Síntesis de Instrumentación(Compocision y Orquestacion)

8/13/2019 Síntesis de Instrumentación(Compocision y Orquestacion)

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J. FICHER y H, ,SICCARDI

SINTESIS DEINSTRUMENTACIONPara estudiantes de ínstrumentaciÓn

RICORDI


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.*,¡E

ISBN 95C22-016f-2 Blcordl Amerlcana SA.E.C.@ Copyrlgüt 19¡[2 by BICOBDI AMERICANA SA.E.C., Cangalto f550 ' Buenos Alres''todos tos derecho¡ están ressrvados - All rlghts remrved.Oueda hscho el depóglto que estableoe la Lcy ft.723


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\ADVERffi§CIA PAE ffiINf,A

El presente Manusl tiene par objeto sintetisar lss indieaeiones irrdispen-sablee para los alumnos de instrumeütaeidrn y los de estableeimientos de En-¡eñsnr¡ llfedia.El conoeimiento amplio cle esta m¿teria eompleje s6lo se ohtietle por largasejereitacioneB y por la profrrntla obsertaciéll de las obrnb.A los alumnos de inst¡umentaeirin, len r.onviene realiz¿r eetos trabajos:lt-Fo¡mar cttsdros de las ex Lensiones de los instnrmentt¡s'8-Analizar tratados de e¿rln uno de ellos.8t-Consultar tratadoe de instrumelltación.4'-Oir indepenrlientenrente cada nno tle los instrrunentos. direetamen-te y en disco*5'-Oirlos agrupados en loa tliverctn eonjuntm, observando el efeetodc sus combinacion€§, slls tinrhres ¡rarlieularer, sus efeetos en laexpresión, etc., algnnañ veces siguiendo la r¡bra eon l¡ leetttra dela partitur¿ y otras sin ella.6r-Elegir una redueción pianístiea de s¡q,-ghra, imagitur eo¡tto serásu realizarión eu la partitura y eornprobar la diferencia existen-te entre lo imaginrdo y la disposieión q[ue el autor le diera.?'-Bedueir para piano alguna obra orqtteslal y comprobar eorno hare¡lizado ese ffdemo trabajo otro atrtor.8r-Componer obras o fragme¡tos para los irntrumentrx prineipale»'9?-Instrumentar una ohrs.lO'-hcribir algo, direetamen t€, pera varios instrumento*ll'-Ireer partituras al piano.l8-Trater de ejeeutar u¡r instrumento en orquesta y praetiear l¡r di-reeeión,l3'-heeentar lo¡ prc,pios trabajos a buenos m¿estros y especialmen-te a eornpositores de reconoeida eapacidad.l#-Estudiar aeústiea musical.l5t-IIaeer lo posible por oir ejeeutadan las propias obras.Como en el transeurso de ls obra no¡ referimos oon frecueneia a lo¡ di'versos puntos de lt escal¿ general de los soniclos reg'ún un método muy usadqtn Europa ( y que se encuentra en muehas obr¿s di«táetices), presentam§s áeontinuación ei esquema correspondiente, donde ee puede observar el núrnero yposieién de los sonidos eorrespondientes a eada denominaeión, dentro de esa no'menelaturs.Sub{ontre -oct¿va Contra - octava Grande - octey¡ Pequeña - octlva

§G aú ssssq:S§:É §itr otfaYa et octtas 3r octave 4r octeva


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CAPITULO IINSTBI'ME¡TTOS DE ct'ENDA

(it.Oorile),(fr. Instruntents o cordas),(ol. Btrcühinstrunettte ) ;f/os i¡rstrnmentos de euertla se dividen en tr€r ti¡ros. que son:lr-f)e arco (Volín, Viola. Vioklnectlo y Contrahajo).9"-fn*truutelllos d.e ,'t¡ertlas punteadas (rrpa familia de mandolitte,gnitama, balalaika, baujo).

3o-Instrumentos de euerda,, a pleetro (picno).Los itrstrumentos de areo general¡ne¡rte tlenern¡reñau en l¿ orquesta elprineipal pnpel (x).Una orqnesta qlre se (ror¡rpone sol¿l¡rcnte de irtstrulltettto¡- rk' abcr¡ss* denontinn l orquesta de euer«las. "Quinteto de arcos" (¡ruerlr ser. tRtrrllién,"Cuarteto", it. quartetto, fr. quatuor, al. qunr'tett), fle rl¡co refiriéndosc al con-junto de instrunrentos tle cuertl¿r r¡ue integr'flll t¡)r ¡rnrtiturn t'tr lt que lray tatrtbióu otros grul¡os de instrumenlosVIOLIN(il. V iolino, Violi*i ),

( Ír. Violon),(al. Geige).El violín es el instr.umento rnás ágil y, cle nráadr arcoo.Tiene eu¿tro euerdas (§ol, Re, Irs, Mi), afinadasdel §ol do la pequeño oetava.earáeler en la rrrqueslt

por quintas, comenzandoNoteciónvefecto real: tfLas ¡otas s€ escrihen en clcve de §ol en segunda línea (elave de violirr¡.f¡¿8 euerd,ss son de tript, aunqne ta enarta revestitla clt lr¡etal (plata,oobro, alurninio).

- (x) En la orquesta, gtneralmente, los instnrmentos de ¡rcos derm¡rñan una funcirinsetmjante a un corq pués una mirme parte es ejecutada por varios indii,idrr¡s. f¡¡s instru.¡ncnto dc madere (flaut+ ó,boc, ctc,) y de mctal (trompet¡, trompe, etc.) o sea l¡os dc viento,¡q¡ cooprrrbhs ¡ lor roli¡a¡s, dttúdo a su rr{ucido .ümera

......r-* -IELhgt¡ 5qda.It

gr"lü ilh t¡r¡{de lr cico.rdq Ikse3rmd.;laaautl{ürÍ,-elco ¡

hrrItie¡tt'.hobúcacr Iyclfición r r,t"Lqvb- fttods h¡c llsl¡t'tit¡t" ILLHfucrtc reigDo ¡h


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En estos últimos tiempor, le primera enerda se uEa de ¿cero.r¿ exteasión empleada en la orqü€sts €c: del §ol de ll ¡requeña octsvahsst¿ Mi de lo euartaCon el aurilio dc los armónieoe, puedo obtenem sonida nuoho má¡ ¡gu.do¡. 't¡ extersión ox¡umtal es la sigrriente:Noteciri¡rvefecto reat.

sobre esas euatro euerdas prreden ejecutarse escoris, eryegio$ y muy ili-versos pfsaigs, pues al apoyar lo¡ tledos ds ln m¿no izquierda üt-re uñ pnoio aela euerda, la ,parte que vlbra sc aeorta y pruduce distintos sonidos que úde la cuerda al aire. A la vez, la mano de¡eeha hace. pasar el a$eo sobre lacuerda, psra que la frotaeión la haga vibrar.l,os dedos quo pulean las etrerdas son cnatro: el índie.es.el primemi medio,segrndo; annlar, tercero y mefiique,.cuarto.Las euerdas no p*lsadas Fo ros dedos de la mano irquierda se indic¡ncon nn o; los números indican loo dedc.Naacióo ,efecto real.

En el violfn se edoptan l0 u 11 posiciones."Posición" se lt¡m la ubieaeión de r¿ meno eon reepoeto a. la .¿tg¡-tiera".Po¡ ejemplo: §i se aprieta el primer dedo en trl ubicacié* comoobtg.ner la primera nota iteipué¡ de ',pnmer dedo en tol ubrcscrón oomo par8la cuerda ¿l aire, esa €§ primera gnieiónx. el lusar-que tor aedo' iáia.t* ,*üi, ¿1tir-ir; ñ;d;-;;dr.fi;-p".i:-",ióq * eonsiguen. si con el prinier álio se toma ra aegunáa nota, declu6sde^Ia euerd¡ libre, e¡¿ sería l¡ segtrnda posición; y otra iez lor demá¡ dido¡,y las notao que hacen produeir, est¿n süpedita«los at prlre"o; etc.-tod¡s l¿E notas que ofmoc

-ejmutar 'drel üolfn. como s€ tra dieno antes, el airote usv¿ con I¿ m¡no derecha. §i ae impulea de izquierda a dereeh¿ se llama"tita " y ri va de dercch¿ a izquierda * Il"r" ,.empu,iar,parte ¿libit del compóc y laa anaenrsal Ee m¡elen toear empujando.F fucrte, tir¿ndo. si el instrunentador quiere nn qfeeto inverro, (iot¡e t¡fi¡crte empuJando y sobre la d6bit tirondo), ¡obre las notss se ailieion¡ unrigno que inüca hacia donila va el arco.Para tir¡r Fl, parr empujer I

todos lo¡ soni¡los


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6En el üolín son ¡roeibles ciertos efectoo, dependientes de movimientos detareon llamedo,* iigotpu de areo". Cada uno se designa co& un nombre partieular.

