¿Qué se necesita en el siglo XXI para diseñar un estudio de radio eficiente, rentable y con visión de futuro?

El estudio de radio más actual

Bien sea que se reinstale una red o un edi�cio completo, o una única estación de radio, grande o pequeña, las emisoras necesitan considerar los pasos necesarios para que su nueva instalación logre sus objetivos comerciales. No hay una única forma de plani�car un proyecto de estudio, así que hablamos con expertos, para dar al lector una base para trabajar desde sus propias ideas. Este último eBook de Radio World International echa un ojo a ejemplos de exitosas construcciones de estudios, desde una emisora simple de un solo usuario, a grandes redes nacionales.

Pedimos a un grupo de Directores Técnicos de broadcast que proporcionen información sobre cómo planean o modernizan sus instalaciones e integran las últimas tecnologías; cómo están seleccionando el mejor equipo para sus necesidades especí�cas, y más.

Marguerite ClarkEditora Jefe

Vea cómo los principales tecnólogos de radio responden a estas preguntas: ¿Qué debería tener el estudio moderno? ¿Cómo debería ser diseñado? Cuales son las opciones para buscar el equipamiento? ¿Por dónde comenzar? ¿Empezar por la consola y desarrollar a partir de ella? ¿Cómo se maneja el diseño de la sala y la acústica? ¿Quien gestiona la instalación? ¿Invierte en la capacitación del personal? ¿Cómo afecta la tecnología IP al estudio de radio? ¿Cómo está cambiando la radio visual la forma en que diseña su estudio?

Radio World ha publicado 38 libros electrónicos que exploran las múltiples facetas de las operaciones de las estaciónes y redes de radio, incluyendo reportajes móviles, enlaces estudio / transmisor, radio visual, aplicaciones de estudio, redes sociales, consolas, desa rrollos de radio digital y más. Encuéntrelos en www.radioworld.com/ebooks.

Háganos saber cómo podemos hacer que estas guías de referencia sean más útiles para usted.

Los más altos tecnólogos discuten sobre el diseño de los estudios de radio

Radio World habló con tecnólogos líderes de opinión, de emiso-ras privadas y públicas con respecto a lo que se necesita para diseñar y construir un estudio de radio e�ciente y rentable.

Los que respondieron a las preguntas que siguen a continuación, son:

Radio World: ¿Qué debería tener un estudio moderno?

Mirosław Ostrowski: Hay muchas preguntas importantes a considerar antes de construir un estudio. Por ejemplo, cuál es el objetivo principal del estudio; si el estudio estará conectado o separado de la sala de control; cuántas fuentes de audio son necesarias; ¿Las llamadas de los oyentes serán transmitidas en vivo? ¿cuántos micrófonos necesitan en el estudio / sala de control? ¿Cuántos buses mix-minus necesitaremos manejar para híbridos telefónicos, unidades móviles, enlaces para transmis-iónes exteriores, conexiones entre estudios?; ¿planeamos transmitir señales de audio / video?;

Los Directores Técnicos ofrecen consejos sobre cómo modernizar mejor el estudio de radioPor Marguerite Clark

Mirosław Ostrowski, Director Técnico, Radio Wrocław en Polonia

Frédéric Bourgeais, Director Técnico de Alouette, Francia

Eugenio La Teana, jefe de Investigación y Desarrollo en RTL 102.5, Italia

Gerry Pyne, Derente General, Queensland Remote Aboriginal Media (QRAM), Australia

Gary Kline, propietario y CEO, Kline Consulting Group, USA

¿el sistema de intercomunicación tiene que tener en contacto permanente con la sala de control central y los otros estudios? ; ¿ Hay que señalizar la operación? (lámparas rojas, verdes, amarillas, azules); ¿Dónde se ubicarán las ordenadores? Y por supuesto, ¿Cuál es el presu-puesto para el proyecto?

Gerry Pyne: Un estudio moderno debería tener un espacio de trabajo diseñado para satisfacer las necesidades de �ujo de trabajo de la organización a la que da servicio. Esto variará de acuerdo con el tipo de uso que obtendremos del estudio, y en la operativa actual tiende a haber más producción y actividades de proceso de voz, y menos trabajo en vivo realizado en los estudios.

Caja de señalización STUDIOBOX de AEQ

Fuente: Radio World. Subscríbase aquí. Documento traducido por

Buena iluminación y acústica son la clave. De igual importancia es la experiencia general, el ambiente, la imagen, que el estudio proporciona al personal e invitados. El diseño general debe tener en cuenta la buena ergonomía, y cada vez más tenemos que considerar atributos visuales tales como líneas de visión entre el operador y las personas sentadas en diferentes posiciones en el estudio.

Las cámaras de video / web desempeñan un papel cada vez mayor en el estudio moderno de radio / producción. El equipamiento ya no necesita ser una característica dominante del mobiliario del control, y esto deja más margen para un diseño imaginativo y espacio para revisar documentos y otras cosas durante las sesiones de estudio.

Gary Kline:Debe tener una inmensa capacidad para enviar y recibir todas las formas de medios modernos conocidos actualmente, así como estar listo para el futuro. Skype, Facebook en vivo, streaming, terrestre, YouTube, Twitter, POTS, SIP, dispositivos móviles, APPs, iTunes, etc. El estudio moderno debe estar listo para interactuar por escrito (es decir, texto, WhatsApp) o cualquier método de comunicación audio / video que hoy la audiencia usa habitualmente para interactuar.

Por supuesto, el estudio moderno tiene que disponer de cámaras y una integración que las haga fáciles de usar. Si lleva más de unos pocos segundos enviar a un invitado de Skype al aire, entonces eso es demasiado tiempo. También debería ser una excelente herramienta de agre- gación de redes sociales en el estudio con conexión directa, de nuevo, a Skype, Facebook, Twitter, teléfono, etc. Un centro de control principal para monitorizar y controlar todas las formas de comunicación. Debería tener muchos buses sin mezcla y deberían ser automáticos, tanto locales como remotos, y escuchar y hablar entre ellos sin problemas.

Frederic Bourgeais: Para Alouette se trata de la mezcla perfecta entre los dos mundos: analógico y digital. Analógico porque nos da un sonido claro y cálido. Digital porque la música está toda digitalizada hoy en día.

Eugenio La Teana: Creemos que la distribución multiplataforma y crossmedia es una parte distintiva de nuestra identidad de estación. Por lo tanto, el estudio debe diseñarse y equiparse para permitir y facilitar ade- cuadamente nuestra estrategia de distribución multifacética. RTL 102.5 fue pionera en la experiencia de radio visual hace muchos años en Europa, y estamos desarrollando continuamente nuestro concepto visual, por lo que el estudio tiene que ser �exible, para adaptarse a nuestras necesidades en continua evolución.

