выпуск 29

2013 год Р О Д Н И Краспространяется бесплатно ISSN 1179-979X infospring@slingshot.co.nz

Russian Cultural Herald

что он сделал... оказалось, что даже актеры за сценой слышали мой эпитет. Я ТАААААК рассердилась на Лешу, что даже цветы ему не подарила. Было такое нагнетание ситуации, что я по-настоящему испугалась. Завязывание штор породило у меня ассоциацию – подготовка веревки к повешению… Вот эта моя реакция

ее Тургенев, когда ему было 25 лет, с тех пор прошло уже 170 лет, а тема, затронутая в пьесе актуальна и сегодня. На мой взгляд «Неосторож-ность» одна из самых ярких театральных постановок за последний год в Окленде. Режиссер - Вадим Ледогоров нашел неожиданное реше-ние этой постановки. Заме-чательный актерский состав - Мария Воробьева, Алек-сей Кулашко, Нина Рыкова, Владимир Гарин, Владимир Павленко исполнили свои роли темпераментно, ярко и с душевной отдачей. Ин-тересная и красивая декора-ция, костюмы, музыкальное оформление спектакля - все говорит о мастерстве и про-фессионализме создателей этой постановки. Хочется отметить всех, кто помог

осуществить и провести этот проект: Ольга Гарина, Таня Вивдич, Галина, Никита и Александр Ледогоровы, Таня Харпер, Андрей Гарин, Владимир Павленко, Люд-мила Гавриленко и посоль-ство Российской Федерации в Новой Зеландии. Такие со-бытия очень дороги для нас, потому что есть возможность прикоснуться к русской классике, вспомнить наших писателей и, что очень важ-но это то, что такие события мы проводим вот уже 15 лет вдали от России.

195 лет со дня рождения И. С. Тургенева. В этом году исполнилось 195 лет со дня рождения русского писателя Ивана Тургенева. В честь этого события в Окленде прошли Тургеневские вечера. Русский Молодежный Куль-

турный Центр и литературно-драматическая студия Ледогоровых представили спектакль «Неосторожность».

напомнила мою похожую реакцию на игру Вадима Ледогорова в спектакле “Кроткая” – я тогда тоже… Ух! Как была зла на него! С другой стороны, пожалуйста, воспринимайте как комплимент – очень натурально играете. Нет, не играете – живете! Спасибо огромное за яркие образы, за поучительную историю, за такие интересные режиссерские находки. Желаю всем добра, счастья, здоровья.

С любовью, Аня Кулашко

После спектакля в редакцию пришло много писем и звонков, вот одно из них.

Письмо в редакциюВот захотелось написать пару слов о празднике, на котором побывала в воскресенье (29 сентября)! Огромное спасибо вам и Вадиму за ту работу, которую вы делаете. Вы бойцы и видимого и невидимого фронта, потому как большая часть работы и не видна, а уж, сколько времени на обдумывание ушло, это знаете только вы вдвоем. Хочу похвалить в первую очередь... ВСЕХ! Это было так ярко, так грандиозно,

В творчестве Тургенева эта пьеса стоит особняком и не удивительно, что многие зрители только на спекта-кле узнали о ней. Написал

так захватывающе с самого начала. А концовка! Сказать, что она меня удивила – ничего не сказать. У б и л и наповал, и это при том, что мужа своего знаю 15 лет и даже он сумел меня п о р а з и т ь /т р о н у т ь /н а п у г а т ь . Я в сердцах р у г н у л а с ь , когда он ... рука не поднимается н а п и с а т ь ,

Донья Долорес

(Маша Воробьева)

Рафаель(Владимир

Гарин)

ДонБалтазар(ВладимирПавленко)

ДонПабло Сангре

(АлексейКулашко)

Маргарита(НинаРыкова)

Фотографии - Т.Харпер

Донья Долорес(Маша Воробьева)

1. 2 РОДНИК russian cultural herald, ВЫПУСК 29 2013 год

день возвращался я домой раздавленным, убитым, же-лая только одного — чтобы все это кончилось».Дом — как полевой госпи-таль, жена вместо сестры милосердия, а лекарством были… стихи. Уходил на кухню и писал ночами в те-традях с цветными клеен-чатыми обложками. К утру, после такой рифмотерапии, вновь готов был убеждать, просить, доказывать, спо-рить, ругаться — в общем, снова шел в бой.

ЯБЛОКО ОТ ЯБЛОНИРостом не богатырь, видом не герой, а характер — бой-цовский. Наверное, в отца. Антон Быков — колорит-нейшая личность. Беспри-зорник со стажем, в Первую мировую войну добрался «зайцем» до фронта, вое-вал с австрийцами, попал в плен, бежал. В Гражданскую сражался у Буденного в Пер-вой конной, дорос до эска-дронного командира.Свою будущую супругу Оль-гу Матвеевну встретил на во-йне. Бесшабашный сорвиго-лова без памяти влюбился в интеллигентную красавицу с безупречными манерами, стихами наизусть и знани-ем французского. Однако женитьба не изменила нрав лихого кавалериста. Бы-ков-младший помнит, как не раз мама именовала буйного отца пушкинскими словами — «ужас мира, стыд приро-ды».Из-за конфликта с началь-ством военной академии слушатель Быков-старший был отчислен и переведен на сельское хозяйство. От-правили в Туркмению, на Кушку (крайняя южная точ-ка СССР), директором овце-водческого совхоза. Жить и работать пришлось в духе вестерна (вернее, «истер-на»). Чуть ли не ежедневно басмачи переходили гра-ницу и угоняли овец. Ког-да при очередном набеге совхоз лишился бесценной отары серебристых овец, над директором нависло обвинение в бесхозяйствен-ности, а там один шаг до вредительства и расстрела.

