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Benemérita Universidad Autónoma de PueblaFacultad de ArquitecturaColegio de Arquitectura
ARQUITECTURA CONTEMPORANEAArq. Hermógenes Castellón Campos
•Disyunciones y continuidades en la Europa de los años 1950
OTOÑO DE 2008
GRACIDA JIMÉNEZ BERENICE
Postguerra en Europa◦ Alemania
Egon Eiermann Hans Sharoun
◦ Francia Le Corbusier Fernand Povillon Jean Prouvé
◦ Países bajos Revista Fórum (Bakema
y Aldo van Eyck)◦ Italia
Bruno Zevi Racionalismo Italiano Ignazio Gardella Luigi Figini y Gido
Luigi Figini y Gido Pollini Grupo 7 Carlo Scarpa
Tradiciones Vernáculas◦ Utzon◦ Dimitris Pikionis◦ Portugal
Fernando Távora Álvaro Siza
◦ España José Antonio Codech Grupo R Migración Alejandro de la Sota
1. Supervivencia2. Garantía de vivienda
NORMATIVA vs IDEAS SINGULARES
Fondo: edificios modernos relativamente neutros
Funcionales
InsensiblesInhumanos
VacioVersiones diagramáticas / Visiones urbanas anteriores
Objetos aislados hostiles a la ciudad tradicional europea
* Refugiados del este de Europa en un campo alemán (1953). ACNUR
POSTURA CRÍTICA◦ Herencia moderna
Revitalizarse (examen crítico y destilación de corrientes)
DIVERSIDAD◦ Movimientos de preguerra
Identidad nacional Pasiones y fobias de su historia
FINLANDIA◦ Desarrollo continuo – Variada arquitectura
1º Alojamiento
2º Sistema industrial con criterio democrático 3º Restar importancia a los males nacionalistas
1930 * Silencio colectivo que encubrió las dimensiones de los crímenes nazis, la educación se centraba en personalizar o demonizar las figuras mas importantes de la dictadura de Hitler. El nazismo era objeto de estudio durante 1950 y 1960; la atención que se le dispensaba resultaba marginal en comparación con otros periodos históricos anteriores.
Construcción utilitaria = respuesta efectiva
• Líneas de edificios de apartamentos• Fachada plana lucida (Tres a cinco pisos) •Ni modernistas ni adaptados. “Han contribuido positivamente a la vida urbana, aunque los críticos arquitectónicos no las tienen en cuenta”
Arq. Moderna – Promesa “mundo feliz surgido de las ruinas”
◦ Significado de la arquitectura◦ Indagaciones regionalistas
Imagen expresiva y sistema constructivo empleado
Influencias comerciales e internacionales
EGON EIERMANN
◦ Sin fórmula – Carácter apropiadoa función y emplazamiento
◦ FABRICA DE PAÑUELOS: Blumberg (1949-51) Debut de ideas
Severa Abstracción Acentos tectónicos Audaces incisiones en los paneles murales
◦ COMPÑÍA DE VENTA PARA CORREO NECKERMANN
Frankfurt (1958-61) Debut internacional
Esqueleto estructural articulaba la forma escultórica
Sensación de proceso y movimiento – elementos exteriores
“Hacer visible el orden, desde el plan urbanístico hasta el menor de los edificios”
HANS SCHAROUN◦ Formas extremas (expresionismo)◦ 20´s – Contra restricciones del estilo internacional◦ Geometrías angulares o curvas◦ Voladizos enfáticos◦ Concatenación de sistemas estructurales
◦ SALA DE CONCIERTOS DE LA PHILHARMONIE DE BERLIN(1956-60)
Recipiente multifacético, planos ladeados y estados flotando Evocación a la música
Emblema a un dilema más amplio
EIERMANN SCHAROUN
Estética minimalista Camino de la de las normas de expresión personalla tecnología
Casa Kirchallee 1b 1933
Relación imprecisa◦ Intenciones políticas y arquitectura
Finales 1940◦ Maubeuge – André Lucart◦ Núcleo central de Saint Dié – Le Corbusier◦ Le Havre – Auguste Perret
Bloques aislados en emplazamientos Vocabulario escaso,diagramático y limitado Insensibles topografía o realismo social
RegionalismosVernaculismos
Proximidad Conservadurismo
