Eterna Cadencia - Otro Relato Es Posible

8/17/2019 Eterna Cadencia - Otro Relato Es Posible

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Otro relato es posible

:: CICLO DE COMICS ::

26-01-2016 | Crónica gráfica, Diego Agrimbau, Historieta, José Sainz, Julián Gorodischer

El martes pasado, en el marco del ciclo de comics y novela gráfica en la librería, JoséSainz, Diego Agrimbau y Julián Gorodischer participaron en el panel “La librería

gráfica argentina”.

Foto: Juan Izquierdo.

Otro relato es posible: Informe. Historietaargentina del siglo XXI es una antologíahecha por José Sainz para la EditorialMunicipal de Rosario que compila 20

obras de historietistas jóvenescontemporáneos, en donde se ve cómo sepasa del absurdo al realismo, dehomenajes a los clásicos a lo iconoclasta.Otro relato es posible también se podríadecir de Camino a Auschwitz, la primeracrónica gráfica de Julián Gorodischer,que, en coautoría con el dibujante MarcosVergara, cuenta una historia familiar tomando distancia de la forma “clásica” de suscrónicas anteriores. Otro relato es posible es también una manera de mencionar a

Diego Agrimbau, quien en distintos lugares se define como historietista, guionista,profesor, ex creativo publicitario. Agrimbau mantiene una tira en “Tiempo Argentino”desde donde cuenta de la "década dibujada" y fue uno de los creadores del blogHistorietas Reales.

El martes pasado, continuando con las actividades del ciclo de comics y novela gráficaque venimos haciendo en la librería, los tres participaron del panel “La librería gráficaargentina”, coordinados por Patricio Zunini, con la premisa de hablar de ese otro relatoposible. Esta es la transcripción del encuentro.

TADO DE PÁGINASEGURO

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—A partir de los diferentes polos que han logrado nuclear a guionistas, ilustradores ehistorietistas, ¿cómo ven a la historieta argentina en la actualidad?

Diego Agrimbau: Desde hace un mes, desde que subió Macri, estamos enincertidumbre. Las pocas certidumbres que habíamos acumulado durante los últimosaños del kirchnerismo están puestas en duda, porque muchos de esos cambios sedieron gracias al apoyo del Estado. Como por ejemplo: Comicópolis, Crack Bang Boom,las tiras en Télam, la revista Fierro que salía un poco subsidiada por la publicidad del

Estado. Hay que ver cuánto sobrevive, cuánto de todo eso tuvo un crecimiento legítimoLo más encomiable es el universo de editoriales medianas que apareció y que seconsolidó en un lapso de diez años, post crisis de 2001. Algunas cayeron en el camino,pero rápidamente fueron reemplazadas por otras. Eventualmente quedó el panoramaque existe hoy por hoy. Si sos un autor nacional y tenés ganas de publicar en tu país,tenés una agenda que visitar. Hay un montón de contactos para llegar con tu libro. Paramí, eso no deja de ser una novedad, porque durante años no existió nada parecido. Yoempecé en el '90 y no había editoriales a donde ir a buscar edición para tu libro. Sigosorprendido y agradecido de que haya cambiado. A eso hay que sumar que seintegraron muchas editoriales grandes o medianas para grandes, como De la Flor o, en

el caso de Julián, Emecé, Sudamericana, Planeta de Agostini. Por ahí lo hacen con ciertotemor, por lo general no entienden mucho el medio, ven que pasa algo, que hayfenómenos editoriales como Liniers, Nik, muchos grandes vendedores, miran qué pasay se retraen rápidamente. Pero es un momento interesante. De acá en más, con elnuevo panorama socioeconómico que se nos viene, hay que ver qué queda.