La esencia de la radio es su funcionamiento "en vivo", por lo que los estudios deben ser capaces de adaptarse instantáneamente a cualquier cosa que ocurra: nuestro estudio es una sala grande, con proyectores de video que llenan cada pared del estudio con

imágenes capaces de enriquecer el mensaje que entregamos. En el caso de las noticias de última hora, podemos tener inmediatamente grá�cos, material de archivo y cualquier transmisión de video en vivo desde la web para proyectar en las paredes del estudio, rodeando a los presentadores de noticias y dándole a la audiencia la capacidad de entender cómo está evolucionando la situación, así como señalar detalles especí�cos sobre las "pantallas".

Radio World: ¿cómo se debe diseñar?

Ostrowski: Los Directores Técnicos deben escuchar atentamente a los futuros usuarios del equipamiento y trabajar con ellos durante el proceso de diseño. La ergonomía es muy importante. Todo debe estar al alcance de los usuarios. El sonido es lo más importante en el estudio y en la radio. Por lo tanto, es imperativo que no haya dispositivos "ruidosos" como ordenadores o ventiladores cerca. Deben instalarse detrás de las paredes del estudio, pero lo más cerca posible para acortar las conexiones de los cables. Para la conexión de teclados,

Nuevo control y estudio de Mataro Audiovisual, Cataluña. España

Fuente: Radio World. Subscríbase aquí. Documento traducido por

pantallas y ratones de PC, utilizamos extensiones KVM para enviar todas las señales a través de un cable o una conexión Ethernet.

Para ahorrar espacio, es útil usar un conmutador de teclados para controlar cuatro o más PCs. Las tabletas también pueden servir como una pequeña consola de mezclas, y el reloj, el vúmetro o la intercomunicación están a solo un clic de distancia. Además, los muebles de estudio deberían combinar estética y funcionalidad, los cables deberían estar más accesibles y se debería prestar especial atención al visor que separa el estudio y la sala de control. No debe montarse verticalmente por razones acústicas y es mejor inclinar el vidrio para que el polvo no se acumule, teniendo en cuenta el re�ejo de la luz, lo que podría impedir la comunicación visual entre el presentador y el técnico de sonido.

Bourgeais: Nuestra estación está situada cerca de la costa atlántica entonces diseñamos nuestros estudios como un hermoso barco de madera, con bonitas formas, y con maderas de arce y cerezo. Esto propor-ciona bastante buena ambientación y en general da muy buena acústica, lo que es muy importante. Nuestro objetivo es proporcio-nar una cálida bienvenida a nuestros huéspedes y que se sientan cómodos al transmitir en vivo desde nuestros estudios, y trabajando con nuestro equipo.

Pyne: El estudio debe diseñarse con el centro de atención en las sensaciones que genere en el usuario, en lugar de la tendencia anterior de dar protagonismo a una consola de aspecto grande y complejo en el centro de la sala. Los avances tecnológicos han abierto nuevas fronteras que anteriormente no eran posibles en el diseño de estudio y el estudio de hoy puede ser un medio mucho más acogedor para los trabajadores y los invitados. La �exibilidad en el diseño también se incrementa a través de la �exibilidad que las nuevas tecnologías brindan al sector. Los estudios ya no necesitan reservar espacio para una variedad de equipos tradicionales, como reproductores de CD, magnetófonos de bobina abierta, platinas de casettes, platos tocadis-cos, etc. Todo esto puede desvanecerse en el ámbito digital en el diseño de un estudio moderno.

Kline: Debe diseñarse con los más altos estándares de calidad y práctica de ingeniería. Esto debe incluir la acústica dentro de la sala y entre las salas, la iluminación (especialmente para la radio visual), la ergonomía, incluidos los micrófonos y los monitores de ordenador de per�l bajo, y el diseño bien plani�cado con su�ciente espacio para presentadores e invitados. No te olvides de los relojes, monitores y otras opciones de diseño interior. De hecho, contrata un diseñador de interiores si tu presupuesto lo permite. Puedes construir un estudio que se vea diferente y mucho más fresco que los cuatro paneles estándar con absorbentes de sonido y algunas luces de señalización: el estudio moderno de hoy en día debería incorporar mucho más.

Mira ESPN o la BBC o TV5. Cuando muestres tus estudios en la televisión (o en el ordenador de alguien, o en la pantalla del teléfono) debería verse muy bien y estar bien integrado en elencuadre. Estos destacan entre los demás. Hay algunos estudios de radio increíbles haciendolo ya. Capital Radio en Londres y Nash Radio en Nashville son un par de ejemplos.

La Teana: La radio es un medio básicamente "en vivo" y puede informar a los oyentes sobre hechos en el mismo momento en que las cosas están sucediendo, pero también está "viva", con personas en el centro de atención. Por lo tanto, nuestro estudio es un gran espacio abierto: lo principal, la mesa para los presentadores en el centro del estudio.

En la parte posterior, tenemos la mesa para los presentadores de noticias y la sala técnica está dentro del estudio, sin nada por el medio: creemos en lo visual y, en general, en cualquier interacción no verbal entre los presentadores en el aire y los reporteros de noticias, así como entre los presentadores y los ingenieros de estudio, que pueden enriquecer el mensaje general que nuestra estación entrega a nuestros oyentes. Elegimos eliminar todas las sillas: los presentado-res están de pie frente a los micrófonos, pueden moverse y caminar por el estudio. Nuestra voz re�eja los movimientos de nuestro cuerpo, así de esta manera nuestros presentadores, están libres para moverse y "gesticular" como si estuvieran hablando a sus amigos (a los italianos les encanta gesticular, ya sabes), y así pueden entregar un mensaje más rico a través de su voz. A través de nuestra realiment-ación visual, sus movimientos y su mirada, enriquecen la experiencia auditiva.

Radio World: ¿Cuáles son sus opciones para elegir el equipamiento?

Ostrowski:Hay muchos productos geniales y rentables en la calle. Es importante probar ciertos productos en el contexto del estudio porque tiene que encajar en el sentir y la tradición de esa estación en particular y también ser aceptados por el personal de la estación. A veces tienes que aceptar compromisos porque un producto puede cubrir la mayoría, pero no todos, los requisitos. La mayoría de las estaciones tienen un presupuesto ajustado pero hay que estar preparado para pagar la cantidad necesaria para el equipamiento esencial, como una consola, que se utilizará durante muchos años. Como estación de radio pública, estamos obligados a seguir las normas de contratación cuando compramos equipos. No siempre es fácil proporcionar una descripción detallada de nuestros requisitos a nuestros superiores sin indicar los nombres de marca que usamos como referencia , etc.

Sala de control de M21 Radio, Madrid. España.

Sala de control y estudio de EXA FM 98.1 en Zamora, México.

