Revista Crearte

CREARTERevista de Diseño Gráfico / Noviembre 2012 / Edición No. 70 / ISSN 1990-1599

LEO MATIZ

LEO MATIZ*Ilustrador

Colombiano*Pieza editorial Colombiana

La Fotógrafia su gran pasión

2 Crearte Edición 103 /Noviembre 2012 www.crearte.com.co

Crearte103DIRECTORA Silvana Julio Mejí[email protected]

EDITORA GENERALSilvana Julio Mejí[email protected]

EDITORA INTERNACIONALSilvana Julio Mejí[email protected]

EDITORA FOTOGRÁFICAEisenheim Fotografí[email protected]

JEFE DE REDACCIÓNMiguel Angel [email protected]

DIRECTOR DE ARTEJuan Carlos [email protected]

REDACCIÓNSilvana [email protected] Miguel [email protected] Acosta [email protected]

REDACCIÓN INTERNACIONALCamilo Giraldo [email protected]

JEFE DE DIAGRAMACIÓNMiguel Angel Torres [email protected]

DIAGRAMACIÓNEmerson [email protected]

FOTOGRÁFIAHRNAN PUENTES, PABLO GARCÍA, MIGUEL TORRES

PRODUCCIÓN Y COMERCIALIZACIÓN:Crearte Ediciones

Carrera 55 No 72 - 74 Oficina 201Telefonos:

(5) 360 78 39 - (5) 369 77 30SUSCRIPCIONES:

315 733 62 42

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3 CrearteEdición 103 /Noviembre 2012www.crearte.com.co

SUMARIOwww.revistacrearte.com.co

*Benjamín Villegas Jimenez 4Narramos la historia de uno de los diseñadores gráficos en el campo editorial Colombiano.

*Ivar Da Coll 6Todo acerca del ilustrador Colombiano Ivar Da Coll.

*Leo Matiz Espinoza, El guardián de las sombras 8Edición especial sobre Leo Matiz uno de los mejores fotografos colombianos del siglo XX, crearte rinde homenaje a el talentoso fotografo.

*Articulo Marca Colombiana12La nueva marca Colombia, descubra todo acerca de ella, como llevar la marca en sus productos, como nación y como es reconocida mundialmente aqui en la revista crearte.

*Historia completa de las decadas mas relevantes del Diseño gráfico en Colombia: 14

*Publicaciones Semana: 16Todo sobre las diferentes publicaciones de Semana


BENJAMÍN VILLEGASEl gran editor bogotanoPor: Silvana Julio

El trabajo editorial de Ben-jamín Villegas se remon-ta al año de 1978, cuando Carlos Sanz de Santama-

ría le propuso reunir una obra que, bajo el título Bogotá, estructura y principales servicios públicos, eng-lobara la historia y actividades de las empresas distritales.

Esta edición fue un resorte im-portante en la carrera de Villegas, pues hubo ocasión de coordinar un grupo de escritores insignes, además de realizar un plan ambi-cioso en toda la majestad del pri-mer libro. Fue con relación a estas empresas como Villegas descubrió su gusto por el material gráfico: estampillas, mapas, vidrios emul-sionados, fotografías, etc.

Durante 27 años fue miembro de la junta directiva de la Socie-dad de Mejoras y Ornato de Bo-gotá, a cuya Secretaría General fue llamado por monseñor Carlos Vargas Umaña, entonces presi-dente de esa institución que des-de 1917 se ha dedicado a elevar el nivel de vida de los capitalinos. Esta experiencia dejó en su haber conocimientos generales sobre el comportamiento de la ciudad y una sincera inquietud por la for-ma como el servicio público afecta la esfera privada.

En 1978 publicó también la obra ilustrada de Gonzalo Ariza, con textos de Eduardo Carranza. Este sería el primero de tantos títulos con que Villegas ha homenajeado el potencial paisajístico y arquitec-tónico de Bogotá. Lentamente, sus libros se han convertido en verda-deras emanaciones de sus fueros

más íntimos. Estamos hablando del mejor editor de Colombia.

En la década de los ochenta, Benjamín Villegas había creado su propio sello editorial y su trabajo como sustanciador de contenidos bogotanos era ampliamente conoci-do. Entonces, la fundación Misión Colombia planeaba producir una enciclopedia para celebrar el ani-versario número 450 de Bogotá, en 1988. Tres años bastaron a un gru-po de jóvenes investigadores para documentar los tres períodos que se distribuirían en el libro.

