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Los discos que han marcado la historia de la música actual
VINILOS de
180 g
VINILOS de
180 g
DE LAS RAÍCES TRADICIONALES AL ROCK
Paul Oliver, el gran historiador del
Blues, escribió en el unánimemente
considerado mejor tratado de la
especialidad, The Story of the Blues: «Para
algunas personas, el Blues posee un hechizo
infinito, para otras simboliza la opresión de
una minoría racial».
«El Blues puede interpretarse como
música de protesta o como música de
autocompasión. Es, a la vez, un estado
de ánimo y una música que se hace eco
de ese estado de ánimo... El Blues es la
emoción personal del individuo que
busca en la música un vehículo para
expresarse. Pero también es una música
social; puede ser diversión, puede ser
música para bailar y beber. El Blues
engloba todas esas cosas y a todas esas
personas».
Una música con mil caras, mil
procedencias y mil destinos que
puede y debe considerarse, junto a los
espirituales negros, como la primera
manifestación auténticamente
autóctona de la cultura
afroestadounidense.
El Blues es sencillamente la expresión de
un pueblo y, al mismo tiempo, la base
sobre la que se edificó toda la música
popular occidental del siglo xx.
El Blues está en las raíces del Rhythm and Blues y del Rock
EL BLUES TUVO UN HIJO Y LE LLAMARON ROCK AND ROLLLo cantaba el gran Muddy Waters y sabía de qué hablaba. Sin su trabajo y
el de otros maestros anteriores nunca hubieran existido los Rolling Stones,
Eric Clapton, Jimi Hendrix o Janis Joplin, por nombrar solo a cuatro grandes
revolucionarios. Hasta los Stones se llaman así por una canción de Waters.
En la década de 1960, tras casi un siglo de vida, el Blues vivió una expansión
sin precedentes: la «música del diablo» surgida de los confines del Misisipi se
transformó en un fenómeno global.
En el clima rebelde de aquellos años un grupo de jóvenes músicos blancos,
tanto europeos como estadounidenses, se impregnó del lenguaje transgresor de
los grandes maestros del Blues negro creando una mezcla potente, gratificante y
directa que latía al ritmo de los cambios que estaban revolucionando el planeta.
El Blues seguía en el seno del rock.
«A mi entender esta música tiene algo primitivamente relajante y va directa a mi sistema nervioso, haciéndome sentir diez veces más alto. El Blues ha sido siempre una inspiración, y me ha proporcionado alivio en todos los momentos de mi vida».
Eric clapton
«El Blues es
una silla, no
un diseño para
una silla… Es
la primera silla.
Tú te sientas en
esa música».
John Lennon
B. B. King,El rey del Blues
Lynyrd Skynyrd
VINILO y BLUES, un tándem inseparableEsta colección es un abanico de sensaciones servido en el mismo soporte que
contribuyó a su expansión planetaria: el elepé de 33 1/3 revoluciones por minuto.
Cada lanzamiento presenta un disco histórico en una reimpresión totalmente fiel a la edición original en todos sus detalles: portadas, contraportadas, textos y etiquetas. Y con la calidez y la fuerza del sonido, inigualable en cualquier otro soporte físico
o digital, de los elepés confeccionados con vinilo virgen de 180 gramos, el grado más alto perfección.
Para vivir la música en todo su esplendor hemos de tomar en nuestras manos un vinilo, sacarlocuidadosamente de su funda, colocarlo en el tocadiscos, limpiar suavemente la carga electroestática de su superficie, colocar el brazo delicadamente sobre los surcos iniciales, cerrar los ojos y respirar hondo.
ALGUNOS DISCOS DE LA COLECCIÓN
Y MUCHOS MÁS...
B. B. KingJohn Mayall Muddy Waters
Gary MooreJohn Lee Hooker
Eric Clapton
Robert Johnson
The Allman Brothers Band
Van MorrisonKoko Taylor Lynyrd Skynyrd
Paul ButterfieldThe Blues Brothers
T-Bone Walker
Big Mama Thornton
Johnny Winter
The Animals
Albert Collins
Canned Heat Bessie Smith
Joe Turner
B. B. KING: Live at the RegalUn directo histórico con el rey del Blues repasando sus mayores éxitos en un ambiente electrizante.
