MULIEREIn-finito attuale

EQUIPèCO

© 2010 by EQUIPèCO CARMINE MARIO MULIERE EDITORE

Tutti i diritti riservatiE-book 2ISBN 978 - 88 - 904667 - 6 - 2Via Donnicciola 25 - 00030 San Cesareo - RMTelefono: 06 9570723

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Ideazione grafica - elaborazione foto - impaginazionemcm art&copy

In copertina Abito d’ArtistaPVC cm 100×200

CARMINE MARIO MULIERE

In-finito attuale

Con un testo di Claudio Mazzengae l’antologia critica completa

EQUIPèCO

Muliere

SOMMARIO

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PARTE PRIMAClaudio Mazzenga

I. «…al farsi che deve compiersi…» .......................................................................................................................II. «… m’accorgo poi / d’aver dipinto …» ............................................................................................................III. «… divenire è casuale …» ...................................................................................................................................IV. «… verità / per liberare la realtà …» ...............................................................................................................V. « Parola senza veli / …» .........................................................................................................................................VI. «… Quando -non so come- / cominciai a scavare …» ...............................................................................VII. «… Il racconto vive …» ......................................................................................................................................VIII. «…leggerezza non contrapposta al peso…» .............................................................................................

Le poesie di Carmine Mario Muliere o le citazioni parziali dei versi sono state inserite nel testosenza intenti cronologici.

TAVOLE ............................................................................................................................................................................

PARTE SECONDAC. M. Muliere, Riflessioni scritte - esplicazioni tecniche .....................................................................................L’ In-finito attuale ............................................................................................................................................................Impalpabilità ....................................................................................................................................................................Verifche, l’oro del mattino ...................................................................................................................................................Il progetto grafico di Luz: LUCE bianca, colorata, nera ......................................................................................Progetto internazionale di arte postale: Quel libro nel cammino della mia vita........................................Colloqui con l’ombra: Omaggio a Rino Di Coste .................................................................................................Sigizia .................................................................................................................................................................................Origine ..............................................................................................................................................................................Scherzo del cielo: Entropia nuvolosa .......................................................................................................................Dentro l’arte, l’arte dentro: Leonardo, Picasso, Savinio, Vedova, Burri, Brancusi, Mondrian. .................

CATALOGOImmagini………………………………………………….…..........................................................................

PARTE TERZANotizia biografica sintetica...........................................................................................................................................APPENDICECronologia annuale dell’attività, documenti, apparati iconografici.................................................................Antologia della critica....................................................................................................................................................

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Muliere

I«…al farsi che deve compiersi…»1

«...dietro lo spazio, a quanto pare, non vi è piú nullacui l’uomo possa essere ricondotto.

Di fronte ad esso non è possibile distrarre la propria attenzioneverso qualche altra cosa.»

M. Heidegger2

Lo spazio è l’enigma primo dell’arte e del pensiero artistico, è qualcosa che af-fannosamente si cerca di conoscere, di definire, di occupare: è un gioco sottiledi addizioni e di sottrazioni, di mettere e di levare, di attrazione da parte diun elemento astratto ma concreto; l’inverarsi dello spazio è ciò che l’uomoquindi riesce a definire, a conoscere, ad occupare. È il contenitore a volte con-tenuto che sempre accoglie ed ospita quella «Forma che deve venire» nel-l’indeterminabile farsi dell’arte.Lo spazio è tale solo se viene considerato come luogo, luogo da pensare edimmaginare, luogo da misurare per essere occupato con la realizzazione diun’esperienza umana, sia essa concreta sia fantastica: è il luogo destinato «…al farsi che deve compiersi …».3

Lo spazio è la piazza con la sua chiesa e con le sue case, ma può anche esserel’interpretazione disegnata di quella piazza con chiesa e case; oppure può es-sere una scultura con quello che di vuoto ha intorno e con quello che occupa.Lo spazio è quindi il teorema dell’arte, ma non solo; è l’articolazione della vitadell’uomo, è la sintesi di tutto ciò che l’uomo agisce quotidianamente nei pro-pri luoghi, cioè spazi; è l’essere in ogni suo tempo e modo che occupa quel-l’entità sottratta al nulla, all’indefinito, all’ignoto.È, altresí, lo spazio, luce; per la sua rivelazione, per la sua visibilità, per la suaforza accentratrice, deve necessariamente attirare e rimandare luce. E nellospazio e nella luce tutte quelle forme che devono venire verranno o sono giàvenute, presenti fra noi non viste, nell’attesa di un’occasione per dimostrarsi,