Historia de Bogotá fue impresa en 1988, según lo previsto. El ti-raje se agotó rápidamente, pero no fue reeditado nunca antes de 2008, cuando el alcalde Lucho Garzón, consciente de su alcance bibliográ-fico, encargó revisar el contenido y hacer progresar hasta la fecha el tomo correspondiente al siglo XX,

Diseño Gráfico


donde incluso ya figura el alcalde electo, Samuel Moreno Rojas.

Los premios a la obra de Vi-llegas Editores no se hicieron es-perar. Son demasiados para com-prometerse con un inventario: dos Premios Mejor Diseño de Libro del Mundo, 59 Premios Libro Latino, dos Premios Mejor Libro de Arte Impreso en Asia, tres Premios Asociación Americana del Libro y uno al Mejor Libro de Divulgación Cultural, Quinto Centenario de España, entre otros.

El texto Bogotá 360° expresa bien su sensibilidad como direc-tor. Villegas se hizo fabricar una cámara que gira sobre el eje, para captar panorámicas de 360 gra-dos y —mediante un diafragma flexible— adecuar en perspectiva los espacios interiores según el formato. El rico catálogo en línea de Villegas Editores destaca esta obra como «un reflejo multifacéti-co» de los hitos más preciados de la ciudad. Villegas estableció los 46 monumentos que, en su opinión, representan el alma de Bogotá, fotografiados por Cristóbal von Rothkirch y salpimentados con textos de Enrique Santos Molano.

Es riguroso en todo cuanto pro-yecta. Paradójicamente, a medida que crecen las empresas mayores que se reparten el negocio librero, más campo le hacen a su editorial.

Porque las suyas no son obras de leer y tirar. Villegas conforma nue-vos equipos por cada nuevo traba-jo que dirige y publica: escritores, cartógrafos, ilustradores, pintores y fotógrafos se avienen a trabajar con esmero, porque entienden me-jor que nadie que su pieza está en buenas manos y no sufrirá mutilaciones odiosas. Antes bien, será enriquecida en toda su extensión.

Equilibrar tipo-grafía e imagen su-pone redefinir los cánones del diseño habitual. Porque la doble página sin mar-gen del libro desafía el ordenamiento cuadricular a que comúnmente obedecen, por ejem-plo, las coordenadas de un óleo. En palabras de Henri Matisse: «El problema era, entonces, balancear ambas páginas —una blanca para el grabado, una relativamente ne-gra para el material tipográfico—. Obtuve un resultado al modificar mi arabesco, de modo que la aten-ción se dirigiera a la página blan-ca, con la promesa de volver sobre el texto».

Benjamín Villegas conoce a fondo el oficio. Su formación y ex-periencia le permiten fijarse una vara tan alta. En conexión con sus homólogos extranjeros, afirma ha-ber aprendido de los japoneses su cuidado de los materiales; de los italianos su apreciación del color, y de los estadounidenses, como diría lord Chesterfield: un par de virtudes comerciales. Este bogota-no de corazón nos merece única-mente palabras laudatorias.

Villegas Editores:Fundada en 1986 por el arquitecto y diseñador gráfico Benjamín Vi-llegas, tras 19 años de experiencia editorial, 7 en la publicación de revistas y periódicos y 12 en la pu-blicación de algunos libros de dis-tinto orden, alternados con traba-jos de diseño gráfico comercial, la

editorial se distingue por publicar exclusivamente primeras edicio-nes originales de libros, dentro de la mayor calidad de contenidos, di-seño gráfico y producción editorial.

Villegas editores ha sido pio-nera en la creación y edición en Colombia de libros ilustrados de

gran formato sobre diferentes temas de cultura colombiana, y algunos sobre te-mas latinoamerica-nos. Por su calidad, su fondo sobresale entre los demás paí-ses del continente. A la fecha su produc-ción alcanza los 200 volúmenes de gran

formato, ilustrados y originales, la mayor parte en español, un buen número en inglés y algunos en francés, para lo cual ha contado siempre con el apoyo de institu-ciones del sector público y privado que patrocinan sus ediciones. Por la diversidad de sus temas (arte, arquitectura, cocina, naturaleza, fotografía, viajes, artes aplicadas, historia, teatro, deportes, etc.), estos libros constituyen un acervo ejemplar y un elemento irrempla-zable de divulgación de la buena imagen de Colombia.

