Kompozycja zdjęć. Kreatywna fotografia

8/6/2019 Kompozycja zdj. Kreatywna fotografia

1/50


2/50

Kompozycja zdj.Kreatywna fotografiaAutor: Harold Davis

Tumaczenie: Przemysaw i Karina Gancarczyk

ISBN: 978-83-246-2700-4

Tytu oryginau: Creative Composition:

Digital Photography Tips & Techniques

Format: 200230, stron: 240

Pocz wiedz i si wyobrani, aby zosta mistrzem kompozycji

Jak prewizualizowa kompozycj zdjcia?

Jak wykadrowa je tak, aby miao wiksz si oddziaywania?

Jak ukaza si swojej wyobrani na fotografii?

Doskonae technicznie zdjcie, wzbudzajce emocje odbiorcy, to marzenie ka

fotografa. Autor tego podrcznika uznany fotograf Harold Davies podpow

wykona wanie takie fotki. Znajdziesz tu wskazwki dotyczce tego, w jak

rozbudzi i pielgnowa wasn kreatywno, a take opis najlepszych rozw

technicznych. Poczenie tych elementw pozwoli Ci twrczo prewizualizowa

Twoich fotografii, co sprawi, e Twoje prace bd naprawd zachwycajce.

Ksika Kompozycja zdj. Kreatywna fotografia to przede wszystkim prze

wiecie doskonaej kompozycji, w ktrym kade zagadnienie ilustrowane jes

fotografi, a take informacjami z zakresu samej kompozycji oraz danych tec

takich jak rodzaj uytego obiektywu, przysona, czas nawietlania czy ISO. Z

podrcznika dowiesz si, jakie narzdzia mog posuy do stworzenia i udo

zdj, jak podnie spjno i wewntrzn logik zdjcia w obrbie kadru, a

jakich strategii uywa, aby zintegrowa na zdjciach czas i narracj. Naucz

doskonale czy temat zdjcia z jego wizualnym przedstawieniem w celu wy

konkretnych emocji.

Praca z makroobiektami

Czas ekspozycji i ruch

Zwikszanie ostroci zdjcia

Fotografie z wyobrani

Abstrakcja

Fotografia jako projekt

Perspektywa

Zoty podzia

Kolor i wiato

Spraw eby Twoje fotografie przemwiy!
http://helion.pl/autorzy/davhar.htmhttp://helion.pl/autorzy/davhar.htmhttp://helion.pl/autorzy/davhar.htmhttp://helion.pl/ksiazki/kompoz.htmhttp://helion.pl/online.htmhttp://helion.pl/cennik.htmhttp://helion.pl/emaile.cgihttp://helion.pl/zakupy/add.cgi?id=kompozhttp://helion.pl/katalog.htmhttp://helion.pl/zamow_katalog.htmhttp://helion.pl/


3/50

Spis treci

8 Wprowadzenie

10 Zdjcia robi ludzie,nie sprzt

12 Technika i kompozycja

16 Obiektywy i ogniskowe

18 Rozmiary matrycyi ogniskowa

24 Korzystanie z obiektywutypu rybie oko

26 Pracaz makroobiektywami

30 Wybr odpowiedniejwartoci ogniskowej

34 Czym jest ekspozycja

38 Korzystanie z trybwekspozycji

38 Korzystaniez histogramw ekspozycji

40 Ekspozycje kreatywne

42 ISO i szum

44 Czas ekspozycji i ruch

50 Przysona, ostroi gbia ostroci

50 Gbia ostroci 54 Ostrzenie i odlego

hiperfokalna

60 Praca przy wykorzystaniuLensbaby

62 Rozmycie i bokeh

66 Znaczenierozpitoci tonalnej

68 Zwikszanierozpitoci tonalnej

70 Ekspozycja ziemi

i nieba w nocy

72 Wielokrotna obrbkaRAW uj innychni krajobrazy

74 Bracketing ekspozycjikrajobrazu

76 czenie uj kwiatw

78 Zwikszanie ostrocina zdjciu

80 Organizacja pracyi zarzdzanie zasobamicyfrowymi

82 Pu wodze wyobrani

84 Wykorzystanie wizualnejniejednoznacznoci

86 Dostrzeganieoczekiwane

90 Sia pynca z wizji

94 Fotograa to magia

98 wiat tajemnic

100 Zdjcia, na ktre trzebaspojrze dwa razy

104 Fotograa i narracja

108 Fotograa jest poezj

112 Fotograa, ktraopowiada jak histori

118 Analiza tematu

120 Bd konkretny

122 Abstrakcja

128 Abstrakcja wiarygodna

130 Fotograa i paradoks

132 czenie obrazw

134 Fotograa to mistykacja

136 Zabawa skal

138 Czym jest rzeczywisto?

140 Mistyczny krajobraz144 Natura paradoksu

150 Surrealizm

156 Fotograa to projekt

158 Linie

160 Ksztaty164 Fotograa i zen

166 Wzory

172 Iteracje

176 Rytm

178 Ukazywanie wiataw perspektywie 360

180 Dostrzeganie kadru

188 Podzia kadru

192 Zoty podzia

194 Kadr w kadrze

198 Kolor

200 wiato

202 Praca z tonami

204 Jak dostrzec kompozycj

206 Czer i biel

212 czenie koloruz obrazem czarnobiaym

216 Spirale

222 Perspektywa224 Porzdek i jego brak

228 Podkrelanie tego,co wane

234 Dodatkowa lektura

236 Sowniczek

238 Skorowidz


4/50

84 Kompozycja zdj. Kreatywna fotograa

Wykorzystanie wizualnej niejednoznacznoci

Spjrz na fotogra zamieszczon na ssiedniej stronie. Co widzisz?

Czy przedstawia krajobraz chiskich gr?Spjrz raz jeszcze. Przypatrz si uwaniej.