Fuente: Radio World. Subscríbase aquí. Documento traducido por

Pyne:Nuestra política es hacer la transición a una red digital totalmente IP, así que cada vez que actualizamos un estudio o construimos una nueva instalación solo miramos soluciones IP. Cuando sea posible, utilizaremos equipos compatibles con AES67. Tener una red donde cada equipo se puede con�gurar para comunicarse por el cable a con otros elementos es muy deseable y permite una gran �exibili-dad como sistema. En nuestro caso, también es importante usar equipos que se pueden controlar de forma remota a través de SNMP y GUI web.

Kline: Eso depende del propósito del estudio (on air, producción, video, cabina de grabación, redacción, etc.). En general, sin embargo, siempre busco una consola AoIP con un �ujo de trabajo y una infraestructura completamente basados en IP. Sin bloques de regletas de impacto (Krone) , con muy pocos XLR y mucha redun-dancia y copias de seguridad. Para teléfonos, hoy, siempre SIP / VoIP con excelente software de detección de llamadas y, como se indicó anteriormente, en una plataforma central de medios sociales para el control total. Yo siempre trabajo con proveedores y fabricantes con�ables que me han cuidado en el pasado y a quienes conozco, y que estarán allí si hay problemas, dudas o fechas límite muy apreta-das.

Radio World: ¿Por dónde comienzas? ¿Por la consola y trabajas desde ese elemento fundamental?

Ostrowski: Primero de�nimos nuestros requisitos. En un mundo digital, hay varias �losofías sobre cómo construir y administrar consolas de audio. Si ya tienes una y puedes con�gurarla, entonces no será fácil cambiar a otra distinta. Para nosotros, es mejor dejar que nuestros cuali�cados ingenieros administren las consolas digitales que ya tenemos. Nosotros transmitimos tres canales 24/7 y necesitamos recon�gurar las consolas de mezclas con frecuencia, en función de los cambios y requisitos del propio programa, y, a veces, entre tanto, nuestros presentadores o DJs ejecutan sus shows. Antes de tomar una decisión sobre la consola, debes saber cómo debe cooperar con el resto - sistemas de emisión, señalización, intercomunicadores, otros estudios, furgonetas de exteriores, híbridos telefónicos, micrófonos, PCs, auriculares y sistemas de video. Las consolas de hoy son �exibles y con�gurables, pero a veces utilizan diferentes tecnologías (AoIP, Dante, AES / EBU, MADI, etc.). Protocolos como Ember + , OCA y otros, facilitan la comunicación entre diferentes dispositivos y es importante estar seguro de que la consola puede interactuar fácilmente con los demás equipos del estudio.

Pyne: Siempre comenzamos mirando los �ujos de trabajo requeridos para el estudio. A partir de ahí, trabajamos y diseñamos el hardware para que coincida, en lugar de permitir que la tecnología determine el diseño general y el �ujo de trabajo.

Kline: Típicamente, sí. Pero realmente depende del tamaño de la instalación que se está construyendo y cuál es el propósito. Yo creo que podría ser más preciso decir que siempre empiezo con un análisis de lo que el usuario necesita y luego trabajo desde allí.

Sé que voy a usar una consola AoIP así que es más una cuestión de qué tamaño y modelo irá en cada habitación. Cuántas entradas / salidas se necesitan en general en la estación y qué necesidades especiales se requieren. Por ejemplo, ¿la instalación estará contro-lando una rueda de deportes con muchas líneas o se enfocará internacionalmente con diferentes programas musicales enviados a diferentes lugares? Y si es así, ¿hay problemas de derechos de autor?

Necesito plani�car eso. O quizás,¿habrá transmisión de video en vivo y radio proveniente del mismo estudio?. Por tanto, se requiere algo de re�exión antes de llegar a la selección de la consola. No importa cuál, sin embargo, va a ser IP, y todo lo que compre apoyará este planteamiento de alguna manera.

Bourgeais:Buscamos calidad y con�abilidad al comprar hardware. No estamos aquí para reinventar el trabajo, sino para encontrar los productos adecuados para nuestra estación.

La Teana:No tenemos “restricciones”. Primero desarrollamos nuestra visión para una mejora especí�ca o un diseño completamente nuevo. Luego buscamos equipos capaces de convertir nuestra visión en realidad. A veces, no podemos encontrar el producto adecuado para satisfacer nuestras necesidades en los fabricantes de equipo de broadcast para radio, por lo que también buscamos productos fuera del reino de la radio, por ejemplo, mirando hacia la industria cinematográ�ca. Lo que realmente importa es nuestra habilidad para implementar con éxito nuestra visión. El equipo sigue al concepto, entonces no tenemos elecciones "obligatorias" o "prohi-bidas". Tenemos que convertir ideas y proyectos en realidad, enton-ces a nadie le importa si necesitamos diseñar y crear un "nuevo dispositivo" que no estaba disponible anteriormente.

Lo cierto es sin embargo, siempre optamos por equipos de calidad profesional.

Estudio de AVTO Radio 107.7fm, Azerbaiyán.

Sala de control de radio TTU, Jordania.

Fuente: Radio World. Subscríbase aquí. Documento traducido por

Bourgeais: Depende del presupuesto. Pero para nosotros la mesa de mezclas es fundamen-tal. Por lo tanto, comenzamos desde ella a construir la infraestructura periférica. En general, tenemos la misma mesa de mezclas en cada estudio, cada una con diferentes opciones

La Teana:A diferencia de la televisión, la radio no puede depender de un estudio diferente para cada show. Por lo general, en la radio un solo estudio tiene que valer para todos los géneros y tipos de programas posibles que se están produciendo.Entonces comenzamos desde el centro del estudio. La radio tiene que estar en el centro de todo, entonces la mesa para los locutores en el aire es el centro del estudio. El resto, incluido el equipamiento técnico, se dispone alrededor del núcleo central de la radio, por lo que estará a lo largo de las paredes del estudio.

Radio World: ¿Cómo manejas la sala y el diseño acústico?

Ostrowski: El objetivo es obtener el mejor sonido posible para un programa de radio, por lo que es necesaria una buena acústica. Sugiero emplear una empresa con experiencia para manejar la acústica del estudio. Es más caro, pero los oyentes y tu personal apreciarán una buena atmósfera de audio. Si tienes un presupuesto muy limitado, puede que no haya lugar para un planteamiento acústico. Lo que sugeriría en un caso así, es usar micrófonos dinámicos de baja sensibilidad, como el Shure SM7, y hablar pegado a ellos. Esa solución no es ideal, particularmente con invitados o cuando tienes bastantes personas en el estudio. Si es posible, considera la acústica en el diseño.

Además, no te olvides del aislamiento acústico y el control sobre los agujeros en las paredes de tu estudio. Y recuerda que el ruido puede ser transmitido por el suelo y colarse por las ventanas.

