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Ribeyro, un clásico de la literatura

Servindi, 30 de agosto, 2020.- El 31 de agosto se conmemoran 92 años del nacimiento de JulioRamón Ribeyro, un escritor clásico en buena medida porque "trascendió su propio tiempo".

Así lo destaca Paloma Torres, especialista en la obra ribeyriana, para quien la obra del escritorperuano "perdurará" pues obras como La palabra del mudo, La tentación del fracaso y La caza sutil,"dejó una huella en la literatura".

La obra de Ribeyro ha sido traducida a numerosos idiomas como elinglés, francés, alemán, italiano, holandés, polaco y árabe. Y si bien el mayor volumen de su obra loconstituye la cuentística, también destacó en otros géneroscomo: novela, ensayo, teatro, diario y aforismo.

Recibió el Premio Nacional de Literatura en 1983, el Nacional de Cultura en 1993, y –antes de sudefunción– fue galardonado con el Premio de Literatura Latinoamericana y del Caribe Juan Rulfo en1994.

Dueño de una narrativa depurada, sencilla e irónica, los personajes de sus historias pertenecen a laspersonas sin voz, motivo por el cual tituló sus cuentos como La Palabra del Mudo.

Se trata de personas del mundo de la clase media o clase baja ascendente, con frecuencia ensituaciones de quiebre y fracaso, ante pequeñas tragedias personales o cotidianas.

En sus cuentos se aprecia una crìtica a los rezagos de una Lima colonial anquilosada, la migracióncampo-ciudad; así como sentimientos personales como la soledad y el fracaso, describe la

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Wikipedia.

Esta fuente anota que la crítica lo integra en el trío más importante de los cuentistashispanoamericanos, junto a Julio Cortázar y Jorge Luis Borges.

Ribeyro falleció el 4 de diciembre de 1994 en el Instituto Nacional de Enfermedades Neoplásicas, enSurquillo, en Lima y fue enterrado en el Cementerio Jardines de la Paz.

En su epitafio se lee: «La única manera de continuar en vida es manteniendo templada la cuerda denuestro espíritu, tenso el arco, apuntando hacia el futuro».

A manera de homenaje reproducimos el valioso artículo de Paloma Torres publicado en la revistaLALT (Latinoamérica Literatura Today) número 12, edición de noviembre de 2019.

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Julio Ramón Ribeyro, 1974. Foto: Alicia Benavides.

Julio Ramón Ribeyro es un clásicoPor Paloma Torres*

La obra del escritor peruano Julio Ramón Ribeyro perdurará y de él puede decirse que es un clásicosin temor a caer en la exageración ni en la complacencia. Ante todo, con La palabra del mudo, Latentación del fracaso y La caza sutil, dejó una huella en la literatura.

Ribeyro es un escritor clásico en buena medida porque trascendió su propio tiempo. Escribió quecualquier seguimiento exhaustivo de la moda conduce inevitablemente al Museo de lasAntigüedades, y mostró una independencia perseverante: leyó mucho y conoció bien a los escritoresfranceses del siglo XIX y, en una noticia que apareció en el diario español El País el 3 de mayo de1983, dijo que Latinoamérica se había considerado un continente barroco, pero que él pensaba queen ella había lugar para un arte directo “en el que no predominen las formas sobre la función”. Suindependencia fue causa de su tardío reconocimiento, pero también de su perdurabilidad.