Desde el año 2000 la editorial inició la edición de sus coleccio-nes dorada, plateada y zafiro de literatura e interésgeneral, en pe-queño formato y pasta blanda, que han publicado más de 100 prime-ras ediciones originales ( novela, cuento, ensayo, historia, filosofía, poesía, investigación científica, autoayuda, humor, etc.) de auto-res colombianos y algunos latinoa-mericanos, la mayor parte de ellas en español y algunas en inglés. A su vez, desde 2002, inició con mu-cho éxito la publicación de su línea infantil y juvenil, dentro de la cual ha creado, desarrollado y editado alrededor de 20 títulos originales, algunos de los cuales ya tienen versiones en inglés, alemán, co-reano, holandés y ruso.


IvarDaCollPor: Silvana Julio

Perfil:

Ivar Da Coll nace en Bogotá, Colombia, el 13 de marzo de 1962. Hijo de padre italiano y de madre hija de suecos. Rea-

lizó sus estudios de bachillerato en el Liceo Juan Ramón Jiménez. A los 12 años se vincula al grupo de teatro de títeres Cocoliche, con el que trabaja en diversos escena-rios y en una serie de programas de televisión. Su formación como ilustrador y escritor de libros in-fantiles es autodidacta.

En 1983 comienza a trabajar con distintas editoriales como ilustrador de libros de texto. En 1985 realiza para el Grupo Edi-torial Norma la serie de libros de imágenes Chigüiro, cuyo perso-naje central es un mamífero de la fauna suramericana, que alcanza una excelente acogida por parte de los lectores infantiles y adultos. Ese trabajo lo introduce de lleno en el mundo del libro infantil, en

Ilustración


el que alterna la función de autor con la de ilustrador de textos crea-dos por otros escritores.

Ha publicado también con las editoriales Carlos Valencia Edi-tores (Colombia), Alfaguara (Co-lombia-México), Ediciones Ana-ya (España), Ediciones Ekaré (Venezuela), Houghton Mifflin Company, Mc Graw-Hill, Simon & Schuster y Lectorum (Estados Unidos). Tres de sus libros (Ten-go miedo, Torta de cumpleaños, Garabato) han sido traducidos al inglés por algunas de estas edito-riales. Fue durante siete años co-laborador de Dini, revista infantil mensual del Diners Club.

Estudios:Terminó sus estudios de secundaria en el colegio Juan Ramón Jiménez de Bogotá. En 1985 inició la carrera de Bellas Artes en la Universidad Nacional de Colombia y se retiró para iniciar su trabajo como ilustra-dor después del primer semestre.

En 2009 recibió la invitación de la Universidad Jorge Tadeo Loza-no para recibir grado universitario honoris causa para el cual se en-cuentra preparando su tesis.

Exposiciones, proyectos:Ha participado en numerosas ex-posiciones individuales y colectivas dentro y fuera del país. En el año 2007 la Biblioteca Nacional de Co-lombia realizó una exposición re-trospectiva de su obra como conme-moración de los 25 años de carrera profesional. La Biblioteca inició su colección Cuadernos de Literatura Infantil Colombiana con una rese-ña crítica de toda su obra.

Contacto:Internet:www.ivardacoll.comE-mail: vetrece[at]gmail.comCiudad: [Bogotá - Colombia]


EL GUARDIAN DE LAS SOMBRAS

LEO MATIZ

Fotografía

Por: ELOY JÁUREGUI

El fotógrafo colombiano Leo Matiz (Aracataca, 1917-Bogotá, 1998) es toda una leyenda de la fotografía del siglo

XX. Nació en el olvidado pueblito de Aracataca, el mismo que alum-bró a Gabriel García Márquez, y acaso marcado por ese sino reco-rrió una vida que se disputa con la frondosa imaginería del Premio Nobel. Caricaturista, pintor, fotó-grafo de cine, actor, publicista (y de paso fundador de galerías de arte y medios propios), Matiz se ganó el reconocimiento de la crí-tica internacional como el “guar-dián de la sombra” de la fotografía latinoamericana, título que le va bien tanto por las poderosas luces y sombras que encienden sus imá-genes blanquinegras como por sus dispares objetivos que pivotean entre las cumbres del poder y los laberintos del olvido.

