ТКТ №7 2011 / TKT #7 2011

Ежемесячный деловой журнал №7 (636)/2011 Ежемесячный ддддддддддддддддддддддддддддееееееееееелеелеллелеллелеллелллеееееелеелееелелелллеллллелелееееееелелеееелееллелеллелелллллеллееееееелеелелелллелллеллееееееелеелеееелллелелеллллллллеееелелелллллееееелелелеелееелеллеллллллеееееллеееллллллеееееелллллееллллееелллелелллеееееелееллеелллллееелеееллллеееееллллоооовововововововоововоововововоовоововововввововоововоовововоовоовововввввоввовововоовоовововвоввовововооововвововововововоовововооововввоввовоооооооовововвововвововововооооввввоввовоовоооввоввововооооооввовооооооооввововооооооввооооооооввооооовввоооововвввввовоооооввввввввовооовввввввввооооовввввввовооововвовввоооовоойойоййойойооййойййооойойоййоойййойййййййййоойойойойойййййойойййоойойоойоййййойойойойойооойойойоййййойойоооооййййоййоййойойооооойойййййойойййййййойойойоооойййоййоййойййййойоооооойййойййййойоойооооойойойойойооооооооойййойойоооооооооооооййоййййооооооооооойййййййййоооооойййоййоооооййййойййоооойоййоййййййоооойййооооойййооооойоооооййооооооойййййоойооооййойооойойййййй жжжжжжж жжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжж жжж жжжж жжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжж ж жжжжж жжж жжж жжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжж жжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжж жжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжжууууруруруруруруруууруруруруруруруруруруруруруррруууууруурууруруруурурурррурурррруруууууууруруруррурррруррурурурууууурурррурууууууруруррррурррруруруруууууруруруурурррррруууррурурррррруууурурррууууурурурруруууууруруррурррурррууруррррууууурурррррруууррррруруррррррррууурррурурурууруруурурррурррууурруррруууурррурруууруурруууррррууууууррррруу ннанннананананаааааааананааааананннананнанннананаанананананананнананнннаананааананананананннннннаааанананананннананннннааанаананананананананнанннннананнааанааанаананнанананннннааааананнаанаааааннннаааанананааананннннааааананаааннннннааааананананнннаааааананананннаннанннннаннанананннннанааанаанннаананнанаааааннннннааааааанннннааааааалллллллллл л ллллллл л л ллллллллллллллллллллллллллллллллллллллллллллллллллллллллллллллллллллл лллл лллллллллллллл лл лллллллл л ллллл ллллл лллллллллллллллллллллллллл №7 (636)/2011

ПРЕМЬЕРНЫЙ ПОКАЗ УИМБЛДОНА В 3D

http://www.aja.com

http://www.mediarama.ru

содержаниередакция

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР

Эдуард ЧумаковРУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА

Александр ШирокихВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР

Юлия ЕгороваЗАМ. ВЫПУСКАЮЩЕГО РЕДАКТОРА

Святослав СкобеевКОРРЕСПОНДЕНТЫ

Алина ИвановаМаксим МедведевАлександр СтолетовОБЛОЖКА

Sony Professional

КОРРЕКТОР

Маргарита СоколоваВЕРСТКА

Максим Гончаров ХУДОЖНИК

Софья ЕвстигнееваКОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР

Алексей ЯрыгинРЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА

Андрей КанСЛУЖБА ПОДПИСКИ

И РАСПРОСТРАНЕНИЯ

Светлана МироненкоОлег Синдюков[email protected]

СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ

Виктория СиндюковаЭдуард Чумаков (председатель)Александр ШирокихЗарегистрирован Росохранкультурой 5 апреля 2006 г. за ПИ №ФС77-23962.Учредитель/издатель: ООО «ТКТ 1957».Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы».Перепечатка материалов только с разрешения редакции.Ссылка на журнал обязательна.Подписной индекс по каталогу «Роспечать»-

№70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» - 40627.Подписка через интернет: www.mediarama.ru.

АДРЕС РЕДАКЦИИ

Московская область, бизнес-парк «Румянце-во», офис 315 в.Тел.: (495) 989-6657.E-mail: [email protected].© ТКТ «Техника кино и телевидения».Цена свободная. Тираж - 4500 экземпляров.Подписано в печать 29.07.2011.Отпечатано в типографии «Домино Print New». РЕ

ДАК

ЦИ

ЯДни рождения 8Новости 43

ТЕЛЕВИДЕНИЕ

тема номера На старт! Внимание! Снимаем! вгтрк готова к трансляции чм-2013 по легкой атлетике 10Профессионально показали баскетбол первый финал пбл транслировала «нтв-плюс» 16Показано по-европейски трансляция футбольного матча «локомотив» – «спартак» соответствовала требованиям 1/4 финала лиги европы 20Уимблдон в 3D фоторепортаж из лондона 24Грядущая Олимпиада несет России еще одну победу ано «спортивное вещание» готовит специалистов для освещения 28олимпиады-2014

16 20

10

Фот

о –

Свя

тосл

ав С

кобе

евФ

ото

– С

вято

слав

Ско

беев

Фото –

Святослав Скобеев

http://www.natexpo.ru

6 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011 www.mediarama.ru

НАТ ...........................................................................................................3-я обложка

«ПТС» ................................................................................................. 31, 4-я обложка

«Сфера-Видео» ....................................................................................................... 39

AJA Video Systems ....................................................................................2-я обложка

Blackmagic Design ................................................................................................... 17

CSTB ....................................................................................................................... 35

Dedo Weidert Film ..................................................................................................... 19

IBC ............................................................................................................................7

Ilyte ......................................................................................................................... 46

LES ............................................................................................................................8

Midexpo ................................................................................................................... 23

Moscow Teleshow .......................................................................................................9

NATEXPO ...................................................................................................................5

Riedel Communications ................................................................................... 11,13,15

цифровизация РТРС создаст национальную мультимедийную платформу ртрс подводит промежуточные итоги цифровизации 32

проект ПТС своими силами создание новой птс для телекомпании «самара-гис» 36

тендер 13 млн евро на строительство мультиплексов тендер фгуп «ртрс» на 17 субъектов рф 38

свет DedoСвет обзор новинок компании dedo weigert film 40

КИНО

производство Lounge для цветокоррекциитехническое оснащение компании cinelab digital lounge 44

22

содержаниерекламодатели

РЕКЛАМОДАТЕЛИ

Фот

о –

Ded

o W

eige

rt Fi

lmФ

ото

– Ю

лия

Егор

ова

40

44

http://www.ibc.org

8 www.mediarama.ru

кадры

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011

дни рождения - август

1Алексей КЛИ-МЕНКОВ, испол-нительный дирек-тор ТРК «Скат» (Самара)

Амгалан БАЗАРХАНДАЕВ, гене-ральный директор телекомпании «АИСТ» (Иркутск)2Галина ГАЛУСТОВА, начальник отдела маркетинга «Группы Джей Си»

Владимир ТРОЕ-ПОЛЬСКИЙ, заме-ститель генераль-ного директора ФГУП «ВГТРК»

Борис ХЛУДНЕВ, исполнительный продюсер «MTV Россия»Алексей БРОДСКИЙ, генераль-ный директор ТРК «Петербург»

3Екатерина НОВОСЕЛОВА, директор РИА «РТВ-Реклама» (Йошкар-Ола) Сергей СЕНСОВ, генеральный ди-ректор компании «С Т-Про» (Ека-теринбург)4Олег КИСЛОВ, директор дирек-ции регионального развития и мониторинга канала «Культура»Кеннет ШОР, директор по про-дажам компании Movie Tech (Италия)5Владимир КАПТУР, шеф-оператор телеканала НТВ6 Луиза АЛИХАНОВА, директор ГТРК «Дагестан» (Махачкала)7Игорь ГОЛОВИН, генеральный директор ТРК «Новый ракурс» (Краснодар)8

Александр ЕРМА-КОВ, генеральный директор компа-нии BroadView Russia

Владимир БОГДАНОВ, техниче-ский директор компании «Имос» (Санкт-Петербург)

10Александр МИХ, генеральный

директор компании «Инфотек»

(Екатеринбург)

Александр ФАЙ-ФМАН, первый за-

меститель гене-

рального дирек-

тора, генеральный

продюсер Первого

канала

11Игорь ДОГАДОВ, главный режис-

сер корпорации «Макс Медиа

групп» (Сочи)

Дмитрий КУВШИНЧИКОВ, ди-

ректор радиовещания МТРК

«Мир»

Алексей ЩЕРБАКОВ, начальник

приемно-передающего центра

«Яртелесеть» (Ярославль)

12Андрей КАРЛИН, ведущий инже-

нер по телевизионному оборудо-

ванию ГТРК «Кубань» (Краснодар)

Людмила КАРПУНИНА, гене-

ральный директор «Инфолайн»

13Александр ДОБРОВОЛЬСКИЙ,

генеральный директор компании

«Фип»

14Александр ТЮНИКОВ, президент

медиахолдинга «АС Байкал ТВ»

(Иркутск)

15Дмитрий НЕ-КЛЮДОВ, заме-

ститель генераль-

ного директора

КТК «Афонтово»

(Красноярск)

Виктор ПОТЕМКИН, заместитель

генерального директора ГТРК

«Еврейской автономной области»

(Биробиджан)

16Наталья АРИНИНА, главный ре-

дактор ТК «Инфосервис» (Тюмен-

ская область)

Андрей ПЛОДУХИН, генеральный

директор ТРК «Тротек» (Троицк)

18Игорь ДРАЧ, заместитель на-

чальника производственно-тех-

нической службы ГТРК «Нижний

Новгород», начальник отдела

обеспечения информационного

телерадиовещания

19Валерий ТАРАБАРИН, начальник

управления связи ТТЦ «Останкино»

20Александр ЛЕПСИН, замести-

тель генерального директора по

техническим вопросам ТК «ТВК»

(Липецк)

Евгений КОВ-НИР, директор по развитию бизне-са компании «Ме-диа Группа Украи-на»

Павел ШАФИР, генеральный ди-ректор МММЦ

21Михаил АЛДУШЕНКО, замести-тель генерального директора ТТЦ «Останкино»Константин ПРАВОТОРХОВ, ге-неральный директор компании «Трактъ» (Санкт-Петербург)22Роман СИНТОЦКИЙ, генеральный продюсер медиахолдинга «АС Байкал ТВ» (Иркутск)Йарле ФЕЛИН, директор по про-дажам продуктов Studer компа-нии Soundcraft Studer в России, странах СНГ, Северной Европы, Бе-нилюкса, Испании и ПортугалииОксана ЧУБАРЬ, директор ГТРК «Пенза» 24Георгий КУДИНОВ, президент медиагруппы «Южный Регион» (Ростов-на-Дону)25Наталья ЛИНКОВА, директор «Коми Гор» (Сыктывкар)26

Павел КОРЧА-ГИН, генераль-ный директор «Студии 2В»

28 Олег ГОВОРЩЕНКО, генеральный директор ГТРК «Алтай» (Барнаул)

Оксана ИВАНОВА, заместитель ди-ректора департа-мента телерадио-производства и инженерно-тех-нического обеспе-чения, главный

технолог ТТЦ «Останкино»30Наталия КОЖАНОВА, генераль-ный директор «Телекомпании 12 Регион»31Сергей ВАРИВОДА, заместитель генерального директора ТТЦ «Останкино»Евгений СИДОРОВ, инженер по техподдержке компании JCSI

Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс

1 2 3 4 5 6 7

8 9 10 11 12 13 14

15 16 17 18 19 20 21

22 23 24 25 26 27 28

29 30 31

http://www.les.ru

http://www.teleshow.ru


телевидениетема номера

Легкая атлетика, с точки зрения телевизион-ной трансляции, является одним из самых сложных видов спорта. Сравниться с ней может разве что биатлон. Но и он прилично уступает «королеве спорта». Соревнования «стреляю-щих лыжников» проходят по определенному маршруту (лыжная трасса и стрельбище), где и разворачивается все действие. Таким обра-зом, главный упор в показе делается на груп-пу лидеров и их ближайших преследователей, остальные спортсмены показываются в повто-ре. Легкая атлетика включает в себя несколько подвидов, которые проходят независимо друг от друга, в одно время и в одном месте. Услож-няется трансляция еще и тем, что весь показ надо уложить в отведенное для него время. И как же здесь расставить приоритеты?

Предпочтение отдается беговым видам, которые составляют большую часть всей про-граммы. Финальные забеги на всех дистанциях показываются в прямом эфире. В промежутках

между ними выходят удачные попытки спортс-менов, выступающих в других дисциплинах. Чаще всего они выходят с небольшой задерж-кой. Для организации качественного показа на каждый вид соревнований выделяется от трех до пяти камер. Работать с таким большим коли-чеством камер одному режиссеру достаточно

сложно, поэтому трансляцию соревнований по легкой атлетике обслуживают как минимум два специалиста. Иногда картинку каждого подвида формирует отдельный режиссер.

