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Boletín de la Asociación de compañías Independientes de las Artes Escénicas de Málaga. Publicación mensual
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LACENITALBoletín de la asociación de compañías independientes de las artes escénicas de málaga
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Y si no podemos empuñar las armas, empuñaremos las letras...pero dicen que la letra con sangre entra...
Con nuestra propia sangre...
...la que hierve ante un panorama absurdo...
...la que anhela una ley de teatro idependiente como la que a Tucumán le robaron...
...la que debe mezclarse con otras sangres para tomar las riendas...
...la que nos mantiene con vida en este estercolero...
Bienvenidos a La CenitalPo
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ÍNDICE, APUNTAR Y CORAZÓN
Cartografías del absurdo pág.4
Sólo cabe la lucha...la denuncia...(Entrevista a Pablo Gigena) pág.8
Comunicado de la Asociación de Compañías Independientes de Artes Escénicas de Málaga
pág.12
Textos fundamentales. Gordon Craig pág.14
Calendario de actuaciones, festivales y convocatorias pág.15
Ovamos allá........
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Reptiles, de M.C. Escher, 1943
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o(¿cómo lo ve?)
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Lo compruebo frente al espejo. Y lo acepto con deportividad, no me queda otra, claro: es nuevo, y más frondoso, ese incómodo brote que me platea la sien izquierda; lo que hace unos años eran simpáticas patitas de gallo, hoy parecen los zarpazos de un león, el mismo con el que, a tenor de la espantosa cara matutina, pareciera haber batallado la noche anterior. Y es que atrás quedó el tiempo de levantarse fresco como una rosa, hoy me levanto más cansado que la víspera, como si en vez de dormir plácidamente en la cama hubiese corrido una maratón. No les puedo mentir, ya hasta aquellos músculos, otrora siempre prestos y vigorosos, hoy acusan una sonrojante intermitencia. Todo tiende al reposo, dicta la ley natural; debe de ser eso, debe de ser eso...
El caso es que me encuentro en ese momento crucial en la vida de cualquier hombre: me están saliendo pelos en las orejas. No, no lo tachen de preocupación menor o superficial. Es una situación delicada, un estupor exaltante: primero brota uno, insolente y solitario (me subyugan esos actos de valentía), que apenas tarda en convocar a sus hermanos, batallón impertinente que acude al punto con el único fin de amargarte la existencia. Y, a poco que te descuidas, ¡ahí lo tienes, ya no hay marcha atrás!, la patilla te
nace en la misma membrana del tímpano. Y como semejante pelambrera, amén de incómoda, puede ser hasta agresiva para el vecino cándido, uno se entrega, por honor y paz social, al deber de la poda y la jardinería. Son los blasones del tiempo. O los rigores de este oficio, también puede ser; que el funambulista no envejece tanto por sus años, como por la delgadez del alambre, el vacío que lo separa del suelo y la falta de red. Este oficio ingrato que quiere devolverle a la vanidad, con aplausos, lo que le arrebató a la salud y a la juventud. Torpe esfuerzo.
Mas como no quiero ponerme trágico –conviene reservar esas exquisiteces para no vulgarizarlas- me gustaría celebrar con ustedes lo único que mantiene su reciedumbre, inalcanzable al paso del tiempo y a los desgastes del oficio: el absurdo. No me refiero al absurdo como género, hablo de algo más teatral: el absurdo como actitud. No importa a cuántos nudos sople el viento, ni cuán severo castigue el invierno; el absurdo, eterno efebo joven, corretea travieso entre las bambalinas y los despachos. ¿No me creen? Pues abra la palma de la mano, lector, que La Cenital, apresúrate Godot que hay quien te espera, escribirá en ella su itinerario:
Por Raúl Cortés
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que el público se pierda por el camino o se caiga en un agujero negro (que todo puede pasar antes de encontrar la Caja Blanca), y no recaude ni para pagarle al técnico (a ninguno de los dos).Es un absurdo de arquitectura legal, la normativa que impide al Auditorio Pacífico ceder el espacio para que las compañías puedan mostrar su trabajo a régimen de taquilla; nuevamente, sin coste para la sala. Pacífico (que está desprogramando trabajos cerrados tiempo ha, por los recortes presupuestarios) incurriría en una infracción si accede a tal propósito. Así que mejor aflojar los neones, rasgar los carteles y echar el cerrojo, antes que incumplir la norma. Al vacío, por ley.Y, para completar el mapa de los disparates, es un absurdo de dimensión continental (sería mucho más duro, pero mi terapeuta me ha recomendado templar el verbo, si quiero tener mayor éxito social, es decir, si quiero ser guay) que la ESAD –que debería ser algo así como la casa del teatro- te grave por pernoctar una noche en sus alcobas, incluso, si eres alumno de la propia escuela.
