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Catalogo de especimenes tipograficos de los alumnos del curso de Diseño de Fuentes Digitales de la UTEM. Primer semestre 2007.
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…tal vez, de entre todos los códigosde la visualidad, la Tipografía, es quien conespecial generosidad, dispone de la razón y la sensibilidad al servicio de la imaginación. Administrando la voluntady transportando el lenguaje…
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Profesor:Ayudante:
Alumnos:
Roberto OssesFelipe Cáceres
Marcela AthensMaría José BenavidesMichael ConsoloSergio ContrerasSebastián DonosoAngélica FigueroaMarta GazalezMacarena GuillénFelipe IbáñezNicolás LanioFelipe MenesesAndrea MezaRodrigo MuñozDaniela NettleTeresa OrtizCristian PascianiMatías QuirozMarco Rengifo María RivasMaría José Tonacca
Diseño del catálogo:Fotografías:
Papel:
Agradecimientos:
Roberto OssesFelipe Cáceres
Cortesía de la empresa Davis Graphics
Jenny Abud, Mónica Escobedo, Soledad Soto, Eduardo Castillo, Marcelo L’amour, David Carvajal, Javier Quintana, Daniel Hernández, Carlos Rojas, Universidad Tecnológica Metropolitana.
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ESOS TIPOS DE LA UTEMCATÁLOGO DE ESPECÍMENES | CURSO DE DISEÑO DE FUENTES DIGITALES | PRIMER SEMESTRE 2007
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P A T R I A , T I P O G R A F Í A & F I E S T A
“A esos son también los que invitamos no-sotros a que nos acompañen en el estudio de algunas cuestiones de la tipografía. Busquemos su utilidad, i especialmente su necesidad en Chile; veamos el orijen i el desarrollo que ha tenido entre nosotros; examinemos su estado actual para llegar a preever su porvenir, i por fin, discu-rramos los medios de mejorar su suerte, afirmar su destino i ofrecerle brillantes esperanzas”.*
Unidos por sus ideales, un grupo de obreros tipógra-fos publicó esta proclama hace ya más de un siglo, con los fines que su prosa expone claramente. El eco que ha debido generar no ha estado a la altura de sus metas, nuestra respuesta –como actores pri-marios de esta disciplina- ha sido lenta y en ciertos
períodos casi nula. No fue sino hasta hace unos años que, influenciados por la gráfica popular y bajo un estado de fascina-ción por la letrística manual, un par de diseñadores (en ese entonces alumnos de la UTEM, hoy docen-tes) comenzaron a dar respuesta a la convocatoria hecha por los letrados obreros. Ahí, el escenario es muy distinto, las tecnologías de última generación han dotado a los diseñadores de herramientas que resultarían impensadas para los emisores de nues-tra cita. Lo que une a ambos y que es sin duda lo más importante, es un espíritu elevado y conflu-yente, una vocación común, una entrega completa hacia un universo de puntos y picas, de formas y contraformas; de letras.Este espíritu que comparten tanto nuestros antepa-sados tipógrafos, los nuevos precursores del com-promiso profundo y todos aquellos que disfrutan
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del estudio, el análisis y el trabajo en tipografía, es exactamente el mismo que guía a un grupo de vein-te alumnos, un profesor y su ayudante a trabajar con total entrega; a volcar todas sus energías para intentar responder de la mejor manera posible a los párrafos expuestos siglo atrás. El discurso inicial de este texto fue tomado por alumnos y docentes de este curso como un verda-dero “edicto tipográfico”, cada palabra se constituyó como una estación en este viaje que se prolongó du-rante un semestre y que recorrió desde las volunta-des más íntimas pasando por la conceptualización y síntesis hasta las páginas de este catálogo. Los objetivos de la asignatura y sus expectativas fueron alcanzados y en algún nivel gratamente so-brepasados, los alumnos demostraron que en los mínimos tiempos, el trabajo sería intenso y apli-cado; y lo más importante, divertido. Dentro de los
procesos de desarrollo del curso ocurrieron cosas extraordinarias, como cambios de miradas, naci-miento de nuevos intereses, visitas importantes y otras bondades. El trabajo realizado como curso intenta además mostrar nuestra visión, tenemos la convicción de que una fuente es más que un grupo de signos per-fectamente proporcionados, creemos que cada gli-fo baila con otro una misma melodía y que todos juntos son capaces de organizar una fiesta, ¿de qué TIPO?, gótica, étnica, folclórica o retro…Con fondo de guitarras o sitares…Vea usted.
