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SAVERIO 19. ESCENARIO SIN LIMITES

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Explorando el lenguaje del teatro callejero. Colaboran: Araceli Arreche, Laura Martín, Mariano Gedwillo, Alfredo Perusso y Héctor Alvarellos.

Text of SAVERIO 19. ESCENARIO SIN LIMITES

  • Colaboran: Araceli Arreche, Laura Martn,

    Mariano Gedwillo, Alfredo Perusso

    y Hctor Alvarellos.

    Escenario sin lmitesExplorando el lenguaje del teatro callejero

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    ISSN 2250-6470

  • 2 Saverio Revista Cruel de Teatro

    2070 Un mundo sin aguaMircoles 21:30 hsTeatro El Cubo. Zelaya 3053, C.A.B.A.

    Bigolates de ChocoteDomingo 11 de noviembre 17.00 hsCiudad Cultural KonexSarmiento 3131, C.A.B.A.

    Cotidiano, una historia de amor imposibleSbados 23:00 hsCiudad Cultural KonexSarmiento 3131, C.A.B.A.

    Domingo, puchero. Bestiario indito Domingos 20:00 hsTeatro Calibn. Mxico 1428, C.A.B.A.

    Dos mil horasSbados 22:30 hsNoAvestruz. Humboldt 1857, C.A.B.A.

    El AlmiranteSbados 21:00 hsEl Desguace Teatro. Mxico 3694, C.A.B.A.

    El barro se subleva Sbados 21:00 hsTeatro CalibnMxico 1428, C.A.B.A.

    El Otro JudasViernes 20:30 hsSala Solidaridad del Centro Cultural de la Cooperacin Av. Corrientes 1543, C.A.B.A.

    EspectrosSbados 22:00 hsCentro Cultural de la CooperacinAv. Corrientes 1543, C.A.B.A.

    La BaeraSbados 22:00 hsEl Temenos Teatro. Av. Gaona 1880, C.A.B.A.

    La voz de la sirenaDomingos 20:15 hsCentro Cultural de la CooperacinAv. Corrientes 1543, C.A.B.A.

    Psicologa barata, para una familia berretaViernes 23: 00 hsTeatro Del Artefacto Sarand 760, C.A.B.A.

    SubteDomingos 21:00 hsEspacio UrbanoAcevedo 460, C.A.B.A.

    Un lugar tan pequeo o un pequeo lugar Viernes 20:15 hs Centro Cultural de la Cooperacin Corrientes 1543, C.A.B.A.

    Qu beneficios tiene ser parte del Club Amigos de Saverio?

    3 (tres) pares de entradas sin cargo para obras de teatro. 3 (tres) nmeros a eleccin de SAVERIO Revista cruel

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    + informacin: (011) 4586 3599 [email protected] www.revistasaverio.jimdo.com

    Sonia Novelloprensa y comunicacin

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    Apoyan esta iniciativa:

  • Saverio Revista Cruel de Teatro 3

    SUMARIO

    El Teatro Callejero. Arte, oficio y revueltapor Araceli Mariel Arreche

    En busca del cdigoMariano Gedwillo

    Teatro Callejero una Opcin Estticapor Hctor Alvarellos

    Prohibido pisar el csped!por Laura Martn

    Gnesis de un grupo callejeropor Alfredo Perusso

    STAFFSAVERIO Revista cruel de teatro,Ao 5, N 19, Noviembre 2012.

    Produccin periodstica: Roco PujolGestin: Catalina VillegasRR. PP.: Ana RomansRR. PP.: Clara Cinto CourtauxRR. PP.: Pablo AguirreDiseo y diagramacin: Carolina GiovagnoliDiseo de publicidades: Mariela IulianoDistribucin: Alejandra Mosquera, Gabriel Moreira.Director/Propietario: Gustavo Omar UrrutiaColaboradores: Natalia Pioppi, Myriam Malfitani, Leonel Meunier, Luz Rodrguez Urquiza, Julin Villanueva y Facundo Canalda.

    Redaccin: Nazca 1045, C.AB.A.Telfono: (011) 4586 3599E-mail: [email protected]: www.revistasaverio.blogspot.comWeb: www.revistasaverio.jimdo.comFacebook: www.facebook.com/revistasaverio1Twitter: @revistasaverio

    SAVERIO Revista cruel de teatro es una publicacin especializada en artes escnicas.

    Es una produccin de:

    N de registro de la propiedad intelectual: 5007922 ISSN: 2250-6470

    Esta revista cuenta con el apoyo de:

    Departamento de Arte Dramtico. Escuela Superior de Bellas ArtesManuel Belgrano Neuqun

    Esta publicacin est compuesta con las tipografas Chaco y Malena.

    ESPECTCULO DE TAPAAgua para AlejandraFotografa: Maren Henke. Actuacin: Agustina Montiel, Clara Murgia, Lucila Nmeth, y Nicols Deppetre. Direccin y dramaturgia: Florencia Berthold. Funciones: Viernes, 21:30 hs. El Grito, Costa Rica 5459, C.A.B.A.

    Impreso en COGTAL, Cooperativa Grfica Talleres Argentinos Limitado. Rivadavia 755, 1A, C.AB.A.