Jeli jest to zdjcie grskiego krajobrazu, toczemu przez szczyty przechodz lady stp?I czy moliwe jest, by przez rodek obrazudryfoway kawaki drewna?

Po dokadniejszym przyjrzeniu si odkryjesz,e patrzysz na wzr, jaki utworzyy fale naplay. W rzeczywistoci zdjcie na stronieobok jest przycit i obrcon wersj fotograi zamieszczonej poniej.

Cech waciw czowiekowi jest to, e widzirzeczy, jakie spodziewa si zobaczy. Dlategofotografowie czsto zapominaj o wizualnejniejednoznacznoci.

A niejednoznaczno pozwala wyzwoli prawdziw si kompozycji. Jest co magicznegoi wcigajcego w tym, e dziki zabiegomfotografa ogldajcy mwi: Zaraz, zaraz.

Nawet jeli dobrze wiesz, e patrzysz napla, na jakim poziomie mylowym moesz by niezupenie co do tego przekonany.Jeli uda Ci si wywoa u patrzcego tego

rodzaju wtpliwoci uwiadomione lubnie oznacza to, e Twoj kompozycj cechuje dodatkowa si wyrazu.

Szukaj sposobnoci do stworzenia kompozycji, na ktr patrzcy musi z zaskoczeniemspojrze powtrnie i ktra wywouje zachwycajcy zawrt gowy, rezultat wizualnejniejednoznacznoci. Jak moesz to zrobi?

Zacznij od nauczenia si rozpoznawania tejwaciwoci wizualnej. Wypatruj obrazw,

ktre mog by interpretowane na wiele sposobw. Cz najlepszych przykadw znajdziesz w naturze: woda, drzewa, zwierztai krajobraz przybieraj ksztaty, ktre kojarzsi z czym zupenie od nich rnym.

Kiedy zaczniesz ju dostrzega tak sposobno, moesz zacz pracowa nad tym, abyjak najbardziej pokaza w fotograi niejednoznaczno.

Gdy patrzyem z gry na wspania pla w Point Reyes Natnal Seashore, czuem si jak zahipnotyzowany wzorami, ktfale utworzyy na piasku. Uyem ltra polaryzacyjnego, byukaza kolor wody.

170 mm, ltr polaryzacyjny koowy, 1/200 s, f/7,1, ISO 100, z r

Strony 82 83: zachd soca nad tym skalistym kalifornijskwybrzeem nastpowa bardzo szybko. Po kilku minutach odchwili, gdy zrobiem to zdjcie, wszystko pogryo si wemgle.

200 mm, 2 minuty, f/22, ISO 100, statyw


5/50

Pu wodze wyobrani

Jeszcze jedno: zawsze warto powtrnie przyjrze si swoim zdjciom by moe dobrzezrobi im przycicie, zwikszenie pola widzenia czy obrcenie. Czasami drobna zmianamoe sprawi, e obraz bdzie postrzeganyw zupenie inny sposb.

Wane jest take to, by zwraca uwag naszczegy i wzory, ktre atwo mona przegapi. Czasem oglny rzut oka na motyw zdjcia jest dokadnie tym, co pozwoli stworzyinteresujc fotogra.

Tak wanie byo, gdy ujrzaem wzory narysowane przez fale na play, ktre moesz

zobaczy na zamieszczonych tu zdjciach.Poczuem dreszcz podekscytowania, gdyzdaem sobie spraw z tego, e jeli odwrci przytn obraz, bdzie on przypomina gry.


6/50


Dostrzega nieoczekiwane

Truizmem jest stwierdzenie, e widzimy to,co spodziewamy si zobaczy. Przewidujemy,jakie kolory bd widoczne na zdjciu i jakabdzie jego wymowa, wyzwaniem jest wic

wykonanie fotograi, ktra nie bdzie cile odpowiadaa naszym oczekiwaniom. Jeli chcesz robi zdjcia, ktre nie bd zwyczajne, kluczowe jest to, by si nauczy, jakw elastyczny sposb dostosowywa si dowarunkw, w ktrych fotografujesz.

Przyznam si do czego: lubi czyta fantastyk i literatur przygodow. Zwaszcza powieci zwizane z morzem akcja czciz nich rozgrywa si w erze napoleoskiej.

W opowieciach tych gwny bohater, czstomiay i peen fantazji kapitan niewielkiej,lecz dobrej fregaty, niezmiennie ocala swojzaog przed nagym atakiem, poniewa jestw stanie dostrzec to, co nieoczekiwane, naprzykad wrogi statek w miejscu, gdzie niktsi go nie spodziewa.

Podobnie jest, jeli chodzi o nasz prac najwaniejsz cech kreatywnego fotografajest to, i potra odoy na bok swoje oczekiwania i dostrzec to, co naprawd tam jest,bez przyjmowanych z gry zaoe.

Realizujc swoje zadania zlecenia klientalub te, ktre sam sobie wyznaczam zawszestaram si wybiec wzrokiem poza literalnyprojekt. Zadaj sobie pytanie, czy mog spojrze na moj prac w inny sposb. A co sistanie, jeeli obior nowy kierunek, nawet jeli nie zakadaem tego wczeniej?

Co widzisz kiedy przechadzasz si po pustym

stadionie, takim jak ten na zdjciu po lewejstronie? Siedzenia i trybuny czy poziome liniepodzielone pionowymi? Ktra interpretacjajest bardziej rzeczywista, ktra jest blisza

Znajdowaem si na stadionie, szukajc moliwoci zrobieniaoglnego architektonicznego ujcia, ale warunki owietleniowe byy niesprzyjajce. Jednak schody i puste awki

w zotym popoudniowym socu utworzyy interesujcy wzr.Zrezygnowaem wic z pierwotnej koncepcji i skupiem si namoliwej do uchwycenia kompozycji.

200 mm, 1/160 s, f/6,3, ISO 100, statyw


7/50

Pu wodze wyobrani

obrazowi, jaki widzisz, i ktra jest bardziejinteresujca?

