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TEMA 17.LÍRICA BARROCA

TEMA 17.LÍRICA BARROCA. CONTEXTO HISTÓRICO- SOCIAL BARROCO: movimiento artístico y cultural que se desarrolló a lo largo del siglo XVII. -Crisis económica

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TEMA 17.LÍRICA BARROCA

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CONTEXTO HISTÓRICO -SOCIAL

BARROCO: movimiento artístico y cultural que se

desarrolló a lo largo del siglo XVII.

- Crisis económica y social.

- Miseria y despoblación interior( epidemias,

aumento de la población religiosa, guerras)

- Expulsión de los moriscos.

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- Gobierno de los validos aumentó la corrupción.

-Bancarrota producida por la disminución de la

llegada de metales de América.

-Subida de impuestos.

-El campesinado se empobrece y surgen nuevos

grupos sociales marginales.

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- Los españoles se dieron cuenta de la realidad, la desilusión

y el desengaño se adueñaron de sus espíritus. Se volvió a la

religiosidad más profunda.

- La idea de que la naturaleza nos engaña, de que hay que

desconfiar de los sentidos, explica el gusto por lo rebuscado.

- El hombre del XVII oscila entre la resignación y la rebeldía

ante la situación de crisis( vitalismo desengañado)

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- Se produce un agotamiento delos recursos expresivos

renacentistas, por lo que se exageran.

- El arte y la literatura se convierten en una forma de

evasión o de propaganda.

- El siglo XVII es el siglo español de más riqueza literaria:

(dominio de los sentidos, vitalismo, desengaño angustiado,

resignación)

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LÍRICA

TEMAS

- Poesía metafísica, moral y religiosa. (Se reflejan sus

preocupaciones sobre la vida)

- Poesía amorosa. (Temas del amor cortés y petrarquista

pero llevados a una mayor tensión)El amor es un ideal

inalcanzable que trae dolor y muerte.

- Poesía satírica y burlesca: el objetivo puede ser una

persona o los vicios y costumbres de la época.

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CULTERANISMO

Complicación de la forma en detrimento del contenido.

Góngora: su máximo representante.

Rasgos principales:

-Uso abundante de cultismos.

-Sintaxis latinizante.

-Empleo de recursos retóricos como metáforas,

aliteraciones e hipérbatos.

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CONCEPTISMO

Estilo basado en la asociación ingeniosa de ideas y palabras.

Quevedo y Gracián.

Rasgos más característicos:

- Léxico racionalista que busca el significado, no la emoción.

- Creación de palabras mediante la composición y derivación

inesperadas.

- Importante el uso de recursos retóricos como metáforas y

antítesis.

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LUIS DE GÓNGORA

Vida:

-Córdoba 1561.

-Estudia en Salamanca.

-Sacerdote. Capellán en la corte madrileña.

- Busca un placer estético.

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Aquel que tiene de escribir la llave,

con gracia y agudeza en tanto extremo,

que su igual en el orbe no se sabe,

es don Luis de Góngora, a quien temo

agraviar en mis cortas alabanzas,

aunque las suba al grado más supremo.

Miguel de Cervantes

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Notas características de su poesía:

- Sentido pictórico. (Creación de imágenes)

- Paisaje. La naturaleza destaca como motivo

central de su obra.

- Cultismo y popularismo. (Mezcla lo culto y lo

popular)

- Sátira y panegírico. (crítica y elogio de nobles).

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Temas: variedad, amor, satírica, moral, filosófica, religiosa,

laudatoria…

Estilo:

- Dificultad (acicate para la inteligencia y sensibilidad).

- Recursos estéticos para evitar la expresión directa y potenciar

la musicalidad de los versos.

- Cultismos, hipérbatos, alusiones mitológicas ( paso de lo

abstracto a símbolos), metáfora (como fórmula de estilización).

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Obra:

- Poemas populares: romances y letrillas.

- Poemas cultos:

Fábula de Polifemo y Galatea- escrito en octavas reales.

http://www.poesi.as/index43.htm

Soledades-poema lirico escrito en silvas. ( Sobre un apuesto joven cortesano que,

desdeñado por la mujer a la que ama, ha decidido desterrarse y vivir errante) Soledad

tiene dos sentidos : se llama así a un lugar solitario y a la falta de compañía y el

sentimiento de abandono que ésta provoca.