Podrías "tapar" las ventanas, pero lo mejor, aunque es una solución costosa, es construir el estudio como una caja dentro de una caja. Algunos broadcasters más grandes hacen esto para la mayor parte de sus estudios importantes. Este tipo de con�guración es particularmente útil para salas de control y estudios, que se utilizan a efectos de grabación de sonido.

En un mundo perfecto, construiríamos según los estándares de Abbey Road, pero ¿Cuántas estaciones lo necesitan o pueden pagarlo? Algunos pueden, muchos no pueden. Entonces, todo comienza con una especi�cación de requisitos acústicos. Luego, trabajo con un arquitecto para diseñar esas acústicas en la sala (s). Con los años tengo desarrollados estándares de construcción, que son mi línea base para cualquier construcción de estudios. Por lo general, luego hay que contratar un ingeniero acústico (tengo algunos profesionales con los que he trabajado antes) y luego revisamos los dibujos para decidir retoques. Incluso se me conoce por contratar a un especialista en acústica para que traiga equipos de prueba para medir las vibraciones y las frecuencias de resonan-cia naturales en la construcción de base de los edi�cios antes de �nalizar el diseño. También elegimos (juntos) cosas como puertas de estudio con cali�caciones de sonido especí�cas, material para el techo, construcción del suelo (�otante en ciertos casos), paneles de sonido, etc. En este proceso también revisamos la apariencia de los

Pyne: Esto dependerá de la ubicación y el diseño del entorno en el que se está construyendo el estudio. Consideraciones principales a tener en cuenta son la protección del estudio de la entrada de ruido exterior y ruido mecánico a través de la estructura de la construc-ción, suelos, techos, etc. y luego el tratamiento interno que asegure que se logra el "sonido vocal" correcto.Otras consideraciones incluyen el ruido del aire acondicionado y del equipamiento dentro del estudio.

Kline:Es un proceso que involucra a múltiples personas y en varias etapas. Para principiantes, trabajo con el cliente para determinar las tasas de ruido aceptables y el STC (Sound transmisión class) a conseguir con el aislamiento. (Para los ingenieros latinos, pérdidas de transmisión de sonido en dB de las paredes del estudio) y evaluar la relación costo / bene�cio.

Estudio de emisión de RFM, Radio Renascença, Lisboa. Portugal. Estudio de Emisión 1 de Radio Renascença (RR1), Lisboa. Portugal.

AEQ Forum IP

Fuente: Radio World. Subscríbase aquí. Documento traducido por

Para equipos menos complicados, dependemos de los manuales del usuario en su mayor parte, o nos ponemos en contacto con el fabricante en el caso de un problema especí�co. Nuestra estación también proporciona cursos de idioma inglés para nuestros empleados. Esto los ayuda a comprender la documentación, que generalmente está en inglés, y también hace a la gente, especial-mente los mayores y más experimentados, al mundo mundo exterior .

elegidos para que los colores del estudio, las telas y otros elementos sean congruentes. El arquitecto supervisor de la construcción también es parte del proceso, pero uno no se libra de intervenir a fondo. Esto es especialmente cierto a medida que evalúas los costos versus bene�cios (como se mencionó anteriormente).

Bourgeais:Usamos ABSO, una compañía acústica especializada basada en París.

La Teana: El diseño de la sala debe proporcionar la mayor �exibilidad. Decidi-mos ir a mínimos en lo que respecta a muebles, y hemos elegido no instalar muebles "�jos", ya que buscamos obtener el máximo en términos de impacto visual usando video proyectores para dar a las paredes una apariencia diferente, dependiendo de los programas que se transmiten. Esto nos permite cambiar la forma y el aspecto del estudio, o incluso una sola parte de eso. Externalizamos el diseño acústico, y supervisamos sus actividades.

Radio World: ¿Quién se encarga de la instalación?

Ostrowski: En general, para la instalación de equipos en el estudio y en la trastienda, llevamos a cabo la mayor parte de las instalaciones nosotros mismos. Esto nos permite conocer la con�guración en sus detalles más profundos. También sabemos los hábitos del personal de la estación y las expectativas de nuestros redactores. Afortu- nadamente, tenemos algunos ingenieros en casa realmente buenos, que son curiosos, capaces y dispuestos, para implementar las tecnologías más nuevas. Cuando llegamos a instalaciones complicadas como la de matrices virtuales de discos, plataformas virtuales para servidores o sistemas de copias de seguridad de datos, o sistemas multi-modulares de producción y emisión, usamos recursos externos con ingenieros altamente especializados.

Esta es también una forma de que nuestros ingenieros acumulen más conocimiento para que puedan administrar los sistemas después de que se complete la instalación. Muchas veces, se necesi-tan cursos de entrenamiento para ejecutar la infraestructura de TIC, que evoluciona de forma increíblemente rápida. Estamos en el aire 24/7, así que no hay espacio para problemas. Yo diría que es impera-tivo tener personal de ingeniería experimentado “en casa” en una emisora de radio, si es posible.

Pyne: En nuestra red esto generalmente se maneja internamente.

Kline:La instalación de los equipos suele ser una combinación de ingeniero local, ingenieros / integradores locales de contratista y posiblemente ingenieros de la misma empresa, pero de otros mercados. Solo trabajo con personas de con�anza y por lo general traigo expertos en la materia para diversos aspectos de la instalación. Por ejemplo, puedo traer “gurús” de IT para ayudar con la programación de switches y �rewalls, “gurús” de IT para broadcast para la con�guración y el diseño AoIP, expertos en vídeo para radio visual, etc. No puedo hacer su�ciente hincapié en cómo de impor-tante es tener un excelente personal de IT trabajando en el proyecto, antes, durante y después. El mal diseño de IT llevará a los problemas, a veces en el futuro, en el peor momento, y puede ser complicado resolverlos. La mayoría de los equipos en un estudio moderno están basado en IP por lo que debe hacerse bien y de manera e�ciente. Diferentes expertos en IT tienen diferentes opiniones a veces acerca de cómo debería manejarse algo (VLAN, asignaciones de puertos, etc.). Puede que no haya una sola forma de hacer algo, pero hay malos diseños e implementaciónes – y hay que evitarlo a toda costa.

Bourgeais:Nuestros técnicos internos se encargan de esto para nuestra estación

La Teana: Diseñamos el plan general de la instalación, luego a menudo trabajamos con profesionales de terceros para terminar y poner a punto el trabajo.

Radio World: ¿Inviertes en la capacitación del personal?

Ostrowski:Sí. Cuando es posible, nuestros ingenieros visitan las instalaciones de los fabricantes para aprender más sobre sus productos y partici-par en cursos de capacitación. Esto es especialmente necesario para los equipos más complejos como las consolas de mezclas, que necesitan que el usuario con�gure todo.

