מושגית אמנותהאמנות. של טבעה על תוהים המינימליזם מאמני גדול חלק60ה- שנות באמצע כבר

לאמנות זינוק כנקודת ששימש מאמר כתבה ליפרד לוסי בשם אמנות מבקרת

באמנות(. החומר )ביטול/איוןdematerialization of art בשם70ה- שנות

לדבר קורא לוויט סול conceptual artהמושג. הוא למעשה היא - האמנות

טהורה- מושגית באמנות העוסקים מאמרים לכתוב קוסות' מתחילים וג'וזף

Artהאמנות. של טבעה את החוקר המידע אמנות הרעיון/המידע. זוהי אמנות

as idea as ideaניתנת הרעיון, והיא היא האמנות מהות כי קוסות' טען . ג'וזף

מדובר(. או כתוב )טקסט השפה ידי על להצגה

הצופה של מוחו אל לפנות כדי הנעשית קונספטואלית: אמנות אמנות הגדרת

רגשותיו. או לעיניו במקום

למכונה הופך המושגית: "הרעיון האמנות על לוויט סול שכתב ספרים מתוך

סקיצות... כולם כמו בו הקשורה הפעילות האמנות... כל את שיוצרת

יותר אף ולעיתים האמן של החשיבה תהליך את שמראות יצירות מעניינים. אלו

בעבר. כמו אמנות לעשות ניתן לא כי טען הסופית." הוא מהתוצאה מעניינות

יותר האמנות... האמנות של טבעה על טענה היא קוסות': "אמנות ג'וזף

שלה... הדקורטיבי הפן את הדגישה אמנות מהפילוסופיה... בעבר השראתית

אמן דברים... להיות של לצורתם רק מתייחסים הם כי ופיסול ציור לשלול יש

נמדד דושאן לאחר אמן כל של האמנות... ערכו פשר על לתהות פירושו עכשיו

שלו...." המחשבה מידת פי על

מושגית. ביניהם באמנות שעסקו אמנים מספר היו כתבים לאותם בתגובה

פלסטיק קופסת האמריקאי: לקח הדואר בשירות , שהשתמשהובלר דאגלס

של המערבי לחוף פיקטיבית כתובת עם אותה ושלח קרטון קופסת בתוך

שוב אותה נמען", שלח ללא כ"חבילה החבילה אליו ארה"ב. כשחזרה

ערך פעמים9 או8 יותר. לאחר גדולה אחרת, בקופסא פיקטיבית לכתובת

מפות, בעזרת תיעוד כדי תוך החבילה שעברה הדרך את הציג בה תערוכה

האמריקאי. הדואר שירות של וטפסים מסמכים, בולים

תאריך עד כלשהו מתאריך עבודותיו את הציג בה גלריה בחרגארי- רוברט

מודבקת היתה הדלת סגורה, ועל היתה הגלריה התערוכה משך כלשהו. כל

שלו עבודה סגורה". עוד תהיה הגלריה התערוכה נאמר: "לרגל בה מודעה

המדבר. בלב בלונים מתוך הליום גז שחרר הוא גז" בה אינרציית "סדרת היתה

הגדרתו: "עבודות שצילם. לפי התיעודיים הצילומים היו שנשאר היחיד הדבר

חומר רדיו- עוד מגלי ביצירות גם חומר". )התעסק חסר בחומר נראות בלתי

נראה(. בלתי

הון-שלטון(. )קשרי הקפיטליסטית השיטה את לתקוף רוצההאקה- האנס

הצופה של הלב תשומת את למקד רוצה מגרמניה. הוא לארה"ב כילד מהגר

של נאמנים חברי האמנות- כמו עולם של )וגם השלטון של כוח מוקדי באותם

אמת"- בזמן חברתי לא.( "מערך ומי במוזיאון יציג מי שמחליטים מוזיאונים

