CuprinsA. Prezentare general Romanul romnesc. Premis . Definirea problemei B. Tipuri de romane interbelice 1. Romanul realist obiectiv - Ion de Liviu Rebreanu 2. Romanul realist mitic - Baltagul de Mihail Sadoveanu 3. Romanul realist psihologic - Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de r zboi de Camil Petrescu 4. Romanul experien ei - Maitreyi de Mircea Eliade 5. Romanul realist de tip balzacian - Enigma Otiliei de George C linescu C. Concluzii

A. Prezentare generalDefiniie: Fiind o specie a genului epic, foarte complex , cu tradi ii str vechi n literatura popoarelor, romanul se caracterizeaz , n general, prin conflicte puternice, cu o desf urare pe mai multe planuri narative. Desf urarea spa io temporal este ampl , asociind voci narative diferite i tonalit i sau registre stilistice diverse. Istoria romanului romnesc ncepe cu Istoria hieroglific a lui Dimitrie Cantemir i continu printr-o serie de ncerc ri de la jum tatea secolului al XIX-lea, dintre care mai importante sunt Manoil (1855) i Elena (1862), de Dimitrie Bolintineanu, Ciocoii vechi i noi (1863) al lui Nicolae Filimon, dobndind o anume maturitate prin Mara (1906), de Ioan Slavici, i prin Via a la ar (1898) i T nase Scatiu (1907), de Duiliu Zamfirescu.

Romanul romnesc atinge treapta maturiz rii depline n perioada interbelic , dup ase decenii de ncerc ri mai mult sau mai pu in izbutite. Dintre factorii care au determinat acest fenomen amintim: muta iile fundamentale n mentalitatea cultural i intelectual ; schimbarea percep iei asupra speciei literare; stimularea interesului scriitorilor i al publicului pentru problema romanului prin dezbaterile i articolele din presa literar a vremii; necesitatea sincroniz rii literaturii romne cu cea european ; apari ia unei genera ii de prozatori talenta i;

I, o problematic nou care const n sondarea lumilor interioare, a contiinei naratorului, dar i modul de organizare al textului, foarte apropriat de jurnalul interior. Exemplu: Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de r zboi de Camil Petrescu.

Cele dou tendin e din perioada interbelic , tradi ionalismul i modernismul, se reflect n paradigma romanului, sub denumiri diverse, dar reductibile la acela i model complementar: roman tradi ional vs. roman modern, roman obiectiv vs. roman subiectiv, roman de crea ie vs. roman de analiz , roman doric vs. roman ionic (Nicolae Manolescu). n Arca lui Noe, cu privire la tipologii, Nicolae Manolescu nume te romanul obiectiv, doric, iar pe cel subiectiv, ionic. Doricul, care poart numele de roman obiectiv, este tipul de roman care ii propune s descrie lumea n mod imparial n toat realitatea ei social , moral i psihologic . Exemple: Ion, P durea Spnzurailor de Liviu Rebreanu, Baltagul de Mihail Sadoveanu, Concert din muzic de Bach de Hortensia Papadat Bengescu, Enigma Otiliei de G. C linescu, Arca lui Noe de Nicolae Manolescu. Ionicul (romanul subiectiv) se caracterizeaz prin povestiri la persoana

Principalele romane interbelice se pot clasifica n func ie de perspectiva narativ i de rela ia autorului cu cititorul: romanul realist obiectiv: Ion de Liviu Rebreanu romanul realist mitic: Baltagul de Mihail Sadoveanu. romanul realist psihologic: Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de r zboi de Camil Petrescu. romanul experien ei: Maitreyi de Mircea Eliade. romanul realist de tip balzacian: Enigma Otiliei de George C linescu.

