Кад

р из

филь

ма

«Бел

ый б

елый с

вет»

дневник кинофестиваля. день пятыйЛiстай

9 ноября 2011 года

Основной конкурс

2 |

автор Елена Мельніііііііііикова

Вот он, твой свет

Фильм «Белый белый свет» режиссера Олега Новковича дебютировал на международном кинофестивале в Локарно (Швейцария), где вызвал много споров среди зрителей и кри-тиков.

Действие картины разворачивается в юго-восточном серб-ском городке Бор. Большая часть населения – шахтеры, а главный источник дохода – медный рудник – уже не приносит прежней прибыли. В городе безработица, бедность и голод. Но грязный Бор в окружении дымящих заводских труб и глубоких карьеров, дитя постиндустриальной эпохи, лишь фон, на кото-ром разворачивается весьма печальная история.

Ружица отсидела срок за убийство своего мужа. Дома без матери тосковала дочь – красавица Роза. Ждал Ружицу и любящий Бели, бывший шахтер, ставший импотентом из-за беспробудного пьянства. Но не рад видеть ее Король – бок-сер, владелец бара и по совместительству любовник Ружицы и Розы.

Интрига фильма невероятно закручивается и захватывает зрителя. Только к концу картины напряжение спадает и все проясняется. На первый взгляд кажется, что кинолента отдает дешевой мелодрамой. Но воображаемая шаблонность и есть один из краеугольных камней фильма: все эти слезы и призна-ния в любви при пессимистичной тональности фильма лише-ны даже намека на романтичность и пошлость. Усомниться в рассказанной истории невозможно: слишком уж все жизненно и жестоко.

Зритель мог бы упрекнуть героев в утрате духовности и одержимости животными инстинктами, если бы не их песни. В музыкальных монологах – под мелодии медленного балкан-ского танго от композитора Бориса Ковача – каждый персо-наж раскрывает душу. То, что говорится под музыку, сказать иначе уже невозможно: «Я подожду тебя в аду, я возьму тебя за руку, только там я поцелую тебя». Каждый герой получает право спеть о своих чувствах.

Финальная сцена – хор народа, как в древнегреческой тра-гедии. Мужчины и женщины поют на краю карьера о неспра-ведливости мира и неизбежности перемен. И это упрек городу Бору и всем нам: за то, что допускаем такой несовершенный мир, где люди заслуживают счастья, но не получают его.

«Белый белый свет» – это полный отчаяния и одновременно жизнеутверждающий фильм. Олег Новкович показывает, каким он видит смысл жизни: сначала – через отрицание любви, за-тем – через признание ее всесильности.

9 ноября 2011 года | 3

кадры из фильма “Белый белый свет”

“ Режиссер: Олег Новкович

Сценарий: Милена Маркович

В ролях: Хана Селимович,

Мира Баняц, Небойша Глоговац,

Борис Исакович и др.

Сербия, 121 мин.

9 ноября 2011 года4 |

ми «Искусства Документа» (лучшие работы в документалистике) и обще-образовательными конференциями о неигровом кино и его продвижении на мировом кинорынке.

Именно такой – насыщенной и интересной – обещает быть открытая 8 ноября в рамках ММКФ «Лiстапад» сессия под названием «Польская Академия Документа», расположив-шаяся в «Центре-Видео» с утра и до позднего вечера.

Как отметила глава «Dragon Forum» Дорота Рошковска, самое

важное в таких мероприятиях – ра-бота над кинопроектами участников. На минскую сессию было подано 10 заявок от белорусских документа-листов. Презентация этих проектов и прошла в первый день работы форума. «Мир открыт, хотя это вовсе не значит, что вас там ждут, – го-ворит Дорота Рошковска. – Тем не менее при таланте, уверенности в себе и четких знаниях можно достичь всего».

Учат на форуме многому: и марке-тингу, и продвижению готовых работ.

«Dragon Forum» в Минскеавтор Алена Сойко

“

Международный учебный проект в области маркетинга документальных фильмов «Dragon Forum» проводится ежегодно и состоит из трех основных сессий. Первая посвящена сценарию и драматургии, вторая – финанси-рованию и производству, а третья занимается маркетингом. Собирают сессии участников в различных го-родах Центральной Европы, послед-няя проходит во время фестиваля в Кракове.

