序

本來，搜集資料、繪畫時裝圖只為自己的興趣。後來想着，自己入行已經這麼多年，

實在應該對所屬工作界別背後文化有更深的了解，於是開始了更加有規模的資料搜集

以及繪圖行動，投入之後才明白到原來香港時裝行業發展已久，而且資料散亂龐雜，

要將之理順、集結，原來甚為艱辛，唯有勇往直前，逐點逐點歸納出來。至於為何加

上插圖，那是因為繪畫是我的專業也是我的興趣。

由於工作所需，時裝對我來說一向只是個商業行業，我甚至已忘記了時裝其實是文化

的表現，也是經濟及社會情況的反映，甚至是人類行為的表達。通過時裝， 可以了解

到不同年代的歷史與文化的關係，每件衣服的設計細節、布料圖案的使用及興起皆有

其原因，實在是一門看似簡單但又極之不簡單的學問。不知道新一代的設計師在推進

潮流向前時，會否有興趣回望一下時裝歷史的演變呢？

由於篇幅有限，實在未能盡錄全部有關香港時裝的細節，當中或許會有所錯漏，實盼

各界人士能作出指正。在此感謝中華書局給我機會，讓我可出版發行這本書，也感謝

各親友慷慨借出珍貴而美麗的昔日舊照，實在感激﹗

目錄

第二章民初時期(1910年代)

絢麗雲裳

洋裝淑女

大家閨秀

玲瓏趣飾

纏足解放

胭脂水粉

綾羅綢緞

洋式軍裝

文人雅士

西風東漸

勞動力量

序

第一章晚清時期

滿族旗服

漢族女服

雲髻妝粉

珠光寶氣

華衣錦繡

彬彬平民

洋風初起

香港原居民服飾

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18

24

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34

38

42

48

58

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102

104

第三章新文化年代(1920-1930年代)

鳳舞香羅

異國風潮

淡雅含蓄

華麗飾品

粉黛伊人

織品進化

中西融和

紳士風範

古典優雅

勞動力量

第四章戰後重生(1940-1950年代)

風姿卓約

時尚星光

平民服飾

典雅珠飾

千嬌百媚

亂世華衣

新代紳士

灑脫俊逸

第五章摩登浪潮新世紀(1960-1970年代)

革新旗服

時髦白領

塑膠潮流

花樣年華

紡貿崛起

英倫潮流

英雄偶像

嬉皮士風

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131

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第六章強大新浪潮(1980-1990年代)