Sin duda los personajes de Julio Ramón Ribeyro volverán al pensamiento del lector, y no interpelaránya sólo su inteligencia, su sentimiento o su imaginación, sino que habitarán su espíritu, como sucedecon la buena literatura. Acompañarán la soledad del lector los niños protagonistas de “Los gallinazossin plumas”, a los que su abuelo manda al muladar a buscar comida entre las basuras para cebar alcerdo Pascual, o Matías Palomino, el cobrador que tiene al fin la posibilidad de convertirse en unprofesor suplente, que llega unos minutos antes de dar su clase y comienza a dudar y a confundir losconceptos, y fracasa y regresa a su casa, donde su mujer le espera con el delantal amarrado a lacintura y presa de un orgullo que enseguida será apagado, como lo ha sido el del mismo Matías; o elprotagonista de “Explicaciones a un cabo de servicio”, llamado Pablo Sardaña, un hombre borrachoque en la última línea exclama que él es un hombre, “¡Un hombre!”, y pide que así se le reconozca.O en “Dirección equivocada”, donde el protagonista salva del embargo a una mujer, no por piedad nijusticia sino, simplemente, porque “aquella mujer era un poco bonita”; o el protagonista de “Elmarqués y los gavilanes”, el exagerado y entrañable aristócrata que no admite la llegada de losnuevos tiempos, ni que los burgueses le roben su mesa en el hotel Bolívar. ¿Acaso no son magníficospersonajes?

Pienso en aquello que escribió Ribeyro de que, cuando sus cuentos resultan críticos con la sociedad,es siempre de un modo indirecto. En el cuento “De color modesto”, donde se condena el racismo, alfinal lo que queda retratado con mayor rotundidad es la incapacidad humana, casi general, desoportar el ridículo social. En “La piel de un indio no cuesta caro” el lector sufre primero por eldestino injusto y olvidado de Pancho, pero al terminar se pone el acento en el conformismo final delprotagonista Miguel ante una dinámica social hipócrita. Y en “Al pie del acantilado”, donde elprotagonista Don Leandro es significativamente obligado a desplazar su casa fuera de la ciudad,hasta el borde del acantilado, y después hasta la playa, se retrata la exclusión que produjo en aquelmomento histórico el crecimiento rápido de las capitales, pero donde el desarrollo del cuento seasienta, y lo que el final propone como lectura central, es otra cosa: el símbolo de la higuerilla, unaplanta con la que se identifica al protagonista, y que es una pequeña planta muy recia capaz decrecer entre las rocas. En realidad es una historia universal sobre la resistencia. La atención yreacción de Ribeyro a la injusticia se muestra de esta manera indirecta, pues es en su precisión alretratar la interioridad donde se asienta la universalidad de este escritor, al margen del asuntotratado y de la crítica a la sociedad; muy poco dogmático, y poco pragmático, Ribeyro no entendió laliteratura como medio para trasladar un mensaje. Así exclama Luder, en los Dichos de Luder: “—Elpeor de los lectores (…) es el intelectual zapatón que espera marxistamente sentado en el poyo delos libros la aparición de un mensaje”.

La literatura de Julio Ramón Ribeyro, que en sus palabras quiso ser la “voz de los sin voz”, esprincipalmente realista, a pesar de sus buenos cuentos fantásticos, e incluso en ellos.

La literatura de Julio Ramón Ribeyro, que en sus palabras quiso ser la “voz de los sin voz”, es

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principalmente realista, a pesar de sus buenos cuentos fantásticos, e incluso en ellos. Es un tipo derealismo reflexivo, no porque busque provocar una reflexión en el lector, ni porque pretenda algomás que el relato sencillo de una historia concreta, sino porque la reflexión se encuentra en laintimidad del cuento de Ribeyro y forma parte trascendental de él. Los personajes discretos delmundo, esos sin relevancia social o caídos en desgracia que pueblan sus relatos, son seres quereflexionan, a veces de muy precaria manera, a veces no verbalmente, pero piensan y sienten y esotiene importancia en los cuentos del escritor peruano, que quiso comprender, y así escribió de símismo algo que quizá es también un camino para interpretarle: “Era de una bondad particular, no labondad de las limosnas ni de las cartas lacrimosas a la madre, sino de un interés acusado por elprójimo y un deseo de comprenderlo, que consideraba como la forma más humana de ayudarlo”.