Ejernplos de varios golPcs dc arco: ¡tilblcdo¡Cf,]

a) ,,detachée,', b) ,,leg&to", e) ttspic€atot', d) "martelleto", e) t'§taeeato",f) "saltellato", g) "portatrrento".§i s* lleva el -¿rco junto al pnente, se consigue un uoni«1o metálieO, espe-cial, "sui ¡ronticello" (junto al puentc). - '' si si pasa el eü sobre ü tastiora s¡¡le un sonido opaoo qlle se indiea"sul ta.sto ' (.gobre la tostiera).Como §bbre un¿ sola eusrrla se. puerle haeer una escala de dos oetavas. porlo menos, en los ou*J" "o qtre cl autor quiere que un pasaje se'ejeeute sobreuna sola eúerda, se indiea el nonrhre de la euert{¿.P:;.; eul G. (eobre el §ol o euarta euerda), sul D (sobre el Be o tereera errertla).suli' A, etc.itrn eI violín, eomo todo instr.mento de srco_ en.genera , reoulta mrty eómo-do el mwimiento-"lpiao y alternativo del ¡reo (haeis arriba y hat'ia abajo) quese denomin& "trérmrolo".

I¡os trinoa son muy eémodos.Ira esesl¿ o.o-ltiü",-lJecutatta en el violín, s¡ena siempre tn poeo gli-eando; po" euO, en un tiempo veloz y si¡ duplieaeión de otros instrumento§' ttoe¡ de uso freeuente.§i no se emplea el Ereo, sino el dedo, para agitar l¿ cuerda' resulta unefecto denomi¡s.dn "Dizzicato".ea ttareo",- En la orqtreotr en goneral, la parte de violfn se eonfia a un gran núrae-ro dc ejeeutantá, ¡entadoJ de a do¡ fre¡¡te ¿ cada dril.- - iodos fos "ioiino§ ru *ria"r, en dos grupo§, de lirs cusle§ uno hace l¿p¿rte quu poariamos ¿uti"i"-como "pqmeri vó2" (do$ pi-tl:)i^ t]^-$Tüso" l"..dgund¿ voz" (violfn srguntlo) pero,-ge-ner¿lmente eada grupo toea aIñá*. mi f" regrrlcr .en un8 orqueeti "inldniea hay de doee a diez y seir.violinee priuteros y lo miqo de seguniloo----r¡í ",*ini iú*"*-E ;drfu molc f"ro"ecer }¡'orqueeta por la imponcn-cie v bell¿z¿ de la ¡o¡oridrd.:': ' -dü;* "i"gr* -iú¡n;* de ei€crt¡ntes üü c¡da gtnpo, Gn oato de netesi-d¿d, pueden *¡ dfuidiitro cü Y¡ri¡s ¡nrtca "

t¡[B¡ltdltcttldCTdory+


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¡.

Para indicar que, dentro de un mismo grupo, el autor introduee un¿ tliv¡"cién se pone "divisi" (dividi«los).Cuando vuelve a tocar todo el qrupo al t¡nísono se pone tturis".Si se escribe varias notas (interialos armónieor, s,cord€B), lo eual es pori-ble sobrc dm o más euerdas suc€siva§, eorrie[teñrcnte, sólo podrá ejecutarsedos a la vez, pues si son más sonará n'arpegi&to" {arpegiado).I.¡os pasajes de terceras. cuartas, sextas, octavas y aeortles de terceras-euart¿s y cuartss-sextas se usan easi exclrrsivamentc para vioiines divisi"Dificil o casi irn¡iosible para los violines "non divisi" (no divislidos) son.

Al eontr¿rio, los intervalos estátieos son eómodo§ "r,,.o t clivisi"

Si es posible tocar un intervalo o acorde tan eó¡nodo en violine 'ditidirtroscomo en t'non divisi" y se quiere que nü se tlividan, st: iudiean "non divisi ".Es posible ejecutar en' el violiu acorrles de 3 o 4 notas, tanto con el arcoeomo pizzieato.Claro está, los más eómodos son con euerdas ai aire.Los acordes en registro agu,lo sneltan mal y sofl poeo usados:C'on cuerdas al aire y sin cuerdas al ¿ire

Un pequeño peine, puesto sobre el puente, y que sp&ge el solli


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,l*u .i?;;.XtH'l:ieos' rle acuerrlo e la túcniea aerual tle ejecuerón. van trsír¡rSon naturales y artifieiaL,s.Los prinreros son rnás usatlos..- -Sol¡re e¡rtla cuerd¿ se rihtierren B ,r 4eseribirse la nota que intlir,¿r ,,1 punt,,,lunr¡r¡([e al sonido real. armónicos natureles, nítidos y sueleroet rlel tlerlo, perrl no la qtte crlrres_

pero cronviene limitarse a los de quin_

so

CDlib

Notaclónal aire al aire 0 EEr&fi{tsl 0 ¿

Apretando eualquier punto ,e la cuerrra eon ler. clero v haeienrl, rozarl 4n a un interral".4.- &;i;";ñ;,'*" nhr,nno uu *nii,i a.nónieo. z oeravasnás alto que Ia nota'fijarü p* .i''p.¡r,rer cletlo.,nátiau.Ettot son los ar¡uónieos arti{icirlts y son posibles tn toda Ja rscal¿ ,.n,-

'{ntes se '¡rsaban armónieos artifieiules rle r¡uirrtas y ,e euartas; Ahr¡r¿rr,- jo tle cuartas por scr má* .ónrodtr.*. "rrluü:t

NctaciónI

*.aro ."", 1. Son posibles los dobles ¿rmónie,rs,justa.

,le

taSul Sol v Rc

NotaciónIetccto real- pcrnL.. De los otros efectos que serebot¡ndo el areo eouie i" il;"d,ea "col legno', (eon la n"O"".f --' pueden _eitar, reeord¿remos el queno eon la ccrd¿ sino con I¿ varilia. resu tnSe indi-

arre é- U 0 a[ aire =§= o+§Efecto real -s¡. f-o-§.'_5-- 1§.-§-r'-€___

o asi


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Si Ios prin)eios tocan "divisi" (dividiclos), a los segundo§, pera elIibrio, también se les divide.En principio, pued.e¡ praetiearse tantas rlivisiones como ejeriutantesen el grttpo; pero soia.mente eil Jos últimos lit'tnpos, y to¡uo excrpción., setúan rnás rle seis rlivisrones por cada grupo.

Estc efacto sólo puede emplearsc er|¡r not&§ eorta§. y8sobre Ia euerda.Desde la época de Berlioz oomenzé a r-rsarse muy eA fos pri*e.os violines o a los primeros erl oetava§en general, se ronfiere la ejecución del lema (melotií¿)"

porní8. Asnme, nrás qtre otros instrumentos, el rolEn "tutti" con otros instrumentos se &plica

que el afl:o rslt¡.menudo.erln los segrtttdils'

hayaefee-

vlotn(it. l'iola, viota),(fr. ALta),(ol. Bratwlrc),.La viola es eomo un riolín de may,,r rlirrrt,nsiórr.En vista de que Ia ejecueién en la vitil¿ p* eolno envale euanto se ha dicho para éste y se ol¡tie¡re lt¡s m,isurcstloble-eurrdas. eroruátieos, ete.La viola tielre ,euatro euerd¡s, ¿finadas por qrrintas justas, rrnn quinta jus a nriir baja rlue el violín.'§r

l,a extensión rrqttestal abarea del Do tle la pequeñq octarz hastn el t'a¡le iercera.I¡a-s notas se eseriben en elave rle flo t,n ia. y las urás agtld&s enlla.

Notaciónvefect{} real.

el violin, tnmbiérr.efectt¡s : aI,r¡rtinirt:s,

tle voz acompañante.a menudo t'divisi"no §€ Ie eonfÍa r,orr freeuencia.

en

[.¡as notas má"s fuertes y pastosas ge otrtiencn sobre l¿s cuerdas I)o ¡-.Sol.Las euerdas $e y Lla tienen rcnido un tanto opaco.Ea general la viola produee un sonido menos luqrinoso que 0l violírr. y eseso que la sordiua se le a¡tlica eon menos fr.errnencia r¡ue a éste.En el cuarteto la viola puede ger eonsiderarla como Ia 3a. r,oz de l¿ armo-I¡a melodía, sobre todo en el registro agudo,pero la duplitaeión ¿ otros instrumentos ps muy

con todos los sonidos crornáticos -o

ef,ieat


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8n Ia orquesta. Los violistas Seiertos; en l¿ orquestaactual se emplean d,_. 6 a 12 violas. (x)vrolinistas ejecuta¡ de pie si actú¿u eo¡r¡o solist¿s «le con-permaneeen sentados. ltritot

V:IOI.ONCEII,O (CEIJO o CEI¿I)( it. Vbloneilo, l,ütl


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1tEn vista de que, para intervalos iguales, la trrt:,licla.¡rara la ma¡lo es rirásaneha en el violonee[o q1e en el violln, rto todas las duble-ltotas (ej' segurrtlasin cuerda al aire¡ y acorfles posibles'en el violln, lt)s .o¡t ett el violtlncello;otros son menos eómodos.Las notas grayes hacen generalmente el ofieio de baj'r, pcro Ias Agudas§on I menudu, para la melodía.I¿os violoneellos t¿mbién pue