PAUL BUTTERFIELD: The Paul Butterfield Blues BandEl mejor Blues eléctrico al estilo Chicago, que significó la explosiva irrupción del genial guitarrista Mike Bloomfield.
JOHN MAYALL: A Hard RoadEl padre de la revolución del Blues británico en una de las grabaciones más intensas de la época, junto a Peter Green.
THE ALLMAN BROTHERS BAND: The Allman Brothers BandEl sorprendente debut de la banda que sentó las bases del Blues rock sureño, con los hermanos Allman en estado de gracia.
T-BONE WALKER: T-Bone BluesEl «Stormy Monday» original del músico que más ha marcado a todas las generaciones posteriores de bluesmen.
HOWLIN’ WOLF: Howlin’ WolfEl puente entre el Delta del Misisipi y Chicago. Un terremoto provocado por una de las voces más singulares del Blues.
GARY MOORE: Still Got the Blues 1990Tras su paso por el Rock más duro, el guitarrista norirlandés retoma sus raíces bluseras con la ayuda de Albert King y Albert Collins.
KOKO TAYLOR : Koko Taylor 1969Koko Taylor se ganó el título de The Queen of Chicago Blues gracias a las doce razones inapelables que contiene este primer elepé.
CANNED HEAT: Canned HeatLa mezcla volcánica de Blues, Boogie y Rock. The Bear y Blind Owl en una de sus cimas tras arrasar en el Festival de Monterrey.
Una colección de obras maestras de todos los estilos de Blues Desde las manifestaciones más tradicionales del Delta del Misisipi hasta el Blues Rock de los
años setenta, pasando por el Folk Blues, el Blues eléctrico y el Rhythm and Blues
VINILOS de
180 g
VINILOS de
180 g
Howlin’ Wolf
TLANTIC
TLANTIC
Side 1
Side 2
HIGH FIDELITY
HIGH FIDELITY
1. TWO BONES AND A PICK (T-Bone Walker)2. MEAN OLD WORLD (T-Bone Walker & Michael H. Goldsen)3. T-BONE SHUFFLE (T-Bone Walker)4. STORMY MONDAY BLUES (Call It Stormy Monday) (T-Bone Walker)5. BLUES FOR MARILI (T-Bone Walker)
1. T-BONES BLUES (T-Bone Walker)2. SHUFFLIN’ THE BLUES (T-Bone Walker)3. EVENIN’ (Michael Parish & Harry White)4. PLAY ON LITTLE GIRL (T-Bone Walker)5. BLUES ROCK (T-Bone Walker)6. PAPA AIN’T SALTY (T-Bone Walker & Grover McDaniel)
T-BONE BLUEST-BONE WALKER
T-BONE BLUEST-BONE WALKER
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orp. Produced under license from Atlantic Recording Corp. Manufactured by Rhino Entertainment Company, a Warner Music
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orp. Produced under license from Atlantic Recording Corp. Manufactured by Rhino Entertainment Company, a Warner Music
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1. EVERY DAY I HAVE THE BLUES2. SWEET LITTLE ANGEL3. IT’S MY OWN FAULT4. HOW BLUE CAN YOU GET?5. PLEASE LOVE ME
1. YOU UPSET ME BABY2. WORRY, WORRY3. WOKE UP THIS MORNIN’4. YOU DONE LOST YOUR GOOD THING NOW5. HELP THE POOR
ALL RIGHTS OF THE MANUFACTURER AND THE OWNEROF THE RECORDED WORK REPRODUCED RESERVED.UNAUTHORISED COPYING, HIRING AND BROACASTINGOF THIS RECORD PROHIBITED.
ALL RIGHTS OF THE MANUFACTURER AND THE OWNEROF THE RECORDED WORK REPRODUCED RESERVED.UNAUTHORISED COPYING, HIRING AND BROACASTINGOF THIS RECORD PROHIBITED.
© 1965, 2015 Geffen Records. All rights reserved. - Edizione non in vendita separatamente dalla pubblicazione quattordicinale edita
da D
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Publ
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© 1965, 2015 Geffen Records. All rights reserved. - Edizione non in vendita separatamente dalla pubblicazione quattordicinale edita
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Distribuited by De Agostini Publishing Italia S.p.A. su licenza Universal Music Italia Srl. Edizione non in vendita separatamente dalla pubblicazione quattordicinale edita da De Agostini Publishing Italia S.p.A.
