В пространстве полусвета

Дега Э., французский художник,

импрессионист

Эдгар Дега (1834-1917), художник – импрессионист.Место рождения- Париж. Франция.

Родился в состоятельной семье банкира де Га.

Получил прекрасное образование в лицее Людовика Великого (1845-1852)

с 1853 учился на юридическом факультете Парижского университета.

С 1854 начал посещать мастерскую Л. Ламота (ученика Энгра)

в 1855 поступил в Школу изящных искусств.

Энгр Жан Огюст, французский художник

Дега преклонялся перед Энгром с детства. В знакомой семье ему случалось видеть величественного старца, он надолго сохранил в памяти его облик и на всю жизнь — любовь к энгровской певучей линии и к ясной форме.

В конце 1850-х годов во время своего первого путешествия в Италию художник изучает и копирует также старых мастеров, а после возвращения в Париж пишет ряд полотен на «исторические» — в традиционно-академическом понимании—темы («Спартанские девушки вызывают на соревнование юношей», «Семирамида закладывает город» и др.).

Работы Э. Дега на исторические темы

Дега Э. Ашиль Де Га в форме кадета. 1857-1859

В 1860-е годы мастер создает серию портретных образов, продолжающих традиции Энгра и одновременно индивидуальных по стилю. В них ярко проявились такие характерные для Дега качества, как редкая правдивость в передаче модели, объективность, неотделимая от скрытой теплоты чувства, строгое благородство колорита, утонченность и энергия цветовой нюансировки.

Э. Дега. Женщина с китайской вазой. 1872

Экзотический цветок придает большую выразительность лицу, освещенному справа резким цветом, в то время как вся другая сторона находится в тени. Спокойное, задумчивое выражение лица контрастирует с довольно грубой трактовкой поверхности.

Андриянова И.А. Великие живописцы. - М.: АСТ, 2002. -С.405-413.

Эдгар Дега прославился благодаря своему уникальному мастерству изображать человеческое тело в движении.

Одним из ранних его шедевров можно назвать картину «Семья Белли», изображающую родственников художника.

Дега писал, что «необходимо переделывать один и тот же сюжет по десять раз. Ничто в искусстве, даже движение, не должно походить на случайность…»

Дега, который никогда не диктовал своим моделям, в каком положении им надлежит находиться, наполнил семейный портрет драматизмом: он изобразил пару, изрядно утомленную обществом друг друга. Их позы подчеркивают различие характеров и душевные переживания супругов.

«Семья Беллелли». 1858-1867

Великие художники XX века. Авторы-сост. Богданов П.С., Богданова Г.Б.- М.: Мартин,2001.- С.100-103.

Осенью и зимой 1870-1871 годов Дега участвовал в

обороне Парижа от пруссаков, служил в артиллерии под началом Анри Руара. Это было очень

тяжелое время в его жизни.

Легкое, проникнутое любовью к жизни настроение, которым полна живопись импрессиониста Эдгара Дега, царит и в этой картине. Здесь большую часть занимают цветы. Дело в том, что работа писалась сначала как натюрморт, но потом Дега добавил человеческую фигуру.

«Женщина у вазы с цветами». 1858, 1865

В своем стремлении постичь интимные тайны жизни Дега был одновременно трезвым наблюдателем и романтиком, умевшим «заворожить истину».

Особенно наглядно это в многочисленных балетных композициях, где закулисные «трудовые будни» театра соседствуют с волшебной феерией, происходящей на сцене.

«Балетная школа». 1877

«Звезда». 1876-1877

Вся история искусства. Живопись, архитектура, скульптура, декоративное искусство. – М.: Астрель, 2008.- С.266.

Э. Дега в 1872 г. вошел в состав группы импрессионистов, среди которых он выделялся динамичным и отточенным стилем рисунка, а также характерными сюжетами: круг его тем – балерины, артисты увеселительных заведений, скачки.

Лошадь и собака. 1862Абсент. 1876

Эллен Андре- французская актриса и натурщица. Маселен Дебутен-

французский художник.Это они позировали для картины Э. Дега «Абсент» в

кафе «Новые Афины».

Полные неизъяснимого пластического очарования, его «Голубые танцовщицы» появились в 1897 году. Этот как бы лучом прожектора выхваченный из жизни балерин фрагмент стал одним из величайших произведений не только самого Э. Дега, но и всего мирового искусства.

В ответ на вопрос, почему он так часто обращается к теме балета, он неохотно откликнулся: «Меня называют живописцем танцовщиц; не понимают, что танцовщицы послужили мне лишь предлогом писать красивые ткани и передавать движения».

«Голубые танцовщицы». 1897.

Развороты птичьи. Эдгару Дега. Выпорхнула стайка

Юных балерин,Розовые чайки -Ветры пелерин.

Переливы талийВ пережитый день -Солнечных италий

Тёплая сирень.

В стае подсмотрелиРазвороты птичьи,Пролетели трели

По рукам девичьим.

Сколько сил в полёте,Сколько юной песни!

Что меня зовёте?Я не ваш кудесник.

А. Болгов

Кудрикова С. Дега и балет //Музыкальная жизнь.-1990.- №13.- С.26-28.

Безукоризненная техника и мастерство, ювелирная и отточенность жестов и движений, филигранный рисунок танца, непринужденность, свобода, красота – результат кропотливого и напряженного изнурительного труда. Эта мысль лейтмотивом проходит через все балетные композиции Дега.