少女時代

新浪漫潮

都會儷影

浮誇魅彩

華麗塑飾

盛極而衰

青春少男

商場戰衣

簡約型格

第七章二十一世紀網絡

時尚網絡

環保地球

飾品崇尚

運動服飾

新紀元女性

男服進化

懷舊古着

香港時裝業

總結：未來的時尚趨勢

後記

資料來源

292

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8

第一章晚清時期

清朝由滿族人統治，清廷奉行「改正朔、易服制」，官民服飾皆有所規定，尤其是男

子的服飾在滿漢民族融合的環境下，發生了較大的變化：清廷規定所有男子，一律以

一件制袍服外加馬褂、馬甲，以代替自漢代以來上衣下裳的傳統裝束。至於女服方

面，由於清廷實行「男從女不從」政策，因此漢族女子不須穿着滿服，而是依舊沿襲

明朝的上衣下裳制，以襖衫及襖裙為主，至晚清時又流行穿着襖褲，而纏足則仍然盛

行。後來，在朝廷政策下，清代女子服飾才出現滿漢分途的情況，不過滿漢兩族的女

子服飾只在局部細節上出現變化，整體的發展仍頗為緩慢。

十九世紀中葉，中國戰火連年，局勢動盪；1842年鴉片戰爭之後，香港為英人所

佔領，局勢也是一派不安定景象。當時，兩地在政治、社會、經濟、文化方面都出

現了重大變化，服飾潮流亦無可避免地遭受政治變遷和社會動盪的衝擊，而出現變

化。大批穿着西服的英人攜家帶眷來港，外國商旅如美國人、葡萄牙人亦紛紛到港

9

第

一

章

晚

清

時

期

營商。不同種族人士的服飾，讓本地人眼界大開，雖未至於全盤接收，但十九世紀

末的香港已出現穿着西服留洋回港的學生了。故其時，可視之為中國和香港近代服

飾革新之起點。

10

滿族旗服

旗服衣介

長袍

滿族男、女子均以長袍為主要服裝，亦稱「旗服」，滿語則為「衣介」，泛指滿洲、

蒙古、漢軍八旗男女所穿的衣袍。長袍腰身平直而修長，比漢服略窄，圓領或元寶

領，右大襟，長可掩足，通常在下襬開衩，窄袖或加馬蹄袖口，袖子平時挽起，要暖

手或對長輩、尊者行禮致敬時反起向下。

這種長袍的領口、前襟、側衩至袍腳，及袖口均鑲有不同花邊。清初時期，鑲邊款式

較為簡潔清秀，後來層數逐漸增加，漸變得寬大而繁複，有時甚至蓋過一半的衣布。

旗服多用綢緞縫製，手工精細，色彩豔麗。除了以鑲邊作裝飾外，高官富商的冬季旗

服更會以紫貂、玄狐等貴重毛皮作裝飾點綴。民國以後成為「國服」的旗袍，便是由

此旗服長袍演變而來的。

由於滿人主要以射獵放牧為生，所以在滿族服飾上，不難找到因應騎射而設計的特色。

11

第

一

章

晚

清

時

期

1.袍服整體剪裁瘦長，有的衣衩較長，方便上下馬。袖口窄小，

便於射箭拉弓等動作。

2.兩位穿着整套旗服的滿族女子。

1 2

12

1&2.女馬褂無論前胸、側衩及袖口均有別緻形狀的鑲邊。1

2

馬褂 分別有男裝和女裝，是一種外衣。女裝馬褂一般全件均有花紋，多以花邊鑲邊，色彩

豔麗，難與男裝混淆。

13

第

一

章

晚

清

時

期

1.馬甲多加穿於長袍外。 2.一字襟。

3.對襟。 4.大襟。 5.琵琶襟。

3

5

214

馬甲

或叫「坎肩」，是背心的一種，有不同款式之襟形，多加穿於長袍外，受到當時男女

的歡迎。

14

褂襴

秋冬時，婦女把褂襴穿於袍外。褂襴長及膝下，上身似背心，無袖。

1.褂襴款式。

2.襯衣領口、前襟、袖口至袍腳皆有多重飾邊。1 2

15

第

一

章

晚

清

時

期

襯衣及氅衣

襯衣為日常便服，圓領直身長袍，有長至手腕位的舒袖及半寬袖兩種袖形，常於襯

衣外加穿坎肩。

