коллекционный разговор под маРкой ...коллекционеръ.рф/images/zhurnal... · 2016. 11. 1. · 4 Содержание 3 1 5 под маРкой

Ростов-на-дону

Собирать. Творить. Знать.

под маРкой РоССии

оТ любви до веТхоСТииСТоРия дома паРамонова

о маРках екаТеРина

РождеСТвенСкая

инТеРвью

коллекционный разговор

под маркой россии

обРаЗ небеСного быТия

о кРае

новочеРкаССкий СобоР

о гоРоде

№ 1/2012

г.Ростов-на-Дону, ул. Темерницкая, 71, магазин «Антиквариат-Ростов.ру», тел.: 8 (863)269 87 88г.Ростов-на-Дону, ул. Большая Садовая, 46, Торговый Дом «РостовЦУМ»,

1 этаж (вход с пр. Буденновского)г.Ростов-на-Дону, ул. Пойменная, 1. Торговый центр «Мегамаг»

Издатель: салон-магазин «Антиквариат-Ростов.ру». Главный редактор: Ирина Сафронова. Выпускающий редактор: Виктория Шалай. Дизайн: Роман Смирнов.

Фотограф: Елена Середняк, Павел Шаповалов.Корректор: Наталья Губская, Евгения Торохтий.

Над номером работали: Евгения Торохтий, Виктория Шалай, Анастасия Наталич, Ольга Кобзева.Адрес салона-магазина «Антиквариат-Ростов.ру»: 344002, г.Ростов-на-Дону, Темерницкая, 71.

Отпечатано: в типографии г. Ростов-на-Дону, , тел.: Тираж: 5000 экз. Заказ № от

3www.antikvariat-rostov.ru www.antikvar61.ruwww.коллекционеръ.рф

Осенний сезон в самом разгаре. В этом году он обещает быть богатым на мероприятия. На подходе Российский антикварный салон, тематические выставки и всевозможные ярмарки старины. Москва, Питер, Ростов-на-Дону. «Коллекционеръ» везде должен успеть принять участие, а потом рассказать на своих страницах о самом интересном коллегам «по цеху».

Настоящий номер, пожалуй, больше всего заинтересует филателистов. Но и для других коллекционеров редакция подобрала много интересного: редкие фотокарточки, старинные книги, часы, открытки… Читайте нас и собирайте. Ведь с нами по-прежнему сотрудничают лучшие специалисты, эксперты и корреспонденты.

Напоминаем, что выбирать и покупать новые экспонаты вы можете как в магазинах «Антиквариат-Ростов.ру», так и на сайтах:

www.antikvariat-rostov.ru, www.antikvar61.ru. Пополняйте свои частные собрания, читайте нас

и делитесь с редакцией интересными новостями из мира коллекционирования. Дружите с нами.

С уважением, Ирина Сафронова.

4

Содержание

3

1

5

под маРкой РоССииНастоящая статья посвящена маркам царской

России первых четырех выпусков, их

характеристикам и относительной редкости.

................................................стр. 6-17

чаСТные коллекЦии екаТеРины РождеСТвенСкойДочь известного поэта побывала в

ростовском антикварном салоне и рассказала

“КОЛЛЕКЦИОНЕРУ” о своих пристрастиях.

оТ любви до веТхоСТиЭто здание могло быть одним из архитектурных

жемчужин Ростова-на-Дону, а стало объектом

споров, строительного непрофессионализма и

равнодушного отношения к истории.

.....................................................стр. 34-38

..................................................стр. 24-26

www.antikvariat-rostov.ru www.antikvar61.ruwww.коллекционеръ.рф 5www.antikvariat-rostov.ru www.antikvar61.ruwww.коллекционеръ.рф

1

35

2 о чем не Знали СоСТавиТели каТалоговили еще раз о марках-деньгах

..........................................................стр. 18-22

2

4 обРаЗ небеСного быТияИконостас Воскресенского Войскового собора станицы

Старочеркасской

.........................................................стр. 30-33

4

6

6

пРофеССияколлекЦионеР

...............................стр. 40-59

Эти марки интересны не только с точки

зрения истории филателии. Они представляют

собой также большую художественную

ценность, так как отличаются исключительно

высоким качеством исполнения. Дело в том,

что во время выпуска эти знаки почтовой

оплаты, безусловно, можно было считать

самыми красивыми двухцветными марками

Текст: Збигнев С. Фото: Елена Середняк

Собирать Собирать

Гравирование по стали для изготовления

печатных форм выполнил Франц Кеплер из

Экспедиции Заготовления Государственных

Бумаг (ЭЗГБ) в Санкт-Петербурге. Печатные

формы были изготовлены методом гальвано-

пластической электротипии с использованием

опорного (первичного) штампа. С помощью

этого штампа изготавливались клише для

печати листов по 100 марок. Для марки

каждого номинала требовалось изготавливать

по две печатных формы. С помощью одной

формы печаталось выпуклое изображение

орла в центре; вторая форма использовалась

для печати остального рисунка в рамке.

Первые почтовые марки России были одобрены к выпуску 12 ноября 1856 года. Именно они и являются предметом обсуждения в настоящей публикации.

под маркой России.первые почтовые марки

Российской империи

1857-1858 гг.

Первые российские марки были выпущены 1 января 1858 года (по Юлианскому календарю, который в то время на 12 дней опережал существующий Григорианский календарь). Тогда в Москве и Санкт-Петербурге для местного применения в продаже уже имелись штемпельные конверты из почтовой бумаги, которые появились в 1845 году.

в мире, что справедливо и сейчас. Их вклад

в мировую филателию всегда признавался

исключительно высоким. Однако на мой

взгляд, в иерархии филателии мирового

класса эти марки не пользуются тем

уважением, которого они заслуживают.

Более подробно я намерен осветить этот

вопрос несколько ниже.

В 1848 году были выпущены новые

штемпельные конверты трех различных

номиналов. Они предназначались для

общегосударственного применения и

стоили 10, 20 или 30 копеек в зависимости

от веса письма (почтового отправления).

Соответствующие значения веса письма

составляли 1, 2 или 3 лота (в старой системе

измерения веса один российский лот равен

12,787 г).

***Это однообразие почтовых тарифов,

основанное на весе без учета расстояния,

явилось шагом вперед для государственной

почтовой службы России, которая работала

хотя и медленно, зато устойчиво и эффек-

тивно. Это обстоятельство представляется

особенно важным, если учесть, что в то время

Россия была крупнейшим государством в ми-

ре и имела весьма обширную территорию.

В 1852 году начались работы по подготовке

к выпуску почтовых марок, которые долж-

ны были дополнить штемпельные конверты

в качестве средства почтовой оплаты, а со

временем и заменить их. Были разработаны

пробные варианты марок с различными рисун-

ками и на разной бумаге. В результате было

решено выпустить три марки с перфорацией

на бумаге, с водяными знаками типографским

способом в двух цветах. Их номиналы должны

были соответствовать предоплате почтовых ус-

луг по весу писем: «1» (один лот) – 10 копеек,

«2» (два лота) – 20 копе-

ек, «3» (три лота) – 30 ко-

пеек. Рисунок этих марок

представлял собой овал в

центре, в котором разме-

щался государственный

герб – двуглавый орел.

Под гербом размеща-

лась эмблема почтового

ведомства – два скре-

щенных почтовых рожка.

Вокруг центральной части

рисунка предусматрива-

лась овальная рамка, в ко-

торой размещались над-

писи «Почтовая марка» и

«10 копеек за лот».

6 7www.antikvariat-rostov.ru www.antikvar61.ruwww.коллекционеръ.рфwww.antikvariat-rostov.ru www.antikvar61.ruwww.коллекционеръ.рф

смещалась, что следует учитывать при изу-

чении марок на конвертах. Таким образом, по

смещениям перфорации на углах мы можем

определить, что изучаемые марки относятся

к российским выпускам («номерам») 2, 3 или

4, причем удалять их с конвертов вовсе не

требуется (рис.1).

Сообщения о якобы имевшей место повторной

ретуши печатных форм для изготовления первых

российских марок, как мне представляется, не

имеют под собой никаких оснований (рис. 6). Дело

в том, что при изготовлении первых российских

марок №1 повторная гравировка печатных форм

просто не могла быть выполнена, поскольку

сам метод применяемой гальванопластики это

исключал.

Печатные формы с ошибками или с повреждени-

ем можно было только заменить. По существу,

Рис. 1

Рис. 2

Рис. 3

Указанную технологию гальванопластической

электротипии в 1838 году изобрел российский

ученый Б. Якоби

На печатной форме размещалось 100

марок, разделенных на четыре секции. В

каждой по 25 марок (5х5). Между секциями

крестообразные поля шириной 9,5 мм (для

просечки перфорационных отверстий).

Печатная плата с синей центральной частью,

в которой размещалось выпуклое изобра-

жение орла белого цвета, имела идентичный

формат. Марки печатались в две операции.

В ходе первой - на бумагу наносился

рельефный оттиск государственного герба,

причем овал и центральная часть марки

печатались синей краской. Затем коричневой

краской печаталась остальная часть рисунка.

***Водяной знак наносился так, чтобы он

располагался на центральной части рисунка

каждой марки в листе, на четырех углах

которого (справа и слева) ближе к краям

надписи номинала каждой марки. Для

нанесения водяного знака пришлось пойти

на использование утолщенной (плотной)

бумаги. Это обстоятельство впоследствии

стало причиной многочисленных нареканий,

поскольку марки часто отклеивались от

писем. Для процесса печати на бумагу

наносился тонкий слой белого клея.

Перфорационная машина представляла

собой устройство типа «бороны», которое

просекало отверстия на всем листе за одну

Рис. 4

Рис. 5

Самой существенной ошибкой является наличие точки после цифры «10» в строке «10 коп. за лотъ». Это отличие в надписи встречается в первом вертикальном ряду марок на листе и является, по существу, типичной ошибкой при печати.

все показанные здесь марки с типографическими

погрешностями следует считать нормальными,

если исходить из их соответствующих положений

на форме. С другой стороны, неизвестно о

наличии марок с отличиями от стандарта, которые

были изготовлены с помощью второй печатной

формы.

Очевидно, что во избежание «проблем»,

соответствующие клише были укреплены по

поверхности формы.

***Для изготовления 10-копеечных марок

использовалась бумага разной толщины: от

0,065 мм до 0,12 мм. Первые российские марки,

изготовленные с помощью первого клише,

известны только на плотной бумаге. Марки же,

изготовленные с помощью второго клише, вначале

печатались на той же плотной бумаге, а последние

оттиски – на более тонкой и более качественной.

Эти последние оттиски обычно отличаются богат-

ством красок и отличной яркостью, а тиснение в

центре выполнено с отличным качеством (рис. 7).

Однако они встречаются достаточно редко.

Некоторые специалисты считают эту пару

образцом «зубцовых» марок (№2), которые были

оставлены неперфорированными. По моему

мнению, это в действительности нормальная пара

российских марок первого выпуска (№1).

Помимо этой уникальной пары, существует

Предполагалось, что марки указанных трех

номиналов будут только с перфорацией.

К сожалению, заказанная в Австрии

перфорационная машина прибыла в

неисправном состоянии и потребовала

значительного ремонта. Для того, чтобы

обеспечить выпуск первых марок в

назначенный срок, а именно 1 января 1838

года, три миллиона 10-копеечных марок

были выпущены на листах без просечки –

беззубцовыми.

***После исследований в течение ряда лет я

пришел к выводу, что для изготовления этих

10-копеечных марок были использованы две

разных печатных формы (рис. 2). Первая

форма была изготовлена из мягкой меди и со

временем «сработалась» (см. рисунок); вторая

форма также оказалась невысокого качества.

На марках, напечатанных с помощью первой

формы, мы находим несколько примеров

типографского брака.

Известны всего лишь два примера

марки с точкой после цифры «10» на

письмах: на конвертах из Динабурга и из

Вильно. Существуют и другие постоянные

«опечатки» из-за дефектов формы. Имеются

неподтвержденные сообщения о непер-

форированных 10-копеечных марках с «пере-

вернутым» водяным знаком (рис. 3, 4, 5).