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1. EVERY DAY I HAVE THE BLUES (Peter Chatman) (Arc Music Corporation / Fort Knox Music Inc. / Trio Music Company Inc.)
2. SWEET LITTLE ANGEL (B.B. King – Jules Taub) (Careers-BMG Music Publishing, Inc)
3. IT’S MY OWN FAULT (John Lee Hooker) (Arc Music Corporation)
4. HOW BLUE CAN YOU GET? (Jane Feather) (Modern Age Music Co.)
5. PLEASE LOVE ME (B.B. King – Jules Taub) (Careers-BMG Music Publishing, Inc.)
1. YOU UPSET ME BABY (B.B. King – Jules Bihari) (Careers-BMG Music Publishing, Inc.)
2. WORRY, WORRY (Jules Taub - Davis Plummer) (Careers-BMG Music Publishing, Inc.)
3. WOKE UP THIS MORNIN’ (B.B. King – Jules Bihari) (Careers-BMG Music Publishing, Inc.)
4. YOU DONE LOST YOUR GOOD THING NOW (B.B. King – Joe Josea) (Careers-BMG Music Publishing, Inc.)
5. HELP THE POOR (Charlie Singleton) (Songwriters Guild Of America)
SIDE ONE
Introduced by Disc Jockey, Pervis Spann
SIDE TWO
Introduced by Disc Jockey, E. Rodney Jones
[email protected] [email protected] 1 09/07/15 11.2609/07/15 11.26
1. A HARD ROAD (Mayall) (a)2. IT’S OVER (Mayall) (b)
3. YOU DON’T LOVE ME (Cobbs) (c)4. THE STUMBLE (King, Thompson) (d)5. ANOTHER KINDA LOVE (Mayall) (a)
6. HIT THE HIGHWAY (Mayall) (b)7. LEAPING CHRISTINE (Mayall) (a)
1. DUST MY BLUES (James, Josea) (a)2. THERE’S ALWAYS WORK (Mayall) (b)
3. THE SAME WAY (Green) (b)4. THE SUPER-NATURAL (Green) (b)
5. TOP OF THE HILL (Mayall) (b)6. SOMEDAY AFTER A WHILE (YOU’LL BE SORRY)
(King, Thompson) (c)7. LIVING ALONE (Mayall) (b)
A HARD ROAD
A HARD ROAD
SPEED 331/3
SPEED 331/3
JOHN MAYALL & THE BLUESBREAKERS
JOHN MAYALL & THE BLUESBREAKERS
(a) Getaway Songs (b) Gunnell Music(c) Tollie Music (d) Lark Music
(a) Sparta-Florida Music(b) Gunnell Music
STEREO
STEREO
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© 1967, 2015 Decca Music Group Ltd. - Edizione non in vendita separatamente dalla pubblicazione quattordicinale edita da De Agostin
i Publis
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© 1967, 2015 Decca Music Group Ltd. - Edizione non in vendita separatamente dalla pubblicazione quattordicinale edita da De Agostin
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ALL RIGHTS OF THE MANUFACTURER AND OF THE OWNER OF THE RECORDED WORK RESERVED UNAUTHORISED HIRING. LENDING. PUBLIC PERFOMANCE BROADCASTING AND COPYIN
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ALL RIGHTS OF THE MANUFACTURER AND OF THE OWNER OF THE RECORDED WORK RESERVED UNAUTHORISED HIRING. LENDING. PUBLIC PERFOMANCE BROADCASTING AND COPYIN
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THE PAUL BUTTERFIELD BLUES BAND
THE PAUL BUTTERFIELD BLUES BAND
1. BORN IN CHICAGO (Gravenites, Nina Music BMI) 2:552. SHAKE YOUR MONEY-MAKER (adpt. Butterfield, Nina Music BMI) 2:273. BLUES WITH A FEELING (W. Jacobs, Arc Music BMI) 4:204. THANK YOU MR. POOBAH (Butterfield-Bloomfield- Naftalin, Nina Music BMI) 4:055. I GOT MY MOJO WORKING (Morganfield, Arc Music BMI) featuring Sam Lay on vocal 3:306. MELLOW DOWN EASY (W. Dixon, Arc Music BMI) 3:40
1. SCREAMIN’ (Bloomfield, Nina Music BMI) 4:302. OUR LOVE IS DRIFTING (Bishop-Butterfield, Nina Music BMI) 3:253. MYSTERY TRAIN 2:454. LAST NIGHT (W. Jacobs, Arc Music BMI) 4:155. LOOK OVER YONDERS WALL (J. Clark, St. Louis Music BMI) 2:23
EKS-7294-A SPSTEREO
EKS-7294-B SPSTEREO
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licenz
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p.A. su
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a Warn
er Music Group Company. Edizione non in vendita separatamente dalla pubblicazione quattordicinale edita da De Agostini Publishing Italia S.p.A.