Personal técnico de AEQ realizando instalación llave en mano en Radio Martos, Jaén. España.

Seminario tecnología DANTE, organizado por AEQ en colaboracion con la UC3M y otras empresas. Leganés. España.

Fuente: Radio World. Subscríbase aquí. Documento traducido por

La Teana: Hemos estado implementando IP desde hace ya una década. Comenzamos nuestra experiencia visual dentro del dominio análogico, pero hace un par de años, hicimos la transición de todo a IP, incluidas nuestras señales de video.

Radio World: ¿Cómo está cambiando la radio visual la forma en que diseñas tu estudio?

Ostrowski: Ahora tenemos dos estudios que cuentan con visual radio. Cada estudio está equipado con un sistema automatizado con cuatro cámaras PTZ. El software que controla el movimiento de la cámara y el cambio de escenas es muy agradable con algunos elementos de inteligencia arti�cial. Pero cuando fuimos a diseñar el estudio, tuvimos que predecir dónde se instalarían las

Pyne:La capacitación del personal es muy importante para nosotros, por lo que invertimos en la provisión de capacitación externa para nuevos sistemas y equipo, siempre que sea posible.

Kline:Algunos. Depende del nivel de habilidad del personal, además de otros factores. Si forma parte de la instalación un nuevo sistema de automatización, que nadie ha visto antes, de�nitivamente, sí. Si la radio visual (video) es un nuevo añadido al estudio, entonces la respuesta es sí. ¿Hay un nuevo sistema telefónico con muchos botones? Sí. En algunos casos, he construido un único estudio temporal con todos los equipos nuevos en el edi�cio viejo para que el personal pueda entrenar y resolver cualquier posible problema antes del traslado a la nueva instalación o estudio.

Bourgeais:No mucho. Pero eso es solo porque nuestro el personal siempre está muy ocupado. Sin embargo, reservamos tiempo para asistir a impor-tantes ferias en los Estados Unidos y Europa para estar seguro de estar al día con las últimas tendencias y tecnologías.

criterios de diseño de estudio. Introduce �exibilidad y �ujos de trabajo que no han sido posibles en generaciones anteriores de tecnología y también presenta una nueva escala de reducción de costo para los diseños. Las implementaciones de estudios ahora son sencillas y tardan menos tiempo en completarse, y cuando los estudios se despliegan para diferentes usos, pueden recon�gurarse dentro del dominio digital de manera simple y rápida, a menudo con solo presionar un botón. La tecnología IP ha tenido un gran efecto en todas las áreas de la industria de la radiodifusión.

Kline:El IP ha facilitado y hecho más e�ciente la multitarea y la creación de un producto mucho más atractivo en el aire. La tecnología también ha hecho que sea mucho más simple (y más barato) instalar equipos, con�gurar todo y modi�car las cosas a toda prisa. También puede hacer que sea un poco más confuso resolver un problema o rastrear un �ujo de trabajo: Ya no hay cables analógicos para solucio-nar problemas con un simple polímetro. Necesitará algunos conocimientos de IT y de informática (¡y un ordenador portátil!). Pero creo que la mayoría de los ingenieros de radio en la actualidad tienen todo eso: ha pasado más de una década desde que las cosas comenzaron a moverse a IP en la radio. Difícil de creer, lo sé. La IP para la radio ya no está en fase infantil.

Bourgeais:La tecnología IP ha facilitado nuestras vidas. Hace cinco años virtua- lizamos todas nuestras instalaciones. La tecnología nos permite intercambiar, controlar local o a distancia, compartir canciones y archivos. Es muy con�able para nuestras necsidades.

Pyne:La Teana: Sí, pero no en el sentido convencional. A RTL 102.5 le encanta explorar nuevos territorios, probando tecnologías y es pionero en nuevas formas de hacer radio. Entonces se pide a nuestras personas todos los días que busquen la mejor manera de encontrar una solución a un nuevo requisito no convencional.

Muchas veces no podemos encontrar inspiración de inmediato desde dentro de nuestro sector, por lo que nos vemos obligados a comenzar a diseñar y aprovisionarnos desde cero. Esto comúnmente signi�ca un enfoque de prueba y error. Invertimos en esto como forma particular de entrenamiento en el trabajo. Básicamente, nuestra gente no tiene una "agenda diaria de tareas”. Les pedimos que profundicen en algo en lo que ellos no están familiarizados (esencialmente nadie) para buscar la mejor solución posible, también desde un punto de vista presupuestario.

Radio World: ¿Cómo afecta la tecnología IP al estu-dio de radio?

Ostrowski: La tecnología IP se está volviendo cada día más central para los broadcasters de radio. Sin embargo, he visto cierta reticencia en la implementación de la tecnología porque están tratando de fundirse en uno, dos mundos distintos: IT y radio. Los dos equipos diferentes de especialistas necesitan una cooperación más estrecha entre ellos. Los especialistas en IT necesitan acercarse al mundo del audio y comprender la esencia del sonido, mientras que los profesionales de audio deberían acercarse a los problemas de IT. La IP nos aporta muchas ventajas, como el fácil acceso al audio, la ubicuidad y �exibi-lidad.

Pyne: La tecnología IP ha tocado prácticamente cada parte de nuestros

Rack con interfaz y matriz de AoIP AEQ en Radio Agricultura, Chile.

Curso post-venta de audiocodecs AoIP VENUS 3 en Atenas, ERT. Grecia.

Fuente: Radio World. Subscríbase aquí. Documento traducido por

También deberías pensar dónde estará el conmutador de video y quién lo operará. Al igual que tienes un productor para las llamadas en el estudio, tienes que pensar en tener muchas pantallas planas para promocionar el nuevo álbum o libro de ese invitado especial, o para mostrar la cara de un oyente que llama por Skype. Asegúrate de tener su�ciente ancho de banda de Internet en la instalación para manejar cargas o transmisión HD en vivo. Elige un buen sistema de radio visual, hay algunos buenos por ahí.

Asegúrate de tener los grá�cos y logotipos bien pensados. Tu sistema debería incorporarlos fácilmente en la emisión, así como también los conexiones y la publicidad de Twitter y Facebook. ¡No olvides monetizar el producto!

Una vez más: iluminación - ¡no te rindas con la iluminación! Si no puedes pagar un diseñador, busca a alguien de la estación de televisión local o del estudio de producción e invitale a comer para obtener información y consejos. Pre cablea cada estudio para las posiciones de la cámara, incluso si no forman parte del presupuesto inicial.

Bourgeais: Hoy usamos video en vivo principalmente para la cobertura de nuestros eventos únicos. Nos gusta el carácter misterioso de la radio, así que por ahora no hay cámaras en nuestros estudios. Las cali�caciones de audiencia nos muestran que este método está funcionando.

