第三章 唐代文学

谏 太 宗 十 思 疏魏 徵

一、作者简介 魏徵（ 580—643 ），字玄成，巨鹿下曲阳（今河北晋县）人，唐初著名政治家。唐太宗时任谏议大夫，以敢于直言进谏著称。 魏徵病故时，唐太宗亲自为他制作了碑文，并对侍臣说：“人以铜为镜，可以整衣冠；以古为镜，可以见兴替；以人为镜，可以知得失。魏徵没，朕亡一镜矣！”

二、写作背景 唐太宗李世民在跟随父亲李渊创业开国之时，奋发进取，严于律己；但在立国之后，自矜功业成就，逐渐改变原先的勤俭作风，大量兴建宫殿，不断追求珍宝。魏徵于贞观十一年写的这篇奏章，即旨在提醒，警戒李世民应“居安思危，戒奢以俭”，使天下长治久安。

三、中心论点 要想使国家长治久安，国君必须努力积聚德义。

四、层次结构 第一段：以木、流为喻，指出“思国之安者，必积其德义”，而“积聚德义”的根本途径则是“居安思危，戒奢以俭”。 第二段：从总结历代君王善终者鲜见的历史教训入手，提醒李世民不能纵情傲物以结怨，因为国家能否长治久安，关键在于是否取得民心。 第三段：在列举“十思”的具体内容后，强调积聚德义、广施恩泽有着能使天下“垂拱而治”的重大作用，与开头的总论点相互呼应。

五、写作特点 1. 观点明确，内在联系紧密。 2. 运用正反对举的方法进行对比论 证。 3.较多地采用了比喻、排比、对偶 等修辞手法。

张若虚

春 江 花 月 夜

一、作者介绍 张若虚（约 660— 约 720 ），唐代诗人。 他的生平事迹不详，诗作亦多散佚，仅《全唐诗》录存《代答闺梦还》、《春江花月夜》二首。《春江花月夜》历来受到称颂，诗人因此名垂后世。

二、文体知识● 这是一首七言古诗●这是一首长篇抒情诗●《春江花月夜》是乐府旧题 此 曲调，或说创自南朝陈后主叔宝，或说创自隋炀帝杨广。张若虚作此诗，虽说也是沿循了前人写旧题乐诗往往敷衍题目的常例，但其内容有所开拓，篇制大为扩展，格调与境界更是远在同题诸作之上。

三、层次结构 第一部分 ( 开头八句 ):依题目摹写春、江、花、月、夜的幽美景色，侧重描绘皓月当空、光照整个江天、天地一派空明的美妙境界。 第二部分（接下八句）：由月之“照”人，从描写景色转向观照人生，思索茫茫人生与漫漫宇宙之间的相互关系。 第三部分（余下二十句）：由观照人生进而抒写人间思妇游子的离愁别绪，讴歌人们对爱情的向往和对幸福的憧憬。 这一部分又分为两层： 1. 第一层（前十二句）：写思妇怀人。 2. 第二层（后八句）：写游人想家。

四、内容述评

本诗细致地描绘了江南春江花月之夜清幽静谧的自然景色，并由此而生发出对宇宙无穷、人生短促的思索和对明月今宵、游子思妇却天各一方的惋惜。诗中尽管不无人生苦短的伤感，然而读来轻曼如烟，悠悠惆怅中还交织着对生命的依恋，对青春的珍惜，对“人生代代无穷已”、得以与明月长久共存相伴的一丝欣慰；尽管也有夫妇别离的哀愁，然而写来柔婉似水，笔致缠绵，悠悠相思中饱和着脉脉温情，含蕴着对重逢的美好企盼。

