Lumiere 01 2014

2 ЯНВАРЬ 2014 lumiere

lumiere«Lumiere» (Люмьер) – независимый журнал, создающийся любителями кино для лю-бителей кино. Каждый месяц – обзоры главных новинок, рецензии на фильмы в про-кате и домашнем видео, рассказы о кино заметном и не очень, о классике большого

экрана и достойных представителях малого.

№1 (66), ЯНВАРЬ 2014РЕДАКТОРПавел Жуков

НАД НОМЕРОМ РАБОТАЛИАлександр БурлыкоВиктория СмысловаАлем Даулеткулов

Елена БавтрельДарья ПоткинаЮрий Береза

Карина СтепановаВлад Вакулин

Анна Щербина

КОРРЕКТУРАМайк Ван Рэйвен

ДИЗАЙН И ВЁРСТКАПавел Жуков

ПРИ ПОДГОТОВКЕ НОМЕРА БЫЛА ИСПОЛЬЗОВАНА

ИНФОРМАЦИЯ С САЙТОВkinopoisk.ru, imdb.com, kinometro.ru, wikipedia.org, craveonline.com, indiewire.com, waytooindie.com, vulture.com, collider.com,

rogerebert.com, news.yahoo.com, bluefreedomblog.org, cinesnob.net, cetaceaninspiration.wordpress.com, suffolkvoice.net, а также из пресс-релизов

ЖУРНАЛ В ИНТЕРНЕТЕlumiere-mag.ru, vk.com/lumiere_mag, facebook.com/pages/Lumiere/116368678450594

ВОПРОСЫ, ПОЖЕЛАНИЯ И ЛЮБЫЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ НАПРАВЛЯЙТЕ

ПО СЛЕДУЮЩИМ АДРЕСАМe-mail: [email protected], icq: 4160250

ПЕРИОДИЧНОСТЬ ВЫХОДАраз в месяц

РАСПРОСТРАНЕНИЕсвободное

РЕДАКЦИЯ МОЖЕТ НЕ РАЗДЕЛЯТЬ МНЕНИЕ АВТОРОВ--------------------------------------------------------

СИСТЕМА ОЦЕНОК РАЗДЕЛА «РЕЦЕНЗИИ»для глаз – визуал, от операторской работы до трюков и спецэффектов. То есть, насколько фильм красивый и впечат-ляющий. для мозга – от посыла до закрученного сюжета. То есть, насколько фильм заставляет работать мозг.для сердца – вовлечение, сопереживание, удовольствие. То есть, насколько проникаешься историей, персонажами, какова степень эмоциональной реакции от драматической, комедийной и прочих составляющих фильма.

СИСТЕМА ОЦЕНОК РАЗДЕЛА «ПРЕВЬЮ»10 - Без пяти минут классика, все составляющие для этого на месте, 9 - Кино с большим потенциалом, или которое уже высоко оценили, 8 - Интересно, не банально, или участвуют знающие люди, 7 - Весьма занятно, но слишком многого лучше не ждать, 6 - Наверняка ничего особенного, но хотелось бы удивиться, 5 - Ни рыба, ни мясо, либо просто кино «не для всех», 4 - Фильм явно проходной, откровений ждать не нужно, 3 - Кино сильно задержалось в прокате и уже доступно на западных DVD/BLU-RAY, 2 - Фильму место сразу на видео или ТВ, 1 - Как это недоразумение вообще по-явилось на свет?

Издаётся с февраля 2009 года

Отправить авторам материальное

«спасибо» можно на следующие кошельки:

Webmoney: R297946742469, Z266919455817Yandex-деньги: 41001144461668

Все средства пойдут на развитие журнала

и сайта.

lumiere ЯНВАРЬ 2014 3

содержание

04 Новости

06 РЕЦЕНЗИИ 06 Хоббит. Пустошь Смауга

08 12 лет рабства

10 Холодное сердце

12 Капитан Филлипс

14 Много шума из ничего

16 Диана: История любви

18 Смерть в сети

20 ПРЕВЬЮ

20 Невероятная жизнь Уолтера Митти

24 Джек Райан: Теория хаоса

28 Я, Франкенштейн

30 Несносный дед

32 Август

34 Остальные премьеры

42 В ТЕНИ ТИТАНОВ

42 Чёрный плавник

46 ДИСКИ

46 Пипец 2


новости

Студия Sony наняла сценаристов для работы над спин-офф фильмами о Веноме и «Зловещей шестёрке». Сочинять эти про-екты будут Алекс Куртцман, Роберто Орси, Джефф Пинкнер, Эд Соломон и Дрю Годдард.

Сценаристы будут работать с продюсерами фильмов о Человеке-пауке Ави Арадом и Мэттью Толмаком, а также с режиссёром двух новых фильмов франшизы Марком Уэббом. Все эти люди сформируют то, что Sony называет «мозг франшизы по расшире-нию вселенной бренда и развитию слаженных сюжетных линий на протяжении всех фильмов».

Куртцман и Орси уже пишут третью часть истории обновлён-ного Человека-паука. Также, совместно с Джеффом Пинкнером, они приписаны к «Веному». Этот персонаж дебютировал в третьем фильме Сэма Рэйми. Веном – паразит, время от времени меняющий своих носителей, самым известным из которых был журналист и враг Питера Паркера по имени Эдди Брок.

«Веном» станет второй режиссёрской работой Алекса Куртцмана, тогда как Дрю Годдард, снявший комедийный хоррор «Хижина в лесу», поставит «Зловещую шестёрку».

Президент Columbia Pictures Дуг Белград говорит о том, насколько важна для компании франшиза о Человеке-пауке, а меж строк можно прочитать простой факт: не скоро Питер Паркер окажется в компании Мстителей, которыми заведует Marvel.

Учитывая, что Куртцман и Орси уже показали себя в работе над франшизами «Звёздный путь» и «Трансформеры», Sony считает, что и Человек-паук покорится им.

«Зловещая шестерка», с которой предстоит работать Год-дарду, – это удалая команда суперзлодеев, первую инкарнацию которой возглавлял Доктор Осьминог. Вместе с ним в компании были Стервятник (его крылья видны в новом трейлере «Высокого напряжения»), Электро, Крэйвен-охотник, Мистерио и Песочный человек. Но какую команду соберёт сценарист «Монстро», – пока неизвестно.

SONY РАСШИРЯЕТ ВСЕЛЕННУЮ ЧЕЛОВЕКА-ПАУКА

текст KINOPOISK.RU

в прокатес 24 апреля 2014

НОВЫЙ ЧЕЛОВЕК-ПАУК: ВЫСОКОЕ НАПРЯЖЕНИЕ

в прокатес 17 апреля 2014

ПРЕВОСХОДСТВО

в прокатес 17 июля 2014

ПЛАНЕТА ОБЕЗЬЯН: РЕВОЛЮЦИЯ

в прокатес 16 мая 2014

ГОДЗИЛЛА

http://www.youtube.com/watch?v=4GomDQVjOFI

http://www.youtube.com/watch?v=nbp3Ra3Yp74

http://www.youtube.com/watch?v=2nP5s2Y3yJE

http://www.youtube.com/watch?v=v0wP5ZkaUGg


>

Графический роман Нила Геймана «Сэндмен» оживёт на экране благодаря продюсерским стара-ниям Дэйвида Гойера и Джозефа Гордона-Левитта. Студия Warner работает над проектом, а Гордон-Левитт рассматривает возможность не только сыграть в фильме, но и снять его.

Если всё сложится, «Сэндмен» станет второй режис-сёрской работой актёра, дебютировавшего в полном метре на «Сандэнсе» картиной «Страсти Дон Жуана».

Главным героем графического романа Геймана является Морфей, олицетворение сна. Пробыв в заточении 70 лет, Морфей сбегает, ищет мести и пере-страивает своё полуразрушенное королевство, попутно пытаясь приспособиться к новым временам.

Warner долгое время пыталась подступиться к «Сэндмену», но только видение Гойера убедило студию запустить проект в производство. В ближайшее время продюсеры займутся поиском сценариста.

По книгам Нила Геймана уже снято несколько телепостановок, а из киноверсий самыми известными являются «Звёздная пыль» и «Коралина в Стране кошмаров». Писатель также приложил руку к сцена-рию анимационного эпика «Беовульф». Один из самых популярных романов Геймана, «Американские боги», получит жизнь в виде сериала на канале HBO.

Warner подыскивает франшизу для Джозефа Гордона-Левитта, и если он согласится играть Морфея в «Сэндмене», сразу несколько фильмов вперёд ему обеспечено.

ГОРДОН-ЛЕВИТТ СТАНЕТ СЭНДМЕНОМ

текст KINOPOISK.RU

БУДУЩЕЕ «ТЕРМИНАТОРА» текст KINOPOISK.RU

Студия Paramount привлекла сценаристов дилогии «Ночь в музее» Роберта Бена Гаранта и Томаса Леннона к сочинению ремейка «Голого пистолета». Место Лесли Нильсена займёт Эд Хелмс.

Брайан Сингер поставит следующий фильм франшизы «Люди Икс» – «Апокалипсис», который станет прямым сиквелом «Дней минувшего будущего». Релиз состоится 27 мая 2016-го.

Терри Джонс вместе с коллегами по труппе «Монти Пайтон» собирается снимать фантастическую комедию «Абсолютно всё», главную роль в которой получил Саймон Пегг.

Декстер Флетчер (бандит Мыло из фильма «Карты, деньги, два ствола») окажется в режиссёрском кресле долгостроя «Фредди Меркьюри». Роль фронтмена Queen сыграет Бен Уишоу.

Новый фильм франшизы о Борне, но без самого Борна выйдет 14 августа 2015 года. Сценарий пишет Энтони Пекэм, в режиссёр-ском кресле – Джастин Лин.

Для фильма «Бэтмен против Супермена» (всё ещё не имеющего официального названия), нашли исполнительницу роли Чудо-женщины. Её сыграет израильтянка Галь Гадот («Форсаж» 4-6).

Роль Человека-муравья в одноимённом фильме Эдгара Райта исполнит Пол Радд («Люблю тебя, чувак»). «Человек-муравей» станет первый фильмом третьей фазы комикс-фильмов Marvel.

В связи с трагической смертью Пола Уокера релиз «Форсажа 7» перенесён на 10 апреля 2015 года. Отснятые сцены с погибшим актёром будут сохранены.

NBC и Lionsgate запустили в производство 4-часовой мини- сериал по мотивам романа Айры Левина «Ребенок Розмари». За адаптацию сценария отвечают Скотт Эбботт и Джеймс Вонг.

Студии Skydance Productions и Annapurna Pictures перезагружают «Тер-минатора» и берутся за производство сериала по мотивам. Сценаристами и исполнительными продюсерами высту-пят Зак Стенц и Эшли Миллер («Люди Икс: Первый класс», «Тор»).

Действие сериала начнётся сразу после некоего ключевого момента из оригинального «Терминатора», но сюжет будет развиваться в абсолютно другом направлении. Другие сюжетные подроб-ности сериала и нового полнометражного фильма держатся в секрете, однако их события должны будут пересекаться.

Продюсерами сериала, помимо Зака Стенца и Эшли Миллера, выступят Меган Эллисон, Дэвид Эллисон, Лаэта Калогридис и Патрик Люссье. Все они также работают над пятым «Терминатором».

Ожидается, что новая часть «Терми-натора» – «Терминатор: Зарождение» – выйдет в прокат 1 июля 2015 года. Проект возглавляет постановщик сиквела «Тора» Алан Тейлор. Также своё участие подтвер-дил Арнольд Шварценеггер. На роль Сары Коннор в фильме утверждена Эмилия Кларк, наиболее известная по образу Дейенерис Таргариен в «Игре престолов». Самого Джона может сыграть однофами-лец Эмилии, австралиец Джейсон Кларк.

Disney приобрела права на прокат и маркетинг всех последую-щих фильмов серии «Индиана Джонс» у Paramount. Возвращение археолога на экраны состоится не раньше чем через два-три года.

Вопреки не самым внушительным кассовым сборам, «Джек Ричер» получит продолжение. В основе сиквела будет лежать новейший роман о Ричере – «Никогда не возвращайся».

Том Круз больше не значится в ремейке вестерна Джона Стёр-джеса «Великолепная семерка». Однако проект жив: студия MGM наняла режиссёра Джона Ли Хэнкока для переделки сценария.

Сиквел «Войны миров Z» обзавёлся режиссёром. Фильм поставит Хуан Антонио Байона («Невозможное», «Приют»). Брэд Питт остаётся в продюсерах. Сценаристов пока нет.

The Weinstein Company собирается заняться рядом крупных теле-проектов, в том числе сериалами по мотивам «Города грехов», «Мглы», «Серебристого луча надежды» («Мой парень – псих»).


ХОББИТ: ДОЛГОЖДАННОЕ ПРОДОЛЖЕНИЕ

отому что «Хоббит», несмотря на воз-растной рейтинг, форму трилогии, целую вселенную сопутствующих товаров и золотые горы, которые они приносят своим

создателям, – это не франшиза, а большой, единовременно снятый

многочасовой фильм. Питеру Джексону, аналогичным методом снявшему «Властелин колец», надо думать, виднее, что это было оптимальное творческое решение. Которое, надо сказать, далось ему с трудом, поскольку он не в восторге от того, насколько выматывает такой режим работы.

Кое-кто, однако, не учуял тут и намё-ка на творчество, с лёгкостью обвинив режиссёра и всех, кто приложил к

проекту руку, в алчности и разбавлении сравнительно простой приключенческой детской книжки продолжительным эк-шеном и намёками на дальнейшую исто-рию Средиземья. Видимо, эти критики предпочли бы, чтобы для обречённой на успех «компактной» экранизации в век сиквелов и приквелов насильно сняли бы продолжение, которое, очевидно, было бы откровенной отсебятиной. Возможно, Джексон предвидел такой

рецензии

ХОББИТ: ПУСТОШЬ СМАУГА реж. питер джексон

текст ДАРЬЯ ПОТКИНА

К сиквелам каждый относится по-своему. Но даже если возмущаться их существова-нию, нельзя не признать, что 2013-й год был щедр на продолжения, доказавшие, что в начале были только цветочки. А вот «Хоббит: Пустошь Смауга» к ним не относится...

П


поворот событий, и поэтому всё, как всегда, сделал по-своему и снял триптих, над второй частью которого издеваться уже значительно труднее.

Претензии по поводу неторопливого темпа действия в «Пустоши Смауга» уже совершенно неуместны. В «Не-жданном Путешествии» обороты только набирались, теперь поток событий разогнался до оптимальной для вос-приятия скорости. Напротив, некоторые мгновения хочется остановить: ещё раз прокатиться в бочках по

горной реке, сшибая пачками орков, погостить лишний денёк у могучего Беорна и поймать, наконец-то, хоть одну 3D-пчёлку. Даже самые чудовищные моменты завораживающе прекрасны: в Тёмном Лесу начинаешь как минимум сочувствовать арахнофобам, в момент явления Некроманта метаешься между леденящим трепетом и восхищением перед Питером Джексоном, а воспетый всей съёмочной группой Смауг за-хватывает звание Чудища Года с такой же лёгкостью, с которой стирал с лица Средиземья царства гномов и людей.

Все литры адреналина и все ужасы и радости, которые переживаешь по ходу фильма, не были бы и наполовину такими яркими, если бы не было возможности пережить их пополам с героями. А они в этой части ещё больше прорисованы и очеловечены. Питер Джексон теперь практически вертит пер-сонажами по своему веленью и хотенью, то жалуя им дерзких рыжеволосых эльфиек в возлюбленные, то разделяя компанию, что напоминает о финале «Братства Кольца» и обещает ещё больше дополнительных сюжетных по-воротов. Очень легко квалифицировать это всё как режиссёрское самодурство. Однако, как ни крути, все эти вставки не

противоречат логике повествования, а лишь помогают его расширить.

В конце концов, неспроста режиссёрская версия «Нежданного путешествия» не так сильно отличается от театральной, как отличались части «Властелина Колец». «Хоббит» для Питера Джексона – уже изначально настолько широкое и плодородное поле для самовыражения, что он говорит и показывает именно то, что хочет, с первого же раза. И притом так, что и смотреть, и слушать хочется бесконечно.

75 66 8.48.3

>

критика ДЖЕЙМС БЕРАРДИНЕЛЛИ / ReelViews

Это эпическое фэнтези для тех, кто считает, что оно означает наличие монстров, погонь, битв и больше ничего.