«Московский вызов». БСА «Лужники»

Лето, как всегда, насыщено соревнованиями по легкой атлетике. Выступать в теплую погоду

на стадионе куда приятнее, чем зимой на кры-тых манежах. Поэтому летом в рамках одних соревнований и проходит большее количество видов состязаний, и спортсменов больше при-езжает, и результаты их тоже выше. Следова-тельно, и для телевизионной трансляции за-действуется больший ресурс.

12 июня на БСА «Лужники» состоялся между-народный легкоатлетический турнир «Москов-ский вызов». Последний раз главная спор-тивная арена страны принимала «королеву спорта» аж восемь лет назад. Тогда соревно-вания именовались «Российский вызов». На пресс-конференции, посвященной турниру, президент Всероссийской федерации лег-

На ста рт! Внимание! Снимаем!ВГТРК готова к трансляции ЧМ-2013 по легкой атлетикеСтадион «Лужники» построен в 1956 г. Последняя

реконструкция – 2008 г. Размеры поля – 105х68

метров. Вместимость – 78 360 человек (к ЧМ –2018

по футболу планируется увеличить до 89 318).

Домашняя арена ФК «Спартак» (Москва).

На стадионе «Лужники» были уста-новлены 21 камера Sony HDC-1550 с объективами Fujinon, один Polecam, пять мини-камер и beauty shot

Все

фот

о –

Свя

тосл

ав С

кобе

ев

11 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011www.mediarama.ru

кой атлетики (ВФЛА) Валентин Балахни-чев отметил, что эти соревнования – пер-вый шаг к возвращению легкой атлетики в «Лужники». Специально для «Московского вызова» на стадионе был проведен косме-тический ремонт дорожек, а в следующем году планируется капитальный ремонт легкоатлетических покрытий и всех арен комплекса: Большой спортивной арены, Северного и Южного спортивного ядра, а также тренировочного спортивного город-ка. Генеральный секретарь ВФЛА Михаил Бутов отметил, что «Московский вызов» является первой серьезной проверкой готовности технических служб стадиона и судейского корпуса в преддверии чем-пионата мира – 2013, который пройдет в «Лужниках». Для бродкастеров этот тур-нир тоже был своего рода испытанием.

Трансляция «Московского вызова»

Для обеспечения трансляции у БСА «Луж-ники» развернулись две 12-камерные ПТС ВГТРК. Первая машина снимала беговые дисциплины и толкание ядра. Она же была формирующей. Вторая следила за остав-шимися техническими видами программы соревнований: прыжки в длину, в высоту, тройной прыжок и метание копья. Вещание велось в формате HD 1080i с монозвуком.

Всего на арене были установлени 21 камера Sony HDC-1550 с объективами Fujinon кратностью от 11 до 101, один Polecam – на прыжках в высоту, три мини-камеры на заступах (одна на прыжках в длину и тройном прыжке, другая – на ме-тании копья, третья – на толкании ядра), по одной на финише беговых дисциплин и планке для прыжков в высоту и beauty shot.

На формирующую ПТС приходил сиг-нал от 12 «больших» и трех мини-камер. Одна камера, установленная на системе Steadicam, снимала финиширующих спор-

Мини-камера на заступе на прыжках в длину (ст. «Лужники»)

http://www.riedel.net

телевидение


тема номера

тсменов. На финишную прямую была направлена камера Super Slow Motion со 101-кратным объ-ективом. На вираже располагался 16-метровый кран. Две камеры ТЖК снимали толкание ядра. В ПТС работало три сервера видеоповторов EVS ХТ [2]: два в режиме 4x2 и один – Super Slow Motion.

На вторую ПТС, снимавшую три вида програм-мы, сигнал приходил от девяти «больших» камер, трех мини-камер и Polecam. Метание копья сни-мали три камеры: одна – место разбега, вторая, установленная на трибунах, – полет копья, мини-камера – заступ. За прыжками в длину и тройным следили две камеры на штативах, одна ТЖК, мини-камера на заступе и SSM с 76-кратным объективом. Разбег в прыжках в высоту снима-ли на ТЖК-камеру, момент прыжка – со штатива. Кроме этого, с обратной стороны стояла SSM-камера с 42-кратным объективом, сбоку от ма-тов – Polecam, а момент перелета перекладины снимала мини-камера, установленная на боко-вой штанге. Видеоповторы выдавали с трех сер-веров EVS XT [2]: два – SSM и один – 4х2.

Формирующая ПТС получала готовый сиг-нал от второй в промежутках между забегами. Вторая ПТС в начале трансляции делала упор на метание копья, так как это самые важные

ПТС HD-16

Автомобиль IVECO Stratis AT4400Количество камер 16 (с расширением до 26)Камеры Sony HDC-1550Видеомикшеры Sony MVS 8000G; Sony MVS 8000GSFВидеоматрица Harris PlatinumМониторы Sony LMD/BVMАудиоматрица Studer Vista 8Интерком Telex Adam

Камера Sony HDC-1550 на прыжках в длину


попытки у спортсменов, а идущие парал-лельно прыжки в длину писались на сер-веры видеоповторов на тот случай, если атлет показывал высокий результат. Ти-трование видов программы происходило на той ПТС, которая их снимала.

Размотка камер осуществлялась по-средством ПСТТП, за исключением камер Super Slow Motion, к ним оптоволокно тя-нулось вручную. Кроме этого, закладные внутри беговых дорожек были закрыты га-зоном. В связи с этим к камерам, стоящим на поле, провода тоже разматывались вручную. Для переноса проводов через дорожки был построен специальный мост.

В государственные праздники на феде-ральные каналы всегда ложится двойная нагрузка: множество трансляций с концер-тов и торжественных выступлений. А тут

еще соревнования надо показать! Но, не-смотря на это, ВГТРК справилась и в свете массовых народных гуляний осуществила качественную трансляцию. Тем самым про-шла проверку на готовность к ЧМ-2013.

«Мемориал братьев Знаменских».

Стадион «Метеор» (г. Жуковский)

В отличие от «Московского вызова» со-ревнования Мирового вызова ИААФ по легкой атлетике «Мемориал братьев Зна-менских» проводились 53 раза. В Жуков-ском соревнования, состоявшиеся впер-вые в 1958 году, начали проходить с 2006 года. Программу соревнований, кроме беговых дисциплин, составляли прыжки в высоту, длину, тройной прыжок, толкание ядра, метание молота и копья.

Трансляцию из Жуковского осуществля-ли две ПТС ВГТРК: HD-16 и HD-12. Вещание велось в формате HD 1080i с монозвуком. Для российской аудитории соревнова-ния комментировала заслуженный мастер спорта России по легкой атлетике Ольга Богословская. На спутник EBU сигнал ухо-дил с английским комментатором.

Стадион «Новатор» (г. Жуковский)

открыт в 1955 г. В 2003–2005 гг. прошла

реконструкция. Вместимость 7000 мест (5316

посадочных). Размеры поля – 105 68 м2.

Освещение: 1200 люкс. Площадь подтрибунных

помещений: 12 000 м2.





В связи с расширенной программой сорев-нований над трансляцией работали три ре-жиссера. Для этого на 16-камерной ПТС был оборудован еще один пульт. Таким образом, главный режиссер, который формировал ито-говый сигнал, снимал беговые дисциплины, второй, находящийся в этой же ПТС, «следил»

за толканием ядра, метанием молота и копья, а режиссеру 12-камерной достались прыжки в длину, в высоту и тройной прыжок.

На стадионе было установлено 27 камер Sony HDC-1550 с объективами Fujinon, восемь мини-камер и два Polecam. Главный режиссер следил за девятью «большими» камерами, среди ко-

торых были: камера, установленная на 12-ме-тровый кран, стоящий на вираже, камера Super Slow Motion, «встречающая» атлетов на финиш-ной прямой, и камера на SteadiCam, которая сопровождала победителя забега после окон-чания дистанции. Кроме этого, в его распоря-жении были Polecam, установленный на втором вираже, камера фотофиниша и BeautyShot. Размотка осуществлялась посредством ПСТТП, кроме камер Super Slow Motion.

У второго режиссера на толкание ядра было выделено три «большие» камеры, две из ко-торых ТЖК, и одна мини-камера на заступе. Точки метания молота и копья находились на противоположных краях поля. Для съемки по-лета снаряда на трибунах была установлена одна камера с 42-кратным объективом. Точку метания молота снимала одна «большая» ка-мера и одна мини-камера на заступе. На копье: одна представляла спортсмена перед мета-нием, вторая брала разбег, а за выполнением элемента в пределах указанной зоны следила мини-камера.

ПТС HD-12

Автомобиль Volvo FH 480 4x2Количество камер 12 (с расширением до 16)Камеры Sony HDC-1550Объективы Fujinon 13x, 22x, 42x, 72x, 101xВидеомикшеры Snell & Wilcox Kahuna 2 M/EВидеоматрица Harris PlatinumМониторы Sony LMD/BVMВидеосерверы 4х EVS XT[2]Аудиоматрица Studer Vista 8Интерком Telex Adam 112x112 (max 136x136)

Режиссерский пульт в ПТС HD-12

Мини-камера на перекладине для прыжков в высоту


Схемы съемки прыжков в длину и трой-ного прыжка были идентичными: три «большие» камеры и одна мини-камера на заступе. Камера ТЖК представля-ла спортсмена перед выступлением, со штатива брался боковой план, а фрон-тально атлета встречала камера Super Slow Motion с 101-кратным объективом. С прыжками в высоту было сложнее: две ТЖК, одна на штативе, SSM с 101-крат-ным объективом, Polecam и мини-камера на перекладине.

В 16-камерной ПТС работало пять серверов видеоповторов EVS XT[2]: у каждого режиссера было по два сервера режима 4х2 и один Super Slow Motion у главного, на который приходил сигнал с камеры, снимавшей финишную прямую. В 12-камерной было три сервера, один из которых работал в режиме SSM, на кото-рый приходил сигнал от трех камер.

Для оперативного титрования сорев-нований на каждом судейском столике,

по видам программы, находился человек, передававший результаты спортсменов в ПТС. У каждого режиссера был свой «гра-фист», к которому и стекалась информа-ция, а он в свою очередь подписывал вы-ступление атлетов.

Резюме

Всероссийская федерация легкой атле-тики заинтересована в проведении боль-шего количества соревнований в Москве и обещает в ближайшее время заполучить один из этапов «Бриллиантовой лиги». Од-ним из факторов, который может располо-жить ИААФ к внесению Москвы в кален-дарь самого престижного турнира по легкой атлетике, может быть качествен-ные телевизионные трансляции, проводи-мые ВГТРК. Что ж, остается только ждать визита Усейна Болта, Асафы Пауэлла и других звезд первой величины в гости.




Профессиональная

баскетбольная лига

Вот и завершился первый розы-грыш Профессиональной баскет-

больной лиги (ПБЛ) – высшего дивизиона в структуре российско-го мужского баскетбола. Турнир пришел на смену контролируемой Российской федерацией ба-

скетбола Суперлиге А, выступать в которой отказались все ведущие клубы страны из-за коррупционно-го скандала, получившего название «баскетгейт». Инцидент был связан с появлением в интернете аудиоза-писи, вскрывающей коррумпиро-ванность арбитров матча 1/4 фина-ла «Динамо» – «Локомотив-Кубань» сезона 2009/10. Сегодня проведе-нием турнира занимается однои-менная организация – Профессио-нальная баскетбольная лига.

тема номера телевидение

Профессионально показали баскетболПервый финал ПБЛ транслировала «НТВ-Плюс»

Все

фот

о –

Свя

тосл

ав С

кобе

ев

Две ведущие камеры Grass Valley LDK 600, расположенные на средней линии площадки

П ф

Дворец спорта «Новатор»,

официально именуемый «Баскетбольный

центр «Химки» Московской области»,

является домашней ареной БК «Химки»

с 1997 г. Комплекс является

универсальной ареной для проведения

занятий и соревнований в игровых

видах спорта. Общая площадь

застройки – 11 795 м2. Вместимость

– 6000 человек.

Схема расположения камер в дворце спорта «Новатор»

http://www.blackmagic-design.com/ru


По регламенту ПБЛ в соревно-вании принимают участие десять команд. Сначала клубы играют ре-гулярный чемпионат в три круга, по итогам которого коллективы, занявшие с первого по восьмое место, играют плей-офф по олим-пийской системе до трех побед. В первом финале нового турнира встретились московский ЦСКА и подмосковные «Химки».

Финал

Назвать армейцев и химчан принципиальными соперниками – это не сказать ничего. За по-следние шесть сезонов высшего дивизиона мужского баскетбола эти команды встречались в фи-нальных матчах пять раз, причем эта игра стала четвертой кряду. Во всех предыдущих встречах по-беду праздновал ЦСКА, поэтому о желании «Химок» взять реванш говорить не приходится. Выиграв первую игру в серии, химчане проиграли две последующие, и четвертая встреча могла решить судьбу кубка не в пользу команды из Подмосковья. Так и случилось.