8

СобиратьСобирать

9www.antikvariat-rostov.ru www.antikvar61.ruwww.коллекционеръ.рфwww.antikvariat-rostov.ru www.antikvar61.ruwww.коллекционеръ.рф

операцию. Выполняемая с помощью такой

«бороны» перфорация размера 143/4 :15

отличается постоянством характеристики.

Однако перфорация в верхнем правом

и нижнем правом углах, в зависимости

от положения листа, из-за его плотности

еще несколько экземпляров первой

неперфорированной марки с остатками

клея. По-видимому, эти марки остались

непогашенными на письмах. Они продолжают

оставаться в числе значительных раритетов.

На филателистическом рынке имеется

много так называемых неиспользованных

«экземпляров» российских марок первого

выпуска («номер 1»), к которым часто

прилагаются сертификаты достоверности,

выданные ныне живущими или ушедшими

от нас «экспертами». На этих марках

введены номерные точечные штемпеля.

До этого такие точечно-цифровые (далее

точечные) штемпеля применялись в

Королевстве Польском (постановление

от 22 марта). Перед переходом к

повсеместному применению таких

точечных штемпелей гашения в течение

некоторого времени в экспериментальном

порядке использовались штемпеля в виде

четырех концентрических колец из точек

(диаметром 26 мм); в центре – маленькая

цифра «1». Это экспериментальное

гашение было заменено 11 февраля на

другой тип: три кольца с более крупной

гашение пришлось дополнить штемпельным

гашением с указанием города. Таким обра-

зом, конверты, имеющие гашение как пером,

так и городским штемпелем, можно считать

примерами временного использования.

С 1 марта 1858 года отдельным начальникам

почтовых отделений было разрешено

пользоваться ручными штемпелями (декрет

от 28 марта 1858 г.). Эти штемпеля,

применявшиеся до июня - июля 1858 года

представляют, действительно, большой

интерес (рис. 8).

Они существуют в различных формах, с

различными номерами и датами. Надписи

на некоторых из них сделаны либо с

использованием только кириллицы, либо

на двух языках: немецким или польским

Рис. 6

названием города. Согласно правилам,

гашения должны были выполняться в черном

цвете. Однако многие почтовые чиновники

пользовались красными чернилами (Дина-

бург), особенно в Польше.

Известны также знаки гашения других

цветов (синий, зеленый и фиолетовый).

В некоторых почтовых отделения, в том

числе в Ковно, Риге, Динебурге и Киеве,

изготавливались собственные штемпеля с

указанием даты гашения (рис. 9). В тексте

представлены изображения некоторых таких

и других гашений (рис. 10).

С 31 марта 1858 года в России были

Рис. 7

Рис. 8

Рис. 9

Рис. 10

10 11

цифрой «1». С таким редким гашением

известна всего лишь одна беззубцовая

10-копеечная марка, несколько таких

гашений было нанесено также на 10 и 20

копеечные перфорированные марки на

рис. 11.

В различных почтовых округах

применялись разные точечные гашения.

Круглые точечные гашения с цифрами от

1 до 60 в центре трех концентрических

окружностей использовались в двух

главных почтамтах в Санкт-Петербурге и в

Москве, а также в 58 почтовых отделениях

губернских и областных городов и в

военных округах (рис. 12). Прямоугольные

точечные гашения с цифрами о 1 до 619

предназначались для почтовых отделения

уездных городов. Почтовые отделения

пограничных городов получили штемпеля

гашения в виде овала с цифрами из точек

от 1 до 9. На железнодорожных станциях и

в почтовых вагонах применялись штемпеля

гашения в виде плоских шестиугольников


Единственная известная неиспользованная пара таких марок изготовлена вторым тиражом с помощью второй печатной формы. В настоящее время эта пара хранится в Центральном музее связи им. А.С. Попова в Санкт-Петербурге (рис. 11). Она также является единственным известным образцом неиспользованных марок с полностью сохранившимся оригинальным клеем.

всегда имеются знаки гашения, удаленные

химическим способом, и заново нанесенный

слой клея для введения коллекционеров

в заблуждение. К сожалению, такие

марки имелись в знаменитых коллекциях

А. Фаберже, Госса, Эпштейна и др., в

свое время ставших жертвами обмана

и приобретших марки, с которых знаки

гашения удалены химическим способом. Что

же касается меня, то, будучи специалистом

в этой области и активным коллекционером

российских марок в течение последних

сорока лет, я все еще жду счастливого слу-

чая, когда мне удастся заполучить экземпляр

марки с оригинальным клеем.

***В настоящее время мы можем выделить

для первых русских марок гашения трех

различных типов. В период с 2 января по

28 февраля 1858 года марки должны были

гаситься с помощью пера (чернилами) в

соответствии с декретом 10 декабря 1857

года (рис. 12). Как мы видим, такой способ

гашения марок применялся действительно

очень недолго (всего два месяца). Наименее

«популярными» являются конверты с

марками, имеющими перьевое гашение.

Правда, при этом они встречаются крайне

редко: в настоящее время известно не более

30. Начиная с марта 1858 года, перьевое

www.antikvariat-rostov.ru www.antikvar61.ruwww.коллекционеръ.рфwww.antikvariat-rostov.ru www.antikvar61.ruwww.коллекционеръ.рф

из точек с цифрами от 1 до 12. Все эти

гашения имеются на марках первого выпуска

(«номер 1»). А вот железнодорожные гашения

существуют только на почтовых отправлениях из

Москвы («2») и Санкт-Петербурга («1»).

17 августа были введены дополнительные

точечные штемпеля гашения. Они были выполне-

ны в виде шестиугольников с заостренными

углами. На них предусматривались цифры от 2

до 103. Такие штемпеля предназначались для

письмо, отправленное 22 января 1858 года из

Белостока в Варшаву.

Смешанные франкировки 10-копеечных

беззубцовых марок в сочетании с

перфорированными марками последующих

выпусков будут обсуждены ниже.

Беззубцовые марки с полями от листа встре-

чаются относительно редко. Это не совсем по-

нятно, особенно если принять во внимание, что

эти марки выпускались на листах с пробельными

интервалами, что в принципе могло дать очень

большое количество марок с полями от листа.

На деле же о существовании пар марок с про-

бельным интервалом ничего не известно. Это

обстоятельство позволяет предположить, что

после печати большие листы разрезались на

секции по 25 марок, а затем секции резались

на одиночные марки, что и объясняет редкость

марок с полем от листа и марок в сцепках.

Данное явление контрастирует с положением

в области классических марок того времени

(германские княжества, Бельгия и Франция).

Теперь обратимся к маркам с перфо-

рацией. К ним, прежде всего, относятся

10-копеечные марки, которые вначале

печатались с помощью второй типографской

формы. Эта форма, как было отмечено

выше, была использована также для печати

второй части беззубцовых марок. В мае 1858

года появилась новая партия 10-копеечных

марок. Причем совершенно очевидно, что для

их изготовления была применена более новая,

третья печатная форма. По-видимому, она

понадобилась потому, что к этому времени

было выпущено огромное число марок

(3 000 000 беззубцовых и 8 383 000 марок

с перфорацией). Для изготовления такого

количества марок требовалось, по крайней

мере, три печатных формы.

***Бумага, использованная для изготовления

марок с перфорацией, была вначале очень

плотной, но впоследствии она стала тоньше и

более высокого качества. Причем на клеевой

стороне отчетливо виден выпуклый рисунок.

Такой переход к применению более

качественной бумаги был обусловлен

многочисленными нареканиями, поскольку

марки просто отваливались от конвертов.

Марки этого третьего выпуска имели столь

же высокое качество, что и марки двух

предыдущих выпусков. При этом рисунок на

них был несколько ярче и светлее. Данная

форма продолжала применяться и позже

для выпуска марок с перфорацией 12 1/2 без

водяных знаков.

В число сцепок марок с перфорацией

входит большой неиспользованный фрагмент,

хранящийся в музее ГОЗНАКа. Известно, что

в частных коллекциях существует блок из

четырех неиспользованных марок, а также

сцепка из трех марок на плотной бумаге,

изготовленных при помощи второй печатной

формы. Известно также о существовании

на краю листа на письме от 28 января из

Бердянска в Одессу. Коллекция Таплина,

одного из крупнейших коллекционеров за всю

историю филателии, хранящаяся в Британском

музее в Лондоне, может похвастаться письмом,

которое франкировано сцепкой из четырех

марок номер 1. Это письмо было отправлено 17

апреля 1858 года из Бердянска. Самая большая

из известных франкировок (пять марок первого

российского выпуска) находится в коллекции

Фаберже. Эти марки наклеены на банковское

Рис. 11 и 12

Согласно Указу, первая российская марка должна была поступить в обращение на территории России и бывшего Королевства Польского 1 января 1858 года, а в Сибири и в Закавказье – 12 марта 1858 года. Но, поскольку 1 января – праздник Нового года, фактически марки попали в продажу днем позже. В коллекции Бьянчи (Милан) имеется письмо, франкированное 10-копеечной беззубцовой маркой и отправленное 2 января 1858 года из Вильно в Варшаву. Это следует считать первым днем использования российской марки первого выпуска («номер 1»). Однако нам нужно иметь ввиду, что в конце декабря 1857 года было продано 10 500 таких марок. Так что теоретически можно предполагать, что эти марки могли быть использованы уже в декабре. В самом деле, в литературе отмечено существование письма, отправленного из Тауроггена в Санкт-Петербург 31 декабря 1857 года.

почтовых отделений в небольших городах и в

деревнях. Усеченные треугольники с цифрами

от 1 до 1700 использовались на почтовых доро-

гах. Эта последняя группа знаков гашения была

введена в употребление уже после того, как

был выпущен второй тираж перфорированных

марок. Поэтому таких гашений очень мало

на марках первого выпуска («номер 1»).

По существу, известны только два конверта

с гашениями в виде точечных усеченных

треугольников: один был отправлен из Ратно в

Варшаву (№ 129), второй – из сибирской дерев-

ни Станция Шелепучийская в Москву (№ 610).

Марки в сцепках первого российского выпуска

представляют большую редкость.

Как уже отмечалось, известно о существовании

всего лишь одной чистой пары. Гашеных

немногим более 30 пар. Примерно половина из

них - на письмах с перьевым или штемпельным

гашением (с названием города отправки).

Известны четыре сцепки по три гашеных марки

в каждой. Самая большая из известных сцепок

представляет собой полоску из пяти марок с

гашением пером. Представлено изображение

пары марок вместе с одной маркой на письме

от 28 марта 1858 года из Одессы в Таганрог, а

также сцепка их трех марок, располагавшихся


1312 www.antikvariat-rostov.ru www.antikvar61.ruwww.коллекционеръ.рфwww.antikvariat-rostov.ru www.antikvar61.ruwww.коллекционеръ.рф

двух квартблоков гашеных марок и блока из

шести марок, которые также были отпечатаны

со второй формы на плотной бумаге. Самая

крупная из известных сцепок на письме состоит

из трех марок.

Предполагается, что перфорированные 10-ко-

пеечные марки были выпущены 1 января, но

конвертах не зарегистрировано. К обычным

знакам гашения относятся номерные штемпеля

и штемпеля с указанием даты, причем последние

встречаются крайне редко. Всего известны лишь

15 писем, франкированных российскими марками

третьего выпуска (номер 2), включая три письма,

отправленных в бывшем Королевстве Польском.

Так же, как и в случаях с двумя предшествующи-

ми марками, в музее ГОЗНАКа хранится

большой фрагмент неиспользованных марок.

В частных коллекциях имеются два квартблока

непогашенных марок, которые, по-видимому,

были на том же листе, что и марки из музея.

Имеется также сцепка из трех гашеных марок

первого выпуска, которые были наклеены

в сочетании с беззубцовой 10-копеечной

маркой на конверте, отправленном из Овруча

в Санкт-Петербург 21 апреля 1858 года. Самая

большая известная франкировка представляет

собой пару в сочетании со сцепкой из

четырех марок, которые были использованы

на конверте, отправленном 15 августа 1858

года из Санкт-Петербурга в Воронеж.

Эти марки также относятся к первому

выпуску. Существует также пара марок из

второго выпуска на конверте, отправленном

19 июня 1859 года из Таганрога в Ростов-на-

Дону.

