Final draftIL BAULE

INT. CUCINA - NOTTE

GOD'S EYE - - Una grande cucina, molto disordinata.

SFX: Rumore di lucchetti che vengono aperti.

Due figure entrano in cucina.Hanno dei cappotti e sono incappucciati.Si stanno trascinando qualcosa.

Appena dentro, richiudono lentamente la porta blindata col doppio lucchetto.

Cominciano a trascinare avanti con fatica un pesante baule.

La cucina ha un enorme tavolo al centro.Attorno ad esso ci sono due o tre divani, con sopra delle coperte e qualche cuscino di troppo.

Lasciano il baule a metà strada tra il divano e il tavolo.

Nella cucina regna l'horror vacui.Per terra vi sono scatoloni con roba inutilizzata: vecchie riviste e una marea di cianfrusaglie per tutto il pavimento.Sopra il tavolo ci sono un sacco di bottiglie vuote, e al centro una enorme mappa di Milano.Sui muri, un po' di poster di donne nude.

Sono vestiti pesantemente con abiti poveri, sporchi e unpo’ stracciati.Hanno anche delle maschere antigas: tutta roba che cominciano a togliersi.

Le maschere vengono attaccate delicatamente all’attaccapanni.Le giacche vengono buttate su uno dei divani.

IAN, alto, sui 25, ben piazzato, ancora col berretto in testa, si butta sul divano: è sfinito...

Lei, MEG, circa della stessa età, va a chiudere le serrande elettriche delle finestre.Ian intanto comincia a rollarsi una canna.

Le serrande blindate fanno un rumore assordante.

1

Fasci di luce provenienti da fari che si muovono in cielo entrano per qualche istante nella stanza, prima che le finestre siano completamente chiuse.

Ian si accende la canna.

Meg si avvicina al frigo. Apre il lucchetto di una catena che lo teneva chiuso. Tira fuori una birra.

Meg si avvicina al gira-dischi. Mette su un 45 giri (Random Access Memories, 2013).Va da Ian. Si china verso di lui. Da dietro gli porge labirra. Con l’altra mano gli prende la canna.

Lui sorseggia dalla bottiglia.

IAN Mmm... ancora musica classica...

Alza comunque lo sguardo per fare un mezzo sorriso a Meg. Anche lei sorride.

Va a sedersi sul divano, sul poco spazio che lui ha lasciato in fondo ai piedi.Appoggia i piedi sul baule.

Lei fa un altro tiro. Gli ridà la canna.

Sempre seduta ai suoi piedi, Meg apre la zip di Ian e comincia a masturbarlo.

IAN (un po’ fatto)

... sai perché i tirannosauri erano carnivori e sempre incazzati?

(ride un po’: sa già la risposta)

MEG Mh-mh

(fa un leggero segno di dissenso)

IAN Beh... perché non potevano farsi le seghe.

(se la ride)

Pausa.

2

MEG Neanche i brachiosauri allora.

Ian ci pensa su un attimo. Ha la canna in una mano e la birra nell'altra.

IANSì, ma potevano farsi un pompino.

Ian ride di nuovo. Lei lo segue.

Meg comincia ad abbassarsi...

Ian chiude gli occhi. Il suo sorriso parte da un orecchio e arriva all'altro.

Dopo un po’, Ian si tira su seduto.Posa la canna nel posacenere. Poi si alza, prende Meg, e la sbatte sul baule.

Lei ride.

SHOT - - lentissimo e breve TRACKING SHOT verso una bottiglia di gin VITTORIA sul tavolo che trema ad ogni colpo.

CUT TO:

INT. CUCINA – NOTTE (PIU' TARDI)

Il posacenere ora ha 4-5 sigarette in più rispetto a prima.

SFX: rumore di pagine di rivista che vengono sfogliate lentamente.

Ian è sempre sul divano e sta guardando nella direzione da cui proviene il rumore.

Meg sta leggendo Playboy a fianco a lui. Si sofferma un po’ sulla pagina a cui è arrivata.

IAN (un po’ impastato)

Ma se tu conoscessi un po’ di fica, te ne andresti veramente di qua?

