I

Olaf Willums1886 - 1967

Minneu tstilling

Porsgrunn Kunstforening 1968

--',

(

I '.

, , ,

, ,

- \

· . RisvolloTarg]al

/

Olaf Willums

Ndr Po'rsgrunn Kunstforening arrangerer denne minneutstilling over Olaf Wil.­lums, er det for d hedre en av sine aller mest trofaste me<;larbeidere gjennemmange dr. Som medlem aV Porsgrunn Kunstforenings styre var Olaf Willumstil uvurderlig støtte i foreningens første tid, Med sin innsikt og erfaring, enaldri sviktende interesse og entusiasme var han alltid rede med rdd og praktiskhjelp, Hans varme inderlighet og sterkt følte engasjement ble en inspirasjonfor alle som kom i hans nærhet.Hos Olaf Willums var tiv og kunst ett og det samme. Kunsten var -det som gahans hverdag liv. Livet ble for ham en lang og trofast kamp i kunstens tjene­ste. Hans viten om kunst og kunstnere var enorm. Hans studier av bl. a. Hie­ronimus Bosch, Pieter Brueghel, Albrecht Durer og hans imponerende detalj­kunnskaper i europeisk kunsthistorie kunne fyllt bindsterke verker. Men OlafWillums' vdpen var ikke pennen. Hans media var i første rekke raderndlenog gravørstikken, og som grafiker førte han arven fra tradisjunsrike europe­iske strømninger videre i Norge. Som overlærer ved Statens Hdndverks- ogKunstindustriskole gjennem en menneskealder skulle han komme til d bliden- gjennemsolide læremester og den inciterende inspira~jonskilde for sinehundretalls elever. Hva hans lærergjerning, hans ubøyelige krav til kunnen,viten og redelighet i den kunstneriske gjerning har betydd for norsk grafiskkunst lar seg ikke mdle. Utallige vitneprov fra takknemlige elever bærer imid­lertid frem et samlet, talende vitnesbyrd om den befruktende innflytelse hansom lærer har utøvet.Det v~r i første rekke som grafiker Olaf Willums vant ry, sdvel ute som hjem­me. Men sd !d da ogsd den grafiske uttrykksform usedvanlig godt til rette forham. Kravet til hdndverksmessig kunnen appellerte til praktikeren i ham. De

" grafiske kunsters renf spesielle tekniske krav tiltalte hans ev!,\e til d arbeidemed nitid nøyaktighet, med en minutiøs ferdighet som vel bare er de allerfærreste forunt d mestre. Og allikevel - i alle dr var det maleriet som Id hanshjerte nærmest. De siste 25 dr av sitt liv var det utelukkende penselen og far­gene han ofret tid og arbeid pd. Som den strenge, selvdisiplinerte natur hanvar, benyttet han hver en time pd dagen til arbeid og studier. Arbeidslampenpd Olaf Willums' atelier ble sjelden slukket før den nye dag var ved d gry.

Selv om Olaf Willums' kunstsyn var dypt og forpliktende forankret i denstrengeste naturalisme, sd var han allikevel alltid intenst og levende opptattav samtidens moderne avantgardister. Hans dom og kritikk kunne være still­farende streng og kompromisløs, men hans blikk var alltid dpent for strøm­ninger i tiden og for enkelt kunstnere som tilkjennega personlig engasjementog en bevisst artikulert uttrykksform. Betegnende for spennvidden i hanskunstneriske interesseomrdde var hans pendling mellem de gamle mestereog det 20. drhundres geniale fabulister - Klee, Kandinsky og - ikke d for­glemme - hans spesielle lille forkjærlighet for Salvador Dali!Men dog - det var en drømmende, men allikevel jordnær romantiker hanegentlig var. Ikke sd at han søkte romantikken so/1,2en drøm bort fra hver-