Przyjrzyj si uwanie danej scenie bez aparatu. Poszukaj abstrakcyjnego wzoru, jakiw niej dominuje. Zdecyduj, czy bardziej skorzystasz na przedstawieniu tematu zdjciaczy abstrakcji. Niezalenie od tego, jak decy

zj podejmiesz, dziki moliwoci spojrzeniana dan rzecz z rnych punktw widzeniawzbogacisz swoje artystyczne moliwoci.

W ramach wiczenia we na warsztat co, naco zwykle patrzysz i co uznajesz na wizualnienudne. Porzu swoje opinie na temat tej rze

czy. Przyjrzyj si jej bardzo uwanie. Znajdco, czego nie dostrzegae wczeniej, i zrbzdjcie, wykorzystujc ten szczeg.

Zapewniam, e istniej nowe sposoby spojrzenia na kady temat niezalenie od tego,jak czsto czemu si ju przygldae. Pamitaj o skupieniu si na dostrzeganiu nie

oczekiwanego. Nigdy nie wiesz, gdzie cotakiego znajdziesz. Doskonalenie tych nieoczekiwanych sposobw patrzenia pomoeCi w robieniu zdj, ktre bd lepsze i bardziej znaczce.

Nikt nie spodziewa si znale niesamowitego niebieskiego pira na brudnej miejskiej ulicy. Byem wic zaskoczony,gdy spojrzaem w d i zobaczyem t pikn rzecz. Nie bya ona tym, co spodziewaem si ujrze czy fotografowatego dnia. Ale zdoaem rozpozna w niej temat zdjcia, odsuwajc na bok moje pierwotne oczekiwania.

wiato padajce na piro w tym miejscu, gdzie leao, byo wspaniae, nie musiaem go wic przenosi. Ustawiemsi na trotuarze ze statywem i piercieniem makro i zaczem fotografowa. Przechodnie patrzyli na mnie dziwacznie, ale musiaem skorzysta z tych urzdze, aby uchwyci obraz pira, gotowego w kadej chwili odlecie.

Makro 105 mm, piercie poredni 24 mm, 1,3 s, f/40, ISO 200, statyw


8/50



9/50

Pu wodze wyobrani

W ciemnoci i we mgle zszedem poschodach prowadzcych do latarni PoiReyes. W gstych oparach kropelki wodpokryway wszystko. Dwiki byy przytmione i nawet dzikie, uderzajce o brzfale Pacyku byy ledwie syszalne. Nofotograa w tych warunkach wizaa sz ogromnymi wyzwaniami. Z trudem mgem dostrzec wasn do, gdy zbliaj do twarzy. Nagle na chwil zrobio sjasno i zobaczyem moliwo ujcia zwykej i subtelnej kompozycji we mglktra uwydatniaa jasno rozproszonewiata.

50 mm, 1/2 s, f/8, ISO 200, statyw


10/50


Sia pynca z wizji

Kiedy fotografowie wykorzystuj si, jak daje im wizja, wie-dz, co przedstawia scena i w jaki sposb chc j zaprezento-wa w nalnym obrazie. Innymi sowy, istniej trzy kroki, ktrenaley przedsiwzi, aby wykorzysta si pync z wizji:

1. Dokadnie przypatrzy si motywowi, dostrzec jego zaletyi wady, wczajc w to aspekty, ktrych nie mona byo prze-widzie.

2. Zwizualizowa nalny obraz.

3. Ustali, w jaki sposb mona osign oczekiwany efekt.

Bez wizualizacji obrazu trudno jest dobra narzdzia i technikipotrzebne do jego wykreowania. Jeli wiesz, co chcesz osig-n, atwiej jest Ci okreli dziaania, jakie musisz w tym celuprzedsiwzi.

Czasami fotografom zdarzaj si spontaniczne i przypadkoweszybkie ujcia, bdce prost reakcj na dan sytuacj,i z reguy nie ma w tym niczego zego. Ale zwykle zdjcie ko-rzysta na bardziej przemylanym podejciu. Bdzie Ci atwiej,jeeli zaczniesz od uwiadomienia sobie, co moesz osignw kontekcie wizualnym. Aby sprosta wyzwaniu siy pyncejz wizji, musisz:

wiczy przygldanie si temu, co masz przed oczyma, w-czajc w to elementy, ktrych nie spodziewasz si zobaczy.

Wyobrazi sobie, czego tak naprawd ma dotyczy zdjcie. Rozwija umiejtno wizualizacji tego, jak form przybie-

rze fotograa.

Stworzy plan gry dotyczcy sposobu wykonania zdjciai przeprowadzenia jego obrbki.

Kiedy ju przyzwyczaisz si do wykorzystywania podczas robie-nia zdj siy pyncej ze swojej wizji, prawdopodobnie nigdyz tego nie zrezygnujesz. Twoja praca nabierze wikszej warto-ci i bdzie nie ze sob gbokie znaczenie, poniewa wizja

pomoe Ci sprawi, e Twoje zdjcia bd niepowtarzalne.


11/50

Pu wodze wyobrani

W moim odczuciu to stojce osobno drzewo symbolizuje i si, i samono. Aby kompozycja zdjcia wspgraa z moj wizj tego, co zdjciema wyraa, przetworzyem je w Photoshopie. To stao si mikkiei baniowe, kontrastujc z wyrazistym, ostrym ksztatem drzewa znajdcego si nieco z boku na pierwszym planie.