Несмотря на то, что 30-копеечные марки

должны были поступить в продажу 1 января,

на деле их поставки задержались

до февраля. Так что самое первое

использование такой марки датируется

15 апреля 1858 года. Применявшиеся при

этом штемпеля гашения были аналогичны

описанным выше. Цветные почтовые гашения

встречаются крайне редко. Известны восемь

экземпляров, которые были использованы

в бывшем Королевстве Польском, в том

числе одна марка на конверте. По существу,

самое раннее известное использование такой

марки датируется 7 января. Она была наклеена

на письмо, посланное из Санкт-Петербурга в

т. Ваза (Финляндия). Гашения, применявшиеся

для перфорированных марок, были аналогичны

гашениям беззубцовых. При этом перьевые

и домарочные гашения встречаются гораздо

реже, поскольку 95% марок как в России, так и

в Королевстве Польском, гасились номерными

штемпелями. Встречаются также и цветные

штемпеля гашения, но они, естественно, более

редки.

Рассмотрим теперь рисунок 20-копеечной мар-

ки, для печати которой была изготовлена новая

форма. Эта форма продолжала использоваться

и позже для выпуска марок без водного знака.

Мы можем различить два разных выпуска:

марки на плотной бумаге, изготовленные 20

января 1858 года с общим тиражом 200 000

экземпляров; и марки на более тонкой бумаге,

напечатанные в количестве 5000 экземпляров

4 апреля и в количестве 126000 экземпляров

– 15 июня. Помимо плотности бумаги данные

выпуски отличаются друг от друга еще и

оттенком цвета: на марках первого выпуска

рамка темно-синего цвета, марки же второго

выпуска имеют более светлую рамку с почти

сероватым оттенком. Кроме того, печатная

форма имела три дефекта: в позиции 81 цифра

«20» в верхнем левом углу выглядит как сдвоен-

ное изображение со слегка сдвинутым центром;

перед цифрой «2» проглядывает белая точка и на

верхней линии рамки видна зазубрина; на слове

«Почтовая» имеется небольшой круглый дефект

Российские марки первого выпуска использовались также в бывшем Королевстве Польском. При этом там применялся специальный штемпель гашения, который оставлял оттиск в виде четырех точечных концентрических окружностей с цифрами от 1 до 269. Эти штемпеля были введены в обращение 29 марта 1859 года. По моим расчетам, должно существовать всего лишь 15 писем с марками первого выпуска («номер 1»), которые были использованы в Польше (рис. 13).

Рис. 13

СобиратьСобиратьВ литературе имеется упоминание о марке с

перевернутым водяным знаком, которая якобы

находится в коллекции Кретцша.

Штемпеля гашения, известные на 20-копеечных

марках, аналогичны штемпелям на 10-копеечных

экземплярах предыдущих выпусков.

Однако в этом случае гашение пером практичес-

ки неизвестно. Ни одного такого гашения на


(непропечатка) на букве «Я». Указанные

типографские дефекты встречаются также

и на 20-копеечных марках третьего выпуска.

Так же, как и в случае с 10-копеечной

маркой, в московском музее ГОЗНАКа

имеются большие сцепки неиспользованных

марок.

Несмотря на то, что 20-копеечные марки

предполагалось выпустить в обращение

с 1 января 1858 года, их поставки были

выполнены лишь в конце января, а первые

образцы можно было приобрести не раньше

февраля. Самое раннее использование

20-копеечной марки известно на конверте,

отправленном из Санкт-Петербурга в Харьков

19 февраля 1858 года. Эти марки находились

в обращении вплоть до 1859 года, а затем,

в связи с многочисленными жалобами о

том, что марки то и дело отклеиваются от

конвертов, они были изъяты из обращения

до 1863 года. Однако почтовое ведомство

время от времени по мере необходимости

извлекало 20-копеечные и 30-копеечные

марки с водяными знаками из имеющихся

запасов вплоть до 1873 года. Существует

разрезанная 20-копеечная марка, половинки

которой были использованы для франкировки

20-копеечного письма, отправленного 15

июля 1858 года из Бердичева в Варшаву.

Для изготовления 30-копеечных марок была использована лишь одна печатная форма, которая применялась впоследствии для выпуска марок с водяными знаками. Так же, как и в случае с 20-копеечной маркой, здесь мы различаем два отдельных выпуска: на плотной бумаге (100 200 марок были отпечатаны 29 января 1858 г.) и на более тонкой бумаге (71500 экземпляров были отпечатаны 13 июня). Между марками этих выпусков имеются и различия по оттенкам цвета: марки первого выпуска были темно-красного и желтовато-зеленого цветов; марки второго выпуска – пурпурного и желто-зеленого. О каких-либо типографских дефектах ничего не известно.

эта марка четвертого выпуска (номер 4)

представляет собой редчайший экземпляр

знака почтовой оплаты царской России.

Известны всего лишь 10 конвертов с такими

марками, причем три из них являются

примерами уникальной множественной

франкировки. Все использованные марки с

полностью сохранившимся слоем клея очень

редко попадаются в продаже на рынке.

Ниже приводятся известные экземпляры

марок первого выпуска (номер 1), которые

были использованы для смешанной фран-

кировки, т.е. с марками других выпусков.

4. Номер 1 плюс номер 3: беззубцовая

10-копеечная вместе с перфорированной

20-копеечной маркой на конверте из Ревеля

в Порт-Кунда, датированном 30 апреля 1858г.



30-копеечной маркой на письме из

Главная причина заключается в том, что вплоть до

1864 года письма за границу, а также заказные

и ценные письма адресатам внутри страны

нужно было оплачивать наличными в момент

отправки. Использовать на них почтовые марки

не разрешалось. Поскольку корреспонденция

государственных и официальных учреждений,

а также переписка по больничным и церковным

делам почтовой оплате не подлежали, потребле-

ние марок было достаточно ограничено.

Кроме того, прочно укоренившееся

использование штемпельных конвертов, которые

были в продаже с 1848 года, обусловило наличие

определенной конкуренции для этих новых

знаков почтовой оплаты. Сами же деловые

письма обычно писались на тонкой бумаге

(для уменьшения веса). Письма вкладывались

в штемпельные конверты, и наклейка

дополнительных марок не требовалась.

Золотой век российской филателии приходится

на период с 1880 по 1910гг. В это время Российс-

конверты, франкированные первыми российскими

марками. По существу, именно письма из этих больших

собраний и известны в настоящее время. Кроме

того, Россия прошла через революцию и две войны,

во время которых большинство обширных архивов

были полностью уничтожены. После революции у

аристократов, в спешке покидавших страну, просто

не было времени, чтобы заняться спасением своих

фамильных архивов, в которых вполне вероятно могли

находиться конверты с марками первых выпусков.

Мои изыскания показывают, что всего сохранилось

примерно 300 конвертов, франкированных российс-

кими марками первого выпуска («номер 1»). Если

учесть большое разнообразие способов гашения

(пером, номерными штемпелями, домарочными

штемпелями), то окажется, что у коллекционера очень

небольшой выбор образцов, особенно в случае, если

он намерен заняться изучением истории почты с тем,

чтобы определить, где тот или иной образец был

использован, в каком городе и т.п.

1. Номер 1 плюс номер 2: беззубцовая и

перфорированная 10-копеечная марка на письме

из Пернова.

2. Номер 1 плюс номер 2: беззубцовая и

перфорированная 10-копеечная марка на письме

из Митавы (бывшая коллекция Фаберже).



20-копеечной маркой на письме из Устюжы от

12 июля 1858 г. (бывшая коллекция Фаберже).

Архангельска от 2 мая 1858 г. (бывшая коллекция

Фаберже).

6. Номер 1 плюс сцепка из трех марок номер

4: беззубцовая 10-копеечная в сочетании с тремя

перфорированными 30-копеечными марками

на конверте из Овруча, отправленном в Санкт-

Петербург 25 апреля 1858 г. Эти марки считаются

величайшей редкостью в российской филателии

и входят в число самых больших филателистичес-

ких раритетов в мире.

7. Номер 1 плюс номер 5 (выпуск 1859 г.):

беззубцовая 10-копеечная в сочетании с

перфорированной 10-копеечной маркой на

письме из Ревеля в Ригу, отправленном 25

декабря 1859 г.

8. Номер 2, использованная на штемпельном

10-копеечном конверте, отправленном 29 апреля

1859 г. из Дорпата в Тифлис.

Рассмотрим причины, которые обусловили

раритетность марок этих первых выпусков в

царской России, особенно сцепок на конвертах.

В частных коллекциях находятся два блока из четырех неиспользованных марок, пять пар использованных экземпляров (две пары из первого выпуска и три пары – из второго), а также сцепка из трех гашеных марок. Кроме того, существует весьма известная сцепка из четырех марок на письме из Санкт-Петербурга в Вольмар, отправленном 10 марта 1858 года. Эта сцепка является одним из самых больших раритетов в российской филателии.

СобиратьСобиратькие марки были очень популярны. Коллекционеры,

однако, редко интересовались письмами.

Большинство собирателей предпочитало иметь

неиспользованные или использованные единичные

экземпляры. Самый известный коллекционер

того времени, граф Феррири, в своей коллекции

российских марок имел большое число редких

экземпляров, в том числе марки с перевернутой

центральной частью, ошибки в перфорации и т.

п. Однако в его собрании практически не было

конвертов. И только в конце ХIХ века появились

коллекционеры, например, Полянский, Кретцш,

Таплинг, Ротшильд, а также Брейфус и А.

Фаберже в России, которые начали собирать


Эта известная маленькая марка (Россия

номер 1) считается также «исходной точкой»

для собирателей марок в Польше, на Украине,

в Латвии, Эстонии и Литве, которые в то

время были окраинами огромной Российской

империи. Это обстоятельство лишь увеличива-

ет трудности, с которыми приходится

сталкиваться при попытках приобрести

экземпляры марок этого выпуска.

Настоящая публикация посвящена маркам

царской России первых четырех выпусков, их

характеристикам и относительной редкости.

Мы говорим об одной из крупнейших стран

мира. При этом сохранилось всего лишь 300

писем с марками номер 1, 15 – с марками

номер 3 и 10 – с марками номер 4. Поэтому

их раритетность никто не может оспаривать.

Можем ли мы сравнить эти марки с

легендарными и весьма дорогими раритетами,

выпускавшимися на малых островах бывшей

Британской империи, или с марками из

других стран, на которых имеются достаточно

противоречивые «ошибки» в цвете и которые

продолжают искусственно рекламироваться

и превозноситься в качестве самых дорогих

объектов для филателистических коллекций?

Так что, когда мы сравниваем эти «раритеты»

с редчайшими марками из царской России,

которые в течение 80 лет после революции

были практически недоступны для российских

же коллекционеров, спонсоров и дилеров,

то нам совсем нетрудно предсказать, что их

ждет возрождение и большое будущее.

Сначала из народного обращения полностью исчезли золотые монеты, потом крупное, портретное серебро – 25, 50 копеек и 1 рубль, – а затем народ начал сундучить билонную3 мелочь – 5, 10, 15 и 20 копеек. В ответ на это царское правительство резко увеличило чеканку разменной серебряной монеты. Если за мирный 1913 год в народное обращение было выпущено билонной монеты на общую сумму 3 100 000 рублей, то за первый год войны (с 19 июля 1914 г. по 1 августа 1915 г.) в обращение поступило билона почти на 30 000 000 рублей! Но, несмотря на такой колоссальный выброс, монеты очень быстро разошлись по кубышкам. Дефицит мелочи не только не уменьшился, но, наоборот, с каждым днем все нарастал. Не помог даже заказ дополнительного тиража русских билонных монет в Японии4. Мало того, в 1915 году население начало припрятывать даже медные монеты!

20 сентября 1915 года правительственный Комитет финан-сов принял решение о срочном изготовлении и выпуске в народное обращение суррогата разменной монеты – марок-денег. Это отпечатанные на тонком полукартоне портретные марки из юбилейной «романовской» серии 1913 года5. Чиновники правильно рассудили, что картонную мелочь никто припрятывать не будет, а стало быть и проблема размена будет быстро ликвидирована. Комитет финансов предложил напеча-тать «романовские» почтовые марки в 1, 2, 3, 10, 15 и 20 копеек с надписью на обороте, подтверждающей, что это полноценные деньги. Автором рисунка 1-копеечной марки был знаменитый художник И. Я. Билибин. Авторство остальных пяти номиналов марок-денег принадлежит главному художнику Экспедиции заготовления государственных бумаг Р. Г. Заррину6. Выпуск картонных марок

Собирать

18 www.antikvariat-rostov.ru www.antikvar61.ruwww.коллекционеръ.рф

Текст: Валерий ЛазаревФото: Елена Середняк

О чем не знали с о с т а в и т е л и каталогов или Еще раз о марках-деньгах

19 июля 1914 года1

Германия объявила войну России. Началась первая в истории мировая война. А уже 27 июля 1914 года в России был принят закон о приостановлении размена государственных кредитных билетов2 на золотую моне-ту. Российский обыватель истолковал этот закон как прямое указание – пора припрятывать монеты!