José Sainz: Es cierto que es un momento de incertidumbre para todos, no sólo para laseditoriales de historieta. Pero en el último tiempo hubo una consolidación másacelerada, se puede resistir el impacto que viene ahora. Es una lástima que se frene,porque venía en un crecimiento sostenido. Hace poco Andrés Valenzuela sacó una nota

en Página/12 en donde tocaba estos temas: cómo encarar el año a nivel de producción ycostos, con la suba de los insumos, la inflación y demás, y se planteaba un panorama unpoco oscuro, como el que hablaba Diego recién. Pero creo que todos los que estántrabajando tienen la intención de no retroceder, de recalcular para poder seguirtrabajando. Insisto, es una lástima el freno, pero hay un crecimiento. Además, lo queestá pasando es que no sólo hay más editoriales, sino que cada vez hay más libros. Cadavez hay más oportunidades para más autores. Las condiciones de producción siempreson complejas, la plata tarda en volver, las inversiones son grandes, pero estáempezando a expandirse y cada vez hay más autores, más visibilidad, más proyectos. Es

un momento para sostenerse.Julián Gorodischer: Yo voy a hablar desde la perspectiva del autor. Quiero señalar queCamino a Auschwitz es una coautoría con Marcos Vergara, que es el dibujante. Este fuemi primer libro de crónica gráfica, hasta el momento me dedicaba a la crónica. Y unosiente que en el camino de la crónica, con las editoriales las cosas se van haciendo cadavez un poquito más fáciles. Pero no es así en el mundo de la historieta. Al libro le fuebien, agotó la edición, y sin embargo el proceso de producción del siguiente va a serigual: Marcos tiene su agenda completa de trabajos por encargo, con lo queposiblemente no forme parte y mi trabajo con otro dibujante va a comenzar de cero, y

la editorial tampoco se va a interesar hasta ver el trabajo terminado; mucho más ahora


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que está abierta la importación de libros. No quiero ser pesimista, creo que los caminoscreativos siempre se abren, pero el trabajo va a ser más como en los ‘90: a texto ytrabajo terminado y la presentación total del material para que la editorial lo considereCuando si un colega publicaba había un rumor de “tal publicó”.

¿Le faltó tiempo de desarrollo a la industria? ¿Por eso el pesimismo?

Diego Agrimbau: Yo no soy pesimista: dije que estamos ante una incógnita, no sabemosqué va a pasar. No pienso que este gobierno quiera destruir todo, pero sí puede quetermine pasando si hace las cosas mal. En ese sentido, la historieta no es ajena al restode la realidad económica del país. En otro momento sí lo estaba. Era tan chiquita, tanpoco trascendente, que se podía mantener como una burbuja; fue lo que pasó en losnoventa. En esa época pude armar mi biblioteca con ediciones extranjeras muy baratasComo lector era fantástico, pero lo pienso del lado del autor y es un desastre. Si pasa vaa ser cuestión de reacomodarse. Por ejemplo, lo primero que pensaría como editor esque si van a venir libros europeos, en el marco devaluatorio, van a llegar caros;entonces yo mando los libros para allá. Y como autor pensaría en publicar un libro enuna editorial de acá si sé que voy a poder vender esa misma edición en España antes

que sacarla en España para que venga acá a 600$. El Estado debería facilitar laexportación de libros. Yo creo que mucho de lo que se construyó en estos años va aseguir estando, van a tener que acomodarse los jugadores. Pero no soy pesimista: no estan fácil borrar el crecimiento de los últimos diez años. Estoy esperando a ver qué pasa.Es un misterio, pero la historieta siempre fue un misterio, hay que acostumbrarse.Julián decía que el segundo libro le va a costar lo mismo que el primero, como si nohubiera existido: tenés que pagar el derecho de piso todo el tiempo. No se acumula elcapital simbólico de una forma tan abundante como para facilitarte la vida. Todo eltiempo tenés que renovar el carnet. Y si te quedás quieto te pasan por arriba. En el cinehay procesos institucionales y otros tipos de funcionamiento por los que se hace más

complicado sacarte. En la historieta, la silla te dura dos minutos. Está bueno que sea así:no te permite quedarte quieto nunca. Por lo menos hasta ahora me gusta. Tal vez sisigue pasando cuando tenga setenta, me retire.