Кроме этого «Dragon Forum» радует зрителей открытыми показа-

Последние дни в сто-личном «Центре-Видео»

весьма оживленно – там проходит документальная программа «Лiстапада», к которой вчера присоеди-

нился польский проект «Dragon Forum».

фот

о М

ихаи

ла Х

урсе

вича

9 ноября 2011 года | 5

Мастер-класс

«Dragon Forum» в МинскеДор

ота

Рош

ковс

ка -

Гла

ва Д

раго

н Ф

орум

- М

еждун

арод

ной А

кадем

ии Д

окум

ента

Рассказывают и о международном рынке документального кино, про-ясняют особенности работы механиз-мов международного финансирова-ния.

В первый день состоялась лекция эксперта Адама Паплиньски о под-готовке трейлеров для продвижения документальных фильмов. 9 ноября пройдет лекция «Международное финансирование документов» главы «Dragon Forum». 10 ноября мастер-класс проведет маститый польский режиссер Ежи Сьлядковски. Насыщен-

ной будет и программа конференции белорусских и польских документа-листов в Музее истории белорусского кино 11 ноября: документирование реальности и темы для кино, фести-вальная жизнь и дистрибуция доку-ментальных фильмов.

Во время «Польской Академии До-кумента» будет показано избранное из польского документального кино – фильмы, получившие признание на международном уровне.

Уже в первый день зрители уви-дели «Робинзоны из Мантсинсаари»

Виктора Аслюка и Волги Дашук, «Я люблю Польшу» Марии Змарз-Кочанович и Йоанны Славинска, «За-получить Варшаву» Каролины Беляв-ска и Юлии Рушкевич, «Зов свободы» Лешека Гноински и Войчеха Слота.

Белорусского зрителя ждут «Клю-вом и когтем» Крыстиана Матысека, два фильма Ежи Сьлядковски «По-следнее искушение Гаврилы» и «Во-дочный завод», лента с проникновен-ным сюжетом «Адресат не найден» Марцеля Лозински и многие другие прекрасные картины.

9 ноября 2011 года6 |

автор іИнга Халіимановііііич

Что выросло, то выросло

О том, что ребенка на сцене и в кадре переиграть практически невозможно, в один голос твердят и взрослые актеры, и режиссе-

ры. К примеру, Владимир Хотиненко часто го-ворил студентам ВГИКа: «Только не снимайте

детей и животных. На них всегда интересно смотреть, их нельзя снять плохо, а значит, вы

ничему не научитесь».

Тенденции

9 ноября 2011 года

9 ноября 2011 года | 7 Тенденции

Английским словечком scene-stealer (дословно - «крадущий кадр») на-зывают актера, который завоевывает все внимание публики, безоговорочно затмевая остальных; причем, главную роль для этого играть ему вовсе не обязательно. Коннотация у слова может быть и отрицательной - мол, тянет одеяло на себя, мешая остальным, - но в случае с детьми она почти всегда по-ложительна. Scene-stealer’ами называли Дакоту Фаннинг в «Я - Сэм», Хэйли Джоэля Осмента в «Шестом чувстве», Эбигейл Бреслин в «Маленькой мисс Счастье», но гран-при давно и, кажется, навечно был отдан тринадцатилетней Натали Портман за всем-известно-какую-роль.

Преимущества, которые ребенок может обеспечить фильму, достаются, впрочем, нелегко. Режиссер, решив-шийся работать с детьми, практически наверняка столкнется с массой слож-ностей, как юридических (законы, оговаривающие труд несовершенно-летних, по объему обычно напоминают полное собрание сочинений Толстого, да и читать их также тоскливо), так и психологических - в виде перепадов настроения, невозможности юных звезд сосредоточиться или желания прямо сейчас посмотреть мультик / съесть мороженое / поехать в Диснейленд. Естественно, многое зависит от сюжета: если для ненавязчивой семейной коме-дии «всего-то» нужно уметь развлекать детишек в кадре и вне его, то картины о так называемых «неудобных темах»

- это совсем другая история и совсем другой вызов.