1 2 31.襯衣領口、前襟、袖口至袍腳皆有多重飾邊。

2&3.氅衣，款式與襯衣大同小異，但左右各開衩，衩高至腋下，

衩頂飾以花邊及更華麗的紋飾，鑲邊也更趨講究。

16

1.一般滿族婦女穿的船式鞋。

2.花盆底，鞋底沿上至下漸漸修細，形如花盆。

3&4.馬蹄底於鞋底中間加跟位，跟形上窄下闊，底面也呈四方

形。

鞋子

旗裝婦女皆天足，一般穿船式鞋，貴族則穿高底鞋。高底鞋分兩種，一是花盆底，還

有一種四方形的馬蹄底。年輕少女鞋跟高至六至七寸，年長婦女鞋跟較矮，但最少也

有兩寸高。鞋面大多繡上如捲雲、花卉、蝴蝶等花紋。

1 2 43

圍巾

圍巾是滿族女子秋冬常用的飾物，穿旗袍時將圍巾一端穿過右襟花鈕間，另一端繞過

頸項垂下。有時， 滿族女子也會於腰間別上手帕。

飾物鞋履

1.滿族女子戴圍巾的方式。1

17

第

一

章

晚

清

時

期

滿族典型旗裝

滿族女子典型裝束：頭梳二把頭，或戴大拉翅；身穿蔽足長袍，天足襯以花盆鞋或高

底鞋。貴族則多留長指甲，以示高貴，有時更會於指甲上套上手工精緻的指甲套作保

護，手持繡花絲手帕或團扇，增添典雅氣質。

以現今眼光來看，旗裝實在是奇裝異服。然而，當時身穿旗裝卻是貴族的象徵，試

想想頭戴沉重的髮飾，再加上綴以金銀寶石製造的頭飾或花朵，頸項至腰肢必然要

挺直才能支撐；再加上剪裁修長的直身長袍，穿上超過幾寸高的花盆鞋，翹起臀部，

挺直背部，小心翼翼地保持着平衡，一步一步，走出婀娜多姿的步履，這就是滿族

旗裝特色。

1&2.典型旗裝女子。1 2

30

珠光寶氣

首飾工藝

釵和簪

清朝首飾多以頭飾為主，尤其釵和簪，兩者形狀類近，分別在於簪只有一股根，而釵

為二根。古時男子只用簪固定髮髻，簪的造型亦較簡單。婦女則兩種皆會使用，富家

貴族多用金銀與玉做的釵和簪，普通人家用銀的，貧家則用骨質的。

1.點翠嵌翡翠壐細花簪。 2.鏍絲嵌寶石菊花金簪。

3.梅竹紋金簪。 4.蓮花形金釵。

5.「伏牛望月」金釵。

2 314 5

明清時期，製造金銀首飾的手工已很精密，鏍絲、鑿刻、鑲嵌、銲接等都已達到極精

湛的水準，至清朝時期更發展出多種技術，最為流行的則是點藍、點翠的工藝。點

藍也稱為 「燒藍」，藍是一種礦物釉料，將它點燒在金銀器或飾品上，形成玻璃狀物

體，多為藍色，因而得名；點翠是在金銀器物上用粘合物貼上翠綠色的翠鳥羽毛，黏

貼要求平均貼服，千萬不可露地。

31

第

一

章

晚

清

時

期

步搖

指甲套

暖耳

先秦時期已出現，漢代廣為流行，簪的一邊用金銀珠寶鑲成，設計別緻，隨着行走時

步履的震動，下垂的珠飾不停地搖晃，閃閃發光。步搖最初為宮廷貴族所佩戴，後來

普及至民間，另有一種叫作「步搖冠」的，設計更是富麗堂皇。

貴族或富家女士常用之首飾，當時上等婦女均留有長指甲，以示貴氣，再戴上用金打

造、手工精細的指甲套作保護，更顯其地位非凡。

又稱為「耳罩」、「耳套」或「耳包」，北方地區最為流行，多為女子所用。暖耳的形

狀主要是心形和桃形，分內外兩層，外層以繡花裝飾，用絲綢製造，內層裁剪成耳

形，內有薄棉，佩戴時將內層套上耳朵，有些於邊沿鑲有毛裘，更為保暖。

1.步搖。

2.鑿花指甲套。

3.一對心形的暖耳。

1 23

32

其他飾物

其他首飾還有項鏈、耳環、手鐲、戒指等，也有以貴重金屬製成的胭脂粉盒、香囊

等。裝飾圖案多為龍、鳳、鳥獸、蝙蝠、花葉、魚類、蟲類、壽字圖案、如意等吉祥

物；也有用實物作為設計主題的，例如宮燈、鳥籠等多樣化的造型，物料則以金銀、

寶石、玉石、翡翠、珍珠及珊瑚等為主。清朝後期，首飾開始具備更多功能， 有些項