критика ЛИАМ ЛЭЙСИ / Globe and Mail

Оставив вступление и упаковку сумок в первом фильме, новая часть бросается с места в карьер и не сбавляет

обороты до обрывающегося на самом интересном месте финала, который наступает три часа спустя.

----------------------------------

БЫСТРЕЕ, КРАШЕ, СИЛЬНЕЕ.

ОЖИДАНИЕ ФИНАЛА ТРИЛОГИИ

НИКОГДА НЕ БЫЛО ТАКИМ

МУЧИТЕЛЬНЫМ

для глаз 10

для мозга 7

для сердца 8----------------------------------

http://www.rottentomatoes.com/m/the_hobbit_the_desolation_of_smaug/

http://www.metacritic.com/movie/the-hobbit-the-desolation-of-smaug

http://www.kinopoisk.ru/film/408876/

http://www.imdb.com/title/tt1170358/


СТРАСТИ ХРИСТОВЫ: 1800 ЛЕТ СПУСТЯ

хотя с момента отмены рабства было сделано множество шагов в правильном направлении, проблема расовой ненависти и соци-ального неравенства

остаётся актуальной и по сей день. Это делает фильмы вроде «12 лет рабства» не только полезными, но и необходимыми.

Однако это не означает, что злобод-невность темы автоматически выльется в высокое качество конечного продукта. И, как ни прискорбно это признавать, новый фильм Стива МакКуина оказался далеко

не так хорош, как можно было ожидать. «12 лет рабства» получились невероятно эффектным изображением всех ужасов, творимых белым человеком, но как художественное произведение фильм оставляет желать лучшего.

В его основе лежит история жизни Соломона Нортапа – свободного человека,

рецензии

12 ЛЕТ РАБСТВА реж. стив маккуин

текст АЛЕКСАНДР «KINOMAN» БУРЛЫКО

Тот, кто не помнит ошибки прошлого, обречён их повторять. Этот принцип всегда актуален для работников любого искусства, и на его почве постоянно появляются про-изведения, посвящённые сложным и неприятным темам. В американском кинематогра-фе одной из главных животрепещущих тем является история темнокожей части на-рода и того бесчисленного количества боли и страдания, которое ей довелось понести.

И


который становится жертвой обмана, похищения и продажи в рабство несколь-ким хозяевам на 12 лет своей жизни. И здесь кроется первая и главная проблема фильма – почти полное отсутствие его сюжета. Места действия и герои второго плана регулярно сменяют друг друга, едва успев сколь-нибудь раскрыться. Единственная константа истории – сам Соломон, который оказывается разо-чаровывающе пассивным протагонистом. Он лишь терпит побои, унижения и пытки, которым его подвергают хозяева, а мы только наблюдаем за этим, не зная, что у этого человека внутри. Почему создатели решили рассказать эту историю – загадка.

Определённо, симпатизировать жертве в таких обстоятельствах будет любой вменяемый зритель, но со стороны создателей такой подход не совсем честен. Так же, как рабовладельцы избивают кнутом невольных, заставляя их повино-ваться, режиссёр заваливает зрителя кадрами боли и страданий, вызывая лишь рефлекс, а не эмоциональную реакцию. Нечто подобное делал Мел Гибсон, снимая «Страсти Христовы». Только у МакКуина с чувством меры дела обстоят лучше и, по крайней мере, он знает, что качество важнее количества. Кроме того МакКуин как профессиональный художник отлично владеет камерой и, как бы кощунственно

это ни звучало, придаёт даже самым жестоким моментам некую живописность.

Ещё одно, несомненно, сильное место фильма – актёрский состав. Чиветель Эджиофор в главной роли выкладывается по полной и периодически умудряется выйти за рамки сценарных ограничений и создать нечто, напоминающее полноцен-ный образ живого человека. Ещё больше впечатляет Люпита Нионго в роли рабыни Пэтси, которая при минимуме реплик передаёт безнадёжность своего состояния так эффектно, что зачастую хочется отвернуться от экрана.

«Белая» часть фильма также не подводит. Джаматти, Камбербэтч, Дэно и Фассбендер, при всём своём природном обаянии, мгновенно вызывают отторже-ние и ненависть. И если в случае с Дэно, которому не привыкать играть отмороз-ков, это неудивительно, то Фассбендер демонстрирует совершенно новую грань своего таланта. Но здесь же скрывается максимализм в изображении расового конфликта. Герои буквально делятся на чёрных и белых, и одна раса пред-стаёт благородной и невинной, а вторая – прогнившей до основания и достойной горения в аду. Лишь один белый человек вызывает симпатию, и он же оказывается «богом из машины», благодаря которому Соломон вновь обретает свободу. По по-

разительному совпадению, которое совсем не демонстрирует ничей нарциссизм, его играет продюсер фильма Брэд Питт.

В итоге получается фильм почти без сюжета и совсем без окончания. Сначала мы наблюдаем ужасы и насилие, а затем наступает конец, в котором в виде текста нам рассказывают самые важные и вызывающие интерес факты, которые куда уместнее смотрелись бы в виде постанов-ки. Но МакКуина и Ридли интересует лишь дискомфорт, который будет чувствовать белый зритель при просмотре. Со своей задачей авторы справились блестяще, сняв эффектный фильм ужасов, который одновременно является посредственной драмой.

96 97 8.08.7

>

критика РЕНЕ РОДРИГЕЗ / Miami Herald

В некоторых моментах «12 лет рабства» трудно смотреть, но оторваться от экрана невозможно.

критика ДЖЕРАЛЬД ПИРИ / Arts Fuse

Фильм неплохой, но это едва ли тот выдающийся шедевр, которым многие его называют. Трудно не отвлечься

от жестокой реальности, когда на каждом углу маячат звёзды первой величины.

----------------------------------

ТЕХНИЧЕСКИ СОВЕРШЕННЫЙ

ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ЛИШЬ

ЭКСПЛУАТИРУЕТ ВАЖНУЮ ТЕМУ

для глаз 8

для мозга 5

для сердца 6----------------------------------

http://www.rottentomatoes.com/m/12_years_a_slave/

http://www.metacritic.com/movie/12-years-a-slave




LET IT SNOW

азумеется, всё это было сделано ради её же блага. Шли годы, прелестные барышни росли, и вот настал тот знаменательный день, когда нелюдимой старшенькой нужно венчаться на царство и

присутствовать на роскошном балу. Всё бы ничего, да только её колдовская сила

с годами только окрепла и стала слегка неконтролируемой, а соотечественни-кам и заморским гостям чужда подобная магия...

53-й полнометражный анима-ционный фильм от именитой студии получился красочным и динамичным, но, как и «Рапунцель», ему чуточку не хватило масштаба. Без традиционных песнопений не обошлось: здесь их много и всё они крайне однообразны и

глупы (кроме душещипательной арии сбежавшей Королевы). Если «Холодное сердце» сравнить с той же «Рапунцель», то вторая выигрывает по части коло-ритного антагониста и музыкальных номеров, но проигрывает по части сюжетных перипетий.

За что стоит безмерно благодарить создателей «Холодного сердца», так это за то, что они подарили нам королеву Эльзу и презабавнейшего, но слегка чу-

рецензии

ХОЛОДНОЕ СЕРДЦЕ реж. крис бак, дженнифер ли

текст ЕЛЕНА БАВТРЕЛЬ

У королевской четы скромного королевства Эренделл подрастали две прелестные дев-чушки, одна из которых обладала могущественной магической силой. Правда, её абра-кадабра доставляла много хлопот, и вот однажды сердобольные родители решили изолировать своё талантливое чадо от окружающего мира (этому решению невольно поспособствовала врождённая легкомысленность гиперактивной младшей сестрицы)...

Р


даковатого снеговика Олафа, который, вопреки своей сущности, самозабвенно мечтает о жарком летнем зное. Убери этих двоих, и картина вмиг потеряет свою необыкновенную атмосферность.

Вообще, очаровательную Эльзу можно смело зачислить в список самых интересных августейших диснеевских особ, ведь для этого у неё есть все данные: противоречивый характер, трогательная судьба, магические способ-ности и эффектная внешность. При этом у неё нет бравого рыцаря на коне, в то время как её пустоголовую сестру Анну окручивают со всех сторон.

Впрочем, без весёлой Анны мультфильм получился бы с явным феминистическим налётом, чего студия Диснея себе позволить не может. Так что, в какой-то степени беспечность и мечтательность младшей сестры уравновешивают мрачность и сдержан-ность старшей, что не позволяет отойти от диснеевского канона.

89 74 8.28.1

>

критика БЕН САКС / Chicago Reader

Студия Диснея говорит, что фильм основан на «Снежной королеве» Ханса Кристиана Андерсена, но смотрится он

как голливудская романтическая комедия.

критика ШЕРИЛИН КОННЕЛЛИ / Village Voice

Ни для кого не секрет, что диснеевские фильмы о принцессах делаются по формуле. И то, что «Холодное сердце» получилось интересным без совершения прорывов,

доказывает, что эта формула всё ещё эффективна.

----------------------------------

ДОВОЛЬНО

СИМПАТИЧНЫЙ

ДИСНЕЕВСКИЙ ВИНЕГРЕТ

ИЗ КАСТРИРОВАННЫХ

СКАЗОК ГЕНИАЛЬНОГО

ХАНСА КРИСТИАНА

АНДЕРСЕНА

для глаз 8

для мозга 5

для сердца 7----------------------------------

http://www.rottentomatoes.com/m/frozen_2013/

http://www.metacritic.com/movie/frozen-2013




ОСТАТЬСЯ В ЖИВЫХ

лагодаря этому получил-ся напряжённый триллер, который не рисует своих персонажей в чёрно-бе-лых тонах и фокусируется не только и не столько на кризисе, сколько на его причинах и последствиях.

Стараясь быть максимально объ-ективными, Гринграсс и сценарист Билли Рэй начинают историю, демонстрируя обе стороны конфликта: Ричарда Филлипса (Том Хэнкс), от-правляющегося из своего ухоженного дома в пригороде в аэропорт, и группу бедствующих сомалийцев, которых от-

правляют на охоту за очередным судном, собирающимся проплывать вблизи их берегов. По обе стороны океана герои лишь делают свою работу и у них нет ни политических, ни личных мотивов. Все лишь пытаются заработать на жизнь и остаться на плаву. И такой подход делает столкновение экипажа Maersk Alabama

рецензии

КАПИТАН ФИЛЛИПС реж. пол гринграсс


«Капитан Филлипс» – история, которую можно было легко испортить при переносе на большой экран, превратив в очередной духоподъёмный фильм о том, как один человек героически выстоял нападение мерзких пиратов и как героические американские во-йска на фоне американского флага рисковали жизнью, чтобы спасти соотечественни-ка. Вполне вероятно, что в руках Майкла Бэя или Питера Берга получилось бы нечто подобное. Но, к счастью, фильм снимал Пол Гринграсс, которого интересует не лоск и пафос, а эмоции и характеры.

Б


и квартета пиратов под руководством Абдували Мусе (Бархад Абди) ещё более напряжённым и интересным. Ведь здесь нет героев и злодеев; здесь у каждого своя правда, и каждого можно понять.

Но при этом, как и полагается в фильме с названием «Капитан Филлипс», Гринграсс и сценарист Билли Рэй кон-центрируются на своём протагонисте и смотрят на ситуацию только через его глаза, лишь изредка заглядывая внутрь крейсера ВМС, прибывшего на место событий, чтобы нейтрализовать ситуа-цию. Здесь никто не читает монологи о геополитической ситуации и не обви-няет «прогнивший Запад» в страданиях народов стран третьего мира. Как и сам Филлипс, фильм лишь пытается разо-браться в экстраординарной ситуации, в которую попали обычные люди.

А уж если главный герой должен выглядеть и вести себя, как обычный человек, то никто не справится с задачей лучше Тома Хэнкса. В очередной раз актёр демонстрирует своё безграничное обаяние, благодаря которому веришь каждому слову и жесту и мгновенно становишься на его сторону. Здесь это особенно важно, так как Филлипс – не тот герой, который по умолчанию располагает к себе, что мы видим в более «мирные» моменты его общения с экипажем. Хэнксу удаётся соблюсти тонкий баланс – он делает персонажа симпатичным, но не скрывает его изъ-яны. Аналогично хороши и исполнители ролей пиратов, среди которых особенно выделяется Бархад Абди в роли Мусе. Хотя захватчики могли предстать при-митивными карикатурами, лишёнными каких-либо нюансов, актёры-дебютанты под руководством мастера превращают-ся в полноценных персонажей, которые при минимуме предыстории врезаются в память и в ключевых моментах вы-зывают если не уважение, то по крайней мере понимание.

А что касается этих моментов, тут Гринграсс в очередной раз доказывает, что в создании напряжения и постанов-ке сцен действия ему в Голливуде нет равных, и за 55 миллионов долларов английский мэтр снимает так, что ни-какой Зак Снайдер и за 300 не сможет. Нападение пиратов на судно, опреде-лённо, одна из самых захватывающих сцен года, заставляющая схватиться за подлокотники кресла и не отпускать их

до её завершения. А финальные минуты, проведённые Филлипсом с пиратами в спасательной шлюпке, получились настолько эффектными, что ближе к реальности, вероятно, было бы только личное пребывание на месте событий. При этом Гринграсс как грамотный рассказчик понимает, что напряжение не может быть постоянным, и периоди-чески даёт зрителю и героям передышки (насколько это возможно в данном контексте). Благодаря этому контраст между относительно спокойными сцена-ми и всплесками адреналина становится ещё более ярким и резким, в результате чего фильм выматывает своего зрителя так же, как и своих героев.

И даже в финальной трети истории, когда в дело вступают военные, Гринграсс не даёт происходящему превратиться в очередной боевик в духе Джерри Брукхаймера и концентрируется

не на снайперах и их крутости, а на главном герое и его состоянии. И, как мы видим к концу фильма, то, что ты выжил в ситуации, в которой оказался Филлипс, ещё не значит, что в твоей истории наступил хэппи-энд. По сравнению с прошлогодней «Операцией “Арго”» работа Гринграсса смотрится, как «Тёмный рыцарь» по сравнению с «Железным человеком» – это два отличных фильма на схожую тему, но с принципиально разными подходами.

Если фильм Бена Эффлека в первую очередь демонстрировал, что реальность порой бывает страннее вымысла, то «Капитан Филлипс» режет правду-матку от начала до конца. И даже когда зритель был бы не против увидеть классический голливудский финал в духе «хорошие ребята по-бедили, все проблемы решены», фильм остаётся беспощадно приближенным к жизни. И, увы, в реальности концовка истории Ричарда Филлипса происходит куда чаще, чем результат плана Тони Мендеза. Что, впрочем не означает, что Гринграсс своим жестоким финалом хотел лишить зрителя надежды. Как раз наоборот, демонстрируя потрясающую выдержку Филлипса и его подчинённых, режиссёр демонстрирует, что даже в самых безвыходных ситуациях есть луч надежды. И если не позволить страху перерасти в панику, шанс есть всегда. И, как показывает завершающий текст, сообщающий о том, когда Филлипс вернулся на работу, то, что не убивает нас, лишь делает нас сильнее.

93 83 7.98.1

>

критика ЭРИК МЕЛИН / Scene-Stealers.com

Фильм слишком длинный и создателям не удаётся достаточно долго сохранять чувство напряжения или опасности. Хэнкс придаёт Филлипсу эмоциональности,

но героизм в духе типичных голливудских триллеров выглядит неуместным при таком стиле подачи.

критика ТОМ ЛОНГ / Detroit News

Это один из лучших фильмов года и лучшая актёрская работа Хэнкса за последние десять с лишним лет.

Это даже не фильм, а оголённый провод; часовая бомба, которая под конец разорвёт в клочья ваши нервы.

