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ODIN TE A TRETNORDISK TEATERLABORATORIUMPOSTBOKS 1283 - DK-7500 HOLSTEBRO - DENMARKTEL.(+45)97424777-FAX(+45)97410482E-MAIL[email protected]:\\www.ODINTEATRET.DK
THOMSENS BOGTRYKKERI I/S • GRAFISK IDÉHUS, HOLSTEBRO
MYTHOSRitualeperilsecolobreve
BasatosupoesiediHenrikNordbrandtetestidell’OdinTeatret
DedicatoadAtahualpadelCioppo
KaiBredholt GuilherminoBarbosa, soldatodellacolonnaPrestes RobertaCarreri Cassandra JanFerslev Orfeo TageLarsen Edipo IbenNagelRasmussen Medea JuliaVarley Dedalo TorgeirWethal Odisseo FransWinther Sisifo
Spazioscenico: OdinTeatret Disegnatoreluci: JesperKongshaug Musica: OdinTeatret,canzonipoliticheepopolari Direttoremusicale: FransWinther Costumi: OdinTeatret Consulentiletterari: ThomasBredsdorffeNandoTaviani Grafica: MarcoDonati Assistenteallaregia: GitteLindholt Drammaturgiaeregia: EugenioBarba
L’OdinTeatretringrazia:HenrikBredholt,PalamshavChildaa,NikolajdeFineLicht,JandeNeergaard,TranQuangHai,KnudErikKnudsen,ByambakhishigLchagva,GanboldMuukhai,GanzoriNergui,NatashaNikprelevic,HalfdanRasmussen,TeatroLibredeBogotá,MichaelVetter,CristinaWistari.
OdinTeatret:PatriciaBragaAlves,EugenioBarba,KaiBredholt,RobertaCarreri,JanFerslev,SørenKjems,TageLarsen,SigridPost,IbenNagelRasmussen,PiaSanderhoff,PushparajahSinnathamby,RinaSkeel,UlrikSkeel,EdelSvendsen,NandoTaviani,JuliaVarley,TorgeirWethal,FransWinther,PoulØstergaard.
Coproduzione:TeatroTascabilediBergamoeNordiskTeaterlaboratorium
Checosapuòessereilmitopernoi?Unarchetipo?Unvaloredadissacrare?Unasperanzasenzafede?
Dovesinasconde,oggi,unmito?Perchémuore?Comelosiseppellisce?Quandorinasce?
EugenioBarba
GLIATTORIDELLAFEROCIA
Possiamoimmaginarlistanchidiuccidereediessereuccisi,stanchidirapireedistruggere,diviolareedessereviolati.Eccoiprotagonistideimitidell’anticaGreciacheripetonodamillennileloroazionidiferocia.
PossonoipersonaggidelmitorappresentarelaStoria?LaStorianonèproprioilcontrariodelmito?LaStoriaèancheilsensoinesorabiledeldivenire,laForzavittoriosasullaGiustizia,gliidealirovesciati,ilricorrentetrionfodeisistemichesbeffeggianoleutopie.EdèinquestadimensionecheèambientatoMythos.
Lospettacoloèunavegliafunebre,allafinediunmillennioediunsecolobreve,iniziatonel1917conlarivoluzionesovieticaeterminatonel1989conilcrollodelmurodiBerlino.Attornoalcadaverediunrivoluzionario,siradunanoipersonaggideimitigreci,siimpadronisconodiluielointroduconoallaloroimmortalità.
Perlui,chehalottatoperun’umanitàinternazionaleegiusta,iprotagonistideimitirecitanolemenzogneegliorrorichelireseroeterni.Evocanoilsensooscurodeldestino:Edipo,l’assassinoveggentedalleocchiaievuote,errabondofraTebeeColono;Medeachecullabambinisgozzati;Cassandra,violentatadaiguerrierieoppressadallavisionedelfuturo;Orfeo,losciamanocheviolòilregnodeimorti,elacuitestagalleggiacantandonelmare;Dedalo,inventoredellabirintoedelvolo,chevideilfiglioIcaroprecipitare;Sisifo,eternoschiavodellavoro.MentrelapetulanzadiOdisseocommentascetticaebeffardalaciecavitalitàdeivivi.
Ipersonaggideimitisonosoloazioneedenergia.Laloroferocianonèmalvagità.Lelorosofferenzenonsonotristezza.Laloroprepotenzanonèambizionedipotere.Sonoefferati,tragici,sereni.Noncredono,sanno.ConosconolaveraRealtà:l’inevitabileimperiodiquelleforzechenoichiamiamoMale.
Perquestosonoprofondamentediversidagliesseriumani.Noncicomprendono.Cideridonoeciamano,comebambiniciechi.
LavegliafunebreèperunuomocheidentifichiamoinGuilherminoBarbosa.Forsenessunoricordailnomediquestoanalfabetachedal1925al1927marciòper25000chilometriinlungoeinlargoperl’interoBrasile.EraunodeisoldatidiLuizCarlosPrestes,inlottaperladignitàdelpropriopaese,inmanoagovernanticorrotti.La“colonnaPrestes”nonconobbelavittoria,manonfumaisconfitta.GuilherminoBarbosainvecchiòbarricatonellasuabaracca,nellaforestaboliviana,fedeleall’idealedellarivoluzione.
Èanch’essaun“mito”,laRivoluzione?EsistonomiticherappresentanolaferociadellaStoria,emiticheinveceinsegnanoanonaccettarla.
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KaiBredholt.Foto:JanRüsz.
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EugenioBarba
POIEINLatacitacollaborazioneconilpoetaHenrikNorbrandt
Quandoparloditesto,neparlocomeunartigiano.Usoilterminenelsuovaloreetimologico:testo=tessuto,tessitura.Intendoun’opera,unmanufattoletterariocaratterizzatodaunaltogradodielaborazione,insécompiuto.Puòessereinprosaoinpoesia;puòesserstatocompostopensandoalteatroosenzaminimamentepensarviunacommedia,unatragedia,ounanovella,unaraccoltadiversiopersinounsaggio.
Cisonoinfinitimodidilavorareinteatrosuuntestoletterario.Mapossonotuttiessereraccoltiinduetendenze:lavorareperiltesto,lavorareconiltesto.
Lavorareperiltestosignificaassumerel’operaletterariacomeilvaloreprincipaledellospettacolo.Attori,regia,organizzazionedellospazio,accompagnamentomusicalevengonousatiperfarbrillarelaqualitàelacomplessitàdell’opera,isuoisottintesi,isuoilegamiconilcontestod’origineedilcontestoattuale,lasuacapacitàdiirraggiarsiindiversedirezioniedimensioni.Èunlavoroaffascinanteesignificativo.Noncredoaffattochecaratterizziilvecchioteatro.Puòessereilnonplusultradelnuovo.Ilteatrochelavoraperiltestotraghettal’operaletterariadallascritturaall’esperienzadellasensorialità,dell’oralitàedellavisione.Leparolescrittediventanovoceepresenzafisica,sifannocarneepensieroinazione.
Amoilteatrocheseguequestaviafinoinfondo.Malopraticoraramente.Milimiterò,quindi,all’altratendenza.