Le Corbusier◦ Aislado /estudiado en el exterior◦ Fusión imaginación plástica-social◦ PROTECTO ROQ Y ROB (1949)
Aerohábitad (Argel 1950-54) Louis Miguel y Bourlier Toma: Unité
Viviendas escalonadas (Argelia1956-58) Ronald Simounet Tradición vernácula norteafricana
Viviendas Atelier de Mount rouge (Cap Camarat 1958-65) Louis Arretche Tema: la kasba
Viviendas ATBAT (Marruecos1951-56) Excepción: Tipo universal de la Unité adaptado
“PROGRAMA FRANCES OFICIAL”◦ No regionalismo◦ Valores de la democracia centralizada local
◦ FERNAND POUILLON Reconstrucción zona próxima Vieux Port, Marsella (1950)
Antítesis urbanismo de Le Courbusier Idea tradicional Cualidad duradera en el manejo de escala, proporción y
material Cultura arquitectónica extendida CONJUNTO DE VIVIENDAS
Cimat de France (1957) Bloque perimetral macizo con patio interior vasto Programa doméstico – trato monumental
◦ 1950´s Relación arte–técnica (racionalismo estructural) École Polytechniquye – École des Beux Arts Exploración tecnológica / Imagen mecanicista CASA DE LA CULTURA DE LE HAVRE (1952-61)
Lagneau y Weill Equilibrio entre forma retórica y deseo edificio-instrumento flexible social
CNIT (1958) Bernard Zehrfuss y Camelot Forma arq. / destreza ingenieril
JEAN PROUVÉ
◦ CASAS EXPERIMENTALES MEUDON (1951)◦ PABELLÓN DE LAS AGUAS TERMALES EVIAN (1956)
◦ Notable transparencia◦ Flexibilidad sentido estructural
◦ Racionalista estructural◦ Vertiente artesanal
Idea: tecnología como mecanismos socialmente
benéficos
◦ CASA DEL PUEBLO CLICHY (1930)
Deseo: Evitar la despersonalización Humanizar la tecnología
Estructuras tensas y antropomórficas Estructura concepción natural de
miembros Control exquisito del detalle
Necesidad: rápida construcción (Rotterdam) Ideal de emancipación social demócrata
◦Tradicionalistas: Universidad Técnica de
Delft (G.M. Granpré Moliére) Tradicion artesanal en
ladrillo Catolicismo romano Funcionalismo:
materialista y degradante
◦Corriente moderna Holandesa J.J.P. Oud y Jacob
Bakema Trascender lo utilitario
con lo espiritual
Revista Fórum◦ Bakema y Aldo van Eyck◦ “arquitectura como expresión
tridimensional del comportamiento humano”
Propuesta: Pólderes
Retículas de ordenación con bandas de viviendas
Paisaje holandés
Villa de William Zeckendorf
Centro comercial Lijnbaan (Rotterdam 1954)
ESCUELA MONTESSORI (1955-60)◦ Estructura
interpenetrante, elementos flotantes y espacios fluidos
◦ Entorno abierto
Influencia: Gerrit Rietveld (CIAM) – Imagen urb. más compleja Arquitectura japonés Casas del Case Study Programdel sur de California Van Eyck: ORFANATO 1957-62 – Claridad
laberíntica
Comparación con Alemania◦ Cultura Arq. + fuerte
◦ Abstracciones del clasicismo Pocas conclusiones filosóficas
NEOREALISTAS◦ Mario Ridolfi y Ludovico Quaroni (cine)◦ Conciencia proletaria◦ CASA PARA EL BARRIO TIBURTINO, ROMA (1949-54)
Actualizar construcción vernácula (populismo)
Bruno Zevi◦ Arquitectura orgánica
Wright / Naturaleza Catalizador - Desviar del
pasado Evitar aridez tecnológica e
historicismos
NEORREALISMO
RACIONALISMO ITALIANO ◦ Milán 1930´s◦ ESTACIÓN TERMINI
Leo Callini, Eugenio Montouri - Roma (1948-52)
Ecos clásicos subliminales
Ignazio Gardella◦ SANATÓRIO ANTITUBERCULOSIS
ALESSANDRIA (1937) ◦ MUSEO DE ARTE MODERNO (Milán 1950)
Receptáculo neutro de luz Acero y vidrio
◦ VIVIENDAS COMPAÑÍA BORSALINO (1952) Cualidad doméstica vs neovernácula simplista
Luigi Figini y Gido Pollini◦ IGLESIA DE LA
MADONNA DEI POVERI (1952 – 56) Estructura poética Expresión táctil y
robusta Misterio y abnegación =
estética de la pobreza
EDIFICIO PIRELLI◦ Gio Ponti 1958-61