Meg lo guarda, ma non risponde.Ian ride.

3

IAN (CONT’D)Davvero, cioè, non capisco...

Le toglie Playboy dalle mani, e apre uno dei suoi posterall’interno.

IAN (CONT’D)...con una così grande passione in comune, perché dovremmo separarci...

Meg si riprende irritata la copia di Playboy. Torna indietro alla pagina a cui era prima.

Ian rimane ancora un attimo indeciso lì, poi si alza lentamente e si avvia verso il frigo.Lo apre, guarda un attimo dentro, e senza guardare Meg...

IANDove hai messo il panino?

Pausa.

MEGEra lì, dove l’abbiamo lasciato.

IANNo Meg, dove cazzo è il panino?

MEGNon lo so...

Meg non riesce a incrociare il suo sguardo.

Ian le si avvicina. La prende per la faccia, la alza e la porta con violenzafino al frigo. Le fa quasi entrare la testa dentro.

IANQui ti sembra che ci sia qualcosa, EH?!

MEGNon so dov’è!

Ian la lascia: è un caso perso. Si massaggia la mano. Lei a terra lo guarda con rabbia.

IANStupida troietta, almeno potresti evitare la recita.

4

Ian si avvicina al tavolo e ci si appoggia con le mani.

Tra varie bottiglie, bong e altro, sulla mappa della città sopra il tavolo ci sono varie foto.

Sono foto di persone anziane, ognuna sopra un diverso punto della città. Alcune sono segnate con delle croci rosse sopra, altre ancora senza. Ian segna con una croce uno.

Ian guarda un attimo nel vuoto.

IANLa prossima volta che abbiamo due etti di carne sarà tra... boh... non lo so! Forse anche una settimana.

MEGPortiamogli subito il vecchio.

IANNon cambia niente.

Non le rivolge neanche lo sguardo.

MEGO forse non hai le palle per chiedergli un anticipo.

Le si avvicina. Meg è ancora a terra.

IANProprio non capisci, testina. Non è che gli porti un vecchio e ti paganoun terzo del lavoro.

Torna alla cartina.

IAN (CONT'D)Finiamo il lavoro in modo completo... e professionale.

(traccia linee sulla cartina)

Cerchia due foto in due zone diverse e le collega tra diloro. Il percorso non è rettilineo perché devono evitareuna zona cerchiata in rosso, con al centro il simbolo del trifoglio radioattivo. La zona radioattiva ha centro tra Rho e Pero.

Meg si rialza.

5

IANSe sono bravi come hanno detto, potremmo metterci tre giorni, minimo.A quel punto ci daranno qualcosa.

MEGBeh, glielo portiamo comunque adesso! Il vecchio comincia a puzzare.

VECCHIO (V.O.)Sarà la tua fichetta a puzzare, piccola insolente.

IANCosa... ?

Ian si gira.

VECCHIO (V.O.)Mi hai sentito bene, sento l’odore fin qua dentro.

Ian e Meg guardano verso il baule.

Silenzio.

Meg si gira verso Ian.

MEGAh!

E’ piuttosto divertita.

MEG (CONT’D)Beh... complimenti!

Meg si gira e si avvia ai fornelli.

MEG (CONT'D)Devo sempre far tutto io in questa casa.

Prende un coltello da cucina.

Mentre si avvicina verso il baule, si gira verso Ian.

MEG(ironica)

Spero che i prossimi due ti accerterai che siano andati, almeno prima di infilarli lì dentro.

6

Torna rivolta al baule e si avvicina lentamente.

VECCHIOForse allora sarete contenti di averpreso, insieme a me, anche il megliodel Signor Horace Smith... e del suoamico Daniel B. Wesson...

Meg si ferma. Si volta verso Ian.

MEG Eh?

Un'esplosione rompe il silenzio.

Il primo proiettile colpisce una bottiglia di birra sul tavolo, disintegrandola.

Il secondo colpo evita per un pelo Ian.

Cinque colpi, in totale, vengono sparati dall’interno del baule, completamente a caso.

Mentre gli altri tre colpi sono sparati dal baule, Ian eMeg corrono ai ripari.

