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RESUMEN DE IMÁGENES Renacimiento Cinquecento arquitectura

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RESUMEN DE IMÁGENES Renacimiento Cinquecento arquitectura. Estaba previsto un claustro circular que acentuaría el efecto perspectívico (los alféizares de la ventana están proyectados perspectívicamente para acentuar el sentido simbólico de ser el centro del espacio = iglesia - PowerPoint PPT Presentation

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Page 1: RESUMEN DE IMÁGENES Renacimiento Cinquecento arquitectura

RESUMEN DE IMÁGENESRenacimientoCinquecentoarquitectura

Page 2: RESUMEN DE IMÁGENES Renacimiento Cinquecento arquitectura

Bramante.San Pietro in Montorio.

Roma

Basamento sobre escalinata, con pequeño podio Planta circular(inspiración

tholos griegos)

Materiales: mármol y granito

Rotonda de 16 columnas toscanas (fustes de granito

reutilizados a los que se añade basa y capitel de mármol

Debajo cripta circular que protege roca donde se cree fue

crucificado San Pedro

Friso con triglifos y metopas(con bajorrelieves con atributos

de San Pedro y de liturgia)Muro circular del cuerpo inferiororganizado en torno a 4 puertas.

Entre cada dos puertas un vano central y dos nichos separados por pilastras

Muro circular del cuerpo superiorarticulado mediante alternacia de vanos

adintelados simples y coronados de semicirculares conchas veneras

Balaustrada da sensación de ligerezafrente a pesadez de columnas inferiores

Cúpula semiesféricanervada sobre tambor

Linterna potencia eje axial

Remate con bola del mundo y cruz

Estaba previsto un claustro circular que acentuaría el efecto perspectívico

(los alféizares de la ventana están proyectados perspectívicamente para acentuar el sentido

simbólico de ser el centro del espacio = iglesia fundada por San Pedro)

Pese a su pequeño tamaño (4`5 m. de diámetro)

da sensación de monumentalidad

Ordenación armónica de todos los elementos en un todo a partir

de un módulo basado en la columna

Contrastes entre acentuados claroscuros del cuerpo inferior y

mayor luminosidad del primer piso

Financiado porReyes Católicos

Page 3: RESUMEN DE IMÁGENES Renacimiento Cinquecento arquitectura

Bramante.San Pietro in Montorio.

Planta y alzado

Interior organizado en torno a dos ejes perpendiculares

(reminiscencias cardo y decumanus) con puertas en los extremos

Radio de columnata igual a altura de la cella

Concepto neoplatónico de perfección en círculo, símbolo celestial (cúpula)

Page 4: RESUMEN DE IMÁGENES Renacimiento Cinquecento arquitectura

Bramante.Proyecto San Pedro.

Roma

Planta centralizada (cruz griega inscrita en un cuadrado)

Sobre el antiguo circo de Nerón se había construido en 330 d.C. la basílica paleocristiana de San Pedro. El Papa Julio II ordena su demolición y

la creación de un nueva

Los extremos de los brazos se cierran

con ábsides semicilíndricos con puertas orientadas a los

cuatro puntos cardinalessin primar ninguna de las

cuatro entradas

En el crucero, sobre gruesos pilares arrancan las pechinas que sostienen

estilizado tambor, el cual recibe el peso de la cúpula semiesférica coronada de linterna

Para contrarrestar empujes coloca cúpulas

menores en las diagonales

Esquinas con torres cuadradas de cuatro pisos escalonados

Brazos cubiertos con bóveda de cañón

40 m

.