五、艺术特色

（一）画面清丽，色泽柔和（二）柔情似水，淡愁如烟（三）诗情、画意、哲理融于一炉（四）语言优美自然，声韵和谐流荡（五）线索清晰，写景、抒情浑然一 体

吊 古 战 场 文李 华

一、作者简介 李华（ 715—766 ），字遐叔，唐赵州赞皇（今属河北）人。唐玄宗开元二十三年（ 735 ）进士及第，天宝二年（ 743 ）又举博学词科。他曾按劾杨国忠亲属，为权幸所嫉。安禄山叛军陷 两京，逃避不及，被迫受伪职。安史乱平，贬杭州司户参军。自恨不能完节，遂屏居江南。李华以文名世，有《李遐叔文集》。

二、本文的写作背景 《吊古战场文》是李华的力作。据《新唐书· 李华传》，可以推知这篇文章当是天宝十一载或稍后（ 752—755 ），李华以监察御史奉使朔方（在今宁夏灵武西南），途径古战场有感而作。 吊，凭吊，即面对遗迹而悼念古人、感慨往事。“吊古”，常常为“伤今”。唐玄宗初期在军事上是加强防御，到了后期，日渐改用一种国力所不能负担的干预性的对外政策。边将中又有使用阴谋挑起对边境少数民族的战争，邀功求赏，以致战争频繁。本文对战争的凄惨气氛、战斗的酷烈场景、战争给人民带来的苦难，作了生动的描写，具有强烈的针对性。

三、结构层次 本文可分成四个部分。 首段为第一部分，描绘了作者所亲眼见到的古战场景色，渲染其悲凉气氛。 二、三、四三段为第二部分，展开对边战的历史回顾和古战场凄惨景象的形象描绘，强调了战争的残酷和危害，指出“多事四夷”的原因在于“文教失宣”，“滥用武力”违背王道仁义。 第五段为第三部分，凭吊古战场的亡灵精魂，将心比心，哀其不幸。 末段为第四部分，提出应以“守在四夷”来控制局面。

四、行文纲领

本文以“常覆三军”引起；第二部分即紧承四字语绪，描述“常覆三军”的场景及追究“常覆三军”的原因；第三部分凭吊覆军将士亡灵；第四部分提出不再让“常覆三军”的历史重演的政治措施。全文纲目清晰，次第井然。

五、主题思想 文章从描绘古战场的悲凉景色入手，以“常覆三军”作为行文纲领，展开对边战的历史回顾和场景描绘，突出描述不义之战的残酷性、危害性和古战场阴森惨淡的景象、气氛，以揭示不义之战的根由是某些帝王、边将的“多事四夷”，而“多事四夷”的根由在“文教失宣”，从而归结出应施仁政、行王道的主旨。

六、艺术特点

1. 想象丰富，描述生动 2. 以情为经，血脉流贯 3.句式整饬，文气流畅

又 呈 吴 郎杜 甫

一、作者简介 杜甫（ 712—770 ），字子美，唐代伟大的诗人。他出身于世代“奉儒守官”之家，对国家命运和民生疾苦非常关注。他的众多优秀诗篇，深刻地反映了唐朝由盛转衰过程中的社会风貌和时代苦难，被后人誉为“诗史”、“诗圣”。他的诗有极高的艺术成就，形成了沉郁顿挫的艺术风格。有《杜少陵集》。

二、本诗背景 安史之乱中，杜甫在成都草堂前后居住了五年左右，到永泰元年（ 765 ）离开成都东行，在大历元年（ 766 ）春天到达夔州，暂住西阁；大历二年（ 767 ），他先迁到赤甲，又移居襄西的草堂，在这里主管公田。到这年秋末，他把草堂让给年轻的吴姓亲戚（即吴郎）居住，自己搬迁至十几里外的东屯，但与吴郎时有往来，在他诗集中留下了三首他 与吴郎交往的诗篇。《又呈吴郎》是其中最有价值的一首。

