1

תולדות הארכיטקטורה בימי הביניים והעת החדשה2008/9סמסטר חורף, תשס"ט

דר' רון פוקס, אוריין שחר

בנייני מפתח וגלגוליהם מן הארכיטקטורה הרומית עד Filippo Brunelleschi 1377-1446 יצירתו של פיליפו ברונלסקיהבארוק

מגישים: יהונתן ספיר ושרון ברק

תאריך הגשה: 15.3.2009

2

תוכן

קפלה ברבדורי

בית היתומים

כנסיית סאן לורנצו

כנסיית סנטו ספיריטו

3 -5

6 -9

10 -15

16 -20

3

1419-1423קפלה ברבדורי, סנטה פיליצ'יטה, פירנצה

מבוא

4

עמוד אחוז

פילסטר

קורי

ארכיוולט

מדליון

ממוקמת במתחם סנטה הקפלהפיליצ'יטה ומכילה את התמצית של

השפה העיצובית של בורנולסקי. שפה זו באה לידי ביטוי בצורה

שלמה ביצירותיו המאוחרות יותר.

מייצג תחילה של תקופה ברונלסקיחדשה בה האינדיבידואל של

הארכיטקט בא לידי ביטוי באופן בולט. בורנלסקי ממציא שפה

חדשה עם סט חוקים חדשים שאינם מסתמכים על תקדימים מסוימים.

מרכיבי השפה האדריכלית :בקפלה

פילסטרים 4קמרון כיפתי המונח על )עמוד מגוהץ( שכולאים בתוכם עמודים אחוזים נושאי ארכיוולט

וברווח שנוצר- מדליון לקישוט.מערכת אורתוגונאלית המכילה

מערכת קמורה.

1419-1423קפלה ברבדורי, סנטה פיליצ'יטה, פירנצה The Barbadori-Capponi chapel in santa felicita

חזית

תוכנית

פילסטר

עמוד מגוהץ, )עמוד אחוז

שטוח(

כיפתי קמרון

5

מפגש פילסטר- קורי- ארכיוולטעם מדליון לקישוט

1419-1423קפלה ברבדורי, סנטה פיליצ'יטה, פירנצה The Barbadori-Capponi chapel in santa felicita

שחזור התכנון המקורי של ברונלסקי

6

בניין מפתח

1420בית היתומים, כיכר הבשורה, פירנצה Ospedale Degli Innocenti

7

ממוקם בכיכר הבשורה בפרינצה. המבנה מורכב, בין ביתר, מחצר בית היתומים, דומה לסטואה היוונית(.Loggiaפנימית ומעין מרפסת הפונה לרחוב הנקראת לוד'גיה )

של מרפסת זו אשר בה לקח ברונלסקי את תמצית החוקים שניסח חזיתנתמקד ב.בקפלה ברבדורי ויישם אותם עם התאמות ושינויים קלים

שדות של קמרון כיפתי loggia החזית הפונה לרחוב

תוכנית פרספקטיבה

1420בית היתומים, כיכר הבשורה, פירנצה Ospedale Degli Innocenti

8

השפה העיצובית במבנה: 9החזית הפונה לרחוב מורכבת ממערכת של

ארכיוולטים הכלואה בתוך מערכת של פילסטר שדות של 9נושא קורי. מאחורי חזית זו ישנם

קמרונות כיפתיים היוצרים מעין סטואה.ניתן לומר שזו אותה מערכת כמו בקפלה ברבדורי

אך "פרומה".

1420בית היתומים, כיכר הבשורה, פירנצה Ospedale Degli Innocenti

מבט מתוך הלודג'יה

מבט מהכיכר

9

פרטים:בקצוות הלודג'יה ישנו קיר שטוח שעליו "מודבקים"

הפילסטר והקורי בניסיון ליצור רצף של אלמנטים חוזרים בחזית.

ברונלסקי רצה לסיים את החזית ברגישות ובהתאם לכללים שקבע, אך בפועל נעשה עיוות של החזית-

העמוד לא נמשך כלפי מעלה לקומה העליונה מעלות עד למפגש עם 90והארכיטראב ממשיך ב-

פילסטר עם כותרת קורינתית ומעליו הרצפה. קורי הכולל את כל האלמנטים

הקלאסיים )ארכיטראב, כרכוב, פריז וכו'(

החזית כפי שתוכננה

תוכנית השדות

מפגש הפינה לאחר השיבוש

1420בית היתומים, כיכר הבשורה, פירנצה Ospedale Degli Innocenti

10

פירוש ראשון

1418-1494כנסיית סאן לורנצו, פירנצה,

11

היא חלק מקומפלקס הכולל כנסיית סאן לורנצוכנסייה, מנזר וספרייה )שתכנן מיכאלאנג'לו כמאה שנים לאחר מכן( בפירנצה, המתחם נבנה בחסות

משפחת מדיצ'י. הכנסייה היא בצורת צלב עם קפלות בשוליים, כפי שאנו מוצאים בכנסיות רבות מתקופה זו. להבדיל

מבית היתומים, בכנסייה זו סט הכלים של ברונלסקי בא לידי ביטוי בעיצוב פנים החלל ולא בחזית

החיצונית.