----------------------------------

ПОТРЯСАЮЩИЙ ТРИЛЛЕР

О СИЛЕ ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО ДУХА,

ИЗБЕГАЮЩИЙ СТЕРЕОТИПОВ

И ДЕМОНСТРИРУЮЩИЙ

ОДНУ ИЗ ЛУЧШИХ

АКТЁРСКИХ РАБОТ ГОДА

для глаз 8

для мозга 8

для сердца 9----------------------------------

http://www.rottentomatoes.com/m/captain_phillips/

http://www.metacritic.com/movie/captain-phillips




ПЛОДЫ УСИЛИЙ ЛЮБВИ

жосс Уидон отлично разбирается в двух вещах – в актёрах и историях. Причём в последних он, прежде всего, ищет не привлекатель-ность для массового зрителя, а то, что ему

самому кажется интересным. В комедии «Много шума из ничего» Уидон, видимо,

сумел разглядеть присущую ей красоту, изображающую всю прелесть жизни через череду торжественных встреч и роскошных праздников. Именно эти ощущения он переносит в свою совре-менную адаптацию, используя при этом минимум средств.

Сюжет практически полностью следует шекспировскому тексту. Однако Уидон бережно и изящно привносит в картину столько изобретательных

и остроумных решений, что она об-ретает второе дыхание. Яркий пример этому – небольшая вступительная сцена, представляющая фабулу противостояния Беатрисы и Бенедикта в совершенно новом свете. Уидон не добавляет от себя ни одного слова – это немая сцена. А смелое решение режиссёра превратить одного из приспешников дона Джона в его преданную любовницу в исполнении Рики Линдхоум вкупе с умело исполь-

рецензии

МНОГО ШУМА ИЗ НИЧЕГО реж. джосс уидон

текст АЛЕМ ДАУЛЕТКУЛОВ

В то время как на подмостках студенческих театров ставили адаптации «Музы-кального блога Доктора Ужасного», его создатель Джосс Уидон, оказывается, больше интересовался классическими пьесами Уильяма Шекспира. После «Мстителей» многие ожидали, что он теперь надолго застрянет в экранизациях комиксов, а вместо этого режиссёр экранизировал пьесу великого английского драматурга.

Д


зованной игрой слов преображает их диалог до страстной постельной сцены.

Сюжет, правда, смущает своей крайней стремительностью действия, которое, впрочем, характерно почти для всех пьес Шекспира. Как он сам писал в «Ромео и Джульетте»: «Помилостивей к слабостям пера – их сгладить постарает-ся игра». И актёрская игра действитель-но поражает, если не потрясает.

Лучше всех в фильме играет, несомненно, Эми Экер. Беатриса – сложная натура, которая то неунывающе бросается блестящими остротами на-право и налево, то робко осознает свою влюблённость в Бенедикта, то безутешно переживает за свою бедную опорочен-ную кузину. Экер прекрасно справляется с передачей всех граней этого образа.

Её экранный партнёр Алексис Денисоф (Бенедикт) играет далеко не так хорошо, как хотелось бы, особенно находясь в кадре в одиночку. Однако он великолепен в совместных сценах с Экер, давая зрителям понять, что их способность трогательно и достоверно изображать любовь на экране не исчезла после закрытия телесериала «Ангел».

Фрэну Кранцу, до этого блиставшему у Уидона в «Кукольном доме» и «Хижине в лесу», легко даётся роль благородного,

но чересчур эмоционального Клавдио. Рид Даймонд справляется с ролью дона Педро лучше Дензела Вашингтона, сыгравшего того же персонажа в версии Кеннета Брэны – и этим всё сказано. Нэйтан Филлион и Том Ленк уморитель-но смотрятся в ролях двух напыщенных охранников, одновременно похожих на главных героев плохого кино о полицей-ских, а Кларк Грегг успешно доказывает, что способен на большее, чем просто слоняться за спинами Мстителей.

Также хочется отметить дебютантку Джиллиан Моргис в роли прекрасной Геро. Она выглядит настолько есте-ственно, что все те качества, которые отличают Геро – изящность, доброту и непорочность – Моргис удаётся пере-дать даже без помощи слов. Причём передать настолько хорошо, что уместно включить её игру во все списки лучших актёрских дебютов.

И наконец, стоит упомянуть дона Джона в исполнении Шона Маэра. Многие постановщики не могут разо-браться с образом этого персонажа, характер которого Шекспир описал довольно схематично. Из-за этого дона Джона часто изображают в качестве мелкого меланхоличного пакостника, чьи козни ничтожны и не заслуживают

лишних волнений. Майер, напротив, с одинаковым успехом может как вы-нудить зрителей невольно себе симпати-зировать, так и заставить холодеть кровь в жилах одним лишь неожиданным появлением посреди комичной сцены.

Столь замечательная актёрская игра объясняется очень просто – у Уидона на съёмках царит теплая семейная атмосфе-ра, а, как известно, когда вся съёмочная группа получает удовольствие от того, что они делают, тогда у них это пре-красно получается.

84 78 7.67.3

>

критика СТИВЕН КАРТИ / Flix Capacitor

Работа в духе «сделай сам» вызывает уважение, но самой сильной стороной Уидона всегда были его диалоги. Снимая

фильм так, он рубит сук, на котором сидит, и лишает нас главного достоинства любой своей работы.

критика МОЙРА МАКДОНАЛЬД / Seattle Times

Хотя Уидон сократил пьесу, чтобы обеспечить фильму приемлемый хронометраж, диалоги остались

нетронутыми, и нельзя не заметить удовольствие, с которым актёры их произносят.

----------------------------------

АМБИЦИОЗНАЯ АДАПТАЦИЯ,

КОТОРАЯ ПОДКУПАЕТ

НЕ РАЗМАХОМ ПОСТАНОВКИ,

А ОСТРОУМИЕМ

И ДУШЕВНОСТЬЮ

для глаз 9

для мозга 9

для сердца 10----------------------------------

http://www.rottentomatoes.com/m/much_ado_about_nothing_2012/

http://www.metacritic.com/movie/much-ado-about-nothing




ПРИНЦЕССА И ХИРУРГ

главной роли – Наоми Уоттс («Разрисован-ная вуаль», «Ты встретишь таинствен-ного незнакомца»). Она, конечно, не копия Дианы – у той была более чем своеобразная внеш-

ность, – но в чём-то всё-таки похожа на свою героиню, тем более, что на съёмках она носила накладной нос и тщательно

копировала её манеры. Однако Навин Эндрюс («Английский пациент», «Остаться в живых»), исполнивший роль врача, постоянно выбивается здесь на первый план: очень интересный и харизматичный актёр. Его появление оживляет фильм сильнее, чем кадры с Дианой. Тем не менее, актёрский состав картину не спас.

Фильм о принцессе Диане, казалось бы. Но нет. Этот фильм – шаблонная мелодрама. Порой герои выдают

настолько заезженные, штампованные и чрезмерно романтичные фразочки, что за них становится как-то неудобно. Всё-таки придя на фильм о Диане, зритель ожидает чего-то большего, чем обычная мыльная опера. Любовь с первого взгляда, телячьи нежности, а после расставания – её настойчивые звонки и выкрикивания его имени под окном, попытки вызвать ревность... Есть в картине несколько сцен про благотворительную деятельность и

рецензии

ДИАНА: ИСТОРИЯ ЛЮБВИ реж. оливер хиршбигель

текст КАРИНА СТЕПАНОВА

В байопике о принцессе Диане на первый план выставлена, как несложно догадаться по локализованному названию, любовная линия – взаимоотношения леди Ди и кардиохи-рурга-мусульманина по имени Хаснат Хан. Оливер Хиршбигель, режиссёр картины, не интересовался Дианой до прочтения сценария, и зацепила его не сама героиня, а исто-рия любви. Это более чем заметно.

В


поездки с гуманитарными миссиями, но всё это выглядит так, будто принцесса это делала для того, чтобы понравиться Хаснату.

Огромное количество людей обожало Диану. Она так много сделала в жизни, а в фильм вошла только как влюблённая женщина, которая ведёт себя зачастую довольно глупо. Сюжет фильма о такой героине мог быть куда более достойным. Кинематограф формирует представление о личности, и стоит относиться к этому более серьёзно. Те, кто знают историю Дианы, отнесутся к фильму с недоумением. Те,

кто не знают, удивятся – с чего бы такая истеричка стала так популярна?

Фильм в очередной раз говорит: знаменитость любить сложно, так как вокруг постоянно крутятся папарацци. Авторы сами уподобились этим же папарацци, распространяя и утрируя сплетни и делая ставку на то, что точно прокатит у массовой аудитории.

35 6.84.908

>

критика ДЖИНН КАПЛАН / Kaplan vs. Kaplan

Если вы настоящий любитель всего британского и Дианы в частности, этот фильм обязателен к просмотру.

критика ТОМ ЛОНГ / Detroit News

Фильм не может найти женщину, скрывающуюся под внешним образом, как бы ни старалась Уоттс. Возможно, её и вовсе не было. Или, может быть,

просто нужно сделать фильм получше.

----------------------------------

ПОСТАНОВКУ ФИЛЬМА

СТОИЛО ОТДАТЬ В РУКИ

ХОРОШЕГО БРИТАНСКОГО

РЕЖИССЁРА, БОЛЕЕ ТЕПЛО

ОТНОСЯЩЕГОСЯ К ДИАНЕ

И МЕНЕЕ ТЕПЛО –

К МЫЛЬНЫМ ОПЕРАМ

для глаз 7

для мозга 4

для сердца 6----------------------------------

http://www.metacritic.com/movie/diana




УБИЙСТВЕННЫЙ УЮТНЕНЬКИЙ

наче чем можно объяснить интерес российских про-катчиков к дебютной работе Захари Донохью, рядового читателя сценариев в лос-анджелесском

агентстве талантов? В США фильм выходит лишь в 2014-м году.

Интересным выглядит сходство путей Донохью с Томом Капиносом, создателем «Блудливой Калифорнии», – он начинал работу в той же компании, на той же должности. Разница за-ключается лишь в том, что дебютный (и

последний) полнометражный сценарий Капиноса получил красный свет по причине занятости Дженнифер Энистон в «Друзьях». Скромный же проект Донохью увидел-таки свет после года съёмок, завершившихся в мае 2013 года.

Работа новичка получилась визуально небезынтересной, но, что

рецензии

СМЕРТЬ В СЕТИ реж. захари донохью

текст ВЛАД ВАКУЛИН

Как и с какими потерями фильмы доходят до зрителя на постсоветском простран-стве – это, несмотря на явный прогресс в работе дистрибьюторов, по-прежнему долгий и невесёлый разговор. Несомненные кассовые успехи проектов хоррормейстера Джеймса Уана в России открывают двери кинотеатров и таким скромным инди-про-ектам, как «Смерть в сети».

И


странно, провисающей именно по части сценария. Здесь нет повествования как такового – фильм выглядит как запись логов в мессенджере с элементами Chatroulette. История девушки, исследу-ющей общение в чатах, чтобы получить грант на обучение, является лишь отправной точкой сюжета и по мере раз-вития интриги постепенно перетекает в неожиданное русло, зацикливаясь на ситуации главной героини и неизвест-ной жертвы.

Спорны реалии, в которых проис-ходит действие фильма. Существование платного снафф-сайта было возможно с оговорками в начале-середине нулевых, но поверить в реальность такого рода «сервиса» на данном этапе уже невоз-можно. Снимает же вопросы в прав-доподобности происходящего то, как показано в финале функционирование этого конвейера смерти и его модель монетизации.

Фильм новичка вобрал в себя почти все возможные клише современных хорроров. С заимствованиями здесь также полный порядок. Тряпичная маска маньяка, очевидно, подсмотрена у коллеги из «Коллекционера». Но что в современных фильмах ужасов раздражает публику похлеще любого

бездарного сценария или топорной актёрской игры? Конечно, это дешёвые инструменты испуга. Громкий звуковой эффект, подкреплённый резким визуальным решением («jump scare»), можно официально признавать росписью режиссёра в собственном бессилии создать атмосферу страха и опасности. Донохью решил не отходить от современных канонов и более десятка раз использовал этот «оригинальный» приём. Надо ли говорить, что каждый раз его применение легко предугадыва-емо? Схема «тихо-ещё тише-ГРОМКО» здесь срабатывает как часы.

-- -- 5.0--

>

критика МАРИНА ЛАТЫШЕВА / РБК daily

Если «Банкомат» был почти безнадёжным, этот фильм уже получился фильмом о чем-то действительно важном.

Осталось надеяться, что следующий будет ещё и интересным.

критика ЕВГЕНИЙ УХОВ / Empire

У создателей фильма пороха хватило только на завязку, перевалив середину, фильм теряет и оригинальность,

и смелость. Рекомендовано только самым упертым поклонникам жанра, не пропускающим ни одной новинки.

----------------------------------

БЕССЮЖЕТНОЕ

СПИННОМОЗГОВОЕ УБИЙСТВО

80 МИНУТ ЖИЗНИ

для глаз 5

для мозга 3

для сердца 4----------------------------------

http://www.rottentomatoes.com/m/the_den/




КУДА ПРИВОДЯТ МЕЧТЫ


НЕВЕРОЯТНАЯ ЖИЗНЬ УОЛТЕРА МИТТИ the secret life of walter mitty

РЕЖИССЁР БЕН СТИЛЛЕР СЦЕНАРИЙ СТИВ КОНРАДВ РОЛЯХ БЕН СТИЛЛЕР, КРИСТЕН УИГ, ДЖОН ДЭЙЛИ, КЭТРИН ХАН, ТЕРЕНС БЕРНИ ХАЙНС, АДАМ СКОТТ, ПОЛ ФИЦДЖЕРАЛД, ГРЭЙС РЕКС

ПРОИЗВОДСТВО США, 2013 ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ 114 МИНУТ РЕЙТИНГ 12+, PG КОПИИ 1100, 35ММ/ЦИФРА, ДУБЛЯЖ

превью


1939 году в журнале The New Yorker впервые был опубликован короткий рассказ Джеймса Тёрбе-ра «Тайная жизнь Уол-тера Митти». Главному герою этой истории приходится терпеть обиды как от собствен-ной жены, так и от

окружающих. Чтобы хоть как-то спря-таться от своих проблем, он постоянно предаётся мечтам о другой жизни, пред-ставляя себя то отважным командиром военно-морских сил, то талантливым хирургом, то знаменитым гангстером. Шутливый стиль повествования Тёрбе-ра, погружающий читателя в мир фанта-зий главного героя, настолько пришёлся по душе публике, что в американском лексиконе даже укрепилась фраза «он – это Уолтер Митти», означающая челове-ка, который больше времени проводит в мечтах, чем в реальной жизни.

В 1947 году Сэмюэл Голдуин, один из самых успешных продюсеров в истории

Голливуда, превратил рассказ Тёрбера во вполне успешную приключенческую ко-медию с популярным в то время актёром Дэнни Кейем в главной роли. Сценарий фильма был переписан специально под Кея и существенно отличался от ориги-нальной истории. Уолтер Митти продол-жал прятаться от будничных проблем в своих мечтах, но на этот раз его жажда приключений получила своё развитие и в реальной жизни. Он внезапно оказы-вается вовлечённым в поиски пропавших драгоценностей, после чего понимал, что по-настоящему быть героем не так уж и легко. Хотя сам Тёрбер крайне негативно отозвался о фильме, зрителям понрави-лось, что после всего пережитого Уолтер Митти всё-таки приобрёл мужество дать отпор своим обидчикам и обрести на-стоящую любовь.

Спустя почти 50 лет после выхода «Тайной жизни Уолтера Митти» на боль-шие экраны продюсер Сэмьюэл Голдуин-младший решил повторить успех отца, сделав ремейк фильма с Джимом Керри в главной роли. В 1994 году Голдуин-мл.

заключил договор со студией New Line Cinema, которая к тому времени выпусти-ла целых две хитовые комедии с участием Керри – «Маска» и «Тупой и ещё тупее». Первый вариант сценария написал твор-ческий дуэт Бабалу Мэндела и Лауэлла Ганца, а на место постановщика фильма претендовал Рон Хауард. В 1999 году режиссёром был назначен Чак Рассел, но начало съёмок неоднократно переноси-лось вплоть до 2001 года, когда Голдуин-мл. подал судебный иск против студии.

После разбирательства проект перешёл на Paramount Pictures, место Джима Керри занял Оуэн Уилсон, а режиссировать фильм собирался Стивен Спилберг. Однако из-за творческих раз-ногласий Уилсон отверг роль, и вскоре студия отказалась от проекта. Несмотря на неудачи, Голдуин-мл. решил продол-жать бороться за фильм и несколько лет спустя обратился к студии 20th Century Fox. Было объявлено, что главную роль исполнит Майк Майерс, но из-за сложно-стей со сценарием проект ещё три года горел в производственном аду.