очень быстро сняли за на-рушение партдисциплины (во время горячей дискус-сии Антон Быков запустил стулом в первого секретаря Московского горкома). Обо-шлось без суда, но «хулига-на» отправили в «ссылку» — директором завода. Когда началась Отечественная во-йна, Быков-старший в эва-куацию не уехал, «бронью» не воспользовался, а, отпра-вив заводское хозяйство в тыл, ушел добровольцем на фронт.И вот этого славного отче-ства героя нашего рассказа лишили! Правда, на бумаге. Когда подошло время по-лучать паспорт, выпивший милиционер переврал име-на и отца, и сына. Вместо Ро-лана Антоновича в паспорте у Быкова значился Роланд Анатольевич, да еще с дру-гим днем рождения.

СЫН БУДЕННОВЦАНЕ КЛАНЯЕТСЯ

Их мама училась когда-то в театральном и детям по-старалась привить любовь к сценическим искусствам. Правда, старший, Герман, двинулся в науку, зато млад-шему, Ролану, была прямая дорога на сцену, куда его и привела «авторитетная стар-шая подруга». На прослу-шивании его спросили:— Что умеешь?

Быков, запинаясь и путаясь, читал стихи про волны, ко-рабли и морских волков. Кто такие «морские волки», он не знал, поэтому на этих сло-вах страшно зарычал. Зал от-ветил овацией. «Кланяйся», — зашептали из-за кулис. «Не буду!» — гордо ответил сын буденновца. «Надо!» — приказала подруга. А как? Наверное, как бабушка пе-ред иконой. Бухнулся Ролан на колени — и лбом об пол хрясь! Это был триумф.«На 38 комнаток всего одна уборная», — пел Высоцкий о своем коммунальном дет-стве. В квартире, где жили Быковы, было 43 комнаты. И в каждой, зная об истории с самодеятельностью, Ролана называли теперь «Артист». Жили в районе Зацепско-го рынка. Места шпанские, дворы отпетые… В пацан-ских разборках Быкову за малый рост отводилась роль «малышки»: идти перед ком-панией и задирать взрослых

Победы нелегко даются,Цена победы дорога,Я становился на рогаВезде, где толпами сдаются.Я рыл, пахал и бил веслом,Рыдал, рычал, молчал, ди-чал,Я был змеей, орлом, ослом —А все далек еще причал.И предо мною проходилТоскливых лиц печальный ряд,Бульдог, сова и крокодил,И десять сусликов подряд.И хоть кричи, хоть не кричи —Вокруг тебя железный круг,Идут по кругу палачи,И каждый — самый лютый друг.Друзья? Какие там друзья!Толпа, бегущая кругом,Там где-то дыба, где-то дом,И ничего понять нельзя.Нет, мне о том ни рассказать,Ни написать и ни пропеть —Тут надо веники вязатьИ над окопами потеть.Тут нужен просто пулемет,Стрелки нужны, хотя бы взвод!

Бывший конармеец воору-жил подчиненных, сколотил отряд, самовольно перешел границу, догнал банду и от-бил похищенный скот.В конце тридцатых семья Быковых вернулась в Мо-скву. Отцу дали немалый партийный пост, с которого

— Ничего.— А зачем пришел?— Хочу кино бесплатно смо-треть!(Подруга утверждала, что в самодеятельность принима-ют всех желающих смотреть кино «на халяву».) Со сцены, куда его все же вытолкали,

Это стихи о войне. О той, которую в середине 80-х вел актер и режиссер Ролан Быков, сражаясь за судьбу своего фильма «Чучело». Картина-зеркало, в котором общество впервые увидело реальность своего будуще-го — своих детей. Отраже-ние получилось прямое и жестокое. В советском кино-королевстве кривых зеркал поднялся переполох. Пар-тийные боссы, чиновники от кино, явные враги и закля-тые друзья встали плечом к плечу на пути фильма к зрителю.Как маленький, но стойкий оловянный солдатик, Бы-ков шел на пулеметы хам-ства, подрывался на минах предательства, прорывался сквозь колючую проволоку зависти. «Меня обвиняли бог весть в чем, предлагали посадить, требовали запре-щения фильма. Каждый

Я шагаю по Москве

Проверка на дорогах

Андрей Рублев

1. РОДНИК russian cultural herald, ВЫПУСК 29 2013 год 3бугаев. А чуть кто соберется проучить малявку — подва-ливает вся кодла: «Эй, боль-шой, оставь маленького!» Как вспоминал Ролан Анто-нович, при таком раскладе всегда был шанс схлопотать по шее, но такое уж было его первое актерское амплуа. Боишься, а работать надо. Другая роль молодого «Ар-тиста» была еще необычнее и, как оказалось, опаснее. В Йошкар-Оле, где семья жила в эвакуации, бабушка подрабатывала гаданием на картах. Внучек Ролан смо-трел-смотрел, да и решил сам попробовать. Раскинул карты и нагадал соседке, что через три дня вернет-ся с войны ее муж. Соседка в слезы, бабушка внуку по шее, на том и разошлись. А через три дня… приехал «нагаданный» муж! Весть о чудо-ребенке разнеслась по окрестностям. К дому Бы-ковых потянулись ходоки и просители. С утра до ве-чера, несмотря на протесты мамы и бабушки, Ролан за-глядывал в «зеркала чужих судеб». Его «гонорары» ско-ро стали основной статьей семейного дохода. Но зимой 43-го пришлось все же пере-бираться, а точнее, бежать в Москву до окончания эваку-ации, без денег и карточек. Юный предсказатель имел все шансы стать «юродивым отроком». На почве гаданий у него развились нервные припадки. Карьера ясновид-ца окончилась лечением в Кащенко.