José Sainz: Hay un movimiento que no se va a detener, que es el de los autores. Es unbuen momento, en ese sentido. Hay mucha gente produciendo y es muy probable queese envión no se detenga. Las condiciones de producción son siempre desfavorablespara el dibujante, mucho más que para el guionista. Pero eso no impidió que el medio sedesarrolle. Es una lástima que se desaceleren las editoriales, pero me imagino que esosautores van a seguir haciendo cosas para publicar.

Julián Gorodischer: Ni en Argentina ni en España prendió la crónica gráfica. Me decíaJordi Carrión que ningún diario en España había incluido una novela gráfica en elbalance general de fin de año. En Argentina sigue rigiendo la división entre génerosaltos y géneros bajos. En la literatura, la crónica ya de por sí es un género bajo conrespecto a la novela o la ficción en general, y la crónica gráfica es un género bajorespecto de la crónica. Además, es de una dificultad de producción enorme porque hayque trabajar con muy cortos plazos y los medios no se interesan. Los poquitos que lo


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hicieron acá fueron Anfibia, Brando y Ñ. Ninguno la mantiene con constancia, con locual las dificultades operativas son muy altas. Te pone a prueba el deseo de una maneraconstante y fuerte.

La historieta parece ser el género del futuro, en el sentido de que nunca tiene unpresente. ¿Qué le falta al género para consolidarse?

Julián Gorodischer: Una tradición de lectura. Muy poca gente adulta lee historieta engeneral. Me refiero a novela, no a tira. (Las contratapas de los diarios siguen optandopor la historieta para público masivo). El mercado —entendiendo mercado comocantidad de personas que leen historieta— está muy segmentado. Acá existe algo queno es usual en todo el mundo: en las librerías hay estanterías de novela gráfica ohistorieta, cuando en otros países que incorporan más el género lo tienden a fundir yconfundir entre sus novedades literarias. Por otro lado, el propio mundo del comic esun poco cerrado. En los festivales son siempre los propios hacedores que se leen a sí mismos y concurren a llenar los eventos. Eso hace que haya poca gravitación del restode la sociedad lectora para encontrar puentes más amigables para incorporarse a esemundo.

José Sainz: Hay un alto grado de endogamia y eso tiene que ver con la falta denaturalización del medio. Falta que la historieta haga su camino, que se la apropie elpúblico que no es lector habitual. Cuando le das un libro de historietas a alguien que noes un lector habitual no sabe bien qué hacer, hay mucha gente que dice “Por dóndearranco”. No veo gente preguntando cómo se lee una novela o cómo se va al cine. Notermino de entender exactamente por qué genera tanta resistencia. Para mí faltatiempo para los lectores, pero también faltan libros. Falta que haya libros malos,tropezones. Todavía el recorrido es demasiado breve. Faltan muchos libros buenos ymalos.

Diego Agrimbau: Lo que falta en la historieta en general, no sólo en la novela gráfica, escrítica. Hoy por hoy no sabemos cuáles son los buenos libros. Lo sabés en tu casacuando leés y uno te gusta más que otro, pero no hay una institución crítica. No hay unconsenso. No hay una forma de delimitar cuáles son los buenos libros del año.Básicamente la opinión de la crítica es cómo se levantaron Accorsi y Valenzuela ese díaSon los únicos dos Andreses que tenemos en la crítica nacional y que hoy por hoy casino la ejercen. Es la gran falencia de nuestro mercado. Si no te enterás por lo que secomenta en los pasillos de Comicópolis, no hay manera de saber qué es lo bueno y lomalo. Sabemos que La sudestada, de Sáenz Valiente, es uno de los mejores libros que

salieron el año pasado. ¿Por qué? Porque lo comentamos en este tipo de reuniones.Pero no hay un estudio, no hay un análisis crítico que diga por qué es así de bueno y porqué los otros no son así de buenos como ese. Hay un montón de cuestiones que estánpasando por abajo del radar y que no terminan de construir una historia crítica de lagrandes o malas obras de los últimos diez años en la Argentina. La crítica ha jugado unpapel preponderante y clave en cualquier medio artístico. La historia lo prueba: laimportancia de Cahiers du Cinéma con el cine francés y la nouvelle vague y cómocambió la historia del cine es inestimable. Y era una revista de crítica de un par defranceses enojados con el cine de su momento. Eso mismo no existe ni de cerca y es la

gran pata floja respecto de España, Francia, Estados Unidos. Hoy por hoy la única cosa a