Matiz tuvo una vida de pasio-nes. Llegó a México en 1941, el mismo día de la muerte de León Trotsky, queriendo ser cineasta o actor, trabajó como asistente de cámara e intimó con los muralis-tas mexicanos (al punto que termi-nó denunciando a David Siqueiros por plagio); obligado por un editor compró su primera cámara a tres dólares y vendió su primera obra a 100, montó su estudio en Nueva York, cubrió la guerra de Medio Oriente y volvió a Bogotá, donde fundó una galería de arte dedica-

da a los artistas olvidados. Busca-dor de “todos los ángulos”, ya en 1949 figuraba en la lista de los 10 mejores fotógra-fos del mundo y en su vejez el go-bierno francés le otorgó el pompo-so título de “Ca-ballero de las Ar-tes y las Letras”.

Sólo en 1948 vislumbró dos veces la muerte. Fue herido en el centro de Bogotá, víctima de un levantamiento que terminaría en el asesinato del lí-der popular Jorge Eliécer Gaitán, a quien Matiz había entrevistado esa misma tarde. ¿Cómo? Desde la camilla del hospital, y con una cá-mara prestada le robó al caudillo una toma de su espalda que reco-rrió el mundo. Ese mismo año, de viaje por Palestina como observa-dor de guerra de la ONU, cayó a un pozo hirviente y fue dado por muerto. Pero revivió para pre-senciar (y fotografiar) el atentado contra el Conde Bernardote, me-diador del conflicto, imagen que reproducirían todas las agencias internacionales.

Recorrió el mundo trabajan-do para las revistas Life y Selec-ciones del Reader’s Digest, Look, Harper’s Magazine, Norte y Así. Y entre tanto se codeó (y no sólo) con figuras de toda índole. Sólo su álbum íntimo incluye a Die-

go Rivera, Frida Kahlo, Luis Bu-ñuel, Marc Cha-gall, María Félix, Dolores de Río, Esther Williams, Louis Armstrong y el torero espa-ñol Manolete. Entre sus estam-pas se puede en-contrar un diáfa-no primer plano de Pablo Neruda, una lozana Isa-

bel Sarli, un Fidel Castro empu-ñando distraído rifle y habano y hasta un sonriente dactilógrafo Juan Domingo Perón.

Gitana, México (1944) Se dice que con su técnica del contrapica-do –tomando a su objetivo desde abajo– capturaba el alma de sus personajes. Y con la misma fuerza expresiva que dedicó a las celebri-dades se entregó a los rostros anó-nimos de tejedoras colombianas, aguadoras de Yucatán, campesinos e indígenas del Amazonas. Matiz nunca se alejó de la calle y logró pintar la incertidumbre latinoame-ricana. Un imposible sueño mexi-cano durmiendo en el banco de una plaza, los restos de una conquista latiendo en el cuerpo sudado de un obrero, la escena de una pesca im-posible, la escultura abstracta de torres eléctricas, la silueta extra-ñada de una obra en construcción o un impresionante sol desplegado en una red de pesca.

12Crearte Edición 103 /Noviembre 2012 www.crearte.com.co

MARCA PAÍS

“Colombia está llena de hechos únicos que hoy nos permiten decirle al mundo que somos la respuesta.”

La República de Colombia es el cuarto país más extenso de América del Sur, con alre-dedor de 1’139,000 kilómetros cuadrados de territorio. Es la única nación suramericana

que limita a la vez con los océanos Atlántico y Pacífi-co, lo que le permite tener 2.900 kilómetros de costa y más de 900.000 kilómetros cuadrados de dominio marítimo. El territorio nacional colombiano enmarca además tres ramificaciones de la Cordillera de los Andes y un amplio rango de pisos térmicos y condiciones agrícolas que se reparten en seis regiones, 32 departamentos y 1.102 municipios. El país cuenta con 46 millo-nes de habitantes y alrededor del 10% de la biodiversidad mundial. El idioma oficial es el español y la moneda oficial es el peso colombiano (COP). En cuanto a organización política, Colombia es una democracia presidencial, con un Congre-so bicameral, compuesto por el Senado y la Cámara de Representantes (102 y 166 participantes respec-