Ian fa un balzo per scavalcare il divano e ripararcisi dietro.Meg ci è arrivata di lato lanciandosi con una scivolata.

MEG(urla)

STRONZO! . . . Ti sei dimenticato di perquisirlo?!

Ian sta facendo dei respiri profondi.Meg chiude gli occhi.

MEG(mugugna)

Merda...Bastardo. Testa di cazzo. Brutto idiota...

Gli insulti si accavallano uno sull’altro.

Ian le tappa la bocca.Sta ancora prendendo fiato.

Silenzio.

7

Dal baule non vengono più colpi già da un bel po'.

IAN (divertito)

Ti sei fatto i buchi per l’aria, bastardo?!

Ian sta ancora respirando affannosamente.E’ divertito e nervoso allo stesso tempo.Tira fuori dalla cintola un martello.

Toglie la sua mano dalla bocca di Meg.

Ian comincia a giocherellare col martello. Lo picchiettasul palmo della mano sinistra.

IAN Wow, davvero... bella sorpresa quelladella pistola.

(parla affannato, ma sorride ancora)

Dimmi, dimmi... dove diavolo hai trovato tutti quei proiettili?

Nessuna risposta.

Ian sorride.

IANSei offeso? Eh?... Lo so, lo so, non è una ragazza che va tanto per il sottile...

Continua a picchiettare il martello.

Il vecchio non risponde.

MEG Ora. Spiegami. Come usciamo. Da questa merda.

Le fa segno di stare zitta.

Ian si ferma un attimo.

Riflette.Alza la testa da dietro il divano: i suoi occhi si muovono lentamente verso vari punti della stanza. Osserva ogni buco fatto dalla pistola: sui muri, nel frigo, etc.

8

Il vecchio ha sparato cinque colpi.

Ian sorride. Riabbassa la testa dietro il riparo. Si rimette il martello nella cintura.

Ian fa un respiro profondo. Chiude gli occhi. Si alza lentamente in piedi con le mani in alto.

Meg gli fa di no con la testa, tenta di tirarlo giù, ma viene zittita con un calcio.

Ian è in piedi.

VECCHIOPessima mossa, figliolo.

Ian capisce che il vecchio lo può vedere:uno dei buchi che il vecchio ha creato è esattamente difronte ad Ian.

Il baule è circa tra il divano e il tavolo.

IANE perché? Voglio semplicemente parlare.

(sempre con le mani in alto)Usciamo da questa situazione insieme, ok?

VECCHIODi solito non parlo con la gente morta. . .Ma stavolta farò un’eccezione per avvisarti che hai già tre .38 Special dentro la tua testolina.

IANDue. Al massimo ne hai due.

Pausa.

VECCHIO. . . Bravo. . . allora la usi. . . Sarà ancora più un peccato APRIRLA, e spalmare tutto quello che c’è sul muro.

9

IANNo, no, no, no, no.

(sorride)Facciamo tornare la situazione come prima: noi tranquilli, rilassati e felici e tu...tu il più tranquillo di tutti. Parliamone.

Si gira verso il divano.

IANMeg, dai esci... Meg, cazzo.

Meg esce con cautela.

Ian si siede sul divano.Abbassa le mani lentamente.

IAN(mentre si accende, con la bocca socchiusa)

Non userei i due colpi che ti rimangono, se fossi in te...

VECCHIODammi una buona ragione per non farlo.

Il martello viene appoggiato su un comodino a lato del divano.

IANSul serio: tra tutti quelli che abbiamo preso, sei quello con la testa più dura...

CUT TO:

INT. CUCINA - NOTTE (IMMAGINAZIONE)

GOD’S EYE - - dal baule partono due colpi. Prendono in pieno Ian e Meg sul divano. Muoiono all’istante.

Silenzio.

Da dentro il baule il vecchio comincia a scalciare una, due volte.

10

Poi ci riprova con più forza. Inutilmente.

Silenzio.

BACK TO:

INT. CUCINA - NOTTE (REALTA’)

IANVedi, il problema è che anche i lucchetti sono due.

SHOT - - Con un PEDESTAL DOWN ci abbassiamo all’altezza di un lato del baule: i lucchetti sono dalla parte opposta rispetto al divano dove sono seduti Ian e Meg.