. La intención era describir cuatro Soledades, cuatro escenarios alejados de la corte y

la civilización: los campos, las riberas, las selvas y el yermo; al tiempo que relataba las

soledades del peregrino, alejado de su hogar y de su amada.

Panegírico del duque de Lerma-Inconcluso, en octavas reales.

Fábula de Píramo y Tisbe.-Poema mitológico burlesco.

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La fábula de Píramo y Tisbe es un episodio de las Metamorfosis de Ovidio.

Se trata de una versión primitiva de Romeo y Julieta:

Píramo es un joven babilonio enamorado de su vecina Tisbe. Los padres

les prohibieron verse, pero los jóvenes encontraron una grieta en la pared

que separaba sus casas, a través de la cual hablaban a escondidas, hasta

el día que decidieron reunirse en un lugar fuera de la ciudad, junto a un

moral, por la noche. Tisbe llegó la primera, pero la segunda en llegar fue

una leona. La muchacha se esconde en unas cavernas, pero pierde sus

velos en su huida, y la leona los destroza y los mancha con la sangre de

una presa reciente. Es entonces cuando llega Píramo y, al ver estos

restos, cree que Tisbe ha sido devorada, y no se le ocurre otra cosa que

atravesarse con su propia espada. Poco después llega Tisbe, a tiempo

para que Píramo muera en sus brazos, tras lo cual se clava también ella la

espada.

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FRANCISCO DE QUEVEDO

Vida:

-Nace en Madrid en 1580

-Estudió en Alcalá de Henares Artes y Teología.

-Corte de Valladolid.

-Tines varios cargos políticos.

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Temas:

-variedad: poemas metafísicos, morales, religiosos,

satíricos, amorosos…

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Estilo:

-Empleo de metáforas: tradicionales transformadas ( vida-camino)

-Sustantivaciones insólitas: Soy un fue.

-Recursos intensificadores.: repeticiones, polisíndeton.

-Superlativos: érase un naricísimo infinito.

-Juegos de palabras

-Hipérboles.

-Traslados de significado.

-Creación de palabras nuevas: marivinos.

-Antítesis.

-Oxímoron

-Epítetos: negro mar.

-Paronomasia: mimarse no es mirarse.

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Métrica: sonetos, silvas, romances y letrillas.

Obra:

-Poemas metafísicos: sonetos sobre la fugacidad de la vida.

-Poemas morales: sonetos .Filosofía estoica. Reflexiones

sobre la fortuna, el poder, los vicios.

-Poemas religiosos: sonetos dedicados a pasajes y

personajes de la Biblia.

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-Poemas amorosos: es una forma de reconciliarse con la vida.

También recrea la fuerza devastadora del amor. Tomó imágenes

petrarquistas y modificó motivos (renovación lírica renacentista)

-Poemas satíricos: expresa su amargura y desengaño. Objeto de

crítica: personajes de la época o vicios y costumbres del

momento.

-Poemas de circunstancias: destinatarios personajes del pasado o

del presente

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LOPE DE VEGA

Vida:

-Monstruo de la naturaleza o fénix de los ingenios

(Según Cervantes).Por su gran capacidad de trabajo

y su sensibilidad literaria.

-Madrid 1562-1635.

-Estudia en Madrid y Alcalá de Henares.

-Vida desordenada y variada: soldado, marido, sacerdote.

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Temas:

-Temas de su vida personal:

Amor

Dios y fé

Sentimientos

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Estilo:

-Estrecha relación entre su vida y su obra. Intenta

reflejar sus vivencias.

-Naturalidad y claridad expresivas. La poesía tenía

que ser costosa para su autor y fácil para su lector.

-Pasión por el romancero y la lírica tradicional.

Rápidez narrativa y escasez de adornos.

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Obra:

-Métrica: cultivó todas las estrofas, aunque

especialmente: el soneto y el romance.

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Tres poemarios:

• Rimas: romances juveniles y sonetos y otros poemas de corte

petrarquista. Temas : amor, mitología, historia, Biblia.

• Rimas sacras: cien sonetos de temática religiosa eascritos tras

las crisis espiritual que sufrió tras la muerte de su mujer e hijo.

Se ordena sacerdote.