Начав матч «за здравие» и выйдя вперед на пять очков, «Хим-ки» не смогли удержать преимуще-ство даже в первой четверти игры, а на большой перерыв и вовсе ушли, проигрывая 11 очков. Вто-рая половина получилась менее результативной, но исход матча не изменила. ЦСКА довел встречу до логического завершения, победив со счетом 74:63, тем самым выи-грав свой восемнадцатый титул, который стал девятым кряду.

Polecam за кольцом



Трансляция

Производство и трансляцию из дворца спорта «Новатор» осуществляла компа-ния «НТВ-Плюс». Для этого у «Интекс» была арендована ПТС «Евразия». Увидеть матч можно было на телеканале «НТВ-

Плюс Баскетбол» в SD-качестве со сте-реозвуком. Съемка встречи велась на шесть камер Grass Valley LDK 6000 с объ-ективами Canon кратностью от 11х до 33х и один Polecam с мини-камерой. Две ка-меры, одна из которых имела 33-кратный объектив, располагались на средней ли-нии, еще две стояли по середине каждой половины площадки. Две камеры ТЖК (11х) находились у баскетбольных колец. Одна из них работала при включении кор-респондента перед матчем и при флеш-интервью во время большого перерыва.

Polecam стоял у одного из баскет-больных колец. За этим кольцом на балконе располагалась студия. До фи-нальных матчей «удочка» тоже находи-лась на балконе, что позволяло снимать более удачные планы для повторов, а во время пауз в игре использовать ее как BeautyShot. Но в связи с тем, что перед решающими играми на балкон выходил детский хор для исполнения гимна Рос-сии, камеру пришлось перенести ближе к площадке.

Для показа студии была установлена еще одна камера Grass Valley LDK 6000 с 22-кратным объективом. Свет был по-ставлен приборами Dedolight. Ведущим и комментатором был Владимир Го-

мельский, до этого работавший только на арене ПБК ЦСКА.

Еще одно нововведение финала – на арене за 11 минут до начала игры вы-ключался свет. Это не могло отразиться на трансляции. Студия, как и в других играх, выходила в эфир за 15 минут до начала матча, но затем, вместо презента-ции встречи, включалась арена, где была торжественная часть. Далее показыва-лось саммари предыдущей встречи, по-сле чего начиналась сама игра. Во время большого перерыва, кроме саммари пер-вой половины матча и статистики, выхо-дило в эфир флеш-интервью с игроком.

Для видеоповторов и монтажа самма-ри использовался сервер EVS XT [2], рас-положенный в ПТС. Еще один сервер на-ходился на судейском столе для повтора спорных моментов матча арбитрам.

Сформированная картинка, интер-шум и звук от комментатора передава-лись в ТТЦ «Останкино», откуда и рас-пространялся сигнал.


ПТС «Евразия»:

Автомобиль Mercedes-Benz Actros 2541 L/6X2/6000Видеомикшер Grass Valley Xten DD HDВидеоматрица Grass Valley Concerto 64х64 HDМониторы SonyВидеорекордеры Sony HDW-2000 (HD), Sony DVW-2000P (Digital Betacam)Монтажное оборудование

2xDVS ProntoHD + DVS-SAN RAID 5 (2,3 TB), система Clipster с массивом (1,1 TB)

Видеосервер EVS XT[2]Аудиомикшеры Yamaha DM 2000Аудиорекордеры Tascam CD-RW 750; Tascam MD-350; Tascam MX-2424Интерком Telex Adam

ПТС «Евразия»

http://www.dedotec.ru

Все фото - Святослав Скобеев


Показано по-европейскиТрансляция футбольного матча «Локомотив» – «Спартак» соответствовала требованиям 1/4 финала Лиги Европы

www.mediarama.ru20 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2011


Дерби. Дежавю

В новом веке в рамках чемпионатов России московские «Спартак» и «Локомотив» встреча-лись 22 раза. В 11 матчах выиграли железно-дорожники, в шести играх была зафиксирована ничья, и пять раз победу праздновали спар-таковцы. Красно-белые добивались успеха в трех последних дерби подряд и лишь единож-ды увозили три очка со стадиона «Локомотив». Последнюю победу железнодорожники празд-новали в 2009 году на домашней арене. В том матче «Локомотив» возглавлял Владимир Ма-

минов, а противостоял ему Валерий Карпин. Оба на тот момент были исполняющими обя-занности главного тренера. Через два года они встретились вновь. Правда, Карпин, трениро-вавший «Спартак» все это время, избавился от приставки «и. о.», а Маминов опять был назна-чен в связи с отставкой предыдущего тренера.

«Спартак» после невразумительного начала чемпионата пытался найти свою игру и навер-стать упущенное, но все равно играл достаточ-но нестабильно. «Локомотив», в свою очередь, начал сезон вполне неплохо и показывал хоро-шую командную игру. Но за два тура до дерби руководство клуба отправило в отставку глав-ного тренера – Юрия Красножана.

В двух матчах без «рулевого» «Локо» пока-зал характер: сначала сыграл вничью в Том-ске с местной «Томью», проигрывая 2:0 после первого тайма, а затем вырвал победу в родных стенах у нальчикского «Спартака». А вот на мо-сковский сил уже не хватило. Имея преимуще-ство весь первый тайм, красно-зеленые пропу-стили два гола «в раздевалку», от которых уже

не смогли оправиться. Спартаковцы уверенно провели второй тайм, оставив свои ворота «су-хими», а Валерию Карпину удалось взять ре-ванш у Владимира Маминова.

Трансляция

Трансляцию центрального матча 14 тура чем-пионата России осуществляла бригада ВГТРК. У стадиона «Локомотив» работали две ПТС:

Футбольный стадион «Локомотив» открыт 2 июля 2002 г.

на месте стадиона «Сталинец», построенного в

1935 г. Архитектор - Дмитрий Буш. В 2007 г. была

произведена реконструкция. Размеры поля – 104х68 м.

Вместимость – 28 800 человек. Комментаторсикх

позиций - 30. ТВ студия - «Пролайн» (Санкт-

Петербург). Ложа прессы - 236 мест. Домашняя арена

ФК «Локомотив» и сборной России.

Камера Sony HDC-1550 на кране Panther Pixy Crane, установленная за воротами

Мини-камера Skyline HD:1100, установленная на воротах




HD-16 и HD-12. Первая снимала происходящее на поле, вторая работала со студией и была формирующей. Трансляция велась в формате HD 1080i. На телеканале «Россия 2» она шла с монозвуком, а на «НТВ-Плюс Наш Футбол» – со стерео.

Компании «НТВ Плюс» отдавалась картинка и интершум, а те уже накладывали свою графи-ку и сводили со своими комментаторами. На Шаболовку же с ПТС шли интершум и картинка с трансляционной графикой, где накладывался звук собственных комментаторов.

Вещание начиналось сразу после окончания трансляции матча «Спартак-Нальчик» – «ЦСКА», который «Россия 2» тоже показывала в прямом эфире. Первой начинала работу находящаяся на трибунах стадиона студия, которая анонси-ровала встречу. После первой половины встре-чи корреспондент, находящийся у кромки поля,

брал флеш-интервью, а затем вновь включа-лась студия, где происходил разбор моментов первого тайма. Для этого в студии был уста-новлен touchscreen-монитор, который пропу-скал через себя картинку и позволял рисовать поверх нее. Эта «рисовалка», как и вся другая трансляционная графика, была разработана в стенах ВГТРК.

Камеры

Для съемки футбольных баталий было уста-новлено 17 камер Sony HDC-1550 с объекти-вами Fujinon кратностью от 22 до 101 и три мини-камеры. За воротами были установле-ны два крана Pixy Crane компании Panther, на средней линии, между скамейками запасных, – спортивная операторская тележка («лягушка») Egripment Sports Dolly (120x120x40 см, макси-мальная нагрузка – 250 кг).

В воротах, не касаясь сетки, были установ-лены камеры Skyline HD:1100 (HD/SD-SDI/CVBS; SD 16:9/4:3; 2/3'' CMOS). В качестве BeautyShot использовалась Ikegami HDL 20 (матрица 2/3'' 2,2 МПикс IT CCD; 12-битный АЦП). Управление диафрагмой камер и цвето-передачей осуществлялось удаленно. Кроме этого, камерой beautyshot можно было управ-лять, в то время как воротные камеры были установлены жестко.

В режиме Super Slow Motion работали три камеры со 101-кратным объективом, две из которых располагались за воротами и одна, на средней линии, напротив «лягушки». Камеры, расположенные на линиях ворот, «следили» за десятью игроками, по пять из каждой коман-ды, для показа повторов. На каждую камеру приходились определенные футболисты. В студии работало три камеры: две с объекти-вом 17x и одна – с 9x. Размотка осуществля-лась через ПСТТП, кроме камер Super Slow Motion, так как для передачи сигнала от них требуются оптоволоконные провода. Видео-повторы монтировались на пяти серверах EVS XT [2], три из которых были заведены на Super Slow Motion, а два – 4х2. Все EVS были соеди-нены в сеть.

Резюме

По всем параметрам трансляция московско-го дерби соответствовала требованиям 1/4 фи-нала Лиги Европы. Правда, интерес к этому матчу был куда меньше, чем к игре европейско-го турнира, хотя трибуны были практически полные. И дело тут, как выясняется, не в каче-стве картинки, а в отношении к отечественному футболу.


Режиссерский пульт в ПТС HD-16

ПТС HD-16

http://www.midexpo.ru/idforum


Уимблдон в 3DФоторепортаж из Лондона

тема номера телевидениеВс

е ф

ото

– S

ony

Prof

essio

nal


20 июня - 3 июля проходил теннисный турнир Уимблдон

2011. Впервые Уимблдон транслировался в 3D. Технологический

партнер - Sony.

Хост-бродкастер - BBC.

Партнеры - Arqiva (доставка сигнала в кинотеатры), Super

Vision (показ в кинотеатрах), Can (съемка турнира).

В 3D снимались три последние дня турнира - мужские

полуфиналы, финалы и женские финалы.

На центральном корте использовались шесть камерных

позиций - по две камеры Sony HDC-1500 (оптика 22x и 18x)

на 3D-ригах Element Technica, с процессорами Sony MPE-200.

Конфигурация ригов - mirror.

По итогам тендера для съемок Can выбрала ПТС компании NEP

Visions - Gemini I и Gemini II. Интерком – RTS/Telex.







Грядущие Олимпийские игры несут России еще одну победуАНО «Спортивное вещание» готовит специалистов для освещения Олимпиады-2014

Россияне верят, что наши спортсмены одер-жат немало побед на Олимпиаде-2014. Рос-сийский зритель хочет видеть это во всех под-робностях. Традиционно Международный

олимпийский комитет (МОК) формирует телевизионный сигнал с учетом интересов всех участников. Это компромисс, в результате ко-торого немало важного для наших болельщи-ков может остаться за кадром. Точнее, могло бы. Но Россия произведет свой, национальный сигнал. С акцентом на выступлениях наших спортсменов. Для этого создана автономная некоммерческая организация «Спортивное

вещание», в задачи которой входит создание и обеспечение эксплуатации мобильного теле-радиовещательного комплекса многофункцио-нального назначения в целях ведения теле-, радио-, интернеттрансляций и фотосъемок с олимпийских объектов в Сочи. Среди постав-щиков и интеграторов оборудования этого про-екта – российские и зарубежные лидеры рынка.

Создание национальных телевизионных сиг-налов практикуется в мире уже четвертый де-сяток лет. Страны-участницы замещают своей картинкой отдельные кадры, подготовленные Олимпийской вещательной службой. По каче-ству национальный сигнал должен не уступать международному.

На сочинской олимпиаде МОК будет фор-мировать телевизионный сигнал последнего поколения в формате HD. По словам генераль-ного директора АНО «Спортивное вещание» Василия Кикнадзе, для производства рос-сийского национального сигнала необходимо решить две основные задачи: создание парка техники, работающей в формате высокой чет-кости, и подготовка команды специалистов, способных максимально профессионально и слаженно работать на ней.

Для создания мобильного телерадиове-щательного комплекса будут поставлены 12 передвижных телевизионных станций. Три 24-камерные, четыре 16-камерные и пять 10-камерных HD ПТС оснащены для производ-ства ТВ-сигнала в формате HD 1080p и звуко-вой программы 5.1. Станции укомплектованы видеокамерами Sony HDC-1500R. Самое со-временное телевизионное оборудование этих ПТС позволяет решать задачи любого уровня сложности при проведении прямых эфиров массовых мероприятий, музыкальных шоу и Ф

ото

– S

lom

o.TV


спортивных состязаний. Заложенный проек-тировщиками высокий уровень автоматизации позволяет переконфигурировать оборудова-ние за короткое время.