в качестве денежных знаков был произведен по постановлению Совета министров от 25 сентября 1915 года и по распоряжению управляющего Министерством финансов от 28 сентября 1915 года.

Собирать


Первый же день обращения марок-денег привел к ряду недоразумений. И уже на следующий день, 30 сентября в газете «Новое время» был напечатан неодобрительный комментарий, а через несколько дней появился фельетон, в котором высмеивалась их непрактичность для обращения: «Какъ марки онѣ велики, какъ деньги онѣ слишкомъ малы». Во всех слоях российского общества ежедневно раздавались жалобы на неудобство разменных марок! А вскоре выявилась еще одна проблема: из-за схожести окраски продавцы и покупатели стали путать 1-копеечную марку с 15-копеечной, а 2-х – с 20-копеечной.

Через несколько дней министр финансов П. Л. Барк признал, что марки справедливо считаются публикой неудобными. Министру пришлось даже оправдываться, что выпустить их заставила необходимость срочного увеличения массы разменных денег и имевшиеся в ЭЗГБ готовые клише «романовских» марок. Из-за всеобщего неодобрения министр финансов обещал заменить марки разменными казначейскими билетами, серия которых должна была содержать номиналы в 1, 2, 3, 5, 10, 15, 20 и 50 копеек. Было решено – с выпуском разменных билетов марки-деньги изымать из обращения!

18 декабря 1915 года. в Петрограде начали поступать в народное обращение разменные билеты в 1, 2, 3, 5 и 50 копеек. В связи с этим у Министерства финансов появилась

29 сентября 1915 года первые марки-деньги

в 1, 2, 3, 10, 15 и 20 копеек появились в

обращении в Петрограде. В Государственный

банк они поступали из ЭЗГБ листами.

Лист состоял из 100 экземпляров одного

номинала. Марки отделялись друг от друга

перфорацией.

деньги в 10, 15 и 20 копеек, вопреки обещанию министра финансов, были оставлены в обращении.21 сентября 1917 года Временное

правительство приняло решение о повторном выпуске в народное обращение хранящихся на складах Госбанка марок трех низших номиналов – 1, 2 и 3 коп. При этом было решено, что на лицевые стороны марок в 1 и 2 копейки будут нанесены черные надпечатки соответствующих цифр – «1» и «2», а 3-копеечная марка будет выпущена без надпечатки. Через несколько дней марки начали поступать в обращение.В январе 1918 года, уже при

Советской власти, Народным комиссариатом финансов в обращение была выпущена новая

возможность приостановить даль-нейший выпуск марок в 1, 2 и 3 копейки. Официально марки трех низших номиналов не были изъяты из обращения, их просто перестали выдавать из касс Государственного банка. При этом огромные запасы напечатанных, но неиспользованных 1-, 2- и 3-копеечных марок остались лежать в кладовых Государственного банка вплоть до сентября 1917 года. Выпуск разменных билетов в 10, 15 и 20 копеек был задержан на неопределенное время, т.к. у чиновников Министерства финансов возникли сомнения – не начнут ли продавцы и покупатели путать эти разменные билеты с более мелкими номиналами тех же разменных билетов. Опасались, что 15 копеек будут путать с 1-копеечным билетом, а 20 копеек – с 2-копеечным. Из-за этого марки-

Собирать


Собирать


модификация 1-, 2- и 3-копеечных марок-денег. Их портретные стороны остались прежними, с изображениями императоров Петра I, Александра II и Александра III, но на оборотных сторонах ненавидимый большевиками Двуглавый орел был заменен соответствующей цифрой номинала. Фактически это и были первые советские денежные знаки. Они же, а вовсе не пресловутая «рука с мечом», являются и первыми советскими почтовыми марками! Как ни странно, но абсолютно все существующие каталоги, как филателистичес-кие, так и бонистические, упорно приписывают выпуск этих марок Временному правительству. По всей видимости, портреты императоров ввели в заблуждение составителей самого первого чучинского каталога, вышедшего в 1924 году. А остальные авторы по сей день продолжают старательно копировать эту ошибку, вводя в заблуждение целые поколения коллекционеров.

На протяжении всего 1918 года Народный комиссариат финансов планировал замену марок-денег с портретами императоров на марки-деньги нового, революционного образца – с рисунком «рука с мечом». Но создание новых макетов, а затем гравировка клише – заняли много времени. В 1918 году новые марки-деньги выпустить не успели. Только 5 марта 1919 года Гознак подготовил образцы первых двух номиналов новых марок-

ГодВсего:

Номинал 1 коп. 2 коп. 3 коп. 10 коп. 15 коп. 20 коп.

1915 0,04 0,04 0,05 13,6 15,6 19,4 48,73

1916 - - - 16,8 20,5 19,6 56,9

1917 0,5 0,7 1,0 32,8 40,9 41,6 117,5

1918 2,1 3,4 2,8 31,8 75,0 24,2 139,3

1919 0,3 0,5 1,7 31,4 36,6 43,4 113,9

Итого: 2,94 4,64 5,55 126,4 188,6 148,2 476,33

В миллионах штук за все годы 294 232 151,7 1264 1257,3 741 3940

Собирать


денег – 1 и 2 копейки. Их окраска совпадала с окраской старых: 1 копейка – оранжевая, 2 копейки – зеленые. Надпись «РОССИЯ» на новых марках-деньгах была, в отличие от чисто почтовых 35- и 70-копеечных марок, выполнена по новой, «мануйловской» орфографии. Автором рисунков новых марок-денег конечно же был главный художник Гознака Р. Г. Заррин. Но по какой-то причине выпуск этих марок не состоялся. Даже в 1919 году в обращение продолжали

поступать новые тиражи марок с портретами императоров.«Романовские» марки-деньги

всех шести номиналов остава-лись в обращении по 31 октября 1922 года включительно. После этой даты марки-деньги утратили как платежную силу, так и свойства знаков почтовой оплаты и превратились в предмет коллекционирования.Статистика выпуска «рома-

новских» марок-денег в народ-ное обращение (в миллионах рублей):

С а л о н - м а г а З и н

а н Т и к в а Р и а Т - Р о С Т о в . Р у

г. Ростов-на-дону, ул. Темерницкая, 71 тел.: 8 (863)269 87 88

Примечания

1. Даты по 31 января 1918 г. включительно приводятся здесь по Юлианскому (старому) стилю, даты с 14 февраля 1918 г. – по Григорианскому (новому) стилю.

2. Так в то время назывались бумажные деньги.

3. Билон – монетный сплав, в котором содержится 50% сереб-ра.

4. В Первую мировую войну Япония была союзницей России.

5. Эта серия была выпущена 1 января 1913 г. – к 300-летию царствования династии Романовых,

отмечавшемуся 21 - 22 февраля 1913 г.

6. В советской литературе его почему-то упорно называли Зарриньшем, хотя сам он в период работы в ЭЗГБ всегда подписывался фамилией Зарринъ.

интервью интервью

Наш журнал называется

«Коллекционер», поэтому

в первую очередь хочется

узнать о Ваших коллекциях.

- Я собираю подзывные

колокольчики, сейчас у меня

их около 400 штук. Не все

очень хорошие, потому что

не всегда удается выбрать

их самостоятельно, по

своему вкусу. Большая часть

моей коллекции сделана из

металла.

Вы некоторое время жили

в Индии, где колокольчикам

придают большое значение.

Например, считают, что

они отпугивают злых

духов. Верите ли Вы в

некое волшебство своей

коллекции?

- Мне очень нравится,

когда так говорят и в это

верят, потому что каждый

колокольчик – это инди-

видуальность, у каждого

свой голос совершенно

неповторимый. Это коллек-

ция, которая звучит на

ЕкатЕрина рОждЕствЕнская: “Если вы пОпадЕтЕ в мОю

студию, тО увидитЕ там нЕплОхОй

антикварный салОн”

Дочь известного

поэта побывала

в ростовском

а н т и к в ар ном

салоне и расска-

зала “КОЛЛЕК-

ЦИОНЕРУ” о

своих пристра-

стиях.

Екатерина Рождественская 25www.antikvariat-rostov.ru www.antikvar61.ruwww.коллекционеръ.рф

Текст: Евгения ТорохтийФото: Елена Середняк

разных языках, с разным

настроением, характером,

что само по себе уже

волшебство.

А есть ли у Вас любимчики

в Вашей коллекции?

- Конечно. Есть один

колокольчик, который на вид

совсем обыкновенен и ничем

не примечателен, на нем

рельефы Сталина, Рузвельта

и Черчилля. Он попал ко

мне из английских развалин.

Мне сказали, что это очень

редкая вещь, потому что

он вылит из металла от

немецких самолетов, тех,

что сбрасывали бомбы

на Лондон, а потом их

подбивали и делали из них

различные вещи, в том числе

и колокольчики.

А где живут Ваши

разноголосые раритеты?

- Вы знаете, я буквально

только что поняла, что весь

мой дом переделан под

них. В каждой комнате

интервьюесть специальный уголок, обустроенный под

домик для колокольчиков.

Какими еще коллекциями Вы бы могли

похвалиться?

- Что я только не собираю! У меня

замечательная коллекция фоторамок,

что напрямую связано с моей работой.

Я покупаю то, что мне нравится, и с

удовольствием это использую. В рамках

висят фотографии родных, близких, друзей.

Проходя по дому, можно на всех посмотреть,

со всеми поздороваться. Еще у меня большая

коллекция винтажной одежды и аксессуаров,

в которую входят скромные, достойные ве-

щи, я не люблю эпатировать публику. Также

есть безумная коллекция старинного белья:

кружева, корсеты…

Скажите, а то, что Вы сегодня приобрели

в ростовском антикварном магазине

«Антиквариат-Ростов.ру» на улице

Темерницкой, 71, будете использовать в

быту или на съемках?

- Частично. Кое-что обязательно украсит

мой дом, а какие-то вещи будут активно

работать. Если вы попадете в мою студию,

то увидите там неплохой антикварный салон.

Множество старинных вещей помогают мне

создавать различные образы.

Ваш популярный проект называется

«Частная коллекция», кто-нибудь из ваших

детей продолжит ее собирать?

- Нет, что вы! Они у меня продвинутые

и современные. Один - гонщик, другой

занимается компьютерами, третий увлекает-

ся кибернетикой. По-моему, увлечение

фотографией прошло мимо них. «Частная

коллекция» так и останется моей частной

коллекцией.

Раз уж Вы проговорились, что ваш сын

гонщик, то скажите, как вы относитесь к

такому совершенно далекому от искусства

увлечению ребенка?

- Как говорится «запретный плод всегда

сладок», поэтому набравшись мудрости и

терпения, я поддерживаю сына. А что же еще

делать? На мой взгляд, лучше благословить,

чем ставить какие-либо препоны. Конечно, я

нервничаю, волнуюсь, переживаю, поэтому

совсем скоро отправлюсь вместе с ним на

соревнования в Дубай в качестве группы

поддержки.

А есть ли у Вас любимцы в Вашей «Частной

коллекции»?

- Безусловно это все, что связано с

Людмилой Гурченко. Это великая женщина,

которая многому меня научила. Так как

она готовилась к каждой фотографии, не

готовился никто другой. Она репетировала

перед зеркалом позу, взгляд, улыбку.

Я была поражена, что сама Гурченко с

таким уважением относилась к маленькой

фотографии. Ее действия и манеры – это

маленькие сюжеты большого кино. Кстати,

она тоже была коллекционером. Людмила

Марковна собирала урановое стекло.

Если заглянуть в антикварный магазин

лет через 200 и представить, что на полке

стоит какая-либо вещь из дома Екатерины

Рождественской, что бы это могло быть?