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12.De los aeordes, son posibles aquellos que se forman por euartas y quinü[3, pero de todos motlos se emplean rrFamente y sólo desde- fines del siglo pa-eado. El oficie del eoutr¿bajo es hacer el bajo profundo.A mnudo se le €§crihen las mismas notas que para el violoncello, pero§¡ena une oet¿va más grave.Antig¡uomente, ellas partituras no.tenfa un pentágra,ma propio, sino quese escribían juntos violoneellos y crrntrahajos y éste úlIimo sóor,6" oro o.,t"-YA gr8ve.- No-dupliesdo con otros tnstrumentos, el eontrabajo suena claro golamenteen el registro agudo.. Aunque en este instrumerrto es posible easi totla Ia escala natural de artrró-nieos, solamente c€ irsan los de oetar'ás, euartas y qtrintas.§i en el eontrabajo rle 4 euerdas. v eon el meneinnailo aparatito regulador,h¡ notas rrás graves que el Mi son posiúlm en movimiento lento, en el de'5 cuer-dae también * obtienen en cualquier mr¡vimiento.Itrl trémolo no se obtiene teu rápi do eomo en los otros instrumentos decuerds.Par¿ los eontrabajos tamt»ién se utiliza "divisi". aunqul, menos gue paralos otros instn¡mentos.En la orquesta sinfónie¿ aetual los contrabajos fignran en igual núme-ro que los violoneellosSe ejeeuta de pie, aunqu€ puede emplearse trn banco alto en el que elejeoltrnte so sients.

jando¡otrtoEG-sn afrantemaIOr

t ierapopa§fsIIEAIDü

raettÍElay{In¡a dno tirEE€: IEna a

DE.@,

tlt prinútn

ÁNPA(it. Arpa),(fr.Earpa).(al. Eorfe).

InctrEmeato de euerda en que los sonidos se obtienen por punteo (hirien-do las euerdas eon las yemas de los dedos). se afina DIATONICAMENTE.fiene 46 cnerdas; el tliaparón ee de Do bemol tle la eontra-octava ha¡t*tel Fa t¡emol de l¿ cuart¿Not¡ciónvefecto rcal

En cl arya las notre le escriben eil doe pentágramas, cortro ¡um el pia-ü0, ¡r to toce con loe primcrror * de«losde csds m¡ao"Tione ? peits¡s quc lirvea para modular.bu


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Cada uno eorresponde a una not¿ dbtint¿.f"is pedates los inventó el francés Srar a fines del'siglo XVIil'Il¿eta la inveución de ellos, el arpa fué instnrmento no modulador.Cada pedal eetá heeho de modo que tiene dos puntoe de profundirlad. R¿-jando hasta el primerol suben un semitono las euertlas eorrer¡rondientes a es&nota en todas las oetavas. §i se hunde hasta el segun+lo punto, ¡uben rlos semi-tonoa Cuando eee transporte ya no e§ necesariq pueden volverse las euerdas asn afinaeión normal, con uu iigero golpecito del -pie sobre el petlal.Las modulaciones muy lejanas, en su mayoría, no puedel¡ efectu¿rse drr-¡ante la ejeeueión porque hay que apfetar varios ¡iedales a la.vez, y eso en lnmayor parte de los easos es práetiearnente impeible.En general, eu la ejeeueión, es imposible bajar iI ó 4 pedales rl misnrr¡tiempo Para las modulaeionee rnuy lejanas hay que dar al ejeeütante varios com-pases de e§per&, para la reafinación del instrumento. §i es necesario ir irutantá.neamente a una modulaeión lejana. se puedeu usar dc erpa§.Son posibles los pasajes muy rápidos.Los acordes no pueden pasar tle'S notas simultáneas. LIn efeeto muy «a-racterístieo es el "glisando,,. qne se nonsigue con tnfl¿s las escalae y sobre lamayo,ría de los acordes de séptima (todos los disminuldos, aqtrellos rte s6pti-m¿ de dorninante, séptima menores' y séptima de sen*ible euya tereera mayorno tiene por enarmónico nota de doble sostenitro o doble'bemit).Muy atrayente es una escala de tonos enteros.Los erom¿tismos son posibles en movimientb lento y más o menos unifor-me; si se disponen dos euerdas enarmóniearnentg, se pueáe realiz¿r el trémolo.Lros armónicos se usan solamente de oetava y no más de 3 juntos. §r¡en¿nun¿ oct¿va rnás alta que lo eserito.

Noacio

En la orquesteDrlmero malror (seis) sinfénica actnal, su,elen nsarse no menos de dos arpas. Enlas empled St'agner en la Tetralogía.

PI,ANO(it. Pbnafortc),(fr. Piott¿),(al. Kl,a,oier).Instrtrmento de e¡¡erdas heridasde palaneas llamadas teclas.I)esde los tiempos «lo Berliozin¡truaento de orquest¿

por maeillos que se aceionan por modioy Glinka se le eornenzó a emplear. como


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l4De los instrumentos de euertl& que no son de uso norhal en Ia orqueetapuede citarse la guitana, el m¿¡dolí¡, el baujo y el ukeleleLa guitaira, en oeeidente tiene s€is euer(las qtre se afinan.

fero suena en trr octave grave de lo eserito.Efecto real

En Rusia se r¡ss de 7 cuerdas y lee afina eomo la Yiolr de amor, es deeircon Ic disposieión de un aeorde tle 6,14 de Re l{ayor.Algunos autores italianos emplearon la guitarra en la ópera.El mango está diviilido- por lárninas que indiean el paso de un se¡nitonoa otro. §e pulsa con la mano izquierda y se tañe eon la dereeha. Se obtienenacordes, escal&s, arpegios, tr6molos, rasguidos, ornrónicos, tamboras, etc.El rn*adolfn se afina por euir t¿s como el violín pero tiene oeho euer-rJ*s metálic¿s atinadas al unísono de dos en dos.§e toca eon prla.Mozart lo ernpleó en su ópera .Don Juan y L¡eo f)elibes en "l¡e Rois'amugge t'.Banjo: Instrumento de origen negro, eonstmído con caja redonda, pequeña,de madera y parehe en Ia arte superior; de m¿ngo alargado y 4 cuer«las doblr:s,afinadas eomo I¿ viola (en el tipo más usado, que es el llanio-Tenor) y que sete,ñ.en eomo en el m¿nilolín.Ias distancias de tonos y semitonos ee dan como en le i,ultarro.

OCtubtrtudi¡

.¡t¡lItire¡ñ

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vller-Ptrüdi*

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*qrdüt


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gr¿ma.En las partituras en gguersl e scrile para dos fla¡üas eB esda pontlSi toean al unísono se escrib€ flobre el pentágrama "¿ due" (iunta§) (x).

FLf,UTIN(it, Piccoln, Flado píccob, Ottwúw),(fr. Petite fl;úte),(pl. Qctaafliite, Klairr¿ Fl,ota)'

Es el instrumento de viento tnás agudo.Se utiliza espeeialmente los registro§ aEu«lo y sohre agudo. f,as notas gra-l'es son débiles y sélo se emplean en c&§os especiales.Se eseribe en clave de Sol y §uena ¿ Ia octava aguda de lo eccrito'su escala natural es en Re (a la oet.ava aguda de la flauta).Cuanto se ha dieho de la tlauta entrtíln, en cnanto a la eomtxlirlatl dt eie-eueión y a los posibles efeetos, es aplieable al flautln'Ir¿ extensión abarca tlel Re fle segun«la «letava al Do de la quinta'

con todos los¡o¡ridos cromáticcs.Notación

efecto real.

En Ia orqu€sta actual se emplea uno o dos flautines'En las bandas t¿srbién el flautín alguna vez se ernplea en Bc.bemql'Se escribe comg pera. el flautfn eorriente, pero suene un senritono di*t&nieo más alto.L¡a extensión es igual al flautín t':o mún.-fE;-"lgunas bandas militares llega a emplearse una flar¡t¡ grande et Re bemol'La cxte¡sión "r r..ui*t" a la de la-ftauta iorriente pcro súena un semitono diatónicomás afto.

Noteción

efecto real.Su escd¡ r¡atrrel es en Mi bemol Meyor


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FI.AII?f, @I{TBATTO(it. Flnúo contrallo),(fr. Flútu ca*t¡ttto),(al. Ko*trtAttfiAte)§e usa desde haee rr¡enos de medio siglo.El sonitl.b.es más densq que el de la flauta eoúúr.Todo lo dieho ¡ura la flauta oor¡ún. es ¿plicable a ts coutralto.

Notación"

Efecto rcal.pen el ingtrumcntoe¡ Sol.Efccto ¡eal pare cl¡¡lÉruuato en F¡.