(L'orientamento del baule fa sì che la traiettoria per colpire i lucchetti o i cardini del baule non coincida con quella per colpire Ian e Meg.)

Ian aspira dalla sigaretta. Sorride, e si stende per bene sullo schienale del divano.

IANOra... lascia che ti illustri la situazione:

CUT TO:

INFOGRAFICHE

Degli schizzi infantili prendono forma su un pezzo di carta a righe: Ian e Meg sorridenti seduti su un divano e il baule difronte a loro.

Una scritta in un corsivo affettuoso si forma sopra la scenetta: “Ian, Meg & il Baule”.

Nel disegnino compare un numero “1#” cerchiato in alto asinistra.

IAN (V.O.)Se ci ammazzi, stai tranquillo che le uniche persone che potrebbero trovare questo posto,

11

Due piccole esplosioni partono da dentro il disegno del baule.Schizzi di matita colorata rossa partono dalle testolinedei doodle di Ian e Meg.

IAN (CONT'D V.O.)sono le stesse che non vogliono proprio il tuo bene...

Una croce latina comincia a lampeggiare sopra il baule.

Il numeretto in alto a sinistra viene sostituito da un “2#”.

La scenetta passata viene cancellata da una gomma.

I doodle sono seduti sorridenti come all'inizio.

IAN (CONT'D V.O.)Ovviamente, se proviamo a scappare

Ian e Meg assumono una posizione da corsa.

IAN (CONT'D V.O.)puoi fare quello che vuoi, ma poi siamo daccapo.

Ian e Meg sono ammazzati mentre correvano verso una porta appena disegnatasi.

IAN (CONT'D V.O.)O anche se solo uno di noi vuole provare ad avvisare le autorità là fuori.

La macchia di sangue dei doodle morti a terra si espande

In alto a sinistra il numeretto diventa un “3#”.Di nuovo la scena viene cancellata.

IAN (CONT'D V.O.)(con tono di voce più riflessivo)

...noi proviamo a portarti fuori, maè uguale...

Ian e Meg cominciano a trascinare il baule.Vengono di nuovo colpiti dai colpi che vengono dall'interno del baule.

Il numeretto diventa un “4#”.La scena viene cancellata e ripartiamo dall'iniziale.

12

IAN (CONT'D V.O.)Escluderei anche di provare ad apriree accoltellarti...

Le faccine di Ian e Meg si fanno cattive e sorridenti, una con un coltello, l'altra con un martello. Aprono il baule. Due colpi li stendono nuovamente.

Il numero ora diventa un “5#”. La scena si resetta.

IAN (CONT'D V.O.)D'altro canto, tu puoi provare a rompere i lucchetti adesso,

Due esplosioni sui due lucchetti del disegnino del baule, poi il baule si apre.La faccina del vecchio si alza sorridente.

IAN (CONT'D V.O.)ma non so se sei così veloce da uscire e sopravvivere.

Ian a Meg si sono avventati su di lui con coltello e martello. Li agitano così velocemente addosso al vecchioche escono una marea di schizzi di matita rossa.

Di nuovo una gomma cancella tutto e siamo alla situazione iniziale.

Il numero diventa un “6#”.

IAN (CONT'D V.O.)...quindi, non vedo altre alternative che stare qui e morire di fame...

I doodle di Ian e Meg si scarnificano e rimangono solo dei teschi al posto delle teste.Contemporaneamente, da un lato del baule, è cresciuta lentamente una lapide con scritto “R.I.P.” sopra.

BACK TO:

INT. CUCINA - NOTTE

IANNoi proviamo a fare qualcosa, e tu ci spari.Tu ci spari, e sei morto.Non ci spari, e sei morto.

13

Silenzio.

VECCHIO (lentamente)

Ne ho già incontrati prima come te: sapete sempre come andrà a finire.

IANTu parli troppo, vecchio del cazzo...

VECCHIOCerco solo di salvarci tutti quanti.

IAN E io cerco solo di fare il mio lavoro.

VECCHIO Solo, non sapete esattamente in cosaconsiste il vostro lavoro...