Lavorareconiltesto
Lavorareconiltestovuoldirescegliereunaopiùopereletterarienonpermettersialloroservizio,maperelaborarlecomeunasostanzachedevealimentareunnuovoorganismo:lospettacolo.Iltestoletterariovieneusatocomeunodeilivelliodellecomponentichecostituisconolavitadelrisultatoscenico.
Iltestoletterarioeraunorganismoautonomoecompiuto.Adessoèmaterialeprontoamutare,immessoinunprocessodiscelteevisionicheglisonolontane.Ricominciaadesseretravagliatodall’interventodegliattoriedelregista,tagliato,scomposto,ricompostoinqualcosadiirriconoscibile.
Sidirà:questononècon.Ècontro.Nonlocredo.Leopered’artesonocaratterizzatedalfattochelavitapervadeogniloroli
vellodiorganizzazione,ogniloroporzione,ognilorocellula.Nonsolol’organi
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IbenNagelRasmussen.Foto:JanRüsz.
JuliaVarley,TorgeirWethal.Foto:JanRüsz.
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smointerodiunapoesia,maancheipiccolinodidiparole,immaginiesuoniconservanolatracciasapientedellamanocheliharesidensielihaintrecciati.Neconseguechelapoesiapuòesseresuddivisanellesuepiccole“azioniverbali”,grappolidiparole,immagini,sonoritàchenonsiriducono,perciò,aframmentidegradati.
Sonoimilledettaglidelleazionifisicheevocalidell’attorecherendonocredibileesuggestivoperlospettatoreilcomportamentodiunpersonaggio.Nellostessomodo,lalinguadiunapoesiadiventacredibileesuggestiva,perchilaleggeol’ascolta,perchéècostituitada“azioniverbali”,cioèdeidinamismisignificativipiùricchiesorprendentidiquellidellalinguaquotidiana.Lavorareconiltestovuoldireanchelacapacitàdiscomporlonellesueazioniverbaliperscoprirenuovidettagliecrearenuoverelazioni.
Esisteunavitachepervadetuttiilivellid’organizzazionedeltestotessutoechedeterminalasemplicitàcomplessacheintegrainmodononovviolesuediversecomponenti.Rispettoalleformequotidianedeldiscorso,lapoesiaprocedeperdeformazioni;accostamentiinusualidiparole;tensionisonore,ritmicheesemantiche;saltidall’unoall’altrodeipianidirealtà;interferenzefralogichechenelpensiero“normale”sonofraloroincompatibili;agglomeratisurreali;ossimoriesinestesie.Sitrattadiunaseriediprocedimentichenellaterminologiadellatecnicaletterariavengonoraccoltisottoleetichettedellametafora,dell’anfibologia,dellametrica,delsimbolo,dellasineddoche,dell’allegoria.
Tuttoquestoèpuratecnicaletteraria,maimplicaancheunmododipensare,unmododiintrecciarei“sentieridelpensiero”.
Perquesto,perlimitarciadunsoloesempio,nell’AtelierdiDullinvenivanoindicateagliattori,comemodelli,lapitturagiapponeseelapoesiadiPoe,BaudelaireeMallarmé.Noneranomodelliperl’imitazione,maperl’allenamentodelpensiero.Artaudparlavadell’artedell’attorecomediqualcosacheconsisteva,allalettera,inuna“poesianellospazio”.
Cheuntestopoeticopossaesseretagliato,scomposto,ricompostoinqualcosadimoltolontanodalsuopuntodipartenzanonèaffattodiversodallavorodiscomposizione,decontestualizzazioneericomposizionedeiframmentidellapartiturafisicadiunattore;odalmontaggiodiunregistacinematograficoquandolavorasuduedistintesequenzediimmagini,ciascunainsécompiuta,perintrecciarleefarleinteragire.
Lavorareconiltestovuoldiretrattarlodaattore.
ComeholavoratoconlepoesiediHenrikNordbrandt
Sottoporreitestiletterariallostessolavorocuisisottoponel’attoreappartieneallatradizionedell’OdinTeatret.Holavoratoinquestomodo,inparticolare
perKaspariana(1967),quandoOleSarvigcidettenonuntestodrammatico,maunaseriedipoesieliberamenteispirateallafiguradiKasparHauser.AncheperCeneridiBrecht,nel1980,hoevitatoleoperedrammatichebrechtianeemisonoconcentratosullesuepoesie.Inquesti,comeinmoltialtricasisimili,continuoasvolgereilmionormaleartigianatodiregista:ilmontaggiodelleazioni.
Nellaprimaveradel1996,holettoillibrodiThomasBredsdorffMedAndreOrd(Inaltreparole)appenapubblicatoaCopenaghendaGyldendal,dedicatoal«linguaggiopoetico»diHenrikNordbrandt.Thomasrisalivaallateoriaaristotelicadellametaforaedaquellaplatonicadelsimboloperanalizzareil“linguaggioparadossale”diNordbrandt.Conoscevoalcunedellesuepoesie.MaoraidétoursacuiThomassottoponevalamiaattenzionefacevanobrillareladensitàel’efficaciadiqueiversidiunalucenuova.
Finitodileggereilsuolibro,decisicheilprossimospettacolosisarebbebasatosullepoesiediNordbrandt.
HenrikNordbrandtvivepocoinDanimarca.HapiantatolesuetendeinGrecia,Turchia,Spagna.Nonècertounapersona“facile”.Quandogliproposidiscriverequalcosapernoi,risposecheperluieradifficilecollaborare.Ancheperl’Odinèdifficilecollaborarecongliautori.Convenimmocheeravamofattil’unoperl’altro.Rimanemmod’accordocheavremmopotutousarelesuepoesiegiàpubblicateefarnequelchevolevamo.Adunasolacondizione:chevedesseprimaunnostrospettacolo.VideKaosmosaHolstebroefirmòilcontratto.Eralafinedel1996,edaalloranonhapiùdatosuenotizie.Anchelacollaborazionecomel’artescenicaeillinguaggiodellapoesiapuòessereparadossale.
Abbiamopresole29raccoltedellesuepoesiecheamavamo.Amaresignificalottare.Nonsonorimasteintatte.Cosìcomelorononhannolasciatointattinoi,nelnostrolavorodimoltimesisullospettacolo.
Unmarediversièpenetratofralenostreintenzionielenostreazioniteatrali.Sièadattatoadesse.Nehapresolaformaedhadatoloroforma.Nonsièpersonulla.Tuttosiètrasformato,inabissandosioalzandosiinondepoderose.
Semifossibasatosuimieigustidilettore,nonavreimaiosatotoccareunapoesiadiNordbrandt.Èstatoilmiolavorodiregistachehadeterminatolalorometamorfosi.Èstatalanecessitàdiintegrarlenelnuovoorganismochecominciavaaprenderformaattraversoisaltidipensieroincorporatochesonoleazionidegliattori.
Poesied’amoreedivagabondaggio,riflessioniesistenzialibeffardeedisperate,visionipersonaliatrocieluminosesonodiventateparolediEdipoeCassandra,diOdisseoeMedea,diDedaloeOrfeo,odiunsoldatobrasilianochemarciafragliinsortidella“colonnaPrestes”.
Inmolticasi,lecomposizionidelpoetarimangonosostanzialmentenellaloroformaoriginaria.Avoltes’adattanocambiandoiltempodiunverbo,opassandodallaprimaallasecondapersona,unnomepropriosiaggiungeosiperde.