Definirea problemeiPerioada interbelic reprezint un moment de referin n evolu ia prozei romne ti prin l rgirea ariei tematice, diversificarea formelor de expresie epic , a modalit ilor narative dar i prin afirmarea cu prec dere, ca specie literar , a romanului. Tot n aceast perioad se intensific dezbaterile cu caracter teoretic n leg tur cu romanul. n studiul Crea ie i analiz , Garabet Ibr ileanu constata existen a a dou tipuri de specii literare: unul care prezint personaje prin comportamentul lor: romanul de crea ie; unul interesat de via a interioar : romanul de analiz . Diversificarea tehnicii artistice romne ti are loc sub influen a lui Marcel Proust, Andr Gide, James Joyce. Romancierii din perioada interbelic experimenteaz tehnici multiple ale romantismului, romanul interbelic cunoscnd astfel alte orient ri: lirica: Ionel Teodoreanu; simbolica: Mateiu Caragiale; memorialistica: Constantin Stere; fantastica: Mircea Eliade.

Prima concluzieAnii interbelici sunt caracteriza i n literatura romn printr-o remarcabil dezvoltare a romanului care, n scurt timp, atinge nivelul valoric european. Romanul romnesc i l rge te tematica, cuprinznd medii sociale diferite i problematici mai bogate i mai complexe.

B. TIPURI DE ROMANE INTERBELICE1. Romanul realist obiectiv: Ion de Liviu Rebreanu Pn la Liviu Rebreanu, n istoria romanului romnesc numai cteva lucr ri sunt memorabile: Ciocoii vechi i noi (Nicolae Filimon), Via a la ar , T nase Scatiu (Duiliu Zamfirescu) i Mara (Ioan Slavici). Toate sunt romane sociale i ilustreaz momente din istoria societ ii romne ti, ns 1920 este anul celui mai important eveniment din ntreaga istorie a romanului romnesc, prin apari ia unei opere de elaborat vigoare, Ion de Liviu Rebreanu. Prin acest roman, scriitorul devine ctitorul romanului romnesc modern (Garabet Ibr ileanu), iar apari ia romanului R scoala va confirma acest lucru.

Liviu Rebreanu (1885 - 1944)

IonTEMA romanului o constituie patima pentru p mnt a unui tn r ran i consecin ele ei tragice. Mesajul transmis este puternic nc rcat etic, dominant fiind ideea c setea mistuitoare de p mnt duce, inevitabil, la dezintegrarea moral a individului. DISCURSUL NARATIV Ac iune ampl , desf urat pe dou planuri NARATIV: narative (care se ntretaie): Destinul lui Ion, integrat n via a comunit ii de rani din satul Pripas. Aspecte din existen a intelectualit ii rurale. STRUCTURA este caracterizat prin simetrie, romanul este alc tuit din dou p r i: Glasul p mntului" i Glasul iubirii, care ilustreaz conflictul interior tragic i continu cu mp r irea n capitole cu nume rezumative. Descrierea final nchide simetric romanul i face mai accesibil semnifica ia simbolic a drumului prin metafora oselei via a; ns , cu toate c Ion ncepe i se termin cu descrierea drumului care intr , respectiv iese din sat, drumul nu mai este acela i, dup cum nici oamenii din Pripas nu r mn neschimba i n urma experien elor tr ite.

VIZIUNEA NARATIV : Romanul Ion de Liviu Rebreanu, este un roman monumental, avnd o viziune obiectiv , nonfocalizat (din spate). Naratorul (distinct de personaj) este omniscient i omnipotent, trasnd a a cum dore te destinul personajelor. Nara iunea este la persoana a IIIa. PERSONAJELE:. PERSONAJELE 1. Ion personaj complex, realist, dominat de cele dou glasuri"; nep s tor n fa a suferin ei Anei, brutal, viclean, caracterizat de o voin a imens avnd o existen tragic prin nc lcarea ordinei rituale a vie ii. n planul creaiei Ion e o brut . A batjocorit o fat , i-a luat averea, a mpins-o la spnzur toare i-a r mas n cele din urm cu p mntul. (G. C linescu) 2. Ana - personaj secundar prins n jocul fatalit ii; - harnic , blnd , r bd toare, tr ind drama c sniciei bazate pe interes; - b tut de tat l ei i de so, Ana, r mas f r sprijin moral, dezorientat i respins de toi, ajunge n final s se spnzure. n societatea r nesc , femeia reprezint dou brae de lucru, o zestre i o produc toare de copii. [] Soarta Anei e mai rea, dar deosebit cu mult de a oric rei femei, nu. (G. C linescu)