Работа на таких высокотехнологичных теле-визионных комплексах требует от сотрудников высокой квалификации, новых навыков и уме-ний. Это относится не только к техническим специалистам. Творческий персонал также должен хорошо знать возможности оборудо-вания. Сотрудники должны не просто грамотно действовать, но и в полной мере использовать творческий инструментарий, заложенный в инновационных решениях производителей и интеграторов. АНО «Спортивное вещание», помимо сложнейших технических задач, про-водит программу подготовки телевизионных специалистов для работы на играх. Канди-датов отбирают в девяти регионах России. В программе обучения большое место занимает

практическая часть. Для этого АНО «Спортив-ное вещание» создает в этих же регионах свои филиалы, где до игр команды региональных специалистов будут оттачивать мастерство на новейшем телевизионном оборудовании. Это обусловлено тем, что перед АНО «Спортивное вещание» стоит задача шире, нежели показ сочинской Олимпиады. Это кардинальное из-менение структуры телевизионного производ-ства на местах. После работы на Олимпийских играх специалисты, вместе с техникой, вернут-ся в свои регионы.

Специалисты АНО «Спортивное вещание» разработали многоступенчатую программу очного и дистанционного обучения по соб-ственным методикам. Подготовка осуществля-ется по 27 творческим и техническим специа-лизациям. Тренинги пройдут до полутора тысяч специалистов. Для преподавания творческим специалистам привлекаются профильные экс-

перты Института повышения квалификации

работников радиовещания и телевидения,

техническим – МИРЭА. Компания «Сони

Электроникс» привлекла для преподавания не только своих экспертов, но и организовала ко-манду преподавателей из числа специалистов компаний-поставщиков. Приятно отметить, что компании-вендоры заботятся о максимальной эффективности использования поставляемой техники, понимая, что здесь особо важна ква-лификация всего персонала на уровне миро-вых стандартов.

Практическая часть программы обуче-ния проходит в специально оборудованном учебно-демонстрационном классе – симулято-ре ПТС. Концепция учебного класса разработа-на специалистами АНО «Спортивное вещание», а оборудование было предоставлено «Сони Электроникс» и ее партнерами в рамках дого-вора на производство ПТС.

Класс организован наподобие продакшн-отсека ПТС. Это обеспечивает эффективное обучение и оптимальную стажировку как техни-ческих специалистов, так и, в первую очередь, режиссеров. Все рабочие места оснащены мультиэкранными мониторами.

Режиссеры тренируются создавать «картин-ку», совместно с видеоинженерами программи-ровать пульты под конкретную передачу, сохра-нять настройки. Отдельно отрабатывают навыки добавления спецэффектов и работы с графикой.

Василий Кикнадзе, генеральный директор

АНО «Спортивное вещание»:

К 2015 году процесс цифровизации должен завершиться, мы просто вынуждены будем уйти в цифровые технологии. Программа-минимум состоит в том, что в регионах появятся филиалы АНО «Спортивное вещание» вместе с новым обо-рудованием стоимостью в десятки миллионов евро, плюс персоналом, который будет уметь на нем работать.

Фот

о –

Slo

mo.

TVФ

ото

– А

НО «

Спор

тивн

ое в

ещан

ие»



Режиссеры и операторы видеоповторов обучаются базовым навыкам: разметке кли-пов, созданию плей-листов, использованию сплит-эффектов (разделение экрана для по-второв), а также работе в команде. Сначала повторщики работают отдельно, под контро-лем тренера. Затем совместно с режиссером отрабатывают формирование непосредствен-но программы.

Важной особенностью подготовки творче-ского персонала в учебно-демонстрационном классе ПТС является обучение на «настоящих» источниках сигнала. Тренинг режиссеров-постановщиков, режиссеров и операторов по-второв проходит в условиях, практически не отличающихся от прямого эфира. При этом техническое решение источника сигнала по-зволяет при необходимости многократно вос-производить сложные моменты.

Для реализации этого прогрессивно-го метода специалисты АНО «Спортивное вещание» использовали систему Academy («Академия») компании Slomo.TV. Многока-нальный сигнал высокой четкости (HD 4:2:2 1080i), имитирующий сигналы от камер, синхронно подается с серверов Slomo.TV. Система позволяет работать с разным коли-

чеством каналов воспроизведения, быстро и синхронно позиционироваться на любую вре-менную метку, а также записывать сформи-рованную курсантами программу для после-дующего разбора и анализа. Несомненным плюсом Slomo.TV Academy является возмож-ность быстрой замены учебного контента. Специалисты АНО «Спортивное вещание» и компании Slomo.TV совместно создали боль-шое количество учебных «лент» для обучения трансляции различных видов спорта. Среди контента, который используется для симуля-ции, записи Кубка Европы по горным лыжам и Кубка Кремля по теннису, хоккейных матчей, других соревнований и различных программ. В коллекции есть шести-, 12- и 24-канальные «ленты».

Тренинг в условиях практически настоящей трансляции, с возможностью детальной отра-ботки сложных эпизодов обеспечивает чрез-вычайно эффективную подготовку персонала для работы на самых сложных ПТС. Именно эта особенность делает учебный центр, созданный АНО «Спортивное вещание» с помощью других партнеров, уникальным.

После Олимпиады новое оборудование бу-дет работать в регионах не только на спортив-

ном вещании, но и при освещении культурных общественно-значимых мероприятий. Телеви-дение высокой четкости дает для этого совер-шенно иные возможности. Реализовать их предстоит поколению творческих и техниче-ских специалистов, которых обучает сейчас АНО «Спортивное вещание». В ходе подготов-ки к Олимпиаде-2014 телевидение в России поднимается на новую ступень качества.

Николай Загурский

Сергей Подлес-

ский, директор произ-

водственно-техноло-

гического департа-

мента АНО «Спортив-

ное вещание»:

Подобный класс ис-пользует для подготов-ки своих специалистов швейцарская компания Host Broadcast Services AG, хостбродкастер чем-

пионатов мира по футболу с 2002 года. Руко-водители HBS Франсис Телье и Питер Ангелл видели наш класс и дали ему высокую оценку.

Фот

о –

Slo

mo.

TV

Фот

о –

Slo

mo.

TV

http://www.ptsys.ru

РТРС создаст национальную мультимедийную платформуРТРС подводит промежуточные итоги цифровизации

Как известно, деятель-ность РТРС складывает-ся из двух основных на-правлений: обеспечение аналогового наземного вещания и постепен-ный ввод в эксплуата-цию объектов цифровой трансляции телерадио-сигнала в рамках реали-зации ФЦП.

На сегодняшний день РТРС имеет положитель-ную динамику развития. Доходы от реализации услуг, оказанных нами, составили 18 млрд ру-блей в 2010 году. В 2011 году мы планируем вы-вести доходы на отметку 21 млрд рублей.

Чистая прибыль также имеет положительную динамику: в 2010 году она составила 0,5 млрд рублей, на 2011 год она запланирована в разме-ре 0,7 млрд рублей.

Инвестиционные рас-ходы в 2010 году соста-вили 4,3 млрд рублей, из них по ФЦП – 2,3 млрд, то есть больше поло-вины. В 2011 году мы инвестируем 6,3 млрд рублей, из них по ФЦП – более 4 млрд.

В 2010 году РТРС освоил 4,1 млрд рублей бюджетных средств, выделенных на реали-

зацию федеральных целевых программ,

из них 3,6 млрд на ФЦП «Развитие

телерадиове-щания в РФ» –

почти 88%. В 2011 году нам предстоит освоить 5,6 млрд рублей бюджетных средств, в том числе по ФЦП «Развитие телерадиовещания» – 4,5 млрд (80%).

Несмотря на большие капитальные и текущие затраты, связанные с государ-ственной политикой инвестирования в технологии, РТРС в 2009–2011 гг. удалось

поднять рентабельность на отметку 5–8%. Для сравнения – в 2002–2007 гг. она со-ставляла всего 1%. При этом создание на-циональной мультимедийной платформы, о которой подробнее будет сказано ниже, в перспективе позволит еще поднять рента-бельность.

Но не все у нас так гладко, как хотелось бы. Остановлюсь на отдельных моментах, свя-занных с реализаций мероприятий, преду-смотренных Программой.

Изначально ФЦП предусматривала прове-дение ряда подготовительных мероприятий в 2009 году. Например, надо было решить вопросы частотного планирования сетей и проектирования объектов, разобраться с проблемами нормативного регулирования реализации Программы и так далее.

Однако в связи с жестким лимитом вре-мени часть этих мероприятий была перене-сена на 2010 год. Кроме того, обследование инфраструктуры сети выявило физическую непригодность большинства действующих аналоговых объектов для размещения обору-дования цифрового вещания – из 160 старых объектов, которые мы планировали включить в программу цифровизации, 101 объект ока-зался подлежащим реконструкции. Напри-мер, здание радиоцентра в Архангельске было построено еще в 1919 году интервен-тами.

Необходимость постоянного мониторинга и поддержания работоспособности аналого-вых объектов вещания создает дополнитель-ную нагрузку. В частности, в 2010 году на эти цели было потрачено свыше 990 млн рублей из внебюджетных источников.

Вы видите, что 2010 год был посвящен не только проведению подготовительных меро-приятий, но и исправлению ошибок предыду-щего периода, решению проблем подготовки к цифровизации страны и созданию необ-ходимого, но не предусмотренного ФЦП за-дела на 2011 год. Для нас теперь очевидно, что практика опережающего планирования и реализации мероприятий ФЦП стала необхо-димостью, так как очень часто возникающие проблемы являются неожиданными и не име-ют четких сроков устранения.

Одна из таких проблем связана с между-народной координацией вещания. Мы стал-киваемся с резким увеличением количества телерадиопрограмм, идущих из Китая, в том числе на русском языке – на экране вы мо-жете видеть пример наложения китайского сигнала в Хабаровском крае. Причиной этого

является явочный характер международной координации ТВ- и РВ-передатчиков со сто-роны КНР.

Международная координация на террито-рии РФ проводится только с действующей сетью передающих средств. Усложненная процедура оформления разрешительных документов, особенно в приграничной зоне, пока приводит к нашему отставанию при раз-вертывании сетей телерадиовещания, а за-частую – к принципиальной невозможности их создания из-за ограничений, накладывае-мых разрешительными документами, когда в действительности каких-либо ограничений не требуется. Эти проблемы существуют не только на границе с Китаем, но и в других при-граничных территориях РФ. Я уверен, что для предотвращения разрывов информационно-го пространства и сохранения национального частотного ресурса необходимо выработать упрощенные процедуры оформления разре-шительных документов в приграничных об-ластях РФ.

Что касается итогов 2010 года: были по-строены 687 объектов I очереди строи-тельства. По 265 объектам, запланиро-ванным к вводу в 2011 году, выполнено проектирование, осуществлена поставка приемо-передающего и технологического оборудования, ведутся пусконаладочные ра-боты.

В тестовом режиме цифровое вещание мы наладили на территории четырех пилотных зон: Курской области, Калининградской об-ласти, Москвы и Санкт-Петербурга. Под те-стовым мы понимаем вещание, осуществля-емое с момента готовности объектов сети, но до начала оплаты услуг вещателем. В это время отсутствуют какие-либо договорные отношения с вещателями и, как следствие, обязательства по предоставляемым услугам.

На основе системных проектов проведены в полном объеме предпроектные геологиче-ские и геодезические изыскания, обследо-вания металлоконструкций и фундаментов действующих сооружений РТРС, подготовле-на проектно-сметная документация на строи-тельство 924 объектов связи в 12 регионах. Параллельно завершены поставка и монтаж оборудования центров формирования муль-типлексов в 22 субъектах РФ, проведена раз-работка проектной документации еще по 17 центрам.

С целью обеспечения реализации ФЦП в 2011 году, в октябре 2010 года начались про-ектные работы по 1148 объектам в 27 субъ-

цифровизация телевидение

www.mediarama.ru ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 201132

Все

иллю

стра

ции

– С

офья

Евс

тигн

еева


ектах РФ. Но главный результат нашей работы в том, что на конец прошлого года уже более 20 млн человек были охвачены цифровым ТВ мультиплекса.

Работа в 2011 году

На конец первого квартала этого года раз-работана проектная документация по 479 объ-ектам связи. Ведутся работы по оформлению частот в регионах второй очереди. ЧТП получе-ны по 931 объекту в 23 субъектах РФ. Заключе-ния об ЭМС РЭС получены по 415 объектам. В марте было утверждено техническое задание на разработку проектной документации в 39 регионах третьей очереди, а на май было за-планировано проведение конкурсных процедур и подписание контрактов.

С целью развития наземных сетей цифрово-го эфирного телевизионного вещания, в 2011 году РТРС планирует разработать проектную документацию и построить 17 центров коди-рования и мультиплексирования, утвердить тарифы на цифровое вещание в 43 регионах I и II очередей строи-

тельства, утвер-дить оставшиеся 29 системных проектов создания цифровых сетей (52 уже утверждены), завершить проектные работы по 27 регионам II очереди, завершить систем-ное и рабочее проектирование по 60 объектам цифрового радиовещания (DRM, о котором я еще скажу), построить 744 объекта сети циф-рового вещания I мультиплекса (из них – 265 объектов по регионам I очереди и 479 объ-ектов II очереди), разработать проектную до-кументацию на 1987 объектов в 39 регионах страны, создать девять зон трансляции второго мультиплекса в Артеме, Калининграде, Курске, Москве, Петропавловске-Камчатском, Санкт-Петербурге, Уссурийске, Хабаровске, Южно-Сахалинске.