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la que uno se puede atener, y hasta ahí, son los premios. Yo creo en la importancia de lacrítica, si no quedás atado al mercado y lo único que decide qué es bueno son las ventasentonces deberíamos estar haciendo todos “Gaturro”.

José Sainz: Estoy bastante de acuerdo sobre la crítica argentina, pero hay un montónde reseñistas, más o menos buenos, que están absorbiendo trabajo. Para mí sí quedanalgunos críticos —hay que ver cuál es el nivel de impacto por los espacios que publican—, entre ellos Pablo Turnes y Amadeo Gandolfo.

Julián Gorodischer: También la crítica cultural podría interesarse en la historieta. Ahí me parece que hay un problema para otro universo, que es el del lector no habitual o noendogámico, donde se podría pensar en una crítica de historieta inserta en una críticaliteraria. Sería el salto cualitativo para ampliar la frontera del mercado.

Julián, una pregunta para hacerte es por qué Camino a Auschwitz es una crónicagráfica, por qué no seguir por el camino de los libros anteriores.

Julián Gorodischer: Cuando conocí al género me interesó mucho. En una razón máspersonal tiene que ver con que mi imaginación es visual, y encontré la posibilidad desalir del soporte del típico procesador de texto que ya me hastiaba. Podía trabajar amano haciendo un storyboard, algo más cercano al guion del cine que al periodismo —omejor: del texto de no ficción, porque yo he hecho cosas que tienen que ver la narraciónde lo real, pero no desde el periodismo de diario tradicional. Fue una afinidad con ellenguaje. Me ayudó trabajar en equipo con Marcos, me gustó trabajar dialogando.También tiene que ver con la admiración de algunas obras. Obviamente cuando uno leealgo que le impacta, llámese “El diario de Oaxaca” o la obra de Sarah Glidden, vacayendo en las redes de este mundo.

¿José, cómo salió ese Informe?

José Sainz: Compartíamos una misma inquietud con la editorial. Este es un recortechiquito, porque acá hay 20 autores, que es nada. El libro salió y al otro día yo queríameter 40 autores más. El modelo de este libro en parte es otro proyecto de la EMR, quees 30/30, una antología de poesía joven, que salió en 2013 y que incluía a 30 autoresmenores de 30 años —o sea: nacidos en democracia. Tratamos de replicar eso enhistorieta, con un campo un poco diferente, porque tuvimos que subir la edad amenores de 40, pero el modelo de selección fue similar. Hubo otros proyectosparecidos en la Argentina; me parece que hacía tiempo que no salía algo así. Nunca lo

pensamos como un libro canónico, que fue un ruido que estuvo dando vueltas por ahí yque es algo normal en este tipo de experiencias: siempre se piensa que los recortes sonabsolutos, que vienen a imponer una serie de nombres. A mí me alegra que Informe nosea la historieta argentina. Es una virtud. Si se agotara acá me preocuparía muchísimo.

Diego, tenés más de 20 libros: ¿cómo intervienen los dibujantes en tu producción?