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MaicasipiùinteressantisonoquandolatrasmutazioneèprofondaelavitachepervadeognisingolacelluladellepoesiediNordbrandtmostrainpienolasuaforza.
Avolte,peresempio,differentiframmentidipoesiepossonodivenirelebattutechesiscambianodueopiùpersonaggi,oppureunastessapoesiapuòdistillarsiindialogo,comeèsuccessoperHvisdukunnesedigselv(Setupotessivederti):
Setupotessivedertineimieisogniscapperestiviaurlando,tigraffierestiilvisoasangueticospargerestidibenzinaechiederestidelfuoco.Attraversoleseredellamiainfanzia,degliautunni,dellepiogge,titrascinioracomeunfantasmadelfuturooppressadaunapenapiùgrandediquellachecredevisopportabile:lecatenechetrascinipesanoildoppiodite,sonolungheduevolteiltuotempo,eifantasmidicoloroacuihotoltolavita,furiosi,nottedoponottetifannopaura:gliorridispettrideimieiparenti,deicompagnidigioco,delmioprimoamore.Datutteleportespuntanoossaecapelli.Daglialbericheiltempononhaancoraabbattutopendonomortibruciatidalsole.Unghiecresconodallaterra.Quellosucuistaicamminandoècartilagine.Gridoiltuonometirichiamodaimortimatunonsenti,nonsaichecamminoaltuolatoechesolotumipuoisvegliare-ancheconiltoccopiùleggerolostrofiniodelletueciglia.
Nellospettacoloèdiventatoundialogotradiversipersonaggi:
DEDALO: Medea,setipotessivedereneimieisogni scapperestiurlando. Tigraffierestiilvisoasangue ticoprirestidibenzina echiederestidelfuoco.
CASSANDRA: Datutteleporte spuntanoossaecapelli.
MEDEA: Orfeo, chiamoimieimorti, manonmisentono.
ORFEO: Camminanoaltuolato ifantasmidicoloro acuihaitoltolavita nottedoponotte.
Avolteècomeselapoesiafossesottopostaaunprocessodievaporazione.Sonorimastesoloalcunegocceinsospensione,aggregatecomeinunasolitariacostellazionedistelle.Deiprimi6versidiUdtilhavet(Almare):
Siamoinfinearrivatialmare! Sistendedavantianoi profondodiecichilometriepienodisegreti. Madallaspiaggiapiattadovesiamo sivedesololasuperficie. Viscintillalalucedelsolediluglio,manonètutto.
èrimastosolounasortadihaiku:
Ilmaredavantianoi profondo,segreto. Lasuperficiescintilla. Nonètutto.
TageLarsen.Foto:JanRüsz.
RobertaCarreri.Foto:TonyD’Urso.
FransWinther.Foto:TonyD’Urso.
KaiBredholt.Foto:TonyD’Urso. TorgeirWethal.Foto:JanRüsz.
IbenNagelRasmussen.Foto:JanRüsz. JuliaVarley.Foto:JanRüsz.
JanFerslev.Foto:JanRüsz.
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Avolte,invece,lapoesiaèdistillata,intrecciataalleazionidell’attoreerilavoratadairitmidellascena.CosìunariflessionediOdisseo:
Quièlatombadovesidirigeilcorteo,edovelabarasembraracchiudereunsegreto.Ilmortosaquelchec’èfraleassisconnesse,mailsuocadaveresolonoipossiamodescriverlo.Noisiamoivivi,siamoibecchini,isoliasapere.Moltichenonhannomaisentitolabrezzadellasera,néosservatoiraggidellaluna,solonellabaraimparanoaconoscersi.Seiuncorpoinputrefazione,tiportiamoinunabaraallatombafraaltisarcofagi.
vienedaunacondensazionedellapoesiaLigbærerne(Ibecchini):
Guardailcimiteroconglialtisarcofagidoveineternomovimentoavanzailcorteoedognibarasembracheracchiudaunsegretodicuineanchelamorteèinformata.Crediforsecheilmortosappiacosacisiafraleassisconnesse?Forseconobbesestesso,mailsuocadavererestaperluiqualcosadiestraneochesolonoipossiamodescrivere:uncorpochepropriooravieneportatoviainunabaradanoi,noicheteniamolemaniglied’ottoneecheperquestosiamoisuoibecchini.Guardaci,coninostrivisiafflittimentreportiamoviasegretodoposegretosottoramidialticedrichesussurrano.Siamoibecchini,isoliasapereituoipensierinascostidopolamorte,quandogiacirigidonellabara.Emoltichemaihannosentitolabrezzadellaseraenonhannomaiguardatoilriflessodellalunapienasoloalloraimparanoaconoscersiquandolodescriviamo:comecorpoputrefattochepropriooravieneportatoviainunabara
danoi,noicheteniamostrettelemaniglied’ottonealcimitero,fraaltisarcofagi.
Inaltreoccasioni,frammentiprovenientidacomposizionidiversesonoaggregatiperdendolalorologicaoriginariaecreandoneun’altra,esattamentecomelepartiturediazionidiattoridiversi,elaborateindipendentementel’unadall’altra,possonodistaccarsidalleintenzionioriginarieeinteragirecreandounnuovosenso.Adesempio,deiversidellapoesiaGobi:
Asettepassidallaprimaveraledomandediventanorisposte.Iltuovisonelbuiosicopredipolverediviole.Anovenottidallemontagne.Atredicibocchedallafollia.Diocimasturbaconlasuamatematicaschifosa.IldeserodelGobicontalesuecelluleconsabbianoiconlacrime,quandoguardiamoilcielodiprimavera.
diBarberblade(Lamettedabarba):
Laprimaveraèarrivataemihatagliatolavitacomeunascatolettadilamettedabarbachenonhoilcoraggioditenere,nédibuttarviasottili,piccolelamettechehannoilriflessodeilaghidell’Asia.L’ideachesiarruginiscanosenzavenireusatemitormentatantoquantoilpensierodiusarle.Equandoavoltecercodidimenticarlenegliufficioneibarmitornanoindietrodapostidainomiesoticidovemaihomessopiede.Madovepossoposarlo,ilpiede,contantelametteintornosenzatagliarmiesenzaspezzarle?Sonocosìbelle,cosìpiccole.Èperchésiamoinprimaveraeilcieloèblu.Eiosonoquichechiamoechiamorigidocomeunghiacciolo,congliocchichiusifinoaquandocado.
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ediOmforåretbyggerdeethospital(Diprimaveracostruisconounospedale):
Diprimaveracostruisconounospedaleintornoameperchépossaavereunacameraazzurraincuigridare.Nonsochisiano.Nonsocosagrido.Conoscosololerisposte,risposte,risposte...
sisonofusiinunavisionediCassandra:
Asettepassidallaprimaveraledomandediventanorisposteeilvisodellanottesicopredipolverediviole.Anovenottidallemontagneeatredicibocchedallafolliatisveglinellabirintoedilcieloèblu.Nonsaicosagridi,rigidocomeunghiacciolo,congliocchichiusi,finoaquandocadi.