18 mm, 1/250 s, f/11, ISO 200, statyw


12/50



13/50

Pu wodze wyobrani

Wykorzystujc przebyskujce promienie soca przebijajce siprzez zamie, fotografowaem drzewa na tle wspaniaego onieonego urwiska. Aby dostrzec skal krajobrazu przedstawionegona zdjciu, naley przyjrze si drzewom znajdujcym si porodku midzy pierwszym planem a urwiskiem. Kompozycja jestinteresujca, poniewa pozwala na porwnanie malekich drzeww oddali z o wiele wikszym na pierwszym planie. Nazwaem to

zdjcie Entering the Sanctuary (wchodzc do sanktuarium), poniewaw moich oczach obraz ten stanowi jakby zaproszenie do wkroczeniaw niezwyk przestrze.

80 mm, 1/250 s, f/11, ISO 200, statyw

Kiedy znalazem si w Yosemite Valley w szalejcej zamieci nienej,przestaem robi zdjcia, zaintrygowany ksztatem skatego drzewawidocznego w prawym dolnym rogu fotograi. Zamie na chwilprzycicha, a kontrast pomidzy drzewem a dalekim widokiem w dolinie zaowocowa interesujc kompozycj.

52 mm, 1/400 s, f/11, ISO 200, z rki


14/50


Fotografia to magia

Midzy rzeczywistoci dnia codziennego,ktr uznajemy za dobrze nam znan, a magicznym wiatem zachwycajcych, cho czsto niedostrzeganych szczegw, przebiega

cienka granica. Nie zawsze jednak, kiedy sitego pragnie, mona j przekroczy i robiwspaniae zdjcia.

Jeli chodzi o mnie, to czasami, gdy mamdobry dzie i za pomoc zdj odkrywammagi, nieatwo mi wrci do rzeczywistoci.Jeeli fotograf jest w stanie umiejtniezintegrowa oba fotograczne wiaty, zwykyi magiczny, rezultatem na og s interesujce zdjcia.

W powieci Crka krla Elfwautor, pisarz fantasy z czasw edwardiaskich, Lord Dunsany,opowiada o przelizgiwaniu si przez granic pomidzy naszym wiatem, dobrze namznanym, a krain czarw. Gdy si z niej wraca,okazuje si, e w rzeczywistoci miny latai nic ju nie wyglda tak samo jak dawniej.

Motyw odnajdywania pikna, za ktre pacisi jak cen, nieustannie pojawia si w niemal kadej dziedzinie sztuki. Gdy ju uda Ci

si odkry wasn kreatywno i odnalerda inspiracji, nie moesz zawrci z drogi.Ale dlaczego miaby tego chcie?

Rozmylaem o powieci Dunsanyego, gdyprzed witem wymykaem si z domu, by zrobi zdjcie dmuchawca pokrytego porannros (fotograa po prawej). Kiedy soce

zaczo wschodzi, krople rosy zamigotaymagicznymi kolorami, a moja wyobraniapowdrowaa do innego, dziwnego wiata.Moim zdaniem fotograa ta wyraa, jak to

okrelia jedna z ogldajcych j osb, zawi szczegowo doskonaoci natury.

Fotograa magiczna powstaje dziki poruszaniu si pomidzy realnym wiatem dniacodziennego a fantastycznymi moliwociami. Nawiasem mwic, nie oznacza to,e powstae dziki temu obrazy musz bypikne; te fotograe z reguy s po prostuinne, a ich odmienno trudno skategoryzowa. Owo wraenie innoci czsto decyduje

o sile wyrazu zdj magicznych.By wykorzysta t si, zacznij swe poszukiwania od miejsca, ktre bardzo dobrzeznasz, i postaraj si znale w nim szczelin, przez ktr bdziesz mg przeliznsi na drug stron i ujrze je w inny sposb. Wykorzystaj swoje nowe zdolnocipercepcyjne do stworzenia zdj, ktre bdodnosi si do codziennoci i czy si z ni.

Nie musisz te wierzy w magi, by wykorzy

sta j do wasnych celw. Prba poczeniadowiadcze i niezwykych moliwoci moeby traktowana jako wiczenie. Zaczniesz dostrzega nieoczekiwane wzory i szczegyoraz ksztatowa wasn wizj. To wiczeniepomoe Ci traktowa proces kreacji obrazujako rodzaj fotogracznej medytacji.

W chodnym, wilgotnym powietrzu przed wschodem soca wyruszyem w plener, by obejrze wiat we mgle. Gdy pojawiy si pierwsze promienie soca,rosa okrywajca ten may kwiat oya, mienic si niezliczonymi, niezwykymikolorami. Z uwag ustawiem ostro na rodek kwiatu, by sfotografowa widoczn eksplozj kolorw w kroplach wody odbijajcych soce.

Makro 105 mm, piercie poredni 36 mm, ltr do zblie +4, 1/3 s, f/32, ISO 100,

statyw


15/50

Pu wodze wyobrani


16/50


Oto magia ukryta w zwyczajnoci. Magia w fotograi nie kryje si wycznie w rozlegych widokach i ogromnych moliwociach wie si

z elementami nalecymi do codziennoci. Gdy przyjrzysz si uwanierzeczom, z ktrymi stykasz si na co dzie, niemal na pewno dostrzeeszszczegy, ktrych si nie spodziewasz. Na przykad, jeli nie przyjrzabysi naprawd z bliska dziecicemu smoczkowiuspokajaczowi, pokazanemuna zamieszczonych tu zdjciach, mgby nie zauway ksztatw serca.


17/50

Pu wodze wyobrani

Przedmioty codziennego uytku odzwierciedlaj ukryt moc domowegoniska. Rzeczy osobiste mog wyraa magi, ktra charakteryzuje ich w

cicieli. Czasami sztuk odnajdziesz w najmniej oczekiwanych miejscachma co do tego wtpliwoci.

Czy moesz doszuka si elementw magii w codziennoci? Gdzie?

Obydwa zdjcia: makro 105 mm, 1/2 s, f/40, ISO 100, statyw


18/50


19/50

Pu wodze wyobrani


20/50


Zdjcia, na ktre trzeba spojrze dwa razy

Wizualne kalambury, czy te co w rodzajukalamburw, to dobry sposb na stworzenieobrazw, na ktre ogldajcy spojrz po razdrugi, z niedowierzaniem.