En definitiva, que parece estar de moda hacer negocio con la miseria del desventurado y la cantante calva es Mary Poppins…“¿Lloramos, ya?”.
Es un absurdo no menor, que las programaciones del Teatro Cánovas y el Teatro Alameda, ambos radicados en Málaga, no dependan de la gestión directa que se realiza en la propia ciudad. La voz última del Alameda se pronuncia en Madrid; y no hay amén que se diga en el Cánovas si no lo ha autorizado antes Sevilla (salvo raras excepciones). ¿Qué malabarismo tan difícil, no? Es como tener el cuerpo en Cuenca y la cabeza en San Borondón. ¿No sería más lógico que los que conocen el terreno, porque lo pisan, viven en él y son sensibles a su orografía, tuviesen mayor discrecionalidad en las decisiones?Es un absurdo de reciente construcción, que la Caja Blanca cobre un alquiler indirecto a las compañías que solicitan el espacio. Un espacio que, dicho sea de paso, por su difícil ubicación, no termina de cuajar ni de generar un público. Pues sí, querido lector, imagínese que decide montar una compañía con el vecino del quinto (no se lo recomiendo, ciertamente; no por el vecino, sino por la ruina que acarrea una compañía) y plantea hacer su estreno en la Caja Blanca, a taquilla (para que la sala no arriesgue). Pues bien, la sala le pedirá que pague al técnico residente. Y aunque usted ya cuente con su propio técnico, da igual. Si quiere actuar en la Caja Blanca, a taquilla, tendrá que rascarse unos 200 euros mínimo… y a rezar, no sea
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SÓLO CABE LALUCHA... LA DENUN CIA...ENTREVISTA A PABLO GIGENA (Teatrista tucumano)
Sólo cabe la lucha...la denuncia...
Por Pepi Gallegos
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De carne y trapo, de La Vorágine (Tucumán, Argentina)
En Yucatán, al sur de México, dentro del Festival Independiente de Teatro Íntimo, que la sala El Teatrito organiza cada año, Trasto Teatro tuvo la suerte de intercambiar su trabajo y bagaje teatral con compañías de toda América Latina.Entre ellas La Vorágine, grupo Tucumano (Argentina) que durante 20 años ha ejercido su labor artística indagando en el lenguaje que surge de la combinación de teatro, danza, video e investigación con estructuras escénicas móviles.
Sus comprometidos textos han dado vida durante los últimos 10 años, a la sala La Gloriosa, donde la compañía ejerce su labor cultural desde la impartición de talleres, la organización de festivales, o la puesta en escena de su trabajo.
El grupo está conformado por sus fundadores y directores Pablo Gigena (Director, puestista, actor y dramaturgo), Noé Andrade (Directora, actriz y coreógrafa), Claudio Gigena (Técnico iluminador y escenógrafo) y Víctor Martínez (Realizador audiovisual).
La Cenital ha tenido la suerte de poder entrevistarse con uno de sus integrantes (Pablo Gigena). Éste reflexiona sobre el proceso que, junto con otros miembros del sector teatral de su provincia, les llevó a poner en marcha un proyecto de Ley de Teatro Independiente en Tucumán. ¿Cuáles fueron los resultados? Desgraciadamente la cabra tira para el monte, y el político para su ampulosa cloaca...