Pausa: Ian si china verso il baule e, abbassando il tonodi voce, quasi sussurrando:

IANIo so che noi due ci facciamo il culo per far rispettare la legge, stronzo...

(pausa)Tu sei la feccia.

(più rilassato)E so anche che prima hai provato a spedirci all’inferno...

Si rimette comodo sul divano, con le mani dietro alla testa.

IAN (CONT'D)Una piccola aggravante per te quandot’avremo consegnato.

VECCHIONon avete neanche una, vaga, idea, voi di dove spedite i vostri pacchi.

(ridacchia)Cacciatori stronzetti della domenica.Ecco che siete.

14

IANLeccami le palle, vecchio...

MEG(a bassa voce, ad Ian)

Adesso che facciamo?

IANAdesso, l’unica cosa che potrò fare... sarà finirmi la mia birra e pensarci su...

MEGQuelli ci ammazzano. Portaglielo subito.

IANMeg, lasciami pensare.

MEGDobbiamo consegnarlo “il prima possibile”.

IANTaci o ti do una testata in faccia.

MEGSe tu sapessi usare un CAZZO di martello - -

Non finisce la frase che Ian si è alzato prendendo il martello da dietro. Schiaccia la faccia di Meg sul divano.

IANVuoi vedere come lo uso? Mh? O vuoi vedere se so usare qualcos'altro? EH?!Cerco di riflettere, io.

(pausa)“Lasciami. Pensare.”...Ti è chiaro il concetto?

Le stringe la faccia nel palmo della mano.

IAN (CONT'D)Quante volte te lo devo far entrare in testa?

Meg non risponde...

IAN (CONT'D)Il concetto, intendo.

15

Ian fa una sonora risata.

La tiene bloccata ancora per un po' con la faccia schiacciata sul divano.

Poi la lascia.

Emette un lungo respiro. Posa il martello a fianco e si sgranchisce le mani.

IANCerchiamo di calmarci tutti quanti...

Ian prende la canna non finita dal posacenere.

La accende.Gliela passa. Lei comincia a fumarla. Sta tremando.

Lui la accarezza.

Meg è sdraiata con le gambe rannicchiate e Ian è seduto.

Ian si sgranchisce il collo.

Silenzio.

IANQuanti anni hai, vecchio?

Non risponde.

IAN (CONT'D)Sei così vecchio che sei sordo?

Il vecchio non risponde ancora.

IANSettantadue.

VECCHIO Settantacinque.

IANMmm...

(prende la birra)... cinque anni duri?

VECCHIONon mi lamento... Sai, vi sopravvalutate molto voi cacciatori.

16

IANLi porti bene... mi sembrava di inseguire - -

VECCHIOE’ cinque anni che mi alleno.

(lo interrompe il vecchio)

Ian annuisce. Fa un altro sorso.

IANE non ti fa nessun problema essere un criminale?

VECCHIONon da quando l’età è una colpa.

IAN(divertito)

Uuuh... Meg, abbiamo preso un poeta.

Meg sta fumando ad occhi chiusi.La accarezza di nuovo.

Le prende la canna. Fa un tiro.

VECCHIOPoliziotto buono e poliziotto cattivo. . . Scommetto che voi due lavorate molto bene insieme.

IAN. . . Diciamo. . . che. . . in questo mondo, è difficile farsi amici.

VECCHIO(ridacchia)

E’ anche difficile riuscire a scopare.

Ian sorride: il vecchio ha capito tutto. Fa un altro tiro.Poi gli passa la canna nel foro del baule. Viene presa dall'interno.

IANGli sbirri buoni sono un mito, vecchio.

17

Fumo espirato esce dal foro del baule.

Silenzio.

VECCHIO“Meg” ... E tu?

Ian riflette un attimo se dirglielo o meno.Beve diversi sorsi di birra.

IAN...Ian.

Il vecchio ride.

VECCHIOIan e Meg... E chi diavolo vi ha chiamato così?

IANOh, ci chiamava circa... circa così... una vecchia. Ci raccontava una fiaba. Poi è diventata uno dei nostri primissimi lavori... Da due mesi in fuga. Piuttosto inesperta.