La Teana: Nuestro estudio fue diseñado para ser un estudio de radio visual. Todo, incluida la iluminación, las paredes, los muebles, el hecho de que los presentadores no permanezcan sentados sino que estén de pie frente al micrófono, fue diseñado para asegurar la mejor experi-encia de escucha de radio posible y una gran experiencia visual.

Lo visual es una parte clave de nuestro mensaje. Hoy los oyentes pueden encontrar mucho contenido atractivo para escuchar, y ver incluso, en Internet. Entonces debemos ser competitivos. No es solo cuestión de ofrecer una "radio" fantástica, es una cuestión de atracción. La radio debe ser diseñada y producida para tener éxito hoy en día. Varios servicios web, incluido YouTube, ofrecen contenido de audio y música. Tenemos que convencer a los oyentes de manten-erse dentro de nuestros canales, al margen de la plataforma que elijan. Es por eso por lo que incluso publicamos videos en Youtube, o en cualquier otro lugar: No podemos simplemente ser una gran "radio": Tenemos que ser cautivadores en un sentido más amplio.

cámaras. Fue difícil encontrar un compromiso entre las mejores posicio-nes de la cámara y garantizar que no interferían con la normalidad diaria de la operación del estudio. Después de de�nir las mejores posiciones de cámara, tuvimos que plani�car las rutas para todos los cables (video, fuente de alimentación, control y backup). Todos los cables terminan en una pequeña sala de equipos aparte donde se encuentran los ordena-dores. La sala de equipos también alberga la maquinaría para la transmisión de video, conversión y grabación. Ahora usamos transmi- sión de video en vivo a Internet y podemos grabar cualquier parte del programa, especialmente cuando tenemos algún invitado famoso o discusiones o debates muy interesantes. Entonces usamos el material como contenido bajo demanda en nuestro sitio web.

La iluminación es importante. Usamos buenas cámaras de video, pero sin las luces adecuadas el video no sería aceptable. Nosotros consulta-mos sobre el tema de la iluminación con un especialista de televisión y cine y nos aconsejó usar paneles LED. Dos para cada persona en el estudio: se ilumina el frente de la persona con el primer panel, el segundo por la espalda. Eso hace que la imagen sea más natural y espacial. También hay una pantalla LCD para mostrar cómo se ve el video transmitido y es posible llevar a cabo correcciones. Al transmitir video desde el estudio de radio, también tiene que considerarse la escenografía. No es su�ciente preparar el estudio y encender las luces. Usamos iluminación de escenografía hecha con cintas de led de colores. Nos permite cambiar los colores rápidamente y el aspecto general del estudio.

Pyne:Para atender la creciente demanda de características visuales dentro del estudio de radio tenemos que considerar un rango de aspectos visuales dentro del diseño general. Ángulos de camara. Se necesita tener líneas de visión claras para el presentador y esto necesita casar bien con la colocación de pantallas de PC, micrófonos y soportes de micrófono, tipos de asientos y todo esto tiene el potencial de afectar la acústica de la sala. Estas cosas necesitan estar bien planeadas desde el principio. Las cámaras necesitan estar ubicadas de manera que no causen que el presentador "actúe" para el público de video, y cosas como cámaras de ángulo múltiple, en lugar de múltiples cámaras pueden ayudar con esto.

Kline: Signi�ca que prestamos atención al diseño de la habitación, el diseño, por ejemplo. Querrás tener grandes ángulos de cámara - ninguno de estos planteamientos de enfoque amplio encaja con los micrófonos frente a las caras de cada persona. Esa es una de mis preocupaciones: micrófonos que llenan la mayor parte del cuadro. Queremos planos amplios cuando sea apropiado, pero también primeros planos íntimo. Necesitamos una iluminación excelente. Por lo general, contrato un diseñador de iluminación e instalación de iluminación de estudio de TV, no demasiado pero su�ciente para iluminar la habitación para HDTV.

Davide Moro contribuyó a este artículo.

Radio Verdes Mares. Consola y sistema de multiconferencia AEQ. Brasil.

Visual Radio de la marca Broadcast Pix. Instalado en España.

Fuente: Radio World. Subscríbase aquí. Documento traducido por

Grupo RenascençaPasa a AoIP

El radiodifusor portugués migra los servicios al aire y de produccióna una plataforma de contribución y distribución por IP

Por James Careless

LISBOA, Portugal - Grupo Renascença Multimedia (Grupo Renascença), que cubre Portugal con cuatro servicios de radio en FM, reciente-mente concluyó una actualización en todas sus instalaciones en Lisboa, que hizo la transición de sus servicios de producción y en el aire a una plataforma de contribución y distribución por IP.

El proyecto, en el momento de la publicación, representa lo que se cree que es el mayor sistema de distribución AoIP basado en Dante en la radio, según el director de ventas de AEQ para mercados especiales, Peter Howarth.

CUATRO REDES

Compuesto por cuatro redes AoIP, la arquitectura modernizada del sistema de producción y transmisión también cuenta con consolas mezcladoras de audio totalmente digitales fabricadas por AEQ, que también actuó como el integrador del sistema y diseñador del proyecto. Esta arquitectura aumentó signi�cativamente la capaci-dad de la señal, hasta cuatro veces y media el tamaño de la anterior, y mejoró la redundancia, con dos redes AoIP que llevan la misma combinación completa de los servicios de transmisión de la instalación.

Una consola AEQ Arena en el estudio Radio Renascença.

La decisión de utilizar la red AoIP simpli�ca la asignación de los 15 estudios de transmisión de Grupo Renascença a los cuatro servicios de transmisión de la compañía: Radio Renascença, RFM, SIM y Mega Hits. Al utilizar la tecnología digital de red sin comprimir de Dante, la infraestructura AoIP de Grupo Renascença ha aumentado la capaci-dad y la �exibilidad de la gestión de señal interna de esta emisora.

SISTEMA

"En nuestra nueva infraestructura, cualquier estudio puede ser utilizado fácilmente por cualquiera de los cuatro servicios, lo que amplía signi�cativamente su efectividad de gestión", dijo João Pereira, director de Tecnologías e Innovación del Grupo Renascença. "Si es necesario, cualquiera de las señales de transmisión se puede redirigir entre los estudios, sin impacto en la transmisión en sí".

La transición del Grupo Renascença a la distribución de señal AoIP especí�camente, y a una nueva instalación en general, marca el paso de la compañía hacia la transmisión del siglo XXI.

"Los constantes cambios estructurales que tuvimos que hacer a lo largo del tiempo, que fueron esenciales para adaptarse a las nuevas deman-das, demostraron ser incom-patibles con permanecer en nuestro edi�cio patrimonial del siglo XVIII en el centro de Lisboa ", dijo Pereira.

