universidad Rafael

Landivar; al Dr. Christopher H. Lutz y al Ing. Armando

Alfonzo , de Plumsock Mesoamerican Studies, Vermont; a Dr.

Cyrilla Barr, Dr. Conrad Bernier (q.e .p.d.) , Dr. Helmut

Braunlich , Dra . Emma Garmendia , Dr. Ruth Steiner y Dr.

Robert Stevenson, de The Catholic University of America,

Washington , D.C.; al Ing . Lionel Toriello, al Lie . Jorge Lujan

Munoz y al Lic. Carlos Castaneda Acuna, de la Fundaci6n para

la Cultura y el Desarrollo ; al Dr. Robert B. MacVean, de la

Universidad del Valle de Guatemala ; al arque610go William ·

Swezey (q.e.p .d.) y al Lic . Stephen R . Elliott, del Centro de

Investigaciones Regionales de Mesoamerica CIRMA, la Antigua

Guatemala: a los investigadores Lic. Ramiro Ord6nez 10nama

y Lic. Jose Chaclan del Arehivo Hist6rico Arquidiocesano; al

Lic. Miguel Alvarez, director del Museo Naeional de Historia;

al maestro Oscar Barrientos, director del Museo Nacional de

Bellas Artes: y en forma especial, a mi esposa Cristina

Altamira, inseparahle companera en el rescate de la musiea

hi st6rica de Guatemala .

EI Autor .

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