Iglesia san vital, Ravena, Italia

INSTITUTO UNIVERSITARIO DE TECNOLOGIA “ANTONIO JOSÉ DE SUCRE” EXTENSIÓN BARQUISIMETO

ESCUELA DISEÑO DE OBRAS CIVILES

Anamileth Calles24157846

Historia de la arquitectura y artes aplicadas, sección S2 

Iglesia San Vital de Ravena, ItaliaCaracterísticas , Estilo y breve reseña

La iglesia de San Vital de Rávena (o San Vitale) es uno de los templos más importantes del arte bizantino y, como otros de la misma ciudad, se reformó por deseo expreso del emperador Justiniano a partir de construcciones anteriores, con el objeto de acelerar la integración de los territorios conquistados por el Imperio bizantino. La obra se financió con el dinero del acaudalado banquero Juliano Argentario, de origen griego y fue supervisada por el arzobispo de la ciudad, Maximiano, quien la consagró en el año 547. El templo había sido comenzado en el año 527 bajo el patrocinio del arzobispo Ecclesio. El arquitecto pudo ser occidental, pero conocedor de la arquitectura que se estaba creando en la corte de Constantinopla El arte bizantino destaca en la arquitectura. Basado en tipos arquitectónicos romanos, en influencias orientales y en copias de pinturas y mosaicos griegos; destacando también la gran cantidad de mosaicos bizantinos que representan escenas de la biblia en el interior de la Iglesia.

La iglesia tiene la consideración de basílica menor desde el 7 de octubre de 1960.

Elementos Técnicos Ubicación en el terreno.

Está situada al noreste de Italia, entre los Apeninos y el Mar Adriático. Forma parte de la región de Emilia – Romagna , distando 75 Km. de Bolonia, la capital regional. Ubicada en un terreno amplio y plano, se puede apreciar las fachadas fácilmente a primera instancia.

Color

Ya que la fachada es sobria, con ladrillos de un solo color marrón claro, contrasta muy bien con su entorno, combinando con los troncos de los arboles y con la verde vegetación que la rodea.

Elementos Técnicos Materiales

Fue realizada al parecer por trabajadores de la zona y construida en gran parte con materiales locales, los ladrillos, son distintos de los utilizados anteriormente en Rávena y en todo el norte de Italia. Delgados y largos, separados por juntas de mortero bastante gruesas, imitan los de Constantinopla, y fueron fabricados en la localidad para todas las construcciones financiadas por Juliano en la ciudad. La bóveda, muy ligera, que cubre el tramo central, no está construida de ladrillos en sardinel, sino mediante la técnica occidental de tubos de cerámica insertados unos en otros dispuestos en hileras horizontales, de modo concéntrico. Al exterior está cubierta con tejas.

Elementos Técnicos Influencia en el Entorno

Ravena constituye uno de los grandes centros de creación artística, esto por la rica tradición paleocristiana y las aportaciones de los pueblos bárbaros que allí se instalaron. Dedicada al santo mártir de la ciudad, sustituyó a otro edificio anterior arruinado. Se levantó para dotar a esta gran ciudad de un templo digno de la que era segunda capital de su imperio, por lo que tenía un fuerte contenido propagandístico.

Análisis formalPlanta y cortes

Planta central, octogonal, que está precedida de un nártex y un atrio, aunque este último hoy día no existe. El nártex se alarga por dos lados del octógono. Tras los dos lados del octógono y el límite del nártex o pórtico se configuran dos espacios triangulares a cuyos lados se apoyan las dos torres escaleras, que servirán para acceder tanto a la parte superior del pórtico como a la tribuna de la parte superior. Las caras exteriores del octógono están partidas por pilastras.

Análisis formal

Profundo presbiterio y ábside que le continúa. A ambos lados del ábside se sitúan dos pequeños espacios rectangulares que comunican con dos pequeñas capillas circulares, que, a su vez, rematan en otros espacios rectangulares.En realidad se trata de un espacio interior único, sabiamente organizado con la ayuda de apoyos, pilares y columnas, entre la sala central octogonal y el deambulatorio. Unos amplios vanos abiertos aseguran la comunicación entre estas dos partes del edificio.

Análisis formalFachadas y volumen

Las caras exteriores del octógono están partidas por pilastras. Tanto en el piso inferior como en el exterior, el muro abre arcos de medio punto sobre columnas con una rica serie de capiteles muy característicos ya que tienen la forma de un tronco de pirámide invertida, los muros del octógono se interrumpen para dar cabida a una serie de ventanas que dan una gran luminosidad en el interior del edificio. Existen dos hileras de ventanas, superpuestas, alrededor del gran octógono exterior, correspondiendo seis, tres sobre tres, en cada uno de los lados, excepto en el que están colocados el presbiterio y el ábside.

Simplicidad y claridad arquitectónica.; Concatenación armónica del muro y el vano, del vacío y el lleno; ritmo conseguido a base de la repetición de un módulo; equilibrio de lo horizontal y vertical, compensándolo mutuamente los listones verticales de las pilastras y las cornisas del tejado y de entre pisos; perfecta articulación de los volúmenes del conjunto absidal. Desde el punto de vista del interior: Máxima sugestión provocada por el giro de las pilastras y columnas

Análisis LingüísticoSimetría

Presenta simetría perfecta si se observa desde el frente del ábside; desde el centro del edificio, debido a su forma octogonal también se aprecia el equilibrio ya sea mediante una observación a las paredes, o al mismo techo.

Proporción de volúmenes, luz, disposición de las fachadas

La cúpula es alta, está elevada no sólo por piso de galerías, sino también por el tambor que va sobre los

arcos. Éste conserva la forma octogonal y tiene una gran ventana en cada lado, enmarcadas cada una de ellas por arcos de medio punto, a partir de cuyas claves comienza la curvatura de la cúpula.

Análisis LingüísticoProporción de volúmenes, luz, disposición de las fachadas

Refuerza la sensación de diafanidad, el caudal de luz que atraviesa las filas de grandes ventanales del deambulatorio, de la tribuna y el cuerpo de luces de la zona central, que traba todas las partes del edificio. Esta perfecta articulación del espacio interno se traduce al exterior con una correcta proyección de volúmenes, con el mismo sentido de la verticalidad y ritmo ascendente, desde las capillas hasta la cubierta central. El interior tiene intención espacial de dilatar el octógono, negar su forma cerrada geométrica, ampliando indefinidamente el espacio; eliminando sensación de peso y de sostén, en las fachadas de aprecia el predominio de la verticalidad.