В этом году мы начнем рабочее проектирова-ние на всей территории Российской Федерации.

Запланирована оптимизация размещения существующего оборудования для высвобож-дения частот под ЦТВ, замена аварийного обо-рудования, повышение эффективности мони-торинга аварийных ситуаций на опорах.

В ходе реализации непрограммной части федеральной адресной инвестиционной про-граммы в 2011 году планируется завершить строительство радиотелепередающей станции в Белгороде, завершить восстановление и ре-конструкцию комплекса Останкинской телеви-зионной башни, осуществить реконструкцию Шуховской радиобашни, завершить строитель-ство радиотелевизионной передающей стан-ции в городе Сарове Нижегородской области.

Цели строительства сетей

При реализации ФЦП мы столкнулись с не-дооценкой значимости построения цифровой эфирной наземной среды. В печати, в рамках отраслевых мероприя-тий и просто в ходе личных встреч

приходится слышать, что в условиях развития ка-

бельных сетей и спутникового телевидения необходимость создания

полномасштабной наземной цифровой сети РТРС сомнительна. С этим нельзя согласиться категорически.

Во-первых, переход на цифровые техноло-гии позволит нам создать национальную муль-тимедийную платформу, связывающую всех жителей страны в едином информационном пространстве.

Во-вторых, нельзя сбрасывать со счетов социальную функцию, то есть обеспечение доступа к информации на всей территории Российской Федерации. Возможность бес-платного получения общероссийских обще-доступных телерадиоканалов на всей терри-тории нашей страны – непременное условие реализации конституционного права на рав-ный доступ к массовой информации. Таким

образом, в будущем мы сможем нивелиро-вать имеющееся в обществе информацион-ное неравенство.

В-третьих, наличие наземной эфирной об-щероссийской сети служит гарантией обеспе-чения трансляции на всей территории нашей страны. Здесь очень важно обеспечить такое эффективное взаимодействие со спутниковы-ми и кабельными операторами связи, чтобы, независимо от проблем технического и техно-логического характера, которым подвержена любая линия связи, существовала надежная си-стема резервирования распространения сиг-нала. В этой связи РТРС ведет активную работу с «Ростелекомом» и ГПКС по обеспечению

надежности передачи сигнала и расширения спектра предоставляемых услуг связи.

Это ответ на вопрос, для чего мы строим. Те-перь о том, что мы строим.

На сегодняшний день в аналоге только два общероссийских телеканала имеют зону по-крытия более 90%. Запуск только первых двух мультиплексов позволит обеспечить как ми-нимум для 17–18 телеканалов зону покрытия 98,8%.

Основные трудности реализации связаны с огромным объемом строительных работ. Но в этом есть и основное преимущество. Мы не просто реконструируем сеть, мы строим ее за-ново. Это новые опоры, это полное проникно-вение до самых отдаленных уголков. По сути, речь идет о том, что впервые в нашей стране со времени запуска телевизионного и радио-вещания создается сеть наземной трансляции на всей ее территории. А это своего рода осно-ва не только для решения задач телевещания и



цифровизация

радиовещания, но и для обеспечения запуска мультисервисных платформ.

Когда слышишь обвинения, что мы опоздали с введением цифровой сети в России, а быва-ет так, что вместе со строительством объектов вещания мы порой подводим электричество, а иногда и строим дороги, то даже не знаешь, что ответить этим «критикам».

Переход к цифровому вещанию – это лишь начало, первая глава нашей работы по созда-нию принципиально новой сети.

Мы представляем дальнейшее развитие инфраструктуры наземного вещания как базу для создания национальной мультимедийной платформы, при помощи которой населению должны быть предоставлены современные вос-требованные услуги.

Одним из первых шагов к созданию муль-тимедийной платформы должно стать соз-дание впоследствии системы адресного (условного) доступа, позволяющей управ-лять абонентскими устройствами.

Система адресного доступа создаст воз-можность сертификации абонентского обору-дования. Это позволит дать некоторые префе-ренции российским производителям, стимулировать производство в России высокотехнологичных ре-сиверов и защитить российских потребителей от некачествен-ной импортируемой продукции. В соответствии с программой сертификации абонентские устройства будут отвечать тре-бованиям и качественным показа-телям, принятым в РФ.

Функционал ресиверов также мо-жет быть определен российскими норма-тивными актами. Планируется, что ресиверы будут построены по т. н. принципу «открытой платформы», позволяющей подключать до-полнительные модули (например, при по-мощи USB-интерфейса): аналог AppleTV (на основе открытого кода), возможность запи-си видео с экрана телевизора, WiFi- и WiMax-доступ в интернет.

В перспективе в каждый ресивер будет встроен GSM-чип. Это позволит идентифицировать место расположения каждого конкретного устройства, предоставить клиенту канал обратной связи и организовать сервис адресного оповещения в случае ГО и ЧС. Причем оповещение будет осу-ществляться не на всю зону вещания, а именно по конкретной площади, где произошла нештат-ная ситуация. При ЧС ресивер сработает таким образом, что абонент будет оповещен даже при выключенном оборудовании – ресивер оповестит абонента при помощи встроенных динамиков.

Когда мы говорим о системе адресного до-ступа, акцент делается не на возможность кон-троля пользовательского оборудования, а на организацию повсеместного предоставления гражданам новых мультимедийных услуг.

Например, ресиверы с системой адресного доступа позволят сделать более комфортным и понятным для граждан взаимодействие с услу-гой «электронное правительство». Граждане России смогут полноценно пользоваться воз-можностями электронного правительства, об-ладая всего лишь телевизором с телетекстом и

цифровой приставкой с системой адресного до-ступа, обеспечивающей обратный канал связи. В России уже разработано необходимое про-граммное обеспечение, которое позволит выво-дить на экраны телевизоров систему электрон-ного правительства и взаимодействовать с ней при помощи пульта дистанционного управления телевизора.

И это – только первые примеры развития идеи цифровизации телевидения в сторону создания полноценной многофункциональной мультимедийной платформы.

7 июля 2011 года Правительственная комиссия по телерадиовещанию приняла решение о вне-дрении экспериментального вещания по стан-дарту DVB-T2 в ряде регионов страны. Переход

на стандарт DVB-T2 позволит увеличить пропуск-ную способность цифрового канала связи на 48% – до уровня 33,1 Мб/сек. Это позволит увеличить количество и повысить качество предоставляе-мых населению услуг. После, как мы надеемся, окончательного принятия этого стандарта его использование в рамках трех предусмотренных ФЦП цифровых мультиплексов позволит предо-ставить абонентам широкий спектр мультиме-дийных сервисов: телевидение высокой четко-сти, доступ к банковским и почтовым услугам, IP-телефония, видеоконференцсвязь, широко-полосный доступ в интернет, сервисы, аналогич-ные video-on-demand, с загрузкой требуемого контента на ресивер в ночное время (например, по одному фильму за ночь) и другие. Кроме того, применение стандарта DVB-T2 обеспечит боль-шую площадь покрытия цифровых передатчиков при той же мощности и высоте подвеса антенны.

Радио

В соответствии с мировым опытом задача перспективного развития звукового вещания (ЗВ) решается путем создания абсолютно но-

вых систем вещания, спроектированных та-ким образом, чтобы удовлетворить высоким требованиям слушателей к качеству звучания программ при различных условиях приема. Этим требованиям отвечает цифровое радио-вещание – новая информационная технология, в основе которой – представление и передача звукового сигнала в цифровой форме во всех звеньях.

Все вы знаете о достоинствах цифрового радиовещания, говорить об этом нет смысла. Главное – одним из основных достоинств ново-го стандарта DRM, в отличие от многих других, является органичное вписывание его в имею-щиеся частотные планы без их какого-либо на-рушения.

В марте 2010 года Распоряжением Прави-тельства РФ № 445-р признано целесообраз-ным внедрение в РФ европейской системы цифрового радиовещания DRM и дано пору-чение на разработку соответствующих нацио-нальных стандартов.

Основное строительство объектов звуково-го радиовещания для трансляции общерос-сийских радиопрограмм в цифровом формате

DRM, в соответствии с Федеральной це-левой программой «Развитие теле-

радиовещания в РФ на 2009–2015 годы», начнется с 2012 года. В на-стоящее время в рамках ФЦП раз-рабатывается системный проект «Сеть государственного наземно-го радиовещания Российской Фе-

дерации».Внедрение системы цифрового

вещания стандарта DRM позволит:- обеспечить каче-

ственным цифровым государственным ра-диовещанием и опо-вещением о ЧС 100% населения России;

- обеспечить трансляцию программ «Голоса

России» на зарубежные страны с высокой на-дежностью приема и высоким качеством;

- уменьшить электропотребление мощного радиовещания, что соответствует задачам го-сударственной программы увеличения энерго-эффективности;

- модернизировать парк передающего обо-рудования.

Для обеспечения 100% охвата населения РФ цифровым радиовещанием ФЦП предусмотре-но ввести в эксплуатацию 208 передатчиков ДВ-, СВ- и КВ-диапазонов, которые заменят устаревшее оборудование и смогут обеспечить передачу сигналов в цифровом формате.

Создавая инфраструктуру РТРС, мы хотим напомнить коллегам, что новые технологии, на основе которых мы начинаем строить свою сеть, позволят снять вопрос о «последней миле». Используя нашу инфраструктуру, опера-торы связи смогут получить прямой доступ к конечным потребителям. В будущем мы смо-жем предоставлять сотни различных услуг участникам рынка.

Александр Шепелев, директор Департамента корпоративных

коммуникаций РТРС

http://www.cstb.ru


В современных российских условиях многие региональные телекомпании стремятся решить стоящие перед ними техниче-ские задачи, экономя бюджет и с максимальным привлечением имеющихся сил и средств – как людских, так и технических. Та-кой подход позволяет достичь не только упомянутой экономии и без того дефицитных средств, но и обеспечить максимальную адап-тацию создаваемого продукта или решения под нужды конкретного пользователя.

Для молодой телекомпании, работающей в кабельных се-тях, каковой де-факто является «Самара-ГИС», порой бывает сложно конкурировать с эфирны-ми каналами. Рекламодатели про-должают считать кабельное веща-ние малоперспективным с точки зрения охвата аудитории, поэтому приходится привлекать их неки-ми уникальными услугами. Одной из таких услуг является исполь-зование мобильной студии для многокамерных съемок и прямых эфиров с мест событий. Поэтому практически сразу после запуска съемочного павильона на телека-нале «Самара-ГИС» встал вопрос о приобретении подобного ком-плекса оборудования.

Автобус, шкаф или кейс?

Учитывая современные тен-денции микроминиатюризации и оптимизации всего и вся и глав-ным образом людских и финансо-вых затрат, возник вопрос – какой вариант выбрать для решения сто-ящих перед «Самара-ГИС» задач. Рассматривались несколько вари-антов, каждый из которых имел как плюсы, так и минусы.

Классическая ПТС со стацио-нарным размещением оборудова-ния на шасси автомобиля или ми-кроавтобуса, безусловно, самое привлекательное решение. Однако такой вариант для «Самара-ГИС» имел и некоторые недостатки. Во-первых – цена, неподъемная для бюджета небольшого региональ-ного канала. Во-вторых – необ-ходимость мощного автономного

питания и, как следствие, наличие в составе ПТС электрогенерато-ра. Третий фактор – хранение и обслуживание такого комплекса требовали серьезных финансовых затрат.

ММТК – мобильный телеви-зионный комплекс, состоящий из нескольких мобильных кейсов-шкафов на колесах – неплохой бюджетный вариант, на первый взгляд, не требующий специаль-ного автомобиля. Однако опыт эксплуатации приобретенного ранее ММТК в телекомпании в течение года выявил некоторые неудобства. Загрузка – разгрузка – перемещение громоздких кей-сов ложились на плечи съемочной группы. Отсутствие специализи-рованного автомобиля как базы сильно затрудняло работу на от-крытом воздухе. Возможности ММТК не всегда соответствовали выполняемым задачам. При об-щей IT-ориентированности нашей компании отдельные аналоговые блоки, приобретенные ранее, в сегодняшних условиях уже выби-вались из общей технологической цепочки.

Рассматривался также и ва-риант ПТС в кейсе, яркий при-мер – Sony Anycast AWS G500E – устройство размером с ноутбук.

Сергей Хрущев, генеральный директор

телекомпании «Самара-ГИС»:

Если говорить откровенно, мы очень боя-лись, что своими силами не сможем собрать ПТС. Но все получилось. Считаю, что в этом заслуга всех участников проекта. Это твор-ческая (на уровне фола) и неуемная фанта-зия технических специалистов телекомпании «ГИС». Это надежный, проверенный време-нем партнер – компания «Профессиональные Телевизионные Системы», региональный представитель фирмы Fiat в Самаре, который помог нам переоборудовать автофургон под наши задачи. Как результат – теперь творческая и режиссерская группа «ГИСа», выражаясь современным языком, «отрывается по полной». За несколько месяцев мы сняли около десятка концертов, спектаклей, му-зыкальных программ. Несколько раз выезжали на официальные съемки городского и областного значения. Праздники День города и День прес-сы транслировали в прямом эфире. Я считаю, что жизнь у региональ-ных телекомпаний не останавливается и не заканчивается. Благодаря нашей ПТС у нас она только начинается. Впереди прямые трансляции концертов и спортивных мероприятий, съемки фильмов и рекламных роликов, музыкальных клипов и многое-многое другое.