ЧЕЛОВЕК, КОТОРЫЙ ОТКРЫЛ ТЕАТР

В 1947 году «Артист» окон-чил школу и… пошел в ар-тисты. Пошел, надо сказать, с размахом! Документы по-дал во ВГИК, в ГИТИС и в Школу-студию МХАТ одно-временно. И везде получил от ворот поворот. Одним не подошел ростом, другим — дикцией. В общем, мечта рушилась на глазах, грозя похоронить под обломками будущее великого лицедея. От отчаяния чуть не кинул-ся под трамвай. Но, слава богу, по совету приятеля ки-нулся в «Щуку» (театраль-ное училище им. Щукина при Театре Вахтангова). На курсе имел высочайшую «производительность тру-да». За время учебы подгото-вил почти полсотни ролей. Больше было лишь у дру-гого трудоголика — Миши Ульянова.

Профессиональную актер-скую деятельность начал в 1951 году с отметки 33 рубля 50 копеек. Именно столько платили молодому актеру в Театре юного зрителя. В интересах выживания ор-ганизма подрабатывал на стороне, но тоже творчески — вел воскресный драмкру-жок, где за четыре занятия в месяц получал жалованье вдвое больше театрального.А потом Ролан Быков решил открыть театр. И, что са-мое интересное, сделал это. Без всяких официальных бумаг и разрешительных документов открыл само-деятельный Студенческий театр при МГУ. В 1957 году за такое административ-ное самоуправство светила решетка. Но Быков строил свой авантюрный расчет на несогласованности действий разных щупальцев партий-но-государственного спрута: «Я решил, что как-нибудь проскочу: ЦК подумает, что МГК разрешил, МГК посчи-тает, что это дело комсомо-ла, комсомол спишет на про-фсоюзы… Главное, чтобы красную ленточку Яблочки-на перерезала!» Легендар-ная актриса действительно приехала на открытие и с помощью ножниц узакони-ла существование незакон-норожденного театра.Студтеатр МГУ стал яркой и полноправной частью те-атрального мира Москвы. После огромного успеха спектакля «Такая любовь», поставленного Быковым в 1958-м, его пригласили на

место главного режиссера (это в 29 лет!) в ленинград-ский «Ленком». Но у макси-малиста Быкова не залади-лись отношения с труппой, и роман с театром (и с этим, и вообще) пошел на убыль. Приходило время КИНОРО-МАНА.«Мое рождение, моя судь-ба, мое счастье, моя био-графия…» Так мог сказать Ролан Антонович о кинема-тографе в целом, хотя эти его слова относятся к одному фильму. 1959 год, в фильме Алексея Баталова «Шинель» Быков играет гоголевского Башмачкина. Поклонники традиционного взгляда на классику, привыкшие трога-тельно умиляться страдани-ям «маленького человека», были в шоке. Быковский Башмачкин был жалок, не-приятен, даже патологи-чен. Упреки критиков актер встретил резонным ответом: «Страдания не могут быть красивыми! — И добавил: — Вообще, ненавижу несчаст-неньких».То, что актер Быков просто рожден для киноэкрана, ста-ло ясно еще в 1955-м, когда он дебютировал в фильме «Педагогическая поэма» в роли блатного по кличке Пе-рец. Уже тогда в Быкове ярко проявились черты, отличаю-щие актера-мастера от акте-ра-ремесленника. Актерское ремесло — это когда смо-тришь на экран и думаешь: «Как здорово артист Пупкин сыграл страх, а какой ин-тересный прием придумал для гнева, а как нестандар-

тно изобразил любовь»… и т. д. А на мастера просто смотришь, слушаешь, чув-ствуешь, не отделяя ни его, ни себя от происходящего на экране. Ремесло работает на уровне мыслей, мастер-ство — на уровне чувств.Быков работал на всех уров-нях. Его роли — филигран-ное искусство, это штучные изделия, в которых не видно швов. Здесь нет зазоров меж-ду актером и персонажем. Прохожий из парка («Я ша-гаю по Москве»), полицай Терех («Вызываем огонь на себя»), трубач («Звонят, от-кройте дверь»), красноарме-ец Иван Карякин («Служили два товарища») и, конечно, гениальный Скоморох из «Андрея Рублева» Тарков-ского. Последнюю работу, да и то в урезанном виде, зрите-ли смогли увидеть только че-рез пять лет после съемок (в 1971-м). По силе воздействия с этой «задержанной ролью» могут сравниться, пожалуй, только работы Быкова в двух знаменитых «полочных» фильмах: в «Комиссаре» А. Аскольдова и в «Проверке на дорогах» А. Германа. Эти картины почти на двадцать лет были отлучены от экра-на за непривычный, нерету-шированный показ наших войн — Гражданской и Оте-чественной.Еще в начале шестидесятых Быков «завязал» с театром и поступил в штат киноак-теров «Мосфильма». Но, когда в 1971 году Михаил Козаков предложил ему сы-грать Пушкина, Быков не смог отказаться от давней мечты. Поглядев на Ролана в гриме, пушкинисты в один голос заявили: «Поразитель-ное портретное сходство!» Однако у министра куль-туры Екатерины Фурцевой было иное мнение. С обыч-ным совковым хамством она заявила: «Что вы нашли в этом уроде? Других, что ли, нет актеров на Пушкина?» В итоге была снята вся по-становка, а МХАТ получил задание ставить идеологи-чески проверенных «Стале-варов».