• Rimas humanas y divinas del licenciado Tomé de

Burguillos: utiliza un alter ego para hacer una parodia de su

obra anterior.

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Desmayarse, atreverse, estar furioso, -Rapidez narrativa y claridad

expresiva.

áspero, tierno, liberal, esquivo, - Utiliza muchos de sus poemas en su

teatro.

alentado, mortal, difunto, vivo, -Para Lope el amor es una

contradicción , (concepción barroca del amor)

leal, traidor, cobarde y animoso;

no hallar fuera del bien centro y reposo,

mostrarse alegre, triste, humilde, altivo,

enojado, valiente, fugitivo,

satisfecho, ofendido, receloso;

huir el rostro al claro desengaño,

beber veneno por licor süave,

olvidar el provecho, amar el daño;

creer que un cielo en un infierno cabe,

dar la vida y el alma a un desengaño;

esto es amor, quien lo probó lo sabe.

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TEMA 18LA PROSA DE LOS S IGLOS DE ORO.

EL S IGLO XVI I

LA PROSA DIDÁCTICA:

-LA PROSA DOCTRINAL: escritos de tipo reflexivo-filológico.

Baltasar Gracián :

-Persiguió la máxima concisión y precisión. Su lengua es

hermética, dirigida a una minoría selecta.

-Con sus obras intenta crear un modelo de persona ideal,

capaz de superar los vicios.

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-Obras:

El héroe. Expone las virtudes que debe tener una persona para

triunfar socialmente.

Oráculo manual y arte de prudencia. Conjunto de sentencias en las

que da a conocer su s ideas filosóficas.

Agudeza y arte de ingenio. Plantea problemas teóricos de la

Retórica.

El críticón: Su obra más importante. A través de un relato

alegórico reflexiona sobre el didactismo y la moral.

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-LA PROSA FILOLÓGICA:

Con el humanismo se da importancia a las lenguas vulgares. Esta consideración hace que

se estudien con mucha profundidad. Aparecen obras dedicadas al estudio de la lengua

española:

-Gramáticas, ortografías, diccionarios, vocabularios, estudios sobre el origen de la lengua

española. Libros para la enseñanza del español a extranjeros, por ejemplo: diálogos

bilingües para adquirir los recursos de la conversación, obras literarias anotadas.

-Sebastián de Covarrubias: Tesoro de la lengua castellana o española: diccionario

enciclopédico.

-Bernardo de Aldrete: Origen y principio de la lengua castellana: enuncia leyes fonéticas

relativas a la transformación del latín en castellano.

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- LA ORATORIA SAGRADA:

Objetivo: dar a conocer las doctrinas religiosas para

fortalecer la fé. Son sermones.

Fray Hortensio Félix Paravicino: recopiló sus

sermones en : Oraciones evangélicas y en Obras

póstumas divinas y humanas.

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LA PROSA DE FICCIÓN: El género narrativo experimentó un

gran desarrollo en el Barroco.

-LA NOVELA PICARESCA:

Con el declive político y la crisis económica surge un fuerte sentimiento

pesimista. Esto se refleja en este tipo de “novelas”. Hay diferencias con respecto

al Lazarillo, ahora son más pesimistas.

-Estas son más moralizantes y pesimistas. La vida del protagonista sirve para

formular consejos .

-Los autores barrocos buscan el ingenio y se olvidan de la justificación.

-Desaparece la deshonra.

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Obras :

- El Guzmán de Alfarache de Mateo Alemán.

-La vida del buscón don Pablos de Quevedo.

La pícara Justina, posiblemente de Francisco López

de Úbeda.

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EL RELATO LUCIANESCO:

Surge del realismo propio de la novela picaresca.

Este tipo de escritos incorpora fantasía y mantiene

la intención moral y la visión crítica.

-Los sueños de Quevedo.

-El diablo cojuelo de Vélez de Guevara.

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LA NOVELA CORTA:

-Temas : amor y honor.

-Escenario: grandes ciudades.

-Personajes: clases altas.

-La mujer empieza a intervenir de forma activa en la peripecia

amorosa.

-Autores: María de Zayas: Novelas amorosas y ejemplares. Sus

mujeres protagonistas reivindican la misma libertad social que los

hombres.

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NOVELA BIZANTINA:

Gran desarrollo. Los amantes se ven obligados a

separarse y tras muchas peripecias vuelven a

encontrarse.