)ארי נדלן איל בבעלות שהיו מוזנחות בשכונות בתים של תצלומים124

מהעיריה האזהרות כל הוצגו הדיירים ורשימת תצלום לכל שפולסקי(. מתחת

להציג הסכים הגוגנהיים מוזיאון של חשמל/מים. האוצר וניתוק תשלום אי בגין

מחבר אחד הוא נדלן איל אותו כי הסתבר הפתיחה ביום התערוכה- אך את

באותו עוד נסגרה והתערוכה פוטר הגוגנהיים. האוצר מוזיאון של הנאמנים

את שיוריד הון-שלטון קשר אותו על ובנה כך על ידע האקה שהאנס יום. כמובן

תערוכה אותה שיצרה, הוצגה הרעש יותר, ובעקבות התערוכה. מאוחר

אחרת. בגלריה

בבחירות. "מידע", ועסקה נקראה והיא במומה התקיימה נוספת תערוכה

של פעילותו את גינה לא שרוקפלר העובדה "האם נכתב בו שלט היה בכניסה

מבקר כל עבורו?" על תצביע שלא לכך מספקת סיבה היא בוייטנאם ניקסון

"לא". בסוף "כן" או מהתיבות לאחת שלו הכניסה פתק את לשלשל היה

הם מעשיו כי קבעו מהפתקים2/3תיבה. בכל הפתקים את ספרו התערוכה

רוקפלר של שאמו בכך היה ההון-שלטון קשר–עבורו. להצביע לא עילה

על כולה המבוססת אמנות היוצר אקט המומה. זהו מוזיאון ממייסדי היתה

טקסט.

גוף אמנות

כלשהי פעולה לעשות חייב היצירה- הוא הוא מושגית. האמן אמנות של נוסף סוג

אמנים היצירה. שני שהוא בכך הלב תשומת את בד"כ( שתמקד )שערורייתית

בארדן. וכריס אקונצ'י ויטו היו ופרובוקטיבית שערורייתית בצורה בגופם שהשתמשו

כדי בתערוכה. תוך המבקרים הלכו עליה בגלריה מעץ במה בנה אקונצ'י ויטו

השמיעו זמן ובאותו ואונן לבמה מתחת שכב הוא פתוחה היתה שהגלריה כך

"מיטת קראו הגלריה. לעבודה ברחבי פזורים שהיו ברמקולים שלו הקולות את

מבקש אקונצ'י המציצנות. ויטו ביצר שימוש פה (. נעשהseed bedזרע" )

בצופים. משתמש למעשה והוא בעבודה להשתתף מהצופה

בזרוע. עוד בעצמו ירע כולם לעיני ואז ומצלמות קהל הזמין בארדן כריס

מסיע חברו בעוד פולקסווגן מכונית של גג על עצמו את לצלוב היתה עבודה

אנג'לס. לוס ברחבי אותו

התהליך אמנות

משתמש האמן שכאן האנטי-פורם( רק של הרעיון )המשךcounter culture של סוג עוד

בטבע.

בצורה אותו גדל- חרש חיטה, וכשזה שדה אופנהיים, למשל, זרע דנים

מסוימת.

הם כאילו הנראים במדבר מייל באורך מקבילים קוים סימן מאריה דה וולטר

ומשתנים. נעלמים מגיר העשויים הסימנים הזמן אחת. עם לנקודה מתנקזים

מתכליים(. בחומרים שימוש נעשה בה האיטלקית arte poveraל גם )הקבלה

כיסא" / ג'וזף של מצבים כיסאות, שלושה אחד, שלושה "כיסא

קוסות'

ההגדרה הקיר על כיסא, ולידם אותו של1:1 בגודל תצלום ממוקם כיסא, שלידו

כיסא. של המילונית

"אדום"

שחור. גבי על בלבן אדום, מודפסת הצבע של המילונית ההגדרה

מאריה דה אדמה" / וולטר של קוב197"