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¿ Cómo nace la idea de crear una ley de teatro independiente?
Nace debido al crecimiento de la actividad teatral en la provincia, donde proliferan grupos de teatro, salas y festivales que en años anteriores sólo se sustentaban con apoyo de la Ley Nacional de Teatro. Esta ley (cuyo presupuesto no alcanza ni a cubrir el 25% de cada proyecto) nos condenaba al desamparo ya que su ínfima ayuda llegaba mucho tiempo después de solicitarla, incluso mucho después de realizar los proyectos y con duras trabas burocráticas.Por ello, con el aporte de viejos teatristas de Tucumán, se presentó la nueva propuesta de ley y fue aprobada tras dos años de arduo trabajo. La actividad de grupos y salas en Tucumán tiene mayoritariamente fines culturales, comunitarios, expresivos y no económicos, por ello consideramos que nuestro hacer debe contar con el apoyo del estado al cual servimos y para quienes trabajamos casi gratuitamente. Este apoyo debería además permitirnos programar debidamente y con anticipación nuestras propuestas y hacer crecer nuestra actividad, lo que no ocurre aún, por haber metido mano en la misma, funcionarios y gobierno autoritarios y manipuladores.
¿ Qué pasos tuvisteis que dar hasta conseguir que la iniciativa “saliera adelante”?
Se elaboró la ley, que era una propuesta del Instituto Provincial de Teatro, conducida por una comisión de teatristas, representantes de cada estamento, elegidos por sus pares, que contara con un mínimo
Pablo Gigena en De carne y trapo, de La Vorágine (Tucumán, Argentina)
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de administrativos estatales y un controlador del gobierno. Pero bajo una premisa clara, las políticas que se dictaran serían definidas por los teatristas, así como la distribución del presupuesto a través de mandatos de estamentos. Se presentó el proyecto en legislatura y fue recibido con cierta buena perspectiva y afiliación, pasando a ser analizado por una comisión de dicha institución. Pero rápidamente el funcionario de cultura oficial, junto a un gestor de teatro aliado al partido gobernante, el peronismo, confabularon y metieron mano al proyecto influyendo en algunos legisladores para que no se aprobara. Decidieron cambiar el proyecto para que éste fuera parte del organismo oficial de cultura y no tuviera autarquía. Esto lo hicieron porque vieron que los artistas independientes llevábamos políticas culturales progresistas y de gestión muy superiores y con logros mayores que los organismos oficiales. No querían que los independientes tuvieran la libertad de llevar adelante sus propios proyectos sin supeditarse a sus decisiones y venia. Por ello entre gallos y medianoche cambiaron nuestra ley y la hicieron aprobar quedando dependientes del Ente de cultura. Nuestra comisión quedó como comisión asesora que sólo evaluá los proyectos. Ellos manejan los fondos y desde el primer año de puesta en marcha de la ley sufrimos recortes, hoy en día tenemos el mismo presupuesto que en el 2006, año en que se aprobó. Hemos luchado manifestándonos en medios y en la calle, hemos echado mano a abogados para evitar recortes, pero de todos modos nos han atropellado, perseguido y perjudicado administrativamente. Hoy en día la lucha sigue en pie.
Tras este juego macabro... ¿ Cómo es el panorama teatral en Tucumán actualmente?
La actividad sigue creciendo pero con menos apoyo que en años anteriores. El Ente cultural, a través de teatristas traidores y de administrativos puestos a cargo de los proyectos para perjudicarnos, han logrado que haya divisiones entre la comunidad teatral, operando con maledicencia, tergiversación... De todos modos seguimos haciendo esfuerzos para no perder la unidad, a través de asambleas, comunicados y debates.
Este año hay una nueva comisión, así que esperamos que la lucha se renueve. La anterior de la que formé parte, llegó a un punto muerto de negociación con los organismos oficiales, ya que estos tienen como objetivo perjudicar a los teatristas; quieren pagar mínimos apoyos económicos y que todo el rédito político cultural se lo lleve el gobierno y no los verdaderos hacedores de la cultura. Rige el autoritarismo y la perversidad burocrática, todos los estamentos del poder cerraron filas contra el teatro independiente, entonces, no hay resquicios por donde negociar. Sólo cabe la lucha, la denuncia.