鏈更綴有耳挖，牙籤等實用性配件。

1.龍形金簪。 2.鳳鳥紋金簪。

3.鏍絲嵌寶石蜘蛛形金飾。 4.鏍絲手工手鐲及項圈。

5.點翠鳳形簪。 6.珊瑚翠蝶簪。 7.嵌翠雲蝠耳環。

1 2 34

5 6 7

33

第

一

章

晚

清

時

期

其他衣衽腰間掛件的形狀小巧，如荷包、香囊、香袋、扇套、眼鏡盒、錶袋、搬子

盒、鑰匙套、火鐮袋等，講究的共有九件，稱為「京九件」。鴉片戰爭後，金銀飾品

已不只限於首飾，其他如金錢錶、眼鏡、文明棍等西洋配件亦開始流行，當中尤以眼

鏡為最，時有「雙鏡金絲半面妝」的說法。光緖時期，婦女亦開始以金或銀製小錶作

飾物，因形小如當時的制錢，故有「金錢錶」之稱。

1.鏍絲宮燈形耳環。 2.葫蘆形絲質繡花香囊。

3.壽字白玉簪。 4.綴有指甲挖、牙籤、耳挖的飾物。

5.扇袋。 6.荷包。

1

4

2

5

3

6

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香港原居民服飾

本地人

宋朝時代，已有漢人南遷至香港；明代以前，多數人口是由廣東省、江西省及褔建省

等地遷移至香港定居，由於他們較早期便已遷入，所以稱為「本地人」。清代時期，

惠州、嘉應州的客家人也相繼遷入，多數聚居於上游流域及山腳地區。本地人及客家

人均在陸上務農為生，而香港開埠時期為漁港，水上居民為數也不少；主要為蛋家人

或稱「蜑家人」，及鶴佬人或稱「褔佬人」。

香港原居民的傳統衣飾，主要用天然及實用的物料，如麻、棉、竹等，無論男女都是

上身穿襟衫，下身配襯褲子。男士服裝上衫也稱為「唐衫」，多為白色或灰色，對襟

款，有三或四個面袋，下身為黑色大管褲。婦女髮式十分簡單，將頭髮全梳向後，很

少在前額蓄瀏海，少女留辮子，婦人繞髻。至於鞋履方面，因都是勞動階層，皆以實

1.原居民穿着由乾稻草織成的簑衣。

2.十九世紀以水牛皮製成的木屐。1 2

49

第

一

章

晚

清

時

期

用為原則。十九世紀，有以水牛皮製成鞋面的木屐，另有布鞋或草鞋，但仍是以赤腳

的為多，若於魚市場、港口等場所工作的，則穿木屐。下田或出外時也會穿戴最原始

的雨衣，及竹帽。

本地人為本港最大的民系，因為最早期遷移至此，多於較肥沃及廣濶的平地農村居

住，從事耕種等體力勞動或時間較長的工作，日常服飾必然以舒適為要，以便於田中

工作，衣服用色也較樸素。婦女款式上為襟衫下為濶褲，褲長至腳踝，工作時外加圍

裙，圍裙頂兩端常常扣上細細的銀鏈，左右以對比色包邊，腰位釘上小鈕扣，扣上細

織帶。天氣稍涼時，前額會戴上一種叫作「花笠」的頭帶，類似北方的暖額，但花笠

是以銀鏈於後髻頂固定位置的。

1.花笠繡有花紋，釘上金飾、玉石等裝飾。

2.花笠。

3.圍裙腰位以織帶縛於後腰間。

1 23

50

客家人

客家，意指「客居他鄉而以為家」。客家人居於較偏遠地區，主要以務農為生，性

格沉實內斂， 刻苦耐勞，他們的衣飾也往往是樸實無華的， 客家婦女服飾主要色調是藍和黑。上穿大襟衫，下為大襠褲，上身的藍衫又叫「仕林衫」，吸汗、實用、不

易髒。外出工作時則會戴上涼帽， 以防日曬及蚊蟲叮咬；下田耕作時經常戴上籐織護手，腳穿草鞋或木屐，不過他們大多時間都是赤腳的。據聞至今部分台灣客家人仍然

保持所謂的「藍衫精神」──勤奮、節儉的思想。

1.手持涼帽、腳穿草鞋的客家女子，頭上的頭巾以花帶固定於額

頂。

2.客家女子服裝。

3.用籐織成的護手。

1 23

51

第

一

章

晚

清

時

期

花帶是一種手織布帶，是客家女性重要的傳統飾物，用作繫着頭巾、固定涼帽、束