~ dagen. For ham var romantikken en livsnær, hdndgripelig realitet. Og ut frahans intime, nære kjennskap til norrøn mytologi, til vdr sagatid, og først ogfremst - hans sterke engasjement i norsk folkedikting - skulle komme tild bety en uuttømmelig inspirasjonskilde for hans kunstneriske virksomhet.Det er her nok d nevne verker som boken "Norske FolkevisoY», et unikt styk·ke norsk bokkunst, og hans livsverk som maler, "Draumkvædet», resultatetav over tredve drs studier og arbeid. _.Alle de syv store billeder som utgjør "Draumkvædet»-serien var utstilt i Pors­grunn Kunstforening under Olaf Willums' separatutstilling i 1958. Disse bil­ledene er derfor ikke tatt med ved denne minneutstilling. Derimot har vivalgt d ta med ett av de siste billeder fra kunstnerens hdnd, skapt i hansenogdttiende dr. H er møter man et billede som pd mange vis ikke bare er ensyntese av norsk middelalders største og merkeligste epos, men son;z ogsd kanfortolkes som et visjonært selvportrett. fIer møter man kunstnerens nestenlidenskapelige hengivenhet overfor lIdr folkediktings mest engasjerende stor­verk. Her er drømmer og visjoner over himmel og helvete. Her er angst, red­sel og smerte. Men her finner man ogsd opphøyet het, godhet og mildhet i for­soningens tegn. En parafrase over et dikt? lavel, men dikt og drøm og virke­lighet vandrer ofte til hope. I et levende, inntrykks-vart og kjenslerikt kunst­nersinn kan det vel være vanskelig d skille drømmen fra virkeligheten.For hos kunstneren er det den samme himmel over begge.

Harald Baehe Bystrøm.

/

Mann i treet' ,I

LKlyvebekken

Utstilte arbeider

1. Ved stranden 1929 olje2. «Heiemo og Nykkjen» olje3. Vinter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. olje4. «Flukten til Egypt» 1921 olje5. Gate i Barcelona 1950 olje6. Tossa del Mar 1952 olje7. Fra Draumkvædet olje8. I Museo del Prado 1950 ,......... olje9. Fra Porsgrunns elven 1935 olje

10. «Julebukker (Fra Enerhaugen) 1925» olje11. «Bendik og Aarolilja» olje12. Portrettstudie 1962 olje13. Aktstudie 1931 olje14. Sommer i Sæby 1934 olje15. Dirik akvarell16. Kvernhus 1945 akvarell17. «Draugen» 1942 ~lje'18. «Olav Liljekrans» 1960 olje19. Mann som lauver .,........................ olje20. Portrett studie akv.arell21. Vandrende musikant 1935 tegning22. Portrettstudie ',' . . . . . . . . . . . .. olje23. Vindrikkeren, studie 1950 olje24. «Vikinger i storm» olje25. I atelieret 1944 ~..... olje26. I smia 1942 olje27. Selvportrett 1964 .. '. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. olje28. Huld!,a, 1923 radering29. Gammel løe lita

30.31.

32.33.34.35.

- 36.37.38.39.40.41.

42.43.44.45.46.47.48.49.50.Sl.

52.53.

54.

Fra B_rugge 1922 litoGjetergutt litoFaust Il lito«Ecco og Narciss» 1960 olje"Oude Vork», Dordrecht 1922 raderingFra Venedig .:............................ radering"Min hembygds hulder'» 1931 raderingDyrestudie 1943 olje"Undine» 1928 :. .. .. .. .. oljeFra Klyvebekken olje'«Svanens død» 1920 radering

~~~e:~:nd~k~~:' p~~~~~~~'i9iå··.·.·.·.·.·.· ~~:ering«En drøm» 1933 oljeVed Pefiiscola 1953 akvarellToledo 1952 -:. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. akvarellMaleren og hans modell 1937 raderingDraumkvædet tresnittFra «Norske Folkevisor», utgitt 1936 tresnittDraumkvædet tresnitt«Valentin' og Vargridderen», utgitt 1937 tresnittAktstudie, 1953 pastellFugl 1943 akvarellAktstudi'er 1923 raderingFra London Zoo, 1932 aquatint

Billede nr. 43 «En drøm» tilhører direktør Odd Jacobsen,Nystrand, billede nr. 12 «Portrettstudie», nr. 23 «Vindrik­keren» og nr. 46 <,Maleren og hans modell» tilhører HaraldBache Bystrøm, Porsgrunn. -De øvrige billeder er fra arkitekt Dirik Willums' samling.

Folkevise

/

Huldra

f

I Sæby

Julebukker

I smia

London Zoo

/

Fra Draumkvædet

r

\.

./

/

\

\

Fra Draumkvædet

\

(/

- mlttoilti ~iøtt~Uø

~~mfruttlt ~uoitbiør ')tJtitm~ ~!l ~lJ••ltitu

er ~ri!liu.dtreøuitt

frlt

H~t~r1iltet~lltettiø~tH

- --

10m/ruva Ingjebjør

'-

Heiemo og Nykkjen

Katalog nr. 11

\ Katalogen er trykt i 300 nummererte eksem·plarer. Tresnittene er originaler trykt i bok·trykk og maleriene er reprodusert og trykti offset ved Brødrene Dyrings Boktrykkeri,Porsgrunn. Papiret er kunstnerens eget tre­s!littpqpir og til omslaget er benyttet TumbaIngrespapir.

/