三、内容述评 杜甫家族素有““奉儒守官”的传统，坚持忠君、仁民、爱物的道德观念。经过“安史之乱”血与火的洗礼，杜甫与民族、人民更是共苦难，同呼吸，忧国忧民思想发展到了顶峰。 本诗体现了诗人对饱受战乱之苦的下层人民的深切关怀与热爱。诗人从西郊老妇一人的苦况，想到普通百姓水深火热的生活，从表达对老妇的同情扩展而为对时局艰难的忧虑。杜甫诗中的抒情主体，虽然不过是“小我”，但往往与国家、人民融为一体，将“小我”融人了“大我”。

四、艺术特色（一）以诗代信，委婉劝诫 本篇既是诗歌，也是书信，是以诗歌的形式，起到书信的作用，所以全篇便以议论为主。前四句说自己，第五句转到了吴郎身上，但语气极其委婉。（二）写实真切，以小见大 杜诗写实逼真，从小处、实处落笔，逐渐推广到有关国家人民命运的全局性问题。作者能从小人物的现实遭遇引向全局性的关怀，这就是“小中见大”的艺术手法。

张中丞传后叙韩 愈

作者介绍 韩愈（ 768—824 ），字退之，河内河阳（今河南孟县）人。自称祖籍昌黎，故世称韩昌黎。唐代著名的政治家，文学家。 韩愈自幼勤奋好学，德宗贞元八年（ 792 ）进士，曾任宣武及宁武节度使判官。

贞元末，官监察御史，因上疏请求减免灾民赋役，贬阳山令。宪宗元和十二年（ 817 ），曾随裴度平定淮西藩镇吴元济之乱，迁刑部侍郎。元和十四年，因上表谏宪宗迎佛骨，贬潮洲刺史。穆宗时，官至吏部侍郎。卒谥文，因又称韩文公。

韩愈是唐代古文运动的倡导者和领袖。他推崇儒学，排斥佛老；反对六朝以来的骈俪文风，提倡继承发扬先秦、两汉散文的优长；主张“辞必已出”，强调“惟陈言之务去”。他的文章，说理透辟，气势充沛，结构严谨，语言精练，成就斐然，对当时及后代的散文创作都有重大影响，韩愈因此被后人尊为“唐宗八大家”之首。有《昌黎先生集》。

层次结构（一）

说明所以要写作这篇文章的原因

层次结构（二）

以许远能让位授权，并在外援不至，人相食且尽的情况下，仍然坚持死守的事实，驳斥传言许远畏死降贼的错误论调。

层次结构（三）

对以“城之陷，自远所分始”为理由，把城陷的责任归之于许远的责备进行反驳。

层次结构（四）

以“弃城而图存者”、“擅强兵坐而观者”为比衬，充分肯定张巡、许远“守一城，捍天下”的功绩，驳斥了“责二公以死守”的错误议论。

层次结构（五）

叙述南霁云乞师于贺兰进明，贺兰坐视不救，终于城陷被俘，与张巡同时壮烈牺牲的事迹。

层次结构（六）

补叙张籍于于嵩处所听到的关于张巡、许远的轶事。

主题思想 本文通过驳斥污蔑许远的错误论调，以及记述南霁云的事迹与补叙张巡、许远的其他轶事，赞美了安史之乱中抗击叛军的英雄，斥责了安史叛军以及畏敌怕死的将领和污蔑英雄的小人。

艺术特色（一）

议论与叙事并重的写作特色。 本文前半部分侧重议论，驳斥了污蔑许远的错误论调，并补叙和赞扬了张巡、许远守城捍卫天下的事迹。后半部分侧重叙事，着着记叙南霁云乞师贺兰进明的英雄事迹，然后补叙张巡、许远的轶事。

前后两部分虽各有侧重，但又有内在联系，前者议论是后者补叙的“纲”，后者是前者的事实佐证，两部分相辅相成。

艺术特色（二）

以事实为论据来驳斥谬论。本文前半部分驳斥传言许远畏死降贼的错误论调时，用了许远让位授权，并在外援不至、人相食且尽的情况下仍坚持死守的事实。驳斥责备张巡、许远死守的错误。