"Aunque teníamos algunos mezcladores digitales y una matriz de conmutación pequeña, toda la distribución era analógica, con sus limitaciones inherentes. El diseño de nuestros estudios, distribuidos en tres plantas, obstaculizó nuestra capaci-dad para gestionar las diferentes señales de transmisión, así como la administración complicada de los usuarios "

INSTALACIONES MODERNAS

La mudanza a las modernas instalaciones de Grupo Renascença le dio a la empresa y a su diseñador / integrador de sistemas AEQ, la oportunidad de abordar todas estas de�ciencias. El resultado es una instalación de transmisión moderna con espacio para crecer en los próximos años.

Al designar a AEQ para diseñar e instalar su nuevas instalaciones de transmisión de Lisboa, Grupo Renascença estableció una serie de estipu-laciones. Estas incluyen que todas las audioconsolas AEQ sean digitales; que todas las señales generadas o terminadas en los estudios sean transportadas entre los estudios y el Centro de Control Técnico sobre IP; y que todos los estudios tenían que estar interconectados a través de una infraestructura centralizada, para permitir el uso de cualquier señal desde cualquier ubicación.

La tecnología AoIP fue obligatoria para evitar la in�exibilidad asociada con el uso de paquetes multipares y cables MADI, y para maximizar el enrutamiento rápido y con�able entre ubicaciones con un mínimo de intervención del operador.

Enrutadores AEQ y interfaces Netbox-32instalados en Radio Renascença.

Fuente: Radio World. Subscríbase aquí. Documento traducido por

CUATRO REDES

Compuesto por cuatro redes AoIP, la arquitectura modernizada del sistema de producción y transmisión también cuenta con consolas mezcladoras de audio totalmente digitales fabricadas por AEQ, que también actuó como el integrador del sistema y diseñador del proyecto. Esta arquitectura aumentó signi�cativamente la capaci-dad de la señal, hasta cuatro veces y media el tamaño de la anterior, y mejoró la redundancia, con dos redes AoIP que llevan la misma combinación completa de los servicios de transmisión de la instalación.

Una consola AEQ Arena en el estudio Radio Renascença.

La decisión de utilizar la red AoIP simpli�ca la asignación de los 15 estudios de transmisión de Grupo Renascença a los cuatro servicios de transmisión de la compañía: Radio Renascença, RFM, SIM y Mega Hits. Al utilizar la tecnología digital de red sin comprimir de Dante, la infraestructura AoIP de Grupo Renascença ha aumentado la capaci-dad y la �exibilidad de la gestión de señal interna de esta emisora.

SISTEMA

"En nuestra nueva infraestructura, cualquier estudio puede ser utilizado fácilmente por cualquiera de los cuatro servicios, lo que amplía signi�cativamente su efectividad de gestión", dijo João Pereira, director de Tecnologías e Innovación del Grupo Renascença. "Si es necesario, cualquiera de las señales de transmisión se puede redirigir entre los estudios, sin impacto en la transmisión en sí".

La transición del Grupo Renascença a la distribución de señal AoIP especí�camente, y a una nueva instalación en general, marca el paso de la compañía hacia la transmisión del siglo XXI.

"Los constantes cambios estructurales que tuvimos que hacer a lo largo del tiempo, que fueron esenciales para adaptarse a las nuevas deman-das, demostraron ser incom-patibles con permanecer en nuestro edi�cio patrimonial del siglo XVIII en el centro de Lisboa ", dijo Pereira.

"Aunque teníamos algunos mezcladores digitales y una matriz de conmutación pequeña, toda la distribución era analógica, con sus limitaciones inherentes. El diseño de nuestros estudios, distribuidos en tres plantas, obstaculizó nuestra capaci-dad para gestionar las diferentes señales de transmisión, así como la administración complicada de los usuarios "

INSTALACIONES MODERNAS

La mudanza a las modernas instalaciones de Grupo Renascença le dio a la empresa y a su diseñador / integrador de sistemas AEQ, la oportunidad de abordar todas estas de�ciencias. El resultado es una instalación de transmisión moderna con espacio para crecer en los próximos años.

Al designar a AEQ para diseñar e instalar su nuevas instalaciones de transmisión de Lisboa, Grupo Renascença estableció una serie de estipu-laciones. Estas incluyen que todas las audioconsolas AEQ sean digitales; que todas las señales generadas o terminadas en los estudios sean transportadas entre los estudios y el Centro de Control Técnico sobre IP; y que todos los estudios tenían que estar interconectados a través de una infraestructura centralizada, para permitir el uso de cualquier señal desde cualquier ubicación.

La tecnología AoIP fue obligatoria para evitar la in�exibilidad asociada con el uso de paquetes multipares y cables MADI, y para maximizar el enrutamiento rápido y con�able entre ubicaciones con un mínimo de intervención del operador.

Los amplios requisitos de Grupo Renascença explican por qué AEQ optó por utilizar Dante, la tecnología AoIP desarrollada por Audinate, para distribuir las señales de audio de la instalación.

"Con Dante, el sistema es completamente plug-and-play, con énfasis en la disponibilidad sencilla de las señales", dijo Howarth. "Si necesita una señal, simplemente suscríbase y la tendrá en su consola. Tan pronto como no la necesite, simplemente déjela ir y el canal utilizado anteriormente ahora estará libre. Es muy simple de usar ".

Al cumplir con los requisitos de las instalaciones de Grupo Renascença, AEQ tuvo que ser consciente de que los estudios de transmisión de radio portugueses suelen usar dos o tres consolas de audio. La consola principal operada por el presentador, mientras que un invitado o un periodista en otro estudio usa una consola auxiliar. Una tercera consola está instalada en el control del estudio.

Este diagrama representa el plano de la actualización técnica de Radio Renascença.

Fuente: Radio World. Subscríbase aquí. Documento traducido por

DETALLES

"Además de los nuevos mezcladores, el sistema de distribución de audio Dante y la matriz de conmutación AEQ, hemos instalado un nuevo sistema de gestión telefónica híbrida Telos System VX Engine; renovamos nuestra infraestructura de TI basada en tecnología HP y Aruba; y reemplazamos nuestra centralita telefónica con un modelo IP de Astra / Ericsson ", dijo Pereira.

Todas las señales hacia y desde estos estudios, y 10 más, se enrutan a través de la central técnica de control. Centralizar el equipo de producción que normalmente se encuentra en los estudios individuales ha reducido sustancialmente la cantidad de cableado requerido para la instalación en Oporto, al igual que el uso de Dante sobre AoIP en lugar de enviar señales analógicas a través de cables dedicados.

AEQ también instaló un enrutador TDM dentro de la central técnica de control; concretamente, la matriz de audio digital modular AEQ BC2000D.