El peregrino en su patria de Lope de Vega.

Los trabajos de Persiles y Sigismunda de Cervantes.

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LA NOVELA CELESTINESCA:

Novela dialogada basada en la tradición de La

Celestina. Se tratan temas amorosos y aparecen

criados y alcahuetas. Influyen en

La Dorotea de Lope de Vega.

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FRANCISCO DE QUEVEDO

Sensible a los problemas de su época.

Dotado de un increíble ingenio

lingüístico.

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OBRA EN PROSA:

- NOVELA PICARESCA:

El Buscón:

su única novela.

Diferencias con el resto de novelas picarescas:

-Deshumanización del héroe.

-final abierto.

-Protagonista sin amos.

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-OBRAS SATÍRICO-MORALES:

-Los sueños: (parecido al relato lucianesco), el narrador es

transportado en sueños a un más allá fantástico habitado

por tipos que son objeto de la sátira quevedesca.

-La hora de todos y la fortuna con seso: Argumento

mitológico: Júpiter decide que la fortuna reparta sus

bienes de acuerdo con los merecimientos de cada uno.

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-OBRAS POLÍTICAS:

-Política de Dios, gobierno de Cristo y tiranía de

Satanás:tratado político en el que utiliza la alegoría para

expresar su teorías sobre lo que debiera ser un buen

gobierno.

-Vida de Marco Bruto: comentario político-moral, se

aprueba el crimen contra Julio César ( simboliza la tiranía)

cometido por su hijo Bruto (simboliza la república)

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-OBRAS FILOSÓFICAS Y ASCÉTICAS:

Se percibe la influencia de Séneca.

Traduce obras de séneca y las comenta.

La cuna y la sepultura: Quevedo reflexiona sobre

sobre el sentido de la vida y de la muerte.

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-OBRAS RELIGIOSAS:

Escribe dos vidas de santos.

Vida de santo Tomás de Villanueva

Vida de san Pablo

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-OBRAS FESTIVAS:

Breves escritos satíricos en los que

critica todo tipo de asuntos.

En : La culta latiniparla critica a los

culteranos.

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MIGUEL DE CERVANTES

VIDA:

-Alcalá de Henares 1547- Madrid-1616 (23 de abril).

-Padre cirujano: vivió en muchas ciudades: Córdoba, Valladolid,

Madrid…

-Se formó con el erasmosta López de Hoyos.

-Viajó a Italia

-Fue militar y perdió un brazo en la batalla de Lepanto, cautivo en

Argel.

-Fue a la cárcel 3tres veces.

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REPERCUSIÓN DE SU OBRA:

-Tuvo fama desde el momento de su

publicación.

-Cultivó todos los géneros literarios, pero el

narrativo es el que le proporcionó el éxito.

-Precusor de la novela moderna

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OBRA:

LA GALATEA:

1585

Novela pastoril

6 libros

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LAS NOVELAS EJEMPLARES:12 Novelas cortas. Finalidad moral.

(Basada en la presentación de vicios y defectos)

Tipos:

-Realistas: Rinconete y Cortadillo, El licenciado Vidriera, El

coloquio de los perros…

-Idealistas: La ilustre fregona, La española inglesa…

Rasgos:

-Diálogo, ausencia de descripción de los paisajes urbanos.

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EL QUIJOTE

Obra narrativa más conocida de

Cervantes en la que se narran las

aventuras de Alonso Quijano, un

hidalgo manchego que ha enloquecido

de tanto leer novelas de caballerías.

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ESTRUCTURA EXTERNA:

1ª Parte: El ingeniosos hidalgo don Quijote de la Mancha

52capítulos, 2 primeras salidas: 1ª es armado caballero y

vuelve a por un escudero. Se intercalan narracines berves.

2ª Parte: El ingenioso caballero don Quijote de la mancha

74 capítulos, 3ª salida: dirección Aragón y Cataluña ( duques

aragoneses, derrotado por el caballero de la Blanca Luna,

regresa a casa)

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ESTRUCTURA INTERNA:

Los ejes son: Sancho y don Quijote.

Don Quijote. Evoluciona a lo largo de la novela. Cree en la justicia y el amor y sale

en busca de aventuras para defender esos principios. Representa el apasionado

lector

Sancho Panza. Evoluciona, pero al contrario que su amo. Son dos caras de la misma

moneda. Representa lo popular.