Vorágine, destino Vorágine, de La Vorágine (Tucumán, Argentina)
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COMUNICADO DE LA ASOCIACIÓN DE COMPAÑÍAS INDEPENDIENTES DE ARTES
ESCÉNICAS DE MÁLAGA
El pasado miércoles 21 de marzo, la Asociación de Compañías Independientes de Artes Escénicas de Málaga convocó un anticipo de mesa sectorial, en la que los diversos actores del medio escénico (compañías, profesionales en general, profesores de arte dramático, alumnos…) pudieron interpelar a los partidos políticos (Equo, UPyD, PA, IU, PP, PSOE) sobre las medidas que reservan para paliar la crisis que está castigando al sector. A todos ellos queríamos agradecerles su participación.
Tras escuchar a los grupos políticos, el perfil de sus propuestas y la naturaleza de sus programas, corroboramos la sensación de que, al parecer, ninguno de ellos puede aportarnos solución alguna. Así pues, se hace aún más urgente y necesario que nunca la unión y organización de las compañías malagueñas. Nadie va a arreglar esto por nosotros, si no lo hacemos nosotros mismos: de modo que la única alternativa parece ser el establecimiento de sinergias y la cooperación entre todos.
La Asociación de Compañías Independientes de Artes Escénicas de Málaga es un espacio de reflexión y acción permanentes, que está abierto a todos los grupos de teatro y danza que deseen vincularse. Renovamos, pues, nuestra invitación de participar en ella a quien lo desee. Juntos será más fácil resistir.
Asociación de Compañías Independientes de Artes Escénicas de Málaga(Contacto: [email protected])
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Representantes políticos durante el encuentro del 21 de marzo.Fotografías de Carmen Tena Cabrera
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TEXTOS FUNDAMENTALES ... de Gondon Craig
Hoy asistimos al extraño espectáculo de un hombre contento de enunciar los pensamientos a los cuales otro ha dado forma mostrando la propia persona en público. Hace esto porque es halagado; y la vanidad... no razona. Pero mientras exista el mundo, la naturaleza humana combatirá por la libertad y se revelará a ser hecha esclava, simple vehículo para la expresión de los pensamientos de otro. Se trata de un problema muy grave y no es posible eludirlo afirmando que si el actor es el medio de expresión de los pensamientos de otro, es él quien da vida a las palabras muertas del autor. […] Como ya he escrito en otra parte, el teatro continuará su desarrolló y los actores continuarán por unos años entorpeciendo su evolución. Pero veo una rendija a través de la cual los actores podrán evadir a tiempo la servidumbre en que se encuentran. Ellos tienen que crear por sí mismos una nueva forma de actuación, que consiste esencialmente en gestos simbólicos. Hoy ellos personifican e interpretan; mañana deberán representar e interpretar; y pasado mañana deberán crear. De esta manera podrá haber nuevamente un estilo. Hoy el actor personifica. Él grita al público: “preste atención, ahora finjo ser así y así, y ahora simulo ésta y esta otra acción” y luego se pone a imitar lo más exactamente posible todo cuanto ha anunciado que indicará. […] Ésta se afirmará, es una obra de arte: se pretende que todo esto sea un modo inteligente de sugerir un pensamiento. Pero ¿por qué?, ¿por qué? Es precisamente como si un pintor dibujara sobre una pared un animal con las orejas largas y luego abajo escribiera: “Éste es un burro”. Ya es bastante claro, pensaremos nosotros, aun sin la inscripción: cualquier muchacho de diez años sabe hacer otro tanto. La diferencia entre el muchacho de diez años y el artista es ésta: el artista es aquél que al trazar ciertos signos y ciertas formas crea la impresión de un burro; y es tanto más grande si logra suscitar la impresión del “género” burro, de su “esencia”.