Al ofrecer canales de datos de audio hasta 5.000 x 5.000, la BC2000D proporciona capacidad para centralizar la intercon-exión / enrutamiento para las cuatro redes AoIP.

Al elegir AoIP de AEQ por encima del enfoque de Dante, Grupo Renascença pudo lanzar al aire sus nuevas instalacio-nes de Oporto con relativa rapidez, requiriendo menos cableado y menos trabajo para lograr este objetivo de lo que hubiera sido el caso con otras arquitecturas de transmisión. "Estamos hablando de decenas, si no cientos de miles de yardas en cable de audio que ya no tenemos que usar", dijo Howarth.

"Hubiéramos estado atascados realizando conexiones punto a punto para cerca de 3.000 canales en un sistema TDM, lo que habría agregado varias semanas de trabajo de integración. Agregue la baja latencia de Dante y una excelente calidad de audio, y uno puede ver por qué el cliente estaba satisfecho ".

"Con esta con�guración, podemos integrar fácilmente nuevas fuentes de sonido en nuestra infraestructura", dijo Pereira. "Mientras tanto, dado que nuestro sistema de cuatro redes AoIP incluye una red primaria de Dante y una red secundaria con la misma programación, esto nos proporciona una verdadera redundancia".

Howarth cree que elegir producción digital y Dante AoIP ha demostrado ser un verdadero solucionador de problemas para Grupo Renascença. "Los ingenieros de la empresa ya no tienen que trabajar en torno a las limitaciones de una infrae-structura analógica que envejece, y se centran en la misión de desarrollar una gran radio para todo Portugal".

Fuente: Radio World. Subscríbase aquí. Documento traducido por

Conexionado de audio multicanal en centros de producción de programas a través de simplecableado Ethernet en base al protocolo Dante Hemos desarrollado la más amplia familia de equipos para estudio de radio en base a la tecnología de audio IP, con la tecnología Dante, compatible con más de 1500 equipos distintos de más de 350 fabricantes.

Así, se conectan con un simple cableado estructurado consolas de audio, interfaces AoIP, sistemas de automatización y audioco-decs: cuando la instalación es grande, se pueden conectar bajo una matriz de audio, creandose un sistema global, �exible, y redundante si es necesario, aprovechando la simplicidad y �exibilidad de cableado que da el IP.

Bajo las marca AEQ se ofrecen soluciones adaptadas a las distintas necesidades de audio para broadcast entre las que destacamos:

Consola CAPITOL IP

Consolas digitales de Audio:

Consola FORUM IP - FORUM SPLIT

Audiocodec IP PHOENIX VENUS 3

OTROS EQUIPOS

Consola digital de con�gura-ción �ja de 8 canales. Entradas 4 micro/linea, 4 AES/EBU, 12 analogicas, 2 USB. Salidas 4 AES/EBU, 8 analogicas. Monitorado de control, de locutorio y auriculares. Módulo AoIP 16 canales, híbridos telefónicos y fuente redundante opcionales.

Audiocodi�cador doble para transmisiones IP a través de redes Ethernet o ADSL. con conectividad de audio local por IP. Capacidad para realizar dos transmisiones estéreo bidireccionales simultáneas con diferentes formatos y calidades. Control mediante software con opción multipuesto y multiequipo y acceso remoto a los equipos. Entradas y salidas AoIP, analógicas y digitales. Con GPIOs, doble canal contínuo de datos y opción de alimentación redundante AC 100-240v DC 48 v o mixta.

AEQ apuesta fuertemente en el desarrollo y fabricación de mesas de mezcla digitales con las más altas prestaciones: asignación libre de canales a faders, ecualización, compresión, limitadores, �ltros, monito rización de control y estudio, intercom, corte de tós, señalización OnAIR, GPIOs locales y remotos, pantalla táctil para el control y monitorización, conectividad IP y MADI, fuente redundante y muchas más prestaciones a un precio mucho menor que las consolas analógicas.

Consola modular en canales y en entradas y salidas. Hasta 24

faders. 128 entradas y 128 buses de salida, 32 sumables. 8 buses

N-1. Conectividad multicanal por IP hasta 64 canales. Tarjetas analógicas, digitales, de micro,

híbridas telefónicos, USB. Opciones super�cie de control

virtual y pantalla táctil de control y monitorado.

Sistema de automatización de la producción y emisión de contenidos de audio para radio y televisión sobre redes de PCs. Audio Plus dispone de una opción que enlaza sus entradas y salidas de audio con Dante Virtual Soundcard. Así, podemos grabar en AudioPlus 4 audios estéreo procedentes cada uno de cualquier dispositivo de la red y reproducir otros cuatro sobre la red, quedando disponibles simultáneamente en todos los dispositivos que puedan necesitarlse Los PCs no necesitan equiparse con tarjetas de sonido.

Cualquier equipo AoIP Dante puede incluirse en un sistema de intercom y audio de AEQ y KROMA by AEQ. Señalamos que los interfaces Netbox de AEQ son muy útiles para entradas y salidas de audio. También se pueden utilizar audiocodecs AEQ Venus 3 para enlazar sistemas remotos.

TM

TM

Consola ARENAHasta 75 faders motorizados. Hasta 256 entradas y 256 buses de salida sumables. Sin límites en la con�guración de buses N-1. Gran modularidad y �exibilidad de programación. Conectividad multicanal simultáneamente por IP y MADI. Opción pantalla táctil de control y monitorado.

Si desea un estudio personalizado para sus necesidades de audio para TV y Radio no dude en contactarnos escribiéndonos un email a aeqsales@aeq.es o llame al +3491 686 13 00. Para más información consulte nuestra web. www.aeq.es

Audio interfaces NETBOXEquipos interfaz de conexión de audio por IP. Para la adaptación de señales de audio a las redes IP para su transmisión multicanal. Imprescindible para poder

insertar en las consolas y matrices con conectividad IP señales de audio que procedan de fuentes remotas, locutorios, controles centrales y otros estudios. Envían audio y transportan GPIOs.

Sistema de automatizacion AEQ AudioPlus+

BC 2000 SYSTEMMatriz de audio e intercom de

hasta 1024 x 1024 puntos de cruce. Esta basada en un sistema modular de tarjetas de audio I/O

100% redundante.

El estudio de radio de AEQ:Sencillo de instalar y usar y lleno de prestaciones

Netbox 32 AD tiene 16 entradas y salidas analógicas de línea y 8 digitales estéreo. Netbox 8 AD tiene 4 entradas y salidas analógicas de línea y 2 digitales estéreo, una conmutable a USB. Netbox 4 MH tiene 4 entradas micro/ línea, 4 salidas de auricular ó línea analógica. Da soporte a la caja de señalización de locutorio STUDIOBOX.