Dulcinea. En la imaginación de don Quijote es un doncella ideal ,en la realidad es

una aldeana.

Sansón Carrasco. Amigo de la familia.

La sobrina y el ama de llaves. Representan el hogar de don Quijote.

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TEMAS:

-La Crítica literaria. La biblioteca de don Quijote está lleno de libros de

creación literaria. El examen de la biblioteca es un tratado sobre la literatura de

la época.

-La crítica social. A través de los protagonistas y los personajes que se van

encontrando en sus aventuras todos los estamentos quedan representados y

satirizados (excepto la iglesia y la monarquía). Muestra la realidad social del

momento.

-La paradoja barroca. Relatividad y valores contrarios en un solo elemento.

Personajes y temas: locura/ cordura y lo real/ lo ideal (lucha por lo que se quiere

vivir y lo que la realidad obliga).

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TÉCNICA NARRATIVA:

-Nacimiento de la novela moderna.

-Armonía entre ficción y realidad.

- Tres narradores:

Cervantes( dice basarse en archivos), Cide Hamete Benengeli, el

traductor.

-Diferencia de técnica en cada parte. 1ª: se intercalan narraciones

breves, 2ª contrucción lineal, no hay historias intercaladas.

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LENGUA Y ESTILO:

Lengua: llaneza y naturalidad, para ello:

-Diálogos de los protagonistas: muestran su forma

de ser y la clase social a la que pertenecen.

-Neologismos y amable ironía.

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-Combinó rasgos de diferentes géneros:

Género caballeresco

Pastoril: Crisóstomo y Marcela.

Novelas cortas: “El curiosos impertinente”

Picaresca: el remero de galeras.

Sentimental: historia de cardenio.

Relato morisco: historia del cautivo y la bella zoraida.

Género doctrinal: consejos de don Quijote.

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TEMA X IX-EL TEATRO EN LOS S IGLOS DE ORO

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FINALES DEL XVI:

A finales del siglo XVI, había en España tres tipos de teatro:

1º el religioso, representado con gran pompa y al aire libre

en determinadas festividades de la iglesia

2ºel cortesano, que había de adquirir un gran auge en el

reinado de Felipe IV , gracias a las fiestas palaciegas

3º el de los corrales de comedias.

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PRECUSORES:

-Influencia italiana de la commedia

dell’arte.

-Lope de Rueda.

-Juan de la cueva. Recurre a romances

para crear sus obras históricas.

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LAS DIVISIONES DEL DRAMA:

3 ACTOS, CADA ACTO DIVIDIDO EN

CUADROS.

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LUGARES DE REPRESENTACIÓN:

-Corrales De comedias.

-Palacios.

-Plazas.

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OBRAS EN LOS CORRALES

. Duraban unas 2 o 3 horas,

comenzaban a las 16 horas en verano y a las 14 o 15 horas en invierno, ya que tenían

que acabar antes del anochecer por razones morales y policiales.

Se representaba en los días festivos y 2 o 3 días por semana cuando el tiempo lo

permitía, a excepción de cuaresma, periodo en el que estaban prohibidas las

representaciones teatrales.

Los balcones de los corrales estaban destinados al público culto; el patio era para los

hombres del pueblo “los mosqueteros”, que se situaban de pie .De ellos dependía en

gran parte el éxito o el fracaso de la obra, ya que tiraban hortalizas podridas a los

actores y hacían ruidos si no les gustaba la obra; la cazuela era para las mujeres (parte

de atrás del corral).Había dos accesos( 2 puertas), una para los hombres y otra para las

mujeres.

•. Duraban unas 2 o 3 horas, comenzaban a las 16 horas en verano y a las 14 o 15 horas en invierno, ya que tenían que acabar antes del anochecer por razones morales y policiales. Se representaba en los días festivos y 2 o 3 días por semana cuando el tiempo lo permitía, a excepción de cuaresma, periodo en el que estaban prohibidas las representaciones teatrales. Los balcones de los corrales estaban destinados al público culto; el patio era para los hombres del pueblo “los mosqueteros”, que se situaban de pie .De ellos dependía en gran parte el éxito o el fracaso de la obra, ya que tiraban hortalizas podridas a los actores y hacían ruidos si no les gustaba la obra; la cazuela era para las mujeres (parte de atrás del corral).Había dos accesos( 2 puertas), una para los hombres y otra para las mujeres.