HÁTEñ, BATf,(it. Fluúo basso),(tr. Fl,úto bmse),(al. Bassflóte).apareeió una flauta grande, que suena a la octava

sin3¡

t$ór

pcqrndc¡r¡Dql¡tl

UD'Os,tor{¡r

En general, Eé üst una stla flauta eontralto en la orquesta.rnstn¡mento transpositor. §e eccribe en crave. de §or. si estír afirrada enol, suene una o""Í; ,lrio-}" -fo áu"ito y tiene su estala natural en f,¿ayor. §i está eu {o roun-" * f¿ quin h abajo y üiene Ia eseala natural en Solüayor. Ir¿ más usdr eg ta afinada= .n Sol.

_ _.Eaee olgnnor años.dsüsh. ds la d¡uta oomún.

B) GBUrc DE OBOES(tt. Otui),(fr, Et,|¿;tboís),(al. Eúosn).A ete gmpo ,eút€necn: el óboe S*,T,,, cboe.(pfceolo) óboe de amor,nto ingléc (óboc eontmlto) y Heekelphon «0U".-ú"¡1,).--'


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Este instrumento seNo es tan ágil eomosin descanso.

OBOE(it, 0boa, Oboi),( fr. flwtttboís),(d Hoboe).toca eon eaña doble.la flauta y es difícil ele ejeeut¡'rlo muclro tiempo(los tle fabricación france'I¡a extensión es tltrl Si tie la oetava pequeñt¡ ¡a son de Si hemol) hasta La l¡emol tle tereera.fngtrumerrto no trans,Ilrrsitor-Su escala natural es en Ec.f,as notas se eseriben en elave de SoLNotaciónvefecto real.

Todo pasaje cromátieo, arpegior§, saltos y staceato §on yfiuy eómodos. Tam-bién los trinos; r¡enos los siguientes:

No¡ción

Los registros son. aproxirnadamente, lo6 sigrieotec: tle §i (o §i b) de lapequeña oct¿w, üa¡ta el Mi de Ia primera, e6 agrio; del Fo de la primera; hastaBe de la tereera es el registro urás ró modo y ogradeble como sonido; por e§oes más ussdo, sobre todo en lo¡ tteolo".Má^s alto que el Mi de la te¡eera oc taYs vuelve a ser 6t1rcrO f §e ü84 pogo;a no Ér en el "tutti".IJltimauente s¿ le aplicó sor{ina, que se pone dentro


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OBOE DE sfüf0nt it. Oboe d,,antarc),

( fr. toutbois d,,w¡tow ).(al. Eoboe d,atw.t).fnstrumento tr.a.nrponitor; s.uens una tercere menor más bajo. En Ia auti-,Í :, "§ig* -*, l"f"H,ll*l ;*ti*la m; iililiJ_ kaüid. ;;t ;- ";üSu eseal¿ natu¡¿l ee en Si Mayor.

Su e'xteusidu según Ia escritura es: Do ac la prirueraoctava'.rsta Ea *e rat,rcera ocr,ava. ¡u rrr¡rucr" t"tcsuen¿: dc¡de La ae la pequeña oetava hasta lle de ra tertera octsva. T

Not¡ciórt

rfccto re¡t.

coaNo Ir{cLHi (oEoE CONTAAf,TO}(it. Cw rrll4trale),(fr. Oo¡ mgUris),(al. Ell¡güisotv$ar;.).u-n*HliHr*,*:*rpodtor, ruens I I8 qrrinl6 inferior del óüo¿ csmÉn.f¿¿s nota¡ oe eseriben en clave de Sot.La extensidn es según ra escritura:go si dc. la pequeña octa*a hasta cr F.aür la lt: §ueqe dc il(i d;l; pú;unr'n.r"ru t*rsta ci S,i-úeilol de la scgunda.

Nü.iüaatcclo fert

I¡EgFrt¡

b{ILEIúltt

I¡a mh tretür¡l del eomo inglés ce eü sol trtayrr.$Pf f*t:,,f-L',f,ff '8,:,;lil*,"JLfi ililXg?***ao* t¡.Tf


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I@C§ET.PITON (OBOE BATO)(it. Oboa basw),(fr. tucw ¡l,e hel;tbois),(al. Grasw lloboe, Heckelphon).Apareció en estos últimos tiempos.Suena a la octava grave del óboe.Se llama así ¡ror il nombre de su inventor Heekel. Su exteu¡iírn es doLa de la oetaya grande, hasta F¿ de la segunda.cfccto rc¿ .

§e e¡cribe en cl¡ve de Sol y sue nB rlne oetav¿ mar baio que lo esotito.Bieardo Str¿us lo empleó por primera vez en su ópera "Sslocé"'§u egeal¿ n¡tural es en Re ilnYor.O GnI'PO DE CtáHT{ETEI(it. Clo.¡i¡t¿tti),(fr. Clardmttes),(al. Kl.wi*attc*)., A cte gmpo perteaeccn: el clarinete eomún, el cl¿iimte -piceolo en. Lro. {'mol, Mi bemoiy --rr -U" (requinto), el,arinete contr&lto (corno di baerctto),'clari-nete bajo y elarinete eontrabajo.I¿oo el¡riaot$ lon lo¡ insttamentor tle vieuto már ágileo y de mlymexteosión. I¡os amrínicoe de la ese¿la natural no sparécen en el elarinete se'gún el orden propio de ella, siná €n una dbposieión que pse¡ de u¡r númem im'par a otro. ñ¡.r Por esp tiene ? agqjcru (o ¡iete llaves abiertas según el sistema doBbhn)y de 16 ¿ 2l llaves. En todos los clari¡etes se tocs ¡nr intermedio de u¡¡a csü¿ prrcSe sobre unaboquilla ch¡¡f,l¡daPare todos los clarinetes se escribe en clave de §ol?menos para clarinetebajo -V contrahajo que últirna¡lente se viet¡en escribiendo cn claYe de li'a eu 4?'Tiene¡ 4 registros; primem: ilo ls not¿ más grrve escrita h¡sf,¡ §d de pri'mera octssa es posible fl. y PP.; ¡sSa¡rdo: et regñtm r"{s aébil, tieue- tre¡. no'i"i t" i,*iol, LL becuadro y §i'beñol de primera. octsve ; tercero: el regi-rtromñs hermoso es de Si n¿tural de primera ti¡sta Mi natural de {ercera;- c¡rtrto:roUi. á trtri nctu"al resultan notiu ectridentee que lre usan e¿si exelusivamentoen lo¡r tutti.No u¡an §otdfur¿ por Bu gran doctilidad pra él pianirimo.

Ct¡TBTI{ETE(it. C&¡rko, Clüifii, o Cb¡iwtto, CÑatti),(fr. Cbriwtte),(al. Klcliwtfe.).X¿¡ st¡n¡iánr actml €s ilel Ui de l¡ pequeñ¿ octav& ftt* "l llo de lc Gu.¡lt*. La 6csl¡ Eqürrrl es de §ol Mayor pa¡¡ ¿¡:¡¡etc ea §ib y eü Fa sodonidoitayor pa¡a ¡I üc Ia.

con .todos los ro¡udos cromáticos'


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ar¡,

fnstrumento transporitor.Debido s flr gran ¡rf¡mero tle llave¡ m incémodo toear eon má¡ «le Salteraeiones; por eso ae fabricuq cn varias tonslid¡de¡.Por ejemplo r en Do', Si Remol y Ir¡.El primem hace mueho que está en desuso.El elsrinete actlral en Si bemol sr usa pera los ton¡üdade¡ eon bcmolesy el de Lo. para laa de sodoni¡loe.Para Do Mayor y Llo rnenor se utilizo indi¡tintamentr: deper¡diendo la elcc-ci6n de la¡ modulaeiones.§i en una obrr hay que morlular de eierto nrirnero de bemoles haata unocon^qiderabie de nostenidos, o vieeversc, y todor los elarinetes emplea«los lo sonen une rnism¿ tonalidad, es neeerario, aplicar algunrrs eompases de e§peraBsrs (Iue tengan tiempo de eambi¿r et io¡trumcnto y en olfe espaeio de e¡eritnmEe ef{rega la palabra "uluta" o se& "eombia"'(por ejemplo: "muta'' f:4, sdgni'fica qrre rambia de Si bemol a La).En el elarinetr aettral son ruuy eénrotlos los pasajeg saltos, eaealas, paor-jer cromóticoa y trinos.En le orquesta setual se emplea rlos o tres el¡üneteg.Sc ercrit¡cp¡ra todol

Electo real para el,instrumcnto cn Si DEfecto reel ¡ar elinstnrmento en La

qmnñErE Hccolo o BEQUtlfIrc»{ü. Clarinatto p**olo),{ fr. Pelit¡- aloñn¡¿tte),(ttt. IÍteim *ta¡rrlua).E¡ta elcrinetes son t¡mbi6n inetrumentos transpositor-r*.§¿ utiüaa, en generd, psta registma agudoo y están t¿Ildoo en n€ panl¡s ohraá eon mstenidoe y en Dfi bornol pra [as de- bmolee {aparte de éito¡,en I¡¡ bond¿s militares sc omplea üno eE Il benol).I¿ escsh n¿tural _Inrt olariuctel en Rc ee de Si üa¡ror, p¡rl Ui berole ilo Do lta¡rc, y pa¡e Iá b€{BoI 6 Fs lfayoe

cm todos lor ronidos

h"


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En l¡ oryuesta actual, en gencral¡ se em¡rlea un ela.rinete piacoln, muyraras veces do¡. Puede afirnrarse r¡ue hasta hare porti t,ietnpo, lr¡s trlarinetes pícco-Ioe, espeeialme¡te el de l[i bemol, s61o se ttsah¡ul er¡ bantlas militares'Berlioz fué el primern que sü resolvié a, utilizarlo al fintl de srr §infonlal'antáetie¿.Paui¿tlna¡mente se h¿ heeho de usoSe e$ribe tara tortt¡¡.