Sonobencoscientedeirischichecorrequestaesemplificazione.Scegliendosoloquattrocasifracentopuòdarl’ideadiunmeccanicobricolage.Ciòcheèessenziale,invece,èunasortadistatodinecessità,cheemergenelcorsodellavoroechederivadalcontestoprecisocostituitodalleazionidell’attore;dallesuerelazioniconglialtripersonaggiinquellascena;dallaposizionedellascenanelritmodrammaturgicocomplessivo;dalleazioniimmediatamenteprecedentiedaquelleseguenti.Questoèlostatodinecessitàdicuiparlo,echenonsipuòesemplificare.
Traspostosullacarta,ilprocessofisicopercuiitestivengonotrattaticomeleazionidegliattori,rischiadiassomigliareadungiocoletterario,chepiùcheirrispettososarebbescioccoearbitrario.
Eppurem’èsembratogiustodarequalchenotiziadelleperipezieattraversolequaliilfaredelpoeta,ilsuopoiein,sièprolungatonell’agiredelprocessoteatrale.
L’energianascosta
ScrivoquestenotequandoHenrikNordbrandtnonhaancoravistoilrisultatodellanostracollaborazioneparadossaleetacita.Nonsoimmaginarechecosanepenserà.
Maunacosaèsicura:dopotutteletrasformazionicuièstatasottoposta,ameedaimieicompagnilasuapoesiasembrapiùvivachemai.Vorreidire:indistruttibile,senonsapessiche“tuttomuore”.
Emichiedoselapoesianonsiacaratterizzatapropriodaquestaenergianascostacheciobbligaalavorareperlei,anchequandocibattiamocontrodileiolausiamocomeunsemplicematerialepercostruireun’operadiversa.
RobertaCarreri,KaiBredholt.Foto:JanRüsz.
JanFerslev,IbenNagelRasmussen,TageLarsen,KaiBredholt.Foto:JanRüsz.
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UNANOTTESENZALUNA
FrammentideldiscorsodiEugenioBarbaagliattoriallaprimaprovadiMythos,20gennaio1997
LaTerradelFuocoèun’isola.QuandoMagellanodisceselungolacostadell’AmericaLatina,allaricercadiunaviaversol’Oriente,passòdall’AtlanticonelPacificononattraversocapoHorn,maattraversolostrettocanalecheseparalafinedelcontinentedaun’isolaimmensa,laTerradelFuoco.
L’isolaeraabitatadaduetribù:gliOnaegliYamana.Questapartedell’Americadelsuderacopertadaun’unicavastaforesta,egli
Onavivevanolì;noneranobuoninavigatorienonsiavvicinavanovolentierialmare.GliYamana,invece,eranopescatori,evivevanoinimbarcazionisucuieraaccesounfuococostante:lefiammellecheimarinaidiMagellanovedevanobrillarelanotteechedetteroilnomeall’isola.
Finoal1870laTerradelFuoconondestòl’interessedeicolonicilenieargentini,nédegliemigrantieuropei.Nel1840l’InghilterrainviòalcunenavidaguerraadoccupareleIsoleFalkland.L’ArgentinaedilCilesireserocontoche,senonintervenivano,tuttoilsuddelcontinentesarebbestatoinmanieuropee.EcosìilCilemandòunafregataalcomandodeltenenteGonzalez,adoccuparel’estremapartemeridionaledelcontinente.Sedicioredopodiluiarrivavanocinquenavidaguerrafrancesi,ancheloropronteaprenderpossessodiquelterritorio,maormaieratroppotardi.
Unavoltastabilitoilpossesso,bisognavapensareasfruttareleterre,afarleabitare,adattirareicoloni.Ilgovernatorecilenoebbeunaidea:andòalleFalkland,compròtrecentopecoreeleportònellaTerradelFuoco.Cosìebbeiniziolaprosperitàdeiganaderos,legrandifamiglieproprietariedigreggiimmense,dimigliaiaemigliaiadicapi.Inqueitempiprividifibresintetichelalanaeraessenziale,eredditizia,specialmenteinInghilterra,nelBelgioenelleFiandre.
Nelgirodidiecianniquelletrecentopecoreeranodiventate4milioni.AncoraoggichivisitalaTerradelFuegohal’impressioneditrovarsidifronteadunluogospazzatodauncataclisma:distesesterminated’erba,necessariealpascolodimigliaiadiovini,enumerosirestidiimmanialbericarbonizzati.Iganaderos,infatti,cominciaronoadappiccarefuocoalleforesteperprocurarepratialleloropecore.GliOna,chevivevanonelleforeste,viderol’avvicinarsideibianchieilloroterritoriodiminuiresemprepiù.Avevanodeglidèi.Eranograssiepigri,nonintraprendenticomequellodegliebrei,cheintervenivacontinuamente,facevascommessecoldiavolo,impartivaordiniaisuoiprofeti.QuellidegliOnaeranodeltipochenellastoriadellereligionisichiamadegli“dèioziosi”,esenesta
TorgeirWethal,IbenNagelRasmussen.Foto:TonyD’Urso.
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vanolì,pinguiepaghi,nelpiùfittodellaforesta.GliOna,aduncertopunto,sireserocontocheprestoilfuocoliavrebberaggiunti.AlloralipreseroeliportaronosullarivadelloStrettodiMagellano.Lì,costruironounagrandebarca,unasortadiarcaall’incontrario,persalvareglidèi,enongliuominioglianimali.PerògliOnaeranopessimicostruttoridibarche,ecosì,appenainiziòlatraversatadelloStretto,l’arcaaffondò.
Glidèiandaronoapicco.Laricchezzadeiganaderoseraenorme,lasipuòparagonareaquelladei
grandibaronidelnitratodelnorddelCile,odeigrandicommerciantidicaucciù,dell’Amazzonia.Ancheiganaderosprotesserolearti,costruirononellelororemotepianureteatri,musei,palazziesontuosicimiteri.
AssoldavanocacciatoriperuccideregliOna,perchélaloroesistenzaostacolaval’usoutiledellaterra.Equandoicacciatoritornavanodallaloromissione,portavanoindietromanimozzate.Perognimanocheconsegnavanoricevevanouncompenso.
GliOnasonotuttiscomparsi,noncen’èpiùnessuno.L’ultimamorìneglianniSettanta.Avevaottant’anni.UnabalenierafranceselatrovòsuunabarchettanelloStrettodiMagellano,inprocintodibuttarsiinacqua.ErailmodoincuisisuicidavanogliOna,comeimissionariSalesianihannoscrittonellelorocronache:siannegavanonelloStrettoperricongiungersiconilorodèi.
QuandoholettodelmodoincuisonoscomparsigliOnamièvenutoinmenteunlibrocheavevolettoneglianniCinquanta,Leradicidelcielo,diRomainGary.Pensochesiastatoilprimoromanzoecologicoeraccontavadicomeallora,inAfrica,siuccidesseropiùditrentamilaelefantiall’anno.
EralastoriadiMorel,unuomobiancoche,trailsarcasmogenerale,avevacreatounmovimentoperlaprotezionedeglielefanti.Quandoglisichiesesenonfossepateticomettersiadifendereglianimalimentrevieranoesseriumanichesoffrivanoemorivanotramillestenti,Morelrispose:“Sì!Maquestaèlamiabattaglia.Vogliocheglielefantinonscompaiano.Vogliocheoltreallagiustizia,allabellezza,alleideologierivoluzionarie,allademocrazia,all’amore,atuttoquellochedàunsensoalmondo,cisiaancheunpiccolospazioincuiglielefantipossanocorrereinlibertàsenzarischiaredibuscarsiunapallottola”.
