Саундтреки

Р абота над саундтре-ком – это сложный, многоступенчатый процесс. В случае с

«Рейдером» все началось с того, что мне дали почитать сценарий и попросили придумать основ-ную тему. Только по сценарию, не видя картинки. То, что я придумал, всем понравилось, и в итоге меня утвердили на этот фильм. Далее вместе с режис-

сером Всеволодом Аравиным и редактором Олегом Пшеничным составлялась экспликация, а за-тем уже моя работа – сочинение музыки под готовый монтаж. Де-ло в том, что по сценарию очень сложно угадать темп будущего монтажа. В процессе работы над фильмом характер может очень сильно измениться. В сценарии ты видишь, например, иронию, а потом она может попросту про-пасть. А для музыки это очень важно. Музыка концентрирует настроение, она акцентирует внимание на каких-то вещах,

она является формообразующим фактором, разбивает фильм на большие сцены. И по сценарию это не всегда видно. Настроение, лица актеров, темп монтажа – все это очень важно.

Я сомневаюсь, что этот саун-дтрек в итоге выпустят на

CD, поскольку в нем почти нет песен, в основном – инструмен-тальная музыка. Конечно, мне

бы очень этого хотелось, но объ-ективно не хватит информации на полноценный диск. К при-меру, если издают саундтрек к голливудским фильмам в жанре экшн, как правило, там несколь-ко основных тем, а остальное – песни, которые подобраны или специально написаны. А в моей музыке к «Рейдеру» из пятидесяти минут звучания – пять основных тем, а остальное – их вариации и «атмосферное» музыкальное сопровождение. А будь еще пять-семь песен, то можно было бы это издать. На-пример, в анимационном фильме «Морской дьявол» (который выйдет зимой) звучат песни Агутина и довольно много моей симфонической музыки. Вот такой диск вполне могут издать.

Т радиция хороших песенных саундтреков сейчас развита

в голливудских фильмах. Про-дюсеры понимают, что гораздо выгоднее использовать песни, которые уже на слуху, покупают права на эти хиты (часто в ис-полнении уже других артистов) и потом издают саундтрек. Наше кино пытается следовать этому

примеру, и на этом пути есть, хоть и редкие, удачи. Значи-тельно сложнее написать песню для кино, чтобы она потом стала хитом (кстати, так было в луч-ших советских фильмах). Вот как раз в «Морском дьяволе» песни были написаны именно к этому мультфильму, а потом, поскольку его производство растянулось на девять лет, Агу-тин начал петь эти песни, и они стали хитами. Поэтому, если этот диск будет издан, то это как раз будет пример полноценного саундтрека.

М узыка к «Рейдеру» на-писана в современном,

«синтетическом» стиле, который объединяет звучание оркестра и электронные звуки и ритмы. Кстати, этот подход виден и в голливудских фильмах разных жанров. И, как правило, есть зависимость между бюджетом картины и качеством саундтрека; естественно, самое лучшее звуча-ние у блокбастеров. В малобюд-жетных картинах акцент делает-ся на качестве самой музыки, ее эмоциональности и «попадании» в данную историю.

М ой саундтрек вполне укладывается в понятие

мейнстримовый. Это не аван-гард, не минимализм. На мой взгляд, фильм «Рейдер» – это портрет определенного времени, документ эпохи. Это даже пов-лияло на музыкальный язык – в нем можно угадать характерные интонации конца девяностых, начала двухтысячных.

КоМпозиТоР и учасТниК гРуппы «несчасТный случай» сеРгей чеКРыжов РассКазываеТ о своей МузыКе К КРиМинальной дРаМе, а ТаКже о судьбе саундТРеКов в России

рейдер

empire.film.ru сентябрь 2011 | 29

раССелл брэнд Сыграет в первом режиССерСком проекте дьябло коуди «агнец божий»

«Рейдер» выйдет в прокат 22 сентября

текст: Ольга сауленкО

Главные роли в фильме исполняют Егор Бероев и

Екатерина Вилкова

Картина снята режиссером Всеволодом Аравиным по

роману Павла Астахова