САМ СЕБЕ РЕЖИССЕРОдновременно с началом актерской работы на «Мос-фильме» Быков решил стать кинорежиссером. Сказа-но — сделано. В квартире знаменитого режиссера и руководителя объединения Михаила Ромма раздался звонок: «С вами говорит Ро-

Служили два товарища

1. 4 РОДНИК russian cultural herald, ВЫПУСК 29 2013 год

лан Быков. Я очень хочу уви-деться с вами!» Через пол-часа личной беседы Ромм решил, что перед ним либо сумасшедший, либо талант, а может, и то и другое вме-сте. Так или иначе, но Ромм решил рискнуть.С чего мог начать свою ре-жиссерскую карьеру такой «клинический оптимист», как Быков? Конечно, с коме-дии! Вслед за успехом сво-его первого фильма «Семь нянек» Быков берется за не-доделанную и несмешную комедию другого режиссе-ра и так доделывает ее, что фильм «Пропало лето» бе-рет один из главных призов на молодежном конкурсе Каннского фестиваля.Однако режиссерская ка-рьера Быкова складывалась далеко не безоблачно, как может показаться. Массу нареканий, споров, крити-ческих замечаний, плавно переходящих в травлю, вы-звал фильм, о котором сам Быков говорил: «Эта карти-на — моя большая радость, мое большое счастье. В кино я пришел именно из-за «Ай-болита».«Айболит-66» был не просто экспериментом, а экспери-ментом в кубе. Редкий опыт театрализации кинопро-странства, первый фильм в жанре философской клоу-нады, первое использование вариэкрана. Формат кадра менялся по ходу фильма. Ге-рои то действовали внутри «картинки», то выбирались «наружу». Быков завертел многоцветную карусель веселого балагана, в кото-ром смешались кино, театр, цирк, эстрада. И это во вре-мена повсеместной борьбы с формализмом в искусстве, когда слово «театральщина» в киношной среде станови-лось ярлыком! Обвинения в «мейерхольдовщине», в усложненной форме, непо-нятной широким массам, сыпались со всех сторон. Но зритель-то как раз все понял

и принял! Песня про «нор-мальных героев, всегда иду-щих в обход» в исполнении Бармалея — Быкова и его пиратов до боли напомина-ла модель социального по-ведения «гомо советикус». А слова из арии Айболита — Ефремова «Это даже хо-рошо, что пока нам плохо» стали кухонным шлягером интеллигенции конца ше-стидесятых.Не довольствуясь тем, что «Айболит-66» стал «красной тряпкой» для многих «кино-быков» на ответственных по-стах, Быков пишет сценарий 2-й серии, в которой Барма-лей начинает делать добрые дела со словами: «Щас у меня враз все станут счаст-ливыми, а кто не станет, того в бараний рог согну, сотру в порошок и брошу акулам!» При таком почти дословном цитировании большевист-ского лозунга «Железной рукой загоним человечество к счастью!» неудивительно, что идея была прикрыта еще на стадии сценария.Сильно не повезло и друго-му фильму Быкова. Эпизод детской картины «Внима-ние, черепаха!» (1969), в ко-тором школьники спасают черепаху из-под гусениц танка, чиновники расшиф-ровали, как намек на втор-жение советских войск в Че-хословакию. А сцена игры в солдатики на полу туалета была названа клеветой на славные Вооруженные силы СССР. Ни больше, ни мень-ше. Один из газетных заго-ловков — «Знамя в моче»!Но тяжелее всего досталось Ролану Антоновичу его мно-гострадальное «Чучело». За премьеру в 1984 году Быков в буквальном смысле слова заплатил куском жизни, вы-рванным с мясом и кровью. Неизвестно, выдержал бы режиссер этот дикий прес-синг по всему фронту, если бы к тому времени не было у него надежного тыла.КАК БЫКОВ НАШЕЛ РОДИНУ Историю знакомства Елены Санаевой и Ролана Быкова каждый из них рассказывал по-своему. Версии разнятся в деталях, но общая картина вырисовывается следующая. В 1972 году дочку известного артиста Всеволода Санаева Лену утвердили на фильм «Докер». Известный к тому времени актер и режиссер Ролан Быков позвонил буду-щей партнерше, чтобы дого-вориться о времени отлета на съемки. На что ему было

огромные глаза Лены. «Это Санаева, вместо которой Булгакова», — ответил ре-жиссер. Суть ответного мо-нолога Быкова сводилась к формуле «Вертай все взад!».На съемках первого же эпи-зода актер заявил, что в этой сцене у них должен быть поцелуй, хотя ничего подобного в сценарии не было. «И как впился в меня, — вспоминала потом Санае-ва, — аж губа вспухла». «Что же нам теперь делать?» — романтично и влюбленно спросил Быков. «Что делать, что делать… Кино снимать!» — резко бросила будущая супруга и вышла из павильо-на, хлопнув дверью. Офици-альное предложение руки и сердца последовало через полгода, уже на другой со-вместной картине.Поначалу Быкова очень раз-дражала разница в возрасте («Ой, какая у вас взрослая дочка, Ролан Антонович!». «Лена, купи себе что-нибудь солидное, не смотрись дев-чонкой!» — часто выгова-ривал он молодой супруге. Но Лену волновало совсем другое. «Я — хозяйство не-простое и беспокойное», — предупреждал ее Быков перед свадьбой. Так и вы-шло. Не имевший серьез-ного семейного опыта, он продолжал жить привычной холостяцкой жизнью, под-час забывая, что дома после работы его ждут. А тут еще в середине семидесятых нача-лась черная полоса — руби-

ли сценарии, не запускали фильмы… «Выпить я в свое время уважал, — говорил о том периоде сам Быков, — семь лет пил по-черному. А Лена пережила все это вме-сте со мной…»Как-то раз «прятался» от жены в ресторане ипподро-ма. И тут входит она — кра-сивая, стройная, молодая. Как нашла? Сердцем почуя-ла! «И тут я понял, — вспо-минал Быков, — не брошу пить — потеряю семью. Поклялся себе и завязал!» А Елена Санаева рассказывала о продолжении этой исто-рии. Когда сели в такси, Ро-лан уткнулся ей в плечо и сказал: «Мать, я все понял. Ты — Родина! А Родину не бросают!»***В годы перестройки Быков тащил неподъемный для одного человека воз обще-ственных, творческих и административных обязан-ностей: секретарь Союза кинематографистов, на-родный депутат, президент Международного фонда развития кино и ТВ для де-тей и юношества, член со-вета Генеральной ассамблеи по проблемам детского кино при ЮНЕСКО. А еще сни-мал кино, а еще играл роли, а еще писал стихи…