>>

Каждый может представить себе ситуацию, когда вы заняты обычными повседнев-ными делами, а в голове крутятся разные безумные мысли о том, чем вы могли бы сей-час заниматься. Но рано или поздно приходится перестать мечтать и начать жить по-настоящему. И часто оказывается, что реальная жизнь гораздо интереснее вы-мышленной. Именно это происходит с главным героем «Невероятной жизни Уолтера Митти» – долгожданного современного варианта классической истории об отчаянном мечтателе.

В


8

превью

Ситуация изменилась, когда к про-екту присоединился Стив Конрад. Имен-но его новая версия сценария привлекла к проекту внимание Бена Стиллера. По словам Стиллера, Конрад не пытался вернуть зрителей в классический фильм, а нашёл другой, не менее остроумный и захватывающий способ изложить сюжет, показываю-щий главного героя с более душевной и трогательной сторо-ны. Первоначально Стиллер должен был лишь исполнить роль Уолтера Митти, но когда Гор Вер-бински, назначен-ный на должность режиссёра, был вынужден покинуть фильм из-за занято-сти над «Одиноким рейнджером», Стил-лер с энтузиазмом занял его место.

Также Стиллер решил доработать сценарий Конрада. В новой версии Уолтер Митти стал работать в фотолаборатории журнала Life. Благодаря своей должности он буквально видит всё, что происходит в мире, а его самого не замечает даже симпатичная коллега из отдела бухгал-терии, в которую он тайно влюблён. Уолтер всё своё время проводит в мире

фантазий, но однажды, отправившись на поиски пропавшего негатива зна-менитого фотографа, он открывает для себя реальный мир.

Когда Бен Стиллер начал работать над фильмом, он уже решил, кого хочет взять на главные роли. Партия Шерил,

девушки мечты Уолтера, получила участница теле-шоу «Субботним вечером в прямом эфире» Кристен Уиг, а Адама Скотта из телесериала «Парки и зоны отдыха» пригласили сыграть роль босса Митти, который также является его главным обидчиком. Главной же удачей Стил-лера при подборе актёров стало то, что легендарного фотографа и искателя при-ключения Шона О’Коннела согласился сыграть Шон Пенн.

При работе над сце-нарием главной задачей Конрада и Стиллера было органично вписать в по-вествование переплетения повседневной жизни и мечтаний Уолтера Митти, которые потом можно было

бы выразительно воссоздать на экране. Для этого Стиллер собрал команду, от-вечающую за визуальную часть фильма, в которую вошли оператор Стюарт Драй-берг, художник-постановщик Джефф Манн и специалист по визуальным эффектам, обладатель премии киноа-

кадемии за фильм «Жизнь Пи», Гийом Рошерон. Используя возможности современного кинематографа, они при-нялись за создание как подлинной, так и вымышленной жизни главного героя, между которыми сперва отсутствует какая-либо чёткая грань. А для того, что-бы показать торжество реальности над самыми смелыми фантазиями, было ре-шено, что съёмочная группа несколько недель проведёт среди фантастических пейзажей Исландии, откуда по сюжету Уолтер начинает своё путешествие.

Последние штрихи в фильм были внесены композитором Теодором Ша-пиро, ранее работавшим со Стиллером над «Солдатами неудачи». В саундтрек к фильму также вошли несколько песен шведского певца Хосе Гонсалеса, его фолк-группы Junip и ремикс песни Дэйвида Боуи «Space Oddity» с участием Кристен Уиг.

Как видно, Стиллер проделал титаническую работу и, судя по всему, ему действительно удалось превратить долгострой, к которому Голливуд под-бирался на протяжении целых двадцати лет, во вдохновляющую картину с ис-ключительно красивым видеорядом. А если фильм сможет пробудить у зрителя чувство, что за пределами кинотеатра его, как и Уолтера Митти, ждёт огром-ный мир, который стоит того, чтобы его исследовать, то «Невероятную жизнь Уолтера Митти» просто необходимо рекомендовать к просмотру.

В ПРОКАТЕ СО 2 ЯНВАРЯ

Конрад не пытался

вернуть зрителей

в классиче-ский фильм, а нашёл дру-гой, не менее остроумный и захватыва-ющий способ

изложить сюжет


http://www.kinopoisk.ru/shows/polkino/

http://www.radiomayak.ru/brand/show/id/58

http://vk.com/podcast_polkino

http://www.facebook.com/podcast.polkino

https://twitter.com/PodcastPolKino

http://www.youtube.com/user/PodcastPolKino


БОЕЦ НЕВИДИМОГО ФРОНТА


ДЖЕК РАЙАН: ТЕОРИЯ ХАОСА jack ryan: shadow recruit

РЕЖИССЁР КЕННЕТ БРЭНА СЦЕНАРИЙ АДАМ КОЗАД, ДЭЙВИД КЕППВ РОЛЯХ КРИС ПАЙН, КЕВИН КОСТНЕР, КЕННЕТ БРЭНА, КИРА НАЙТЛИ, ДЖЕММА ЧАН, НОНСО АНОЗИ, КОЛМ ФИОР, КАРЕН ДЭЙВИД

ПРОИЗВОДСТВО США, 2014 ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ 100 МИНУТ РЕЙТИНГ 12+ КОПИИ 1000, 35ММ/ЦИФРА, ДУБЛЯЖ

превью


а свою долгую и насыщен-ную карьеру Джон Патрик Райан прошёл путь от преподавателя истории и внештатного консультанта ЦРУ по вопросам контр-разведки до президента США. Благодаря ему враги нации были обезврежены, коррумпированные поли-

тики разоблачены, а весь мир – неодно-кратно спасён от хаоса и разрушения. Он – практически полный антипод Джеймса Бонда и Джейсона Борна. Хотя Райан проходил подготовку в морской пехоте, на его военной карьере поставило крест неудачное боевое учение, во время которого он чудом уцелел при падении вертолёта и был отправлен в отставку по состоянию здоровья. Оружие Джека Рай-ана – его интеллект. Он – патриот своей нации и верный семьянин. Он не любит и не умеет обманывать, что одновремен-но делает его паршивой овцой в сфере национальной безопасности и даёт ему преимущество над остальными. Потому что честного человека невозможно ском-прометировать.

Естественно, истории о «маленьком человеке» в мире большой полити-ки – идеальная основа для кино. Ещё до публикации первой книги студия Paramount приобрела у Клэнси права на её экранизацию. После длительного процесса разработки в 1990-м на экраны вышла киноверсия «Охоты за “Красным октябрём”», где роль Райана ис-полнил Алек Болдуин. Фильм стал одним из главных хитов года, и руководство студии, вместе с продюсером Мэйсом Ньюфельдом,

поняло, что они наткнулись на золотую жилу, и Джек Райан станет частым го-стем на киноэкранах.

И даже несмотря на то, что Холодная война успешно за-вершилась, фанта-зия Тома Клэнси не иссякла, и в даль-нейших романах (и их экранизациях) у ЦРУ появились новые враги. В «Играх патриотов», киновер-сия которых вышла в 1992-м, это были радикальные предста-вители Ирландской

республиканской армии, а в «Прямой и явной угрозе» (1994) американские спецслужбы принимали меры по ликви-дации колумбийского наркокартеля.

У зрителей эти фильмы пользова-лись немалым успехом, попадая в пер-вую десятку по кассовым сборам своих лет. Однако за кулисами всё шло не так гладко.

После успеха «Красного октября», ссылаясь на наложение графиков работы, сериал покинул Алек Болдуин. Спустя годы актёр признался, что ушёл он не по своей воле, а из-за того, что кто-то из руководства не хотел продолжать с ним работу, и график съёмок «Игр» был намеренно назначен на период работы актёра в театре. На смену Болдуину бы-

>>

Холодная война давно прошла, но это не означает, что отношения между Западом и Востоком наладились, и никто больше не имеет тайн друг от друга. Напротив, работы у разведчиков всех стран стало только больше. А с бешеными темпами развития техно-логий, войны окончательно переросли из физических в информационные, и победы теперь одерживаются нажатием на клавиши, а не на спусковой крючок. И, вопреки распростра-нённому стереотипу, мир спасают не крутые парни, которые бьют злодеев в лицо, а не-приметные кабинетные сотрудники, которые анализируют данные и делают выводы, не позволяющие начать Третью мировую тем, у кого руки чешутся. Одним из таких героев является Джек Райан – центральная фигура литературной вселенной, которую в 1984 году начал создавать Том Клэнси, написав бестселлер «Охота за “Красным октябрём”».

З

Истории о «маленьком

человеке» в мире большой

политики – идеальная

основа для кино


превью

стро был нанят Харрисон Форд, который недавно закончил сниматься в трило-гии об Индиане Джонсе и был не прочь сыграть ещё одного героя киносериа-ла. Однако теперь недоволен был Том Клэнси. Во-первых, по мнению писателя, Форд был слишком стар для роли (в книге «Игра патриотов» Райану 31 год, а Форду на момент съёмок было 49), а во-вторых, приверженец Республикан-ской партии Клэнси сильно расходился в политических взглядах с более либераль-но настроенным Фордом. И, несмотря на то, что после «Прямой и явной угрозы» Форд и режиссёр Филип Нойс планиро-вали создание экранизации «Кремлёв-ского кардинала», роман был признан слишком тяжёлым для адаптации. Тогда Ньюфельд приобрёл права на книгу «Все страхи мира», экранизировать которую планировалось в 1999-м. Но из-за по-

стоянных разногласий по поводу сценария Форд и Нойс покинули проект.

Однако темы, поднимаемые в новых романах Клэнси (в част-ности, борьбы с терро-ризмом), становились всё более актуальными, не в последнюю очередь в связи с трагическими событиями 11 сентября 2001 года. На фоне Во-йны с террором история о радикальной группи-ровке, планирующей использовать ядерное оружие, чтобы развя-зать войну между США и Россией, обрела особую остроту.

После ухода Форда продюсеры решили «омолодить» Райана и сделать «Цену страха» (как назвали экраниза-цию российские прокатчики) не столько сиквелом, сколько началом новой серии фильмов. Для этого на главную роль был нанят молодой и многообещающий Бен Эффлек. Однако желаемый успех не был достигнут. Хотя «Цена страха» неплохо прошла в прокате, отзывы на фильм были сдержанными. Большинство кри-тиков и зрителей сочли дурным тоном выпуск блокбастера, показывающего взрыв ядерной бомбы посреди Балтимо-ра спустя всего девять месяцев после 11 сентября. Да и от работы Эффлека все остались далеко не в восторге.

Тем не менее продюсер Ньюфельд продолжал разработку сериала, работая с различными сценаристами и режис-

сёрами в попытках найти достойный материал (среди прочих, в 2008-м интерес к постановке нового фильма проявлял Сэм Рэйми). Но все попытки рано или позд-но заканчивались неудачей. В конце концов, в 2009-м году Ньюфельд объявил о том, что сериал о Райане подвергнется «перезапуску» в духе фильмов о Бэтмене и Джеймсе Бонде. В конце того же года появился и но-вый исполнитель главной роли – Крис Пайн, пре-красно себя зарекомендо-вавший в другом большом «перезапуске» от Paramount – «Звёздном пути».

А вот написать новый сценарий ока-залось гораздо труднее. В течение трёх лет над фильмом с рабочим названием «Москва» успели поработать Хоссейн Амини («Драйв»), Стивен Зейллиан («Прямая и явная угроза», «Список Шиндлера»), Энтони Пэкам («Шерлок Холмс») и Дэйвид Кепп («Война миров», «Парк Юрского периода»). Но ни один из вариантов сценария не проходил контроль качества, из-за чего дата на-чала съёмок постоянно менялась (среди прочего из-за съёмок Пайна в сиквеле «Звёздного пути»). Из-за переносов, в марте 2012-го потерял терпение режис-сёр Джек Бендер («Остаться в живых») и покинул проект. Замену ему продюсеры нашли в лице Кеннета Брэны, который недавно успешно поработал на «Торе».

Англичанину настолько понравился материал, написанный Дэйвидом Кеп-

После ухода Форда

продюсе-ры решили

«омоло-дить» Райа-на и сделать «Цену стра-ха» началом новой серии

фильмов

Съёмкитакже проходили в самой Москве:

на киностудии «Мосфильм» и в центре столицы (у храма Христа

Спасителя, Кремля, Кремлёвской набережной, на Большом Каменном

и Патриаршем мостах).


7

пом и сценаристом-новичком Адамом Козадом, что он согласился не только стать режиссёром, но и сыграть роль злодея. Также роли в новом, тогда не имевшем названия, фильме получили Кира Найтли (обойдя Эванджелин Лил-ли и Фелисити Джонс) и Кевин Костнер. Первой досталась роль Кэти Райан – су-пруги главного героя, второй же испол-няет роль Уильяма Харпера – наставника Райана из ЦРУ, который превращает его из аналитика в оперативника.

Примечательно, что при разработ-ке экранизации «Охоты за “Красным октябрём”» Костнер был первым, кому предлагалась роль Джека Райана, но актёр отказался ради съёмок «Танцую-щего с волками». Кроме того, Костнер заключил контракт на появление в нескольких фильмах по мотивам вселенной Клэнси. В случае успеха фильма о Райане в производство будет запущена экра-низация «Без пощады» – романа об оператив-нике Джоне Кларке, который неоднократно сотрудничал с Райаном. Первую версию сцена-рия поручено написать Кристоферу МакКуор-ри («Джек Ричер»), а в роли Кларка студия видит Тома Харди (который уже снимался с Пайном в «Значит, во-йна»). Таким образом, Paramount закладывают основы для собственной

киновселенной в духе фильмов студии Marvel. Только целевая аудитория здесь чуть постарше.

В новом фильме Джек Райан пред-стаёт перед нами молодым и не слишком опытным аналитиком, работающим в ЦРУ. В один прекрасный день, сам того не подозревая, он натыкается на информацию о том, что неизвестный злодей планирует финансовую опера-цию по дестабилизации американской экономики, которая поставит страну на колени. Райану присваивают статус полевого агента и отправляют в Москву для проведения дальнейших исследова-ний. Однако после встречи с олигархом Виктором Черевиным (Брэна) и по-кушения на собственную жизнь, Райан

понимает, что совер-шенно не подготовлен к тому, что близится. Но начальство это мало волнует, и новоиспечён-ному агенту придётся почти в одиночку спа-сти мировую экономику от полного краха.

Съёмки нового фильма проходили осе-нью 2012-го на натуре в Нью-Йорке, на павильо-нах студии Pinewood на Юго-Востоке Англии и в Ливерпуле, который выступил дублёром Москвы. Решив не рисковать, студия вло-жила в «Джека Райана» относительно скромные 80 миллионов долларов. В течение работы над

фильмом его название менялось не-сколько раз. «Джек Райан» сначала полу-чил подзаголовок «Тень Один», который вскоре сменили на «Теневой рекрут» (в российском же прокате фильм будет на-зываться «Джек Райан: Теория хаоса»). Немаловажно, что «Теория хаоса» станет первым фильмом серии с полностью оригинальным сюжетом, в основе ко-торого лежит лишь главный герой, а не какой-либо из романов Тома Клэнси. А вот сам автор, увы, не сможет оценить труд сценаристов – 1 октября этого года писатель скончался в возрасте 66 лет, и фильм будет посвящён его памяти.

Также в последний момент была из-менена дата премьеры картины. Перво-начально он должен был появиться на экранах на Рождество 2013 года, про-должая традицию Paramount выпускать в конце года фильмы о героях по имени «Джек Р.» (в этот же период годом ранее вышел «Джек Ричер»). Однако, так как Мартин Скорсезе не успевал завершить монтаж «Волка с Уолл-стрит» (который также выпускает Paramount), чтобы фильм успел выйти в ноябре, премьера его фильма была перенесёна на Рожде-ство. Как результат, «Джек Райан» пере-ехал почти на месяц вперёд.

Хочется надеяться, что выход в январе, традиционной «киносвалке», не означает, что фильм недостаточно хорош. Всё-таки не так уж часто в наше время выходят блокбастеры без супергероев, вампиров и Дуэйна Джонсона. Очень хотелось бы, чтобы «Джека Райана» ждал успех, и студийные боссы не боялись вкладывать деньги в развлечение для зри-телей старше 10-го класса средней школы.