Efecto real Parai**ru¡re¡rto en Rc,

Eíeck¡ re¡l pa¡a el inr-tru¡nento e¡r Mi tñmol

Efect¿r real tnra el intrünettt() c¡r [¡ hemol'

CI.AffNEIE CONTN"f,LTO(il. (orna di busetto),(fr. ( or d,e bor,xt),(u1,. Bas,sethor¡,).Inetrrtrnt,lrtrt tratrgpusitor.Mi bemol . I-¿a¡ nat¿s s0 esic:ribe.r¡§u eseala natr¡ral cs t'nde Mi b.

Está afi lrado en I"a y nrcnos freer¡entement€ GAen elav(' rle Sol.Re Ma yor para el tle 'a y de Do Mayor para elLa extensión. según la escritur¿, es de I}: o Ile de la peqrreña oetnva has-ta el f)o de l¿ ttreera.Lruego, en ta suen¡ del F¡ o sol de la oetava grance hast¿ el Fatsgi,unds, y en Mi bernol suena de Mi bemol o F a de l¿ úet¿va grande,Mi bemol de le segunda.

E¡eritur¡.

Efcto real en FaEfe¿o reel eaM bcilot

óe l¿hasta

In+=

r3r/


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Llt

D) GBI'PO DE TñGOTES(it. Pryotti),(Í¡. W¡t),(d. Fqoc;te)

A el perteneeen el fegot y el contraflgot'

Ff,GOf. (it. frqotilo)'(fr. Basw*)'(al- Íqott).

fns{rulnento no tranq}ositor. §e et


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26co trRA . Ftr(K)r(it. Cartra - fiigotlo),(fr. Aoú¡a - bwrn),(ol. Üo¡troÍügott).

El contra-fagot haoe papel de eontr¡hajo en'el grupo de log ¡nstrr¡¡nenüi-nos. Se lo e*r:rihc en clave de Fa y suena ¿ la octavh grave dr dirha eeeri-tura' L¡¡ extengión *- de Do de la eonir¡-ooteva, (alguna vcz tlel Si t¡emoi tlt, l¿sr¡b.ontra.oetava) hasa el sol de I¡ fiequeña.Not¡ci6n

efecto re¡L

Instrumcnto mr¡y pooo ógü,§¿ es¿Io n¡tur'¿l es de §d mirolidio, pero a l¡ octeve grrvc det fagrrt

rI

ñld.t


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:

CAPITULO M: §trxoro§E§(it. §o¡¡afot¿,ol,(f¡. §ao'oPho¡v.),(d. &wf,wrc).Asl ae llaman unos inotn¡mentos de metal, eon llav€e f §aquilla dc ela'rinete. §e les denom.inc asl por el nombre de sU inventr',¡, el franeés §ax.Los not88 ee eonsi¡¡uin del mismo modo qtte en ébi¡e, .en


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§AXOT§N ÍPPRAI{INO(il. §oao{ono eopro*}m),.(lr. Pdit woplw*c),(ol. §(hinas Sosrytu$).Afina.do en Mi bemol.Instrumento transpositor.Le e¡tensié¡r escrit* c¡ tlr r'r de a octavo peí¡ueña basta 3r de la tc-ct'r8.

§TXOF1oN SOPBAIüC'( it. Sr*aof ano toprcrc ),(t¡. Swapltt¡w tqnvrr),(ol. §CIpru¡saryho¡)

fnrt¡rrmento transpositor, ofinodq an §i be¡nol.I¿¡ extensión eserita es de §i do l¿ oetava peqoeña, h¿sta Fa dc lria. Por lo tant«¡ euena de Lo de la pequeña octavr hast¿ tli bgmot rte la 3¡.

SAXOFON COITTTBAf,TO(it. §


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§AXOFOI{ BHffM,OI{CI(it. üo*ofo*a bwürnw),(tr. §uqtun bargto*),( al. Soritwtarophnt& ).

fnstn¡mtnto trans¡rositor afinatto en Mi b€mot.La exterusión egcrita ee de si d.e la pequeña ortova hasta Fa de la 0o,y suena


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3l§e les empleate en igUal eatrtidod §9 las csc:ttg¡, maJ¡ot'e§ a¡'mfimsdyrD;nte.- ''flsbia tonilloe en Do, Si, Si bern.l lalgnr'¿ fe¡ en Lú) de dos e¡'ces'p*.,i,s tarnbié.n podfa usémetes en a¡ miemas l.on¿lid¡des Gn IB octava correrpon'diente o una *¿. U"Jil i"¿ic¿iiaó* el propósito del autor eou ¡rbag§orr s í¡l'to", se8ún el easo.' Ilas notas ¡e escriblan en {tavc dG Sol, nreBo§ las dd o tr*s má8 Brave§'L¡as ¡¡ot¿s e¡crit¿s en clave de §ol sor¡aban siempre debajo tle lo eserito(excepto para el eorao Do alttr que ¡one'ba sog6n-lo eetrito),. r -:^- -I¡as'escrituras en el¿ven de Fr sienrpre sónoban mág alto que lo esc"rto(e*Cupioaoáo Oo Uuoo que sonLba ig.,*t ¡r lot turncs en S ba¡so y Si beurolüi*"'qr- sonaban a Ia Lguntl.. malor y ¡neno" abajo, respeetivam.Ptu). L __És intereeBnte que en lo.q eornos modernos u ventiles o pistones, hayacubsistido eI mismo prineipio para la notaeión.En ¡x cornos ¡átt¿.,i L'n ¡orrnatr§ grancies. o st¿ lou qoe ila¡ to-nrlidad.etS"uu*, -i* -.rnto, ugo¿** s¡q nrás fáeiles dO tnritir, y vicwema, loe de tonoli'dadea agu


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{Ercalr r¡¿turet}

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Not¡ciórrpara todolEfcclor rc.h .I'

IIN S I ilASSitliN in B¡i.SSi)lN RI:bl:)J l{i:l;N IitbIlN il'lliiN I)\i]N IrA#I;t'i SOl.

E¡,JLAh

Lh l,AE¡J SIb AI,'IT)IrN SI .\l,li)EN- IO N,'IO

u tf,, hñNo hay §t{o hay s

No hay'tú

No hay+No haelIo hayNo haYNo hay,Uo si

rt

=+E7€-

¿h§ht *

§o nayNo ü¡y

No hay

üqrlId

F¡lilr4].

t¡I¡mr¡


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(it.(fr.{d.

coENo§ troDEB¡Fg {@ür rmryffi Y p§ro§Es)(it. Comi * pi*toi¡,(fr. Cor a p*taru).(al. Va*tühünuer). En lo oryuesta rroderne §€ usan solamente loe cortoi con ventites o pis.Sone§: los primeros, si la llave va horizontal ¿l iustru¡nento; y los segtrndos, sicae verticallnente. Ambos están eonstitultlon por una llave que-sc une al tubitoagregado y sirven para eanbio crorrático 'de eualquier nota natural del gcn-no. Los ventiles y loa pistones, (eomo las llavts abiertas de l«x instrumentimxl)siempre bajan las notas n¿turales.':lpretando eI primer ventil o pistón, la not¿¡ bajr I tono.Aprctando el segundo ventil o pirtf,,,. la not¡r tá5a f st"mitom.Apretantlo el tereer ventil a ii*ta,r. la rl


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TBOMPETAS AT{TIG:UTÉTr... - Lo Fismo quc l{rs eornos, las trompetas antiguas, e¡aa sol¡¡,trüE rietura-rea ¡ üenian eaei taüt¿s ton¿lidades eoho los eoño*'. Qto, .que reunía algunoa ineonvenientes, había d¡do t¿rnbién l¡ ventajaué que Ios instn¡nentista"s se especializ¿ran más en la obtenei6a de t¡ eseah¡¡tural.- .§i se considera que en la rcgión Bguds poede obtene¡se en ereals n¿turclcasi todas lae -notas, se eourprenderá como algunos r¡aegtr.os (tales J. s. BaeLo .1. F. Haendel) aprovechiren-""t""--troy áiiuoaasl-que pueden consi¿áro¡-re impraetjc¿bles.- Para tales easoa -m,pleaban txmpefu en Re o Mi b y ofia¡ qeribir l¿'pertitura en e§as tonslidades pir. - uU fir"r más ampliarnente lt* conidos dodiehoe inetrqmextos, o¡r¡¡.¡@Se les meribio cn ehve de solIra de Do son¿'bo eomo está eseri to.La de §i'bemol y lrq uno segunds n80ror y un8, tero€r¿ merlor már bafr.I¡os r€st¿nt€s so¡¿b¿n uás alto que lo esefito.