Tambor y linterna rodeadas de columnata

Page 5: RESUMEN DE IMÁGENES Renacimiento Cinquecento arquitectura

Miguel Ángel.Sala de lectura

Biblioteca Laurenziana.Florencia

Sala rectangular diseñada en su totalidad(incluidos pupitres por Miguel Ángel)

Dimensiones de la sala condicionada porestructura de la la planta baja que la soportaba

Creación de pilares embutidos en el muro (reforzados con pilastras adosadas)

que soportan el peso de la cubierta

Lienzos de muro más delgados entre pilares donde se abren las ventanas

Juego tensional entregrandes ventanales verticales que proporcionan abundante

luz y ventanas ciegas horizontales en parte superior

Bicromía: marcos y pilastras grises, paramentos blancos.

Pupitres alineados de dos en dos entre cada

pareja de pilastras

Espacio diáfano y luminoso(funcionalidad)

Dentro del recinto conventual de la iglesia de San Lorenzo se decidió la construcción de una biblioteca que albergara los fondos mediceos. Fue concebida en dos espacios: uno cuadrado

para el vestíbulo o ricetto y otro rectangular en el primer piso para evitar la humedad. Esto planteará problemas a la hora de relacionar dos espacios que están a distinto nivel.

Page 6: RESUMEN DE IMÁGENES Renacimiento Cinquecento arquitectura

Miguel Ángel.Vestíbulo o “Ricetto”

Biblioteca Laurenziana.Florencia

División en tres niveles: basamento, piso principal

y ático

Juegos tensionales y sensación de desequilibrio

a) Columnas de grandesproporciones no están adosadas

al muro sino embutidas en él(como si la presión exterior estuviera

empujando a los paños murales hacia dentro

Columnas no arrancan desde el suelo sino, desde el segundo cuerpo, presentando

los machones del primero unas ménsulas adosadas que parecen sostener frágilmente

las pesadas columnas superiores

A pesar de ser columnas robustas, las coloca geminadas para acentuar su carácter de fortaleza que contrasta con la sensación de debilidad del

cuerpo inferior

Juegos tensionales entreVentanas ciegas rectangulares

y cuadradas

Alternancia de frontones rectos y curvos

Page 7: RESUMEN DE IMÁGENES Renacimiento Cinquecento arquitectura

Miguel Ángel. Vestíbulo o “Ricetto”

Biblioteca Laurenziana.Florencia

Escalera realizada por Ammanati a partir de diseños e indicaciones de

Miguel Ángel

Escalera concebida como un elemento dinámico que conecta

sala de lectura con vestíbulo(este último mero espacio

de transición)

División en tres tramos: central con peldaños semicirculares (ondas expansivas), laterales estrechos y de peldaños rectos. , separados por balaustradas. A media altura confluyen

y se fusionan en uno solo

Puerta de acceso rematada con frontón partido

Respaldos curvos con volutas refuerzan sentido

de confluencia

Page 8: RESUMEN DE IMÁGENES Renacimiento Cinquecento arquitectura

Miguel Ángel.Capilla Médicis.

San Lorenzo de Florencia

Condicionantes: Médicis quieren planta similar a capilla vieja de Brunelleschi (al sur del transepto)situada simétricamente en el lado opuesto (norte): planta cuadrada cubierta de cúpula y franja rectangular compartimentada con módulo central cuadrado abierto que hace de altar, bicromía de blanco paramentos y grises para elementos estructurales.

Va a emplear los mismos elementos arquitectónicos clásicospero los va a articular de manera diferente, apartándose del

equilibrio clásico y fomentando la tensión

Importancia de la luz: 8 ventanas

en el ático y cuatro más en los lunetos

Inicialmente se planteó crear un conjunto escultórico exento en el centro, pero al rechazar los Médicis el

proyecto, invierte la concepción: espacio central vacío inundado por la luz es la otra vida, y los personajes

parecen surgir del exterior, del mundo sensible(teoría neoplatónica), por eso los muros son

el perímetro que contiene la presión del exterior y esa tensión es más intensa en las zonas

de transición (puertas y ventanas)

Fusión arquitectura-escultura

Toda la capilla concebida como escenario donde se produce

la interrelación de las estatuas(hay conexión visual de las estatuas de

Lorenzo y Giuliano con la Virgen con el Niño y están hechas a la misma

escala

Complejo programa iconográfico (ver

escultura cinquecento)

Page 9: RESUMEN DE IMÁGENES Renacimiento Cinquecento arquitectura

Miguel Ángel.Capilla Médicis.