В ПРОКАТЕ С 16 ЯНВАРЯ

«Теория хао-са» – первый фильм серии с полностью оригиналь-ным сюже-том, в осно-ве которого лежит лишь главный ге-рой, а не ро-маны Тома

Клэнси

>


Я НЕ ФРАНКЕНШТЕЙНтекст ЕЛЕНА БАВТРЕЛЬ

Я, ФРАНКЕНШТЕЙН i, frankenstein

РЕЖИССЁР СТЮАРТ БИТТИ СЦЕНАРИЙ СТЮАРТ БИТТИ, КЕВИН ГРЕВЬЕВ РОЛЯХ ААРОН ЭКХАРТ, ИВОНН СТРАХОВСКИ, БИЛЛ НАЙИ, ДЖАЙ КОРТНИ, КЭЙТЛИН СТЭЙСИ, МИРАНДА ОТТО, КЕВИН ГРЕВЬЕ, АДЕН ЯНГ

ПРОИЗВОДСТВО США, 2013 ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ 93 МИНУТЫ РЕЙТИНГ 12+, PG-13 КОПИИ 1200, 35ММ/ЦИФРА, ДУБЛЯЖ, ТАКЖЕ В 3D И IMAX

превью


6

ундаментом кар-тины послужил одноимённый гра-фический роман актёра и сценари-ста Кевина Гревье. Согласно его про-изведению, монстр Франкенштейна с библейским

именем Адам невольно втянут в много-вековую борьбу между двумя кланами бессмертных. Конечно, работая над комиксом, Гревье во многом опирался на знаменитый готический роман Мэри Шелли, вдохновивший многих писате-лей и кинематографистов на подвиги в творческой сфере.

О монстре Виктора Франкенштейна снято около семидесяти кинолент, и это далеко не предел! В 2015 году на экраны выходит «Франкенштейн» Пола МакГи-гана с участием Дэниэла Рэдклиффа и Джеймса МакЭвоя.

А сейчас подхватил эстафету и сде-лал очередную историю о чудовище ав-стралиец Стюарт Битти, который ранее трудился над франшизой «Пираты Ка-рибского моря» в качестве сценариста, а в 2010 году выпустил свой собственный проект – «Вторжение: Битва за Рай». Ви-зуально лента «Я, Франкенштейн» будет напоминать «Другой Мир», впрочем, это не слишком удивительно, учитывая, что над лентой Битти трудились создатели популярной франшизы об оборотнях и вампирах – сам автор первоисточника Кевин Гревье, оператор Росс Эмери, продюсеры Ричард С. Райт, Дэйвид Керн и Эндрю Мэйсон (трилогия «Матрица» и метафизический «Тёмный город»).

Над саундтреком фильма работали Райнхольд Хайль и Джонни Клэймек, ранее трудившиеся над композициями к «Облачному атласу». Отдельно стоит отметить художника-постановщика Мишель МакГэхи, которая работала над визуальной составляющей «Тёмного города».

Ведущая роль досталась американ-цу Аэрону Экхарту, известному прежде всего по роли Харви Дента/Двуликого в «Тёмном рыцаре». Для роли монстра ему пришлось набрать мышечную массу и освоить филиппинское искусство боя на палках. Главную женскую роль отвели не слишком известной австралийке

Ивонн Страховски (актриса снималась в культовом сериале «Декстер»), а ведуще-го антагониста играет небезызвестный британец Билл Найи (он исполняет роль Виктора в «Другом мире», также играет Руфуса Скримджера в заключительных сериях «Гарри Поттера», а до этого исполнял не последние роли в «Англий-ском цирюльнике» и в очередной воль-ной экранизации готического романа Гастона Леру «Призрак Оперы»).

Судя по трейлеру, ожидать чего-то особенного вряд ли стоит – и формат не тот, и история не та, и тенденции не располагают (правила сегодня диктуют не кинематографисты, а потребности тинейджеров). Даже любителям экран-ного насилия ловить нечего – рейтинг говорит о том, что от фильма не стоит ожидать откровенных и жестоких сцен. Впрочем, экшен и картинка могут доста-вить одноразовое удовольствие.


>

Выходит фэнтезийный боевик «Я, Франкенштейн», повествующий об одном из самых популярных литературных монстров в истории человечества. На этот раз чудовище обзавелось сексапильной внешностью и стало уверенным пользователем холодного ору-жия, а кроме того, живёт он уже не в XIX веке, а в мрачном мегаполисе XXI-го.

Ф


СЕРПОМ ПО ЯЙЦАМтекст ЮРИЙ БЕРЕЗА

НЕСНОСНЫЙ ДЕД bad grandpa

РЕЖИССЁР ДЖЕФФ ТРЕЙМЕЙН СЦЕНАРИЙ ДЖОННИ НОКСВИЛ, ДЖЕФФ ТРЕЙМЕЙН, ФАКС БАР, СПАЙК ДЖОНЗ, АДАМ СМОЛЛВ РОЛЯХ ДЖОННИ НОКСВИЛ, ДЖЕКСОН НИКОЛЛ, ГРЕГ ХАРРИС, ДЖОРДЖИНА КЭЙТС, КАМБЕР ХЕЙЛИК, ДЖИЛЛ КИЛЛ, МЭДИСОН ДЭВИС

ПРОИЗВОДСТВО США, 2013 ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ 92 МИНУТЫ РЕЙТИНГ 18+, R КОПИИ 800, 35ММ/ЦИФРА, ДУБЛЯЖ

превью


7

значально образ старика с рассе-янным склерозом появился в «Чуда-ках»: Ноксвилл и исполнительный продюсер Спайк Джонз (да, да, этот самый чувак, если вы не знали)

накладывали на себя тонны грима и вы-ходили в народ, пугая обывателей своим вульгарным поведением.

По всей видимости, перед четвёрты-ми «Чудаками» надо было как-то переве-сти дыхание: смерть одного из основных участников «труппы самоуничтожения» Райана Данна очень подкосила ребят, но что-то надо делать дальше, ведь жизнь на этом не заканчивается.

И по всем статьям это решение было правильным со всех точек зрения – и с коммерческой, и с точки развития фран-шизы, если это можно так назвать.

Не думаю, что Тремейн с Ноксвил-лом долго думали-гадали над тем, из чего бы сваять полнометражный фильм. В это трудно поверить, но и у «Чудаков» образовалась своя вселенная с опре-делёнными приколами, персонажами и special guests в каждой из частей. Но единственная проблема заключается в том, что не за что цепляться в плане создания ответвлений.

Но вскоре такой компонент был найден. Почему бы не отправить сума-сбродного деда и его дебиловатого внука в путешествие по Америке, где они будут сеять хаос и разрушения? Вон, во второй части «Чудаков» Ноксвилл отлично поил своего внука дешёвым виски возле за-кусочной. Чем не пример?

Вот так и получился «Несносный дед», по моему мнению.

Усилия команды воздались стори-цей. В буквальном смысле: касса ленты перешагнула за 140 миллионов долла-ров. Если это не народная любовь, то, значит, хорошо сработавший маркетинг. Обычные зрители в восторге, критики по большей части положительно приня-ли новую хулиганскую выходку Джонни. Да и затраты на производство были копеечными, так что здесь всё говорило за успех. Только максимальную планку ставить не решились.

Что же наш зритель? После несколь-ких месяцев неведения он таки увидит «Деда». Фильм может отлично сработать на контрпрограммировании: новогод-ний прокат сплошь будет завален отече-ственным барахлом с запахом нафтали-на и банальщины, так что где-то душу надо будет отводить. Плюс – поколение MTV есть поколение MTV, несмотря на то, что больше не носит узкие джинсы и не катается на досках. Фактор носталь-гии не стоит отбрасывать.

Ну и сам факт, что за это взялись – радует. Несмотря на то, что «Чудаки» – это всегда отвратительно, тошнотворно и бессмысленно, это ещё и смешно, и весело. В этом определённо есть какой-то смысловой подтекст, который видят только создатели. Для нас это веселье, для них – сакральные глубины.

И я очень сомневаюсь в том, что в этот раз не будет уморительно. У таких людей, как Тремейн, Ноксвилл и Джонз, мозги никогда не остывают.


>

Ирвингу Зисману 86 лет, а мозг у него работает, как у озабоченного 19-летнего под-ростка. Чего ждать от такого дедули? Всевозможного рода подстав и абсолютной не-прошибаемости. А когда Ирвинг пускает в ход ещё и своего внучару Билли (что, согласи-тесь, несколько аморально), то на экране происходят и смех, и грех.

ИИрвинг Зисман

по словам Джонни Ноксвилла, его персонаж – это сочетание

его отца и извращённой версии самого себя.


СЕМЕЙНЫЙ СБОРтекст ДАРЬЯ ПОТКИНА

АВГУСТ august: osage county

РЕЖИССЁР ДЖОН УЭЛЛС СЦЕНАРИЙ ТРЭЙСИ ЛЕТТСВ РОЛЯХ МЭРИЛ СТРИП, ДЖУЛИЯ РОБЕРТС, ЮЭН МАКГРЕГОР, КРИС КУПЕР, ЭБИГЕЙЛ БРЕСЛИН, БЕНЕДИКТ КАМБЕРБЭТЧ, ДЖУЛЬЕТТ ЛЬЮИС

ПРОИЗВОДСТВО США, 2013 ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ 121 МИНУТА РЕЙТИНГ 12+, R КОПИИ 200, ЦИФРА, ДУБЛЯЖ

превью


7

даптация титуло-ванной театральной постановки лауреата Пулитцеровской премии в 2008 году. Нас ждёт сильный актёрский фильм. Возможно, один из важнейших, причём не только для 2013

года. Чего следовало ожидать, когда за дело взялись такие товарищи, как Харви Вайнштейн и Джордж Клуни. Перво-го стоит благодарить за то, что пьеса в принципе оказалась на экране, а второ-го – что она, судя по всему, всё-таки стала событием.

Клуни уговорил Мэрил Стрип взять на себя роль Вайолет, «матриарха» семьи, наркоманки и ката-лизатора основных конфликтов истории. Стрип, несмотря на своё восхищение оригинальной поста-новкой, опасаясь не-гативной энергетики роли, изначально от неё отказывалась. Но в итоге изменила своё решение, посчитав, что это будет хоро-шим средством от её собственных предрас-судков о наркоманах,

а также высказыванием в защиту людей, выросших в неблагополучных семьях.

Для фильма это был судьбоносный поворот. Без сомнения, Мэрил Стрип стала одной из причин, по которым в «Августе» собрался такой сильный актёрский ансамбль. И на площадке она была эмоциональным эпицентром съё-мочной группы, усердным и великодуш-ным лидером, при этом воплощая перед камерой диаметрально противополож-ный образ. Хотя сама Стрип, по своему обыкновению, превозносит ровно за это же Джулию Робертс, исполнявшую роль

её дочери.А критики, тем

временем, превозносят их обеих – фильм полу-чил две номинации на «Золотой глобус» за эти роли. Джулия награждена премией Голливудского кинофе-стиваля, там же актёр-ский ансамбль при-знан лучшим в году. Зрители, ожидавшие от фильма качествен-ной адаптации (за что отвечал не кто иной, как автор пьесы, Трэй-си Леттс) и сильных, реалистичных персо-нажей, разочарованы, похоже, не будут.


>

Трагикомическая история о воссоединении одной непростой семьи, случившемся по со-всем не весёлому поводу. Впоследствии повод оказывается и вовсе трагическим, а отно-шения между членами семьи продолжают выясняться и обостряться.

АДжулия Робертс

во время промо-тура фильма «Бело-снежка: Месть гномов» расплакалась прямо в ходе интервью, когда подели-лась с репортёром новостью о том,

что в следующем фильме ей предсто-ит сыграть с Мэрил Стрип, которую она назвала своей любимой актрисой.Мэрил Стрип

посчитала, что роль Вай-олет будет хо-рошим сред-ством от её

предрассудков о наркоманах, а также выска-

зыванием в защиту людей,

выросших в неблагополуч-

ных семьях


6

превью

В центре сюжета, основанного на реальных событиях, – история 47 самураев, которые, по-теряв своего господина, дали клятву отомстить за его гибель, несмотря на то, что их за это ждал смертный приговор. Чтобы не возбуждать подозрений, заговорщики растворились в толпе, став купцами и монахами, и стали тщательно готовиться к осуществлению своего дерзкого плана.

В Японии эту историю знают прекрасно, и экранизировали её уже несколько раз. Пришла пора англоязычного фэнтези-экшена по мотивам. Сценарий написали Крис Морган («Особо опасен», «Форсаж 4») и Хоссейн Амини («Драйв»). Поставил фильм Карл Ринш, который должен был дебютировать в кино приквелом к «Чужому», но которого кинул Ридли Скотт. Впрочем, последний облажался, а у Ринша ещё всё впереди. Тем более, что «47 ронинов» обещают быть красивыми и зрелищными, а это сейчас в почёте.

47 РОНИНОВ47 ronin


----------------------------------

ПРОИЗВОДСТВО США, 2013, 119 мин., 12+, PG-13РЕЖИССЁР Карл РиншСЦЕНАРИЙ Крис Морган, Хуссейн Амини, Уолтер ХамадаВ РОЛЯХ Киану Ривз, Хироюки Санада, Ко Шибасаки, Таданобу Асано, Мин Танака, Джин Аканиши, Масаёси Ханеда, Хироси Со-габэ, Такато Йонемото, Хироси ЯмадаКОПИИ 900, 35мм/цифра, дубляж, также в 3D

7Документальный фильм о рождении и взросле-нии медвежонка на фоне бескрайних просторов не тронутой цивилизацией природы. Закадровый текст читатает актриса Марион Котийяр (в российском варианте – Владимир Познер).

----------------------------------Франция, 2014, 95 мин., 0+РЕЖИССЁР Гийом ВинсентВ РОЛЯХ Марион КотийярКОПИИ 300, цифра, только в 3D

ЗЕМЛЯ МЕДВЕДЕЙВ ПРОКАТЕ С 5 ЯНВАРЯ

65Во время крушения американского воздушного лайнера в джунглях погибли все пассажиры, выжил лишь один младенец. Он стал приёмышем в стае диких обезьян, которые выкормили и вырастили его, научили выживать в мире естественного отбора. Пришло время, и теперь, мощный и ловкий, он должен защитить свой мир от врагов. Но главное – он должен снова стать человеком...

----------------------------------Германия, 2013, 88 мин., 6+РЕЖИССЁР Райнхард Клоосс («Союз зверей»)В РОЛЯХ Келлан Латс, Спенсер Лок, Роберт Капрон, Джейми Рэй Ньюман, Джо Осмонд, Брайан БлумКОПИИ 1500, 35мм/цифра, дубляж, также в 3D

Трое друзей после бурной вечеринки просыпают-ся в совершенно незнакомом месте в компании незнакомых людей и пытаются понять, как они здесь оказались, кто все эти люди, и что на самом деле произошло накануне. Что делают и о чём говорят мужчины в такой необычной ситуации?

----------------------------------Россия, 2013, 99 мин., 16+РЕЖИССЁР Дмитрий Дьяченко («О чём говорят мужчины»)В РОЛЯХ Леонид Барац, Александр Демидов, Камиль Ларин, Ростислав Хаит, Игорь ЗолотовицкийКОПИИ 1000, 35мм/цифра

ТАРЗАНВ ПРОКАТЕ С 1 ЯНВАРЯ

БЫСТРЕЕ, ЧЕМ КРОЛИКИВ ПРОКАТЕ С 1 ЯНВАРЯ


4

>

Это не пятая часть «Паранормального явления», очередной «дойной коровы» Paramount, а всего лишь спин-офф, намёк на который нам дали после финальных титров четвёртого фильма.

Действие «Метки дьявола» разворачивается в латиноамериканском сообществе. После того, как Джесси «пометили», его стали преследовать мистические силы. Теперь семья и друзья пытаются ему помочь избавиться от них.

Написал и поставил фильм Кристофер Б. Лэндон, автор сценариев к «Паранойе» (той, что с Шайей ЛаБафом) и предыдущим трёх частям «Паранормального явления».

Если вы всё ещё задаётесь вопросом «доколе?», можете продолжать, хотя понять, что он не имеет никакого смысла, давно можно было бы. Фильмы снимаются за копейки, а собирают в сотни раз больше. И пока зритель не перестанет выражать к ней свой интерес, эта серия будет бесконечной. Кстати, пятая часть уже прописалась ближе к Хэллоуину.