Наверное, у организма про-сто не хватило сил выдер-жать такой темп. В начале 1996 года ему удалили опу-холь в легком. Не сбавляя скоростей, не снижая на-грузок, он прожил еще два года. В 1998-м, снова попав в больницу, продолжая ра-ботать над последним филь-мом «Портрет Неизвестного солдата», говорил жене: «Я не боюсь умирать. Я научил тебя ремеслу, ты не пропа-дешь. И потом, у тебя не бу-дет времени горевать. Тебе придется доделывать то, что я не успел». Автор: Иван Карасев (www. peoples.ru)

заявлено: «Я самолетами не летаю, а поеду поездом». Бы-ков с подозрением относил-ся к «папенькиным деткам», а тут вообще психанул и за-ставил режиссера заменить незнакомую артистку Сана-еву на Майю Булгакову, с ко-торой, кстати, давно мечтал поработать. Так что, когда Лена прибыла на съемки, к ней явился смущенный ре-жиссер фильма с бутылкой дешевого вина и невнятны-ми извинениями. «Играть эту роль буду я», — ответила Санаева и решительно на-правилась в павильон, где Быков как раз обживал де-корации. «Это кто?» — обал-дело спросил Ролан, глядя в

ПриключенияБуратино

На съемках фильма“Внимание, черепаха”

ДеревняУтка

28 сентября в Rawene Centre Birkenhead состоялся празд-ник «Мой любимый книж-ный герой», который был организован центром «Наш дом». В 2013 году мир празд-нует 1150-летие славянской письменности, созданной великими просветителями, святыми равноапостоль-ными братьями Кириллом и Мефодием. И поэтому праздник был посвящен этому событию. Все дети пришли на праздник в ко-стюмах своих любимых ге-роев. И всем было интересно и весело.

Содержание ее можно оха-рактеризовать как филоло-гическую прозу. Можно – как сборник статей (эссе, очерков, рецензий, интервью etc.) или мемуарную литературу. А то – и как журналистику, ослож-ненную комплексом писатель-ства. Все определения будут верны – и не вполне точны. Книга, прежде всего, о време-ни, о нашей культуре, духов-ности. Об уходящей (и уже ушедшей) натуре. Вот имена (в алфавитном порядке) твор-ческих личностей, о которых пойдет речь в книге:Василий Аксенов, Михаил Алексеев, Брайан Бойд, Олег Борисов, Иосиф Бродский, Александр Бурдонский, Лия Ве-ледницкая, Георгий Владимов, Игорь Виноградов, Наталья Горбаневская, Гарри Гродберг, Леонид Губанов, Яков Дамский, Алла Демидова, Сергей Довла-тов, Венедикт Ерофеев, Олег Ефремов, Эдуард Дробицкий,

Фазиль Искандер, Николай Ка-раченцов, Михаил Козаков, Ки-рилл Ковальджи, Нина Красно-ва, Савва Кулиш, протодиакон Андрей Кураев, Вадим Ледого-ров, Юрий Любимов, Мария Майкова, Владимир Макси-мов, Лев Мелихов, Сергей Мна-цаканян, Владимир Набоков, Виктор Некрасов, Виктор По-пов, Лев Разгон, Дина Рубина, Феликс Светов, Иннокентий Смоктуновский, Александр Солженицын, Надежда Солнце-ва, Андрей Тарковский, Виктор Татарский, Михаил Ульянов, Марлен Хуциев, Сергей Юр-ский и др.

Издание иллюстрировано живописными и фотографи-ческими работами превосход-ного художника Павла Раз-гуляева, представляющими самостоятельную ценность.В Сети книга вывешена не будет, так что интересующи-

19 октября в Хавике прошел « РУССКИЙ ДЕНЬ», кото-рый был организован Хри-стианским центром «Божий поток»В субботу в центре Хавика обычно очень многолюдно. Работают все кафе, мага-зины и субботний рынок. День был солнечный, и было приятно встретить наших соотечественников, одетых в национальные русские костюмы. На небольшой площади, в беседке можно было послушать русские и украинские песни, пово-дить хоровод и потанцевать. Здесь же можно было отве-дать пельмени, пирожки и разную выпечку.Проводится такое меропри-ятие вот уже пятый год. Собранные средсва отправ-ляются на поддержку и раз-витие Хабаровской христи-анской школы.

Русский деньв Хавике

События в русском обществе Новой Зеландии

Мой любимыйкнижный герой

С оттенком высшего значенияТак называется новая книга московского литератора (и постоянного автора «Родника») Юрия Крохина.

еся смогут прочесть только бумажную версию, приобретя в московских книжных мага-зинах.

1. РОДНИК russian cultural herald, ВЫПУСК 29 2013 год 5

Russian Youth Cultural Centre приглашает всех родителей и детей на новогодний праздник.

Детский театр «Фантазеры» представляет спектакль по пьесе Александра Чупина

Праздник пройдет12 января в 16 00, по адресу:

The Rose Centre.School Rd. Belmont.Цена билета $20

(включает подарок каждому ребенку)Заказать билеты нужно до 5 января по

тел. (09) 974 3692; 022 512 1962

По e-mail: rycc@slingshot.co.nz Или на сайте: www.russiandrama.co.nz

Новогодние чудеса,

или

Баба-Яга против!