Jeli musz popatrze na zdjcie po raz kolejny, aby si upewni, e jest (lub nie jest) nieprzyzwoite, bardzo prawdopodobne jest, efaktycznie przyjrz mu si uwaniej. (Zdjciakwiatw na kolejnych stronach to przykadtakiej wizualnej dwuznacznoci).

W przypadku fotograi tego typu durol odgrywaj rwnie rozmiary zdjcia.

Gdy jest ono due, moesz wyranie zobaczywszystko, co si na nim znajduje, a to oznacza,e zawaj si moliwoci, jeli chodzi o niejednoznaczno lub sprowokowanie ogldaj

cego do powtrnego spojrzenia na obraz.Tego rodzaju zdjcia nie mog by i z reguy nie s oparte wycznie na elemencieniedowierzania. Cie podwjnego znaczeniapomaga w przycigniciu do obrazu wikszego zainteresowania. Ale nie moe oszukanikogo na duej.

W widoku na Port Oakland w Kaliforni dominuj ogromne urawie, ktre dostarczono z Chini z trudem przemieszczono, podczas odpywu, pod Golden Gate Bridge luka pomidzy nimi a mostem wynosia wtedy zaledwie kilkadziesit centymetrw. Chciaem zrobi to zdjcie, poniewa teolbrzymie urzdzenia przemysowe przypominaj gigantyczne konie.

36 mm, 1/2000 s, f/5, ISO 200, z rki


21/50

Pu wodze wyobrani

Kiedy przechadzaem si po Navajo Bridge z aparatem w rzdaem sobie spraw z tego, e jeli zastosuj obiektyw ryboko, obraz nowoczesnych, rwnolegych przse mostu nadColorado River bdzie przypomina oko ludzkie, pod warun

kiem e zmniejsz rozmiary fotograi.

Cyfrowe rybie oko, 10,5 mm, 1/250 s, f/8, ISO 100, z rki


22/50


Kwiaty same z siebie s czym seksualnym, szczeglnie maki; kwiat pokazany w zblieniu sfotografowany zosta w chwili gdy jego pk zaczynasi otwiera. Maki maj tendencj do tego, e ich pki bardzo szybkopkaj. Jeli chcesz uchwyci obraz rozkwitajcej roliny, musisz bybardzo uwany. Obserwowaem ten kwiat z bliska podczas kilkugodzinnejsesji i udao mi si zrobi zdjcie w momencie, gdy zacz si rozwija.

Makro 105 mm, 1/5 s, f/40, ISO 200, statyw

Na fotograi pokazaem supek organ reprodukcyjny kalii w bardzoduym zblieniu. Stworzyem t kompozycj, poniewa odwzorowuje ona

niezwyky moment, ktrego wikszo ludzi nie ma okazji podziwia. Makro 105 mm, piercie poredni 55 mm, 1/20 s, f/36, ISO 200, statyw


23/50

Pu wodze wyobrani

atwo jest nada inne znaczenie temu zdjciu maku syberyjskiego. Obraz wzdza oczywiste zainteresowanie; jeli chodzi o stron praktyczn, prawdziwymwyzwaniem byo dla mnie ustawienie statywu w takiej pozycji, by wykadrowkompozycj z jej przecinajcymi si wertykalnymi i horyzontalnymi liniami.

Makro 105 mm, 3 s, f/36, ISO 200, statyw


24/50


Fotografia i narracja

Fotograe opowiadaj historie. Nie zawszejednak opowie jest oczywista dla ogldajcego zdjcie. W rzeczywistoci naturaopowieci czasami nie odsania wyranie

tematu obrazu. Jako fotograf musisz w penizdawa sobie spraw z tego, jak historichcesz przedstawi. Historia opowiedzianaprzez Ciebie niekoniecznie musi by t sam,ktr prezentuje motyw Twojego zdjcia.

Na przykad, kiedy sawny portrecista ArnoldNewman sfotografowa niemieckiego przemysowca Alfreda Kruppa, chcia ukaza gojako czowieka zatrudniajcego robotnikwprzymusowych w czasach nazizmu. Newman

wspomnia w wywiadzie, i Krupp by bardzozym czowiekiem, ktry ustala dla robotnikw przymusowych w swoich fabrykach racjeywnociowe odpowiadajce poowie wartoci kalorycznej, jak dopuszcza w swychdyrektywach nawet sam Hitler. A gdy ludziestawali si zbyt sabi, eby pracowa, Kruppprzenosi ich do pobliskich obozw koncentracyjnych, by tam umierali, i zastpowa ichnastpn grup winiw.

Newman uznawa Kruppa za wcielone zoi chcia go sportretowa tak, by wyrazi toprzekonanie. A Krupp nie by gupcem. Historia tego, jak fotograf przechytrzy przemysowca i jego zwolennikw, ukrywajc swojetwrcze zamiary, to ciekawa opowie.

Oczywicie Newman nie byby w stanie stworzy wspaniaego portretu, gdyby nie wiedziadokadnie, jakie przesanie chce zawrze nazdjciu, i gdyby nie by gotw na to, by manipulowa Kruppem, eby osign swj cel.

Portret autorstwa Newmana jest osadzonyw historii wiata, a tem narracji jest skrajnaposta za. Ale dramat wydarza si przez

cay czas wok nas, w maej i wikszej skali,w domach i rodzinach, nieustannie.

Oto misoerna rolina trawi much. Czy historia przedstawiona na tym zdjciu dotyczyegzotycznej ory czy moe tragedii krtkiego ycia owada i jego przedwczesnej mierci? Jeli podchodzisz do swej pracy uczciwie,jako fotograf musisz zdecydowa, czego bdzie dotyczy Twoja opowie.