Самым «неудобным» фильмом этого «Лiстапада» без сомнения стала австрийская драма «Михаэль», расска-зывающая о последних месяцах вынуж-денной жизни десятилетнего мальчика и тридцатипятилетнего мужчины. Кар-тина основана на реальных событиях – похищении в Вене Наташи Кампуш, которая провела в заточении восемь лет, однако образцом uneasy cinema ее делает совсем другое – дистанцирован-ное, безэмоциональное повествование, напоминающее скорее дачу показаний для следствия, нежели ху-дожественный фильм. Кажется, режиссер Маркус Шляйнцер своим девизом сделал фразу «Только фак-ты, никакой оценки». Вот Михаэль вместе с Вольфгангом наряжают елку и поют рождественский гимн; вот они же со-бирают двухъярусную кровать, а это может означать, что скоро Вольфганг будет уже не один в маленьком под-вале; вот по телевизору передают, что в Германии ежегодно пропадает без ве-сти около тысячи детей; а вот мальчик, даже не отрываясь от тарелки с едой, совершенно безразлично отвечает, что предпочел бы быть зарезанным ножом… Как ни странно, именно эта апатия ре-бенка к своей судьбе и пугает больше всего: уж слишком силен контраст меж-

ду ним, произнесшим за весь фильм не больше десятка слов, и общим пред-ставлением о детях такого возраста, шумных, своенравных и энергичных. В финале Михаэль погибает, разбившись на машине, а его мать через несколько (но сколько же?) дней открывает дверь в тот самый подвал. Что за ней – неиз-вестно.

Французская картина «Сорванец» («Tomboy») менее драматична по тема-тике, хотя и абсолютно «безопасной» ее никак не назовешь. Девятилетняя Лора, чья семья недавно переехала на новое

место, говорит сосед-ским детям, что она – мальчик. Худощавая и коротко стриженая, она называет себя Микаэлем, играет в футбол, дерется, когда обижают ее младшую сестру, и влюбляет в себя Лизу - девочку из

своей новой компании. Разоблачение, конечно, неминуемо, но вместо того, чтобы пойти по ожидаемому пути и создать трагедию о гендерной самои-дентификации, режиссер Селин Скьям-ма выбирает другую дорогу и получает удивительно хрупкое, нежное и очень французское (в самом лучшем смысле) кино о детях. А ведь их действительно невозможно переиграть: все диалоги, шутки, игры настолько естественны, что на экране уже не просто фильм, а дру-гой мир - особый, куда взрослым вход воспрещен.

кадры из фильма “Сорванец”

“Режиссер, решившийся работать с детьми, практи-чески наверняка столкнется с массой сложностей, как юридических, так и психоло-гических.

9 ноября 2011 года8 | Рекомендуем посмотреть

Ежедневная газета Минского международного кинофестиваля «Лiстапад»

Главный редактор Анна ЕфременкоДизайн и верстка Дарья Данилевич

Дирекция фестиваля находится по адресу: г. Минск, пр-т Неза-висимости 25А-40Тел./факс 8 017 321-24-77Тираж 100 экз.Отпечатано в типографии "Аль-тиора"

Подписаться на газету или про-читать свежий выпуск можно на сайте www.listapad.com

дневник кинофестиваля. день пятыйЛiстай

9.11, 16.00 - «Центральный»ОТСУТСТВУЮЩИЙ, реж. Марко Бергер, Аргентина, 90 мин.

9.11, 11.00 - «Центральный»ТУРИНСКАЯ ЛОШАДЬ, реж. Бела Тарр, Венгрия, 146 мин.

9.11, 14.00 - «Центральный»ОБРАТНАЯ СТОРОНА СНА, реж. Ребек-ка Дейли Ирландия, 88 мин

9.11, 18.30- «Центральный»БЕЛЫЙ БЕЛЫЙ СВЕТ,реж. Олег Новкович, Сербия, 121 мин.

9.11, 21.00 - «Центральный»ЧЕРНЫЙ ЧЕТВЕРГ, реж. Антони Краузе, Польша, 105 мин.

10.11, 11.00 – «Центральный»ТЯЖЕЛАЯ РАБОТА, реж. Марко Дутра, Жулиана Рохас, Бразилия, 99 мин.

10.11, 13.30 – «Центральный»БЫЧАРА, реж. Микаэль Р. Роскам, Бельгия – Нидерланды, 124 мин.

10.11, 16.00 – «Центральный»ПЛОХОЙ ДОМ, реж. Войцех Смажов-ски, Польша, 105 мин.

10.11, 18.30 – «Центральный»ОХОТНИК, реж. Бакур Бакурадзе, Рос-сия, 123 мин.

10.11, 21.30 – «Центральный»ДНЕВНИКИ ИЗ ПОЛЛА, реж. Крис Кра-ус, Эстония – Германия, 134 мин.