- iPhone. Думаю, следующим поколениям

будет интересно. Кто знает, что нас ждет?

Возможно, к тому времени будут актуальны

какие-нибудь встроенные чипы.

Что Вы можете пожелать коллекционерам?

- Ваше увлечение не должно быть

оголтелым и существовать в ущерб семье и

пространству. А самое главное, что бы вы

ни коллекционировали, это должно быть с

любовью.

www.antikvar61.ru26 www.antikvariat-rostov.ruwww.коллекционеръ.рф

интервью

www.antikvar61.ru28 www.antikvariat-rostov.ruwww.коллекционеръ.рф

иван асинОвский и его многогранное творчество.

Деятельность тридцатидвухлет-него Ивана развивается, как он об этом и мечтал, стремительно и в самых раз-личных направлениях: начиная от интерьерных фарфоровых фигурок и заканчивая крупными монументальными проектами.«За прошедшие полгода

удалось установить бюст основателю фарфоровой фаб-рики 19 века И. Е. Кузнецову на площади перед его заводом в городе Чудово в Новгородской Области; надгробие совет-скому театральному деяте-лю Марии Берггольц на Литераторских мостках в Санкт-Петербурге, в октябре на научно-исследовательском судне “Академик Трешников” торжественно открыли бюст А.Трешникова».

Молодой скульптор из Санкт-Петербурга показал «КОЛЛЕКЦИОНЕРУ» свои

работы и поделился творческими успехами с журналистом данного печатного

издания.

Иван Асиновский не ограничивается в изготовлении своих работ каким-либо опреде-ленным материалом. Он подчи-нил себе и чугун, и фарфор, и бронзу, и даже бетон! Важной особенностью его творчества является не только разнообразие материалов, но и умение их сочетать в одной композиции. Так, например, рога животному в фарфоровой фигурке «Бык» скульптор изготовил из бронзы. А в работе под названием «Одиноко» Асиновский воплотил свою фантазию в олове и камне. Одно из направлений питерского

скульптора – анимализм. Каза-лось бы, это классика в данном виде искусства. Но даже здесь прослеживается свежесть взгляда и неординарность подхода авто-ра к классической теме. Любая из его работ отлично впишется в современный интерьер, придав ему определенный шарм и изысканность, а так же подчеркнет хороший вкус его владельца.Что касается более мону-

ментальных проектов Асинов-ского, то они не менее ориги-нальны. Если вы однажды бывали в питерском ресторане «Бегемот», то могли видеть внутри него большого бегемота, стоящего у входа в заведение. Выполнил скульптор его из… бетона. Есть еще одна известная

работа питерца. Называется она «Жар-птица», ее уменьшенная копия стала почетным призом

ежегодного театрального фести-валя «Дягилев P.S.». История появления скульптуры так же необычна и интересна, как и все творчество Асиновского:«Однажды в раскопанной

экскаватором канаве я увидел искореженную железяку, прис-мотрелся к ней, и она показалась мне похожей на поднятые два крыла! И тут меня осенила мысль! Позже я отлил из бронзы тело и хвост для этой птицы и раскрасил ее как Жар-птицу. Получилось хорошо».Да и вообще все работы

молодого российского скульп-тора характеризуют его как креативную, творческую лич-ность и отражают его богатый внутренний мир.

“Жар-птица”

Текст: Виктория Шалай

Знать

Иконостас Воскресенского Войскового собора станицы Старочеркасской

ОБРАЗ НЕБЕСНОГО БЫТИЯ

Текст: Искусствовед-эксперт РФ, ведущий специалист отдела охраны объектов культурного наследия министерства культуры Ростовской области И.П. Гуржиева.

Фото: Павел Шаповалов

Это самая грандиозная алтарная преграда из всех православных иконостасов 18 века России, Белоруссии и Украины.Устройство нового убранства

собора совпадает с эпохой расцвета донского дворянского быта середины 18 века. Это было время, когда иконописцами Киево-Печерской лав-ры создавались первые парадные портреты-парсуны войсковой знати, украшавшие покои атаманов вместе с елизаветинской резной мебелью, итальянскими зеркалами, турецкими коврами, серебряной и хрустальной европейской посудой. Середина 18 века не случайно стала

новым этапом каменного церковного и гражданского строительства. В это время столица Войска Донского – город Черкасск - широко отстраива-лась в камне после сокрушительного пожара в августе 1744 года, в котором при взрыве порохового погреба огнем были истреблены все церкви и тесовая застройка Черкасского острова. Пострадал и главный Войсковой Воскресенский собор «со всею ризницею, золотыми и посеребренными сосудами», клей-нодами, грамотами и архивом».(2) В 1749-52 гг. на кошт в тысячу

рублей, полученный Войском от императрицы Елизаветы Петровны, на месте сгоревшего был сооружен трехчастный – трехпредельный семиярусный иконостас.Иконостас Воскресенского Войско-

вого собора – главная духовная архи-тектурно-художественная доминанта храма, связанная с литургическим служением. Это редкий пример наиболее полной, развитой алтарной преграды, являющейся символом-образом Небесной Церкви во главе с ее Основателем - Господом Иисусом Христом. Единое целое представляют центральная алтарная стена и идентичные ей, но пониженные по высоте, алтарные преграды скверного и южного приделов, не

Знать


повторяющиеся по иконописным изображениям. Композиционно в монументальной тектонике связаны ордерная система, сквозная золоченая резьба и темперная «фряжская» иконопись. Здесь, в храме, земная Церковь встречается с Церковью Небесной. В соответствующих молитвах, прошениях, где поминаются все святые, возгласах и действиях богослужения святыми отцами выражено общение людей, стоящих в храме, с теми, кто находится на небесах и молится вместе с ними. Присутствие лиц Небесной Церкви было издревле выражено и в иконах, и в старинной росписи храма. Таким образом, собрание верующих перед алтарной преградой поставлено лицом к лицу с собранием небожителей, таинственно присутствующих в обра-зах иконостаса. Как пишет священник Павел Флоренский (1882-1943 гг..): «Небо от земли, горнее от дольнего, алтарь от храма может быть отделен только видимыми свидетелями мира невидимого, живыми символами соединения того и другого, иначе - святыми тварями. Иконостас есть граница между миром видимым и миром невидимым, и осуществляется эта алтарная преграда, делается доступной сознанию сплотившимся рядом святых, облаком свидетелей, обступивших Престол Божий... Иконостас есть явление святых и Ангелов... явление небесных свидетелей и прежде всего Бого-матери и Самого Христа во плоти - свидетелей, возвещающих о том, что по ту сторону плоти”.Каждый ярус в трех алтарных

преградах оригинален по иконописным изображениям. Нижний тумбовый ряд, оформленный пышными резными консолями, украшен уникальными сюжетными миниатюрами, например, редким в алтарной иконографии образом «Крещение Руси». Праздничный ряд, устроенный

над масштабным местным чином,

Значительным явлением в духовной жизни донских казаков было создание в середине 18 века грандиозного резного золоченого иконостаса Войскового Воскресенского собора – первого каменного храма Дона. Сегодня, восстановленный ростовскими реставраторами (1), этот уникаль-ный памятник архитектуры монументально-декоративного и иконописного искусства является выдающимся образцом синтеза искусств эпохи барокко.

ввысь последующих монументальных ярусов, с диагонально скошенными вверх обрамлениями икон в центральных раскреповках. Эстетическое единство архитектурных

форм и темперной живописи развивается опосредованно. От конструкций трапеце-видных и многоугольных форм алтарных окон к пластическому решению сопод-чиненных им силуэтов иконописных композиций.Главная идея иконостаса - заступничес-

тво небесной церкви за церковь земную - воплощена в центральном ряде «Деисуса». В нем по-новому раскрывается духовное значение каждого из предстоящих перед Спаси-телем небесного образа. Композиционный строй, а также

масштабный и цветовой опосредованы литургическими символами. Они определены воплощением идеи устремленности образов ввысь, к Небесному Царству, в котором Деисус, Пророки и Праотцы несут Слово Божие, раскрываясь выразительными силуэтами на фоне великолепно переданной светоносной небесной сферы. Если в нижних рядах цветовой строй

определяет синий цвет иконных фонов с нарастанием вверх и усилением его насыщенности и яркости, то в верхних ярусах он высветляется в светоносный звенящий голубец высших небесных сфер. Духовную иерархию венчает главный

литургический образ - Распятие Христа

представлен тончайшим фряжским письмом в восьмигранных рамах обрамленных плоской резьбой. 4-й и 5-й чины - «Деисус» и «Пророки» решены монументально, с мощной пластической выразительностью силу-этов полноростных и поколенных фигур, близких по скульптурной трактовке испанской живописи Эль-Греко и Сурбарана. Фигуры библейских пророков в

каждом алтарном приделе устремлены к центральным образам восседающего на троне Царя царей, а верхние ряды икон подчинены венчающим алтарные преграды монументальным композициям «Распятие». Динамика ракурсов усиливается в жестах и пластических разворотах масштабных фигур Пророков, устремленных к центральным образам Пресвятой Богородицы и Спасителя.Сложная в плане, пластически тонко

разработанная резьба иконостаса в виде сплетающихся виноградных лоз, выполнена лучшими мастерами-резчиками Украины. Однако донской иконостас не имеет точных аналогов ни в московском «нарышкинском», ни в украинском барокко. Его развитая, разрушающая прямолинейность тяб-ловой, ордерная система является уникальным образцом каркасного «флемского» иконостаса. Конструктивно он пирамидально устремлен ввысь, являясь более сложным, чем его родо-вые предшественники - соборные иконостасы Левобережной Украины 17-18 веков. Характерные архитектурные части

антаблемента: базы-консоли, колонки, раскреповки карнизов представляют строго продуманную архитектурную конструкцию, поднимающуюся в купольный свод башни-восьмерика. Выступающие перед плоскостями икон ордерные вертикали колонок и висящие на больших консолях над царскими вратами трехъярусные «портики» сотканы из тончайшего золоченого кружева сплетающихся листьев, стеблей и гроздей виноградной лозы. Мотив полуциркульной трехчастной

арки, использованный в оформлении больших икон местного и деисусного рядов, определен акцентами – подоб-ных форм трехчастных арок царских врат. Восьмигранные иконы праздничных

чинов, написанные в миниатюрной технике, вкрапленные в деревянную вязь фона, поднимаются по сторонам изгибов царских врат и являются масштабной основой для нового взлета

Знать


Знать


графическую и колористическую алтарную систему нового времени, выполненную под влиянием западно-европейской культуры. Симбиоз западных влияний эпохи

барокко раскрывается и в другом архитектурном элементе интерьера собора. Это хоры, расположенные симметрично на высоте 3-х метров, выполненные украинскими мастерами-резчиками и иконописцами. Конструкция хор решена в виде деревянного балкона с балюстрадой, ограниченной разноцветными резными балясинами. Под профилировкой карниза на сплошном вогнутом кронштейне, собранном из горизонтально стыкованных досок, находится монументальная роспись в темперной технике по левкасу на паволоке. Темперные композиции созданы в 1751–1757 гг. иконописцем Киево-Печерской Лавры – Филиппом Симановичем, приглашенным на Дон Войсковым атаманом Д. Е. Ефремовым. Оформленные в медальонах с бароч-ными орнаментальными обрамлениями и надписями, росписи представляют 35 изображений с сюжетами на библейские (17) и евангельские темы (18). Графическая основа росписей взята художником из гравюр Библии Пискатора, популярной в послепетровскую эпоху в России и на Украине, как и другие «кунстбухи» ставшей графической основой обновленной церковной иконографии.