UngiornoMorelattaccaildepositodiuncommerciantediavorio,entranelrecinto,ecredediavereunaallucinazione:vedecentinaiadielefantiinvisibilieppurepresenti.Diquestielefantiinvisibiliapparivanosoloipiedi.Lepartiinferioridellezampeeranostatesegate,vuotate,essiccateperesserevenduteaituristieall’estero,comegrandiportaceneri,ocontenitoriperombrelli.MaaMorelerasembratodivederenonportaombrelli,maelefantiinvisibili,dicuisieranomaterializzatesololeestremità.
QuestipiedisegatidielefantimihannoricordatolemanitagliatedegliOna.
QuandosonostatoinAmerica,ultimamente,sfogliandodeilibrisullepopolazioniautoctone,hovistodappertutto,intagliatenellaroccia,contornidimani,solodimani.Equestemanitagliatehannocominciatoadaccompagnarmi.
Manitagliate:edecco,ricordounaltrolibro.NeglianniTrentaAndréGideandòinAfricaetraimoltiepisoditerrificantidellarealtàcolonialechedescrive,parladigrandicesti,pienidellemanimozzatedeinegrichenonproducevanoabbastanzanellepiantagioni.
Esempre,ancoramanitagliate:misonoricordatounamostrasullaculturaNazcaaSantiagodelCile.LaculturaNazcaèfioritainPerù,trail300a.C.edil300d.C.Halasciatodelleimmenseincisionisulterreno,chesichiamanogeoglifi,disegnicheèpossibilevederesolodall’alto,alcunihannopersinoaffermatochepotevanoesserestateprodottesolodaextraterrestridipassaggio.INazcaavevanounaraffinatissimaartedellaceramica,edunodeimotiviornamentaliricorrentièquellodelletesteedellemanitagliate.Visonovasidecoraticontestetagliate,concorpisenzatesta,conmanicheportanotestemozze.Ècomesequestaculturafosseossessionatadalletesteedallemanidisgiuntedalcorpo,evivedesseunsegno,unvalore,oforseunpresagio.
Alloramisonochiesto:cosaèchecaratterizzaquestomillennio?Ancoraun’altrastoria,maforsenonèvera,forsesonoiochecomincioaco
lorareifattistoriciconlemieossessioni.NellaguerratraBogumil,redellaBulgaria,eilBasileusdiCostantinopoli,Bogumilpresepiùdidiecimilasoldatinemici,eliaccecòtutti,menouncentinaio.Aquelliaccecatitagliòancheunamano,maicentoprivilegiaticonservaronolavistaelemani,perchépotesseroriportareilorocompagnidifronteallorore.
Ilnostromillennio,cheorasparisce,èunmillenniodimanitagliate,diumanitàmutilata.
***Nelprossimospettacolocelebreremolamortediunmito.Cos’èunmito?Puòessereun’affermazionediffusamapocoveridica.Puòes
sereinveceunraccontocheracchiudeunnocciolodiveritàsenzatempo,unesempioproblematico,unaferitachenoncessadisanguinareinunazonad’ombraneisingoliindividui,nellesingoleepoche.
Forseilmitoèl’arbustoardentecheilluminaunafacciadellanostraesperienza,quellapiùintima,piùsegreta,inintellegibileancheanoistessi.
Qualeèquestaveritàchepuòvenirciincontrocomeunarbustoardente?
***
Ilmitopuòessereunanarrazionedacuièassentelaverità,oppurepuòessereundistillatopesantediverità.C’èun’altrapossibilità:puòessereunfattostoricocheèdiventatounmito.
20 21
Misonomessoacercaretuttelenotiziechesiramificanointornoaquellochepermeèdiventatounveromito:lavitadiGuilherminoBarbosa.Lasuastoriamihaaccompagnatoinquestiultimianni,e,puravendoneparlatospesso,puravendoladiscussaeraccontatainnumerevolivolte,nonsièbanalizzata,aimieiocchi,alcontrario,haacquistatoancorapiùfulgore.
PerarrivareaGuilherminoBarbosabisognapartiredaRiodeJaneiroedaSanPaolodove,nel1924,alcunigiovanitenentidell’esercitobrasiliano,innomedell’onorechecaratterizzaodovrebbecaratterizzareunufficiale,rifiutaronolapoliticacorrottadelPresidenteedeigeneralicheloassecondavano,einsorserocontrodiloro.Lalororivolta,chiamata“tenentismo”,nonfufattainnomedelproletariato,odiunagiustiziasociale.Siispiravaaunvaloreproprioalleforzearmate,l’onore.Noi,gliufficialidell’esercito,nonpossiamopermetterelacorruzione.
Immediatamentefumandatacontrodilorolamaggiorpartedell’esercitorimastofedelealPresidente.Intantoaltriufficiali,inaltreguarnigionidelBrasile,sisollevaronoefuronoschiacciatidall’esercitobrasiliano.NelRioGrandedelsud,ungiovanecapitanodelgenio,LuizCarlosPrestes,diventiseianni,siribellò,insiemealsuobattaglioneedecisediraggiungeregliufficialiinsortiaSanPaolo.Simiseincammino,sconfinònelParaguay,rientròinBrasile,sicongiunseinfineconglialtriribelli.Avevapercorso1500kmapiedi.
UnodeisuoiuominieraGuilherminoBarbosa.Gliufficialiinsorti,consapevolidiquantodisperatafosselalorosituazione,
decidonodirinunciare,edirifugiarsiinArgentina.LuizCarlosPrestesrifiuta,vuolecontinuare,èsicurocheinaltrecittàaltriufficialisiribelleranno,sapendochequalcunolottaancora.Nascecosìla“ColonnaPrestes”.Presteseisuoisoldaticomincianounamarcia,cheinizianelmarzodel1924efinirànellugliodel1927.Intrentamesipercorreranno17statidelBrasile,dalsudalnordedinuovosud.Èunadellecampagnemilitaripiùincredibili,ilprimoesempiodi“guerradimovimento”,lapiùlungamarciadopolaconquistadell’IndiadiAlessandroMagno.Percorsero25000kmapiedieacavallo.
Peravereunterminediconfronto:illitoraledelBrasileèdi7000km,conlaLungaMarciacinesevenneropercorsi12000km,elacirconferenzadellaTerraèdi42000km.
Sonoinseguitigiornoenottedall’esercitomilitareedaicangaceiros,ibanditicheilPresidentebrasilianoriforniscediarmieprovvigionietrasformainesercitoregolare.LegestadellaColonnaPrestesdiventanoleggendarie,fuoriesconodalBrasileedalSudamerica,raggiungonol’Europa.Leimpresediquestepochecentinaiadiuominicheriesconoasfuggireagliaccerchiamentiedall’inseguimentodiforzebenmaggioriappassionanoilmondo.
Nel1927PrestesdecidedicessarelamarciaedirifugiarsiinBolivia.Constata:“Nonabbiamovinto,manonsiamostatisconfitti”.