MFG. BY ELEKTRA / ASYLUM
/ NONESUCH RECORDS 75 ROCKEFELLER PLAZA, NEW YORK, NEW YORK 10019. 9229 SUNSET BOULEVARD, LOS ANGELES, CALIFORNIA 90
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P © 1967, 2015 Decca Music Group Ltd. - Distribuited by De Agostini Publishing Italia S.p.A. su licenza Universal Music Italia Srl. Edizione non in vendita separatamente dalla pubblicazione quattordicinale edita da De Agostini Publishing Italia S.p.A.
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[email protected] [email protected] 1 16/06/15 17.2216/06/15 17.22
Distributed by De Agostini Publishing Italia S.p.A. su licenza Warner Music Group Company. Edizione non in vendita separatamente dalla pubblicazione quattordicinale edita da De Agostini Publishing Italia S.p.A.
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[email protected] [email protected] 1 25/01/16 14.1525/01/16 14.15
1. DON’T WANT YOU NO MORE(Spencer Davis - Edward Hardin)2. IT’S NOT MY CROSS TO BEAR
(Gregg Allman)3. BLACK HEARTED WOMAN
(Gregg Allman)4. TROUBLE NO MORE(McKinley Morganfield)
Produced by: Adrian Barber
1. EVERY HUNGRY WOMAN(Gregg Allman)
2. DREAMS(Gregg Allman)
3. WHIPPING POST(Gregg Allman)
Produced by: Adrian Barber
STEREO331/3 RPMSide 1
THE ALLMAN BROTHERS BAND
THE ALLMAN BROTHERS BAND
STEREO331/3 RPMSide 2
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1969, 2015 The Island Def Jam M
usic Group. All rights reserved. Edizione non in vendita separatamente dalla pubblicazione qu
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� � 1969, 2015 The Island Def Jam Music Group. Made in the E.U.All Rights Reserved. Unauthorized Copying, Reproducing, Hiring, Lending, Public Performance And Broadcasting Prohibited.Distributed by De Agostini Publishing Italia S.p.A. su licenza Universal Music Italia Srl. Edizione non in vendita separatamente dalla pubblicazione quattordicinale edita da De Agostini Publishing Italia S.p.A.
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Side 1
Side 2
SHAKE FOR ME 2:18(W. Dixon: Arc Music–BMI)THE RED ROOSTER 2:29(W. Dixon: Arc Music–BMI)YOU’LL BE MINE 2:28(W. Dixon: Arc Music–BMI)
HOWLIN’ WOLF
HOWLIN’ WOLF
WHO’S BEEN TALKIN’ 2:23(C. Burnett: Arc Music–BMI)WANG-DANG-DOODLE 2:25(W. Dixon: Arc Music–BMI)LITTLE BABY 2:48(W. Dixon: Arc Music–BMI)
BACK DOOR MAN 2:50(W. Dixon: Arc Music–BMI)HOWLIN’ FOR MY BABY 2:33(W. Dixon: Arc Music–BMI)TELL ME 2:56(C. Burnett: Arc Music–BMI)
SPOONFUL 2:45(W. Dixon: Arc Music–BMI)GOING DOWN SLOW 4:02(St. Louis Jimmy: Arc Music–BMI)DOWN IN THE BOTTOM 2:34(W. Dixon: Arc Music–BMI)
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1962, 2016 UMG Recordings Inc. A Universal Music Company. All rights reserved. Printed in EU
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1962, 2016 UMG Recordings Inc. A Universal Music Company. All rights reserved. Printed in EU
Edizio
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ndita separatamente dalla pubblicazione quattordicinale edita da De Agostini Publishing Italia S.p.A.