议论时，联系当时敌我双方力量悬殊、外援不至，张巡、许远死守睢阳以捍卫天下的事实，论证守城是正确的。

艺术特色（三）

类比手法的运用。驳斥“城之陷，自远所分始”的谬论，运用了类比法，作者用了两个比喻： “ 人之将死，其脏腑必有先受其病者；引绳而绝之，其绝必有处。”

艺术特色（四）

三个主要人物形象性格特征写得鲜明生动。 张巡：忠心报国，从容镇定，视死如归，博闻强记 许远：宽厚谦和，为国让贤，以死报国

南霁云：深明大义，嫉恶如仇，忠贞刚烈

写人的手法： 语言描写

行动描写

细节描写

人物之间的相互映衬和衬托

白居易长 恨 歌

一、作者简介 白居易（ 772—846 ），字乐天，晚号香山居士，中唐杰出诗人。 他主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，与元稹一起倡导“新乐府运动”，写下《秦中吟》 10首、《新乐府》 50首等作品，对当时社会的黑暗现实作了深刻批判。他的诗歌平易晓畅，流传很广。著有《白氏长庆集》。

二、写作背景

杨玉环是蜀州司户杨玄瑛的女儿，随叔父杨玄琰入长安，及笄，嫁与玄宗第十四个儿子寿王李瑁为妃。后为李隆基看中。李欲将杨占为己有，又碍于名分，于是，让她出宫做女道士，而后再迎归宫中，掩耳盗铃。李隆基得杨玉环后，沉湎酒色，荒废朝政。杨玉环则不仅自己得宠专房，身封贵妃，而且满门亲属也跟着沾光，堂兄杨国忠位居宰相。 天宝十四载（ 755 ），安禄山发动叛乱，兵临长安。李隆基偕杨玉环等仓皇出奔，西行四川。至陕西马嵬驿，扈禁军发难，求诛杨氏兄妹谢天下。迫于情势，李隆基只得如请，命高力士缢贵妃于佛堂前梨树下。

三、层次结构 《长恨歌》是一首抒情色彩相当浓郁的叙事长诗，共 120句， 840 字，可分为四个部分： （一）叙述李、杨会合经过及李对杨的眷恋宠幸。 （二）叙述安史之乱爆发，杨贵妃因禁军兵变而殒命。 （三）写李回返长安后对杨的无穷思念。 （四）写已身登仙界的贵妃仍心系尘寰，对李思念不已。

四、内容述评 对《长恨歌》的主题，历来聚讼纷纭。较有代表性的有三种意见： （一）讽喻说。 （二）爱情说。 （三）双重主题说。 我们同意第三种意见。对李、杨之耽乐误国，作者显然是意在批评而语含讥讽的。然而，随着故事情节的发展和悲剧的发生，作者对李、杨的态度也由批评讥讽转向怜悯同情。作为悲剧的承受者，作者对李、杨深抱同情；作为悲剧的制造者，作者对李、杨又有所谴责。

五、艺术特色

（一）故事情节生动曲折 （二）刻画人物细腻传神 （三）叙事、抒情、描写熔于一炉

段太尉逸事状柳宗元

作者介绍 柳宗元 (773--819),字子厚 ,河东解 ( 今山西运城解州镇 ) 人 .世称柳河东。唐德宗贞元九年(793)进士。顺宗时 , 官礼部员外郎。他参加了主张政治革新的王叔文集团 , 反对宦官专权和藩镇割据。王叔文失败后 , 柳宗元被贬为永州司马 , 十年后调任柳州刺史，病逝于任所，因又称柳柳州。

柳宗元和韩愈齐名，同为古文运动的倡导者，同为“唐宋八大家”之一，故并称“韩柳”。有《柳河东集》。

题 解 本文选自《柳河东集》，作于唐宪宗元和九年。 段太尉，名秀实，字成公，千阳人。唐代宗大历十二年积功至泾、原、郑、颍四州节度使。德宗时做司农卿，三年后朱泚反叛，秀实骂他狂贼，并用手板打他，因此被害，追赠太尉。