ПАРАНОРМАЛЬНОЕ ЯВЛЕНИЕ: МЕТКА ДЬЯВОЛА


----------------------------------

ПРОИЗВОДСТВО США, 2014, 84 мин., 16+РЕЖИССЁР Кристофер Б. Лэндон («Горящие пальмы»)СЦЕНАРИЙ Кристофер Б. ЛэндонВ РОЛЯХ Молли Эфраим, Ричард Кебрал, Кристал Сантос, Эндрю Джейкобс, Джесика Браун, Хлоя Ксенджери, Эдди Дж. Фернандез, Хорхе Диаз, Джулиан Уоркс, Дэвид ФернандезКОПИИ 800, цифра, дубляж

6Действие разворачивается в недалёком будущем. Пятнадцатилетняя Дэйзи приезжает из Нью-Йорка в Лондон к тёте с дядей и влюбляется без памяти в своего кузена Эдмонда. Но на пути первой любви встает внезапно разворачивающая-ся Третья мировая война.

----------------------------------Великобритания, 2013, 101 мин., 16+, RРЕЖИССЁР Кевин МакДональд («Последний король Шотландии»)В РОЛЯХ Сирша Ронан, Том Холлэнд, Джордж МакКэй, Харли Бёрд, Дэнни МакЭвой, Анна ЧэнселлорКОПИИ 100, цифра, дубляж

КАК Я ТЕПЕРЬ ЛЮБЛЮВ ПРОКАТЕ С 9 ЯНВАРЯ

61963 год. 22 ноября. Даллас. 11:50. Президентский кортеж движется в центр города. 12:30. Раздаются роковые выстрелы. 13:00. Госпиталь Парклэнд. 35-й президент США скончался. Что послужило поводом для убийства Джона Ф. Кеннеди? Последняя версия одного из самых громких и неразгаданных преступлений XX века.

----------------------------------США, 2013, 93 мин., PG-13, 16+РЕЖИССЁР Питер ЛандесманВ РОЛЯХ Зак Эфрон, Марша Гей Харден, Билли Боб Торнтон, Джеки Уивер, Пол ДжаматтиКОПИИ 100, цифра, дубляж

ПАРКЛЭНДВ ПРОКАТЕ С 9 ЯНВАРЯ

6Франция XVII века. Юную красавицу Анжелику выдают замуж за графа де Пейрака, обладающего огромным состоянием и слывущего «колдуном». Анжелика понимает, что за суровой внешностью скрывается обаятельный, добрый и чуткий мужчина. Между супругами вспыхивает настоя-щая любовь, но идиллия оказывается недолгой. Короля Людовика XIV, проездом посетившего замок Де Пейрака, начинает терзать зависть к семейному счастью своего подданного...

----------------------------------Франция, 2013, 113 мин., 16+РЕЖИССЁР Ариэль Зейтун («Ямакаси: Свобода в движении»)В РОЛЯХ Нора Арнезедер, Жерар Ланвен, Томер Сисле, Симон Абкарян, Давид Кросс, Мэтью БуженаКОПИИ 500, цифра, дубляж

АНЖЕЛИКА, МАРКИЗА АНГЕЛОВВ ПРОКАТЕ С 9 ЯНВАРЯ


превью

55После природного катаклизма под ледяной поверхностью, покрывшей Землю, оставшиеся в живых люди собрались в Колонию 7 и пытаются выжить, несмотря на сокращающиеся запасы продовольствия. Они поддерживают связь с Колонией 5, но после того, как контакт с ними теряется, группа смельчаков отправляется в опасную экспедицию, чтобы выяснить, что произошло с их соседями...

----------------------------------Канада, 2013, 94 мин., 16+РЕЖИССЁР Джефф Ренфро («Тайны Хейвена»)В РОЛЯХ Кевин Зегерс, Лоренс Фишбёрн, Шарлотта Салливан, Билл Пэкстон, Аттикус Дин МитчеллКОПИИ цифра

Три разные истории объединяет ломбард в захолустном городишке. Первая – криминальная комедия о наркоманах-неудачниках, пытающихся ограбить своего дилера. Вторая – триллер, где неожиданная находка кольца пропавшей много лет назад жены приводит мужчину к маньяку, удерживающем в плену девушек. Третья – комедия о жизни двойника Элвиса, кочующего со своим шоу по ярмаркам американской про-винции.

----------------------------------США, 2013, 112 мин., 18+, RРЕЖИССЁР Уэйн Крамер («Беги без оглядки»)В РОЛЯХ Пол Уокер, Мэтт Диллон, Брендан Фрейзер, Элайджа Вуд, Винсент Д’Онофрио, Томас ДжейнКОПИИ 300, цифра, дубляж

КОЛОНИЯВ ПРОКАТЕ С 16 ЯНВАРЯ

ХРОНИКИ ЛОМБАРДАВ ПРОКАТЕ С 9 ЯНВАРЯ

2Перед тем как выйти замуж, молодая красотка отправляется с тремя лучшими подружками на свою последнюю холостяцкую вечеринку в Лас-Вегас. Всё, что ни случается, – к лучшему, как гласит народная мудрость. Неужели это так, даже если всё сумасшествие, происходящее в Лас-Вегасе, будет записано на видео?..

----------------------------------США, 2013, 90 мин., 18+, RРЕЖИССЁРЫ Джейсон Фридберг, Аарон ЗельцерВ РОЛЯХ Дезри Холл, Саманта Колберн, Эдвина Ричард, Криста Флэнеган, Дженни Лин, Скайлер СтоунКОПИИ 900, цифра, дубляж

ХОЛОСТЯЧКИ В ВЕГАСЕВ ПРОКАТЕ С 16 ЯНВАРЯ

7

Фильм расскажет о двух бывших боксёрах, решающих вернуться на ринг ради финального матча, который должен будет уладить все их разногласия и расставить точки над «и».

Идея схлестнуть на ринге не просто двух мастодонтов от мира кино, но мастодонтов, одни из ярких ролей которых в прошлом – роли боксё-ров – Джейк «Бешенный бык» Ламотта (ДеНиро) и Рокки Бальбоа (Сталлоне), – весьма и весьма впечатляющая. Сценарий авторства Родни Ротма-на («Неопределившиеся») и Тима Келлехера («2,5 человека», «В ярких красках») превратил в фильм режиссёр ранних и ещё смотрибельных комедий с Адамом Сэндлером, а также неплохой полно-метражной адаптации старого сериала «Напряги извилины» Питер Сигал.

И, несмотря на то, что иконы прошлого в последнее время трясут стариной с удовольстви-ем, у зрителей это вызывает малый интерес. Хочется надеяться, что на выходе подобных фильмов это не скажется.

ЗАБОЙНЫЙ РЕВАНШgrudge match


----------------------------------

ПРОИЗВОДСТВО США, 2013, 113 мин., 12+, PG-13РЕЖИССЁР Питер Сигал («Управление гневом», «50 первых по-целуев»)СЦЕНАРИЙ Тим Келлехер, Родни РотманВ РОЛЯХ Роберт Де Ниро, Сильвестр Сталлоне, Кевин Харт, Алан Аркин, Джим Лэмпли, Рич Литтл, Айрленд Болдуин, Энтони Бин, Мэйсон Мэки, Барри ПраймусКОПИИ 900, цифра, дубляж


>

6Это история непослушной девочки Саши, роди-тели которой неосмотрительно пожелали себе на Новый год, чтобы у них вместо неё появилась хорошая девочка. Не успели пробить празднич-ные куранты, как на пороге появилась чужая девочка, а Саша сказочным образом перенеслась в волшебную страну на перевоспитание. Чтобы вернуться домой к родителям, Саше придётся пройти через невероятные приключения и преодолеть множество испытаний.

----------------------------------Франция, Австрия, 2013, 94 мин.РЕЖИССЁР Ребекка Злотовски («Прекрасная заноза»)В РОЛЯХ Тахар Рахим, Леа Сейду, Оливье Гурме, Дени Меноше, Жоан Либеро, Ножа КуадраКОПИИ цифра

ГРАНД ЦЕНТРАЛ. ЛЮБОВЬ НА АТОМЫВ ПРОКАТЕ С 16 ЯНВАРЯ

5Дидье играет в группе на банджо, живёт в трейле-ре в бельгийской деревне и боготворит Америку как «землю свободы». Элис владеет тату-салоном. Однажды они влюбляются с первого взгляда.

----------------------------------Бельгия, Нидерланды, 2012, 85 мин., 12+РЕЖИССЁР Феликс Ван Гроенгинен («Фламандские натюрморты»)В РОЛЯХ Йохан Хелденберг, Вирле Баетенс, Герт Ван Рампелберг, Нилс Де Кастер, Робби КлейренКОПИИ цифра

РАЗОМКНУТЫЙ КРУГВ ПРОКАТЕ С 16 ЯНВАРЯ

6Ариана Фелдер беременна! Это тем более удивительно, что она – молодая судья со строгими моральными принципами и никогда не состояла в браке. Но ещё более удивительно то, что по тестам установления отцовства отцом ребёнка является не кто иной, как Боб, преступ-ник, обвиняемый в жестоком нападении! Ариана, которая ничего не помнит, пытается разобраться в том, что произошло, и чего ей стоит ждать...

----------------------------------Франция, 2013, 82 мин., 16+РЕЖИССЁР Альбер Дюпонтель («Злодей»)В РОЛЯХ Альбер Дюпонтель, Сандрин Киберлэн, Нико-ля Марье, Филипп Юшан, Филипп ДюкенКОПИИ цифра

9 МЕСЯЦЕВ СТРОГОГО РЕЖИМАВ ПРОКАТЕ С 26 ЯНВАРЯ

6

Германия, начало 1939 года, канун Второй мировой войны. Смерть готовится начать свою жатву. Девятилетняя Лизель переезжает в Мюнхен к своим приёмным родителям и с их помощью учится читать. С каждым днём чтение становится её жизненной потребностью, и Лизель начинает воровать книги. Всё, что она узнаёт из них, помогает ей понять события, происходящие вокруг неё – гонение на евреев, антифашистское движение, унижения и голод. Всё это, в конце концов, сложится в её собствен-ную историю, историю её жизни.

Основой для фильма послужил одноимён-ный роман 2005 года австралийского писателя Маркуса Зуcака. На счету книги несколько наград, также она продержалась в списке бестселлеров «Нью-Йорк Таймс» 230 недель.

Сам фильм, однако, мало чем может похвастаться. Говорят, что характеры упрощены донельзя, а сама история не срабатывает так, как должна.

ВОРОВКА КНИГthe book thief


----------------------------------

ПРОИЗВОДСТВО США, Германия, 2013, 131 мин., 12+, PG-13РЕЖИССЁР Брайан Персивал («Аббатство Даунтон»)СЦЕНАРИЙ Майкл ПетрониВ РОЛЯХ Софи Нелисс, Джеффри Раш, Эмили Уотсон, Роджер Аллам, Хайке Макач, Джулиан Леманн, Готард Ланге, Райнер Рейнерс, Керстен Блок, Нико ЛиршКОПИИ 500, цифра, дубляж


превью

4В одном сказочном королевстве, где есть мудрый король, прекрасная принцесса и храбрый рыцарь, как это всегда бывает в сказках, появился хитрый и коварный злодей, задумавший стать новым правителем. Единственный кто может помешать его планам – находчивый рыцарь Расти. Пусть пока у него не всё получается, и многие не воспринимают его всерьёз, он обязательно станет настоящим героем и вместе со своими верными друзьями спасёт королевство.

----------------------------------Германия, 2013, 114 мин., 0+РЕЖИССЁРЫ Томас Боденштайн, Хьюберт Вейланд, Нина ВелсВ РОЛЯХ Ульрих Фрэнк, Том Герхардт, Кристоф Мария Хербст, Рик Каваниан, Каролин Кебекус, Матиас КупферКОПИИ цифра

ХРАБРОЕ СЕРДЦЕВ ПРОКАТЕ С 23 ЯНВАРЯ

5Виктор, страстный любитель кино, начинает работать стажёром на центральном телевидении. Полный надежд, он переезжает в Париж из маленького французского городка. Казалось бы, вот он, счастливый билет: даже теледива без ума от новичка. Но, попав под обаяние телепиратов, Виктор берётся снимать альтернативные новости. В кадре то эксцентричная подружка, то митинг коренных парижан, то интервью с владельцем похоронного бюро...

----------------------------------Франция, Бельгия, 2012, 113 мин., 16+РЕЖИССЁР Мишель Леклерк («Имена людей»)В РОЛЯХ Феликс Моати, Эрик Элмоснино, Сара Форе-стье, Майвенн Ле Беско, Эммануэль Беар, Янник ШуараКОПИИ 35мм/цифра

ПИРАТСКОЕ ТЕЛЕВИДЕНИЕВ ПРОКАТЕ С 23 ЯНВАРЯ

4Древняя Греция. Царица Алкмена попала под чары грозного бога Зевса и родила ему сына Геракла. При рождении Гераклу было предсказано стать величайшим воином, который принесёт мир и процветание своей стране. Он вырос пре-красным и сильным юношей и мечтает о любви принцессы Крита, Гебы, которая обещана в жёны его брату. Когда Геракл узнаёт о своей миссии, он должен выбрать: сбежать со своей любовью или исполнить предназначение...

----------------------------------США, 2013, 12+РЕЖИССЁР Ренни Харлин («Тайна перевала Дятлова»)В РОЛЯХ Келлан Латс, Джая Уайсс, Скотт Эдкинс, Рок-санна МакКи, Лайам Гэрриган, Раде ШербеджияКОПИИ 1600, 35мм/цифра, дубляж, также в 3D

ГЕРАКЛ: НАЧАЛО ЛЕГЕНДЫВ ПРОКАТЕ С 23 ЯНВАРЯ

9

Безымянный моряк (Роберт Редфорд) пытается выжить в океане, после того как его парусник уходит под воду после мощнейшего шторма.

«Не угаснет надежда» – практически бессловесная драма Джея Си Чендора, номинированного три года назад на «Оскар» за сценарий к его же кинодебюту «Предел риска». Его работа с Робертом Редфордом вошла в программу внеконкурсных показов Каннского кинофестиваля в прошлом году.

Джей Си Чендор сам ходил под парусом в детстве, и сценарий к картине «Не угаснет надежда» придумал ещё задолго до того, как написал сценарий «Предела риска». Разработка проекта заняла у режиссёра почти шесть лет.

В прошлом году на схожую тематику выходила «Жизнь Пи» Энга Ли, однако фильм Си Чендора выглядит привлекательнее: упор здесь делается не на картинку, а на реализм. То, что было сглажено в «Жизни Пи», здесь припод-несено так, как оно есть на самом деле.

НЕ УГАСНЕТ НАДЕЖДАall is lost


----------------------------------

ПРОИЗВОДСТВО США, 2013, 106 мин., 12+, PG-13РЕЖИССЁР Джей Си Чендор («Предел риска»)СЦЕНАРИЙ Джей Си ЧендорВ РОЛЯХ Роберт РедфордКОПИИ 100, цифра, дубляж


>

6После странной ночи во время их медового месяца молодожёны сталкиваются с проблемой незапланированной беременности. Постепенно муж начинает замечать необычные изменения в поведении жены. Поначалу они списывают это на нервы, но по прошествии нескольких месяцев становится очевидным, что перемены в её теле и разуме имеют зловещее происхождение...

----------------------------------США, 2014, 89 мин., 16+, RРЕЖИССЁРЫ Мэттью Беттинелли, Тайлер ДжиллеттВ РОЛЯХ Эллисон Миллер, Зак Гилфорд, Стеффи Гроут, Роберт Белуши, Майкл Пападжон, Сэм АндерсонКОПИИ 800, цифра, дубляж

ПРИШЕСТВИЕ ДЬЯВОЛАВ ПРОКАТЕ С 30 ЯНВАРЯ

9

Музыкальный ретро-байопик о фолк-музыканте с реальным прототипом. Меланхолическая, горько-сладкая зарисовка, в которой сюжет уступает атмосфере главную роль. В кадре и за ним – группа людей, родных друг другу по духу (например, режиссёры Коэны и их любимый актёр Джон Гудман), даже без семейных связей не обошлось (Кэри Маллиган и её муж Маркус Мамфорд, принявший участие в записи выдаю-щегося саундтрека).

