Literatura del Barroco: teatro del Siglo de Oro, lírica y prosa

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Lieratura del Barroco Teatro del Siglo de Oro Culteranismo y conceptismo Prosa

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  • 1. siglo XVII: teatro lrica - narrativa Literatura y teatro del Siglo de Oro 3 ESO C. Divino Maestro

2. Qu es el Barroco? El Barroco es un movimiento cultural y artstico propio del siglo XVII. Es una poca de crisis en la que, sin embargo, el arte y especialmente la literatura, viven un momento de esplendor. En la literatura del Barroco predominan los grandes contrastes como veremos 3. Felipe III (1598-1621) Felipe IV (1621-1665) Carlos II (1665-1700) La literatura barroca 1609 Expulsin de los moriscos: se agrava la decadencia de la agricultura espaola. 1618 Comienza la guerra de los Treinta Aos: guerras de religin. 1640 Comienzan las rebeliones en la Pennsula (Catalua, Portugal y Andaluca). 1656 Velzquez pinta Las meninas. 1700 Muere sin descendencia Carlos II, ltimo rey de la casa de Austria. 1668 Independencia de Portugal. 1609 Lope de Vega publica Arte nuevo de hacer comedias: renovacin del teatro nacional.1600 Shakespeare escribe Hamlet: se inicia el gran siglo del teatro. 1635 Caldern estrena La vida es sueo. 1613 Gngora publica Fbula de Polifemo y Galatea. 1651 Gracin publica El Criticn. 1615 Cervantes publica la segunda parte del Quijote. 1626 Se publica Historia del Buscn llamado don Pablos, de Quevedo. 1681 Muerte de Caldern: fin del Barroco literario. 4. MIGUEL DE CERVANTES SAAVEDRA (1547-1616) RENACIMIENTO BARROCO El ingenioso hidalgo D. Quijote de la Mancha (1605-1615) PARODIA DE LOS LIBROS DE CABALLERAS. Es la primera intencin de Cervantes, pero su obra va mucho ms all. Es considerada la mejor novela del mundo. ESTRUCTURA: - Dos partes. - Tres salidas del hroe PERSONAJES D. Quijote de la Mancha: hroe idealista que imita la accin de los libros de caballera, muy populares en su tiempo. Transforma la realidad para adaptarla a sus ideales. Es armado caballero en una escena que es una parodia: confunde a unas prostitutas con importantes damas; a los molinos en gigantes; a los rebaos, en ejrcitos... Sancho Panza:representa el sentido prctico de la vida, la visin realista y materialista. Sin embargo, el personaje va evolucionando (=quijotizacin) y se aproxima a la visin de su amo. Al final, cuando DQ ha sido derrotado le propone hacerse pastores como los de las glogas... DULCINEA DEL TOBOSO: ruda labradora que es convertida en una idealizada dama que le era imprescindible para ser un autntico caballero. Es uno de los grandes enigmas de la novela. EL ENCANTO DE DULCINEA. TCNICAS NARRATIVAS Recurso del manuscrito encontrado. Dicho manuscrito estaba escrito en rabe y su autor era un tal Cide Hamete Benengeli. El narrador utiliza un traductor y pretende dar la impresin de que se ha limitado a traducir los papeles escritos por Cide H. Benengeli. PRIMERA PARTE (1605): dos salidas de DQ. La 1 lo hace solo; pero en la 2, lo hace acompa- ado de Sancho y corren juntos varias aventuras de las que salen malparados. DQ confundir la realidad y vera gigantes donde hay molinos... La gran aportacin de DQ de la M. Es el DILOGO entre los dos personajes que tienen perspectivas distintas. SEGUNDA PARTE (1615). Vuelve a salir con Sancho a correr aventuras, pero ahora son los dems los que se encargan de cambiarles la realidad para burlarse de ellos con aventuras fingidas. Se dirigen hacia Aragn, donde son objeto de crueles burlas por parte de unos duques. Sancho -parodia- es nombrado gobernador de una nsula. Ms tarde llegan a Barcelona, y all el hroe ser derrotado por el caballero de la Blanca Luna que le impone volver a su aldea. Vuelve triste y muere recu- perando la conciencia. RECORDAD QUE EL MAYOR DESCUBRIMIENTO DE CERVANTES EN EL QUIJOTE ES EL EL PERSPECTIVISMO QUE SE PLASMA EN EL DILOGO DE LOS DOS PRO- TAGONISTAS. HUMANISMO DESENGAO 5. Literatura del Barroco: rica en contrastes lo IDEAL frente a lo REAL ILUSIN frente a PESIMISMO 6. EL TEATRO NACIONAL BARROCO 7. Teatro de comedias de Almagro 8. COMEDIA Comedia = obra de teatro Corral de Comedia Patio interior de casas, sin techo. Representaciones de da. Patio central: pblico ms modesto Aposentos: gente principal Cazuela: palco para las mujeres (no se podan mezclar con los hombres) Corral de comedia (Almagro) 9. Cazuela 10. Vista del escenario desde la CAZUELA 11. Los primeros teatros El teatro en los corrales de comedias: despus del teatro ambulante, los primeros corrales comenzaron a aparecer en Almagro, Sevilla, Madrid, Valencia y otras ciudades hacia 1575 12. Los primeros teatros 13. EL PBLICO - Mezcla sociocultural, pero en el interior cada uno tena su lugar: - Vulgo: patio - Nobleza y clero: aposentos - Burguesa: galeras. - Mujeres: aparte (zona: cazuela). - Das de representacin: domingo (luego se aade martes y jueves) - Pblico muy ruidoso. Zapateaban una obra en su estreno si no les gustaba - Mosqueteros: montaban jaleo si una obra no les gustaba (zapateaban las obras). 