ACi ACiIUNEA romanului este dispus pe dou planuri care uneori merg paralel, alteori se intersecteaz , constituind de fapt imagini ale aceleiai lumi. Cele dou planuri, cel al ranilor avndu-l pe Ion n centru i cel al intelectualit ii rurale avnd n centru familia nv torului Herdelea, sunt adunate la un loc de c tre autor n prima secven , care nf ieaz viaa satului i anume hora, n care personajele sunt aezate dup poziia social fiind surprinse n atitudini semnificative. Pentru c n sat domina mentalitatea c oamenii sunt respectai dac au o oarecare avere, relaiile sociale sunt tensionate ntre s r ntoci i bog tani iar destinele oamenilor sunt determinate de aceast mentalitate, de faptul c familiile nu se ntemeiaz pe sentimente, ci pe interese economice. Concluzie: Ion de Liviu Rebreanu este un roman prin excelen realist, al voin elor nfrnte. Prin toate caracteristicile sale, romanul Ion este o veritabil fresc social a vie ii romne ti de la nceputul secolului XX, o oper literar de cert singularitate n literatura romn .

Mihail Sadoveanu (1880 - 1961)

2. Romanul realist mitic: Baltagul de Mihail Sadoveanu

Romanul lui Mihail Sadoveanu este un vast spectacol al existen ei noastre: n el ntlnim toate aspectele i manifest rile vie ii unui popor. Romanul Baltagul, desf urndu-se la suprafa i n aparen pe treptele cunoscute ale istoriei sale concrete, reprezint , de fapt, istoria mplinirii trudnice a acestui gol existen ial creat prin dispari ia ciobanului.

BaltagulTema: romanul Baltagul prezint monografia satului moldovenescde la munte, lumea arhaic a p storilor, avnd n prim-plan c utarea i pedepsirea celor care l-au ucis pe Nechifor Lipan.

Structura: Romanul este structurat pe dou coordonate

fundamentale: aspectul realist (reconstituirea monografic a lumii pastorale i c utarea adev rului) i aspectul mitic (sensul ritual al gesturilor personajului principal). Romanul este structurat n aisprezece capitole cu ac iune desf urat cronologic, urm rind momentele subiectului.

Viziunea narativ : Nara iunea se face la persoana a III-a, iar

naratorul omniprezent i omniscient reconstituie n mod obiectiv, prin intermediul tehnicii detaliului i observa iei, lumea satului de munteni i ac iunile Vitoriei. De i naratorul omniscient este unic, la parastasul so ului, Vitoria preia rolul naratorului.

Personaje:

1. Vitoria: - personaj complex, dinamic; - are o serie de virtu i: frumuse e, demnitate, nalt caracter, statornicie moral , inteligen , perseveren i ndrjire. 2. Nechifor Lipan: - personaj absent, constituind axul n jurul c ruia se organizeaz toate ac iunile, toate mi c rile femeii, n c utarea adev rului despre omul disp rut. 3. Gheorghi : - personaj secundar, ascult tor, sfios i supus mamei, care-i ghice te pn i gndurile; - acesta se afl la vrsta ie irii din copil rie, a ini ierii, a form rii b rb te ti.

Concluzie:Baltagul este una din c r ile maturit ii lui Sadoveanu i una din cele mai reprezentative opere ale artei sale. Aici se v de te cunoa terea profund a sufletului r nesc care nu e elementar, ci complex i cu ascunzi uri, aproape de nep truns i cu energii pasionale nem rginite.