Критики были покорены теплом, которое не ожидали почувствовать от работы братьев-режиссёров, да ещё и на такую депрессивную тему. Сходство с гомеровской «Одиссеей» как в концепции вечной дороги, так и в мельчайших деталях фирменного стиля, говорит о том, что «Внутри Льюина Дэвиса» – шедевр того же рода: он в равной степени достоин и восхищения экспертов (Гран-При Канн, букет наград от кинокритиков и три номинации на «Золотой глобус») и любви зрителя.

ВНУТРИ ЛЬЮИНА ДЭВИСАinside llewyn davis


----------------------------------

ПРОИЗВОДСТВО США, 2013, 105 мин., 16+, RРЕЖИССЁРЫ Итан Коэн, Джоэл КоэнСЦЕНАРИЙ Итан Коэн, Джоэл КоэнВ РОЛЯХ Оскар Айзек, Кэри Маллиган, Джастин Тимберлэйк, Итэн Филлипс, Робин Бартлетт, Макс Казелла, Джерри Грэйсон, Джанин Серраллес, Адам Драйвер, Старк СэндсКОПИИ 150, цифра, дубляж

66Начало XVIII века. Картограф Джонатан Грин совершает путешествие в Восточную Европу. Миновав Трансильванию, он понимает, что заблудился. Изрядно поплутав, он оказывается в небольшом казацком поселении. Народ живёт здесь в затворничестве, оградив себя от любых контактов с остальным миром. Что скрывают жители хутора? Чего боятся и почему прячутся? Учёный решает разгадать тайну, связанную с именем мифического создания – Вия...

----------------------------------Россия, 2013, 145 мин., 12+РЕЖИССЁР Олег Степченко («Сматывай удочки»)В РОЛЯХ Джейсон Флеминг, Алексей Чадов, Агния Дитковските, Андрей Смоляков, Олег ТактаровКОПИИ 950, цифра

Пожилой американский профессор Мэттью Морган одиноко и замкнуто живёт в Париже, преподавая философию в университете. Жена, которую он очень любил, умерла несколько лет назад. Кажется, что всё главное в его жизни осталось в прошлом. Так и было, пока однажды в автобусе ему, едва не упавшему, не протянула руку помощи Полин, молодая и весёлая пари-жанка...

----------------------------------Германия, Бельгия, США, Франция, 2013, 116 мин., 16+РЕЖИССЁР Сандра Неттельбек («Неотразимая Марта»)В РОЛЯХ Майкл Кейн, Клеманс Поэзи, Джиллиан Ан-дерсон, Джастин Кирк, Джейн Александр, Ричард ХоупКОПИИ 100, цифра, дубляж

ВИЙВ ПРОКАТЕ С 30 ЯНВАРЯ

ПОСЛЕДНЯЯ ЛЮБОВЬ МИСТЕРА МОРГАНАВ ПРОКАТЕ С 30 ЯНВАРЯ


превью

4Молодая пара переезжает в прекрасный с виду дом и строит оптимистичные планы на будущее. Но, когда они узнают, что вскоре станут родите-лями, их жизнь неожиданно резко осложняется. Рэйчел начинает видеть призрака в красном пла-тье, а у её супруга Кевина начинаются проблемы на работе. Счастливая прежде жизнь влюблённой пары рушится, и причина всего происходящего, как кажется, – их будущий ребёнок...

----------------------------------США, 2014, 90 мин.РЕЖИССЁР Стэнли ЮнгВ РОЛЯХ Мишель Хикс, Эндрю В. Уолкер, Эрик Ро-бертс, Ди Уоллес-Стоун, Костас Мэндилор, Шелби ЯнгКОПИИ цифра

2 СПАЛЬНИ, 1 ВАННАЯВ ПРОКАТЕ С 30 ЯНВАРЯ

58Семья Берг отправляется в путешествие в Африку, чтобы помочь спасти исчезающие виды животных. На их пути становятся ужасные и беспощадные браконьеры, которые не любят, когда в их дела вмешиваются.

----------------------------------Дания, 2013, 85 мин., 0+РЕЖИССЁР Мартин Миэ-РенарВ РОЛЯХ Петер Мюгинд, Лассе Гулдберг Кампер, Милле Динесен, Вики Брукер, Дитте ХансенКОПИИ цифра

Ахмад и его французская жена четыре года живут врозь. По просьбе Мари герой приезжает в Париж из Тегерана, чтобы уладить формальности, связанные с их разводом. Во время своего корот-кого визита Ахмад наблюдает постоянные ссоры жены и их дочери Люси. Его попытка уладить их отношения открывает секрет из прошлого...

----------------------------------Франция, Италия, 2013, 130 мин., PG-13РЕЖИССЁР Асгар Фархади («Развод Надера и Симин»)В РОЛЯХ Беренис Бежо, Тахар Рахим, Али Мосаффа, Полин Бурле, Элиэ Аги, Джинн ДжестинКОПИИ 35мм/цифра

МОИ АФРИКАНСКИЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯВ ПРОКАТЕ С 30 ЯНВАРЯ

ПРОШЛОЕВ ПРОКАТЕ С 30 ЯНВАРЯ

8

История экранизации классического художе-ственного фильма Disney «Мэри Поппинс». Том Хэнкс играет Уолта Диснея, который пообещал своим дочерям снять фильм по их любимой книге, сказке Памелы Трэверс (Эмма Томпсон) «Мэри Поппинс». В попытке получить права на экранизацию, Уолт сталкивается со своенравной и несговорчивой британской писательницей, которая никак не хочет, чтобы её любимая героиня была «испорчена» голливудским подходом к созданию фильмов...

Чтобы подготовиться к роли, Том Хэнкс несколько раз посещал музей Уолта Диснея в Сан-Франциско и говорил с родственниками Диснея, в том числе с его дочерью Дайан.

Фильм критики в целом хвалят, особенно отмечая качественный сценарий и актёрские работы Томпсон и Хэнкса.

Мистер Бэнкс – это один из главных героев «Мэри Поппинс». Его протопипом послужил отец Памелы Трэверс.

СПАСТИ МИСТЕРА БЭНКСАsaving mr. banks


----------------------------------

ПРОИЗВОДСТВО США, Великобритания, Австралия, 2013, 125 мин., 12+, PG-13РЕЖИССЁР Джон Ли Хэнкок («Невидимая сторона»)СЦЕНАРИЙ Келли Марсел, Сью СмитВ РОЛЯХ Эмма Томпсон, Том Хэнкс, Пол Джаматти, Джейсон Шварцман, Колин Фаррелл, Энни Роуз Бакли, Рут Уилсон, Брэдли Уитфорд, Б.Дж. Новак, Лили БигхемКОПИИ 300, цифра, дубляж


>

« «

КАК ИЗОБРАЖЕНИЕ СВОЕЙ ЭПОХИ И СВОЕГО МЕСТА, ФИЛЬМ СРАБАТЫВАЕТ ОТЛИЧНО. ИЗ НЕГО РАСТУТ НОГИ ПРАКТИЧЕСКИ У ВСЕГО АМЕРИКАНСКОГО НЕЗАВИСИМОГО КИНО.

– KinoMan

Длинный Дубль

http://kinomanpodcast.rpod.ru/316613.html


в тени титанов

ОВЦА В ВОЛЧЬЕЙ ШКУРЕ

текст ВИКТОРИЯ СМЫСЛОВА

ЧЁРНЫЙ ПЛАВНИК blackfish


>>

основном «Бухта» сосредоточилась именно на убитых млекопитаю-щих, и у зрителя могло создаться впечатление, что тем дельфинам, что были направлены в парки развлечений, несказанно повезло – они выжили, их будут

кормить, за ними будут ухаживать, они будут радовать маленьких ребятишек своими великолепными трюками и вызывать улыбки на лицах взрослых. Режиссёр-документалист Габриэла Каупертвэйт не смотрела «Бухту», но, спустя три года после её выхода, именно она сняла фильм, который стал логическим про-должением истории об отлове китообразных для индустрии раз-влечений, и рассказала о судьбе выживших животных. Как оказа-лось, повезло им совсем ненамного.

Большинство лю-дей, которые посмотрят работу Каупертвэйт под названием «Чёрный плавник», могут по-думать, что она – ярая активистка за права животных чуть ли не с младых ногтей. На самом деле всё совсем наоборот – Габриэла какое-то время снимала программы для канала Animal Planet, которые в основном были даже не про братьев наших меньших, а про людей, посвятив-ших им свою жизнь, и на этом её связь с темой заканчивается. Она никогда не испытывала особого интереса или любви ни к касаткам, которые стали героями её фильма, ни к животным

вообще. Более того, история «Чёрного плавника» возникла из противополож-ного чувства, ведь именно страх перед одним из животных побудил автора начать исследование, почему один из обитателей американского парка развлечений «Водный мир» убил свою дрессировщицу, с которой у него, как казалось, было полное взаимопонима-ние и гармония.

Об этой трагедии Каупертвэйт узна-ла из статьи в журнале и, когда первый шок прошёл, она начала осознавать, что совсем не понимает, почему касатка совершила это преступление. Режиссёр сама была на подобных представлениях,

в том числе водила туда детей. Ей всегда казалось, что животные любят делать трюки, что они находятся в очень тесных и тёплых взаимоотно-шениях со своими дрес-сировщиками и никогда не смогут причинить им вред. Объяснения случив-шегося, которые давались в прессе, Каупертвэйт не удовлетворили. Тогда на-тура документалиста взяла над ней верх – она начала собственное расследо-вание, ещё не зная, что оно выльется в её новую картину. Картину, не проклинающую огромную касатку-убийцу по имени Тиликум, а наоборот – защищающую её.

Во время исследо-вания китообразных, Габриэла Каупертвэйт

узнала много удивительного о биоло-гических особенностях этих животных. В том числе, что у них много общего с человеком – они могут испытывать те же эмоции, у них есть материнский инстинкт, они умеют горевать. Главным же её открытием стало то, что заточение

В

В 2009 году вышел документальный фильм, режиссёр которого с гордостью может ска-зать, что его работа в корне изменила жизнь множества людей, а не просто вызвала недолговечное вдохновение, прощедшее уже через день после просмотра. Картина на-зывается «Бухта» и рассказывает об отлове дельфинов у берегов Японии и сопутству-ющей ему бойне, в результате которой те животные, что оказались непригодны для водных парков развлечений, оказывались убиты самими жестокими способами. Ак-тивисты за права животных, которые стали героями картины, разработали риско-ванную шпионскую операцию, позволившую им снять саму бойню, чего решительно не хотели местные власти, и продемонстрировать эти шокирующие кадры всему миру.

У китообраз-ных много

общего с человеком – они могут испытывать

те же эмо-ции, у них есть мате-ринский

инстинкт, они умеют горевать

ГабриэлаКаупертвэйт


в тени титанов

в парках развлечений катастрофически сказывается на их здоровье – у китов возникает плавниковая гниль, а морские львы очень быстро слепнут из-за того, что им не подходит баланс кислотности в воде. Также у животных сильно меняется поведение вне их естественной среды, и инциденты, когда касатки убивали или пытались убить своих дрессировщиков, на самом деле слу-чаются очень часто. Однако в картину вошла лишь малая часть собранной Каупертвэйт информации. Ей пришлось выбирать, что именно включить в свою работу, и в итоге она решила сосредото-читься на том, что изначально привело её к этому расследованию – на касатках и их дрессировщиках.

Когда режиссёр определилась со структурой фильма, пришло время собирать видеоматериал, необходимый для реализации её идеи. Ей были нужны любые видео, снятые в сети парков раз-влечений «Водный мир» – как красочных представлений с улыбающимися детьми, так и грустных съёмок после шоу, когда работники парка сталкиваются с на-стоящим физическим и эмоциональным состоянием животных. Каупертвэйт особенно интересовали заснятые на камеру тревожные моменты проявления агрессии касаток в отношении к человеку.

Каупертвэйт использовала все мыслимые пути для получения подобных материалов, начиная с архивов местных и общенациональных новостных программ и заканчивая личными материалами обычных посетителей «Водного мира». Но одно огра-ничение у режиссёра всё-таки было – она не стала даже пытаться получить доступ к записи убийства той самой дрессировщицы, с которой началась история «Чёрного плав-ника». Она решила не использовать материал не только потому, что семья погибшей была против его демонстра-ции, но и для того, чтобы иметь возмож-ность показать фильм любой аудитории, в том числе её детям.

Несмотря на то, что в «Чёрном плавнике» есть много очень тревожных кадров и его даже иногда позициони-руют как триллер или фильм ужасов, картина получила возрастной рейтинг PG-13 и даже была показана на CNN,

так что в конечном итоге мягкость Габриэлы оказалась очень дальновидной и полезной для общего вклада в дело борьбы за права животных.

И зрителям, и критикам очень нравится, когда в документальном

фильме представлены две позиции, чтобы смотрящий сам мог выбрать на какую сторону встать, и из-начально Каупертвэйт планировала построить свою картину именно так, включив в неё мнение представителей «Водного мира». Она была полна искреннего желания выслушать их, поскольку до конца не могла поверить, чтобы эта компания, дарящая радость тысячам детей и их родителям, могла потворствовать зверскому отношению как к животным, так и к дрессировщикам. Она верила, что существует какое-то рациональное объяснение, что руководство «Водного мира» сможет про-яснить ситуацию.

Однако представители компании сказали, что подумают перед ответом, а после полугода ожиданий заявили, что комментариев не дадут. Уже после выхода «Чёрного плавника» и шума, который он наделал, «Водный мир» всё-таки заговорил. Спикер компании

сказочно описал журналистам CNN те усилия, которые они прилагают для помощи касаткам, и то, сколько у них различных программ, спасающих морских животных. И это не ложь – у «Водного мира» действительно есть подобные проекты, но компания не вложила в них ни цента. Программы предназначены исключительно для животных, которые не используются в развлекательных целях. Их спасение проводится под покровительством «Водного мира» только для того, чтобы потом упомянуть об этом в щекотливых ситуациях, когда нужно перевести внимание с одной темы на другую.

«Водный мир» покинуло

множество дрессировщи-

ков, поняв, что на самом деле там про-

исходит, и что ни они, ни животные не дождутся помощи от вышестоя-

щих лиц


<

Ещё до начала исследования Каупертвэйт, «Водный мир» покинуло множество дрессировщиков, поняв, что на самом деле там происходит, и что ни они, ни животные не дождутся помощи от вышестоящих лиц. Одним из них стал Джон Харгроув, для которого убийство дрессировщицы Дон Браншо также стало поворотным моментом в его деятельно-сти. Джон долгие годы имел разногласия с руководством компании, но уйти с работы ему мешала мысль о том, что позаботиться о китах кроме него никто не сможет. После смерти Браншо и ещё одного дрессировщика Харгроув осознал, что «Водный мир» никогда не

возьмёт на себя ответственность за их жизни, не говоря уж о жизнях касаток.

Однако самым ярким героем «Чёр-ного плавника» многие называют не одного из бывших работников «Водного мира», а колоритного парня Джона Кроу, который в семидесятых работал на судах, отлавливающих касаток. Каупертвэйт нуждалась во мнении человека, который уже занимался по-добной деятельностью, но ей было очень сложно найти кого-то, кто бы согласился говорить на эту щепетильную тему.

Однажды режиссёру сказали, что есть человек, который бы наверняка согласился, но он тяжело болел и, наверное, уже покинул этот мир. Каупертвэйт всё же решила попробовать и позвонила каждому мужчине с именем и фамилией, названным ей одним из её источников. Когда она наконец дозво-нилась нужному человеку, ответом на вопрос говорит ли она с Джоном Кроу, было: «с тем, что от него осталось». Ещё не получив подтверждение, что он – тот самый человек, Каупертвэйт, услышав его приветствие, уже поняла, что она не ошиблась.

Кроу оказался очень важной фигурой для фильма, ведь он не только отвечает по телефону, как убеждённый циник, но ещё и выглядит как человек, которого ничто на свете не может тронуть. От этого его искреннее при-знание звучит только сильнее: он до сих пор чувствует вину за то, что делал.

Вклад «Чёрного плавника» в дело борьбы за освобождение как касаток, так и животных вообще полностью можно будет оценить ещё не через один десяток лет, но уже сейчас наблюдаются

серьёзные тенденции. Положение «Водного мира» пошатнулось – люди, любившие посещать их аттракционы и посмотревшие работу Каупертвэйт, в своих твиттерах и блогах клятвенно пообещали никогда больше этого не делать. Искренни в своих словах, может, были и не все, но доходы корпорации уменьшились на 5-6 процентов, что породило необходимость проведения массивной рекламной кампании для вос-становления имиджа «Водного мира».