Contuttiisuoiuomini,630,armatisolodi90fucili,passalafrontieraeconsegnalesuearmiall’esercitoboliviano.Avevapresoaccordiperessereingaggiatodaunacompagniafrancesechestavacostruendounaferrovia,purchéfosseroingaggiaticonluianchetuttiisuoisoldati.EcosìLuizCarlosPrestespassaunannoinBolivia,lavorandoinsiemeaisuoisoldati.Èdiventatofamoso,esirecaavisitarloancheilsegretariodelPartitoComunistabrasiliano.Rimanepochigiornielasciadeilibri:Marx,Lenin,Engels.
PresteselasuaColonna,chevenivanodalsuddelBrasile,avevanoricevutounoshockarrivandonelNordEstbrasiliano,doveigrandiproprietaritenevanolapopolazioneincondizioniquasidischiavitù.L’incontroconlaparteignoratadellasuaterraavevarapidamentesensibilizzatoPrestesaiproblemisociali.QuandoluielasuaColonnaentravanoinunabitato,perprimacosasirecavanoall’archiviodelComuneebruciavanonellapiazzaprincipaleidocumentichecomprovavanolaproprietàdeilatifondisti,eiregistrideidebitori.Quindiaprivanoleprigionieliberavanoiprigionieri,perlopiùcontadinipoveriinattesadiprocesso.AnchediquesteazionisinutrivalaleggendadiPrestes,“cavalieredellasperanza”.
InBolivia,dopoaverlettoiclassicidelcomunismo,PrestesdecidediandareaBuenosAiresdovenel1931unemissariodelKominterngliproponedirecarsiaMoscaperessereaddestratoadirigerelafuturarivoluzioneinBrasile.Prestesandòededicòilrestodellasuavitaaquestamissione.Ormaituttiisuoiuominieranotornatiadunavitanormale,inBrasile.GuilherminoBarbosarimaseavivereaibordidellaforestaboliviana.
***
Tuttequestenotizielehoraccoltenelcorsodegliultimicinqueseianni.MoltidettaglisuPresteselasuaColonnalidevoaDomingosMeirelles,ungiornalistabrasilianochefindall’infanzianeavevasentitonarrarelegestanellacasadeisuoigenitori.NeglianniSettanta,divenutoadulto,rifeceilpercorsodellaColonnadiPrestes,intervistandocoloroche,cinquantaanniprima,viavevanopartecipatooneeranostatitestimoni.EsuquestosuopellegrinaggiohascrittoLenottideigrandifalò,unlibrodipiùdisettecentopagine,incuiunamezzapaginaeunafotografiasonodedicateaGuilherminoBarbosa.
Visiraccontadiquestosoldatoanalfabetachesindall’inizioavevalottatoconPrestes.QuandolaColonnasierasciolta,Barbosaerarimastonellaforestaboliviana.Manmanochepassavanoglianni,edilgovernodellaBoliviaglisembravadiveniresempremenoaffidabile,avevacominciatoadaddentrarsinellagiungla.NeglianniSettantavivevaancoralì,insiemeasuamoglieeadodicifigli.Nonsieramaiarreso.
22
***Vorreichiuderegliocchi,coprirliconunabendaneraeaspettareunanottesenzaluna.Alloravorreisaliresultettodellamiacasa,efissarealparapettounacordachemiportidall’altrolatodellastrada,finoalcampaniledellachiesa.Epoivogliocamminareinequilibriosuquestacorda,nelbuio,edarrivareall’altrolato:perscoprirecheilcampanilenonc’è,echegiàdamoltiannièstatodemolito.
Hosempreavutoun’immagineprecisadicosafosse,perme,preparareunospettacolo:scalareunamontagna.Nonsonosolo,hodeicompagni,siamolegatiinsiemedaunacorda.Ognunodinoihaunsuoritmodicammino,seunoindugia,tuttidobbiamorallentare,etuttidobbiamoaccelerareseilcapocordatariesceatrovareunpassaggiomigliore,unsentierochepermettadiavanzarepiùspediti.Ognisceltadeveesserepresainmododanonfarprecipitarel’interogruppo.Ognipasso,ognisosta,ogniminimaazioneindividualehaconseguenzepertutti.
Durantequestascalataavoltepotràcapitaredidovertornareindietro,perritrovareilcamminoversol’alto,avoltesembreràdiallontanarsidallavettaeinveceèsolounadeviazioneperpotertrovareunpuntopiùsolidosullaparete,unappoggiopiùsicuroaltuoscarpone,unappigliomigliorealletuemani,perandareavanti,ancorapiùinalto.
Lascalatacomuneeralavisionecheinpassatomiaccompagnavanelcostruireunospettacolo.
Negliultimiannil’immaginedellamontagnaèmutata.Ora,all’iniziodiunnuovospettacolo,vedol’orlodiungrandevulcano,unmonteconungrandebuconero.Eiomicigettodentro.Emirendocontocheancheimieicompagni,imieiattori,saltanodietrodime.Precipitiamonelbuioeiononsopiùseriusciròasalvarli,seriusciròasalvarmi.
Qualicertezzeciaccompagnanonelvuotoperilnostronuovospettacolo,nellanostracaduta?
CiaccompagnanoivolumidipoesiediHenrikNordbrandt.CiaccompagnaildestinodiGuilherminoBarbosachefece25000kmapiedi
eincarnòleparolediPrestes:nonabbiamovinto,manonsiamostatisconfitti.Èlastoriadiununviandante,diunpellegrino,Homoviator.Miricordaunaltrouomo,inunaltromillennio,chesimiseincamminopercercarelasuaveraidentità,elapropriaorigineEdipo.
SocheBarbosasaràsepoltocomevengonosepoltiimiti:perpoirisorgere.Perquestomuoionoimiti,pertornareanuovavita.
VedoBarbosaseppellitodapersonaggidelmito:Medea,Cassandra,Dedalo,Orfeo,Edipo,Ulisse,Sisifo.Elovedorisorgere,comeunalunachegrondasangue.Malegoccedisanguesonolenotediunacanzonedirivoltachelagentecredevanonsarebbepiùstatacantata.Elenoteattraversanolospazioediltempoaldilàdiunorizzontenascostodamontagnesemprepiùaltedimanitagliate.
Foto:TonyD’Urso.
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TUTTOMUORE
(Frammentidallospettacolo)
ODISSEO: Quièlatombadovesidirigeilcorteo, edovelabarasembraracchiudereunsegreto. Ilmortosaquelchec’èfraleassisconnesse mailsuocadaveresolonoipossiamodescriverlo. Noisiamoivivi,siamoibecchini,isoliasapere. Moltichenonhannomaisentitolabrezzadellasera néosservatoiraggidellaluna solonellabaraimparanoaconoscersi. Seiuncorpoinputrefazione tiportiamoinunabaraallatombafraaltisarcofagi.
[…]
MEDEA: Sututtiimurierascesoiltramonto suunsolomurobianco sucardiniarrugginitieduri chefuronoverdi eraapertalaporta sulbuio. Ilmiogridorisuonòperlavalle euncorvogridandovolòvia. Enelmondointero anonrispondere furonosoloimieifigli.