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El espectáculo comenzaba con tres golpes en el suelo a cargo del

representante del gobierno.

Luego había un baile en el que intervenía un gaitero o un tamborilero,

A continuación una loa (introducción a veces cantada) y

La comedia, representada en tres actos.

Entre el primer acto y el segundo se representaba un paso o un

entremés y entre el 2º acto y el 3º un paso, un entremés o una

mojiganga.

Al final de la obra había un baile.

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LOS ESTRENOS TEATRALES:

-Renovación constante de la obra y la

compañía

-Escenografía mínima salvo en el caso

de las comedias mitológicas que se

representaban en los palacios.

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PIEZAS BREVES:

-LOAS.

-ENTREMESES.

-BAILE.

-AUTO SACRAMENTAL (1 ACTO)

-PASOS.

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LOPE DE VEGAARTE NUEVO DE HACER COMEDIAS:

Fórmula de Lope de Vega

https://www.youtube.com/watch?v=j_J7kWYSCGM

Mezcla de lo trágico y lo cómico

3 actos

Unidad de acción

Verso

Lenguaje adecuado a la clase social

Pocas acotaciones

Final feliz

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PERSONAJES TIPO:

-REY

-PODEROSO

CABALLERO

GALÁN

DAMA

GRACIOSO

VILLANO

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IDEOLOGÍA

El amor como ocupación y

justificación universal.

El honor como razón de ser.

Defensa de la monarquía y la fe

católica.

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TIPOS DE OBRAS EXTENSAS

PIEZAS CÓMICAS: temas de aspectos amables o

humorísticos, enredo y resultado favorable.

-DE CAPA Y ESPADA O COSTUMBRES. El amor

como tema central. La dama boba

-PALATINAS: El perro del hortelano

-COMEDIAS DE FIGURÓN: caricatura de un

personaje ridículo.

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TRAGICOMEDIAS Y DRAMAS TRÁGICOS: suelen

tratar de un conflicto de honor. Manifestado a través

de la honra.

-Fuenteovejuna

En otros casos se funde lo histórico con lo religioso o

se debaten problemas teológicos o filosóficos.

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DRAMAS DE PODER INJUSTO: tratan del abuso de

poder por parte de un noble. Fuenteovejuna.

DRAMAS DE HONOR: cada uno debe comportarse

como se espera de él.

DRAMAS DE AMOR Y MUERTE: El caballero de

Olmedo.

COMEDIAS DE AMOR: El amor vence todos los

obstáculos.

El perro del hortelano.

https://www.youtube.com/watch?v=qQlwGyHU_78

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TIRSO DE MOLINA

VIDA:

Pseudónimos: Fray Gabriel Téllez, Tirso de Moque.

Nació en 1580se educó con los jesuitas y estuvo en

prisión por escribir teatro. Fue maestro de la orden

de la Merced y cronista general.

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CARACTERÍSTICAS:

-Estiliza a los personajes y profundiza psicológicamente en algunos, creando, fuertes tipos femeninos.

-Su principal característica es el uso del conceptismo en el lenguaje teatral, utilizando muchos juegos

de palabras y paronomasias.

-También destaca de su teatro el humor.

-En sus comedias la acción siempre gira en torno a un personaje que oculta su verdadera

personalidad para conseguir sus fines o para lograr que otros se quiten su máscara.

-Hay un continuo juego de apariencia y realidad en sus comedias y un enfrentamiento entre el

individuo y el sistema; siempre sale vencedor el individuo pero no hay conflicto, siempre son

finales equilibrados.

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TEMAS:

-Predestinación.

-El libre albedrío.

-Salvación.

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OBRA:

-El condenado por desconfiado.

-Don Gil de las calzas verdes.

-Marta la piadosa.

-El burlador de Sevilla.Con él comienza el mido de

don Juan.

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El burlador de Sevilla se estructura en dos partes:

1ª cuenta la historia de un burlador de mujeres, su transgresión y

posterior huida, ocupa el 1º y 2º acto.