ПТС своими силамиСоздание новой ПТС для ТК «Самара-ГИС»

телевидениепроектВс

е ф

ото

– «

ПТС»


По отзывам реальных пользовате-лей – это идеальный вариант для живых трансляций, но во время записи на подключаемые внешние жесткие диски (встроенных нет) могут возникать проблемы с ви-деопотоками – такие как пропуск кадров и т. п.

Симбиоз своими силами

В итоге после детального об-суждения было принято решение строить ПТС своими силами, ис-ходя из задач телекомпании и местных особенностей. Аппарат-ная должна была быть компакт-ной и стационарно находиться в салоне микроавтобуса. При этом возможности такого комплекса должны быть на уровне класси-ческой ПТС – возможность за-писи и трансляции с внешних и внутренних источников, живое CG-оформление на современ-ном уровне, совместимость с уже имеющимся оборудованием и возможность расширения и ап-грейда в будущем.

Сердцем новой ПТС стал ин-тегрированный телевизионный комплекс TriCaster TCXD 850 про-изводства американской ком-пании NewTek. Конструктивно это PC-совместимый специали-зированный системный блок с восемью реальными и восемью виртуальными входами, двумя цифровыми плеерами, одним рекордером, встроенной ти-тровальной машиной и возмож-ностью работы с виртуальны-ми декорациями. Стандартный 19”-рэковый четырехъюнитовый корпус легко монтируется и де-монтируется, к разъемам на задней панели подключаются все камеры и контрольные мо-ниторы. Благодаря применению интерфейса SDI появилась воз-можность подключать камеры на расстоянии до 250 м без при-менения дополнительных ма-гистральных усилителей. Таким образом, отпала необходимость выносить аппаратную часть обо-рудования из автомобиля, чтобы дотянуться до съемочной пло-щадки. Немаловажной характе-ристикой стало невысокое энер-гопотребление – менее 1 кВт, что позволяет запитывать комплекс

от электросети автомобиля при помощи инверторного преобра-зователя питания.

Это не первый продукт NewTek, используемый на «Самара-ГИС». В августе 2010 года аналогичное оборудование было установле-но в стационарном исполнении в аппаратную прямых эфиров. По-сле апробирования оборудования в студии и обучения персонала телекомпании было принято ре-шение о закупке этого устройства в мобильном исполнении. Таким образом, в студии и на выезде достигается полная программно-аппаратная совместимость.

Выбирая шасси для будущей ПТС, специалисты «Самара-ГИС» остановились на автомобиле Fiat Ducato. Тому есть несколько при-чин: экономичный дизельный дви-гатель, солидный внутренний объ-ем при относительной внешней

компактности, большой клиренс и сравнительно невысокая цена.

Автомобиль был незначитель-но доработан – установлен кон-диционер, усилена перегородка между грузовым отсеком и ап-паратной, на крыше была обо-рудована площадка с лестницей. В грузовой части были устроены отделения для транспортировки камер, штативов, катушек с ка-белем и прочего выносного обо-рудования.

Поставки вещательного обо-рудования для телеканала осу-ществлял постоянный партнер «Самара-ГИС» – компания «ПТС»,

а сам автомобиль приобретался и дорабатывался непосредственно в Самаре силами специализирован-ной организации.

Для работы персонала в салоне ПТС оборудованы рабочие места и смонтирована специальная мебель, а для размещения электронных бло-ков используется небольшая реко-вая стойка. Контроль всех сигналов осуществляется на одном большом LCD-мониторе, смонтированном на стене отсека.

Возможности ПТС не ограничи-ваются съемкой и записью собы-тий. Материал также может пере-даваться в аппаратную телеком-пании благодаря радиорелейной системе «Эра-М». А применение камер последнего поколения с за-писью на карты памяти позволяет сохранить исходный материал с каждой из камер для последующе-го, более глубокого многокамерно-го монтажа.

Олег Манаенков, Владимир Водзинский

Михаил Матвейшин, главный инженер ПТС:

За полгода с момента создания наша ПТС успела принять участие в съемке событий на го-родском Дне прессы, Дне города, спектаклей в театре Драмы, театре Оперы и Балета, театре СамАрт, театре Самарская Площадь, мы транс-лировали концерты из городской Филармонии и заседания в гордуме. В будущем планируется привлекать ПТС ко всем важным событиям в жиз-ни нашего города. Для этого у нас теперь есть все необходимое.

П б

Самарский городской кабельный телеканал «Самара-ГИС» создан в 2008 г.

Вещает круглосуточно в крупнейших кабельных сетях города: «Диван ТВ»

(279,25 МГц, 17 ТВК), TeleNet (279,25 МГц), «Пятый путь» (279, 25 МГц),

«ВолгаТелеком» на основе собственного программирования — без сетевого

партнера. В эфире 25 программ собственного производства информационно-

потребительского свойства, также документальные фильмы и ролики о старой

Самаре, закупаются художественные фильмы и документальные фильмы о

путешествиях и природе. На канале можно увидеть социальные рекламные ролики

различной направленности. Доля покупного контента – менее 10%. Генеральный

директор – Сергей Хрущев. Технический директор – Олег Манаенков.



тендер

13 млн евро на строительство мультиплексовТендер ФГУП «РТРС» на 17 субъектов РФ

17 июня ФГУП «РТРС» объявило тендер на строительство центров формирования мультиплексов в 17 субъектах России в рамках ФЦП.

Необходимо строительство центров в следующих городах: Элиста, Майкоп, Тюмень, Воронеж, Назрань, Калуга, Оренбург, Санкт-Петербург, Черкесск, Махачкала, Нальчик, Мурманск, Владикавказ, Краснодар, Грозный, Белгород, Ханты-Мансийск.

Общий бюджет – 521 983 490 рублей, включая поставку и монтаж обо-рудования. Стало быть, в среднем строительство одного центра форми-рования мультиплексов обойдется стране в 30,7 млн рублей, из которых 87–88% занимает стоимость оборудования.

Заниматься проектами будут местные РТПЦ – филиалы РТРС.

Оборудование

Основное поставляемое оборудование:- мультисервисные цифровые приемники-декодеры/мультидескрем-

блеры Harmonic PVR-7000 (DVB-S/S2) и Thomson Video Networks RD5000 (DVB-S2);

- мультиплексоры Harmonic ProStream 1000 (4 шт. вход/выход ASI, 160 Мбит/с на порт; 2 шт. Gigabit Ethernet вход/выход) и Thomson Video Networks NetProcessor 9030/9040 с опцией SFN и поддержкой DVB (10 ASI-входов/выходов);

- серверы хранения контента и резервирования Harmonic StreamLiner;- серверы автоматической вставки рекламы Harmonic Splicer ProStream

2000 и Thomson Video Networks Sapphire;- сервер управления Harmonic NMX;- система управления и резервирования Thomson XMS 3500;- двухканальные кодеры Harmonic ELC-8120 и Thomson Video Networks

EM2000;- SDI-матрицы 16x16: Snell/Pro-Bel Halo 16x16 или Nevion SL-SD1616;- модульная система Grass Valley Gecko;- коммутаторы Cisco;- система вещания транспортного потока Н.264 по IP компании Stream Labs;

- дополнительное оборудование компании «Профитт» (усилитель-распределитель, блок резервирования сигналов, блок ввода цифро-вого звука и др.).

Наверно, чтобы никого не обидеть, РТРС решила купить не 17 ком-плектов одинакового оборудования, а примерно пополам поделила заказ между Harmonic и Thomson Video Networks. На Harmonic будут работать РТПЦ в Калуге, Белгороде, Воронеже, Мурманске, Оренбур-ге, Санкт-Петербурге, Тюмени, Ханты-Мансийске. Остальные девять филиалов, весь Кавказ и юг России, – стало быть, на Thomson Video Networks.

Во всех РТПЦ планируется закупить следующее оборудование для мониторинга и контроля:

- Stream MultiScreen компании Stream Labs для многоканального мониторинга аудиовидеосигналов (10 SDI-входов, 13 IP-входов);

- Stream DutyScreen 5-SDI – cистема контрольной многоканальной записи на пять каналов (5 SDI-входов);

- Stream DutyScreen 17-IP – система контрольной многоканальной записи на 17 IP-программ;

- комплект измерительно-тестового оборудования SDI-сигналов Harris Videotek VTM4100P;

- анализаторы транспортного потока T-VIPS CP545 или Thomson Video Networks Granite Sentinel.

Приемная часть будет строиться на спутниковой офсетной прием-ной антенне Supral СТВ - 2,4-5.1 2.0 AL АУМ диаметром 2,4 м произ-водства «АлМет» (Ульяновск).

Передающая часть будет иметь модулятор DVB-S2 Az-110 компании Newtec, приемо-передающую антенну компании ASC Signal диаме-тром 4,9 метра C-диапазона система Грегори.

Фот

о –

Har

mon

icФ

ото

– T

hom

son

Vide

o N

etwo

rks


Филиал ГородСтоимость

оборудования (тыс. руб.)

Стоимость строительных работ

(тыс. руб.)

Стоимость монтажных работ

(тыс. руб.)

Стоимость прочих затрат (пуско-

наладочных работ) (тыс. руб.)

Общая стоимость (тыс. руб.)

Белгородский ОРТПЦ Белгород 19 909,43 68,88 2 634,48 76,19 22 688,98РТПЦ Респ. Северная Осетия–Алания Владикавказ 29 583,54 674,59 3 550,56 87,31 33 896,00Воронежский ОРТПЦ Воронеж 29 649,64 438,23 3 802,77 70,33 33 960,97РТПЦ Чеченской Респ. Грозный 20 183,29 0 2 593,29 115,16 22 891,74Калужский ОРТПЦ Калуга 19 909,43 33,7 2 666,97 79,87 22 689,97Краснодарский КРТПЦ Краснодар 29 908,37 218,46 3 472,06 66,88 33 665,77РТПЦ Респ. Адыгея Майкоп 29 648,82 268,59 3 895,00 83,38 33 895,79РТПЦ Респ. Дагестан Махачкала 29 648,82 44,21 4 117,61 83,38 33 894,02Мурманский ОРТПЦ Мурманск 29 649,64 398,57 3 781,36 132,38 33 961,95РТПЦ Респ. Ингушетия Назрань 20 183,29 49,42 2 250,45 83,38 22 566,54РТПЦ Кабардино-Балкарской Респ. Нальчик 29 648,82 172,5 3 990,88 83,38 33 895,58Оренбургский ОРТПЦ Оренбург 29 714,94 374,27 3 771,86 99,64 33 960,71Санкт-Петербургский РЦ Санкт-Петербург 31 344,10 390,11 3 816,64 83,38 35 634,23Урало-Сибирский РЦ Тюмень 29 714,94 570,78 3 589,62 83,38 33 958,72Урало-Сибирский РЦ Ханты-Мансийск 29 714,94 616,48 3 366,41 261,98 33 959,81РТПЦ Карачаево-Черкесской Респ. Черкесск 20 183,29 34,63 2 272,79 76,00 22 566,71РТПЦ Респ. Калмыкия Элиста 29 583,54 618,32 3 614,27 79,87 33 896,00ИТОГО 521 983,49

Сроки

Согласно условиям тендера поставщик будет обязан до 19 сентября поставить все оборудование на склад РТРС в Москве и не позже 19 октя-бря завершить монтаж и пусконаладку оборудования в трех телекомму-никационных шкафах 19” для каждого филиала РТРС. До 10 декабря 2011 года должны быть закончены все работы в каждом из филиалов, а это по-ставка оборудования; монтаж антенных систем спутниковой связи, вклю-

чая подготовку оснований и фундаментов; монтаж технологического обо-рудования в подготовленные помещения филиалов РТРС; подключение технологического оборудования к существующим инженерным сетям филиалов РТРС; пусконаладка оборудования центра формирования мультиплексов.

Александр Широких

http://www.sfera-video.ru



свет

DedoСветОбзор новинок компании Dedo Weigert Film

PanAura

В дополнение к уже существую-щим семи источникам мягкого све-та Dedolight, новые приборы еще более мощные и более «мягкие». Площадь светящейся поверхности у PanAura7 – 3,1 кв. метра. Интен-сивность света вдвое превышает аналоги с линзой Френеля, рабо-тающие с софтбоксом.

Оптимальный источник мягкого света должен обладать большой светящейся поверхностью с аб-солютно ровным светораспреде-лением или даже с немного более яркими краями – для усиления эф-фекта «обволакивания» светом.