אדמה, בכל של קוב197 תחומים שמאחורי לגלריה הכניסה את שחוסם זכוכית לוח

.non-siteל- הגלריה את אדמה. הופך בשכבת מוצפת הגלריה הגלריה. כל חלל

אדמה אמנות מוחלטת הינתקות שמהווה סגנון אותו לפרוח החלה70ה- שנות במהלך-

האמנות. אין עולם של והמסחור ההצגה שיטת והגלריה, וכל המוזיאון ממוסד

נעלמת. מכן ולאחר וזמן מקום תלוית מחיר, היא לה

מרוחקים, נטושים, מדבריים- במקומות מתרחשת בד"כ האדמה אמנות-

מבקש פולש- הוא אינו במיוחד. האמן אליהם להגיע צריכים שאנשים מקומות

הגדולה העיר כנגד יציאה גם הוא המיוחד מהרשויות. המיקום אישורים

.counter cultureמה- יורק(- חלק הזה- ניו )במקרה

71-77 מאריה דה ברקים" / וולטר "שדה

7 בגובה פלדה מוטות400כ- תקע לחלוטין, האמן שטוח מקסיקו, באזור ניו במדינת

עמודים. של מארג ויצר גריד במעין מהאויר אותם מיפה הקרקע. הוא בתוך מטרים

הידוע הספציפי המיקום נבחר כך ברק, משום כליאי של שלם שדה ליצור היה הרעיון

שלו. הברקים בסופות

הזמן ברקים. לאורך סופת מתחוללת כאשר רק למעשה קיימת היצירה-

ברק, פוגע כאשר אמנות- ורק ליצירת כפוטנציאל שם נמצאים המוטות

האמנות. יצירת מתרחשת

בזמן. מראש הותנה קיומה האמן- כל ע"י היצירה פורקה שנים7 לאחר-

עליה, לדעת כל קודם יש בה לצפות מוגבלת- כדי מאד היתה ביצירה הצפיה-

קיימת הצפיה בזמן ברקים. גם כשיש רק , וזאת המסוים למקום לנסוע אח"כ

השדה. בצד צפיה נקודת תכנן לעמוד? האמן שאלה: איפה

התיעוד. היה ביצירה חשוב חלק-

סמיתסון רוברט 70 וה-60ה- בשנות הזרם. פעל את ביותר והמייצג ביותר החשוב האדמה לאמן נחשב