Ifot¡ciónpn todorSfccros r¡hs.EII LA

*hr ir. g

Nohay§ EEN SIb

No h¡y ÉEN DOEN R,E

E¡{ rfl iE§ FAEtf §oLEN LAi

Nohay § +No lay

No hay

t{o üry

Io bcy¡tr.

E

§o h*fl{o hey


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Las transposiciones del i¡rstrumento s0 efectuaban aplicando tonillos dedistintas longitudes, como en los corno§.Despué§ se apliearon tres vtntii§ .1 pistones,-en üáse,al ml'srpl ryyjpio qoü*Iil"d* i;r';;;-.otou a" metal,-"=:.rr'Iqs trombones (eI primer-^-l+^-^ ^l +^-^..I."",ü -' ;il"trr;1;i;-r1 P";- la . **uta', 1ll1]: :I.,'jTig :: f5'i:;:tiiff::;1; ;r#;;ffi. -ú t* antiguas trompetas sólo -queda on las bandas milita'res 1¿ trompeta eon piston en Mi bemol.I¿ extensióu cromátiea de la misma, es,la siguiente:. cromát.Notaciónefecto real.

.ll srruirlo tle a trourpeta es lrrl llaute y estridente'I.,amejoraplicaciónse.logracnfar¡farrias,en,notaslargaeyelrrrotasr&aticlas. t:asi eomo trémolo. TNOMPETJT(it. Trombt, Tronbe),(fr. Trmnüttc),(al- Tronpete).Inúrumento ttan§positorLa trompeta aetual tiene la eseala natnral ttna oetava más alta que laantigua.Tiene I notas, de las cuales Ia prinrera, en general,'no

Tiene 3 pistones o ventiles apliettlos seguu el sistem¿ generat$ ae ta octava P()quel¡tr'he Do suena como cstá[¡¿ ulra 3a' fnenr¡r al'a'it"Su extensiótr abarca, seg'úlr la escritura' del Faba¡ta Do de Ia 3a., y, exr:epcionalnrentr, hasta Mi' La;;;lr. ír-¿u Si bemol uná 2n ¡:litl'or abajo v la tle

ütiliza.

¿Notación Y efecto real de la de Do

Efccto rcal de Ia.Si bel¡rol

cromáticementeL-'T-- -/'

*='. cromáticametrte hs 2 2T- - -/'- /-/'fu---* -*2Efecto rc¡l de la dc La

*='


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36En la orquesta actr¡¿l se em¡rlean de 2 a il trompetas atini¡ilirs cn §ibemol. Los eom¡»sitores fr¿nceses y belg¡x usan sélo la trompeta en l)o. o *aun instrumento no transpositor.Pucde aplicarse sordina.Corno se ha dicbo, un gran efeeto es el de la rápida repetitrrá,r tle unanot8, como en la flauta.r¿s notas se eseriben en clave de Sol.

TROMPEIA CONÍRALTA(dt. Trombo contralto ),( f r. Trcnpette rntd,to ),(a2. \' tmtra-At tÉw.llrpet t ).

L¡¿ misma eonstrueeión que la trorypet¡ común.Tieue tres pistones o ventiles.Se la .escribe en elave tle Sol.Está afinada en Fa y muy raras veces en lfi bemol.§uena debajo de lo eserito.Se le aplica sordina.Su extensión es de Fa $ de Ia peqner-ra r)r:tÍ¡r,¡ hasta l)¡r ¿" ¡¿ Í a. "i, frr)rlo t¿nto, la de Fa suerra del Si cle la o,t¿ua granrle hs,sta Fa de la ¿.lza d.e llfi bemol suella un tono más bajo.

Noiación.

Efcto real er¡ la de Fa.Efecto re¿l en la de }li bemol.

En I¡ orquesta se usa rrna tro¡u ¡leta eontralta.

IBOMPÉT,A BtrI'T(it. Trombo bdsw),( fr. Irom.pette barse),(al. BarslYompete).Está afina¿la err Si hemol y suena a la oet¿va tlel'ajo tle la trompetaeomún. 'Wagner la utitizó en su tetralo gla.El sonido se ¿s€m€.js at del trumbón.

to¡ fltod¡¡bleI¡ :r¡adcoúPo:t rt

enX3É

rsudtÉcnIr c


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3?C) IB|OIIIBONES

( it. Trombane, Tromboni),(fv. Trou.bone),(ol. Po*nw).Por su con¡truceión, eonstitr¡..{ r¡.,,,r,, ¡,r , .upo &parte ent¡",r los in .:.,¡,:r,:,tos-dd viento, de rnet¿I. ya que se pue,í" ir,r.r.;rr'.tive-rsas longitudes d,c tnbr, 1¡ r,rrtod¿s -ellas- conseguir una- eseara na¿urar) p".-*.air allá apheaeión tle un do-ble tul,o fácilmente mo'ibre, que está p.csto sobre er trobre hrbo prinripnl.Alargando la erte¡siún del tuho por el ¡Listanciamieuto de s¡s extremos,la eseala. natural q1¡e se obtiene r:s rc,ásl¡¿j¿: v. r.iecversa, ¿ medida que el tu.bose estrecha, la escala natu¡al es más a{uda.Estos son los trom)¡ones de vara o ,,a eoulise,,"A este grupo pertenecen 5 tromlr.lres: s(rpr*no, eontrarto. tenor, bajo -yeontrabajo' De estos, er 10 ir¿ee *ucho r¡rrc. eayó crr acsu§o.El 2' ¿ún se le suele ver en algu¡¡¿1¡ l.¡¿n¿as milita-es.El papel principal *r, 'll orquest¿ moderna se confía ¡i tromt¡ón tenor.or ese motivo nos oeupamos de él eon más extensión.Muy raras veceg se ener.entra el trombón bajo _r tnenos t{,(lavíe el colr-rabajo.

Tnoñ{BoN CONInÁLTO(it. fuomborw d,al.to),(fr. Trmnbwe alta),(sl. Altrywrute).fnstrumento no tr¿lrspositor.Afinado en Mi bemol y tiene Ia miema extensión del fticcorno eontraltoen Mi bemol.I"¡ss notas se eserilre¡ en elave rle Do en 3¿.. se eneuentra arguna vez en ras band¿s militares y en tar easo eonsta deI piatones o ventiles.

INOMBON IEI{ON(it. Trombone d,i tenore),( fr. Trornbcne té.nor ),(al. Te*orpawu.ne).fnstrumento no transpositor, afinado siempre en Si bemol.- r¡&s notas graves se escriben erl la elave cle Fa en cuartaagudas en Do en 4a. (Angunos eomp


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I.AS PO$CIONE§ DEL TNOMDON¡r Posición

o trombóncerredoá I'osicióaJr Posición

4r Posición

5r Posición

6¡ Posición

F Posici


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I

39con este ventil el trombón tenor s.e lranra pues. troubón teuor-bajo. Tieneodas las not+rs graves &e,t08 el si de Ia co¡tr¿-octov¿:

y ce le asigna el papel de trombén bajo.

IBOñIBON B§,IO(it. Trcmbone ü bosso),( r, Trr>mbme b*sse),rnerrumento muy raras f;.íTlJ:'"1],11; **,,"cro en F¡.;*'h;l-T"S T *J.T:.S,"-^ll.:3,1'-u-r,i* f.Tr* er tr'¿ de laero de ru f , §i T' á-u'ái,I_'-"lilil'["-fr'fJ"""i,T*.

Tiene 7 posiciones.I¡as notas se eseriben en clave de Fa

MOMTON 6I.ITaABAT0(it. Trombone cli contrabo"sso),( fr. T¡o¡nbone tnntrabull*e ),suena a ra octaya _::i_{#'T::Tf:ilil;

"r*,r"YÍfff"rJ1i;,:ien Io uiilizó, pe ro-ne

füé arloptado posterlormentl y soro, En la onqueste ¿ctual *e utilizun no üre¡ros de 3 tromboncs. ue ellos dosenores y un tenor-bajo.Los pasajes no muy rápidc,s, con más eór¡rodo¡ y urás be¡os en.,§tacca-to" que en "legato' .Iros trinos son impraetieables.§e apliea sordina.Uno de sus grandes efectos es el glisando.D) GNUEO DE FI.EIOONNO§ O BUGI.E§¡(it. Ftiscortd),. (fr. Büste),(al. Bii¡¡efiii,mer).u"3or;a"r*1H*§HX"-"ffiñü-1,?1r,iÍiili'll;*i1,.$:rHl",r*,.iüi,Jo""tjTmilitor, eomo así ra,mbién et'smpl-á;-ras iú[**'ü;. '*'


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I{s iqualmiís r-,ónieo. EIpeta.