Camil Petrescu (1894 1957)

3. Romanul realist psihologic - Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de r zboi de Camil Petrescu

Literatura lui Camil Petrescu este o literatur de probleme. Intelectuali, protagoni tii romanelor din trecut ale scriitorului sunt st pni i, n cele mai multe cazuri, de obsesia c ut rii absolutului. Ei lupt pentru dreptatea absolut (Gelu Ruscanu din Jocul Ielelor), n zuiesc la absolutul iubirii ( tefan Gheorghiu din Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de r zboi) i neputin a de a g si r spuns ntreb rilor pe care i le pun provoac drame n contiina lor. Camil Petrescu urm re te n romanele sale nu construirea de caractere, ci comunicarea unor experien e suflete ti ce modific reprezent rile despre lume ale personajelor, transformnd psihologia acestora.

Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de r zboiTema: Dragostea i r zboiul ca experien e ale c ut torului deabsolut.

Structura: din punct de vedere al compozi iei, romanul, a a cum

arat i titlul, cuprinde dou p r i: prima parte este relatarea iubirii dintre tefan Gheorghidiu i so ia sa, Ela, iar partea a doua este jurnalul eroului aflat pe frontul Primului R zboi Mondial. De i distincte, cele dou p r i ale romanului sunt unificate de prezen a unei singure con tiin e (care se autodefine te n raport cu lumea nconjur toare i care nareaz la persoana I evenimentele). unei confesiuni a personajului principal, tefan Gheorghidiu, care tr ie te dou experien e fundamentale: iubirea i r zboiul. Nara iunea la persoana I, cu focalizare exclusiv intern , presupune existen a unui narator implicat - identitatea dintre planul naratorului i al personajului.

Viziunea narativ : Romanul este scris la persoana I, sub forma

Personajele: 1. tefan Gheorghidiu personaj - proiec ie a autorului; - c ut tor al absolutului, intelectual de elit tr ind ntr-o lume de analfabei; - reflexiv, orgolios, gelos, naiv, pasional, hipersensibil; 2. Ela - frumoas , cochet , vis toare, generoas , sensibil (la nceput); - superficial , vulgar , iubitoare de lux, adulter , mincinoas (dup primirea mo tenirii); - cel mai misterios personaj, prin faptul c tot comportamentul ei este mediat de viziunea personajului-narator; Concluzie: Simetria dintre cele dou p r i ale romanului este des vr it att ca echilibru i compozi ie, ct i prin faptul c ele sunt ca cele dou mari experien e legate de ultima noapte i prima noapte. Tot ce n prima parte era minciun , falsitate, este privit dintr-o alt perspectiv n partea a doua. Aici medita ia devine grav pentru c via a i moartea sunt puse fa n fa . Pentru Camil Petrescu, un roman e, la origine, un sistem de fi e de temperatur psihologic i etic din a c ror interpretare se constituie o lume cu reac iile ei.

Mircea Eliade (1907 1986)

4. Romanul experien ei - Maitreyi de Mircea Eliade

Scrierile literare ale lui Mircea Eliade reprezint dou tendin e ireconciliabile: pe de o parte experien a, autenticitatea, tr irea nemijlocit , intens a realit ii, mai ales sub aspect spiritual i erotic, pe de alt parte fantasticul, reflectnd experien a sacrului. Cu privire la ultima tendin , George C linescu afirma c Mircea Eliade reprezint cea mai integral ( i servil ) ntrupare a gideismului de la noi. Aprecierea se refer la faptul c pentru romancierul Mircea Eliade, ca i pentru scriitorul Andr Gide, sensul artei este cunoa terea (n elege instruirea de esen e pe cale mitologic ).

MaitreyiTema romanului este iubirea incompatibil , ea avnd ca substrat oconfruntare ntre cele dou lumi, cea occidental pe care Eliade o acuz de un pragmatism superficial n plan uman, i cea oriental , plin de mistere greu de p truns

Structura: Romanul este structurat n cincisprezece capitole,

organizate pe dou planuri narative, ce se disting n func ie de temporalitate: unul contemporan cu desf urarea ac iunii, iar cel lalt ulterior evenimentelor tr ite. confesiunea personajului-narator, romanul fiind un amestec de jurnal intim i nara iune retrospectiv .