Quadraturadel Cerchio

1995Tecnica mista su

acetatocm 80×80

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TAVOLE

1. Concrezione, t. m /carta cm 25 × 35, 1985........................................................................................................2-3. Tessere, t. m /acetato cm 25 × 35, 1985..........................................................................................................6-7. In-finito attuale, 1991, Picasso Cafè, Roma.........................................................................................................8. In-finito attuale, 1991, Arbeiterwholfhart - Offenbach/Main......................................................................9. In-finito attuale, 1992, Museo Civiltà Romana, Roma.....................................................................................10-11-12-13-14. In-finito attuale, 1993, Villa Parisi, Frascati................................................................................15-40.In-finito attuale, 1992, Galerie Thekla, Hanau........................................................................................41. In-finito attuale, 1994-‘95, Chiostro S. Giovanni, Orvieto, (Palazzo Esposizioni, Roma; Casa delleRegole, Cortina d’Ampezzo; Ateneo S. Basso, Venezia; Rocca dei Perugini, Spoleto; Casa D’Annun-zio, Pescara................................................................................................................................................................................42. Dentro la trasparenza, la trasparenza dentro (part.).......................................................................................43. In-finito attuale, 2000, Teatro Miela, Trieste.......................................................................................................44. In-finito attuale, 1997, Extra, Roma.....................................................................................................................45-46. In-finito attuale, 1998, Libreria Croce, Roma...........................................................................................47. In-finito attuale, 2000, Fuoriluogo 5 - Chiesa S. Bartolomeo, Campobasso..........................................48. Abito d’Artista...........................................................................................................................................................49-53. In-finito attuale, 2002, Abitazione privata, Grosseto................................................................................

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La Formache deve venire

1995Tecnica mista

su acetato cm 25×35

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1990Picasso cafè

Roma

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1991Arbeiterwholfhart -

Offenbach/Main

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1992MuseoCiviltà RomanaRoma

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1993Villa Parisi

Frascati

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1992Galerie Thekla

Hanau

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1994-‘95Chiostro S. GiovanniOrvieto(Palazzo EsposizioniRoma;Casa delle RegoleCortina d’Ampezzo;Ateneo S. BassoVenezia;Rocca dei PeruginiSpoleto;Casa D’AnnunzioPescara

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Dentro la trasparenza,la trasparenza dentro

(part.)

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2000Teatro Miela

Trieste

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1997Extra

Roma

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1998Libreria Croce

Roma

2000Chiesa S. BartolomeoCampobasso

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2002Abitazione privata

Grosseto

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PARTE SECONDA

Carmine Mario MuliereRiflessioni scritte - esplicazioni tecniche

L’ In-finito attuale

Impalpabilità

Verifche, l’oro del mattino

Il progetto grafico di Luz:LUCE bianca, colorata, nera

Progetto internazionale di arte postale:Quel libro nel cammino della mia vita

Colloqui con l’ombra:Omaggio a Rino Di Coste

Sigizia

Origine

Scherzo del cieloEntropia nuvolosa

Dentro l’arte, l’arte dentro:Leonardo, Picasso, Savinio, Vedova, Burri, Brancusi, Mondrian

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L’IN-FINITO ATTUALE

Il 1984-’85 è stato per me un periodo fondamentale perché, dopo quindicianni di esperienza figurativa, nascono gli Spessori trasparenti e le Concrezioni.L’attenzione quindi viene condotta attraverso gli Spessori trasparenti ad unafiguratività piú sottile che permetta l’approfondimento contenuto nelle Con-crezioni.Concrezione: con-crescere: crescere insieme in seguito alla fusione e coagula-zione delle sostanze impiegate. Il risultato alchemico di questi processi ha de-finito l’ In-finito attuale, lavoro con il quale sospendo il colore nell’ariariaffidandolo alla luce da cui scaturisce in quanto sua intrinseca qualità. L’ In-fi-nito attuale viene perciò presentato come un’opera con la struttura aperta chesi lascia attraversare anche nella sua tridimensionalità cosicché concretizzal’astrazione che, come accennato sopra, non è che una figuratività piú sottile:pittura (il colore), scultura (il supporto), grafica (la composizione), parola (il ti-tolo), interconnesse nella luce in un modulo unito con anelli che collegano l’au-tonomia delle tessere che lo compongono.Il fruitore-artista intuirà che l’In-finito attuale è in collegamento atemporalecon L’INFINITO di Leopardi perché sono proiezioni di uno stesso simbolo.In alcuni appunti rileggo che «il simbolo è la migliore formulazione possibiledi una determinata realtà inattingibile per altra via, quindi non è una tradu-zione diretta di qualche altra realtà completamente diversa e per di piú cono-scibile ma è la rappresentazione seppur insufficiente, della specifica einattingibile realtà cui si riferisce. Per Cassirer il simbolo non è un ‘modo’ dellinguaggio o del pensiero. Non è destinato a comunicare ed esprimere un con-cetto o un significato precedentemente costituito dal pensiero, ma è l’essenzastessa di tale costituzione. Simbolo, quindi, è equivalente a strumento creatoredel mondo dei significati: simbolo è il significare. Nella funzione simbolica sirivela la facoltà di connessione ed unificazione propria della coscienza: nell’attosimbolico essa si pone come pura forza connettiva, categoria unificante. Diconseguenza il linguaggio, l’arte, il mito, la religione, sono fenomeni ‘primari’dello spirito, che si possono descrivere, analizzare, ma che rifiutano l’interpre-tazione secondo cui la loro origine debba venir riportata a qualcosa di ‘altro’», (K.G.Jung).