Notación.

dedrl*. ,ot?,. en_ general, en las h¿ndas militares.r'.-cta atrnaclo en Mi -bemol (eri tal caso llámase cornetln) y en si hemol.Iixtensión del cornetín en IIfi b"*nl',_ por la escritura,--Ae Fa sostenidob tregueña oetava, a Sol .-le Ia secunha'. La .1. l;-;;*;a en Si hernol est'a sosteni


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FI§ICOBNO TENOB EN SI BETVTOL( ú. l'l.iseor¡a terure),(fr. RagÜr' lénot),( d-. 'l'enorhorm).

1\\:agner Io rnrpleu,-,n tl "Anillo de los Nibelungos" bajo el ttombrc tlcTttl"n-lenor en Si br.n¡ol).Ira ronstrnecitirr es igual al fliseorr¡o en ilti lrcmol, pero es rtrius grantle.Está afi¡rado ,.tr Si be¡nol.Tiene tres verrtiles o ¡ristrttres.[,as notas se i,seriben en l¿ clave dc §ol y suenan una noverra más bujoque lo eserito.Se ttsn. e.¡urunmsnte, ert las l.¡nnrlns tnilitares. +Notacrón

cfectc real

BANITONO' (it. Baritono),(fr. BorYtm),(atr. Boryton).Es igual al ,fliscorno l(,n..)r'elr §ibemol, pero los tubos y el pabellón sonmás aneho§.Iil sonido es nttrr:hr¡ nrírs suave qrte el dt'l tenor en Si benrol.Afinado también en Si helnol. aunqut' se ntiliz¿ como instrumento n{)pmitor (r.ouro ()ctrl're c,'ri e'l ll'orrthírtt).[/&§ notas se es'crihe]r. ¡gt'ttel'Rlttrente. en ebve tle Fa.Alguna vez no ¡lasa dt tres veutilr s, alltr(lue eonrunmente alcanza a (llt8-tro. El Guarto vcntil o ¡ristón, baju Ia eseflla naturtl clos tonos y medio (euarttjusta).- §e usa sol&mentc eu I¡r t¡¿¡ndas militares. rlot¡


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42PEQUEÑO 8A¡O MII.EAB

. (it. Bawo .prcooto),(Ír. Fotü bue),(al Rleiner Bass).Es iSusl én eonstrueeíón al barftono, pern de pabell.n arin mós aueho.riene igual oP"rq {r r¡.io-"* o de ventires, ra misma afiaeeién, pero Iartürlidn no gobrepasa el ña't"-ü'pri."ra octaya.fnshumento no trauepoeitor.En la¡ band¡s militares haee el papel de I¿s notas graveú del violt¡neello.

TI'BA§¡ Btr'A§(;t. Tubo, Tube),(fr. Tubo buse),(aL Buúuba).

fnstrumento no trans¡rositor, aunque está afin¿do en distintas tonalidades;or ejemplo: en Fa. Mi.bemol y suh_eontra Si bemol,r,as notas se'eseriben .n'oi"i."á. pr.

G{üL

Ir prla Si

Tiene euatro pistones o ventilesEl primero baja nn tono.Ill segundo baja un semitono. y algunn de ens variediiles hesta ein«o.Bl teree¡o baja nn tono y me


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En l¡ orquest¿ actu¡l se usan unE o dos tuba¡.Tuba an Fe.

Tube en .[,{i bemol.

Tuba contrabajocn Si bemol.

Suele coloearla el ejeeutante, apoyada en el hou&rro; en tal eeeo llámanlaGelieón.En rigor, el érgano es tambiúnIa prese:nte obra, por ser instr¡rmento deSe le usa en algunas óperas y enla §infonia en Do rneuor, Il,.-Strauss en

instru¡nento a. incluir en est¿ parte der.ietrto.la orquesta sitrfóniea (Saint§iienz enla §inforría alpina, etc.)..*

U= q= F f; í'",o;,¡.)-=.= =r-q- F


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CAPITULO vINSTNTIMENTOS DE PF.ACUSION(il. §tT unenti u. percu,ssi.,¡rc,1,(fr. I nstrunten.ts it frpfcu:i,-ittil.),(ol. §chkryinstruntanta). .

- Torios los inst-rt¡rlrent.s ¡ s prretrsirirr puerlt,rr rlivitlirse en instrumentosde,qonido rietcrnrinaclo o ¡n,tut""rn;l,niü., Pa1a. Ios primeros se escril¡e las notas sollre c[ pentágrfllrir : p¿lra los se-gundos sobre un¿ línea sola, yo q,,i, sá1,, rl"l,e irrrlicarse'el ritr¡roA los de sonido deternrinatlo lrcr tq,r¡oeen : timbales. sisl rr¡ ( eamparrclli),eele-ste,. xil


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El les daba cualquier intervalo jtntro de l¿ extensión quc poseían.- En los timbales, eomo en toclrs los instrr¡mentos de pe¡cusiórr, so¡ ¡,,,r,bles log golpes aislados y repetidos.ántiguamente se debía dejar bastante tiempo de sileneio para (luc sc cünbiara la efin¿eión. Ahora el mecinismo se ha perieeeionado y se pu*,lu c¿nr¡iarcasi instantáneamente.I¿s notas se e¡criben en clave de F¿.r¡¿ ext¿nsión del timbal gran-de es de Mi de l¿ octava grande hasta Do dela pequeña.Del medi¿no, de fra de la oetava grande. hastepequeño del Il+ a §ol de la octava pequeña.Rirxk.y-Korsakoff, en su ópera Mlada. uso unRe bemol, de Ia primera oetava.

Mi tle la pequeñal y eltimbal pieeolo afinado en

se-),

l¡n

te

¡ni-

Grande.

Mediano.

Pcqueño.

CAIüÍPÁNEIJ.I (Süiln())(it. Cmn¡runelli),(fr. Clodhettes),(al. Glockmspinl).fnstru¡nento que se eornpone rle una serie tle varitar de acero, afinad¡srtintr¡s tonos y susoe¡rdidas de sr¡erte orre nued¿¡l vibr¿r n instanciasn distintr¡s tonos y suspend de suerte qrre puedan vibr¿r a instanciasde la percusión de dos mocillos de metal que empuñÁ el cjeeutante.Aüora se eorstruyeu t¿mbién a ter:lado prra impulear eon lss teclas a losslartillitos de metal.tn eiertas orquestas estables de Ouropo t'xisten eanpanelli que ¡ruedend¡r varirdos matices, hrsta con el cnpleo de sordina.Las notas se eseriben en uno o tlos pentágranras, eomo para ei piano,su¡rque sienrpre en clave de sol pero suena u¡r¡r oet¿va rnás alto que la eseri-tura La extensión, por la eseritura, es del Do de la primere oetava h¿sta §ol deterreera.Notaciós¡

cromát.

f"'-.i,}:ctcclo rctl


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CETESTf,(it. Cekile),(fr. Céleste).(aL Aelutal,rnstrumento ¡ teelado con varir *s eomo las dc log eempenerti y quoee ubie¿n sobre tubos que *eibel-oulib"o"i¿n-",r"ráo-."'lo" gorpea ron m'r-illos como lor tlel piano y que ira*-c;-pro.lueir un sonid,o suave, eesi fantástico.I¡as notas se eseriben en I pentágrafllos eomo psrs piano. p€m suena ala octava ¿gtda.r¡¿ extensión es del r)o de Ia octnva pequeñn hasta rJ¡ de le Ba. eonroesefitUf¿. r' r a' Fa rr'\ rr" ¡¡s§üo

Noración:

Efecto ¡cal,Casi no tiene m¿tieer.El primero en emplearlo fué Tsr.haieovsk¡, en Bq bdlet ,.Casca-r¡u?GG ,,.

xrroroN(it. Xitoforc),(fr. Xil,ophm),( al. fr ol zhrrmo*ilu, Xytophox ,rnstrumento drl -tipo- dc los earnpaneni, pero cin teclado, qrre tiene vrri.lla¡ de ma«lera, en e¿mbiá ¿e la""á"';;it"r, y que se eoroea sobre pnja.§uena a la octava aguda de lo escrito.I¡a extensién. es segrin ra eseritura. de sor de la oetava pequeña. heoteSol de le 3¿.Se le eseribe en elave de sol.

t{ot¿ción

Id

-§- r=

-ft;ircfccto ¡e¿L


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YTBBAFO IL- - , constitu'fdo por v&r.s de metal gue, El ser gorpctdasr eormrnie¿n r¡¡ vi-Drtelon ¡ tubos dentm de los eu¿les un dispositivo bléetrieo modifiea el tim-lre, dándole un caráeter fantástieo.. - F -utiliza, para ra percusién, baqnetas eon terminaaióa de fieltro; comolas del timb¿I, pem ruir peqrreñar.El ejeeutantc suere empuñar una on cbda nr¿no; pero en movimiento len-to duplica el número y eorliigue ejecutar aeordes rralti-¿e cl¡¡tro notas.Algruas uleanz¿r¡ ha.sts t a de la errarta octova

Noteelrñvefectr¡ real[Iay autores que eserihn el so¡ri«hr real ¡nra earnpanelli, eelegte, xilofón.En vibrnfén no debe eseribirse rle otro modo.