Источники:1. Отреставрированные иконы были

показаны в Москве на Всесоюзной выставке реставрации и в Ростовском музее изобразительных искусств на четвертой отчетной выставке бригады художников-реставраторов Ростовской СНРПМ, которой руководил Михаил Егорович Соколенко.2. После пожара были утрачены

деревянные конструкции глав храма, внутреннее убранство интерьеров «расплавлены все золотые и серебряные сосуды, сгорела ризница, иконостас…» РГАДА, Ф. 248. Оп. 8. Кн. 470. Д. 38 л. 47; Казачий вестник, 1883,№ 21.3. Левитский Г.А. Старочеркасск и его

достопримечательности. 3-е издание. Новочеркасск, 1906.4. ГАРО, ф. 55, оп. 1, д. 736, л. 54

с предстоящими Святыми, осененный Символом Святого Духа – усложненная композиция с предстоящими святыми на Голгофе, заимствованная на западе в 19 веке. Большую художественную ценность

представляет основная часть иконопис-ных образов, выполненных в технике темперной живописи на досках иконописцем московской Оружейной палаты Егорием Ивановым Греком и его учениками. Подпись автора была раскрыта

ростовскими реставраторами на лицевой стороне доски «Воскресение Христово» - главной иконе местного ряда, расположенной справа от центральных Царских врат. И сегодня в правом углу иконы можно прочесть подлинную авторскую вязь: «Писаны сия святыя иконы в Москве 1749 году а писалъ иконописец Егоргий Ивановъ Грекъ». Интересен сравнительный как

иконографический, так и художествен-ный анализ икон Воскресенского иконостаса с иконостасной живописью соборов Великого Устюга. И те, и другие имеют западные корни в решении цело-го ряда изображений. Таких, например, как образ седовласого Саваофа в центре праотеческого ряда, или замыкающая вертикализм диагональных икон развернутая композиция Распятия Христа с предстоящими святыми с иконой - навершием. Художественный формат икон Великого Устюга и Старочеркасска объединяют близкие стилевые подходы в новой пейзажной и архитектурной трактовке фонов, в пластической объемной трактовке фигур и одежд, в свободных ракурсах, решениях линей-ной и воздушной перспектив, в нанесении бликов и отборки твореным золотом в пластике ликов.Иконостас Старочеркасского Войско-

вого собора, состоящий из 129 едино-временных икон, представляет глубоко продуманную конструктивную, иконо-

Это здание могло быть одним из архитектурных жемчужин Ростова-на-Дону, а стало объектом споров, строительного непрофессионализма и равнодушного отношения к истории.

От люБви дО вЕтхОсти

Знать

Текст: Текст: Ольга КобзеваФото: Елена Середняк


Знать

ВСЕ НАЧИНАЕТСЯ С ЛЮБВИ...

(Р.Рождественский)

Так и история дома 148 на улице

Пушкинской. Его построили как сим-

вол счастливой любви двух супругов:

известного купца и книгоиздателя

Николая Парамонова и Анны, Царда

в девичестве. Проект особняка,

кстати, последнего крупного здания в

Ростове перед сменой политического

режима в стране, принадлежит

архитектору, выпускнику Высшего

московского училища живописи,

ваяния и зодчества Леониду Эбергу.

В 1914 году на улице, которая начала

превращаться в «элитную спальню»

Ростова (здесь селились очень

богатые люди, градоначальники и

почетные граждане города), выросло

здание, за которым закрепились два

названия – «особняк миллионера»

и «особняк Парамонова». О

безупречном вкусе владельца

свидетельствует строгость пропорций,

четко выдержанный неоклассический

стиль; во дворе, огражденном

ажурной решеткой (несохранившейся

до этих дней), - чугунные скамьи,

цветочные и ковровые клумбы, сад с

фонтаном и бассейном сложнейшей

конфигурации. Интерьер здания

не менее примечателен и, прежде

всего, центральным залом, имеющим

естественное освещение через

стеклянный потолок. По свидетельству

современников, во время торжеств

посреди зала раскрывался люк, и на

лифте с цокольного этажа поднимался

накрытый стол. Зал выходил окнами

на центральную открытую террасу,

пространство которой создавали два

ряда колоннад. Горельефы грифонов

и маска горгоны Медузы украшали

оконные ниши. Но жить в этом

доме счастливой семье предстояло

недолго.

Парамонов Николай Елпидифорович (род.

1876 г.) - сын известного ростовского

купца - миллионера, владевшего баржами,

складами, мельницами, разного рода не-

движимостью Елпидифора Парамонова.

В студенческие годы активно участвовал

в политических волнениях, за что был

исключен из университета. В январе 1903г.

основал издательство “Донская Речь”.

Уже в первый год своего существования

“Донская Речь” вышла на первое место

среди провинциальных издательств,

выпустив свыше 60 книг и брошюр;

отличалась низкими ценами и хорошим

подбором авторов. Владелец шахты

“Елпидифор” - одной из самых крупных

и технически оснащенных шахт в России

(в советское время переименована в

шахту “им. Артема”). Организатор школы

для детей шахтеров (здание сохранилось

и сегодня), общества трезвости,

кинематографа и столовой на территории

шахты. К 1920 году имел капитал в 22

миллиона рублей. Умер в эмиграции в

1951 году (по некоторым источникам - в

1957г.) в Баварии.


УХОДИМ, УХОДИМ, УХОДИМ...

(И.Лагутенко)

Николай хотел видеть во власти таких же

людей, как и он - молодых и предприимчивых.

Он был крупным промышленником,

владельцем шахты, кирпичного и химического

производств, завода подков, но, несмотря

на это, поддерживал революционное

движение - как способ расшатать устарев-

шее самодержавие. Правда, очень скоро

(после ноября 1917-го) в большевиках

разочаровался. Николай был, скорее,

сторонником буржуазно-демократической

революции. Он относился к новому в России,

и особенно на Дону, типу людей, очень мало

напоминавших купчин из пьес Островского.

Стал поддерживать Добровольческую

армию, в том числе и финансово. Кстати,

именно здесь, в особняке Парамонова в

1918 году обосновался штаб Белой Армии

Лавра Корнилова, и отсюда же 9 февраля

1918-го начался вошедший в историю

“Ледяной поход”: тысячи офицеров и

юнкеров и под командованием Корнилова

ушли в степи, за Дон. После этого здесь 74

дня продержался Ростово-Нахичеванский

комитет. Восьмого мая того же года

здание снова занимает белогвардейский

штаб. За особняк идет борьба между

основными силами гражданской войны.

Из символа любви дом превращается в

символ борьбы за власть. Сам же Николай

в 1920 году вместе с женой и тремя

Ледяной поход, Первый Кубанский поход — поход Белой армии, стал рождением Белого сопротивления в России. Начался в ночь с 9 (22) на 10 (23) февраля 1918 года, когда по разным данным от 3,5 до 5 тысяч человек во главе с генералом Корниловым вышли из Ростова в ледяные задонские степи. Получил название «Ледяного» и окрещен «Добровольческой Голгофой».


Знатьдетьми эмигрирует в Турцию. На собственном

пароходе “Принцип” - единственном, что

осталось от некогда богатейшего имущества.

Семья Парамоновых в Россию никогда

больше не вернулась. Начались эмигрантские

скитания.

АРХИТЕКТУРА, МАТЬ РАЗВАЛИН...

(И.Бродский)

Впрочем, похожая судьба постигла и дом - с

той разницей, что он принимал “скитальцев”.

Кто только не квартировал после 1923

года в особняке, восстановленном после

пожара архитектором Эбергом. В нем

попеременно находились клуб строителей,

институт переливания крови, областной музей

краеведения. После Великой Отечественной

войны, в 1947 году, здание было отдано под

библиотеку РГУ, в наши дни – Зональная

научная библиотека ЮФУ. Книжный

фонд насчитывает 3 миллиона книг, среди

которых есть поистине уникальные: начиная

от книжной миниатюры, которая помещается

на подушечке пальца, до прижизненных


изданий, связанных с именами Пушкина,

Чехова. Несмотря на богатую “начинку” и

статус памятника архитектуры федерального

значения, о былом величии здания напоминают

лишь его размеры. Разрушаться оно стало

еще в 80-х годах 20 века.

Изменилась ситуация только к следующему

приезду Президента России - в 2010 году

в рамках саммита Россия — ЕС. Видимо,

опасаясь новых упреков высокого гостя,

работы по реставрации (правда, всего лишь

северного фасада) город все же провел.

МЫ СТРОИЛИ, СТРОИЛИ, И, НАКОНЕЦ,

ПОСТРОИЛИ... (Э.Успенский)

И вот тут начался большой спор. Университет,

которому принадлежит библиотека, объявил

открытый конкурс на разработку проекта

реконструкции. Его создал архитектор

Владимир Кириязиев. Но после того, как

строители покинули объект, выяснилось, что

работы-то выполнены, но вот “реставрацией”

это назвать нельзя. Гранитные ступени,

покосившиеся и стертые за век ногами многих

Знать

поколений ростовчан, были заменены на плиты

из керамзита. Вместо изящных оконных рам

появились типовые металлопластиковые окна

с грубыми отливами. А колонны северного

фасада и вовсе отделали блестками. «Мы

видим не воссоздание, а замену уникальных

деталей типовыми. Все это так далеко от

реставрации…» — это комментарий рос-

товского архитектора Эдуарда Полянского.

Кто допустил такую “вольность” в работах-

спросить оказалось не с кого. По словам

председателя ростовского отделения ВООПиК

Александра Кожина - “Росохранкультура”

могла бы инициировать проверку работ, но

этого не сделала, это формальный подход

чиновников к проблеме”. В довершение всего -

38

свежий северный фасад резко контрастирует

с разрушающимися боковыми, не говоря

о южном — и вовсе обветшалом. Чтобы

привести все здание в порядок, подсчитали

в ЮФУ, требуется примерно 80 миллионов

рублей. Но дело не только в финансах.

Некуда “эвакуировать” огромный книжный

фонд библиотеки. Что ждет особняк в

будущем - большой вопрос. Академик

Юрий Жданов, бюст которого в конце 2011-

го установили как раз перед библиотекой,

много лет предлагал создать здесь Дом

Ученых. Идея пока так и остается в ранге

идеи. Через 2 года “символу парамоновской

любви” будет ровно век. Но кто научит нас

за это время любить историю родных мест?

www.antikvariat-rostov.ru www.antikvar61.ruwww.коллекционеръ.рф

Интересно, что глаза на проблему местным чиновникам открыл Дмитрий Медведев – в январе 2007-го будучи с визитом в Ростове, он посетил университетскую библиотеку и посетовал, что памятник в таком запущенном состоянии — разрушена парадная лестница и балконы, трещины на стенах, осыпавшийся декор.

а н Т и к в а Р и а Т - Р о С Т о в . Р у

г. Ростов-на-дону, ул. Темерницкая, 71 тел.: 8 (863)269 87 88


Текст: Анастасия Наталич

книга о сибири

Продолжаем радовать букинистов. К вашему вниманию редкая книга, которой около двух с половиной сотен лет! Печатное издание представляет собой одно из первых и достоверных описаний похода Ермака в Сибирь.

Автор:Иоган ФишерСанкт-Петербург, 1774 год. Выпущена при Императорской Академии наукпереплет: кожа.

профессия коллекционер

С запада - Уральские горы, с

востока - хребты у Тихого океана, с

севера - Северный ледовитый, с юга

– границы Казахстана, Монголии,

Китая. А одним словом - Сибирь.

Но, как известно, не всегда это были

российские земли. Первого сен-

тября 1581 года дружина казаков

под начальством Ермака выступила

в поход за Урал из Нижнего

Чусовского Городка. По другой

версии, предложенной историком

Р. Г. Скрынниковым, поход Ермака,

Ивана Кольцо и Никиты Пана в Си-

бирь датируется следующим , 1582

годом. Чем дальше от нас период

завоевания Сибири, тем труднее

сложить свое мнение о нем. Но

возможности не исчерпаны: книга,

пережившая почти два с половиной

века, откроет любителям истории

нюансы похода Ермака в Сибирь.

Год издания – 1774. Прошло не так

много времени после исторических

событий в Сибири, а значит, процент

правдивости на количество страниц

достаточно высок. «Сибирская

история с самого открытия Сиби-

ри до завоевания сей земли рос-


сийским оружием» написана на

немецком языке Иоганом Эбергом

Фишером, переведена на русский

язык и издана в Санкт-Петербурге.

В 1740 году Иоган Фишер в составе

Камчатской экспедиции был

командирован в Сибирь для сбора

материалов по истории, этнографии

и источников для словаря абориге-

нов Сибири. Фишер принимал

участие в обработке материалов,

собранных историком, профессо-

ром Императорской петербургской

академии наук Г. Ф. Миллером.

Они и стали основой книги о

покорении донскими казаками

северных территорий, возведении

крепостей, строительстве городов.