緊圍裙等。 一般為三分闊，長約十三寸至四十三寸，一般用絲或綿線織成，有多種顏色，頭尾均留有長穗。花帶是客家婦女自行編織的，手藝由母傳女一直流傳，女子出

嫁時更需編織多條，以作嫁妝或送給女性賓客。

客家女子在大襟衫外再加穿圍裙，圍裙頂除了用布條掛上頸部外，有時也用銀錢造成

的銀鏈裝飾作掛頸。

1.客家婦女常戴的黑色長方形頭巾。

2.留有長穗的花帶。

3.繫上花帶的圍巾。

4.連於圍裙頂的銀錢鏈。

1 243

花帶

圍裙

52

蛋家人

蛋家人是南中國的海上民系，可能是華南越族土著後人，也有傳聞他們是皇族後人，

因政權被奪而避至海上。蛋家水上人以捕魚，養蠔等工作為生，服裝方面也是上襟

衫、下褲為主要樣式，上下同色，顏色較鮮艷，尤其是年輕一輩，多穿着黃、綠、粉

紅、淺藍等色調，甚至有圖案織花，部分款式會於領口及衫腳加上撞色包邊。至於年

長的側穿着深色調或黑色衣服。

1.穿着鮮艷服裝的蛋家女子，手持竹笠，竹笠下垂着以珠子編織

成的扁帶。

2.上襟衫有修腰褶位。

1 2

53

第

一

章

晚

清

時

期

蛋家婦女喜愛戴頭巾，方形巾對角摺疊後包上頭，然後於下巴位置打結，這與其他民

系很不同。少女頭巾多為色彩繽紛的格仔圖案，老婦的則多是黑色，沿邊再繡上三角

形針步。

除了頭巾外，蛋家人於外出工作時也會戴上竹笠，這是一種竹編的平頂帽子。婦女的

竹笠帽頂中間綴有由色帶構成的星形圖案，象徵着平安及好運。帽內則附有珠子編織

成的扁帶，用來繞過下巴以固定帽子。此扁帶往往不只用線織成，因若用線織的話濕

水後貼着下巴使人感覺不舒適。

1.不同款式的頭巾。

2.竹笠頂有星形圖案。

頭巾

竹笠

1 2

78

1.坐上手推車的纏足婦女。1

1882年，已有新派人士提倡放足。纏足為漢族婦女傳統，有說纏足的女子會嫁得較

好，而滿族婦女一直也不主張纏足。至十九世紀末，康有為奏准及公告天下禁纏足，

才將此一千年的文化廢除。

纏足女性實在不良於行，當時若要到離家較遠的地方，富有人家的女子需要由傭人背

着出外，或用人手推車，非常不便，尤其是清末時期戰亂頻繁，纏足婦女走難十分不

便。另一方面，少運動的女性較為體弱多病，難以生產強健嬰兒，因而難以孕育強壯

新生代，令國家富強，因此立令天下婦女放足，該也與這些政治原因有關。

解放纏足

79

第

二

章

民

初

時

期

1,2&3.較早時期的弓鞋多為高跟。

4.弓鞋手工細緻，每處皆有鑲邊、繡花，連鞋底也有。

5.穿上弓鞋後，需再套上一褲管。

6.有些弓鞋連接褲管，仿如靴子模樣。

7,8,9,10&11.後期弓鞋跟位較矮，至民國時進一步演變為平底。

63

9

41

710

52

811

弓鞋

纏足所穿的稱為「弓鞋」，弓鞋款式繁多，全為人手製造，工藝精美，圖案細緻。而

放足後的繡花鞋紋樣也很俏麗，但整體形態及線條則以弓鞋較具特色。

鞋飾

100

1.西服戴領結。 2.大禮服式。

3.對鈕和袖口鈕。132

大禮服為西服，有分日夜兩種，日穿的為西式大氅式；夜式外褸類似燕尾服，但後腳

形為圓腳，配禮帽。

大禮服

101

第

二

章

民

初

時

期

1.禮帽。 2.牛角製煙草盒。

3.茶色眼鏡。 4.民國眼鏡。

5.西洋手杖。 6&7.刺繡眼鏡套。

此後中國男子穿西裝──西式大衣、西褲、皮鞋，並配搭領呔或領結、西洋眼鏡或墨

鏡、西洋手杖等，一時間西洋配件完全取代了清朝配飾。

配飾

52

46

31

7

116

1.長長的旗袍配以貂皮毛裘，是活躍於上流社會的女性常用的配