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� � 1962, 2016 UMG Recordings Inc . A Universal Music Company. All rights reserved. Printed in EUDistributed by De Agostini Publishing Italia S.p.A. su licenza Universal Music Italia Srl. Edizione non in vendita separatamente dalla pubblicazione quattordicinale edita da De Agostini Publishing Italia S.p.A.
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[email protected] [email protected] 1 29/02/16 12.3929/02/16 12.39
1. TOO TIRED 2’49” (Johnny “Guitar” Watson/Maxwell Davies/Saul Bihari) BMG Music Publishing Ltd. • 2. KING OF THE BLUES 4’30”
(Gary Moore) EMI Music Publishing Ltd. • 3. AS THE YEARSGO PASSING BY 7’43” (Dan Malone) Universal/MCA Music Ltd. •
4. MIDNIGHT BLUES 4’58” (Gary Moore) EMI Music Publishing Ltd.All titles produced by Gary Moore and Ian Taylor
33 RPM
33 RPM
STEREO
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GARY MOORESTILL GOT THE BLUES
GARY MOORESTILL GOT THE BLUES
� & � 1990 VirginRecords Ltd.All rights reserved.
� & � 1990 VirginRecords Ltd.All rights reserved.
3098LCLC
3098LCLC
1. MOVING ON 2’37” (Gary Moore) EMI Music Publishing Ltd. •
2. OH PRETTY WOMAN 4’23” (Williams) Rondor Music Ltd /Warner Chappell Music Ltd • 3. WALKING BY MYSELF 2’54”
(J. Rodgers) Jewel Music Publishing Co. Ltd • 4. STILL GOT THE BLUES 6’09” (Gary Moore) EMI Music Publishing Ltd. •
5. TEXAS STRUT 4’46” (Gary Moore) EMI Music Publishing Ltd.All titles produced by Gary Moore and Ian Taylor
Edizione non in vendita separatamente dalla pubblicazione quattordicinale edita da De Agostin
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STILLGOTTHE
BLUES
Distributed by De Agostini Publishing Italia S.p.A. su licenza Universal Music Italia Srl. Edizione non in vendita separatamente dalla pubblicazione quattordicinale edita da De Agostini Publishing Italia S.p.A.
STILLGOTTHE
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1. ROLLIN’ AND TUMBLIN’ (3:05) (M. Morganfield) Bug Music2. BULLFROG BLUES (2:15) (Hite, Jr.-Wilson-Taylor-Vestine-Cook) EMI Unart Catalog Inc3. EVIL IS GOING ON (2:20) (W. Dixson) Arc Mus. Corp.4. GOIN’ DOWN SLOW (3:44) (J. Oden) Arc Mus. Corp.5. CATFISH BLUES (6:42) (R. Petway) Songs of Universal Inc.
2. HELP ME (3:10) (S. Williamson-R. Bass-W. Dixon) Jewel Music Publishing Co Ltd3. BIG ROAD BLUES (3:09) (Hite, Jr.-Wilson-Taylor-Vestine-Cook) Bug Music4. THE STORY OF MY LIFE (3:36) (E. Jones) Sony/ATV Tunes LLC5. THE ROAD SONG (3:09) (Hite, Jr.-Wilson-Taylor-Vestine-Cook) Bug Music6. RICH WOMAN (2:50) (McKinley J. Millet-Dorothy La Bostrie) Sony/ATV Songs LLC
1. DUST MY BROOM (3:14) (E. James-R. Johnson) Arc Music Corp. - Kobalt Music Pub America
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edita da De Agostini Publishing Italia S.p.A.
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LIBERTY RECORDS INC. / LOS ANGELES, CALIFORNIA 90028
� � 1967, 2015 Capitol Records, LLC. All rights reserved. Distributed by De Agostini Publishing Italia S.p.A. su licenza Universal Music Italia Srl. Edizione non in vendita separatamente dalla pubblicazione quattordicinale edita da De Agostini Publishing Italia S.p.A.
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[email protected] [email protected] 1 23/07/15 16.1823/07/15 16.18
John Mayall
Johnny Winter junto a Muddy WatersAlvin Lee toca con los Ten Years After
MUDDY WATERS: At Newport 1960El fundador del Blues moderno demuestra en directo que el Blues había tenido un hijo y le llamaban Rock and Roll.