Театральная афиша

1. 6 РОДНИК russian cultural herald, ВЫПУСК 29 2013 год

Сергей Ткаченко известен не только как фотограф, но и как зодчий. Занятия фо-тографией, похоже, для него не случайны; Лев Мелихов не напрасно утверждает, что архитектурное образование – единственное, которое мо-жет что-то дать фотографу. Иван Юденков представлен на выставке четырьмя пей-зажными панорамами. Каза-лось бы, чего проще: взял ка-меру с широкоугольником – и снимай все подряд, «изо-бражение истины расклады-вая на плоскости», как ска-зал поэт. Юденков, однако, не просто пейзажист, а еще и отличный дизайнер с обо-стренным чувством гармо-нии, и потому, может быть, сумел так показать нам тра-гическую мощь Соловков, где красота и величие древ-ней архитектуры, вписан-ной в пространства русского Севера, не изгладили память о невинно убиенных…И еще одно соображение возникает по мере знаком-ства с представленными работами. Вроде бы у всех профессионалов примерно одна и та же аппаратура, одни и те же технические средства. Но сколь различ-ны результаты! Стало быть, секрет искусства пейзажа не в технике, а той метафизи-ческой субстанции, что на-зывается душой…

Юрий КРОХИН

руки камеру, а ярлыки вроде «реализма» или «модерниз-ма» совершенно неприем-лемы. Термины не годятся, единственной мерой оценки остается талант и неповто-римость почерка…Один из выдающихся масте-ров современной фотогра-фии Лев Мелихов убежден-но излагает свое творческое кредо. «У меня процентов шестьдесят вертикальных композиций, - говорит маэ-стро. – Или диагональных. Мой принцип – от земли вверх. Одухотворенные люди мыслят снизу вверх…» Мелихов разворачивает ши-рочайшую панораму России – с непроходимыми лесами, могучими полноводными реками, всеми мыслимыми природными феноменами русского Севера, Сибири, Курил и Сахалина. Его ин-тересуют и зимняя Венеция, и впервые увиденная Бра-тислава, и хорошо знакомый Париж, и любимая Москва. Но, заметим, фотограф мо-жет найти заинтересовав-ший его объект где угодно. Ему важно так выстроить кадр, чтобы композиция вы-ражала сложный комплекс переживаний – эстетиче-ских, интеллектуальных – с особой смысловой доминан-той. Андрей Рыбаков показывает вдоль и поперек изъезжен-ные Турцию и Италию так,

как не увидишь ни в каком путеводителе. На многих его снимках действительно отчетливо просматривается линия горизонта - при том, что геометрия пространства не обязательно евклидова. «Он начал снимать позже всех моих учеников, - гово-рит Лев Мелихов. – Пронзи-тельно строг к себе, неверо-ятно предвзят…»Сергей Ястржембский тоже принадлежит к славной ко-горте мелиховских учени-ков (Мелихов предпочитает именовать их друзьями). Он счастливо нашел себя в фото- и киносъемке. Лю-бимые жанры – городской пейзаж и архитектура. Ра-боты Ястржембского укра-шают коллекции Москов-ского Дома фотографии, в частных собраниях в России, Бельгии, Италии и Фран-ции.Не оставят, уверен, равно-душным зрителя пейзажи и композации Михаила Алек-сеева. Он не просто фанатик фотографии, но и теоре-тик; в будущем году выйдет книга, в которой Алексеев излагает свои творческие принципы относительно фотографии. Михаил Алек-сеев снимает везде, куда его заносит судьба, - и не только профессиональной каме-рой, но и телефоном; пейза-жи получаются интересные и неординарные…

Линия горизонта, как пом-нится со школьных времен, нечто сугубо условное, недо-стижимое. Впрочем, термин этот, по убеждению Павла Разгуляева, многозначен: «Все линии, уходящие от зрителя сходятся в одной точке. Точка расположена в условном месте, называемом «линия горизонта». Гори-зонт, вообще, понятие очень ёмкое — один «горизонт со-бытий» чего стоит. В прин-ципе, что мешает считать линию горизонта картин-ной плоскости горизонтом пластических событий?»…Таким пластическим со-бытием становится уви-денное – а может быть, вы-строенное? – пространство. Фиксация многомерного мира – занятие всепоглоща-ющее, и оно предполагает не только наличие зоркого глаза и хорошего вкуса, но и определенного философ-ского настроя. В сущности, фотографию можно тракто-вать как коммуникативное средство, которое не знает никаких границ и не нужда-ется в комментариях. Людям ее язык понятен без перево-да. В то же время вряд ли кто усомнится, что фотография давно стала той существен-ной частью изобразитель-ного искусства, где каноны и школы отступают перед индивидуальностью, миро-чувствованием взявшего в

Линия горизонтаТак назвали устроители выставку работ нескольких известных фотографов, которая открылась 15 сентября в Художественном музее имени М. П. Крошиц-кого в Севастополе. Зрители увидят пейзажи Михаила Алексеева, Льва Мели-хова, Павла Разгуляева, Андрея Рыбакова, Сергея Ткаченко, Ивана Юденкова и Сергея Ястржембского.

Фотография Ивана Юденкова “Соловки”

1. РОДНИК russian cultural herald, ВЫПУСК 29 2013 год 7Чароитовый мир

ОБ ОБРАТИМОСТИ СИТУАЦИИ

Как можно обеспечить воз-можность таланту жить и ра-ботать в соответствии с его личной гранью терпимости и представлениями о допу-стимой и недопустимой его эксплуатации? Возможно ли определить некую «объективную» грань терпимости к эксплуатации? Ту грань, за которую любой человек не должен был бы заходить по своей воле? Да, можно, и эта грань про-ходит по условию обратимо-сти ситуации. Наглядный пример – зо-опарк. В нем одни сидят в клетках, а другие приходят и смотрят на них. Другие при этом находят-ся в обратимых условиях (то есть они могут приходить и не приходить), а одни – нет. Давайте посмотрим на себя. В принципе, мы всю жизнь гнем спину на дядю и не считаем, что живем необра-тимо, как обезьяны в клетке. А если это еще и обставля-ется большой зарплатой и вольностями в распорядке трудового дня, то ситуация становится уже похожей на мечту миллионов крестьян. Тем не менее, я согласен гнуть спину по найму, толь-ко если это осуществляется в виде соглашения, которое я могу прервать без роко-вых последствий для себя. Сегодня гну спину, а завтра не захочу и не буду. Сделаю себе мой Юрьев день и уйду в мир. Никогда не надо соглашать-ся на попадание в необрати-мую ситуацию, из которой