(si ferma,guarda un attimo nel vuoto)

L’hanno bruciata.

VECCHIO Impossibile. Non li bruciano mai.

IAN Li bruciano tutti, vecchio.

VECCHIOBah, stronzate!

IANNon urlare, vecchio.

Ian guarda Meg. Ha gli occhi chiusi.

Altro fumo esce espirato dal foro del baule.

VECCHIO(molto lentamente)

In effetti, chi dice che il governo distrugge e basta... si sbaglia di grosso...

18

(cont'd)Sanno sempre usare molto bene tutto ciò avanza.

IANStai delirando, vecchio rincoglionito? ...Mmh?

VECCHIOSei davvero così pieno dello schifo che vi dicono ogni giorno, da pensare che ci siano ancora tanti animali in giro, vero?

Ian dapprima non capisce. Poi c’arriva.

IANOh.

Comincia a ridere e ad annuire.

IAN (CONT'D)Sì, sì... è vero, l’ho già sentita questa...

Ride.Tossisce.

IANPerò è strano. Non ricordo di carne che puzzava di vecchio. Vero, Meg?

Meg non risponde. Fa un esile “sì” con la testa.

Pausa.

IAN (CONT'D)Anche se ne mangiamo poca...

(le passa la mano sulla coscia)pochissima...

(torna rivolto al baule) Forse dovrai inventarti stronzate più credibili.

Silenzio.Il vecchio gli ripassa la canna fuori.

IANIn effetti, però,

(sbadiglia)l'unica cosa che ti deve interessareè uscire da quel buco...

19

Pausa.

VECCHIO A tutti interessa solo una cosa.

IANSenti vecchio... io ora torno a dormire, ok?

Si sdraia leggermente, quanto lo permette il divano.Chiude gli occhi.

Pausa.

Ian socchiude gli occhi.

IANE non scappare...

Fa un sorriso.Richiude gli occhi.

FADE OUT

FADE IN:

INT. CUCINA – MATTINA PRESTO

E' mattina, ma la luce è la stessa della notte prima:non hanno alzato le serrande elettriche.Gli occhi di Ian si aprono a causa di un rumore.Meg sta pulendo dei calcinacci di muro da terra.

Ian si tira su. La guarda un attimo storto.

MEG (insicura)

...Gli ho... gli ho chiesto se potevo pulire... Ha detto che era okper lui.

IAN guarda il baule.

VECCHIO Buongiorno.

Pausa.

IAN ’Ngiorno...

20

Ian torna a guardare Meg: è dall'altro lato della stanza rispetto ad Ian, con il baule in mezzo a loro.

IAN...Meg, vieni qui un attimo... Meg... Meg.

Meg lascia quello che sta facendo. Si va a sedere.

IAN (CONT'D)Meg, non dovevi muoverti di qui.

Meg non risponde.

IAN (CONT'D)Meg, mi stai ascoltando?

Le prende il viso e lo gira verso di sé.

IAN (CONT'D)Mi hai capito?

MEGHo fame...

Ian comincia ad annuire.

IAN... Sì? Sul serio? Beh, anch’io ho fame...

(pausa)Vedi che quindi devi pensare a quello che fai, d’ora in avanti, testina?

Lei annuisce. Guarda in basso.Anche lui annuisce.

Il vecchio rompe il silenzio.

VECCHIO Dimmi una cosa... quand’è la prossima volta che ne avrete un po’?

IANE a te che importa?

Silenzio.

Ian si accende la sua colazione. Ne fa un tiro.Riflette un attimo.

21

Guarda in basso, verso il baule.

IANSoldi permettendo... direi due settimane.

Meg si alza. Torna a pulire dov'era prima.

VECCHIOLasciatemi andare... e vi do la mia gamba.

Silenzio.

IANCosa?

VECCHIOMi hai capito. Mi tagliate una gamba.E mi liberate.

IANAh.

(divertito) L’erba ti sta facendo ancora effetto?

Il vecchio non risponde.

Ian cambia espressione.

IANSenti, e noi che cazzo ci facciamo con la tua gamba?... Non è... non è carne... e non sei un granché. Non mi sembravi il tipo che mangiava molto, quando ti abbiamo visto là fuori.