JOHN LEE HOOKER: It Serve You Right To SufferUn estallido mágico del maestro del Blues tradicional remodelando viejos temas en un relajado entorno jazzístico.
Los fascículos
Una noche en familiaB. B. King comenzó tras los pasos guitarrísticos de Blind Lemon Jefferson y T-Bone Walker, pero pronto consiguió que cada una de sus notas tuvieran un toque inconfundible, único y vibrante como la voz humana. Su arte es la materialización perfecta del «menos es más», siempre una sola nota cada vez, pero preñada de sentimiento. Y la gloria suprema de ese viaje a la excelencia se alcanzó el 21 de noviembre de 1964 en el Teatro Regal de Chicago, un local en el que King afirmaba haber tocado centenares de veces, es decir, un lugar idóneo para sentirse como en casa, en familia. Fue un momento histórico inmortalizado para siempre en este disco. El popular DJ Pervis Spann presentó el concierto con una frase ya famosa: «Damas y caballeros, ¿qué tal un agradable y cálido aplauso para dar la bienvenida al mejor cantante de blues del mundo, al REY DEL BLUES».
«El blues es una música sencilla, yo soy un tipo sencillo. El blues no es una ciencia, no puede ser analizado como las matemáticas. El blues es un misterio y los misterios nunca son tan sencillos como parecen».
B. B. KING en su autobiografía, Blues All Around Me.
«Mi padre podía cantar un poco de blues, tenía
una voz fuerte y rugosa», recordaba B. B. King
en su autobiografía, «pero a mi tío Jack Bennett,
marido de una hermana de mamá, le podías oír
a varios kilómetros de distancia, tanto si estabas con el arado
como recogiendo algodón en las largas y duras jornadas de
trabajo... La suya era una música concebida para olvidar el
dolor y la fatiga, eliminando los malos espíritus. A una parte
de esa música ya podías llamarle blues».
Al describir esos cantos de trabajo oídos en su infancia,
B. B. King pone varias cosas al descubierto. Primero, los
orígenes del blues, basados, entre otras cosas, en esos
cánticos de campo que esclavos y libertos entonaban en
las plantaciones. Segundo, y mucho más importante, que
él ya estaba allí cuando la música a la que dedicó su vida
comenzó a tomar cuerpo de forma definitiva.
Riley Ben King nació en Itta Bena, en una cabaña en el
sur profundo del estado de Misisipi, el 16 de septiembre
de 1925. Sus padres nunca fueron esclavos, pero todavía
trabajaban el algodón en las mismas condiciones que sus
antepasados africanos en la granja de Flake Cartledge, en
las colinas de Kilmichael. Allí Riley descubrió la música,
B. B. Kingtanto en la iglesia bautista de Elkhorn como en el
gramófono de su tía, en el que sonaban a menudo
Blind Lemon Jefferson y Lonnie Johnson. «Cuando era
un niño, el blues significaba esperanza, entusiasmo,
emoción pura», seguía recordando. «El blues hablaba
de sentimientos. Me provocaba ganas de moverme,
cantar, coger la guitarra del reverendo Fair e intentar
sacar esos sonidos maravillosos. Blind Lemon y Lonnie
me emocionaban de un modo particular, notaba que le
hablaban a mi espíritu».
Finalmente, a los doce años consiguió su primera
guitarra por quince dólares. «Nunca en mi vida había
estado tan entusiasmado, no podía quitarle las manos de
encima». Movido por su deseo de dedicarse a la música,
se mudó a la cercana población de Indianola, donde
siguió compatibilizando su trabajo como conductor de
tractor en los campos de algodón con sus actuaciones en
la calle o en algunos garitos de medio pelo. En Indianola,
además de un magnífico museo dedicado a su recuerdo
en el que se halla la cripta con su tumba, puede visitarse
la esquina en la que el joven Riley tocaba todos los
sábados esperando alguna propina.
Un accidente de tractor le decidió a cambiar de vida,
y el lugar más cercano en el que era posible vivir de la
música era Memphis, en Tennessee, en aquella época la
«Capital del Blues», y muy especialmente su calle Beale,
todavía hoy la «Calle del Blues». En Memphis, Riley
no solo cambió su nombre a Blues Boy, abreviándolo
después como B. B., también comenzó a desarrollar un
estilo propio de guitarra. «Dejé de copiar a los demás,
más por desesperación que por convicción... Quería que
mis notas sonaran como la voz humana y expresarme
como si mi guitarra fuera un saxofón».