2ª parte es la del convidado de piedra, que trata sobre la cena

entre Don Juan y la estatua del comendador así como de la

venganza de este último. Esta 2ª parte ocuparía el acto 3º y el

epílogo. En el epílogo Catalinón, el criado de Don Juan, justifica el

castigo de su amo; representa la voz de la conciencia y de la

iglesia.

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PERSONAJES DE EL BURLADOR DE SEVILLA .

-El comendador, tras su muerte, única figura capaz de vengarse de Don Juan.

-Los reyes de Castilla y Nápoles; que siempre llegan tarde y no se preocupan

mucho de sus súbditos.

-Octavio y el marqués de la Mota, nobles y perdedores en esta historia, el

2º es un crápula como Don Juan, pero cambia al enamorarse de doña Ana.

-El pobre Batricio, plebeyo, engañado por Don Juan y gran perdedor.

-Personajes femeninos , dos nobles: Isabela y Ana, damas de Octavio y del

marqués de la Mota respectivamente; Isabela engañada por don Juan, Ana no,

descubrió el engaño a tiempo.

- Figuras femeninas plebeyas: Aminta y Tisbea.

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CALDERÓN DE LA BARCA

VIDA:

Nació en 1600, en 1620 se ordena sacerdote. Comenzó escribiendo

obras de teatro para corrales de comedias y acabó convirtiéndose en el

mejor creador de autos sacramentales. También dotó de gran prestigio

a las comedias mitológicas, que se representaban en palacios, en parte

por lo espectacular de su escenografía. Calderón se caracterizó por ser

una persona con ideología conservadora, fue además un monárquico

convencido, que profesaba un respeto idolátrico hacia la monarquía. En

el ámbito religioso fue contrarreformista.

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OBRAS

Con sus obras de teatro llegó al pueblo, corrales de comedias, también

llegó al pueblo a través de sus autos sacramentales.

También agradó a la monarquía y a la nobleza con sus obras

mitológicas y palaciegas.

Sus obras, siempre tenían un mensaje moral, muchas veces religioso.

También el sentimiento monárquico se manifiesta en sus obras en el

respeto y fidelidad a la persona del monarca y a la institución real, en las

obras de teatro se tiende a atenuar la responsabilidad del rey, siempre

inviolable, ya que a la misma se le atribuye concepción de sagrada.

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Dos fuerzas trágicas dominan el universo

calderoniano: el destino y el honor. El hombre nace

lastrado por el pecado original, esto nos lleva a un

mundo de horror que sólo puede iluminar la fé; a

esto se le añaden las inclinaciones personales (cada

cual crea su propio destino)

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Aubrun clasificó la evolución de la obra de Calderón

en 3 periodos:

1º. Escribió obras de capa y espada y costumbristas

2º.finales del reinados de Felipe IV. Los protagonistas

de sus obras tenían un comportamiento ejemplificante .

3º. Reinado de Carlos III, escribe sobre todo comedias

mitológicas y autos sacramentales.

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TÉCNICA

La técnica teatral de Calderón se basó en una

organización rigurosa y cuidada; el desarrollo de los

personajes está subordinado a la acción, que a su

vez está subordinada al tema y el tema al propósito

moral de la obra.

Calderón usa monólogos con el objeto de marcar la

evolución de los personajes, hecho que se puede

comprobar en el personaje de Segismundo,

protagonista de la vida es sueño.

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Los personajes de sus comedias suelen ser seres estilizados,

aunque a diferencia del teatro español de la época, de Lope , por

ejemplo, Calderón aporta profundidad psicológica a algunos de

sus protagonistas convirtiéndolos en símbolos, es el caso de

Pedro Crespo de la obra: el alcalde de Zalamea, es el símbolo del

equilibrio, tiene una actitud ejemplar. En muchas de las obras de

Calderón encontramos a un personaje principal al que el resto

están subordinados. En otras obras del dramaturgo los

protagonistas se oponen a los antagonistas.

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ESTILO

El lenguaje y el estilo de las comedias de Calderón difiere

mucho de unas obras a otras, dependen del público al que van

dirigidas. Normalmente encontramos metáforas brillantes y

diálogos grandilocuentes aunque vivos, también frases

solemnes.

Calderón suele incluir en sus obras cancioncillas populares y

romances gongorinos, se resquebraja la norma de Lope de que a

cada personaje y a cada situación le corresponde la utilización

de diferente metro.