В приборах PanAura теперь возможны оба варианта характе-ра света. Два сменных дополни-тельных рассеивателя входят в комплект поставки: стандартный рассеиватель, обеспечивающий равномерный свет, и специальный рассеиватель rim-aura, перерас-пределяющий свет с повышением яркости периферийной области софтбокса.

Новые приборы PanAura 7 HMI обеспечивают на 140% больше ин-тенсивности в центре софтбокса по сравнению с прибором 5 кВт c софтбоксом и на 250% больше ин-тенсивности в периферийной зоне софтбокса по сравнению с тем же 5 кВт прибором, при этом потре-бляя всего 1150 Вт.

Кроме того, PanAura еще и зна-чительно компактнее и легче ана-логов: глубина PanAura всего 60 см.

Все

фот

о –

Ded

o W

eige

rt Fi

lm


Например, софтбокс для линзо-вого прибора HMI 2,5 кВт имеет глубину 162 см, при этом вся си-стема имеет в 3,5 раза

больший вес: 58 кг против 16 кг PanAura.

Существуют следующие версии прибора PanAura:

- PanAura 5 (HMI) – одна лампа 400 Вт;

- PanAura 5 (tungsten) – одна лампа 1000 Вт;

- PanAura 7 (HMI) 800W – две лампы 400W (1150 Вт в режиме Boost);

- PanAura 7 (tungsten) 2 кВт – две лампы 1000 Вт;

- PanAura 7 (tungsten) 4 кВт – че-тыре лампы 1000 Вт.

На VIII Международной выставке кинооборудования и технологий Cinec в Мюнхене, в рамках премии СinecAward в номинации «Освети-тельные технологии», осветитель-ная система рассеянного света Dedolight PanAura была признана наиболее инновационной, и компа-ния Dedo Weigert Film стала лау-реатом премии СinecAward. Всего на соискание премии были выдви-нуты 43 номинанта, из которых определялись девять победителей.

Аксессуары для Ledzilla

Компания Dedo Weigert Film представляет новые аксессуары, которые по-зволяют расширить твор-ческие возможности при использовании популярно-го диодного осветительно-го прибора Ledzilla.

Это сменные свето-формирующие насадки трех типов: китайский фо-нарик (Chinese Lantern), мини-софтбокс и насадка типа Soft Tube, которая может комплектоваться гибкими шторами. Все эти насад-ки оснащены специальным слотом

для цветных фильтров и присоеди-няются к осветительному прибору Ledzilla вместо стандартной съем-ной передней части прибора с лин-зой и шторами.

Инфракрасная Ledzilla

Новый прибор Iredzilla будет снабжен мощным инфракрасным диодом и сохранит все достоин-ства классической Ledzilla: впечат-ляющий диапазон фокусировки, высокая интенсивность, уникаль-ная оптика и надежная конструк-ция. Внешне новые инфракрасные приборы будут отличаться от стан-дартных Ledzilla красными элемен-тами окраски.

Iredzilla подходит для тех мо-делей видео- и фотокамер, кото-рые имеют возможность снимать в ИК-диапазоне. Прибор может стать незаменимым помощником для фотографов и операторов-анималистов, при ночных съемках дикой природы (вот где будет осо-бенно важна способность фокуси-

ровать излучение на боль-шие дистанции и

Основатель и владелец компании Dedo Weigert Film Дедо Вайгерт



свет

делать видимыми удаленные объ-екты) и вообще там, где необходи-мо получать фото- и видеоизобра-жения в полной темноте, оставаясь при этом незамеченным.

Рюкзаки для осветительных

комплектов

Новые рюкзаки Dedolight DBP и DBPS (более ком- пактный ва-риант) – практич-ное дополнение к уже существу-ющим кофрам для мобильных студий. Рюкзаки предназначены для комплектов классической се-рии Dedolight, а также серии 200/SUNDANCE.

Дизайн рюкзаков прост, практичен и функционален. Верхние и боко-вые ручки гаранти-руют максимальную мобильность в лю-бой ситуации. До-полнительный чехол на боковой стороне позволяет транспор-тировать софтбокс. Если во время поезд-ки ремни не нужны, то их можно спрятать во внутреннем кармане задней

части рюкзака. Отсек для штати-вов расположен в центральной части рюкзака, что способствует лучшей баланси-ровке и распределению веса. Два горизонтальных поясных ремня улучшают комфорт при перено-ске.

Как и все другие кофры Dedolight, рюкзаки сделаны из практичных и прочных материалов и позволяют переносить больше оборудования, оставляя руки опе-ратора свободными.

Портативный бесшумный

диммер DLDiM2000-DMX

Диммер DLDiM2000-DMX оснащен интегриро-

ванным управлением DMX, позволяющим контроли-ровать как новые мощные осветительные приборы Dedolight, так и приборы с лампами накаливания от других производителей мощностью до 2 кВт. Ло-кальный регулятор ярко-

сти находится на корпусе диммера.Так как эти DMX-управляемые

диммеры абсолютно бесшумны, они могут быть установлены рядом с источниками света на площадке. Закреплять эти диммеры можно

как на осветительном штативе, так и на

подвесных кон-струкциях с помо-щью стандартных

креплений Dedolight.Новый диммер –

к а ч е с т в е н н о е профессио-

нальное решение для управления яркостью мощных осветительных приборов, а также в студиях, кото-рые теперь могут выбирать между такими локальными диммерами и традиционными внешними дим-

мерными шкафами, которые часто достаточно шумны и требуют от-дельного помещения.

LED-версия классического

Dedolight

Компания Dedolight завершает работу над светодиодной версией о с в е т и т е л ь -ного прибора к л а с с и ч е -ской серии Dedolight.

П р е д с т а в -ленный про-тотип является предсерийным образцом. При-бор оснащен мощной 40-ватт-ной диодной сборкой послед-него поколения, которая обеспе-чивает световой поток, аналогич-ный таковому в классической гало-генной серии приборов. Диапазон фокусировки также будет близок к привычным значени-ям, характерным для Dedolight.

Конструктивно корпус нового прибора выполнен из металла, по размеру он немного коро-че, чем DLH4, при этом всю за-днюю часть прибора занимает массивная решетка радиатора.

Размер слота для аксессуаров имеет стандартные размеры и совместим с аксессуарами клас-сической серии. Для прибора разработан новый балласт с дим-мерным блоком.

Проекционная оптика для Ledzilla

Dedolight планирует дополнить твор-ческие возмож-

ности популярного с в е т о д и о д н о г о осветительного прибора Ledzilla с помощью новых проекционных насадок.

Проекцион-ная оптика для

Ledzilla прибли-зит творческие

возможности этих компактных свето-

диодных приборов к креативному уров-

ню классических Dedolight.

Являясь умень-шенным вариантом проекционных на-садок Imager, эти оптические аксес-

суары будут также включать в себя не-сколько вариантов са-

мой насадки (со встроенными ле-

пестками-шторками, со слотом для гобо или слайдов, с возможностью сдвига объектива относительно оптической оси) и линейку сменных светосильных объективов.

Юлий Назаров


Анатолий Торкунов возглавил совет директоров Первого каналаНовый совет директоров Первого канала возглавил ректор МГИМО Анатолий Торкунов.

В совет также вошли музыкант Андрей Макаревич, главный редактор телеканала Russia Today

Маргарита Симоньян и управляющий партнер инвестиционной компании «Альтера Капитал»

Кирилл Андросов.

По-прежнему в состав совета директоров входят заместитель министра связи и массовых

коммуникаций Александр Жаров, гендиректор Первого канала Константин Эрнст, замести-

тель генерального директора – директор дирекции информационных программ «Первый ка-

нал» Кирилл Клейменов, режиссер, председатель Союза кинематографистов России Никита

Михалков, генеральный директор ФГУП «Киноконцерн Мосфильм» Карен Шахназаров.

Из состава совета директоров вышли заместитель главы администрации президента РФ Алек-

сей Громов, заместитель губернатора Ханты-Мансийского автономного округа – Югры Илья

Петров и мэр Москвы Сергей Собянин.

Ранее совет директоров возглавлял мэр Москвы Сергей Собянин.

Blackmagic Design обновила ПО

У Grass Valley новый вице-президент в регионе EMEAАнгличанин Алан Райт на-

значен старшим вице-

президентом компании Grass

Valley в регионе EMEA.

В обязанности Алана Райта во-

йдет разработка новых страте-

гий, которые помогут клиентам

Grass Valley перейти на безлен-

точные технологии, улучшить

интеграцию и сервис 24/7.

СПРАВКА:

Алан Райт окончил Универ-

ситет Глазго по специально-

сти «физхимия», Универси-

тет Дурхама (MBA Finance).

Долго работал в компании

Motorola, занимаясь страте-

гиями в продажах и марке-

тинге.

Занимал должность стар-

шего вице-президента по

развитию бизнеса, прода-

жам и маркетингу компании

Technicolor.

До последнего времени за-

нимал должность коммерче-

ского директора компании

Red Bee Media.

Snell для АНО «Спортивное вещание»АНО «Спортивное вещание» («Панорама») приобрета-

ет матрицы-коммутаторы Snell Sirius и видеомикшеры

Snell Kahuna 360 для освещения Олимпийских игр в

Сочи. Оборудование Snell будет установлено в 12 ПТС,

которые будут освещать игры. Системный интегратор

– Sony Electronics. В 16- и 24-камерных ПТС будут уста-

новлены компактные матрицы Snell Sirius 840 разме-

ром 576x576 (26U).

Harmonic открывает вакансии сервис инженеровКомпания «Хармоник» Московское Представительство расширяет свое присут-

ствие в России и открывает две вакансии сервисных инженеров для поддержки

вещательных серверов и кластерных систем хранения данных. Знание англий-

ского языка и опыт работы в сферах IT и/или вещания необходимы. Резюме на

английском языке можно присылать по адресу:[email protected].

Продакшн-комплекс от Grass ValleyКомпания Grass Valley завершила инсталляцию HD-

студии и спортивного продакшн-конмплекса во Двор-

це спорта им. Балуан Шолак в Алматы (Казахстан).

Системный интегратор – Grass Valley при участии мест-

ной компании Skymax Technologies.

В рамках контракта поставлены восемь камер Grass

Valley LDK 4000 Elite, две – беспроводные, четыре

камеры Grass Valley LDK 8300 Live Super SloMo, кото-

рые могут работать на скоростях 1x, 2x, 3x. Функция

AnyLight гарантирует отсутствие мерцания, особенно

во время индор-мероприятий с искусственным осве-

щением. Для поддержки камер LDK 8300 были уста-

новлены два сервера Grass Valley K2 Summit с тремя

контроллерами K2 Dyno Replay и рабочей станцией K2

Dyno Production Assistant. Ядром комплекса выступает

видеомикшер Grass Valley Kayak HD.

Также поставлены монтажная станция Grass Valley

Edius, подключенная напрямую к SAN-сети K2, роутер

GV Concerto под управлением Jupiter, модульные про-

дукты GV GeckoFlex, графика Pixel Power, мультивьюеры

Apantac, аудиомикшер Yamaha.

Компания Blackmagic Design выпустила бесплат-

ное обновление DaVinci Resolve 8. Новая версия

скачивается с сайта компании. В нее добавлены

стабилизация, многослойные тайм-линии, curve

grading, RGB mixer grading, XML для Final Cut Pro 7

и Adobe Premiere Pro, поддержка OpenCL для вла-

дельцев компьютеров MacBook и iMac, уменьше-

ние шума, автоматическое выравнивание стерео-

3D и др.

Кроме этого Blackmagic Design выпустила бес-

платную версию программного продукта для цве-

токоррекции DaVinci Resolve Lite.

Это усеченная версия популярного продукта

DaVinci Resolve 8, но тем не менее с большим на-

бором функций для цветокоррекции.

Совместима с ОС Mac OS X и будет работать на но-

вых iMac, 17-дюймовом MacBook Pro и Mac Pro.

DaVinci Resolve Lite ограничен работой в SD и

HD, двумя нодами цветокоррекции, одним GPU и

одной картой Red Rocket.

Остальные функции доступны в продукте DaVinci

Resolve, который стоит $995.

Lite-версию уже можно скачать на сайте

Blackmagic.

AJA начала поставки универсального синхронизатора кадров Компания AJA Video Systems начала

поставки универсального синхрони-

затора кадров и конвертера форма-

тов FS2.

Он имеет два независимых канала,

поддерживающие почти любые вхо-

ды/выходы.

FS2 может использоваться как два

независимых синхронизатора кадров и конвертера, или каналы могут быть сконфи-

гурированы вместе.

Размер – 1RU.Поддерживает аналоговый компонентный или композитный сигнал,

3G/HD/SD-SDI, Dual-Link, HDMI I/O, Optical Fiber I/O. Каждый канал имеет still-store,

кейер и цветокорректор. Опционально поддерживает кодирование/декодирование

Dolby E. Цена в США – $4995.

Проекторы Clay Paky на Первом канале

Проекторы Sharpy компании Clay Paky впервые поработали

на российском ТВ – на проекте «Фабрика звезд. Возвраще-

ние» на Первом канале.