14. Teatros de nueva planta y de nueva creacin 15. Teatros de nueva planta Teatro del Prncipe (Madrid) Teatros de nueva creacin, pero seguan la misma estructura de los corrales Recaudacin: fines benficos: para evitar crticas de la Iglesia. Teatros palaciegos: lujosos. Grandes escenografas. EN LA CALLE: festividad de Corpus Christi: AUTOS SACRAMENTALES 16. Corral del Prncipe Madrid 17. ARLEQUINO Y COLOMBINA ARLEQUINO Y COLOMBINA 18. LOS ACTORES El oficio empez a ser estable en el s. XVI Consideracin social todava no muy buena. Compaas estables. Compaas de diferente nmero: desde el bubul (1 actor) hasta compaas de la legua (plantilla de actores y propietario o fundador recorran Espaa representando obras propias o adaptaciones) Compaas reales: de mayor prestigio) 19. Mscaras de Commedia dell Arte El capitano Pantaleone Cucuruc 20. Personajes de la comedia dell arte En algunos pases las mujeres no podan trabajar y sus papeles los hacan nios Barroco, siglo XVII predominio del teatro del siglo de ORO 21. Obras largas Tragedias Tragicomedias Autos sacramentales Comedia de capa y espada Comedias de figurn Comedias palatinas Comedias burlescas Entremeses Loas Bailes Jcaras Mojigangas Follas Obras cortas 22. Estructura de una obra o funcin Duracin: unas tres horas Obra principal: comedia larga (unos 3000 vv) 1. Msica // a veces ruido estridente 2. Loa o prlogo recitado. 3. Primer acto o jornada. 4. Entreacto: un entrems. 5. Segundo acto o jornada. 6. Jcara: obra divertida en romance. 7. Tercer acto o jornada. 23. LOPE de VEGA (1562-1635) Escritor muy prolfico (poesa, teatro, novela), lo ms destacado de su obra es el teatro. En poesa, rivaliz con Quevedo y Gngora. Hombre muy querido. Se dice que todo Madrid fue a su entierro = era muy querido y POPULAR, y lo despidi una multitud el da de su entierro. Creador e impulsor del teatro nacional del siglo XVII Se le atribuyen 1800 comedias Hoy conocemos 400 24. RENOVACIN del TEATRO Comedia nueva: Lope de Vega propone una nueva forma teatral para diferenciarse del teatro clsico. A partir de l todos los autores lo seguirn. En 1609 Lope compuso su Arte nuevo de hacer comedias, breve e irnica obra en la que pretende explicar su concepcin teatral y defenderse de los que le critican por apartarse de los modelos clsicos. (385 vv.) Creacin del Teatro Nacional 25. Arte nuevo de hacer comedias A lo largo de su ARTE expone las caractersticas que luego adoptar el Teatro barroco del XVII: 1.Nmero de actos: Divide la comedia en tres actos (y cada acto en escenas) y los llama jornadas. (El teatro clsico y anterior tena cinco actos). 2. Los personajes: se mezclan personajes nobles y plebeyos, trgicos y cmicos. Aparece el personaje del DONAIRE o gracioso. 3. Unidad de accin: tendencia a enfatizar una accin principal, pero Lope sigue introduce acciones paralelas 4. Unidad de tiempo: la accin pasa de las 24 horas del teatro clsico a la flexibilidad y no se seala lmite de tiempo. 5. Unidad de lugar: ahora se cambia continuamente de escenarios y tambin de lugares, incluso de pueblo. 6. Mezcla de lo trgico y lo cmico: reflejo de la vida misma. Tragicomedia. 26. Arte nuevo de hacer comedias Rechazo a la regla de las tres unidades de Aristteles: - Accin: 1 slo conflicto - Lugar: 1 slo sitio - Tiempo: 1 da 7. Los tres actos o jornadas equivalen al esquema clsico de introduccin, nudo y desenlace. Ms o menos se prolongan unas tres horas, con la loa, el entrems y el baile. 8. Polimetra: teatro en verso y en distintas estrofas en funcin del tema y el personaje (Redondillas para el amor; dcimas para quejas; romances para relatos; sonetos para soliloquios, etc.) 9. Decoro: adecuacin del habla a los personajes (clase social) 10. Finalidad: el objetivo de la comedia es provocar el deleite del pblico: Como las paga el vulgo, es justo hablarle en necio para darle gusto. antes 27. Arte nuevo de hacer comedias A lo largo de su ARTE expone las caractersticas que luego adoptar el Teatro barroco del XVII: 11. Lrica intercalada: cancioncillas y bailes interrumpen el curso de la accin y aaden espectacularidad a la representacin. 12. Intenso color nacional: los personajes se comportan y se expresan como tpicos espaoles y el pblico los siente propios y se identifica con ellos 13. HONOR y AMOR: Los ideales que Lope exalta en la comedia, y que se mantendrn con sus discpulos, son el monrquico y el religioso. Y ocupan lugar fundamental en sus obras el sentimiento amoroso y la defensa de la honra. El honor o la honra consisten en la estimacin inmaculada que uno merece ante los dems, y en su propia seguridad de merecer tal estima. Puede perderse por actos propios (cobarda, traicin, robo, etc.); o por actos ajenos (insulto, provocacin, infidelidad de la esposa, violacin, etc.). En estos ltimos casos solo se recobra mediante la venganza inmediata, de la que slo queda libre el rey. Segn los criterios de la poca, poseen honra los nobles de rbol genealgico limpio; y tambin los villanos ricos y cristianos viejos (pero no los que tienen mezcla de sangre juda o mora). E