Но главная борьба ещё только предстоит, и вот как видит её один из героев фильма, бывший дрессировщик Джефф Вентре: «Не покупайте билет. Это заставит корпорацию изменить свою бизнес-модель. Используйте для просвещения людей всё что угодно, хоть мультики». Вентре считает, что по-добные маленькие шаги, если они будут предприняты большинством людей, могут привести к тому, что рабство по отношению к животным отменят так же, как когда-то отменили его в Америке по отношению к чернокожим людям, закрепив их права в нормативных документах.

Вентре верит, что братья наши меньшие заслуживают этого: «Некото-рые из них демонстрируют признаки самосознания. Они скорбят по своим детям. Они используют орудия труда и у них есть язык. У них есть своя культура». Габриэла Каупертвэйт с ним согласна и считает, что нужно немедленно остановить использование животных в развлекательных целях. Она верит, что рано или поздно человечество к этому придёт, и уже сейчас каждый может сделать свой вклад в этом направлении.


диски на dvd и blu-ray с 19 декабря 2013

ервый «Пипец», при всех своих до-стоинствах, обманул ожидания зрителей. Мэттью Вон обещал рассказать реали-стичную историю о настоящих супер-героях, и с начала у него это неплохо

получалось. Однако с каждым от-клонением от оригинального сюжета комикса он всё глубже погружался в им же высмеиваемую комикс-вселенную и в итоге потерял всякую связь между реальным и фантастичным. Внезапно, даже реактивные ранцы и базуки начали считаться вполне естественными средствами борьбы с мафией.

Пришедший на смену Вону режис-сёр и сценарист Джефф Уадлоу сразу понял, что таких персонажей следует показывать в более правдоподобном свете и сделал вторую часть менее грандиозной, зато более личной, внеся несколько новых идей, касающихся эмоциональной составляющей истории. Именно эти отличия от комикса-продолжения, помогающие лучше проникнуться героями, находящимися на непростом этапе своего пути и оказались наиболее интересными в фильме.

Однако ту часть «Пипца 2», в которой заматеревший и поначалу

слишком высоко задирающий нос про-тагонист присоединяется к команде «Справедливость навсегда», Уадлоу оставил практически без изменений. Благодаря этому подвиги супергероев сводятся в основном к патрулированию улиц и раздаче еды бездомным, что не выглядит излишне романтизированным и одновременно подчеркивает их главную мотивацию – желание помогать людям.

Очень интересной частью фильма является история Убивашки, отказав-шейся от своего альтер-эго. Уадлоу не мог проигнорировать тот факт, что на момент начала съёмок Хлое Морец уже исполнилось 15 лет, поэтому отличной идеей было использовать переходный возраст со всеми его «прелестями» вроде жестоких одноклассниц и мальчиков из Union J, чтобы показать Убивашку с её неизвестной до этого зрителю уязвимой стороны.

Порадовала и идея подробно разобрать, как персонаж Кристофера Минца-Плассе превращается из ребёнка с травмированной психикой в одержи-мого местью Мазафакера – попробуйте привести ещё один пример, где образ главного злодея развивается на протя-жении всего фильма наравне с героями.

Эмоциональности и душевности во втором «Пипце» также добавляют отец Дэйва и опекун Минди, чьи роли по сравнению с первым фильмом

были существенно расширены. Вместе с персонажем Джона Легуизамо они временами очень удачно выступают голосом разума для своих детей, заигравшихся в супергероев. Возможно, из-за этого слишком мало времени уделено замечательным новым персо-нажам, в исполнении Джима Кэрри и Ольги Куркулиной, однако сыграны они настолько ярко, что им хватает всего пары минут появления на экране, чтобы запомниться зрителю.

Разумеется, «Пипец 2» не лишён некоторых недостатков, однако их можно простить за интересный сюжет и отличную игру актёров.

----------------------------------

ТОТ РЕДКИЙ СЛУЧАЙ,

КОГДА СИКВЕЛ НЕ ПЫТАЕТСЯ

ПОВТОРИТЬ ВСЁ ТО,

ЧТО СРАБОТАЛО В ПЕРВЫЙ РАЗ,

А ПРЕДЛАГАЕТ СВЕЖИЙ

И ЖИВОЙ ПОДХОД К ИСТОРИИ

для глаз 7

для мозга 6

для сердца 8

ДИСТРИБЬЮТОР 20th Century Fox

ПРОИЗВОДСТВО США, 2013

РЕЖИССЁР Джефф Уадлоу

В РОЛЯХ Аарон Тейлор-Джонсон, Хлоя Грейс Морец, Кристофер Минц-Плассе, Джим Кэрри, Ольга Куркулина, Линдси Фонсека, Линди Бут, Джон Легуизамо и др.

BLU-RAY звук русский, английский бонусы альтернативное начало, расширенные эпизоды, рассказы о съёмках

DVD звук русский, английский бонусы нет

П

ВОЗВРАЩЕНИЕ ГЕРОЕВ


ПИПЕЦ 2 kick-ass 2


Режиссёрский дебют ДжоГоЛева получился в равной мере смешным, умным, развратным и поучительным (но не морализаторским). Главный герой, который по описанию должен был полу-читься невыносимым жлобом, оказался вполне интересным и симпатичным. Темы порнографии, конфликта фантазий и реальности и того, является ли просмотр порно изменой (для справки: нет, не является. Никогда и ни при каких обстоятельствах),

раскрыты настолько, насколько это возможно без перехода границ дозволенного. И при этом фильм не принимает никакую сторону в затрагиваемых конфликтах, и показывает обе грани. Режиссёр не заигрывается со стилем и формой, поэтому смотрится всё внятно и чётко. Скарлетт Йоханссон в роли обольстительной стервы прекрас-на, Тони Дэнза в роли отца-матершинника прекрасен, Джулианна Мур в роли случайной знакомой прекрасна, Бри Ларсон в роли «Молчаливого Боба» прекраснее всех.

для глаз 8 для мозга 8 для сердца 8АЛЕКСАНДР «KINOMAN» БУРЛЫКО

язык русский бонусы нет

В наше время настолько непросто сделать что-либо оригинальное с историей, которая происходит в доме с привидениями, что Джеймс Уан, судя по всему, даже не стал пытаться. В «Заклятии» он придерживается традиционного метода за-пугивания зрителей «все смотрят налево, а то, чего они ждут появляется справа», попутно цитируя практически все фильмы о злых духах, снятые за последние десять лет, включая «Паранормальное

явление» (особенно третью часть), «Последнее изгнание дьявола», «Проклятие», «Звонок» и даже собственный «Астрал». После всех этих заимствований, фраза в титрах «фильм основан на реальных событиях», которая, по мнению создателей, сама по себе должна вызывать у зрителя ужас, смотрится, по меньшей мере, неуместно.

для глаз 6 для мозга 4 для сердца 5АЛЕМ ДАУЛЕТКУЛОВ

язык русский, английский бонусы Заклятие: Лицом к лицу со страхом; Демонология: наука по ту сторону; Искусство пугать до смерти

Вместе с любимым героем в исполнении Дэнни Трехо в сиквеле к нам вернулся ещё и сам режиссёр. «Мачете убивает» содержит в себе ещё больше сарказма, ещё больше любви к простому народу Мексики и ненависти к правящей верхушке Америки, ещё больше совершенно вычурного и ядовитого стиля, который Родригес умудряется делать не только терпимым, но и любимым, и ещё больше отсылок к старым недобрым грайндхаусам,

на которых был воспитан режиссёр. Не изменилось лишь то, что картины Родригеса по-прежнему остаются вещами сугубо на любителя – пусть и приятными, но пустышками, которые затрагива-ют серьёзные темы, но так, что большинство зрителей этого даже не заметит.

для глаз 9 для мозга 6 для сердца 7ВИКТОРИЯ СМЫСЛОВА


СТРАСТИ ДОН ЖУАНА BLU-RAY, DVD

В ПРОДАЖЕ С 10 ДЕКАБРЯ 2013

ЗАКЛЯТИЕ BLU-RAY, DVD


МАЧЕТЕ УБИВАЕТ BLU-RAY, DVD


Планета Земля, год – неважно какой, примерно наш, город – Барселона, но без собора Святого семейства и красочных домов Гауди, а такая, совсем не туристическая. Катастрофа мирового масштаба – люди боятся выходить на улицу, просто боятся и всё, жизнь останавливается. Но главному герою непременно нужно попасть к своей девушке. Фильм-катастрофа, но не так, как мы привыкли. Всё это похоже на театральную постановку, с

красивыми декорациями, актёрами, местами переигрывающими. Налицо явный недостаток всяческих гадостей, свойственных картинам о борьбе за выживание. Но это и не нужно, так как это сказка, хорошая и красивая, с моралью, красной нитью проходящей с начала картины до конца – только оставшись человеком можно выжить и спастись, дружба и любовь тебе в помощь.

для глаз 7 для мозга 6 для сердца 7АННА ЩЕРБИНА

язык русский, бонусы неизвестно

ЭПИДЕМИЯ DVD


>


диски

Вышедший из дешёвых российских сериалов про по-лицейских, режиссёр Юрий Быков решил затронуть тему, которую мы видим в заголовках новостей почти каждый день. И была надежда, что всё у него получится – в начале картины он проявляет понимание того, что замалчиванием определённых ситуаций одинаково руководят как личные, так и более глобальные мотивы, связанные с реакцией общества на проступки офицеров и её влиянием

на вышестоящих лиц. Но в итоге режиссёр скатился к тому, от чего начинал, превратив «Майора» в боевик, снятый в стилистке неза-висимого кино, и его истории стало верить намного сложнее, чем в первой половине, которая, несомненно, затронула актуальные для нынешней России темы.

для глаз 7 для мозга 6 для сердца 6ВИКТОРИЯ СМЫСЛОВА


«Элизиум» – фантастический фильм с тонким под-текстом, который настолько тонкий, что не хватает только режиссёра, вбегающего в кадр и кричащего в мегафон «это о системе здравоохранения!» и «это об иммиграционной политике!». Как и посредствен-ный по всем фронтам дебют Бломкампа «Район №9» (пересмотрите, если не верите), «Элизиум» – фильм грязный, неприятный, злой и пустой. Посреди шума и пыли есть на удивление деревянный Мэтт Дэймон.

Он играет человека, получившего страшнейшую дозу радиации, но при этом совершенно спокойно бегает, прыгает и дерётся, даже получив нож в живот по самую рукоятку. Нож ему засадил Человек-карикатура Шарлто Копли, которому отчаянно нужны субтитры. А когда начинаются драки, стрельба и забеги, очень хочется, чтобы пришёл Пол Гринграсс, ударил режиссёра в лицо и показал, как надо снимать фильмы с Мэттом Дэймоном ручной камерой.


язык русский, английский бонусы фильмы о фильме; расширенные сцены; трейлеры

Пошловатая и местами смешная «взрослая» комедия для любителей «Американских пирогов» могла бы получиться гораздо лучше, если бы к финалу не ска-тилась в унылое сентиментальное дно. По сюжету, герой комика Судейкиса вынужден ехать в Мексику за убойной порцией марихуаны, но проблема в том, что на таможне с такими наглыми перцами обычно не церемонятся. Дэйвид об этом прекрасно знает, и тут ему в голову приходит гениальнейшая

идея сыграть в традиционную американскую семейку. В свою «команду» он приглашает аппетитную стриптизёршу средних лет, бродяжку-сквернословку и ботана-девственника. В общем, коктейль из фирменных американских шуток ниже пояса обеспечен на ближайшие полтора с лишним часа.

для глаз 5 для мозга 2 для сердца 4ЕЛЕНА БАВТРЕЛЬ

язык русский, английский бонусы удалённые сцены; расширенная версия фильма (114 минут); То, что осталось за кадром

МАЙОР BLU-RAY, DVD


ЭЛИЗИУМ: РАЙ НЕ НА ЗЕМЛЕ BLU-RAY, DVD


МЫ – МИЛЛЕРЫ BLU-RAY, DVD


Фильм крайне трудно каким-либо образом описать, потому что в нём практически ничего не проис-ходит. Снова Нью-Йорк, снова самовлюблённые и чудовищно раздражающие молодые люди, которые ничего из себя не представляют, но считают себя самыми интересными личностями во вселенной. 85 минут хронометража составляют разговоры ни о чём с диалогами в стиле «Мне надо спать на своей кровати» – «Почему?» – «Потому что я её купила».

По стилю «Милая Фрэнсис» напоминает подражания Вуди Аллену из конца 70-х, и что-то общее в этом плане есть. Увы, по содержанию – это его зеркальное отражение. В итоге получился не фильм, а очень длинная серия «Девочек», и серия далеко не самая хорошая.



МИЛАЯ ФРЭНСИС DVD



« «

ВАЖНЫЙ И ПЕРЕЛОМНЫЙ, НО, К СОЖАЛЕНИЮ, НЕ ОЧЕНЬ ХОРОШИЙ ФИЛЬМ.ГОДЫ, КОТОРЫЕ ПРОШЛИ С ЕГО ВЫХОДА, ТОЛЬКО ПОДЧЁРКИВАЮТ ЕГО НЕДОСТАТКИ.

– KinoMan

Длинный Дубль

http://kinomanpodcast.rpod.ru/315429.html

*рейтинг составлен на основе голосования пользователей по состоянию на 31 декабря 2013 года (количество голосов > 5000)

САМЫЕ ОЖИДАЕМЫЕФИЛЬМЫ РУНЕТАПО ВЕРСИИ KINOPOISK.RU*

9

5

7

8

2

4

10

6

1

3

режиссёр: Фрэнк Миллер, Роберт Родригесв ролях: Джозеф Гордон-Левитт, Джош Бролин, Брюс Уиллис, Джессика Альба, Ева Грин, Леди Гага, Микки Рурк, Джуно Темпл

Город грехов 2Sin City: A Dame to Kill For

Премьера в России: 21 августа 2014

Люди Икс: Дни минувшего будущегоX-Men: Days of Future Past

Премьера в России: 17 января 2014

режиссёр: Брайан Сингерв ролях: Майкл Фассбендер, Джеймс МакЭвой, Дженнифер Лоуренс, Иэн МакКеллен, Хью Джекман

ПревосходствоTranscendence

Премьера в России: 17 апреля 2014

режиссёр: Уолли Пфистерв ролях: Джонни Депп, Кейт Мара, Морган Фри-ман, Киллиан Мёрфи, Ребекка Холл

ИнтерстелларInterstellar

Премьера в России: 7 ноября 2014

режиссёр: Кристофер Ноланв ролях: Мэттью Макконахи, Энн Хэтэуэй, Майкл Кейн, Джессика Честейн

Стражи ГалактикиGuardians of the Galaxy

Премьера в России: 31 июля 2014

режиссёр: Джеймс Ганнв ролях: Зои Салдана, Крис Прэтт, Карен Гиллан, Бенисио Дель Торо, Ли Пейс, Джон Си Райли, Майкл Рукер

Кредо убийцыAssassin’s Creed

Премьера в России: 18 июня 2015

режиссёр: -в ролях: Майкл Фассбендер

Отель «Гранд Будапешт»The Grand Budapest Hotel

Премьера в России: 13 марта 2014

режиссёр: Уэс Андерсонв ролях: Рэйф Файнс, Эдвард Нортон, Сирша Ронан, Эдриан Броуди, Уиллем Дефо, Билл Мюррей

ИсчезнувшаяGone Girl

Премьера в России: 16 октября 2014

режиссёр: Дэйвид Финчерв ролях: Розамунд Пайк, Бен Эффлек, Мисси Пайл, Нил Патрик Харрис

Охотники за сокровищамиThe Monuments Men

Премьера в России: 13 февраля 2014

режиссёр: Джордж Клунив ролях: Джордж Клуни, Мэтт Дэймон, Билл Мюррей, Джон Гудман, Жан Дюжарден, Кейт Бланшетт

НойNoah

Премьера в России: 27 марта 2014

режиссёр: Даррен Аронофскив ролях: Рассел Кроу, Эмма Уотсон, Логан Лерман, Дженнифер Коннелли, Энтони Хопкинс, Кевин Дюран

Documents

Lumiere 01 2014