La reflexión tiene una solidez particular en los cuentos ribeyrianos. Ribeyro escribió en su diarioalgunas impresiones sobre su primer libro de cuentos, titulado Los gallinazos sin plumas, y una deellas dice que busca la precisión psicológica y que los hechos le interesan poco en sí, que lo que leinteresa más es la presión de los hechos sobre las personas.

De este interés hay muchos ejemplos: el cuento “Los eucaliptos”, muy querido para mí, donde elprotagonista (que simboliza a toda una generación), ve cómo cortan los árboles de su calle y cambiael paisaje que amó en su infancia: “La ciudad progresó. Pero nuestra calle perdió su sombra, su paz,su poesía”. Lejos de la acción, el protagonista queda en la puerta de su casa, fumando, y“pensativo”.

El mismo Julio Ramón Ribeyro no fue sólo un narrador, sino un hombre de pensamiento. Por ejemplo,escribió su diario La tentación del fracaso, pero a esa escritura le acompañaron muchas horas delectura de diarios, de reflexión exacta sobre el propio género. En el artículo “Dos diaristas peruanos”detecta un vacío en este asunto. Es uno de los ensayos críticos reunidos en La caza sutil, un libroque fue publicado en 1976 por Carlos Milla Batres y no volvió a editarse hasta el año 2012 por partede la Universidad Diego Portales, en Chile, con algunos ensayos añadidos. Su última edición, ladefinitiva, data del 2016, en Revuelta Editores, en Lima, con prólogo de Jorge Coaguila. Pasarontreinta y seis sorprendentes años entre la primera publicación y la segunda. En mi opinión, es unlibro que cobrará una mayor importancia con el tiempo. En sus páginas se despliega una agudezacrítica inusual, una soltura extraordinaria para la observación y la síntesis de contextos complejos.

A Ribeyro le interesó la teoría literaria y la desarrolló con precisión y amenidad mientras escribía esacrítica “impresionista” y “subjetiva” que fue de su gusto. En un artículo escrito en 1992, “Amor sobreruedas”, analiza tres novelas francesas del siglo XIX en las que hay un episodio donde el acto sexualsucede en un coche: “Merimée calla; Flaubert sugiere; ¿qué hace Maupassant? Ni calla ni sugiere:describe”. Estudia con rigor los distintos modos de narrar la escena, pero también aparece el humor.El humor es una constante que retrata la obra de Ribeyro de modo sorprendentemente transversal,presente de manera genial en su ficción y también en sus Prosas apátridas, y en muchos de estosensayos críticos profundos. En muchas páginas de Ribeyro se encuentran la ironía y el humor.

Julio Ramón Ribeyro fue un hombre de pensamiento, pero sin gravedad. La idea anterior sería muyimprecisa sin añadirle el humor. La obra de Julio Ramón Ribeyro habría sido mucho más sobria ydescarnada sin el humor. El humor le aligera, hace más soportable el fracaso de sus personajes, ytambién mueve a la ternura. Como en el inicio magistral del cuento “Una aventura nocturna”, quetiene un deje de humor en su sintaxis y en sus términos, a pesar de presentar la cruda situación delprotagonista:

A los cuarenta años, Arístides podía considerarse con toda razón como un hombre "excluido delfestín de la vida". No tenía esposa ni querida, trabajaba en los sótanos del municipio anotandopartidas del Registro Civil y vivía en un departamento minúsculo de la avenida Larco, lleno de ropasucia, de muebles averiados y de fotografías de artistas prendidas a la pared con alfileres. Sus viejosamigos, ahora casados y prósperos, pasaban de largo en sus automóviles cuando él hacia la cola delómnibus y si por casualidad se encontraban con él en algún lugar público, se limitaban a darle unrápido apretón de manos en el que se deslizaba cierta dosis de repugnancia. Porque Arístides no erasolamente la imagen moral del fracaso sino el símbolo físico del abandono: andaba mal trajeado, seafeitaba sin cuidado y olía a comida barata, a fonda de mala muerte.