Особенность изложения позволит

нарисовать психологический порт-

рет исторических личностей и

составить собственное мнение -

кто есть герой, а кто разбойник;

где оправдана сила, а где нет.

Единственный нюанс - придется

привыкать к дореволюционному

тексту и аккуратно перелистывать

пожелтевшие страницы старинной

книги в кожаном переплете.




Александр Запорожец

«История лейб-гвардии Казачьего Его Величества полка» - это настоящий исторический труд. Дотошности автора мог бы поза-видовать любой ученый - даты, события, персоналии, иллюстрации (в книге множество рисунков формы одежды лейб-казаков с 1755 по 1813 годы). Есть даже тексты казачьих песен – одну из них, например, исполняли на похоронах императора Павла Петровича. Эту книгу часто используют как первоисточник в научных трудах и изысканиях, однако, издание считается достаточно редким. Известна судьба лишь нескольких экземпляров. «История лейб-гвардии Казачьего Его Величества полка» есть во Франции (Хрещатинский, кстати, после Гражданской войны в период эмиграции поступил на службу во Французский иностранный легион), наверняка можно встретить фолиант в Ленинской библиотеке в Москве, и точно существует эта книга в Ростове-на-Дону, в одной из частных коллекций. Именно этот экземпляр не просто редкий, а уникальный. Он является «подносным» - на обложке и форзаце отпечатано:

наполеон с причетом своим или характеристическое и биографическое описание властителя Франции и пресловутых его братьев, гражданских и военных чиновников, герцогов, маршалов и генералов, имевших участие и действие при вторжении наполеона в россию 1812 года.

«Донскому Областному Дворян-скому Депутатскому Собранiю». Ныне библиографическая редкость, а двести лет назад это было нечто сродни агитационным листовкам. Официальная пропаганда в период с 1812 по 1815 годы породила целую серию подобных брошюр. Разные авторы, различные стилистика и содержание, но суть, в принципе, одна. Это подача «разоблачительного» материала о Наполеоне посредством памфлета. Везде это образ тирана и злодея, не признающего ни божеских, ни человеческих законов, вся жизнь и деятельность которого представляет собой че-реду преступлений, совершенных с целью удовлетворения не-насытного властолюбия и других порочных страстей. Это издание — не исключение. 36 страниц язвительного текста, щедро сдобренного такими эпитетами как «нарушитель прав человеческих», «презритель Свя-тыни и Божества», «виновник гибели миллионов смертных». О его приходе к власти и правлении автор пишет не иначе как «хитростью и пронырством достиг престола», «лживая политика и

грабительство». Нелестными отзывами удостаиваются родственники и окружение Наполеона. Из текста мы узнаем, что мать будущего властителя Франции Летиция была «распутная женщина», равно как и брат Иероним «распутным человеком». И уж тем более автор не стесняется в выражениях, описывая «жизнь и характер... почетных чиновников, маршалов, дюков и проч., кои находились с ним при насильствен-ном вторжении в пределы Российские 1812 года». Что же, как говорят сами французы, на войне как на войне. Это прекрасно понима-ли и государственные деятели Российской империи, пользу-ясь, выражаясь современным языком, политтехнологиями информационных войн. И, согласитесь, небезуспешно. В нашем обществе суждения о Наполеоне Бонапарте до сих пор зиждется на отголос-ках общественного мнения, сформированного в том числе и этими памфлетами.

Москва, Университетская типография. 1813 г.

Текст: Евгений Данильчук

Смотрите на этот портрет и вспоминайте своего Петю, который любит вас и уважает.

Примите от меня эту карточку в самый хороший период жизни моей». Эта надпись на обратной стороне фотокарточки особенно трогает душу. Возможно потому, что представляешь начало 20-го века и молодого казака, полного стремлений, жажды жизни, но знаешь, какую жизнь уготовила его поколению история. Надпись датирована 1902-м годом. Еще не началась Первая мировая, не гремела революция. На фото - Петр Евгеньевич Меньшиков, уроженец станицы Багаевской, сын зажиточных казаков, владевших мельницей. Дореволюционные фотографии шикарно оформлены: с обратной стороны фотоизображений разме-щались фирменные знаки — пред-шественники логотипов, адреса мастеров.


Санкт-Петербург, Невский проспект, 66. Сюда заходил юнкер Петр Меньшиков сфотографироваться, а затем написал родным: «Хотя этот подарок не заменит вашей заботы обо мне, да и трудно оплатить ваши заботы обо мне, но все же эта карточка будет напоминать, что Петя ценит все это и очень любит вас. От любящего вас Петруси». И сразу в воображении – нежное и бережное отношение друг к другу членов семьи. Наверняка родители возлагали большие надежды на сына, ведь он окончил Новое казачье училище, впереди военная карьера. Они не ошиблись. Петр Меньшиков станет генерал-лейтенантом, будет участвовать в Белом движении, пройдет Первую мировую войну. Но после революции эмигрирует. Его семья будет репрессирована и сослана. Родительскую мельницу отберут большевики…

«КОЛЛЕКЦИОНЕР» продолжает тему донского казачества. В этом номере - редкие фотографии казаков начала прошлого века. С подписями и датами.

Текст: Анастасия Наталич


Старую фотографию любят не только за то, что она – ред-кость, не только за то, что

благодаря ей мы знаем, как выглядели наши родные и близкие в прошлом. У нее есть свое обаяние, ее окружает особая аура. Одежда, поза, жест, выражение лица дают прочувствовать эпоху. И чем дальше по времени отстоит от нас мир, запечатленный на снимке, тем интереснее вглядываться в изображение, искать информацию в деталях интерьера, одежды. Снимки 15-го апреля 1915

года. Подписаны: «На долгую память дорогой дочке. Память отечественной войны. Хорунжий Митрофан Иванович Волошенский (или Волошенков - окончание фамилии затерто)». Хорунжий — следующая степень в обер-офицерских чинах, соответствующая подпоручику в пехоте и корнету в регулярной кавалерии. По служебному положе-нию соответствовал лейтенанту в современной армии, носил погоны с голубым просветом на серебряном поле (прикладной цвет Донского Войска) с двумя звездочками. До революции 17-го года - это командир в чине генерал-лейтенанта, обычно командовавший дивизией и армей-ским корпусом. Фотографии офице-ров встречаются редко: возможно, память об участниках Белого движения в советское время была не нужна. Но эту фотографию время пощадило. Известно, что Митрофан Иванович из станицы Верхне-Кундрюченской, участник Первой мировой войны. Военный мундир, шашка, пистолет: хорунжий запечатлен в портретном варианте и в полный рост на фоне мирного пейзажа. А за стенами фотоателье - война. Снимок сделан в Варшаве, как раз в период боев за столицу Польши.



Кто из этих двух бравых казаков на фотографии 1915 года Карташов - не

известно. Но один из них подарил эту фотокарточку в память о Европейской войне своему отцу Сергею Федоровичу Карташову. По мнению специалистов Карташовы уроженцы станицы Цимлянской. В начале 20-го века это оседлое казачье поселение с установленными границами. Иногда на отдельные участки станичного юрта переселялось несколько семейств, основывая новые поселки и хутора. Эти хутора не разрывали связей со своей станицей. Благодаря родственным связям, равенству в правах, одинаковым социальным и экономическим условиям, жи-тели станицы составляли как бы одну солидарную семью. Карташовы одна из распространенных фамилий станицы Цимлянской.




Фамилией Попов подписана еще одна фотография, где устано-вить, кто из двух запечатленных

на ней казаков отправитель фотокарточки, тоже не представляется возможным. Брат Николай Антонович Попов дарит ее на память, опять же, о войне сестрице Клавдии. Выяснить, кто были эти люди, также трудно: назвать фамилию Попов на Дону — ровно ничего не сказать. У донских казаков она была особенно распространена. В Донском Кадетском корпусе к таким фамилиям присоединяли еще и номер. Всего четыре фотографии, но при

внимательном прочтении могут рас-сказать очень много, главное – то, чего не прочтешь ни в одной исторической книге. Старинная фотография все чаще выставляется на художественных аукционах и привлекает внимание коллекционеров. Она эстетична и, подоб-но настоящей живописи, неповторима. Мгновения, запечатлевшие подлинную историю.




Текст: Виктория Шалай

Антикварный салон-магазин «Антиквариат-Ростов.ру» предоставил возможность своим покупателям приобрести фотоальбом начала 20-го века с очень редкими оригинальными снимками этой известной в мире науки женщины.На них она и с друзьями, и в окружении родных и близких ей людей. Некоторые из фотографий на обороте датированы и подписаны.

В 24 года этой амбициозной и

целеустремленной девушке была присуждена степень доктора философии в области математических наук, в тридцать молодая женщина с успехом выступила в Петербурге с докладом об абелевых интегралах, а в тридцать три она получила европейское признание и была приглашена читать лекции по математике в Стокгольме. Так получилось, что в ее жизни было двое значимых мужчин, и по иронии оба они - Ковалевские. Владимир и Максим. И нам она известна как первая в мире женщина-профессор математики Софья Ковалевская.

ФОТОАЛьБОМ

КОВАЛЕВСКОй

Путь к успеху Софьи Васильевны, как и у многих талантливых людей, был весьма непрост. Чтобы получить высшее образование и заниматься наукой, девушке было необходимо уехать за границу, поскольку в то время российские университеты просто не принимали женщин. И восемнадцатилетней Софье Корвин-Круковской пришлось заключить фиктивный брак с молодым ученым Владимиром Ковалевским и эмигриро-вать. Вскоре общие интересы сроднили их, они полюбили друг друга. В немецком городе Гейдельберге

Софья с удовольствием слушала лекции по физике и математике. Так началась научная деятельность молодой женщины. Летом 1874-го после пятилетнего обуче-ния Геттингенский университет присудил ей степень доктора философии в облас-ти математических наук и магистра изящных наук. Осенью того же года Ковалевские вернулись на родину. Но, увы, холодная и серая Россия не приветствовала слишком образованных и современных людей, и надежды на интересную работу ни для Софьи, ни для Владимира не оправдались. В этот период Ковалевская стала пробовать себя в роли публициста. Журналистские обзоры не только обнаружили ее литературный талант, но и приносили некоторый доход. Тем не менее жили Ковалевские бедно.

Когда Владимир потерпел очередную неудачу в финансовых делах и окончательно разорился, он застрелился. Но и в этом случае стойкая Софья смогла найти в себе силы, ведь стараться нужно было не только для себя: у нее уже была дочь. В это самое время ей последовало предложение занять должность приват-



доцента и читать лекции по математике в Стокгольме. На тот момент ей было всего 33 года и курс лекций, прочитанный Ковалевской, прошел на «ура».Так и устроилась жизнь Софьи

Ковалевской в Швеции: она читала лекции и занималась наукой. Самую широкую известность в научном мире получила ее задача о вращении твердого тела вокруг неподвижной точки. В 1887 году, за четыре года до смерти,

Софья повстречалась с еще одним Ковалевским – Максимом. Не менее образованный и талантливый ученый, он быстро влюбил в себя сильную и одновременно хрупкую Софью. С ним она и провела последние годы жизни: любя, ревнуя, соревнуясь в науке. Но их счастье было недолгим. В 1891 году тяжелое заболевание - воспаление легких - оборвало жизнь выдающегося ученого, первой в мире женщины-профессора математических наук Софьи Ковалевской.

Познакомилась с математикой Софья еще в раннем детстве: из-за нехватки обоев стены в ее комнате были оклеены лекциями известного российского математика М.В. Остроградского.

Однажды, когда питерский чиновник в очередной раз отказал Ковалевской в работе, заявив, что преподаванием всегда занимались мужчины и не надо никаких нововведений, Софья смело ответила: «Когда Пифагор открыл свою знаменитую теорему, он принес в жертву богам 100 быков. С тех пор все скоты боятся нового!»


Текст: Анастасия НаталичФото: Елена Середняк

павЕл максимОв:личные вещи

писателя для частного собрания.