Roberto OssesProfesor DFD UTEM
* El Tipógrafo núm. 2, Santiago, 4 de enero de 1879, p. 13
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Marcela AthensMaría José Benavides
Michael ConsoloSergio Contreras
Sebastián DonosoAngélica Figueroa
Marta GazalezMacarena Guillén
Felipe IbáñezNicolás Lanio
Felipe MenesesAndrea Meza
Rodrigo MuñozDaniela Nettle
Teresa OrtizCristian Pasciani
Matías QuirozMarco Rengifo
María RivasMaría José Tonacca
SiddarthaGothic LolitaÑequePalafitoEva LunaTirana FontVampiresaDelataTabonSatrianiCueca FontKitshaGingaFantasíaGlam FontMafiosaCannibalísimaSitar PiruetaChichen Type
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marcela athens | [email protected] I D D H A R T H A
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Siddhartha Gautama rompió las cadenas del doloroso ciclo de naci-miento y muerte, alcanzando así la iluminación por medio del desper-tar divino. Este acontecimiento es representado a través de la flor de loto, que a pesar de que sus raíces se encuentran arraigadas en el lodo de las pasiones, sus hojas y la flor se abren hacia el sol, logrando el despertar y la liberación. Esto define el carácter formal y conceptual de Siddhartha, la cual se originó a partir de la necesidad de plantear nuevos referentes tipográficos pertinentes a las prácticas budistas.Es recomendada para ser utilizada en títulos de libros, revistas, afiches y carteles.
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maría josé benavides | [email protected] H O T I C L O L I T A
Niñas inocentes, con aires de oscu-ridad, ese es el estilo Gothic Lolita, una moda que mezcla lo gótico con la época victoriana. Una Gothic Lolita es toda una señorita.Gothic Lolita es una tipografía que mezcla la caligrafía gótica con sua-ves trazos decorativos. A pesar de ser una fuente de gran tamaño, mantie-ne su delicadeza y feminidad, espe-cialmente dedicada a esas jovencitas que tienen su lado oscuro. Trate esta tipografía suavemente como si fuera una mujer; úsela con cuidado y recato, porque por más bella y femenina que sea, tiene su lado peligroso.Es recomendable utilizarla en un cuerpo mínimo de 36 puntos.
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michael consolo | [email protected]Ñ E Q U E
Ñeque fue diseñada a partir de la observación de consignas pintadas en pancartas utilizadas en diversas manifestaciones callejeras, y reinter-pretada en función de su inclusión en un proyecto de diseño participa-tivo.Con trazos modulares (todas se prestan algo) cada carácter tiene su personalidad, pero es en conjunto donde resalta su verdadera identi-dad. Sólida pero amable. Estructura-da pero alternativa. Si bien sus trazos son rectos, el ritmo irregular de cada carácter hacen de Ñeque una fuente moderna con marcadas raíces locales. Sabe comportarse (en bajas); pero a veces no (en altas)...
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sergio contreras | [email protected]
Palafito es el resultado de un proceso de abstracción de las míticas estruc-turas chilotas. Se trabajó represen-tando sus largos soportes de madera que albergan las acogedoras casitas en su cúspide.Con la realización de este catálogo quedamos con la satisfacción de poder enfrentar cualquier encargo en cuanto a tipos se refiere.
Los palafitos se azotanen medio de la historia como balsas ancladas a las anchuras del tiempo, pedazos de madera que transcurren en las lluvias de generaciones que se extienden hasta lo profundo del mar.
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sebastián donoso | [email protected]
Esta tipografía está dedicada a Ire-ne, Alba, Elisa, Aurora y Eva Luna. Las cinco pertenecen a tiempos y lugares diferentes, sin embargo se hermanan por ser mujeres fuertes e indomables nacidas del imaginario de Isabel Allende. Estos elementos fueron tomados y fusionados para diseñar la fuente Eva Luna, tipogra-fía bautizada con este nombre por ser el más llamativo y, por ende, más fácil de recordar de los cinco men-cionados. La fuente sólo cuenta -en este momento- con las minúsculas y está diseñada para escribir títulos y textos cortos que estén relacionados con las novelas donde estas mujeres aparecen.
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angélica figueroa |
Tirana Font nació como expresión de festividad y celebración, donde trasciende la pasión y el amor a la eternidad. En la fiesta de la Tirana cientos de personas desfilan bailando y vistien-do ornamentos llamativos, en el que se destaca el baile de “las diabladas” por sus máscaras alegóricas.La historia cuenta la vida de una princesa indígena, que mataba a los cristianos que llegaban al pueblo, hasta que conoció y se enamoró del portugués Vasco de Almeida, a quien habían condenado a muerte por su fe cristiana. La historia concluye con ambos enamorados muertos en manos de los índigenas.