(pausa)No...

VECCHIOFidati, ogni persona in questa stanza è commestibile. Se ha dei problemi - -

IANNo, no, no. Problemi niente.

Aspira nervosamente dalla sigaretta.

22

VECCHIOScommetto allora che hai dei piani precisi per voi due per le prossime due settimane.

Ian guarda Meg mentre lavora.

IANUna settimana, forse.

VECCHIOQuello che è.

Ian non risponde.

VECCHIOPensaci attentamente. Un sacco di gente là fuori lo fa già.

IAN(con disprezzo)

Loro sono bestie. Là fuori sono spacciati in ogni caso. Non mi comporterò come un animale, non sono pazzo, Cristo...

VECCHIO Hai già mangiato un sacco di gente senza saperlo, quindi non vedo le difficoltà - -

IANAncora con ‘sta storia... Basta. Tienitela da parte.Non siamo pagati da dei cazzo di cannibali. I malati sono gente come te là fuori.

Ian guarda di nuovo Meg.Riflette prima di parlare ancora.

IAN Ma non ho nessun problema. Nessuno. Non avrei nessun problema a mangiarti la tua stramaledetta gamba, ma è diverso.

(alza il dito)E’ diverso, e non t’azzardare a paragonarmi a chi sta là fuori.

23

VECCHIOAllora perché uccidersi?

Pausa.

IANPoi come cammini?

VECCHIOQuello è un problema mio.

Ian sorride.

Pausa.

VECCHIOCi servirà una sega.

IANDi quello non ti devi preoccupare.

VECCHIODovremo bloccare tutto il sangue, e non sarà facile.

Ian ascolta. Annuisce.

Meg getta degli ultimi calcinacci nell'immondizia.Smette di fare qualsiasi altra cosa: comincia a guardareIan.

VECCHIO (CONT’D)E drenare tutto il sangue, se voleteavere qualche speranza di conservarla...

IANSì, sì, ok, ho capito, ma dimmi cosaci faccio poi con la tua gamba.O non comincio un bel niente.

VECCHIONon so. . . una bistecca, un arrosto, - -

IANE di che sa?

Il vecchio riflette. Poi:

24

VECCHIO ... E’ come un buon vitello cresciuto, non giovane, ma non ancora manzo. E’ proprio così... ed è, forse

(pausa)... come nessun’altra carne hai mai mangiato prima.E’ così tanto simile ad un buon vitello cresciuto, che penso che nessuno ormai potrebbe distinguerlo.E’ dolce, buona carne senza un gustodeciso o forte come hanno la capra oil maiale.La bistecca sarà leggermente più dura di un vitello non cresciuto, unpo’ gommosa... ma non troppo da nonessere piacevolmente commestibile.L’arrosto invece sarà tenero, e nel colore... nella consistenza, nell’odore e nel gusto, ti convincerai che tra tutte le carni che conosci, quella di vitello è la carne più simile...

Silenzio.

Ian sta pensando.

IANMmm...

(si sistema il berretto) Vecchio, pazzo, bastardo...Tu sei malato. Sì, sì. E sai una cosa?

Spegne la sigaretta nel posacenere.

IAN (CONT'D)...non ho mai assaggiato carne di vitello.

Sorride.

MEG(molto lentamente)

Tu sei... completamente... uscito ditesta...

Silenzio.

25

MEGIo non gli mangerò una gamba...

IANMeg, stiamo cercando di trovare una soluzione ragionevole.

MEGTu sei pazzo... ma che cazzo ti salta in mente?

IANAscolta... prendiamo la gamba a questo, e poi lo lasciamo andare - -

MEGNo... no: lo consegniamo subito - -

IANSenti, un vecchio o un altro vecchio, non c’è differenza.

Ian è ancora seduto sul divano.

Meg sta ferma un attimo, poi comincia a dirigersi verso il baule.

IANMeg, attenta...

Meg si avvicina sempre più al baule.

IAN (CONT'D)Meg,

(alza il dito)ferma... ferma.

Sta quasi per toccare il baule...