Viziunea narativ : relatarea se face la persoana I prin

Personajele:1. Maitreyi: - enigmatic , inocent ; - este o femeie si un mit, un simbol al iubirii absolute, totale, capabil de orice sacrificiu n numele dragostei.Fiin uman i aspiraie metafizic , naivitate animal i trecere lunar , printre

norii diafani, ingenuitate i rafinament, luciditate i ndr zneal impetuoasa, pachet de senzaii forte i prelungire de vis magic, consumare de mii de simuri i ecou de adoraie mistic . (Pompiliu Constantinescu) 2. Allan: - analitic, raional, lucid caracterizat printr-o extraordinar dorin de cunoatere; - el dore te s n eleag totul, s defineasc , s analizeze, cu o nc p nare caracteristic spiritelor superioare;

Concluzie:

Prin poetica explicit ce eviden iaz suprema ia retr irii experien elor decisive, prin reprezentarea narativ inedit a iubirii mistice care converte te o ntreag viziune despre lume, Mircea Eliade impune odat cu Maitreyi o nou optic asupra autenticit ii. Totodat , crea ia sa valorific cuceririle prozei subiective, impunnd n interiorul acestui model ceea ce critica literar a numit romanul experien ei.

George C linescu (1899 1965)

5. Romanul realist de tip balzacian - Enigma Otiliei de George C linescu

George C linescu realizeaz un satiricon modern, din moment ce autorul nu abordeaz n opera sa gravele probleme umane din romanul obiectiv al lui Rebreanu, nici examenul subiectiv din romanele autenticit ii ale lui Camil Petrescu, ci nf i eaz o comedie uman modern , n care elementele jocului cu m ti ale farsei nu sunt cu nimic mai pu in grave, estetic, dect cele mai profunde implica ii ale romanelor amintite. (Nicolae Balot )

Tema: Tema fundamental este cea a existen ei unei societ i precis

ancorat ntr-un spa iu geografic i ntr-o perioad istoric (existen a societ ii burgheze bucure tene n primul sfert al secolului trecut). Aceast tem fundamental se dezvolt n trei arii tematice: tema mo tenirii, a paternit ii i a iubirii. Structura alc tuit din dou zeci de capitole se dezvolt pe trei planuri. Planul epic principal, care urm re te destinul clanului familial (alc tuit din familiile nrudite Giurgiuveanu, Tulea, Ra iu), se ordoneaz n jurul istoriei mo tenirii, fiind, deci, dinamizat de un conflict economic (lupta nes ioas pentru avere se va da n final ntre Aglae i St nic , adev rate fiare citadine). Tema paternit ii, dezvoltat tot n acest plan, reliefeaz un evident conflict de ordin moral. Cel de-al doilea plan narativ urm re te povestea de iubire dintre Felix i Otilia, eroii surprin i n devenire, n confruntarea cu lumea i cu ei n i i. Lor li se adaug Leonida Pascalopol, care tr ie te revela iile unei iubiri trzii. Conflictul acestui plan este interior - un conflict psihologic, care se rezolv prin op iunea clasicilor: triumful ra iunii asupra pasiunii. Planul-cadru contureaz monografic existen a burgheziei bucure tene la nceputul secolului XX. Tema parvenirii, definitorie pentru aceast lume n care St nic Ra iu este un nving tor, accentueaz conflictul de ordin moral.

Viziunea narativ : Proza realist-obiectiv se realizeaz prin nara iunea la

Personajele:

persoana a III-a. Viziunea dind r t presupune un narator obiectiv, deta at, care nu se implic n faptele prezentate. Naratorul omniscient tie mai mult dect personajele sale i, omniprezent, controleaz evolu ia lor ca un regizor universal. 1. Otilia: - personaj complex, independent, enigmatic; - prezen a Otiliei nvioreaz i lumineaz atmosfera lugubr , ap s toare a casei; - ea r spnde te n jurul ei gra ie, inteligen , delicate e, tumult de pasiuni cnd cnt la pian. 2. Felix personaj principal, definit chiar de C linescu ca "martor i actor; - dotat cu calit i intelectuale, cu o tenacitate i o voin de a se realiza; - comportamentul, gesturile, atitudinile, faptele contureaz nc de la nceput o fire ra ional , lucid, cu o mare nevoie de certitudini, o fire analitic i un spirit de observa ie foarte dezvoltat.