tivamente). Los miembros del Congreso son elegidos popularmente por un periodo de 4 años consecutivos, con posibilidad de reelección inmediata. El periodo de los congresistas es concurrente con el del Presi-dente, quien también es elegido popularmente por un periodo de 4 años con posibilidad de reelección inme-diata por una sola vez. Los alcaldes, gobernadores, concejales y diputados son elegidos popularmente por periodos de 3 años, por lo que cada 12 años estas

elecciones son concurrentes con las de Congreso y Presidente. Colombia cuenta con grandes niveles de riqueza inmate-rial, producto de una histórica hibrida-ción cultural. Esta diversidad puede medirse en hechos como su diversidad étnica, sus cientos de costumbres y su

variada gastronomía . El país cuenta con 102 etnias indígenas, alrededor de 64 len-

guas amerindias y afrocolombianas, más de 30 fiestas tradicionales, 191 ritmos folclóricos y

siete expresiones culturales declaradas Patrimonio

Marca Colombiana

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Inmaterial de la Humanidad por la UNESCO. En materia de turismo , Colombia ofrece soluciones para todo tipo de viajeros: desde turismo corporativo has-ta ecoturismo. A nivel medioambiental , hace parte del Grupo de Países megadiversos Aliados y actual-mente está trabajando para ser una de las potencias en biocomercio a nivel mundial. En el campo econó-mico experimenta un auge de crecimiento y estabili-dad que la proyectan como un lugar atractivo para la inversión y lasexportaciones . En diez años la inver-sión extranjera pasó de 2.134 millones de dólares a 13.000 millones de dólares, y sigue creciendo. En este mismo lapso, las exportaciones se triplicaron llegan-do a más de 1.500 millones de compradores.

Con plena consciencia de sus privilegiadas condi-ciones geográficas y culturales, y en un esfuerzo con-junto por potenciar y fortalecer todos sus sectores, Colombia se perfila actualmente como un país solu-ción en materia de cultura, turismo, medio ambien-te,inversión y exportaciones. Por eso, hoy podemos decirle al mundo que La Respuesta es Colombia.

¿Como adquirir la licencia de uso de la marca colombia?Para usar la expresión gráfica de la marca Colombia o sus lemas comerciales “Somos Parte de la Respuesta” y “La Respuesta es Colombia” es necesario firmar un contrato de licenciamiento de uso de la marca con la oficina de Marca País Co-lombia previa aprobación del Departamento Legal y verificación en el siste-ma SARLAFT (Sistema de Administración del Riesgo de Lavado de Activos y de la Financiación del Terro-rismo). En todo caso Mar-ca País Colombia se reser-va el derecho de conceder o no el licenciamiento de uso de esta marca. Para adquirir el licenciamiento de uso de la marca con fi-nes comerciales, siendo su empresa constituida con ánimo de lucro, es nece-sario precisar el tipo de la misma de acuerdo a la Ley No.590 del 10 de julio de 2000, Artículo 2º así:

• Microempresa (acti-vos totales por valor infe-

rior a quinientos uno (501) salarios mínimos men-suales legales vigentes a la fecha de la suscripción de la licencia): valor de la licencia $2’000.000 más IVA de pesos anuales pagaderos por anticipado.

• Pequeña Empresa (activos totales por valor en-tre quinientos uno (501) y menos de cinco mil uno (5001) salarios mínimos mensuales legales vigentes a la fecha de la suscripción de la licencia): valor de la licencia $5’000.000 más IVA de pesos anuales paga-deros por anticipado.

• Empresas medianas y grandes (activos tota-les por valor encima de cinco mil uno (5001) sala-rios mínimos mensuales legales vigentes a la fecha de la suscripción de la licencia): valor de la licencia $10’000.000 más IVA de pesos anuales pagaderos por anticipado. En caso de fundaciones y otras entida-des sin ánimo de lucro (se requiere certificación) la licencia no tiene costo pero requiere igualmente de un contrato de licenciamiento. En caso de hoteles y agencias de viajes (se requiere certificación de pago a Fontur Colombia) la licencia no tiene costo pero re-quiere igualmente de un contrato de licenciamiento.

Con el fin de garantizar la integridad de la mar-ca, todos los usos deben ser sometidos al control del Guardián de Marca, que es administrado por la ofici-na de Marca País Colombia.