33 plantas (núcleo central – ascensores) Sistema de doble vertebración (Pier
Luigi Nervi) Revestimiento metálico elegante
TORRE VELASCA◦ Ernesto Rogers y Enrico Peressutti
1956-58 Armonizar entorno – Identidad cultural 26 plantas “Retirada de la arquitectura moderna”
– historicismo Racionalismo italiano – articulación
piezas funcionales
Inevitable tradición
GRUPO 7◦ ALMACENES LA RINASCENTEROMA 1957 – 62
Realidades técnicas modernas◦ Armonía con las calles
romanas◦ Pier Luigi Nervi
Pureza, intuición y deducción Evoluciones de la antigüedad
CARLO SCARPA◦ Estratificación- Transparencias superpuestas◦ Influencias
Wright Pinturas De Stijl Arquitectura de Japón
◦ Restauración y reutilización Yuxtaposición de niveles y fragmentos nuevos y
antiguos MUSEO CANOVA, VENETO (1956-57)L
Logro una gran luminosidad◦ Contraforma: armonizar y apartar◦ Dilema de la época: historicismo◦ Agua, luz, materia sólida
Mondrian
1950´s - Van Eyck◦ “Dimensión universal”◦ Aldeas del pueblo Dogón
Utzon◦ “Ecléctico”◦ CASAS KINGO◦ CASAS FREDONBORG
Dimitris Pikionis◦ PABELLÓN DE LA IGLESIA DE LOUMBARDIARIS 1951-52
Correspondencia entre fundamentos del clasicismo y los arquetipos
Sentido del espacio arcaico e intemporal
◦ PARQUE Y PASO DE LAS COLINAS DE FILOPAPIOSATENAS 1950-51) Serie de sitios cargados de
atmósfera parecida a la víasacra
◦ Afinidad método Scarpa
Cultura campesina – folcklore vivo
Fernando Távora◦ Superar el eclecticismo y provincianismo◦ Sensibilidad al paisaje (raíces locales)◦ Modelo social
Álvaro Siza◦ Contexto (topografía, transición edificios)◦ PISCINAS “LECA DA PALMEIRA” (1961-66)
Mínimas incisiones lineales Realzar fuerzas existentes
Taliesin West (Wright)
40´s – 50´s◦ Fugaz presencia moderna de acentos
mediterráneos◦ Régimen tradicionalista ◦ Tecnología atrasada◦ Contacto con la arq. moderna de Italia
CASA SINDICAL MADRID ◦ (1949) Francisco de Asís Cabrero◦ Presencia adusta◦ Fachada racionalista ◦ Esquema
clásico
BARCELONA Contacto perdido por ser la másabierta al mundo exterior Expresión local Pensamiento elástico
José Antonio Codech◦ CASA UGALDE 1951
Ubicación cercana al mar e irregular Planta fracturada y orgánica Fluidez y abstracción
Miro´s cat
◦ VIVIENDAS DE LA BARCELOENTA 1951 Marinos jubilados: Carácter
náutico Vistas puerto - Intimidad Luz al centro – Rayos solares Respetar alineación –
Presencia diferenciada
Grupo R 1952◦ Bohigas y Sostres◦ Abordar exigencias públicas◦ “Síntesis moderno-regionalista”
MIGRACIÓN◦ Proletariado con raíces campesinas◦ Proyectos Madrid: incentivas políticas, populismo
católico y finalidad de evitar disturbios◦ Poblados dirigidos
Campo de pruebas FEUNCARRAL A
Francisco J. Sáenz de Oíza Reduccionista
FUENCARRAL B Alejandro de la Sota Evocación vernácula
reduccionistas
ALEJANDRO DE LA SOTA◦ Presencia espiritual◦ Sensibilidad esquiva◦ Búsqueda Principios esenciales de estructura y
tecnología◦ Conservador místico◦ GONIERNO CIVIL TARRAGONA (1954-57)
◦ “Los temas se simplifican y nos ofrecen posibilidades; la arquitectura no requiere que recurramos a ella, aparecerá por si sola”
◦ GIMNASIO COLEGIOMARAVILLAS Madrid (1961-62)
Se dieron diversos procesos análogos impulsados por los movimientos anteriores a ellos desde puntos de vista nuevos y particulares gracias a los avances que hubieron en la época. A pesar de que aún se mantenía el cierre a los historicismos, ya se tomaba en cuenta a la tradición como un aspecto fundamental para la evolución de la arquitectura basados en los principios y no en simples imitaciones. De la misma forma se le dio mayor importancia a los regionalismos.