搭。

2.時尚女子也喜於頸位配襯領巾。

1 2

總括來說，1920至 1930年代的旗袍變化與西服有一定關係。第一是以中式旗袍配搭

西式服飾，例如西式的外套、大衣、線衫、毛背心、絲巾等，冬天也會在旗袍外披上

皮裘、毛絨大衣等。另外，女士也喜歡佩戴手套、項鏈、手錶等配飾，再穿上絲襪及

西式皮鞋，便成為獨具特色的中西混搭風格。

旗袍的西方元素

117

第

三

章

新

文

化

年

代

1.旗袍外穿西式外褸。

2&3.旗袍外配襯針織外套。1 2 3

118

1.荷葉袖旗袍。

2.開袖衩的旗袍款式。

3.特色袖形及反領的旗袍。

1 2 3

第二是袍身綴以西式裝飾，例如領口、袖口、衩位，及下襬加上荷葉邊、鋸齒形、 或

波浪形滾邊，或西式翻領、開衩袖等都是西化元素。

1930年代末吸收了西服的優點，旗袍的裁剪方法大為改良，不但加上令袍身更顯貼

身及立體的胸褶及腰褶，更設計出破肩骨的款式。從前的旗袍都是直袖肩位，沒有斜

度的，這種破開肩骨修去多餘布料的設計，令肩膊位更見貼服，甚至在膊位裏面加上

119

第

三

章

新

文

化

年

代

1.無袖破肩骨（俗稱「鷄翼袖」）的旗袍。

2.透明薄紗旗袍，內搭蕾絲邊的襯裙，高衩顯現蕾絲邊。1 2

肩墊以加高肩位，這便是在當時稱為「美人肩」的設計。

因旗袍的側衩越開越高，女士們開始在袍內搭配綴有花邊的精緻襯裙，外面衩頂露出

少許蕾絲，更顯性感迷人。有時，也採用較節儉的方法，於旗袍內縫上蕾絲花邊，在

衩位若隱若露，造成像已穿上了襯裙的效果。

120

1.側扣小鈕的中式內衣。

2&3.早期由西方傳入的胸罩款式。

4&5.連吊襪帶的下襯裙。

1234 5

西式內衣例如胸罩約於 1920年代末，1930年代初傳入中國，於此之前中國女性多數

束胸或穿着小馬甲和背心，有的甚至仍舊使用肚兜，後來也出現混合了西洋特色的中

式內衣，演變成吊帶及側扣款式。後來，吊襪帶、內襯衣，及西式睡衣也紛紛在中國

出現。

內衣時尚

121

第

三

章

新

文

化

年

代

1.最初出現的立體胸罩款式。

2&4.西式睡衣款式。

3.各款 1920年代的西式襯衣褲及睡衣。

隨着時代的轉變，中國女性對旗袍立體線條的要求日益提高，再加上見識過外國進口

的眾多內衣款式，她們對內衣裁剪的要求也相應提高，特別着重其立體感，當中突出

胸部線條的胸圍變化尤其大，細節裝飾方面則傾向簡潔設計。

1324

124

1.女士們經常手持長而細的煙筒，身穿腰位平直及腰線降低的裙

子，裙襬長度由腳眼至膝蓋不等。

2.外褸形也趨向直身長形。

1 2

1920年代至 1930年代，女性的地位終於得以提高，這該是整個世界的大趨勢，歐洲

女性也放下傳統束縛，不再穿着繁複的束腹衣了。

當時的摩登新女性被稱為「Flapper」，背後有多重意義。其中有一個意思是剛長出翅

膀、拍着翼（flapping）學飛的小鳥；德文則解釋為未能成熟到推出市場售賣的小魚。

「Flapper」在當時則主要指那些打扮時髦的年輕少女，或未成年的女學生。

裝飾藝術的影響

異國風潮

125

第

三

章

新

文

化

年

代

1.當時的女學生裝也穿男孩化形象的服飾，此為1925年的款式。

2.身形整體為長方形，形象輕盈但帶有少許男孩風格。

3.布料圖案也變得幾何化，用色對比較大，細節裝飾較簡約，大

多只是以幾何圖形如菱形、三角形及長方形等去表現。

1 2 3

1920年代是裝飾藝術（Art Deco）的全盛期，當時的時裝雜誌如 Bazzer、Vogue 內