IANChe cazzo fai?!

Meg comincia a trascinare il baule.

IAN (CONT'D)Meg... PORCA PUTTANA!

Si alza e si avventa su Meg.La blocca e, sollevandola, la sposta di qualche metro.

26

MEGLasciami! Lasc - -

IANTu non porti via il nostro vecchio...

La sta portando dall'altro lato del tavolo.

MEGQuelli vogliono il fottuto vecchio!

Meg continua a dimenarsi. Ian la sta tenendo bloccata frontalmente contro il suo petto.

IANStai calma...

Meg riesce a liberarsi un braccio.

IAN (CONT'D)Calma.

Lo stende dietro di sé... verso il tavolo. La mano riesce ad afferrare il manico del coltello.

Il braccio di Meg disegna un semicerchio perfetto mentretaglia l'aria...

Ian le blocca il braccio esattamente prima che il coltello lo colpisca dritto in faccia.

Attimi di silenzio, poi...

Le tira uno schiaffo così forte da lanciarla per terra.

Meg rimane a terra. Ian è fermo nella sua posizione.

Meg tenta di riprendere fiato. Non guarda Ian...Ride tra i denti.

MEGMi fai schifo...

Dopo un attimo di esitazione, Ian si avvicina lentamente.

Tira su Meg per i capelli.

La sbatte con violenza contro il tavolo.

27

Le si avvicina: è esattamente dietro di lei, accasciata sul tavolo.

Meg non ha forza per opporre resistenza...

Ian le allarga le gambe coi piedi.

Si tira giù la zip...

Le prende il collo da dietro, e la tira su avvicinandolaa sé.

SFX: una pistola viene caricata.

Ian e Meg guardano un attimo verso il baule...

SFX: un esplosione che deve aver squarciato qualcosa di spesso rimbomba per la stanza.

Piccoli schizzi di sangue bagnano il vetro della bottiglia di gin VITTORIA.

Il lucchetto ancora fumante del baule è completamente dilaniato.

Lentamente, il corpo di Meg si accascia senza vita sul tavolo.Sulla sua schiena, il maglione ha un buco: attorno si sta creando una macchia nera.

Ian guarda un attimo verso il basso:una macchia di sangue si sta espandendo anche sul suo petto.

Non riesce a reggersi in piedi... crolla...

Ian è a terra, sanguinante. Respira con affanno.

SHOT - - Mentre la CAMERA si avvicina lentamente quasi rasoterra verso Ian, sentiamo un altro colpo di pistola che fa fuori il secondo lucchetto; Ian non ha neanche più forza per tenersi su con il braccio; sentiamo il baule che si sta aprendo; dei passi pesanti si avvicinano lentamente; Ian non ce la fa più; un'ombra comincia a coprire Ian;Ian guarda verso l'alto: sorride... ;

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crolla a terra;

la CAMERA si ferma;l'ombra rimane lì ferma sul cadavere di Ian qualche istante;

poi comincia ad allontanarsi lentamente;anche la CAMERA si allontana da Ian, ancora più lentamente di prima;si sentono lucchetti che vengono aperti;la porta principale viene aperta, e poi chiusa.

Sulla mappa della città sopra il tavolo, foto di altri anziani vengono raggiunte da una pozza di sangue.

CUT TO:

EXT. STRADA – MATTINA PRESTO

Una testa incappucciata entra in campo.Si guarda attorno.Ha una maschera antigas.Qualche ciuffo di capelli bianchi esce da sotto il cappuccio.

Sceglie una direzione e comincia ad allontanarsi.

Il suo passo è lento e barcollante.

Più si allontana, più vediamo che il suo incedere è sostenuto da qualcosa che usa come stampelle.

Si allontana ancora: le stampelle sono un bastone e un palo di ferro.

Lento... molto lento... il vecchio si allontana...

E' ormai in fondo alla strada.

La sua figura si è allontanata così tanto che può essereosservata in tutta la sua interezza: dal fondo del cappotto esce solo una gamba.

Il vecchio è arrivato ad un incrocio.

Si guarda ancora intorno.Sceglie una direzione.

Esce di scena.

CUT TO BLACK

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