- §iernpre eonviene indicar en la partitr¡r* cu¿l rle tos dos métodos se adoptr,eu¡nrlo es optotivo.B} IMNilIMENTOS ffi §ONIDO MDan 'golpce ¿istados o rednbles.En el pasado se le¡ eseribió gohre ellfnea.

BOMBO(it. Gron clurta),( f r. ebosse . caisse),(aL Arosse?ronnnl,).Es el mayor de estos instmmentos.. S* eonstruye .en forma eilíndrir.a, eolr dos parchea tensibles y se colmanpohrt un¿ tarima aislante.Se toca con baquetg -eorta- qr¡e termina rn nn mazo de fieltro; aunque sopuede u¡ar las baquetac del timbal para efeatos drauáticos.-

PtA.TIttO§(;t. Piofii),(fr. Cymb&c),(al, Be¡h*).Exi¡ten dos clase¡; ehino y turco; é¡te de msyor t¿ma¡Io. Recientemen_te se h¿ introducido el u¡o del piatillo "iiocotoi ffiium.ote en algunas obrude ¿uto¡ns eetadoonidcú§

ahora mbre rur¡ sol¿


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4tt§e constnrye prevolentemente en hronce; en forma de diseos ligeraltente¡bovedados.§e suele ejecutar pcr tr¡&res, haciondo chocar ruro eontra otro, sujetándoles el ejeeutante por rm euero en forma de ojal, puecto en mited de eadsdiseo y en el eual introdute el dedo pulger.Pero tombién se logran otlas sonoridades: haeiendo rozar leve'n¡ente am-bos discos; golpefuidolos oon baqueta de tímpano sobre el borde (lo que pro.duce una sonoridad agria) ; en este oux) una mano srspende el üseo y la per-eusióu se efectúa eon la otra. Tambión se consigtre trn r«loble con baguetas detimbal o de tambor, que permiten bastante ductilidad en el matízUaa espeeie de sonido tle triárrgnlo, pero rnás amplio, se obtiene utilizarr-rlo le v¿rita de metol.

TAMBOB MII,TTAR(ü. Íanburo),,( fr. Taathdur militar},e ),. (&¿. Xlei,na llonumcl).Instrumento de membrana teneible por merlio de tornillos. Es de forrarcilindrie¿, como cl bombo, pelo üe dimensiones mueho menores.- En la parte opuesta a la de pereusión tiene varia^s euerdas «le tripa. queahora se euéleh u§&r revestidas, y quecontribuyen a dorle el sonido earacte-rlstico.§e ejecuta eon baquetas de madera, terminadas por una perilla.§us efeetos más earaeterístieos y urados so¡r'un áohle golpe eu forma dorpoyatura breve y el redoble.

TtrIUBI'HNO O PANDENETA ESPAÑOLf,(it. Tamburino),(fr. Tbmbwr ile basqu¿),(al. frotd.trommel).Con¡ta de uua piel tendid¿ sobre un aro de rnadera, al qtre se sguie-rea en varias partes y haciéndole atrevesar perpendicularmente alanbres eDloe que se ensart¿n pequeños discos de metal .que-suenan ¿l menor movimiento.Se toc¿'agitándolo, frotándolo eon el pulgsr o óon uua varita de matleraque se empuña en el centro y se irnpulea alternativamente hacia los extremos.TBIÁNGUtO(it. Trioilgrrto),{fr. Triongle),(al.lrümgel)..Es un tri6rgtrlo de .qet¡l fors¡ldo por. una v¿rilla que ro llega a unirsceom.pleta,urente en sus extremos y rlu€ re sqspende por uno de lo¡ resta[tes ándu-lo¡. §e agita oon un&, bequeta de uret*l*en golpee ,airbdo¡ o an t¡émolo.§t¡ sonido e¡ liuit¡do, §ero ir'úir¡süt€..

P{}Gop¡uol

,liu"lr.

ñr.riü


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CASTA.ÑUEtAS(it. N*cchcre o c*tqwtlo),(fr. CtrrstWtettes),{al. Kwúagneltutn}.§e cotutruye cort cuBtro paletas de í'f¡ano de reducidas dimensiones'poeo ahuecarlas ett eada uno de los extrenros.v qtte.§e unen en pare3"P.or.optrentos y frent. u ttu"t", inierponién,ür"t oti" ián¡in¿ en la que §e tuanimod,o que agitandtr t'atla par, lu, tto"*J* ;Ji;;";i sobre dicha lánrina'Pttt'de ejectttarse en apoyatura breve .v en treg\oto'

GONG(it. &ms),(fr. Gong).(41. Gong).Instrumcnto d,e origeü ehiuo, dobrr¡nrr" frrrt¡latlo por un dist:o de ura)'orrli¡nt,[sit')il qlre c pletil1o, ee ejecuta susptrr,lióir,lnl$ y Filpe¡inctolo cotr baqtlt'ta,lr. 'bronr.:e.

fÁM.TNM(il. *úwt-T¿a¿l-l,(fr. Tam'Tam),(at- Tuln-T¡on)'Itrs e


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50PART IT URA

lPiecoloo2PicPoli2 o 3 Flauti.1 Fl¡uto alto1 Oboe piocolo2oSOboi1 Corno inglese o g oomi i¡gt€d1 Eeckelphoaf G¿rinetto pkrolo2 o 3 ClarinettiI Clarinetto bassr¡2 6 3 FagottiI ContrafagottoSaxos4,6u8eorni2,364TromboI Comerüti1 T¡mbo (hstrr¡in2oSTromboniTenori1 Tenorbass ttombónlo2Tube3 TimpaniTriánguloCastagnetteTarnburinoTarnhuroPiottiGran cass¡Clong

Tam-TanXilofónVibrafónCompanelliCeleste§olistas ( canto o instrumento )Coros1ó2ArpePia¡oOrgano12 - 18 Violini los.12 -- 16 Violini 2os.I - 12 VioleI - 19 VioloneelliI - 12, ContrabassiEr¡ vista de que, ¿ún en nuegtroe d.ías, se eneuentra muehas disposieio-ne¡ distintas en las ir"iito"". de Banda (tlebido a. las variadás práetieas est¿ble-áá* "o,,o influe.reias de époea y na cionalidades), hemos ereftLo conve'nienteü1"*"t* "q"f "f tipo arloptatlo aetua.l mente por a -Banda Munieipal de Ruenosl¡ree, potqre '"*rpo.t" aeañadamente a las neeesidades moderna§, de aeuerdo alin*nimeutal. tle qUe se dispone, 'y por qu.e resulta la de mayor analogía coa laortuesta, faeititonáo así la domprensién pai'a el lector y contribuyendo err l¿ me¡or lorua a proporeion¿r el medio téc nico para la flayor fidelitlad en las trann'i*pcioae" Un-organiuno así dotado pue de considerarse eomo una- orque¡t¡ dcin¡tnmentoc de Viento con lreFcusl6¡, violoncellos y baios de Guerda'

PI1ó3uI203.(rC2C1') Ii,ñ¡tc2Ct§t8,q3Sr§3trl{íl5(+(*l,'11131111I3I2l21rxl"l'?'"'t


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PATiTITTIRA DE UNA UR.QTIESTAI ó 2 Flautas3e Flauta y flautín2 OboesÍi8 Oboe y Corno ingiés ¡1 Clarinete piecolo en L{ {2 Clarinctes píeeolm en Mi P10 1os. []larinetes en Si b ,8 2dos. L'lariuetes en Si, P6 3ros. Clarinetes en Si ? r2 Cl¿rinttcq nrntraltc en, Mi 22 Cllarinetes bajos en Si PI Saxofón soprano en §i h I2 Sa¡ofones cr¡ntraltos en , Ifi 72 Saxofones tenores en Si 7 I3 Sasofones barítonos en lti P1 Sasr¡fón bajo . en Si F3 Fagotes1 4'Q Fagot y Contrafag,rt5 \¡ioloner-.llos6 Contrabajos4 Cornc,s en Fa I{ Trornpetas en Si P i2 Trorupetas contraltos en Mi F1 Trompeta baja en Si 23 Trourbones tenoresI Trombón bajo rI Fliseorno pieeolo en lfi P,3 Fliscoruos sopranot en §i P,-2 Flise«-,¡nos contraltos en }ti ?2 I¡liseornos tenores en Si F?- Fi¡se.omo.s barítonos1 Tuba llaja en Fa.I Tuita baja en ,\Ii P L2 Tul¡as ()orrirabajo err Si F3 TimhalesTar;rli,r,r'Iloirr}oPi¿tilirrsTriánguloCelesteCampanelliTambor'ínCastañuelasT¿le.Tam

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Documents

Síntesis de Instrumentación(Compocision y Orquestacion)