El Rey del Blues
Lucille es mucho más que una guitarra, es una verdadera historia de amor. «It’s my lady», explicaba el Rey del Blues a El País en 1994. «Si soy amable con ella, ella es amable conmigo. Si la trato bien, suena bien, y si la maltrato, me maltrata y suena mal. Se enfada cuando le rompo una cuerda o cuando hay otras mujeres alrededor».
La primera Lucille data de 1949 cuando King estaba tocando en un club de twist, en Arkansas, y una pelea por los favores de una mujer provocó un incendio que arrasó el local. Todos los asistentes salieron despavoridos y, ya en la calle, King se dio cuenta de que se había olvidado dentro su guitarra. Desafiando al peligro —el techo acababa de derrumbarse— entró a por ella. Al salir se dio cuenta de la imprudencia ya que la guitarra valía unos 30 dólares y para no olvidarlo le puso a esa guitarra el nombre de la mujer por cuya causa había comenzado el incendio: Lucille.
Cuando pudo permitírselo, Lucille pasó a ser una Gibson ES-335 y más tarde una ES-355, y muy pronto adoptó el color negro que la caracterizó. En 1980 Gibson bautizó así una ES-355 negra personalizada por King que todavía se sigue fabricando. King cantaba en 1968: «Lucille me sacó de la plantación y me llevó la fama».
UNA HISTORIA DE AMOR
EL ARTISTA
«¿El blues? Es la madre de la música estadounidense. Eso es lo que es: el manantial».
B. B. King
B. B. King, Eric Clapton y Elvin Bishop tocando juntos en 1967 en Nueva York.
B. B. King toca en el estudio radiofónico WDIA de Memphis en 1948.
Every Day I Have the Blues
B. B. KINGLive at the RegalABC Paramount ABC-509
Editado en 1965
CARA A1. «Every Day I Have the Blues»
(Peter Chatman aka Memphis Slim) 2. «Sweet Little Angel» (B. B. King, Jules Taub) 3. «It’s My Own Fault» (John Lee Hooker) 4. «How Blue Can You Get?» (Mel London
[Jane Feather]) 5. «Please Love Me» (B. B. King, Jules Taub)
CARA B1. «You Upset Me Baby» (B. B. King, Jules Bihari) 2. «Worry, Worry» (David Plummer, Jules Taub) 3. «Woke Up This Mornin’»
(B. B. King, Jules Bihari) 4. «You Done Lost Your Good Thing Now»
(B. B. King, Joe Josea) 5. «Help the Poor» (Charlie Singleton)
Pervis Spann presenta la cara A y E. Rodney Jones la cara B.
Grabado en vivo en el Teatro Regal de Chicago el 21 de noviembre de 1964.
FORMACIÓNB.B. King, guitarra y vozDuke Jethro, pianoLeo Lauchie, bajoSonny Freeman, bateríaBobby Forte, Johnny Board, saxos tenor
Johnny Pate, productorRon Steele, Sr., técnico de sonidoDon Bronstein, fotografíaRick Ward, notas de contraportada
La década de 1950 representó el
comienzo de la carrera discográfica
de B. B. King. Su séptimo single, el
legendario «Three O’Clock Blues»,
entró en las listas de rhythm’n’blues, en las
que se mantuvo durante tres meses,
y sus actuaciones comenzaron a aumentar
llegando a tocar en el mítico Teatro Apollo
de Nueva York. B. B. King iniciaba así lo
que iba a ser una constante en su vida:
vivir en la carretera. ¡En 1956, realizó 342
conciertos! Poco a poco y en boca de todos,
B. B. se estaba convirtiendo en el Rey del
Blues, y como tal llegó al Teatro Regal de
Chicago en 1964. Esa noche Pervis Spann
lo presentó con ese sobrenombre y todo el
mundo estuvo de acuerdo.
Probablemente no fue la primera vez que
alguien le colocaba ese calificativo, pero tras
el éxito de este disco quedó coronado como
tal y nadie pudo nunca desbancarlo.
Tras esa afirmación, comienza «Every Day
I Have the Blues», una canción que, sin ser
de King (la escribió Memphis Slim), iba a
convertirse en uno de los temas más icónicos
de su larga y dilatada carrera además de la
tarjeta de presentación que abriría casi sin
excepción todos sus conciertos posteriores.