Oczywicie, decydujcym elementem w przypadku wikszoci narracji jest czas. Cosi wydarza, a fotograf chwyta zatrzyman chwil. Wydarzenia, ktre miay miejscewczeniej i ktre si dopiero pojawi, rw

nie istniej, ale tylko jako dorozumiane.Czasami do uchwycenia caej historii wystarczy jedna fotograa, ale czciej potrzeba dotego sekwencji uj.

Zastanw si wic gboko nad natur narracji w Twoich zdjciach. Czy za pomoc fotograi kreujesz krtkie opowiadania, powieciczy moe poezj?

Fotograa, na ktrej narracja jest oczywista taka jak portret Kruppa autorstwa Newmanaczy obraz misoernej roliny trawicej much przypomina krtkie opowiadanie. Fotograe majce charakter poetycki, przedstawiajce na przykad krople deszczu, s mniejoczywiste. Tak jak w poezji i tu obecna jestjaka historia, ale ogldajcy musi si jej doszuka. Nie jest to prosta narracja.

Mogem zrobi zdjcie tej muchowki amerykaskiej dokanie w czasie, gdy trawia owada, miaem wic czas, by skomnowa zdjcie i opowiedzie o tym, co si dzieje. Wybraemten kt widzenia, poniewa najlepiej pozwala ukaza procepoerania muchy przez rolin.

Makro 200 mm, 1/60 s, f/25, ISO 200, bysk dopeniajcy makr

statyw


25/50

Pu wodze wyobrani


26/50


Ten portret piciolatka, w ktrym ostro ustawiono na okodziecka, opowiada o prostej przyjemnoci jedzenia kanapkiczekoladowej.

95 mm, 1/15 s, f/5,3, ISO 100, z rki


27/50

Pu wodze wyobrani

Na zdjciu kropel wody pokrywajcych li i odbijajcych bkitnieba zostaa poetycko opowiedziana historia tego, jak deszczownoc zamienia si w soneczny ranek. Nie kada narracja dotyczydramatu; w tym przypadku przygldaem si kroplom wody naliciach w moim ogrodzie. Kiedy chmury zaczy odsania bkitnieba i jego odbicie pojawio si w kroplach, wiedziaem, e maminteresujc kompozycj.

Makro 200 mm, piercie poredni 36 mm, ltr do zblie +2, 1/13

f/36, ISO 100, statyw


28/50


Fotografia jest poezj

Wiele z moich zdj uznaj za dziea poetyckie. To krtkie formy. Nie s narracjamiw stylu Iliadyczy OdyseiHomera. Bardziejprzypominaj japoskie haiku oferuj prze

lotne spojrzenie na przemijajce pikno.Zdjcia te wymagaj od ogldajcego czasui odnalezienia w nich osobistego znaczenia. Mam nadziej, e w moich fotograachmona doszuka si gbokiego sensu.

Nie zawsze atwo jest stworzy obraz, ktryjest poezj. Jak nowoczesne wiersze, zdjcia,ktre s poezj, mog by pozbawione formyi struktury. Moim zdaniem najwaciwszym

podejciem podczas wykonywania tego typufotograi jest zadziwienie wiatem, tak jakw lozoi zen.

Jeli przyswoie sobie technik fotograczn, ktrej elementy opisaem w pierwszejczci ksiki, moesz pj o krok daleji zacz improwizowa.

Kiedy wszystko idzie po mojej myli, pojawiasi pewne znane mi uczucie. Wiem, e mamdobry dzie do tworzenia poetyckich zdj.

A to nie zdarza si cigle. Przeywanie takichchwil to wspaniae dowiadczenie.

Zdjcia poetyckie s wyranie skoncentrowane na danej chwili. Przeszo nie istnieje,przyszo dopiero si zdarzy, fotograew caoci oddaj pikno i wyrazisto tego,co dzieje si teraz.

Zawilce to delikatne kwiaty nalece do rodzinyjaskrowatych. Zdjcie tego zawilca japoskiegozrobiem, majc na celu podkrelenie wzajemnegooddziaywania rodkw kwiatw i przezroczystychpatkw.


Wiele wysiku woyem w to, by uchwyci eleganck prostot i przejrzysto kwiatw na gazi wini.Najwiksze wyzwanie wizao si ze stworzeniemspjnej kompozycji z mnstwa piknego mnstwa patkw. Udao mi si mu sprosta, uwanie wyodrbniajc fragment fotografowanej gazi, aranujckompozycj z wyranie widocznymi diagonalnymi orazwertykalnymi liniami i wykorzystujc ekspozycj typuhighkey w celu podkrelenia kontrastu pomidzykwiatami a gazi.



29/50

Pu wodze wyobrani


30/50



31/50

Pu wodze wyobrani

By zrobi to zdjcie, zaoyem rakiety niene i wspiem si na Vernal Fallsw Yosemite Valley. Gdy zawieja na chwil ucicha, udao mi si uchwyci wertykalny ruch wody w tym penym spokojnej bieli pejzau.

150 mm, 1/800 s, f/5,6, ISO 200, z rki

Tekstura pejzau pokrytego niegiem kontrastuje z pojedynczym elementem

w postaci strumienia, ktrego pynca woda otwiera przestrze.

36 mm, 1/80 s, f/9, ISO 200, z rki


32/50


Fotografia, ktra opowiada jak histori

Kiedy na wiat przysza moja creczka Katie Rose, o wiele za wczenie w stosunku dowyznaczonego terminu porodu, lekarze dawali jej jednocyfrowy procent szans na prze

ycie. Bylimy przygotowani na najgorsze.Ale w kolejnych dniach Katie Rose w cudowny sposb przezwyciya ze rokowania.

Wiedziaem, e musz robi zdjcia, aby opowiedzie histori uj na nich aparaturmedyczn, ktra utrzymywaa Katie Rose przyyciu. Rwnie wane byo dla mnie to, by pokaza emocje, jakie towarzyszyy jej penejnadziei na ycie historii.