«Балетный класс». 1881

«Танцовщины» Дега // Юный художник.- 1991.- №12.- С.37-40.

Образами балета художник пленился еще в 70-х годах и до последних своих дней остался верен этому влечению.

Даже там, где у Дега всего лишь две или одна танцовщица, мы вычитываем целое, мы чувствуем все характерные грани балета…

Так запечатлел балерин во время репетиции в Опере на улице Ле Пелетье (Opéra Le Peletier) в 1872 г. Эдгар Дега.

Сейчас картина находится в музее Орсе (Musée d'Orsay).

В 1875 году Эдгар Дега написал картину "Класс танца" Оперы де Палетье, сейчас картина находится в музее Орсе в Париже (Musée d'Orsay).

«Шуршали шелка, мерцали бриллианты плыл тончайший аромат тончайших духов в тяжелом дыму дорогих сигар…

- Тридцать тысяч господа. Кто больше?- Шестьсот тысяч… Раз… Шестьсот

тысяч… Два… Три. «Танцовщицы у перекладины» проданы. Прошу расходиться – аукцион закончен.А в самом конце нервного зала, забившись в угол, сгорбившись, сидит старик в старом изношенном пальто. Он сидит неподвижно, как слепой Гомер с пустыми глазами… И шепот как ветер по залу: «Сам Дега здесь, сам Дега…». И вот к нему подходят, улыбаются поздравляют. Такой успех. Такие деньги…

Он чуть улыбается, кивает медленно седой головой:»Забавно, картины которые я продавал по тридцать франков… Ах, господа, оставьте, я только скаковая лошадь. Я выигрываю «Гран-при», но довольствуюсь только своей порцией овса…»

Ильина Т.В. История искусств. Западноевропейское искусство: Учеб.- М.: Высш. шк., 1993.- С.272-274.

Дега любил изображать людей, особенно женщин, но не позирующих в застывшей позе, а словно бы застигнутых врасплох за своими занятиями, в характерных для них позах, с присущими им жестами.

Дега старался схватить и запомнить своим острым «внутренним взором» характерное.

«Гладильщицы». 1884-1886

«Молодая женщина и ибисы». 1857г

Импрессионизм. Письма художников. Воспоминания Дюран-Рюэля. Документы.- Л.: Искусство, 1969.- С.38-47.

В 1862 году в залах Лувра произошло знакомство Дега с Эдуардом Мане, изменившее всю его жизнь. Через него он знакомится с будущими импрессионистами - Моне и Ренуаром. Сближение с импрессионистами ознаменовало начало нового этапа творчества художника.

С ними его сближало желание отойти от академических шаблонов, обращение к темам современной жизни, правдивое изображение мгновений живой жизни.

Эдгар Дега. «Таз» (Ванна). 1886 г.

Искусство. Живопись, Скульптура. Архитектура. Графика. Кн. для учителя. В 3 ч. Ч. 2. Искусство Западной Европы XVII-XX веков.- М.: Просвещение, 188.- С.216-226.

«Площадь Согласия». 1875

Дега стремился запечатлеть современный ему Париж в постоянно меняющихся видах и аспектах. Во многих произведениях живописца композиция обладает динамичной фрагментарностью кинокадра, ей свойственны неожиданные ракурсы, сочетания, кажущиеся случайностью с точным расчетом.

Костеневич А.Г. Французское искусство XIX- XX века в Эрмитаже. Очерк-путеводитель.- Л.: Искусство,1984.-С.110-122.

Стремление писать рисуя привело Дега к тому, что постепенно он почти отказался от масляной живописи, сосредоточившись на пастели (в Эрмитаже он представлен только произведениями в этой технике).

Передать движение тела, как его понимает Дега, это не просто зафиксировать то или иное положение рук, ног, корпуса, это означает прочувствовать сложное взаимодействие всех частей тела.

Дубова О. Эдгар Дега // Юный художник.- 1984.-№10.- С.12-17.

Художник находит прекрасное в самом непритязательном, одухотворяя любое проявление жизни. Поэтому любовью к человеку, истинным гуманизмом, высочайшим художественным совершенством проникнуто каждое его произведение.

«У модистки». 1882.

Дега много занимался скульптурой; в фигурах балерин, купальщиц, лошадей (часто этюдных по лепке) Дега добивался пластически выразительной передачи мгновенного движения, остроты и неожиданности позы, сохраняя при этом пластическую цельность и конструктивность фигуры. «Маленькая

четырнадцатилетняя танцовщица». 1881

«Лошадь с жокеем». 1870-е гг.

Эдгар Дега скончался 27 сентября 1917 г. в Париже в

возрасте 83 лет, будучи признанным мастером и

авторитетным живописцем, по праву считавшимся

одним из ярчайших представителей

импрессионизма, оригинальным творцом.

Динамика фрагмента кинокадра,И ракурс неожиданный актрис..Сознайтесь, Вы предтеча авангарда?Как точен, зорок взгляд из-за кулис!

Скрывается за зрелищем наряднымТяжёлый, повседневный горький труд.И масло, и пастель для Вас отрадны..Застывшее мгновение минут..

Скульптуры и картины — Ваши дети:Аскет в быту, распутник в ремесле.Танцовщицы! О, дьявольские сети..Позвольте оказаться в их числе!

И влагою хмельного вдохновеньяНасытится истлевшая душа.Ласкает взгляды точное движенье,Я рядом… наблюдаю… чуть дыша…

Э. Успенская