Решение было принято художником по свету проекта Лео-

нидом Позднянским. Поставщик – компания «Дока».

Всего на шоу было задействовано шесть проекторов – пе-

ред сценой.

Ранее Sharpy отработали на конкурсе «Евровидение 2011»,

премии NME, шоу телекомпании BBC, SkyTV, турне Take That,

Foo Fighters, Рики Мартина. Вес – 16 кг. Мощность – 189 Вт.

новости


Кинолаборатория Cinelab от-крыла новое подразделение – Cinelab Digital Lounge. Учредите-лями Cinelab Digital Lounge стали Денис Глинский и Кирилл Кузь-

менко. В отличие от Cinelab, где рас-

положена большая лаборатория, идет большой поток фильмов, Cinelab Digital Lounge – небольшое подразделение в центре Москвы, где в основном делается реклама, сериалы, реже – фильмы.

Создатели Cinelab Digital Lounge стремились сделать все для ком-форта клиентов: центральное рас-положение (две минуты пешком от станции метро Новослободская), уютная обстановка. Этот своего рода постпродакшен-бутик был

построен для того, чтобы люди в камерной атмосфере могли соз-давать эксклюзивный продукт. Основными направлениями дея-тельности Cinelab Digital Lounge являются цветокоррекция, скани-рование негативов, финишная об-работка цифровых кино-/видеома-териалов.

Cinelab Digital Lounge располо-жился на двух этажах. На одном находятся ресепшен и офис ком-пании, на другом – монтажная, серверная, лаборатория телекино, где стоит консоль управления те-лекино, и лаборатория цветокор-рекции, где установлен проектор и экран. В общей сложности по-лучается три рабочих помещения-лаборатории.

За основу Cinelab Digital Lounge был взят проект основного Cinelab, адаптированный под меньшие размеры и с учетом определенной специфики (был сделан акцент на рекламу, сериалы, а Cinelab – в основном на кино).

На полное техническое оснаще-ние Cinelab Digital Lounge ушло два года: один – на доскональное изу-чение продуктов, их характеристик и выбор производителя, второй заняли инсталляция и интеграция всего оборудования.

Интегратором стал историче-ский партнер Cinelab – компания «Сфера-Видео». Главная слож-ность во время написания проекта заключалась в выборе произво-дителя оборудования. В конкур-се участвовали такие компании, как FilmLight, Autodesk, DVS, DaVinci, SGI. По словам генераль-ного директора компании «Сфера-Видео» Игоря Калинина, их глав-ная задача как партнеров этих брендов заключалась в том, чтобы предложить наилучшие условия: минимальная цена при макси-мальной технической поддержке. Выбор был между системами цве-

токоррекции компаний NorthLight или Autodesk. Предпочтение было отдано последней. Однако в будущем, после апгрейда, ПО NorthLight также может быть инте-грировано в Cinelab Digital Lounge.

Руководство Cinelab в ре-зультате хотело иметь мини-постпродакшен-лабораторию, которая позволяет делать ска-нирование телекинонегатива, цветокоррекцию как с выходом на телевизионного потребителя, так и, в случае необходимости, с калибровкой под кинопленку или DCI. Но основное внимание было уделено телевизионной кор-рекции. Для этого был установ-

Игорь Калинин, генеральный директор

компании «Сфера-Видео»:

С точки зрения workflow, которое здесь пла-нировалось организовать, на момент выбора Autоdesk имел более гибкую структуру, а имен-но – наличие версии на Mac, которая обеспе-чивает финальную сборку и обладает многими полезными дополнительными функциями. В настоящий момент компания FilmLight работает над абсолютно новой панелью управления цве-токоррекцией, новый продукт должен появить-ся на IBC.

Концепция Cinelab Digital Lounge была тако-ва, что рабочие процессы здесь должны были быть похожи с Cinelab, чтобы иметь возмож-ность использовать персонал основной фирмы.

Постпродакшен-бутик CineLab Digital Lounge открыт в декабре 2010 г.

Входит в группу компаний CineLab. Основные области деятельности –

предоставление услуг производственным компаниям, ориентированным на

производство телерекламы и полнометражных кинокартин. Генеральный директор –

Денис Глинский.

«Сфера-Видео» - официальный

партнер компаний Sony, Pandora Int,

SGI, Autodesk, DVS, DFT, ARRI и др.

в области построения профессиональных

систем цифрового кинематографа и

студий постпродакшен. С 1996 г. и

по настоящее время осуществляет

авторизованную сервисную поддержку

профессионального оборудования

Sony, GrassValley, ARRI, Panasonic,

FilmLight, Barco, JVC, Canon и др.

Генеральный директор - Игорь Калинин.

Lounge для цветокоррекцииТехническое оснащение компании Cinelab Digital Lounge

кино производствоВсе ф

ото – Ю

лия Егорова


лен специальный монитор Barco RHDM-2301, имеющий все функ-ции и стандарты, необходимые для подготовки телевизионных маcтеркопий, которые впослед-ствии будут использоваться для вещания. Для подготовки рабочих материалов здесь есть монтажная система Apple Final Cut, где можно сделать черновой монтаж. Также Autodesk Smoke на Mac, позво-ляющая делать финальную сбор-ку в высоком разрешении всех материалов, например сериала, который состоит из множества планов. Это хай-энд лаборатория для сериалов – то, чего на данный момент больше нет. Пока практи-чески никто не цветокорректирует материалы для сериалов. А здесь это делается и позволяет на вы-ходе иметь высочайшего качества цифровой формат – HDCAM SR.

В Cinelab Digital Lounge установлен 48-терабайтный дисковый цифро-вой массив Spycerbox производства DVS, который имеет возможность воспроизводить цифровой матери-ал в формате 2К в реальном време-ни. К нему в свою очередь обраща-ются монтажные станции, которые также в реальном времени могут

работать с 2К-материалами. Запись данных возможна во всех использу-емых в настоящее время форматах: HDCAM, Digital Betacam, Betacam SP и т. д.

В лаборатории используется машина телекино Grass Valley Spirit SDC2K. Перегон кинопленки 16/35 мм осуществляется на раз-личные типы носителей: HDCAM, Digital Betacam, Betacam SP, DVD, HDD. Для управления телекино ис-пользуется пульт DaVinci 2K Plus Frame 7.

Монтаж в Cinelab Digital Lounge производится на Final Cut Pro. Для финальной сборки и обра-ботки изображения используется Autodesk Smoke K2 2011 на Mac. Эта система позволяет в реальном времени монтировать и обрабаты-вать с применением эффектов ма-териал в формате 2К/4K/стерео.

Сердцем лаборатории являет-ся зал цветокоррекции на базе Autodesk Lustre 2011, которая по-зволяет выполнять цветокоррек-цию и просчет материала в фор-мате 2К/4К/стерео. Также здесь установлена система Base Light One (идеально подходит для про-ектов в форматах PAL и HD), кото-

рая находится в рабочем состоя-нии, но пока не задействована. В будущем планируются ее апгрейд и использование. Во время цвето-коррекции материал можно про-сматривать не только на монито-ре компьютера, но и на большом экране. Для этого в зале установ-лен проектор DLA-RS60 компании JVC, имеющий возможность вос-произведения изображения в 3D.

За корректную работу всего комплекса отвечают специалисты компании «Сфера-Видео». Если что-то выходит из строя, инжене-ры компании производят починку или дистанционно, или оператив-но приезжают в лабораторию и уже на месте исправляют непо-ладки. Также используется непо-средственная поддержка произво-дителей оборудования, апгрейды последних версий софта, тонкая настройка массива.

Штат компании состоит из шести человек: два колориста, IT-инженер, монтажер, главный менеджер, секретарь. Ведущим специалистом телекино является колорист из Великобритании Джа-

спер Тейлор, имеющий 15-лет-ний опыт работы в области цве-токоррекции, из которых девять лет связаны с телекино. Среди его клиентов – крупнейшие рекламные агентства, производственные ком-пании Европы и Америки. Особенно важно иметь именно английского специалиста, т. к. в рекламе работа-ет много иностранных операторов, режиссеров, которым комфортнее работать с тем, кто говорит на их языке. В этой работе важно, чтобы люди находили прямой контакт, об-щаясь без переводчика.

Клиентами Cinelab Digital Lounge являются: Fresh Production, Action

Film, Park Production и др. В лабо-ратории проходила цветокоррек-ция рекламных роликов, сериалов «МЧС», «Военный госпиталь» (теле-канал «Россия-1») и др.

Юлия Егорова

Евгения Мякшева, главный менеджер

компании Cinelab Digital Lounge:

Очень важен такой аспект, как оператив-ность: если что-то где-то нужно исправить, можно позвонить сотрудникам «Сферы-Видео» в любое время, они ответят на любые вопросы, помогут. Оперативная техническая поддержка, особенно в нашей деятельности, где всегда сжатые сроки, где параллельно делается не один, а несколько проектов, – это самая глав-ная вещь. Если что-то случается, проблема мо-жет быть исправлена в течение получаса.

Серверная

Джаспер Тейлор за работой в лаборатории цветокоррекции


СПРАВОЧНАЯ/CLASSIFIEDДля размещения строчных или модульных

объявлений в данной рубрике связываться:

Тел.: (495) 989−6657

E−mail: [email protected]

Расценки на размещение

строчной рекламы: модульной рекламы:

1000 руб. − 1−3 месяц 5950 руб. − 1/12 полосы (60x55 мм)

900 руб. − 4−6 месяцев 3700 руб. − 1/24 полосы (60x25 мм)

800 руб. − 7−11 месяцев

750 руб. − 12 месяце

МОСКВА «АКУЛА ВТМ». Новая линейка цифровых компьютерных систем для оформления эфира AKULA v.6.0. на самой современной элементной базе. Сферы применения: ти−трование, логогенерация, многослойное графическое оформление, автоматизированная врезка рекламы, фильмов, размещение актера в виртуальных декораци−ях в программах новостей, погоды, ток−шоу и играх, на−сыщенное оформление информационных, музыкальных каналов, отображение оперативно поступающей инфор−мации любых типов, SMS−сервисы, телефонные опросы, генерация цифровых и стрелочных часов, гостиничное и корпоративное телевидение, вывод информационного контента в торговых сетях и др. Высокая надежность. Вещательное качество видео и аудио сигнала. Доступ−ные цены (от 700 у.е.). Гарантия − 36 месяцев. Доставка. Производим апгрейд старого оборудования на современ−ные модели на выгодных условиях. Тел. (495) 979−2855; [email protected]; www.akula.msk.ru

«АННИК−ТВ». Официальный дистрибьютор фирмы Tektronix, USA − поставка измерительной аппаратуры для контроля параметров аналоговых, цифровых и ком−прессированных телевизионных сигналов стандартной и высокой четкости. Официальный дистрибьютор фирмы Evertz, Canada − поставка телевизионной коммуникацион−ной и распределительной аппаратуры. 125167, г. Москва, Ленинградский пр−т, д.47. Тел./факс: (495) 795−0239, (499) 157−4772. www.annik−tv.ru, mail@annik−tv.ru

«ЛЭС−ТВ». Разработка и производство устройств для усиления, распределения, коммутации цифровых и аналоговых сигналов, применяемых в радиовещании и телевидении, систем управления вещательных ком−плексов. В ассортименте − более 110 наименований. 117342, Москва, ул. Введенского, 3, оф. 612. Тел.: (495) 234−4275, 333−5440; [email protected], www.les.ru.

«Пирс». Официальный дилер американских компаний Harris, Orban, Arrakis Systems, Enco Systems и др. По−ставка оборудования, системные решения, полная ком−плектация телерадиостанций: студийное, передающее, каналообразующее оборудование, антенна, фидер, ак−сессуары. Большой опыт работы. 107076, Москва, ул. Матросская Тишина, 23, стр. 1, офис 69. Тел.: (495) 258−9698; [email protected], www.radiopirs.ru.

«Профессиональные телевизионные системы» («ПТС»). Проектирование и инсталляция телевизи−онных комплексов, поставка профессионального ви−део− аудиооборудования, системы хранения, архиви−рования, автоматизации вещания, монтажные сетевые комплексы. 109029, г. Москва, Михайловский пр−д, д.3, стр.13. Тел.: +7 (495) 662−7093, 925−7704; факс: +7 (495) 221−6155; [email protected], www.ptsys.ru

Межрегиональный технический центр (МТЦ) «Студия−Сервис». Поставщик оборудования, аксессу−

аров, запасных частей, технологической мебели и ком−плексов для ТВ и радио, звукозаписи, IPTV; сервисный центр по ремонту и обслуживанию техники.Москва, проспект Мира, 102, корп. 1, офис 107. Тел.: (495) 727−0242; msk@studio−service.ru.Рязань, ул. Скоморошинская, 20, офис 63. Тел.: (4912) 21−2701, 28−9568; info@studio−service.ru.

JVC International (Europe) GmbH. Тел.: (495) 411−5542, факс: (495) 980−0469; [email protected].

http://www.i-lyte.com

http://www.nat.ru

http://www.ptsys.ru

Documents

ТКТ №7 2011 / TKT #7 2011