[…]
EDIPO: Semprepiùspessoquinoncisonomaistato ericordosoltantoquelchehodimenticato. Iltempoèinognunodinoi.Cieco. Perchivede,iltempoèvisibile lasuamanosottiletesa lascintilladeisuoiocchi ilsuofiatonellospecchio. Iosotuttodeltempo eluisatuttodime. Iltempoediosiamoambedueciechi eambedueabbiamopaura diincontrarelosguardodell’altro. Iltempoèlavia.
TageLarsen,TorgeirWethal,RobertaCarreri,FransWinther,IbenNagelRasmussen.Foto:TonyD’Urso.
RobertaCarreri,JuliaVarley,IbenNagelRasmussen.Foto:TonyD’Urso.
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ODISSEO: Cancellaletuetracce. Framoltianniqualcunoincroceràletuetracce inluoghidovetunonseimaistato.
[…]
MEDEA: Dedalo,tihovistoinsogno. Tiseigiratoversodimeconunsorriso. Poihaicontinuatoinpuntadipiedinellabirinto, unastanzaalchiarodilunaeabbandonata.
DEDALO: Medea,setipotessivedereneimieisogni scapperestiurlando. Tigraffierestiilvisoasangue, ticoprirestidibenzina echiederestidelfuoco. No,illabirintononèunastanzaalchiarodiluna, soloporte, tutteleportechedeviattraversareunadopol’altra persentirtiinesiliocomeunpopolointero.
CASSANDRA: Vorraiombra etidarannounchiodoarrugginito. Vorraiunletto etidarannounastradadipietre. Vorraimorire etidarannodell’oroperrestare. Eresterai.
[…]
GUILHERMINO:Davantiallecasebombardate ciriscaldiamo attornoadunfalòdovebrucianoiletti incuiabbiamodormitoedamato. Ibambinicheabbiamoconcepitolì orasononellestrade hannoinmanoinostrimitra puntatiaiquattroangolidelmondo.
[…]
ORFEO: D’inverno,nelcuoredellatempesta,leinsegnedeimorticantano eanessunomostranoilcamminosoloate.
CASSANDRA: Dalleportedellecase Ledonnechiamanonelbuio ibambinichegiocano tralerovinediunachiesa.1 Ivecchitornanoacasaubriachi uccidonolelorofigliemelanconiche conunabottigliarotta. Cavallineri,conocchiiniettatidisangue, galoppanoimpazzitiperlestrade. Dalsuonodeglizoccolisiaccorgono cheicavalierisulleselled’argento sonomortidatempo.
[…]
DEDALO: Questomaresembrasereno perchéilricordolofalsifica. Dovunqueiosia unapartedimerimarràqui. Epossovederenellospecchiocalmodelleacque unesseremostruoso, miofiglioelesueali, comeramicontortidiunvecchioulivo.
[…]
MEDEA: Ascoltatemiamici:buioecrudele iltempomordeadessocondentiaguzzi. Ifianchidellavitadanzanoingordi mentreilmareèmossodamanidimorti.
[…]
EDIPO: Quil’ariaèpienadipolveredistatue cheiltempohasbriciolato. Mifannomaleipolmoniquandorespiroafondo. Misioscuralavista.Evedoaffollarsilestatue cheprenderannoilpostochefunostro.
[…]
28
CASSANDRA: Vedoqualcosachesimuovetraimorti. E’unabimba. Laportofuorisullastradaelechiedo: Chisei?Daquandoseiqui? Nonloso,dice. Comemaiseiquiinmezzoaicadaveri?lechiedo. Risponde:traivivinonpossopiùstare.
ODISSEO: Nonlosopporto,elodico. Enonsopportodidirlo. Maneppuresopportodinondirlo.Dico: nonlosopporto.Elopensodavvero. Maancheprendermitropposulserio,nonlosopporto. Cosìrido.Mastoattentoanonrideretroppo, perchènonlosopporto.
[…]
EDIPO: Fatticieco.Strappatigliocchi. Cosìvedrailastoriasoloallalucedeituoiricordi.
[…]
ORFEO: Oratipossovedere, comesivedeunfiume chehatrovatoilsuoletto eselogodeinognunadellesuecorrenti, inognunadellesuecurve, inognunodeisuoipesci insiemeaipetalichecadono eallecittàdeiminatoriabbandonate, doveituoiamantisiubriacano eaffoganoneltuochiarodiluna, evengonogettati sullerivediquelleterrelontane, dovenoiciincontriamoneinostrisogni.
[…]
MEDEA: Questoèl’ospitecheabbiamoaspettato. contantaimpazienza,voiedio. Cistrapperàl’unoall’altro ecicondurràallacasadiognunodinoi.
[…]
JanFerslev.Foto:TonyD’Urso.
JanFerslev,KaiBredholt.Foto:TonyD’Urso.
DEDALO: Oggièilgiornodelprodigioedelcrimine quandolouccideremosenzapietà, nellosplendoredellasuasperanza mentreèpienodeldesiderio dicombatterechivuoleilmale. Lopugnaleremoallespalle uccideremol’uomodellarivolta conparolecheconfermano latirannideciecadellagenteonesta chesostiene:“l’uomoèbuonopernatura, enonsidevefrustarlo”.
GUILHERMINO:Ricordomiamadre elerondinichevolavanobasse sulcampodovelapioggiadiaprile davaunpo’diconfortoagliassetati nellatreguadellanottedopolabattaglia. Ricordoilamentid’addio elepreghieredinemicimorenti, gettatilìancheloro, nemicialmattino,amicilasera, indifferentiallapatriaeallagloria, disingannatidallaveritàd’unproiettile. Adessotuttinoigiaciamonelfango. Sopradinoiilvolobassodellerondini edovunquesilenzio.
CORO: Pregate.Dopolavittorialapreghiera ègiustaperchipiangeiproprimortiammazzati. Noivivitoglieremogliormeggiesalperemo, mal’ancorabuiadellamortesiterràimigliori. Devonoessercialtreparole,piùnobili, percolorochenobilmentehannodatolavita perlapiùgiustasperanzadelmondo legataalpiùfollecriminedell’uomo.
[…]
CORO: Tuttomuore. Nonsologlialberipossenti,gliuominiel’erba, ancheleformelucentideipoetipassano
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eleimpresesolennisisgretolano. Laveritàstessadecade edallesueceneriamarecrescemenzognaepena.
FransWinther,JuliaVarley.Foto:JanRüsz.
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ThomasBredsdorff
MENZOGNEEVERITÀ
Riflessionisuunprocessodilavoro
LospettacolosichiamaMythos,ovvero“mito”inlinguamoderna.Ingenerequestaparolahaduesignificati.QuandoGeorgBrandes,peresempio,parladeimitidelromanticismo,utilizzaquestoterminenelsensodimenzogna.QuandoloscrittorepremioNobelJohannesV.Jensen,invece,osservachediversifenomenimessiinsiemeinmodospregiudicatonellasuatestasonodiventatimitoperlui,affermaesattamenteilcontrario.Credediaverpercepitolaveritàattraversoiproprisensienellesueconnessioninascoste.
Lapeculiaritàdeiduesignificatidimitomenzognaeveritàèdiaverelastessaorigine.Provengonodaracconto,storiaequindi,conleparolediPeerGyntdiIbsensono“tuttestorie,maledettemenzogne”chetuttaviacontengonounaverità.