Para mayor información las solicitudes de licencia son tramitadas por la Dirección Comercial de la ofici-na de Marca País Colombia, en el correo electrónico [email protected]

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DE LOS 60´S A LOS 80´S LA HISTORIA COMPLETA DEL

DISEÑO EN COLOMBIA1961 Eugenio Barney Cabrera crea, en la Escuela de Bellas Ar-tes, la carrera de Dibujo Comer-cial-Carteles. Se organiza un curso de diseño gráfico de 4 semestres.1962 Se funda “Dicken Castro y Cia”. Primera oficina de diseño grá-fico independiente de las agencias de publicidad. Además de carteles ha desarrollado innumerables sím-bolos de empresas, instituciones y eventos, entre otros: Ministerio de Desarrollo (1968), Ospinas y Com-pañía (1974), ISS (1980), PAN Pro-grama de Ayuda a la Niñez (1980), (1995), Moneda de $1000 (1996).1963 Llega a Colombia graduado de la Universidad de Yale, Da-vid Consuegra primer diseñador gráfico formado académicamente. Junto con Dicken Castro son los precursores e impulsores funda-mentales del diseño gráfico co-

lombiano contemporáneo. Diseña importantes carteles, libros para niños y símbolos: Museo de Arte Moderno (1963), Escuela de Artes UN (1980), Croydon (1980), Ico-llantas (1988) son algunos de los más representativos.1964 Símbolo de Inravisión. Dise-ño: David Consuegra.1964 David Consuegra publica Las 26 Letras. Produce gran cantidad de libros propios en los siguien-tes años: “Guía de diseño gráfico”, “De Marcas y Símbolos” (1967), 7 números de “Teoría y Práctica de Diseño Gráfico” (1982), ABC de las marcas mundiales” (1988), entre otros. 1967 David Consuegra y Ana de Jacobini fundan el primer programa de diseño gráfico en Co-lombia en la Universidad Jorge Tadeo Lozano. Allí se formaron académicamente los primeros di-señadores gráficos colombianos.1967 Símbolo de Colsubsidio. Di-seño: Dicken Castro. 1967 Benjamín Villegas con ape-nas 18 años se encarga del diseño de la revista Lámpara. Labor que desempeñaría hasta 1972. A partir de este año empieza a di-señar gran cantidad de símbolos destacándose: Bolsa de Bogotá, Banco Santander, Concasa y Ban-co Anglo Americano. Desarrollaría los primeros informes financieros con concepto claro de diseño.1968 Símbolo de XXXIX Congreso Eucarístico Internacional. Un an-tiguo símbolo cristiano, es el ori-gen de este logotipo diseñado por Dicken Castro. Por su significado,

difusión y apropiación colectiva es uno de los más relevantes.1968 Símbolo de Artesanías de Co-lombia. Diseño: David Consuegra.1969 Se da inicio al programa de dise-ño gráfico en la Universidad Nacional.1969 Cartón de Colombia organiza la I Exposición Panamericana de Artes Gráficas.1970 Exposición de Símbolos de Dic-ken Castro en volumen y a gran es-cala en Bogotá, Cali y Medellín.1971 Carlos Duque gana el pri-mer premio en el concurso para el Símbolo de los VI Juegos Pana-mericanos de Cali.1971 David Consuegra gana men-ción de honor en la Segunda Bienal de Ilustraciones para libros infati-les en Bratislava, Checoslovaquia.1971 Se funda el “Centro de Dise-ño”, sociedad de Jaime Gutiérrez, Rómulo Polo y Hernán Lozano. Fueron precursores en el manejo integral de proyectos que iba des-de la imagen hasta la ambienta-ción del punto de venta. Símbolos destacados: Crem Helado, Gercol,