San Lorenzo de Florencia

Condicionantes: Médicis quieren planta similar a capilla vieja de Brunelleschi (al sur del transepto)situada simétricamente en el lado opuesto (norte): planta cuadrada cubierta de cúpula y franja rectangular compartimentada con módulo central cuadrado abierto que hace de altar, bicromía de blanco paramentos y grises para elementos estructurales.

Va a emplear los mismos elementos arquitectónicos clásicospero los va a articular de manera diferente, apartándose del

equilibrio clásico y fomentando la tensión

Muros compartimentados por pilastras crean espacio central más ancho y dos

laterales muy comprimidos

Hay una ruptura con la proporcionalidad en el desarrollo vertical;

Entablamento de piso inferior se aisla de cornisa mediante

faja blanca

Tendencia a la verticalidad del primer cuerpo se ve

frenada por el cuerpo intermedio, a modo de ático que se coloca,

antes de las pechinas y la cúpula

Junto a los muros y la piedra gris, emplea mármol para elementos constructivos que enmarcan las

estatuas

3º)Ventanas trapezoidales de lunetos y casetonesconvergentes hacia el

centro de la cúpula reanudan en parte superior la tendencia

a la verticalidad

Soportes adelgazados y estirados

Page 10: RESUMEN DE IMÁGENES Renacimiento Cinquecento arquitectura

Miguel Ángel.Capilla Médicis.

San Lorenzo de Florencia

Puertas pequeñas, sin columnas que la franqueen, dos grandes volutas recogen

el delgado arquitrabe

Juego de frontones rectos y curvos Ventanas ciegas

Page 11: RESUMEN DE IMÁGENES Renacimiento Cinquecento arquitectura

Miguel Ángel.Planta

Basílica de San Pedro.Roma

Tras Bramante, varios arquitectos ( Rafael, Peruzzi, Sangallo, etc) asumieronla continuación del proyecto, aunque introduciendo significativas modificaciones. Al

final Miguel Ángel es encargado de concluir la obra, recuperando buena parte del plano original aunque más simplificado (sin torres en esquinas)

Vuelve a la planta centralizada fruto de la combinación de planta cuadrada y cruz griega, primando el crucero y la cúpula. Pero ahora

en lugar de cuatro fachadas iguales crea una fachada principal

Gruesos pilares ochavados sostienen

una cúpula de mayores proporciones

Cúpulas secundarias en bisectrices contrarrestan

parte de empujes

Pórtico de columnas inspirado en el Panteón Se crea eje principal desde el

coro hasta fachada principal

Mientras en la idea de Bramante primaba la centralización de cada volumen en sí mismo

(concepción estática), en Miguel Ángel se fusionan los espacios (concepción dinámica) remarcando su carácter de zonas de tránsito

42 m.

Todo el planteamiento del templo girabaen torno a primar la contemplación de la cúpula. La posterior transformación en planta de cruz latina por Maderno aminoró el efecto que debía provocar

Page 12: RESUMEN DE IMÁGENES Renacimiento Cinquecento arquitectura

Miguel Ángel.Cúpula.