Micamaleperiltitolodiunospettacolodell’OdinTeatret.Maqualèilsensodiquellochefanno,midomandospesso,quandovedogli
attoridell’OdinTeatretdirigerelaloroesorbitanteenergiaversounobiettivooscuro.Visonospettatorichenonsonosoddisfattiseilsignificatochelorohannocarpitononhaqualcosaincomuneconquellodeilorovicini.AltrimentiaffermanononsipotrebbedistinguereilteatrodauntestdiRorschach.
LospettatorechesipreoccupadelsignificatopotràusarecomefrecciaindicatricequellocheBarbascrivequinelprogrammasul“secolobreve”esulsognodellarivoluzionechemuore.Ilteatrosiriferiscesempreaunmondofuoridelteatro.Benchésipossasostenerecheilteatroèuneventocheavvienequieadesso,questoeventoteatralericeveunsuosensopienonelmomentoincuilospettatorelopuòmettereinrelazioneconunsuoricordoounasuasperanza,cioèconquellavitachesièvissutaochesivivrà.
Manonbisognailludersichequivenganoconsegnatelechiaviperlacomprensione.Rimangonosempreportesbarratecheunodevesfondaredasolo.
*
Circatrent’annifal’OdinTeatretorganizzòadHolstebrounseminariosulteatropolitico.Eralastagioneincuiiteatridigruppopoliticipullulavano.Fummospettatoridiinnumerevoliesempi,sullascenaesulloschermocinematografico.Tuttiavevanoincomuneduecose.Volevanocambiareilmondo.Enessunodiloroeraancorariuscitoacambiarlo.
TorgeirWethal.Foto:TonyD’Urso.
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L’unicaeccezionefecenotareunpartecipanteeraundocumentariosulladanzadellapioggiainunalandaesotica.Idanzatoridiquestatribùottenneroallafinequelloacuimiravano.Ilfilmterminavaconunacquazzone.
Nonc’ènientedipoliticoinquesto.D’altraparte,nessunodeigruppiteatralipresentiraggiunseloscopochesiprefiggevacontantoardore.Lamaggiorpartehaaddiritturarinunciato.
Nonèquestoilcasodell’anfitrioneeorganizzatorediquelseminario,iltestardoOdinTeatretchecaparbiocontinuaperlasuastrada.Nonhamaidefinitosestessounteatro“politico”quandotuttilofacevano,oggi,invece,sidefiniscecosìconorgoglio.Checosavoglionocambiare?Seèilmondodelteatro,possonopurefarelevaligie.Glialtriteatrinondiventerannomaicomeloro.Ilmondo?Èrimastointatto,cometrent’annifa.Cosaallora?
*
Eugenioediocisiamoincontratiunpaiod’oreinunaeroportoperdiscuteredellospettacoloquandoMythoseraaisuoialbori.Trecosemieranochiaresindall’inizio.EugenioavevalettoalcunepoesiediHenrikNordbrandteglipiacevaparlarneinmodotecnicoallostessomodoepersinoconglistessiconcettidicuiparladelsuolavoroteatrale.Volevausarel’energiadiquestepoesieperqual-cosa.Avevainoltreconstatato,enonècertoilsolo,chestavamorendoquell’utopiadecisivaperilnostrosecolo,generatricedisperanzeediorrori,l’utopiadiunasocietàmigliorecreataattraversol’azionecosciente.Einfineavevaunavisione,nonprecisamentediun’altrasocietà,madiun’altrascena,unascenadoveèimpossibilefarteatro,echetuttaviaprendeformaevitadavantiagliocchidellospettatoreedallaqualesialzaMythos.
QuestieranoitreingredientidicuiEugeniomiparlò:lascopertadialcunepoesie;ilmitodellarivoluzioneèmortomarisusciterà;elavisionediunascenaimpossibile.Epoimichiesesevolevodargliunamanoperillavorosullepoesieeosservareconocchiocriticolalorotrasformazioneinazionenellospazio.
Perunannohopotutoseguirecomequestitrediversiingredientisianocresciutiinsieme.Eccolicamminaresullerivedelmare,Edipo,Cassandra,Orfeo,Dedalo,Sisifo,Medea,Odisseo,comunquelesivogliachiamaretuttequesteantichefinzioni,questemenzogne.EtradilorositrovaancheuncoriaceosoldatorivoluzionariodalSudamerica,l’unicopersonaggio,aquantocivienedetto,dellavitareale,benchéancheluipotrebbeesserepurafavola,datochenessunodinoil’hamaisentitonominareprima.Questefiguresimischiano,cresconoinsiemeaitestiinunnuovomito,ilmitodell’energiacherisuscita,anchesesottoaltraforma,quandoormaituttiladavanoperfinita.
Quandovedoiprotagonistidiquestoteatropresentareilloromitocollettivo,micolpiscequantosiasolitarioognunodiloro.Ipersonaggimitici,insiemealle
Foto
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Rüs
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poesiecheparlanodiincessantiseparazioniedistanza,diventanounteatrodellasolitudine.
Forsequestoèl’umilecommentodell’OdinTeatretallafinedelsecoloapropositodelmoribondomitodellacollettività:ognunodinoi,quandosiarrivaaldunque,sitrovacom’eraquandonacqueecomesaràquandomuore:solo.
Perpiùditrent’annil’OdinTeatretsièscagliatocontrolefalseideologiecomunitarieehaaffermatolaforzadellasolitudine.Incomune.
Forsequellocheinfindeicontiraccontanohospessopensatodurantelelungheprovedoveunascenavenivaripresaerielaborataincontinuazioneèlastoriadellacapacitàdiresistere.Forseraccontanolaloropropriastoriaesseresoliquandoall’intornosipredical’idealecomunitario;essereinsiemequandoglialtripredicanocheognunobastaasestesso.
Un“mito”nonèsoltantomenzognaoverità.Unmito,almenonellaversionediquestoteatro,èlaveritàchesiopponeallaveritàdominanteequindi,allostessotempo,menzognaeverità.
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TROIA
Sonoognigiornounaltrodaquelcheeroieriegiornodopogiornoindietreggiosemprepiùnelbuio:miosservalalungafiladeitantichesonostatoipiùviciniquasinelbuioaltri,appenaoltrelaluce,gettanoombraeipiùlontani,deltuttotrasparenticomecorazzevuotediinsettiostatuedicristallocadutefacciaingiùospaccatechemostranoglierrorioccultieidifettisegreti.Dietrodime,icorpichesarò,prontiaprendereilmiopostoimpacciati,rissosi,coscientisoloametà:unafiladifigurebuie,indistinte,nonsoquantolunga.Sonoognigiornounaltro,eognigiornolostesso:sonolafigurachestainmezzoeostruiscelavistaeimpedisceaquellidavantidicapirel’energiaselvaggiaelanostalgiadilucedichimistadietroeaquestinonlasciavedereglierrorieidifettidiquellidavanti.SononellostessotempoElenaegliellenisonoirematorichespingonoleprueintagliatealsorgeredelgiornosonoilrematoreincatenatoalremo,chemaiepoimai,remando,dalsuopostos’allontana.
HenrikNordbrandt
Traduzione:NandoTavianiedEugenioBarba
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