的插畫也皆以「Art Deco」方式去表現，而此時期的服飾也充滿裝飾藝術時期的元

素，衣服剪裁更見修長。

138

1&2.鞋側有搭帶及小扣。

3&5. 1920年代常見鞋頭或側面有鏤空花紋的設計。

4.上下濶，中間修窄的鞋跟形狀。

6&7.較自然的手工製款式皮鞋，以配合女學生形象。

電影業由上海開始盛行，爾後風潮漸漸蔓延至各省。電影女明星經常穿着高跟鞋，行

走時婀娜多姿，流露女性美態，這令當時的中國女性趨之若鶩，紛紛仿傚，尤其是與

修長的旗袍配搭時更顯美觀，因而高跟鞋便得以普及。絲襪和鞋子的款式也隨着服飾

鞋飾

鞋子

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第

三

章

新

文

化

年

代

1&2.繫帶式或鞋帶交叉互搭的款式。

3&4.鞋面綴有特色扣子或羽毛配置的鞋子。

5,6&7.兩色相撞的皮鞋流行於1920、1930年代。

的發展而多樣化起來，當時流行的高跟鞋有圓頭的，也有尖頭的，很多都是前鞋面有

鏤空的花紋，一般以雙色相撞，鞋面設計更是花樣百出，有的上方搭細帶，有的側面

飾有小扣，有的則繫上打結鞋帶⋯⋯。至於後跟則有高有低 。

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1&2.1920、1930年代腳側有圖樣花紋的絲襪款式。

3.前中有花樣圖案的絲襪。1 2 3

西洋長筒絲襪也於此時流行起來，有肉色的、透明黑色的，也開始出現直條紋、格子

圖案，甚至有些是於前腳，或兩側、後中綴有特別細緻的花紋樣式的。西洋長筒襪盡

顯女性腳形的線條美。

絲襪

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第

三

章

新

文

化

年

代

1.後中有特別紋樣的絲襪。

2&3.蕾絲花紋絲襪。1 2 3

142

1.色彩鮮艷的手提包。 2.簡單的鱷魚皮紋皮包。

3.具中國色彩的欖形手提包，1920年款式。

4.此種帶有太空前衛感的款式也是1920年代的設計。

5.對比色及不規則形狀設計，是1920年至 1925年的款式。

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手袋是女性出外必備的配飾，因為出外並不需要攜帶太多的物件，1920、1930年代

的手提包多是小巧輕盈的款式。除此之外，手袋設計也受到裝置藝術的影響而出現了

一些摩登款式，例如大膽的幾何圖案以及使用對比的顏色相撞，甚而一些想像不到的

特別形態，都紛紛出現。

特色手袋

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第

三

章

新

文

化

年

代

1.布質小手袋。 2.鋁質金屬手提包。

3.1925年設計的漆器質地手提包。

4&5.1920年代男士用的皮具及車用皮具。

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用料方面更趨多樣化，除了皮革之外，還有塑膠物料、金屬，以及絲絹、絲絨等多種

布料，也配上釘珠、鑲寶石、金屬拼貼等多種手工，開合位設計也很多樣化，例如信

封式、夾合式等等。

1920年代愛瑪士（Hermès）已是皮具的表表者，出品多款女性手提包，當中以皮質

旅行箱最為著名。愛瑪士最初於十八世紀，以製造馬具為主，直至 1910年代才開始

生產皮具，以及多用途的皮革箱等，至今已超過一百五十年的歷史，仍然秉持手工精

細、用料上乘的傳統特色。