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marta gazales | [email protected]
En una noche tenebrosa, en el esca-lofriante laboratorio de computación, ha cobrado vida la bella y mortal fuente Vampiresa, con el siniestro objetivo de hacer una variación en la temática de las tipos vampíricas, basadas generalmente en Drácula. Esta maligna creación se inspira en Lilith, Carmilla y otras vampiresas, adquiriendo un carácter femenino.Su mutación fue un proceso intere-sante, de una figura sangrante y algo desequilibrada se trasformó en una delicada y armoniosa fuente display.Finalmente, este malvado ser tipográ-fico comenzó a atacar en tenebrosos títulos de revistas y libros, además de afiches de películas sobre despiada-das criaturas de la noche.
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macarena guillén | [email protected] E L A T A
Delata es una tipografía basada en los antiguos juguetes de hojalata, fa-bricados entre 1910 y 1960. Su forma se extrae de la decoración y orna-mentación que tenían los juguetes en aquellos años.Antes de desarrollar la fuente se buscaron antecedentes de tipografías similares, notando que la mayoría de las tipos basadas en juguetes son, generalmente dingbats o el dibujo de algún juguete con las letras super-puestas. De está manera es que se optó por desarrollar una fuente que sintetice la ornamentación caracte-rística aplicada en formas de letras comunes.Se recomienda usar Delata sobre los 36 puntos.
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felipe ibáñez | [email protected] A B O N
Tabon es una fuente inspirada en símbolos textiles originarios de la cultura Mapuche. Su nombre proviene de una palabra de origen Mapudungun que rescata la lógica de “unirse” o “juntarse”, la misma que funciona como esencia en los diseños de este alfabeto. Tabon es una tipografía display, sus formas son geométricas y su ritmo bastante particular, ya que está cons-truída de tal manera que algunos de los caracteres -en general de caja alta- se unen entre sí, formando a veces nuevos signos. Funciona bien en cuerpos medianos y grandes; sobre los 14 puntos.
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Satriani es una tipografía display inspirada en el guitarrista estadouni-dense Joe Satriani.Esta tipografía intenta sintetizar formalmente conceptos como rock, tecnología, fluidez y velocidad.Posee un grosor regular con remates puntiagudos y curvos, una notoria inclinación, un ritmo regular y sus ascendentes y descendentes son bas-tante disminuidas, dando paso como es lógico a una gran altura x.Satriani es una fuente display, y funciona en contextos realcionados con el rock, la guitarra eléctrica, y productos derivados de esta área como lo son las pedaleras de efectos o los amplificadores.
S A T R I A N I nicolás lanio | [email protected]
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felipe meneses | [email protected]
La cueca chora, la cueca del puerto, la cueca de Roberto y la Violeta, la cueca del pueblo, bailada en piso de tierra, esa cueca, sólo esa, inspira esta fuente display, que toma como referente nuestro baile nacional. Capta en su forma los movimientos circulares y toma la textura de La Lira Popular hecha en grabado en madera. Sintetiza además algunos elementos típicos del baile en sus signos de puntuación.Esta fuente puede ser usada para lo que se desee, pero es recomendable para la promoción de tu peña folkló-rica, tocata lana, fonda o ramada , incluso tu kermés y también para su sucucho o lugar de expendio de alco-holes característicos y vernáculos.
C U E C A F O N T
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andrea meza | [email protected]
Reconozco mi empatía con el Kitsch. Abraham Molles habla de ciertos principios que fueron el punto de partida a mi primer trabajo tipográ-fico: la inadecuación de las partes; la acumulación; el confort que es fácilmente aceptado gracias a sensaciones, sentimientos y formas, colores sin violencia y espontaneidad perceptiva; la mediocridad al ser algo masivo y el principio de percepción sinéstesica, con el cual se trata de atacar la mayor cantidad posible de canales sensoriales, simultáneamente o de manera yuxtapuesta.Yo resumí lo anterior en tres pala-bras: decorado, sobrecargado, amiga-ble y aquí está Kitscha, el resultado.
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rodrigo muñoz | [email protected]
Ginga es una fuente inspirada en la Capoeira, rescatando la fluidez, sus movimientos circulares y su agresividad. La Ginga es uno de los movimientos básicos, a partir del cual se efectúan la gran variedad de desplazamientos que existen en este arte marcial, ya sea desde un golpe básico de ataque como una patada, un movimiento de esquiva, un movi-miento de reducción del enemigo o un movimiento acrobático.Esta fuente tiene carácter, es veloz, ágil, fluida y muy agresiva. Ginga es una fuente de título, cuyo objetivo principal era cumplir el encargo de un logo.