Mona w nich znale poezj, ale jeli tak

jest, to jest to efekt dodatkowy te zdjcias narracj. Historia to rozwj Katie Roseujty w czasie.

Fotografowanie na oddziale intensywnejopieki noworodkw wie si z kilkoma wyjtkowymi wyzwaniami: sabym wiatem,znaczn rozpitoci temperatury wiatai bardzo czuym otoczeniem, w ktrym niemogem uy esza, by dowietli ujcie.

Wane dla mnie byo to, aby opowiedzie histori postpw, jakie uczynia Katie Rose,w sposb bezporedni, tak by inne rodzinybdce w podobnej sytuacji mogy odnalenadziej, poznajc nasze dowiadczenia.

Chciaem rwnie przekaza emocje, jakiewywouje przebywanie z dzieckiem dzie podniu na oddziale intensywnej terapii. Tragiczne zakoczenie moliwe jest w kadej chwili,ale cud polegajcy na przytulaniu do piersi,w kangurzym stylu, tego malekiego uoso

bienia siy ycia, zmienia sposb patrzeniana wiat.

Rodzice wczeniakw, gdy tylko stanie si to bezpiecznepod wzgldem medycznym, s zachcani do noszeniaswoich malekich dzieci w sposb podobny do tego, jakkangury nosz swoje mae. Bezporedni kontakt skraprzy skrze jest korzystny zarwno dla dziecka, jak i dlarodzicw.

80 mm, 1/15 s, f/5, ISO 2000, z rki

Katie Rose bya podczona do aparatury medyczneji oddychaa za pomoc respiratora. Fototerapia miaa zapobiec wystpieniu taczki. Aby ochroni oczy dziecka,

te byy zasonite.

29 mm, 1/80 s, f/16, ISO 640, statyw


33/50

Pu wodze wyobrani


34/50


Kiedy Katie Rose si urodzia, jej powieki wci byy zamknite. To zdjciezrobiem w dniu, gdy pierwszy raz otworzya oczy.

200 mm, 1/10 s, f/5,6, ISO 640, z rki

Starsi bracia Katie Rose przyszli na oddzia szpitalny i przez okienkazagldali do jej inkubatora.

32 mm, 1/40 s, f/4,2, ISO 1600, z rki

Pediatra trzyma Katie Rose podczas pierwszej wizyty domowej po opuszczeniu przez ni szpitala. Tutaj moja creczka way o wiele wicej ni tupo urodzeniu.

46 mm, 1/125 s, f/4,8, ISO 1000, z rki


35/50

Pu wodze wyobrani


36/50


Sfotografowaem Katie Rose przy uyciu pojedynczej lampy o maej mocy,by uzyska efekt wiatocienia.

105 mm, 1/25 s, f/5,6, ISO 1600, z rki

Katie Rose i jej mama korzystaj z chwili spokoju w domu, odpoczywajc postresie zwizanym z miesicami spdzonymi w szpitalu. Ta kompozycja jestudana dziki wiatu padajcemu na twarz dziecka i kolistemu ruchowi ramionmatki obejmujcej dziecko.

32 mm, 1/80 s, f/5,6, ISO 800, z rki


37/50

Pu wodze wyobrani


38/50


Analiza tematu

Jak powiedzia Ludwik Pasteur, Szczciesprzyja przygotowanym. Jeli przygotujeszsi, zanim zaczniesz fotografowa, Twojeszanse na zrobienie wyjtkowych zdj

znacznie wzrosn.Jeli pucisz wodze wyobrani, fotograa daCi ogromne moliwoci masz do dyspozycjicay wiat i jeszcze wicej, znane i nieznane wszechwiaty. To, jak si przygotujesz dopracy, zaley od tematu zdjcia. Oto kilkaoglnych wskazwek dotyczcych tego,w jaki sposb moesz przeanalizowa temat,by pomogo Ci to w zaplanowaniu sesji fotogracznej.

Przygotowanie si do sesji fotogracznejstao si o wiele prostsze, odkd pojawi siInternet. Ale wci warto korzysta z narzdzistarego typu. Wana jest umiejtno czytania mapy i zdolno do wyobraenia sobiemiejsc, w ktrych mona zorganizowa dobrsesj. Nie zapominaj te o uywaniu telefonu. W bezporedniej rozmowie z drugimczowiekiem moesz zada pytania o warunkipanujce w danym miejscu, zakazy i moliwoci, jeli chodzi o robienie zdj. Moeszw ten sposb zdoby informacje, jakich nieznajdziesz na stronach internetowych.

Jeli masz ju ustalon lokalizacj,dowiedz sijak najwicej na temat ludzi, miejsc i rzeczy, jakie tam znajdziesz. Dokadnie przejrzyj mapy drogowe i topograczne. Poznajuksztatowanie terenu i roliny charakterystyczne dla tego obszaru. Zapoznaj si z jegohistori. Wynotuj wczeniej istotne obiekty,godziny, w jakich s dostpne (jeli s otwarte

dla osb z zewntrz), a take to, co musiszzrobi, by mc si do nich dosta, jeli znaj

duj si w rkach prywatnych. Ja sam, przygotowujc si, staram si take dowiedzie,czy w danym miejscu wolno korzysta zestatywu uywam go podczas wykonywania

wikszoci uj, a w niektrych teoretyczniepublicznych miejscach nie wolno go uywa.Jeli jest to konieczne, popro o specjalnezezwolenie.

Jeli Twoja sesja jest zalena od pooenia cianiebieskich,zapoznaj si z prognozami pogodyi satelitarnymi mapami pogody. Sprawdgodziny oraz miejsca wschodu i zachodusoca i ksiyca, a take faz ksiyca.Moe Ci w tym pomc GPS, ale odpowiednie

informacje moesz znale take na stronachinternetowych, takich jak strona Instytutu Meteorologii i Gospodarki Wodnej, www.imgw.pl.