King interpretó a lo largo del concierto
tres temas propios y, a pesar de estar ya en lo
más alto de su carrera, no tuvo inconveniente
en versionar lo que le gustaba de compañeros
como Memphis Slim o John Lee Hooker;
nunca tuvo reparos en hacerlo. Como dato
anecdótico, el tema «How Blue Can You Get?»,
atribuido a veces a otros autores, fue escrito
por Jane Larrabee, esposa del famoso crítico
e historiador Leonard Feather; incluso se
rumoreó que podía ser una composición del
propio crítico, que no lo firmó por problemas
contractuales.
King llegó al Regal con su banda habitual.
El órgano de Duke Jethro se había estropeado
y tuvo que utilizar un piano, instrumento que
nunca había tocado. Ante su reticencia, King
le espetó: «Simplemente siéntate ante el
piano y finge que lo tocas habitualmente».
Considerado como uno de los grandes
discos de todos los tiempos y uno de los
mejores directos jamás grabados, Live at the
Regal fue incluido para su preservación en el
National Recording Registry de la Biblioteca
del Congreso estadounidense.
Durante muchos años, Eric Clapton
utilizó esta grabación como música
ambiental antes de iniciar sus conciertos.
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B.B
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E A
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HE R
EG
AL
1. EVERY DAY I HAVE THE BLUES (Peter Chatman)
(Arc Music Corporation / Fort Knox Music Inc. / Trio Music Company Inc.)
2. SWEET LITTLE ANGEL (B.B. King – Jules Taub)
(Careers-BMG Music Publishing, Inc)
3. IT’S MY OWN FAULT (John Lee Hooker)
(Arc Music Corporation)
4. HOW BLUE CAN YOU GET? (Jane Feather)
(Modern Age Music Co.)
5. PLEASE LOVE ME (B.B. King – Jules Taub)
(Careers-BMG Music Publishing, Inc.)
1. YOU UPSET ME BABY (B.B. King – Jules Bihari)
(Careers-BMG Music Publishing, Inc.)
2. WORRY, WORRY (Jules Taub - Davis Plummer)
(Careers-BMG Music Publishing, Inc.)
3. WOKE UP THIS MORNIN’ (B.B. King – Jules Bihari)
(Careers-BMG Music Publishing, Inc.)
4. YOU DONE LOST YOUR GOOD THING NOW
(B.B. King – Joe Josea) (Careers-BMG Music Publishing, Inc.)
5. HELP THE POOR (Charlie Singleton)
(Songwriters Guild Of America)
SIDE ONE
Introduced by Disc Jockey, Pervis Spann
SIDE TWO
Introduced by Disc Jockey, E. Rodney Jones
09/07/15 11.26
«Soy un chico de campo. Amo la naturaleza. No necesito cosas elegantes, automóviles elegantes, esto y aquello. Tengo un coche bonito, un Mercedes, y un viejo pickup El Camino que me vuelve loco. Me gusta conducirlo y subir a las colinas cerca de mi casa y llevar mi cámara. Para mí eso es el paraíso: estar en la naturaleza, tomar fotografías de la vida salvaje». Y, por supuesto, rasgar su entrañable Lucille. «Solían llamarme Ol ‘Lemon Face por mis gesticulaciones al tocar. Aprieto los ojos y abro la boca, levanto las cejas, giro la cabeza y Dios sabe qué más. Parece que me estuvieran torturando, pero en realidad estoy en éxtasis. No lo hago para lucirme. Cada fibra de mi ser se estremece». Y las de los oyentes también.
ESTREMECIMIENTOS COMPARTIDOS
EL VINILO
B. B. King toca una Gibson ES-355 en el Festival de Jazz de Newport, en 1969.
MITOS DEL BLUESLas grabaciones, los músicos, los acontecimientos y los grandes conciertos que han alimentado el mito del Blues.
EL VINILOUna detallada visión de la obra que constituye el vinilo: los temas, su composición, su inspiración, los músicos que los materializaron, las anécdotas...
Cada vinilo incluye un fascículo con información detallada. La guía de audición imprescindible.
... Y al final de cada entrega, hallarás una lista de discos escogidos para ampliar horizontes musicales.
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