Concluzie:Att prin arta construirii personajelor, ct i prin arta narativ , prin stilul intelectualizat, adecvat mediului citadin c ruia i apar in eroii, romanul c linescian i demonstreaz virtu ile de sintez estetic , constituind o izbnd a prozei romne ti interbelice. Dup cum sugereaz i enun ul final Aici nu st nimeni.., viziunea caricatural despre lume a lui George C linescu dezv luie n fapt o societate burghez cl tinndu-se puternic la nceputul secolului XX.

C. ConcluziiTolstoian sau epopeic prin Ion de Liviu Rebreanu, balzacian prin G. C linescu, vechiul roman sau romanul obiectiv a dominat secolul al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea. Desigur, n categoria romanului obiectiv pot intra i alte texte, n care apar elemente de modernitate precum analiza psihologic . Romane de tipul P durii Spnzurailor de Liviu Rebreanu fac tranziia c tre lumile interioare, analizate de scriitorii moderni. De altfel, ntotdeauna vor ap rea cazuri particulare care nu se vor supune canoanelor sau clasific rilor. n Arca lui Noe, cu privire la tipologii, Nicolae Manolescu numete romanul obiectiv, doric iar pe cel subiectiv, ionic, dar descoper , dep ind desigur perioada interbelic i un al treilea tip de roman, cel corintic, concretizat prin amestecul de formule. n acelai timp, autorul face i interesante observaii cu privire la naterea si evoluia acestor modele epice ale speciei, n raport cu societatea uman . Perioada interbelic a romanului romnesc e o perioad de efervescen spiritual nemaintlnit n cultura noastr . Viaa cultural cunoate nf ptuiri str lucite, multe din ele cu ecou mondial (nume ca Iorga, Enescu, Brncui trec de hotarele rii) dar i de degrad ri dezolante n anii fascismului. Niciodat literatura romn n-a avut ntr-o singur perioad atia reprezentani ilutri (Sadoveanu, Arghezi, Rebreanu, Blaga, H. Papadat-Bengescu, G. C linescu, Camil Petrescu ), niciodata n-a tr it i o mai aprins dispoziie la contestarea valorilor. Romanul romnesc si largeste tematica, el cuprinznd medii sociale diferite si problematici mai bogate si mai complexe. Aceasta varietate si complexitate a activitatii scriitoricesti se datoreaza existentei simultane a doua curente literare modernismul si traditionalismul. Romanul romanesc atinge treapta maturizarii depline in perioada interbelica . Dintre factorii care au determinat acest fenomen amintim: mutatiile fundamentale in mentalitatea culturala si intelectuala, schimbarea perceptiei asupra speciei literare, stimularea interesului scriitorilor si al publicului pentru problema romanului prin dezbaterile si articolele din presa literara a vremii, necesitatea sincronizarii literaturii romane cu aceea europeana, dar si aparitia unei generatii de prozatori talentati.

Colegiul Naional Mihai Eminescu, Suceava

Modele epice n romanul interbelic2011 2012

Realizat de: Anghel Andreea Ilioi Lavinia Matei Elena Matei Gabriela

Profesor coordonator: Buzincu Ana

...Sfrit...

Bibliografie George C linescu, ,,Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent, ed. Minerva, Bucuresti, 1986 Ov.S. Crohm lniceanu, ,, Literatura romna ntre cele dou r zboaie mondiale, I, ed. Minerva, Bucureti, 1972 E. Lovinescu, ,,Istoria literaturii romne contemporane, ed. Minerva, Bucuresti, 1989 Nicolae Manolescu, ,,Arca lui Noe. Eseu despre romanul romnesc, I-III, ed. Minerva, Bucuresti, 1980 Dumitru Micu, ,,n c utarea autenticit ii, ed. Minerva, Bucureti, 1992 Carmen Musat, ,,Romanul romnesc interbelic, ed. Humanitas, Bucuresti, 1998