Historia


J. Glottman, entre otros. Llega-rían más tarde: Claudio Arango y Michel Vandame. 1971 MARVAN, sociedad de Jo-seph Marchy y Michel Vanda-me diseñan la nueva imagen de Avianca. Desarrollarían en 1973 la imagen de Icasa.1971 Se celebra la primera Bienal Americana de Artes Gráficas en el Museo de La Tertulia de Cali. Vinieron como jurados diseñado-res de la talla de Hermann Zapf. Por primera vez se dá un debate académico de importancia relacio-nado con la disciplina del diseño.1972 El artista Carlos Rojas gana el concurso internacional para diseñar el símbolo del CIME que también se publicaría en una estampilla.1973 Gustavo Pardo Sarmiento ob-

tuvo el primer pre-mio en el diseño del Abecedario Tangui para Letraset.1973 El tipografo Camilo Umaña trabaja en la dia-gramación de la revista Lámpara entre los años 73 y 93, y desde 1984 en el departamen-to editorial del Banco de La Re-pública, dándole nueva vida al Bo-letín Bibliográfico de la Biblioteca Luis Angel Aran-

go, rescatando el esmero tipográ-fico en las publicaciones. También trabajará para el Museo Nacional y Editorial Norma.1975 Tercera Bienal Americana de Artes Gráficas. Asiste Milton Glaser como jurado.1976 Se funda Andigraf. Institu-yeron a mediados de los 80´s el premio a lo mejor del año en la industria gráfica. 1976 Exposición de sellos y rodi-llos precolombinos en el Centro Colombo Americano de Bogotá. Imagen: cultura Tumaco.1977 Antonio Grass gana por se-

gunda vez el primer premio en la Bienal de los libros de arte en Is-rael. Ante-rior premio: 19731978 Multidiseño (Gustavo Gómez y Rodrigo Fernández) gana el primer premio para el diseño del cartel para el XI Festival Mundial de la Juven-tud y los Estudiantes en Cuba.1979 Se funda Procesos Creati-vos, empresa que desarrollará un papel importante en el desarrollo de imágenes corporativas y cam-pañas publicitarias.1979 Marta Granados trabaja como diseñadora gráfica para Col-cultura. Años atrás había trabaja-do para el Museo de Arte Moderno.• Aparecen las corporaciones de ahorro y vivienda. Símbolo de Gra-nahorrar. Diseño: Benjamín Ville-gas quien después de un amplio recorrido por el mundo de los sím-bolos, será editor de libros de lujo derivando hacia temas como el pai-saje,la comida o la arquitectura co-lombiana que representarán cierta vanguardia en la industria editorial.1980 Julio Ayala llega al país y fun-da Secuencia, importante empresa que se dedica al diseño y produc-ción de sistemas de señalización al igual que Sigraf (Enrique Guzmán) y Trigrama (Nestor Múnar, Ga-briel González y Orlando Beltrán).1981 Marta Granados presenta en la Galería del Centro Colombo Americano una exposición indivi-dual llamada Arte y Gráfica. La muestra reúne cerca de 100 tra-bajos realizados a lo largo de ocho años, donde se reconoce el énfasis de su trabajo en la difusión de la cultura. Será reconocida por su obra cartelística, llena de colorido, con énfasis en la ilustración.1981 Se realiza Expomarca Lati-noamericana, que reúne símbolos de los principales diseñadores de América Latina.1982 Afiche para la campaña elec-

toral de Luis Car-los Galán. D i s e ñ o : Carlos Du-que, Proce-sos Crea-tivos. Se convertiría

en una de las más importantes imágenes del diseño gráfico colom-biano.1982 Llega de estudiar en el ex-terior, Diego Amaral. Trabaja en diagramación de revistas y libros. Inquieto y pionero con el tema tec-nológico que lo destaca en sus traba-jos.1982 Gustavo Sorzano desarrolla el concepto gráfico de la publicidad del Fiat 147 que se destaca por su diseño descriptivo.1983 Antonio Grass gana por segun-da vez el primer premio en la Feria del Libro en Leipzig, Alemania, ahora con su libro Los Rostros del Pasado.1983 Se realiza en el MAM de Bo-gotá el ”Primer Salón Op de Dise-ño Gráfico”, al cual son invitados Marta Granados (8 afiches agru-pados bajo el lema “Colombia es”), Dicken Castro (láminas basadas en los diseños exteriores de los bu-ses de escalera) y David Consue-gra (libros para niños).1984 Lanzamiento de Apple Ma-cintosh, Revoluciona la forma de hacer diseño.1984 El español Joan Costa crea la nueva imagen del Banco de Bogotá.1985 Imagen del grupo deportivo de ciclismo de Café de Colombia. Diseño: Michel Vandame.

16Crearte Edición 103 /Noviembre 2012 www.crearte.com.co

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