כנסיית סאן לורנצו

1418-1494כנסיית סאן לורנצו, פירנצה, San Lorenzo

תוכנית הכנסייה

מבט על המתחם

12

השפה העיצובית במבנה:חזית הקפלות היא בעצם יישום החזית

של בית היתומים כך שלכל ארכיוולט יש פילסטר עם קורי שתוחם אותו.

א-א

1418-1494כנסיית סאן לורנצו, פירנצה, San Lorenzo

חתך א-א

פילסטר עם קורי

ארכיוולט

13

ב-ב

של הכנסייה הפתוחה לקפלות תחומה על-ידי עמודים נושאי ארכיוולטים.הספינה הצדדיתלכל עמוד כותרת ומעליה רמז לקורי שמשתלב בקו מבט עם קיר הקפלות שמאחוריו כך שה"קורי"

של העמוד נראה כהמשך לקורי של קיר הקפלות.למתבונן נוצר רושם כאילו הפילסטר מהקיר האחורי "קופץ" מתוכו והופך לעמוד ואילו הקורה

מהקיר האחורי "קופצת" קדימה והופכת לקורי של הקיר הקדמי.

מבט מהספינה הראשית לעבר הקפלות

חתך ב-ב

1418-1494כנסיית סאן לורנצו, פירנצה, San Lorenzo

14

ישנה מערכת שלישית של קורי על-גבי פילסטר התוחם את הארכיוולטים של בספינה הראשיתהספינה הצדדית אשר במפגש עם הטרנספט הפילסטר ממשיך כלפי מעלה ופוגש ארכיוולט

הנושא כיפה.

1418-1494כנסיית סאן לורנצו, פירנצה, San Lorenzo

חתך אקסונומטרי

1מערכת 2מערכת

3מערכת

15

בכנסייה זו מיושם "הסדר הברונלסקי" שמתבטא בהיררכיה ברורה של

אלמנטים הבנויים במערכות שחוזרות על עצמן.

1418-1494כנסיית סאן לורנצו, פירנצה, San Lorenzo

מבט מהטרנספט

מבט מהכניסה

16

פירוש שני

כנסיית סנטו ספיריטו, פירנצה, כיכר סנטו ספיריטו

17

בפירנצה, בנויה בצורת צלב המוקף בקאפלות. כנסיית סנטה ספיריטו בתכנון הכוללהשפה העיצובית של ברונלסקי באה כאן לידי ביטוי בעיקר

של המבנה.

כנסיית סנטו ספיריטו, פירנצה, כיכר סנטו ספיריטוSanto spirito

מבטים על החזית החיצונית

18

התוכנית המקורית של ברונלסקי

כאן ברונלסקי מתייחס לקפלה ברבדורי כאל מודול שניתן לתרגמה כמודול רגיל, כפול וחצוי.המודול הכפול מיושם בספינה הראשית, המודול הרגיל בספינה הצדדית והמודול החצוי בקפלות

הסובבות את כל המבנה.

כנסיית סנטו ספיריטו, פירנצה, כיכר סנטו ספיריטוSanto spirito

מודול כפול

מודול חצוי

מודול רגיל

19

בעיות שנוצרו עקב התוכנית הראשונית ופתרונן:

מפגש שתי קפלות בפינה

של הטרנספט

הקפלות בכיוון הכניסה יוצרות שתי כניסות שוות בגודלן המופרדות על-ידי עמוד, אם רוצים להישאר

נאמנים לרעיון קו הסימטריה החוצה את הבניין. בפועל,

בוטלו הקפלות בחזית ובמקומן נבנה קיר עם כניסה מרכזית אחת תוך ויתור חלקי

על קו הסימטריה )קו הסימטריה המסומן ירוק(

מפגש שני חלונות של הקפלות בחוץ

את הרווחים בין הקפלות סתמו עקב

חשש מהצטברות לכלוך, ובעצם יישרו את החזית החיצונית

של הקיר

כנסיית סנטו ספיריטו, פירנצה, כיכר סנטו ספיריטוSanto spirito

20

כנסיית סנטו ספיריטו, פירנצה, כיכר סנטו ספיריטוSanto spirito

מבטים:

21

הינו אחד האבות של הארכיטקטורה בתקופת הרנסנס כיוון שהינו פורץ דרך מבחינת ברונלסקישיטת העבודה ויצירת כללים מנחים לעיצוב החלל. ברונלסקי שואף ליצור הגיון בתוכנית ואחדות

תמאטית באלמנטים העיצוביים שבהם הוא משתמש.

זו ניסינו לבחון את התפתחות שפת העיצוב של ברונלסקי כפי שבאה לידי ביטוי בבניין בעבודההמפתח- בית היתומים בפירנצה )וקודם לכן בקפלה ברבדורי( והפרשנויות השונות שניתנו לו בכנסיות

סאנ לורנצו וסנטו ספיריטו.

תרשים זרימה

סיכום

22

ביבליוגרפיה

• A History Of Architecture, 19th edition, by John Musgrove• Filippo Brunelleschi : the buildings, Saalman Howard• Brunelleschi : the complete work by Battisti Eugenio,

London : Thames and Hudson, c1981• Brunelleschi by Sanpaolesi Piero • The Renaissance from Brunelleschi to Michelangelo : the representation

of architecture, Furnari, Michele ,New York : Rizzoli, c1997