G I N G A
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daniela nettle | [email protected]
Fantasía es una fuente display, desarrollada especialmente para ser utilizada en títulos o como acom-pañamiento de ilustraciones, en cuerpos mayores a 36 puntos. Posee características etéreas, orgánicas, llena de feminidad y movimientos ondulantes, con vivos detalles, deli-cados ornamentos y terminaciones según la estética de las raíces celtas. Nos entrega una connotación perte-neciente al mágico mundo de hadas, elfos, gnomos, duendes, sirenas, prin-cesas y gigantes, que da origen a las leyendas y a los relatos medievales de los antiguos pueblos relacionadas con encantamientos y hechizos de la mitología nórdica y griega entre otros pueblos europeos.
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teresa ortiz |
Inspirada en los perdidos, y en ocasiones despreciados años 80’s nace Glam Font. Una fuente que rescata toda la ostentación, ambigüedad y estilo con el que se hacían conocer las bandas expo-nentes del Glam Metal, también conocido como “Hair Metal”, por las características ya mencionadas.Su estilo particular lo da el “Animal Print” reconocido por la piel de cebra, con las cuales, muchos de los líderes de estas bandas solían mostrarse, mas su estilo itálico y sus terminaciones ornamentales, dan el toque final a estos conceptos.
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cristián pasciani | [email protected] A F I O S A
Mafiosa es una fuente inspirada en el logotipo de la película El Padrino. Sus verticales gruesas y rectas contrastan con la fineza de sus remates y contraformas curvas que dotan a la fuente de una sin-gular belleza. Cada glifo posee una característica distintiva que ayuda a conformar un conjunto fuerte.Debido a su solidez esta fuente ge-nera una caja de mucha presencia, aún tratándose de una sola palabra.Originalmente pensada para títulos, Mafiosa es una fuente ideal para utilizar sobre los 72 puntos en pantalla y desde 48 puntos impresa.
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matías quiroz | [email protected] A N N I B A L Í S I M A
Esta fuente fue concebida a partir del Gore y el Death-Metal. Den-tro del Gore se utilizó el término Splatter, expresado a través de manchas y gotas, el Canibalismo, expresado en formas roídas, mordi-das y zarpazos, y dentro del Death-Metal, la agresividad, la explicités de sus letras y los logotipos de diversas bandas del género. Los ras-gos expresivos fueron tratados con tinta y rotulador. Cannibalísima puede ser usada en títulos, logoti-pos o isotipos, en gráfica general de cualquier publicación, producción audiovisual y bandas relacionadas con lo anterior.
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Basada en un instrumento de cuerda indio llamado Sitar.Las principales características -del instrumento- incorporadas en el desarrollo de la fuente radican en la forma achatada de su cuerpo, la gran cantidad de clavijas para afinar las cuerdas, la clásica ornamentación india incorporada en sus diseños y su delicado sonido. También se incorpo-ró y adaptó el aspecto horizontal de la líneas característico de la caligra-fía india.En cuanto al uso, se recomienda un tamaño de cuerpo grande. Funciona en el contexto de lo tradicional y antiguo, además del mundo vincula-do a la India y a la cultura del medio oriente.
S I T A R marco rengifo | [email protected]
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Fuente display desarrollada a partir de elementos connotativos y denota-tivos del circo de vanguardia.Se utilizan estructuras gruesas que representan fuerza, pero con terminaciones delicadas, síntesis de elementos característicos del ves-tuario de los acróbatas y las clásicas posiciones de pies en los ejercicios que realizan. En la articulación de las unidades del sistema se aprecian valores importantes dentro de este arte: com-pañerismo, unidad, apoyo, equilibrio, soporte, ayuda. Pirueta es recomendada para títulos, logotipos y cualquier instancia que requiera del uso de una entretenida fuente display.
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Chichen Type es una alusión al mundo del diseño con el mundo de los mayas, de quienes rescato su ingenio, curiosidad y creatividad; características que trato de aplicar a mi disciplina. La tipografía para mí es el inframundo del diseñador. A través de ella renaceré en quienes hagan uso de esta herramienta.Chichen Type es una obsesión que quedó plasmada en este alfabeto, rescata los mejores años de esta cultura, remontándonos a su modo de crear, tomando una piedra inerte y esculpiéndola hacia la vida.Recomendada para títulos y bajadas, para cualquier realización acerca de los mayas...Aquí está mi homenaje...
m. josé tonacca | [email protected] H I C H E N T Y P E
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Este catálogo se terminó de imprimir en julio de 2007.
Para su realización se utilizó la fuente Berenjena, diseñada por Javier Quintana.