Jeli robisz zdjcia konkretnych okazw oryczy fauny,dowiedz si jak najwicej na tematrodowiska, zwyczajw i biologicznych uwarunkowa zwizanych z motywem Twoichzdj. Gdy zaczem fotografowa kwiaty,zaopatrzyem si w podrcznik do botaniki,aby dowiedzie si czego wicej na tematrozmnaania si rolin. Zdobyta wiedzapomoga mi w tworzeniu zapadajcych w pami kompozycji z kwiatami w roli gwnej.

Jelifotografujesz ludzi,gdy tylko czas Ci nato pozwala, dowiedz si jak najwicej naich temat. W obecnych czasach wikszoludzi jest w jaki sposb obecna w sieci. Jeli wiesz co nieco na temat motywacji, jakimikieruj si osoby, ktre zamierzasz fotografowa, bdziesz potra je bardziej zainteresowa swoj prac. atwiej Ci bdzie take

stworzy interesujce portrety rodowiskowetych ludzi.


39/50


40/50


Gdy problem zostanie rozwizany, ogldajcymoe zrozumie punkt widzenia fotografa.Innymi sowy, uporzdkowanie kompozycji dziki jej uszczegowieniu to doskona

a strategia, by publiczno powicia uwagTwoim obrazom. Pomoe to ogldajcym dostroi si do Ciebie emocjonalnie.

Kady z nas dowiadczy wspaniaego uczucia zwizanego ze zrozumieniem dziea sztuki. Fabua powieci czy lmu, ktra wydajesi niejasna, nagle staje si zrozumiaa. Za

mglone staje si wyrane. Najsilniejsze przeycie towarzyszy chwili, kiedy zdajemy sobiespraw, e co niejasnego czy oglnikowegookazuje si w rzeczywistoci konkretem, doktrego moemy si odnie.

Prezentujc na pozr chaotyczn kompozycj,ktra tak naprawd jest niezwykle szczegowa, fotograf moe wywoa u ogldajcych zdjcie wraenie, i puzzle ukadaj siw pewn cao.

Bd konkretny

Wiele powierzchni odbija wiato, a wikszo odbitych obrazw jest wizualnie interesujca. Ta gakau drzwi w sabo owietlonym miejscu odbija obrazo bardzo szerokim kcie (rwnie portret fotografa).

Makro 200 mm, 3 minuty, f,36, ISO 100, statyw


41/50

Pu wodze wyobrani

Ta z pozoru abstrakcyjna kompozycja to frontalny portantycznej krysztaowej gaki u drzwi.



42/50


43/50

Pu wodze wyobrani


44/50


Sfotografowaem krople deszczu na czerwonej puszce napoju gazowanego (poniej). Nastpnie stworzyem obraz zielony i niebieski na baziewersji w czerwieni, odwracajc kanay kolorw w obrazie (po prawej). Potem przetworzyem obraz, czego efektem bya caa seria abstrakcji, ktrepoczyem ze sob tak powstaa wersja kocowa (ostatnia po prawej).

Wszystkie obrazy: makro 200 mm, 2,5 s, f/22, ISO 100, statyw


45/50

Pu wodze wyobrani


46/50


47/50

Pu wodze wyobrani


48/50


Abstrakcja wiarygodna

Wykorzystanie techniki polegajcej na tym, iogldajcy sami doszukuj si konkretu ukrytego w niejednoznacznej kompozycji, jestbardzo efektywne. (Przykadami jej uycia s

zdjcia gaek u drzwi na stronach 120 121).Jednake czasami sama abstrakcja stwarzawiksze moliwoci kompozycyjne ni cokolwiek, co mona znale w prawdziwymwiecie. (Przykady znajdziesz na stronach122 127). W jaki sposb mona rozwizat pozorn sprzeczno pomidzy naturalnym pragnieniem zgbienia znaczenia obrazu i przyjemnoci, jak wyzwala ogldanieabstrakcji?

Kluczem jest tworzenie abstrakcji czciowych, ktre s osadzone w rzeczywistoci.

W przypadku tego typu zdj niekoniecznieistotne jest to, aby motyw przedstawionyna zdjciu by rozpoznawalny. Jednoczenie ogldajcy musi zrozumie, e jest onprawdziwy.

To ugruntowuje abstrakcj, czynic j wiarygodn, i prezentuje moliwo stworzeniazachwycajcego i magicznego obrazu, ktrynie wywouje u ogldajcego tego rodzajunieprzyjemnych odczu, jakich dowiadczakto, kto zjad za duo tustych potraw.

To zdjcie powstao w Marin Civic Center w San Rafael w Kalifornii. Budynek zosta zaprojektowany przez sawnego architekta Franka Lloyda Wrighta i by jednym z jego ostatnichwielkich projektw. Uycie obiektywu rybie oko pozwala na wyabstrahowanie uku, jakitworzy przestrze w rodku pomidzy schodami, w gruncie rzeczy dziki wykorzystaniu trikuoptycznego, co zmienia fotogra, mogc by ujciem architektury, w wiarygodn abstrakcj.

Cyfrowe rybie oko 10,5 mm, 5 s, f/22, ISO 100, statyw


49/50

Pu wodze wyobrani

A oto inne zdjcie z Marin Civic Center Franka Lloyda Wrighta. W przeciwiestwie do zdjcia z poprzedniej strony, ktre wyranie obrazuje spojrzenie w d schodw, tutaj moesz nie by w stanie okreli, czy

jest to ujcie skierowane w gr schodw. Wielu ogldajcych potrzebuje chwili, aby dostrzec konkretw tej czciowej abstrakcji. Zdjcie moe podoba si zarwno jako obraz architektury, jak i wiarygodnaabstrakcja.

15 mm, 10 s, f/22, ISO, statyw


50/50

Documents

Kompozycja zdjęć. Kreatywna fotografia