El actor en cambio ve a la vida como una máquina fotográfica, busca hacer un retrato que compita con la fotografía. No imagina ni siquiera que su arte sea similar, por ejemplo, al arte de la música; él se esfuerza en reproducir a la naturaleza; raramente piensa en inventar con ayuda de la naturaleza y no aspira nunca a crear. Como ya dije, lo mejor que puede hacer, cuando quiera tomar y expresar la poesía de un beso, el arrebato de un combate o la quietud de la muerte, es copiar fielmente, fotográficamente -beso-lucha-, yace acostado y hace la mímica de la muerte; pero si lo piensan, ¿todo esto no es pura idiotez? Mísero arte y habilidad de cuatro centavos si no puede ofrecer al público el espíritu, la esencia de una idea, si está en grado solamente de exhibir una copia sin arte, un facsímil de la copia misma. Esto se llama ser un imitador, no un artista. Esto es proclamarse pariente del ventríloquo.
Gordon Graig. El arte del teatro
Apología de la revolución:
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Edward Henry Gordon Craig (1872- 1966)
Actor, productor, director de escena y escenógrafo británico. Entendía el teatro como un acontecimiento de pensamiento que reúne ideas de diferentes campos (arquitecturas, voces, lugares, pinturas, cuerpos, etc.) que deben formar un todo dirigidos a formalizar el arte del teatro. Trabajó como actor en la compañía de Sir Henry Irving, pero dejó la interpretación en 1897 dando paso así a su faceta de escenógrafo. Actuó en toda Europa, reivindicó la categoría convencional de la escenografía, relegó el papel del actor (renombrado por él como Supermarioneta) a la representación de una serie de expresiones simbólicas y divisó un teatro revelación en el que todo se subordinaba al espectáculo teatral total.
Cread, actores...
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ACTUACIONES
TRASTO TEATROwww.trastoteatro.com
www.teatrodecepcion.blogspot.com
13 de Abril a 18:00 hNo amanece en Génova de Raúl Cortés
Facultad de Ciencias de la Educación (Salón de actos) / Málaga
14 de Abril a 21:00 h No amanece en Génova de Raúl Cortés
(Teatro de la Decepción- formato casa) Málaga
20 y 21 de Abril a 21:00 h No amanece en Génova de Raúl Cortés
(Teatro de la Decepción- formato casa) Málaga
27 y 28 de Abril a 21:00 h No amanece en Génova de Raúl Cortés
(Teatro de la Decepción- formato casa) Málaga
SILENCIO DANZA www.silenciodanza-silenciodanza.blogspot.com
14 de AbrilDestejiendo sueños Sala Las Musas/
Rincón de la Victoria
21 de AbrilNo es la lluvia, es el viento de Raúl Córtes
ESTRENO en Sala Gades/ Málaga
27 de Abril a 18:00 h No es la lluvia, es el viento de Raúl Córtes
Facultad de Ciencias de la Educación (Salón de actos) / Málaga
FESTIVALES
TransitionDel 5 al 9 de abril
Huelvawww.transitioncrew.org
XVI Feria de Artes Escénicas de Castilla la ManchaDel 17 al 19 de abril
http://portal.artesescenicas.jccm.es
La Mostra Igualada ( Fira de teatre infantil i juvenil)Del 19 al 22 de abril
Barcelonawww.lamostraigualada.cat
Artenbitrir (Encuentro nacional de artistas de calle)Del 6 al 22 de abril
Alicantewww.artenbitrir.tk
VI Edición de Abierto de AcciónDel 16 al 22 de abrilMurcia y Cartagena
www.abiertodeaccion.com
CONVOCATORIAS
3ª Edición de Noctívagos- Certamen de Teatro Internacional en
la callePlazo: Hasta el 15 de abril
www.noctivagos.com
Calendario de actuaciones, festivales y
convocatoriasLA CENITALEquipo redactor: Pepi Gallegos , Nerea Vega y Raúl Cortés. Maquetación: Carmen Mori. Para recibir el boletín mensual de LA CENITAL escríbenos a:[email protected] o descárgate las publicaciones desde nuestro blog: www.lacenital.blogspot.com
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