    TU OBRA EN LA TAPA DE SAVERIOEnvianos por correo electrnico imgenes de tu obra a [email protected] En cada nmero seleccionamos una para la tapa. La imagen debe estar a 300 dpi.

    www.radiomochila.com

    Abasto Social Club Abrancancha Abre Teatro Actors Studio Andamio 90 Apacheta Sala/Estudio Beckett Teatro Brilla Cordelia Buenava Estudio C. A. de Teatro Ciego Caf Muller Calibn Cara a Cara CELCIT Centro Cultural Fray Mocho Centro Cultural Guapachoza Centro Cultural Tadrn Chacarerean Teatre Club Cultural Matienzo Club de Teatro Defensores de Bravard Colonial Teatro Cualquier Lado Teatro Delborde Espacio Teatral El Bro El Crisol El Cubo El Desguace El Espin El Excntrico de la 18 El Extranjero El Fino Espacio Escnico El Galpn Multiespacio El Grito El Laberinto del Cclope El Paraso El Piso El Portn de Snchez El Temenos El Tinglado Teatro El Vitral Elefante Club de Teatro Elkafka Espacio Teatral EMAD (Sedes Sarmiento y Jufr) Entretelones Espacio Callejn Espacio Cultural Pata de Ganso Espacio Cultural Urbano Espacio de Teatro Boedo XXI Espacio Eclctico Espacio Escalada Espacio Faro Espacio TBK Espacio Zafra Garrick Arte Cultura Granate IFT Habitndonos IUNA Artes Dramticas (Sedes French y Venezuela) Korinthio Teatro La Carbonera La Carpintera Teatro La Casona Iluminada La Playita La Ranchera La Ratonera Cultural La Tertulia La Voltereta Ladran Sancho Librera Guadalquivir Librera Vive Leyendo Machado Margarita Xirgu No Avestruz Oeste Estudio Teatral Ofelia Casa Teatro Pan y Arte Paraje Artesn Patio de Actores PETRArte Teatro Polonia Teatro Primer Piso Arte Querida Elena Seor Duncan Sportivo Teatral Teatro Anfitrin Teatro Cabildo Teatro Cervantes (Biblioteca) Teatro del Abasto Teatro Del Artefacto Teatro Del Pasillo Teatro del Perro Teatro del Pueblo Teatro del Sur Teatro El Bho Teatro El Duende Teatro El Piccolino Teatro Garganta Teatro La Mscara Teatro Payro Timbre 4 Universidad Pop. de Belgrano Vera Vera Teatro

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  • 4 Saverio Revista Cruel de Teatro

    El Teatro Callejero. Arte, oficio y revuelta

    La experiencia del hoy llamado Teatro Callejero nos ofrece como antecedente una vasta cartografa en el repertorio de formas que la histo-ria del teatro occidental ha entregado a lo largo de los siglos que involucran a su tradicin. Son mltiples los tes-timonios de experiencias en espacios abiertos plazas pblicas, calles y de actores que, como cuerpos de trabajo, manifiestan un lenguaje propio, un re-pertorio de formas expresivas para tra-bajar en la intemperie.

    El teatro en la calle fue y es, una for-ma vinculada a lo popular, ligada en la mayora de los casos al humor (y sus mltiples registros) y en fuerte oposi-cin con la cultura oficial en tanto su capacidad de desbarajuste. Una moda-lidad teatral marginada durante mu-cho tiempo tanto por las institucio-nes culturales gubernamentales, como por los medios de informacin (que respondan a ciertos cnones de cali-dad) y por el propio medio teatral. Su visibilidad historiogrfica an hoy es producto de la ligazn con lo poltico y su sentido de lo social, y no por las cualidades expresivas y vocacin po-tica, que como actividad artstica evi-dencia, es por eso que celebro el pre-sentar ste nmero de SAVERIO.

    Hoy al igual que el arte en gene-ral, el teatro est por doquier, su cen-tro no est en ningn sitio y su peri-feria es indecisa. Esta porosidad de las marcaciones as como el eclecticismo en los gestos artsticos caractersticos de nuestra poca hace de la calle el espa-cio de lo pblico un espacio interveni-do por diversas prcticas artsticas que lo eligen en tanto mbito destino. El teatro callejero es parte de esta carto-grafa compleja, es una de las diferen-tes teatralidades que lo cruzan con las que comparte el fundamento de un re-

    clamo: una nueva mirada espectatorial.Ante esta pluralidad se nos hace ne-

    cesario, entonces, volver a los funda-mentos de la modalidad como prctica especfica, as como el documentar sus prcticas contemporneas.

    En el presente la realidad del teatro, su multiplicacin en espacios no con-vencionales (hospitales, crceles, etc.) y la convivencia de una prctica en tanto lenguaje compartida con otras teatralidades, como por ejemplo la del Teatro Comunitario, hacen que las defi-niciones y descripciones de los ochenta slo oficien de punto de partida y exi-jan una actualizacin imprescindible1.

    El Teatro Callejero elige la calle para su prctica escnica2 y busca hacer del pblico accidental un especta-dor3. Ambas elecciones estn susten-tadas en un principio ideolgico de base: la democratizacin del lenguaje y del espacio. Como lo afirma el Grupo La Runfla en el ltimo Encuentro Na-cional de Teatro Callejero de Grupos (2009), la prctica escnica es

    (...) un desafo artstico, profesional e ideolgico; y la ejercemos como un dere-cho. Amamos nuestra prctica escnica en la calle, en ese difcil y spero territorio en disputa, pues nos mueve la conviccin de poder encontrarnos con nuestros seme-jantes para celebrar este rito ancestral del teatro en un espacio que es de todos, con la apropiacin del mismo desde un uso responsable; tal es nuestra interpretacin de lo pblico. (Arreche, 2010)

    Si bien todo espacio no convencio-nal enfrenta a sus agentes productores con el problema de la planificacin de las estrategias necesarias

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