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DENTRO L’ARTE, L’ARTE DENTRO

LEONARDO«Una vita bene spesa lunga è»

L’ energiaE strattaO vunqueN onA vràR iposo (che)D all’origineO rdinata

PICASSO«Io non cerco, trovo»

P erI niziareC on (l’)A rteS onoS tatoO vunque

SAVINIO

S eA ndraiV erso (l’)I gnotoN onI ncontreraiO rdine

VEDOVA

V elocità,E ntropiaD ominanoO veV eglianoA ttenzioni

BURRI

B astaU naR ispostaR igorosaI nizialmente

BRANCUSI

B asterebbeR ivedersiA ppenaN elC orsoU nivocoS enzaI nizio

MONDRIAN

M ateria,O rdineN onD evonoR imanereI solateA nzitutto (per)N oi

«Nel futuro l’uomo non sarà che parte del tutto,e avendo perduto la vanità della sua piccola emeschina individualità, sarà finalmente felice.L’individualismo, nell’arte come nella vita, è causadi ogni rovina e di ogni deviazione del giusto; ènecessario opporre ad esso la serena chiarezzadello spirito che sola può creare l’equilibrio tral’universale e l’individuale»

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In-finito attuale

CATALOGO

1-6. Matita, 1993, carta cm 80×105..................................................................................................................................7-8. Il centro della sfera, 1993, matita, legno dipinto cm 120×120................................................................8-9. Frottage, 1993, gessetto cera, carta cm 350×50...........................................................................................10. Disegno, 1993, incisione su linoleum, carta cm 50×70................................................................................11. Biro, libro d’artista esemplare unico cm 15×19, ’92.....................................................................................12-13. Albero della Vita, gesso Ø cm 60×120, 1974-’75.....................................................................................14. Scultura-Domanda, travertino cm 174×40×20, 1976-’77...........................................................................15. Concrezione, marmo taksos cm 100×120×3, 1991......................................................................................16. Concrezione, travertino cm 65×85×2, 1991....................................................................................................17. Concrezione, marmo Portoro cm 32,5×30×2, 1991.....................................................................................18. Scultura, pietra renaria, cm 87×120×2, 1991.................................................................................................19. Concrezione, marmo bardiglio cm 100×120×3, 1991................................................................................20. Scultura, marmo di Carrara, cm 45×12×6, 1981-82.....................................................................................21. Concrezione, marmo brasiliano, cm 20×60×2, 1982....................................................................................22. Concrezione, marmo taksos cm 145×35×5, 1993..........................................................................................23. Forme, bronzo cm 5×25, 1991............................................................................................................................24. Scultura, marmo Botticino, cm 10×10×38, 1992...........................................................................................25. Fontana della Trasparenza, 7 elementi, carta Bianco d’Arches cm 50×180, inseriti nel policarbo-nato; struttura di acciaio, 7 luci in movimento alternato; vasca Ø cm 300, 2002, Aprilia(RM).......................................................................................................................................................................................26. Velature, libro d’artista esemplare unico cm 15×19, 1992...........................................................................27. Rame, libro d’artista esemplare unico cm 15×15, 1992..............................................................................28. Acetato, libro d’artista esemplare unico cm 15×19, 1992.........................................................................29-35. 7 Incisioni, libro dedicato a Marcel Proust - Alla ricerca del tempo perduto - La strada diSwann, foglio cm 25×35, 1989....................................................................................................................................36-42. 7 Incisioni, libro dedicato a Marcel Proust - Alla ricerca del tempo perduto - All’ombra dellefanciulle in fiore, foglio cm 25×35, 1989..................................................................................................................43-49. 7 Incisioni, libro dedicato a Marcel Proust - Alla ricerca del tempo perduto - I Guermantes,foglio cm 25×35, 1989..................................................................................................................................................50-56. 7 Incisioni, libro dedicato a Marcel Proust - Alla ricerca del tempo perduto - Sodoma e Go-morra, foglio cm 25×35, 1989.............................................................................................................................................57-63. 7 Incisioni, libro dedicato a Marcel Proust - Alla ricerca del tempo perduto - La prigioniera,foglio cm 25×35, 1989..................................................................................................................................................64-70. 7 Incisioni, libro dedicato a Marcel Proust - Alla ricerca del tempo perduto - La fuggitiva, fo-glio cm 25×35, 1989......................................................................................................................................................71-78. 7 Incisioni, libro dedicato a Marcel Proust - Alla ricerca del tempo perduto - Il tempo ritro-vato, foglio cm 25×35, 1989........................................................................................................................................79. La forma che deve venire - dedicato a Mozart, 1992-’93, matita su carta cm 43×200 metri, ............80. Il centro della sfera, 1993-2010, Acciaio, cemento, calamita, cm 200×180×40, Velletri (RM).............81. Pentalfa, acetato cm 45×45, 1989.......................................................................................................................81. Io, Arte postale, carta cm 12×25, 1985...............................................................................................................

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