Diego Agrimbau: Yo ya tengo un pequeño grupo de dibujantes con los que trabajo hacetiempo y no salgo mucho de ese sector. Han dibujado todos los libros que hice; nosconocemos hace muchos años. Es una amistad que hemos forjado; muchos son amigos

entre ellos. Es bastante natural llamar a Pablo Túnica, a Ginevra, a Ippóliti y decirles


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“Tengo este guion”. Por ahí la única decisión más interesante, una vez que tengo elguion, es pensar a cuál de ellos se lo voy a dar, con qué estilo se va a ver mejor. Me pasómuchas veces que un dibujante hizo una muestra y después, por cuestiones de agenda ode diferentes problemas, el proyecto termina en otro dibujante para el que no fuepensado originalmente. Tengo la suerte de tener a estos dibujantes, que me encantantodos, y en general, si les doy un guion, la mayoría de las veces lo hacen, no sufro elproblema de conseguir dibujantes, un tema que se ve muy a menudo entre losguionistas que están empezando. Es difícil que alguien haga el libro entero sin que haya

un editor o el dinero para financiarlo. A lo sumo uno puede aspirar que al dibujante leinterese hacer una muestra, unas 5, 6, 8 páginas, para ir a tentar un editor que pague eladelanto suficiente para que el dibujante se dedique todo el tiempo que necesita parahacer un libro. Los guionistas estamos más dispuestos a hacer un libro con el pago afuturo que los dibujantes, más que nada por una simple cuestión de tiempo de trabajo:si el dibujante tiene que hacer un álbum francés de 46 páginas entero, va a trabajartodos los días ocho horas durante seis meses. Sin un adelanto que le pague la vida esetiempo no puede trabajar. La que queda es buscar dibujantes no profesionales, quevivan de otra cosa, y que en los momentos en que vuelven del trabajo, se dedican adibujar la obra de uno. Pero son casos excepcionales. Esos son los andariveles por losque suele andar la relación con los dibujantes. Siempre es una cuestión más económica,más bajado a lo real porque es mucho tiempo de trabajo y hay que mantenerse durantetodo ese tiempo. Entonces hay que buscar estrategias: “Historietas reales”, porejemplo, fue un blog con el que empezamos hace más de diez años y creo que logróimponer un sistema de producción de historieta antes que de lectura, tuvo muchoslectores, pero más que nada inauguró una forma de hacer historieta, que era la cuestiónde hacer una página por semana. De esa forma, con esta especie de lento goteo peroconstante, en un año o año y medio, terminabas un libro de historieta. Lo que se le exigeal dibujante ya no es que esté seis meses sin comer: sólo se compromete a una página

por semana. En general son tipos de dibujo de menor presupuesto que el dibujoprofesional de género. Son estratagemas que uno va trazando para poder seguirhaciendo historieta en un marco donde conseguir la financiación necesaria a nivelprofesional es cada vez más complicado.

¿Abrimos al público?

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Historietas y novelas gráficas


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Todos los martes de enero y febrero, realizaremos un un ciclo de cómics, historieta y novela gráfica.Ocho encuentros con losartistas y críticos más relevantes de la disciplina en la actualidad.

El martes 2 de frebrero a las 19, presentamos Mil palabras: ¿Cómo es el trabajo de un dibujante? ¿Qué le pide al guionista?¿Quiénes son los dibujantes más importantes de la actualidad? Con la participación de Diego Arandojo, Diego Ontivero yFabio Blanco.

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» Ulises (Chile)

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» Trama

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» Basualdo, Sebastián

» Bejerman, Gabriela

» Bellessi, Diana

» Berti, Eduardo

» Bertorello, Marcos

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» Brasca, Raul

» Budassi, Sonia

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» Havilio, Iosi

» Herbert, Julián

» Herrera, Yuri

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» Iglesias Illa, Hernán

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» Jeftanovic, Andrea

» Jiménez Morato, Antonio

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» López, Julián

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» Maia, Ana Paula

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» Mariasch, Marina

» Martinez, Guillermo

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» Martini, Juan

» Mella, Daniel

» Menstrual, Naty

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» Noll, Joâo Gilberto

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» Oyola, Leonardo

» Palahniuk, Chuck

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» Pron, Patricio

» Ramírez, Sergio

» Ramos, Pablo

» Ratto, Patricia

» Reynaldo Sietecase

» Rivero, Giovanna

» Roncagliolo, Santiago

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