הטבע. של תהליכים הם אותו שמעניין ממטוס(. מה בנפילה שנהרג )עד

1970 ספירלי" "מזח

התרמו-דינמיקה: של השני לחוק מתייחס ביותר. הוא המפורסמות מיצירותיו אחת

להשפיע. מתוך ומפסיקה ללא-שימושית הופכת שהיא עד בעולם מתפזרת אנרגיה

בצורה להתרכב ביולוגיות מערכות של : נטיהאנתרופיה המושג נוצר הזה החוק

בטבע. הקיימת חדשות. מחזוריות צורות מסוימת, ולקבל

הקים העבודה הפיך. את בלתי בהרס התעסק סמיתסון רוברט זו בעבודה-

ימה אותה כי טוענת האינדיאנית ביוטה. האמונה הגדולה המלח בימת

המלח )משטחי הדרומית אמריקה ליבשת עד קרקעי תת באופן מקושרת

לעיתים. בימה שנוצרות המערבולות בגלל התפתחה הזו בבוליביה(. האמונה

פרק ספירלה. הוא בצורת שלו העבודה את ליצור סמיתסון כך, בוחר משום-

ימה. אותה אל הגולשת ספירלה בצורת ואבנים עפר של טון6500 מעל וסידר

האינדיאנית, בנוסף האמונה עם שתתכתב עבודה ליצור היה שלו הרעיון

הנתון. בשטח לעבודה

מסוימות אצות של גידול לאפשר נוטים במקום העומדים מלח שמי גילה הוא-

את ומכסים עולים לעיתים כך, המים על ורוד. בנוסף בגוון המים את הצובעות

למים. מתחת קיימת, אך מחדש. היצירה השטח פני

הטבע. לתהליכי עדות היא היצירה-

הצופה ביותר, על הטובה בצורה היצירה את לחוות שכדי האמין סמיתסון-

מקום. לשום ספירלית בצורה המזח על ללכת

אפילו. מגלומניות- אלוהות של תחושה עולה בטבע העיסוק מתוך-

הולט ננסי הגדול. המכתש אחר- של באזור ביוטה, אבל היא גם סמיתסון- עובדת של אשתו

בעלה- דה של לזה מהופך כמעט בנושא אדמה, אך באמנות עוסקת הולט

לקבל רוצה לא הטבע. היא מונומנטליים( של אלמנטים של )הקטנה מונומנטליזציה

שהוא כך הצופה של הפרספקטיבה את להגביל הענקית- אלא הפרספקטיבה את

מצלמה. בעדשת ספציפית, כמו מאד ראיה זוית מקבל

שמש" "מנהרות

במקומות חורים קדחה ובתוכם תעשייתיים ביוב צינורות לקחה היא בה עבודה

הכיוונים. בארבעת צלב מעין בצורת ביוטה במדבר מניחה היא הצינורות מסוימים. את

ונוצרת שלנו הראיה זוית את ממקדת למעשה היא הצינורות של המיקום בעזרת

וגם מעניינות תופעות נותן האור עם כוכב. המשחק איזשהו על הסתכלות של אשליה

מחזוריות.

יאוואצ'ף קלוד וזא'ן כריסטו אותן הסטודנטים. מתוך במהומות והשתתף לצרפת שהיגר בולגרי היה כריסטו

הגדרת מתוך אובייקט ויצירת עטיפה על ידבר הוא שלו ביצירות כי החליט מהומות

גם הרבה עבד השנים לאורך בהגדרתו, אך אדמה אמן אמנם הוא גבולותיו. כריסטו

האורבני. במרחב

תחת )גדל לעבוד לשדות נשלחים הילדים היו כאשר בנעוריו נזכר כריסטו-

התבואה, מאז חבילות את לעטוף עליהם היה קומוניסטי( ובלילה משטר

עטף דרכו בדים. בתחילת ועם נמתחים אלסטיים חומרים עם עבד הוא ואילך

בברלין. הרייכסטאג בניין את גם עטף מכן בשיקגו. לאחר מוזיאון

-Little bay beachבאוסטרליה, באורך סידני ליד חוף העטוף- רצוטעת - החוף

עבודה אינה )נושם(. העבודה מיוחד בבד כריסטו עטף אותה וחצי קילומטר

הלב תשומת את להסיט בכדי היתה באוסטרליה אקולוגית. הבחירה

הטבע על חותם מותיר והולט- כריסטו לסמיתסון מוחלט לפריפריה. בניגוד

מוגבל(. מאד לזמן כי )אם

הייזר מייקל

Double Negative

ומנסה מעבר אחד צעד הולך אותו, הייזר ומשלים הטבע עם שהולך לסמיתסון בניגוד

הזו הספציפית מהעבר. בעבודה סממנים יקל לקדמותו, שהווה שחוזר מצב ליצור

חוצב הצדדים נהר, ומשני של ערוץ עובר בו באזור בנוואדה במדבר מתמקם הוא

בתוך הליכה ע"י החוויה את יחווה שהצופה רוצה ראיה. הוא של רציף קו לייצר בכדי

חם- מדבר(. בחוץ בעוד מאד בתחושה- קריר היפוך גם )שיוצר באדמה החריץ

"Dissipateנגוזות" -היעלמות /

סחוף מדבר של ייחודית בנוואדה- תופעה השחור הסלע במדבר ממוקדמת העבודה

כתוצאה נוצר המקום כי עלה מחקר ייחודיים. מתוך שחורים סלעים כשבקצהו רוח

שחורים. הוא לסלעים אותם והפכה השטח פני את הכינה שלמעשה וולקנית מפעילות

מצב הגדול- יצירת מהסלע שלקח החלקים את הכניס ולתוכם ענקיים בורות חפר

לאחור". הזמן יותר- "החזרת קדום

אחד"- "מכלול

בשטח. נשארת אבנים, האמנות לדרדרת מסגרות מעין בבטון בונה הוא

דרך היא היצירה את לחוות שלנו היכולת כל מושגית, כי אמנות על לסיכום: מדובר

התיעוד.