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Mi admiración por Julio Ramón Ribeyro se volvió a estimular con la lectura de sus Cartas a Luchting,compiladas y prologadas por Juan José Barrientos y recientemente editado por la UniversidadVeracruzana en México. Como se trata de las cartas a su agente alemán, algunas son más tediosasporque son las cuentas y gestiones de la vida práctica, pero muchas están llenas de interés, seaccede a los entresijos de una vida dedicada a la literatura, a los razonamientos expresados connaturalidad embrionaria, que luego se verán volcados de una u otra manera en la obra. Hay tambiénsentido del humor y una objetividad para consigo mismo; en un ejercicio de sencillez y rigor pocofrecuentes en el mundo contemporáneo, no teme detectar sus propios defectos ni las limitaciones desu obra. Esa mirada clara hace de él un gran escritor. En esas cartas escribe: “Mi nueva novela siguecreciendo y está prácticamente por terminarse. No sé aún si es un panfleto, una novela policial, unmaremágnum de escenas estúpidas, un patíbulo donde el único colgado voy a ser yo”.

Hay en Ribeyro reflexión aguda, que impregna toda su obra, hay humor, y es un escritor sintéticocomo sólo lo son los pocos escritores que se convierten en clásicos, que son quienes han sidocapaces, con los más variados estilos, de decir la hondura con pocas palabras, de escribir lo que singenio sólo se puede advertir de manera imprecisa.

Ribeyro es un clásico, y tiene la capacidad para ser un clásico popular, leído por muchos, y tambiénpor los jóvenes, como sucede en el Perú. En España, de donde provengo, tiene una atencióncreciente, y ahora Seix Barral reedita su obra, pero todavía no es una referencia popular. Y enMéxico, donde resido, salvo la Universidad Veracruzana, que rescata su figura con La insignia y otrosrelatos geniales, y las Cartas a Luchting, el resto de sus libros son difíciles de encontrar, o muycaros.

Ante los libros de Julio Ramón Ribeyro el lector siente un profundo reconocimiento, un asentimiento.Se siente acompañado al ver retratado el anhelo humano, la frustración humana, la limitación, elamor, el orgullo, la contradicción, la debilidad, la injusticia… la particular lucha interior y la que sesostiene con el mundo. Pero si, con ocasión de este aniversario que celebramos, me preguntaran porqué leer a Julio Ramón Ribeyro, contestaría, simplemente, que por placer.

---* Paloma Torres (La Coruña, 1984) obtuvo su doctorado en la Universidad Complutense de Madrid.Su tesis sobre el final de los cuentos de Julio Ramón Ribeyro recibió el premio a la tesis doctoraldestacada. Más recientemente, ha desarrollado su investigación en el Instituto de InvestigacionesFilológicas de la UNAM (México) con una beca postdoctoral. Es colaboradora de la revista digitalFronteraD y colabora con Gadir Editorial.

----Fuente: Publicado en la revista LALT (Latinoamérica Literatura Today) número 12, edición de noviembre de2019, que rinde homenaje a dos gigantes de las letras latinoamericanas: la uruguaya Ida Vitale, ganadora delPremio Cervantes 2018, y el peruano Julio RamónRIbeyro: Fuente: http://www.latinamericanliteraturetoday.org/es/2019/noviembre [1]

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Homenaje a Julio Ramón Ribeyro en su natalicio 92 [2]

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Servindi, 26 de agosto, 2021.- El escritor peruano Julio Ramón Ribeyro, uno de losmejores cuentistas de la literatura latinoamericana, recibirá un homenaje póstumo con motivo de sucumpleaños 92. El Club Ribeyro realizará una nueva versión del Domingo de Feria del LibroRibeyriano el domingo 29 de agosto desde las 9 de la mañana a través de la cuenta de Facebook delclub: https://www.facebook.com/elclub.ribeyro/ [3]

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