вы не сможете выйти обрат-но. Не всегда ситуация зоопар-ка столь наглядна. Например, сегодняшний Лондон. Богатый город с тради-циями свободы личности – цитадель европейской демократии. По улицам хо-дят свободные, уверенные в обратимости своей ситу-ации люди. В королевской резиденции живет королева с семьей. И, тем не менее, это жизнь в клетке. Присмотритесь. Вокруг королевской рези-денции день и ночь толпит-ся и усердно сопит толпа голодных до зрительных об-разов туристов. Их сдержи-вают от заглядывания в за-мочные скважины и туалеты только высокие железные за-боры и охранники. Все цен-тральные улицы Лондона запружены туристами так, что тяжело не только жить, но даже пройти на работу. На Трафальгарском мосту кавказцы торгуют шашлы-ком. На своем извечном посту двое гордых гвардейцев в высоченных папахах с па-лашами подчеркнуто не-подвижно сидят на изящно выточенных породистых гордых конях. Огромная толпа народа фотографиру-ет и любуется гвардейцами и конями. Смотрите, пацан-иноро-дец лет десяти, по-юродски похохатывая,... щекотит ноздрю бедному коню. Конь стоит неподвижно с надувшимися венами, гвар-деец на нем сидит непод-вижно с пунцово красным лицом и неподвижным гор-

дым взглядом перед собой, вонзив шпоры до основания в бока коня. Его руку, держа-щую рукоятку палаша, свело судорогой. Еще не въехав толком в си-туацию, сразу, по-русски, подхожу и от души возму-щенно приподнимаю паца-на за ухо в воздух. Он даже не кричит, а изумленно смо-трит, явно провожая меня в последний путь. Оглядыва-юсь и замечаю, что он очень даже не один и все его взрос-лые спутники, ради которых он старался, сильно набычи-лись и оценивают ситуацию. Ситуацию не со мной (я – уже съеденная жертва), а с окружающим людом. Разряжает ситуацию бело-брысый турист – он начина-ет кричать «Браво» из окна второго этажа отъезжающе-го с остановки автобуса. Ага, храбрец. Толпа, сначала опасливо, а потом с оттяжкой начинает ликовать. Народ хлопает в ладоши, кто-то что-то вос-клицает, показывают паль-цами на этих мужиков и на меня своим малышам и так далее. Не жив и не мертв, я гордо сдаю то, что висит в руке, его папаше и медленно для себя, но молниеносно для других исчезаю в толпе. Напоследок вижу у обоих гвардейцев в глазах слезы умиления (глаза коней не успел разглядеть) и пони-маю, что сейчас я спас исто-рический престиж старой Англии – бывшей гордой царицы бывших морей и ко-лоний. Припускаю наглым таким, вызывающим, я бы даже ска-зал, надменным полубегом до ближайшего супермарке-

та и там «ухожу огородами к Буденному». Сделаем выводы. Для туристов и кавказцев эта ситуация обратимая. Они хотят – приезжают по-глядеть, поторговать шаш-лыком и пощекотать, а не хотят – и не приезжают. Жители Лондона не могут не приезжать в Лондон и поэтому для них ситуация необратимая и выбора у них нет. Они - обезьяны в клетке зоопарка. Они не живут, а демонстрируют свою жизнь. Туристы же приходят и смо-трят на это. Лондонцы - рабы обсто-ятельств и никакой обра-тимостью в этом случае не пахнет. И обратной дорогой тоже. По-крайней мере, в рамках ценимой ими «демо-кратии». В тот раз я был по делам круизом в пяти крупней-ших древних городах Евро-пейского Союза и ситуация везде была аналогичной. Отдохнуть душой удалось только в маленьком при-брежном португальском городе, где люди не демон-стрировали жизнь, а добро-душно и улыбчиво жили своей неброской, но хоро-шо пахнущей, натуральной жизнью. Жили в обратимой ситуа-ции. Что для людей понима-ющих всегда дороже злата.

Умеете ли вы прощать?

Нам, взрослым, есть чему поучиться у детей дошколь-ного возраста - настоящему искусству прощать. Вот они поссорились, подрались - и уже снова мирно играют бок о бок. Это происходит по-тому, как утверждают пси-хологи, что ребенок уверен в том, что мир прекрасен, а люди в нем добры! Откры-тый и позитивный взгляд на мир мгновенно заставляет забыть любые обиды. Пре-жде всего, советуют психо-логи, необходимо прими-риться с самим собой. Для этого нужно меньше думать о плохом и беречь воспоми-нания о хорошем. А также

хорошо относиться к самому себе - чем лучше, тем добро-желательнее будет казаться окружающий мир. Конечно, обида может возникнуть по разным причинам. «У детей все просто», - скажете вы, - «а вот у меня...». Конечно, ду-маете, вы, ну как она могла, я не смогу этого простить...» Но отпустить свою обиду гораздо проще, чем зани-маться самоедством. Давай-те разберемся, зачем вооб-ще нужно приобретать это умение - прощать? Стоит ли освобождать обидчика от угрызений совести за совер-шенное?Но задумайтесь, что, в пер-вую очередь, мы наносим непоправимый вред самим себе. Для психики человека