Basílica de San Pedro.Roma

Airoso tambor con grandes ventanales

verticales coronados de frontones rectos y curvos

Cúpula compuesta por doble casquete: interior y exterior. El interior, más esférico, con pilastras adosadas

lo dotan de cierta sensación de movimiento rotatorio

Page 13: RESUMEN DE IMÁGENES Renacimiento Cinquecento arquitectura

Linterna.(Maderno)

Miguel Ángel.Basílica de San Pedro

Cúpula Roma

En vida de Miguel Ángel se ejecutó hasta el tambor (grandes ventanas entre parejas de columnas muy salientes(claroscuros) que tienen función de

contrafuertes

Aunque realizó un modelo en arcilla y otro en madera, Giacomo della Porta modificó

su forma (más peraltada)Casquete reforzado con 16 nervios que se corresponde en el interior con pilastras

Nervios potencian sentido ascensional

Alternancia de frontones rectos y curvos

Juego de tensiones: proyección vertical de primer cuerpo del tambor y horizontal el remate

Page 14: RESUMEN DE IMÁGENES Renacimiento Cinquecento arquitectura

Miguel Ángel.Cabecera. Exterior.

Basílica de San Pedro.Roma

Juego tensional en altura:

a) Ático con ventanas apaisadas querefuerzan la horizontalidad

b) Grueso entablamento que contrarresta movimiento ascensional de pilastras.

c) Cuerpo inferior articulado por pilastras de orden gigante que enmarcan, comprimiendo

Ventanas en varios pisos

Este modelo lo repite en el tambor de la cúpula

Page 15: RESUMEN DE IMÁGENES Renacimiento Cinquecento arquitectura

Andrea Palladio.Revestimiento basílica.

Vicenza

Se convoca un concurso para recubrir un edificio gótico, cubierto con bóveda esquifada, que cumplía funciones municipales

Recubre la fachada de los cuatro lados con pórticos

a doble planta

Modulación del espacio:

Ritmo pautado vanos abiertos- masas

Columnas grandes-columnas pequeñas

Módulos rectangulares enmarcadospor columnas adosadas de orden mayor contienen vano serliano:arco de medio punto central que

arranca de dos tramos de arquitrabesostenidos por pareja de columnas

a menor escala.

Tondos ciegos rehundidos enriquecen efectos de claroscuros y la concepción geométrica y de sobriedad decorativa

Superposición de órdenes

Dórico

Jónico

Esquinas reforzadas con agrupamientos de tres columnas

Sobre escalinata

Horizontalidad de balaustrada se contrarresta con estatuas que se recortan en el azul

del cielo

Page 16: RESUMEN DE IMÁGENES Renacimiento Cinquecento arquitectura

Andrea Palladio.Villa Capra “La Rotonda”

En lo alto de una colina que domina el paisaje circundante

se fusiona armónicamente arquitectura con naturaleza

Predomina formas geométricas puras, sin concesiones al decorativismo

Elabora en los cuatro lados un pórtico hexástilo

de orden jónico, coronados con frontón triangular, empleando

un elemento propio de edificios religiosos para una construcción civil

Mientras en los palacios urbanos la importancia radica en la fachada principal, aquí la casa campestre

se incardina en el entorno, multiplicándose los puntos de vista

Planta baja concebida como podium sobre el que

va la planta noble

Acceso a primer piso por escalinatas frontales

en cada pórtico como los templos romanos

Rotonda central con óculo que aporta luz cenital

Modelo de villa de recreo

Page 17: RESUMEN DE IMÁGENES Renacimiento Cinquecento arquitectura

Andrea Palladio.Plano

Villa Capra “La Rotonda”

Planta centralizada: cuadrado con rotonda central en torno a la

cual se distribuyen las dependencias simétricamente

Desde espacio central se permite la contemplación

del paisaje de los cuatro puntos cardinales a través de

los pórticos

Page 18: RESUMEN DE IMÁGENES Renacimiento Cinquecento arquitectura

Andrea Palladio.San Giorgio Maggiore.

Venecia.

Concebido como un plano coloreado, realzan sus tonalidades naranjas y blancas el azul de la laguna y

el cielo

Realce de campanile y cúpula central

Fusión planta centralizada y longitudinal:tres naves cortas y anchas,

desarrolla un enorme transeptoque termina en exedras

y un prolongado ábside final

Juega con sobriedadde ladrillo visto de

su exterior en contraste con riqueza interior