逸事，散佚未经“正史”记载的事迹。状也叫“行状”是记述死者生平事迹的一种文体。逸事状，是“行状”的变体。本文是一篇记录人物逸事的记叙文，是柳宗元人物传记的代表作。

层次结构 第一部分（ 1—4 自然段）：叙写段秀实的第一件逸事—勇服郭晞。 第二部分（ 5—7 自然段）：叙写段秀实的第二件逸事—仁愧焦令谌。 第三部分（第 8 自然段）：叙写段秀实的第三件逸事—节显治事堂。

第四部分（最后一个自然段）： 交代了本文写作的时间、原因以及材料的来源，以说明逸事状的内容真实可信。同时也进一步说明段秀实外柔内刚、勇毅见于平易的个性。

中心思想 本文通过记叙段秀实的三件逸事，反映了中唐社会封建军阀残害百姓，人民无以为生的社会现实，多侧面地塑造了这位封建时代正直官吏的形象，表现了他刚正、仁厚、清廉的高尚品格。

艺术特色（一） 在刻画人物方面的特色： 1. 用纯客观写实的方法，不着议论，寓理于事。 2. 运用对比映衬的手法，围绕中心人物，将段秀实与白孝德、朱泚等人进行对比映衬，使段秀实刚正、仁厚、清廉的品格更为突出。 3. 用富有特征性的语言和行动描写来刻画人物形象，逼真感人。

艺术特色（二）

在结构方面的特色： 按时间顺序，“仁愧焦令谌”在前，“勇服郭晞“在后。而作者却先写“勇服郭晞”。因为这样写有利于突出段秀实“遇不可，必达其志，决非偶然”的刚勇本质；同时这件逸事较其他逸事来，更生动曲折，剑拔弩张，更容易抓住读者，造成强烈印象。

始 得 西 山 宴 游 记

柳 宗 元

一、作者简介 柳宗元（ 773—819 ），字子厚，河东解人。世称柳河东。他曾参加主张政治革新的王叔文集团，王叔文失败后，柳宗元被贬为永州司马，十年后调任柳州刺史，病逝于任所，因又称柳柳州。 柳宗元和韩愈齐名，同为古文运动的倡导者，同为“唐宋八大家”之一。有《柳河东集》。

二、本文主题

本文以自然山水之美与作者人格之美相映照，既记叙了游览西山的经过，又突出了作者在游览中获得的精神感悟，间接肯定了作者在革新失败、贬官永州后仍坚持的特立独行的品格。

三、铺垫手法的运用 本文记叙的是游览永州西山的情感与感受，然而，文章却并不一开篇就切入正题，而是用第一自然段的文字，先写平日游览众山的情景。运用的是铺垫手法。 文章处处用游览众山来突出游览西山：一是游览众山心情平淡无奇，游览西山则兴奋异常；二是游览众山的感受是落寞愁闷，游览西山则精神超脱；三是游览众山的反映兴味索然，游览西山则流连忘返。

四、登临西山一段的写景层次及侧面衬托手法

描写西山的高峻特点，是本文记叙的重点，但作者并不从正面描写，而是采用了侧面衬托的表现手法。作者分三层来写： 第一层先写初登上西山时所见的景色。登上西山，目极数州，一览无余，这便暗示了西山的高峻。 第二层再写所见的众山之景，众山之小又突出了西山的高峻。

第三层写远望之景。远处山水与天相接，浑融一片，又显出了作者所登临的西山高峻特立的非凡气势。

以上三层，没有一句从西山本身落笔，但又句句与西山相关，从侧面衬托出了西山的高峻。

五、寓情于景、情景交融的抒情手法

本文虽是一篇记叙文，但做到了写景和抒情相结合，所见和所感相交融。一是写登上西山的经过之后，抒发了自己的感受。二是写到西山的高峻特立，显然是用西山作自我比况，在自然景物上面寄寓了作者刚直不阿、耻与朝廷小人为伍的品格特征。