профессия коллекционерНа первый взгляд обычные

карманные часы, характерные для начала ХХ века: круглые, металлические. Волею судьбы оказались в антикварном магазине - среди редких старинных книг, посуды, статуэток. И лишь немногие знают, что это часы известного советского писателя, основателя Союза писателей Дона Павла Хрисанфовича Максимова. На корпусе гравировка: «Ростово-

Владикавказская железная доро-га», №95. От потомков Павла Максимова мы узнали, что часы он получил на своей первой работе. Движение от Ростова-на-Дону до

Владикавказа открыли во второй половине 19-го века. Дорога принадлежала акционерному об-ществу Владикавказской желез-ной дороги, среди акционеров которого были представители крупного капитала, члены царской фамилии, придворная аристократия. Правление дороги находилось в Санкт-Петербурге, а Управление - в Ростове-на-Дону. Конец 19 - начало 20 веков: поезда служат мерилами времени. Новое, быс-трое и, главное, пунктуальное средство передвижения. Теперь значение имеют не только часы, но и минуты. “Часы железнодорожника” становятся частью стандартной экипировки всех железнодорожных служащих. Были такие часы и у будущего писателя Павла Макси-мова, в 1913-м служащего Ростово-Владикавказской железной дороги. «Я служу в главном счетоводстве

Управления Владикавказской ж.д. Служу ровно три года в одной и той же должности, получая одно и то же жалование - 35 р. Работа моя - детская, механическая, совершенно не требующая никакого напряжения мозга». Так сетовал служащий


Максимов в своей записной книге. Сверим часы: запись сделана в 1913 году, а значит, карманным часам почти век! На этом наша история могла бы

и закончится, если бы не старинная записная книжка. Здесь мы находим собственноручно сделанную Макси-мовым запись о родословной. «Моя прабабка Евдотья пошла на заработки на Дон и в слободе Кульбакиной вышла за крепостного Ивана Васильевича Чудного», - пишет он. Или такие подробности: «…родился я во время их (родителей) странствий в деревне Мамчевской Таганрогского округа…», «…до 9-ти лет жил в Русском, а потом в Ростове». И, пожалуй, самые ценные для историков записи - реальная переписка с А. М. Горьким. Известно, что Алексей Максимович сыграл особую роль в творческой биографии Павла Максимова. Еще юношей (в 1910 году) Павел впервые отправил Горькому письмо, в котором описал виденное и



пережитое во время странствий по России, и получил ответ. Завязалась переписка, которая продлилась, с незначительными перерывами, более четверти века. Для Максимова, как он не раз говорил, это было своеобразной литературной школой.

Рационально объяснить, каким образом ниточки истории сплетаются друг с другом, еще никому не удалось. В одном месте в одно время оказались вещи, связанные судьбой одного человека. Часы и записная книжка. Мысли об эпохе, событиях, впечатлениях увлекательны: общаются интересные люди, выдающиеся писатели, и читателя 21 века подхватывает водоворот истории. С 1911 года Павел Максимов начинает

публиковать в газетах Ростова свои первые произведения, после Революции 17-го становится профессиональным журналистом. В 20—30-е годы в качестве внештатного корреспондента «Правды» по заданию редакции исколесил всю страну. Певец советской индустриализации, как называли его современники, посещал крупнейшие стройки и производства. Но больше всего писателя привлекал Кавказ, как, впрочем, и многих литераторов. В 20-30-х годах прошлого столетия служителей пера вдохновляла уже не столько экзотика, сколько те преобразования, которые происходили в горских республиках. В тот период Кабардино-Балкарию посетили известные писатели и журналисты. Но самое богатое литературное наследие, повествующее о горном крае, оставил ростовский писа-тель Павел Максимов. Темпы, с которыми осуществлялась первая пятилетка, порази-

Участие Горького в писательской судьбе Павла Максимова сыграло особую роль в формировании литературного дара и самообразовании донского писателя; пробудило интерес к остроте, новизне, противоречию окружающей жизни.

ли журналиста. То, что видел, было, по его словам, «настолько изумительно и необыкновенно, что не написать об этом было бы преступлением». «В течение нескольких суток, – рассказывает он, – мы исколесили всю

Кабарду и излазали все Баксанское ущелье, побывав почти во всех балкарских аулах этого ущелья, и пробрались под самый Эльбрус. Мы мотались там день и ночь, не ели и не спали, сидели в снежных заносах, чуть не разбили автомобиль и сами едва не слетели в пропасть, но материал был собран огромный, великолепный и задание было выполнено к сроку». В 1931 году по рекомендации Алексея Горького очерки Павла Максимова вышли отдельной книгой «Кавказ без романтики». В 1935-м изданы «Горские сказки» в записи и литературной обработке П. X. Максимова с предисловием А. М. Горького. Позже, дополненные и переработанные Максимовым, сказки вошли в серию «Адыгейские сказки». Он издал несколько книг-воспоминаний о писателях, с которыми довелось в раз-ное время встречаться в Ростове — А. Фадееве, В. Маяковском, Н. Погодине и других.А мы вспоминаем о донском писателе

Павле Максимове, держа в руках его карманные часы и записную книжку, в предисловии к которой он писал: «Если я потеряю эту книгу, нашедшему просьба вернуть ее владельцу. Эта книга очень важна для меня. Писатель Максимов».



54 www.antikvariat-rostov.ru www.antikvar61.ruwww.коллекционеръ.рф 55www.antikvariat-rostov.ru www.antikvar61.ruwww.коллекционеръ.рф

Интерес к коллекционированию оружия, свойственный людям с давних времен, не ослабевает и сегодня. У мужчин потребность в оружии, можно сказать, в крови. Ведь именно оружие способно одновременно восхищать и устрашать, быть опасным и загадочным, и при этом безумно притягательным. Традиционной и наиболее известной причиной, побуждаю-щей мужчин держать качес-

Цена идеально сохранившегося оружей-ного образца работы известного мастера увеличивается в среднем на 10-15% в год. Только за последние два года на зарубежных рынках стоимость шпаг, сабель и пистолетов 18-19 веков выросла примерно на 35%. Отчасти это объясняется как возрастающим интересом к данной теме, так и поднимающейся - после кризисных лет - покупательной способностью.

направлениями антиквариата. Для эксклюзивных предметов из любой области цена формируется во время торгов, при этом сумма может вырасти в несколько раз без каких-либо видимых оснований. Тем не менее, сегодня инвестиции в оружие стали одним из перспективных направлений, хотя можно точно сказать, что владелец ценного предмета или целой коллекции вряд ли сможет быстро их реализовать.

не отменял, но в июле 2012 года наше Правительство показало свою безграмотность в законотворчестве, утвердив крайне некорректные поправки к ФЗ «Об оружии». В Правительстве решили, что в работе над редакцией нового законопроекта не должны принимать участия эксперты по историческому оружию и работники государствен-ных оружейных музеев. И вот что в результате мы получили:

1. Экспонирование, продажа, ввоз-вывоз антикварного оружия — все это возможно только по лицензии МВД, причем на каждый вид надо будет получать свою лицензию. Для осуществления покупки лицензия будет не нужна, только заключение эксперта на данный предмет, что в корне не верно в плане оборота на рынке антиквариата, его попросту какое-то время не будет или он полностью уйдет в подполье.

2. Из понятия „старинного (антикварного) оружия“ выводится огромная группа ценнейших исторических памятников огне-

раритетное оружие:покупка, хранение и

законодательство

стрельного оружия 16-19 вв., составляющих национальное дос-тояние и хранящихся ныне в музейных и частных коллекциях. Кроме того, в новом законе в понятие „старинного (антикварного) оружия“ не входят многоствольные, казнозарядные, магазинные ружья и пистолеты 16-17 вв., сложные оружейные конструкции охотничьего оружия 18 в., прославленные разработки русских и иностранных оружейников 19 столетия. Непонятно почему дульнозарядное ружье 1900 г. выпуска будет антикварным и в свободном обороте, а русская казнозарядная пищаль 1600-гг. – нет. То есть оружие, из которого осуществить выстрел сложнее, по неясным причинам исключается из списка антикварного.

3. Что происходит в контексте нового закона с ввозом-вывозом, пока лично мне не очень понятно. Вроде как нужно разрешение, а вроде, как и нет. В начале октября вернувшись из Лондона, привез пару кольтов и дуэльные пистолеты, хотя новым законом это строжайше запрещено. И как ни странно, никаких проблем

с таможней не возникло. Так что думайте сами, везти или нет. Хотя все же перед вылетом лучше взять телефон прикрепленного к аэропорту представителя МинКульта.

Данные поправки принимались, видимо, ради заботы об обществен-ной безопасности, но в результате антикварное оружие попало в незаконный оборот и стало временно сокрыто большинством галерей и дилеров - до лучших времен или проверенных покупателей. Т.е. мы получили полноценный черный рынок. Начался отток крупных коллекций оружия различными путями за рубеж. Фактически законно ввезенные в Россию культурные ценности только из-за принятия закона, ограничивающего свободный оборот оружейных культурных ценностей, начали покидать страну в неимоверных масштабах. Скоро обычную «краснознаменку» можно будет найти только на Christie’s. Так что в плане инвестиций сейчас самое время вкладывать деньги, как сказали бы антиквары-оружейники, в «железо».

Также стоит заметить, что основная проблема российского рынка - это нехватка действительно ценных предметов. Их владельцы не спешат расставаться с раритетами, а даже если и хотят их продать, то только за огромные суммы. К сожалению, стоимость антикварного оружия на российском рынке в основном зависит от цен мирового рынка, способа перевозки раритетов через границу и самоуверенности так называемых «дилеров». По популярности старинное огне-

стрельное или холодное оружие явно уступает другим инвестиционным сегментам антикварного рынка - ну-мизматике и живописи средневековых мастеров. Если предметы старинного искусства и монеты частные лица все чаще приобретают с целью вложения денег, то старинные сабли и пистолеты на российском рынке - по большей части - предмет роскоши. Специалисты не рискуют сравнивать перспективность вложений в оружие с другими

твенное оружие в доме, является стремление показать себя по-настоящему сильной личностью, ощутить себя защитником дома. До сих пор считается, что демонстрация оружия в доме придает мужество обитателям, подчеркивает благо-состояние владельца и оригинально украшает интерьер. В наши дни есть возможность приобщиться к этой поистине царской традиции и стать коллекционером старинного оружия. Можно долго говорить о видах и типологии антикварного оружия, но интересна и инвестиционная привлекательность данного хобби. Многие покупают старинное оружие в качестве оригинального подарка или необычного декора для дома. Однако тем, кто хочет не только сохранить, но и приумножить вложенные деньги, стоит приобретать эксклюзивные экземпляры, так как их инвестиционная привлекательность с годами только растет. Уникальные предметы отличаются высокой инвестиционной надежностью.

Скорее всего, искать покупателя для дорогостоящей сабли ему придется долго.

*** И в заключение – юридическая

информация. Если вы собрались порадовать себя покупкой, не стоит забывать о правовом статусе приобретения. Раздел ГОСТа Р51 215–98 “Оружие холодное. Термины и определения” содержит два термина: “антикварное холодное оружие” и “историческое холодное оружие”. Антикварным холодным оружием является оружие, изготовленное более 50 лет назад. Историческим холодным оружием является оружие, изготовленное более 100 лет назад. Оружие, отнесенное к одному из вышеназванных видов холодного оружия, может быть признано имеющим культурную ценность после проведения соответствующей экспертизы и регистрации экспертного заключения в Министерстве Культуры. Данный ГОСТ, как ни странно, никто

Стоимость антикварного оружия начинается примерно от 40 долларов. Однако, за эту сумму можно купить разве что штык времен Второй Мировой войны. А вот, скажем, Индо-Персидский катар, комбинированный с двумя кремневыми пистолетами, обойдется минимум в 10 000 долларов. Или, например, дарственная французская офицерская сабля национальной гвардии периода Реставрации (1821г.) стоит около 14 000 долларов.


Текст: Василий ХрамовФото: Елена Середняк



привЕт иЗ рОстОваИменно такой способ передать

привет использовали ростовча-не в начале прошлого века. Несмотря на то, что открытки были доступны не каждому, они пользовались огромной популярностью. Их аккуратно подписывали, собирали и бережно хранили .

Вот такой ПРИВЕТ из прекрасного далекого прош-лого подобрала редакция журнала “Коллекционеръ”.

Открытки из частного собрания Г. Лаптева







Documents

коллекционный разговор под маРкой ...коллекционеръ.рф/images/zhurnal... · 2016. 11. 1. · 4 Содержание 3 1 5 под маРкой