важен характер эмоций, а не то, кому они адресованы. Будучи обиженными, мы ведем бесконечный диалог с обидчиком, строим пла-ны отмщения и, тем самым, холим и лелеем разнообраз-ные негативные эмоции, ко-торые рано или поздно вы-лезут наружу, отразятся на окружающих людях и вер-нутся бумерангом в трой-ном объеме к вам. Кроме того, держа зло на кого-ли-бо, мы остаемся внутренне связанными с обидчиком. Возникает своего рода зави-симость: вместо того, чтобы простить и забыть, обижен-ный добровольно связыва-ет себя с обидчиком одной нитью. Поэтому, умение простить - залог мирного

сосуществования с собой и окружающими людьми. Простить, к сожалению, не всегда означает помириться и сохранить дружбу, как у детей.Бывает, что лучше в интере-сах спокойствия обеих сто-рон прекратить отношения. Например, предательство лучшей подруги или изме-на любимого человека чаще всего уничтожают доверие и уважение. В таких случаях простить и отпустить отно-шения - лучший вариант. Конечно, это не просто. Что-бы простить человека, нуж-но делать ставку на его хо-рошие качества, а не на этот плохой поступок. Однако иногда все-таки лучше одно-временно сказать «прощаю»

Учредитель газеты :

Russian Youth Cultural Centreи Г.Ледогорова

Редактор: Галина Ледогорова

Журналист: Юрий Крохин

Фотограф: Т.Харпер Верстка: Вадим Ледогоров

Тираж 500 экз.

1. 8 РОДНИК russian cultural herald, ВЫПУСК 29 2013 год

Вы можете задать

интересующие вас вопросы,

а мы постараемся на них

ответить.

Свои вопросы и пожелания

присылайте в редакцию:

P.O. Box 82354

Highland Park.

Auckland 2143

e- mail: infospring@slingshot.co.nz

Мнение редакции может не всегда совпадать с точкой зрения авторов публикаций

Данный выпуск осуществлен при поддержке:

*Russian Youth Cultural Centre

тел. (09) 9743692www.russiandrama.co.nz

e- mail: rycc@slingshot.co.nz*

Вадим Андросов - председатель правления координационного совета российских соотечественников

в Новой Зеландии,член международного экономического экспертного Совета,

президент Российско-Новозеландского делового совета*

Pakuranga Medical Centre - 17 William Robert Rd. Pakuranga.

Доктор Bushra Kadhim (говорит по русски), телефон(09)9507351;

www.pakurangamedical.co.nz*

Магазин CRYSTAL SYMPHONY (Богатый выбор российских сувениров,

фарфора и хрусталя) Телефон (649)3695623;

адрес: Shop11, 34-40 Queen St. Auckland. www.uniquegift.co.nz

*Заверенные переводы: русский, украинский, английский

Auckland Translation Services Ltd, Ольга Робертсон Тел. (09) 522 9417, www.russian.co.nz ,

translation@xtra.co.nz

Если вы хотите получать «РОДНИК» по e-mail, то просто пришлите ваш e- mail на: infospring@slingshot.co.nz

А если хотите получать почтой, то оформить годовую подписку нужно чеком на имя

Russian Youth Cultural Centre (RYCC) или оплату можно перевести на счет (не забудьте указать

ваш адрес).ANZ Bank RYCC 06 0287 0908824 00

Годовая подписка стоит $15

Покупайте уникальный курс синхронного развития русского языкаи знаний по математике. Решение весёлых примеров и задач

происходит по ходу интересных рассказов о приключениях мальчика по имени Лучик.

Телефон: 09-479-2152 е-мейл: ninatkach@ihug.co.nz

при этом не принимать его поступка и не оправдывать его поведения. Поступая иначе, вы, в сущности, при-знаете, что причинивший вам зло не мог поступить по-другому, и, тем самым, фактически лишаете его шанса измениться к лучше-му. Да, все мы по-разному реагируем на обиду: одни забывают ее легко, другие долго не могут изжить в себе чувство боли, особенно, если эта боль причинена близки-ми и дорогими людьми. Но прощать обязательно нуж-но научиться, чтобы обре-сти мир в душе и построить гармоничные отношения с окружающими. Не держите обиду ни на себя, ни на дру-гих - так жить гораздо легче. Будьте счастливы!

Евгения Шаргаева

и «прощай», чтобы не ис-пытывать впоследствии еще больших разочарований. Не советую прощать вынужден-но, под давлением слезных, истеричных просьб обидчи-ка о прощении.Чтобы избавиться от нако-пившейся и захватившей вашу душу боли, ее надо осознать. Проговорите свою обиду, напишите о своих чувствах, а потом уничтожь-те написанное - это поможет избавиться от негативных эмоций. Простить человека - значит, прежде всего, по-пытаться понять его. Иногда можно спросить даже у того, кто и не пытается загладить свою вину. Возможно, чело-век осознает, что его просту-пок настолько непоправим, что не подлежит извинению, и поэтому и не пробует вос-становить с вами добрые отношения. Делая первый шаг навстречу, вы возвраща-ете себе душевный комфорт и, возможно, приобретаете верного друга в лице бывше-го врага.

Не сразу, конечно, вернется доверие, но это возможно! Только не путайте «проще-ние» и «оправдание». Вы мо-жете простить обидчика, но

Russian YouthCultural Centre

объявляет набор на 2014 годДетская театральная студия

«Фантазеры» при Russian Youth Cul-tural Centre приглашает детей от 5

лет и старше на занятия творческого развития и сохранения русского языка.

В молодежную группу принимаются юноши и девушки от 15 лет и старше.

В литературно драматической студии Ледогоровых возраст значения

не имеет.

Занятия проходят по средам.Начало 1 четверти 5 февраля.

Адрес: 138 Main Highway Ellerslie. Записаться можно по тел.

(09) 974 36 92, 022 5 12 1962По e- mail: rycc@slingshot.co.nz

И на сайте:www.russiandrama.co.nz