NOVI HOLLYWOOD

Ameriški nov val oz.Renesansa Hollywooda

Filmi novega Hollywooda – h’woodske renesanse, kulturne revolucije, ameriškega novega vala, turbulentnega, toda zelo kreativnega obdobja – so bili nevarni, srhljivi, nepredvidljivi. Generacijski. Antigeneracijski. Ritualni. Junaki so bili dvoumni, nestabilni, psihedelični, neprilagodljivi, introspektivni, eksperimentalni – umirali so na najbolj divje, brutalne, absurdne, lirično anarhične načine. Konformizem se je umaknil negotovosti, tesnobi, oklevanju in fatalizmu. Komedija se je končala s pokolom. Seks je bil dežela priložnosti, ki je pokala od akcentov.To je bil čas, ko je bil boj med režiserji in filmskimi studii videti kot razredni boj.

MARCEL ŠTEFANČIČ jr. (poudarki A. Šprah)

Naslovnica knjige:

Uvod v novi hollywoodski film

OSNOVNI PODATKI

* čas med l. 1967 – 1976 oz. simbolno med filmoma Bonnie in Clyde ter Taksist)

(obdobje v katerem se je razvilo novo pojmovanje studijske produkcije filmov)

* Opredelitvenovi Hollywood; ameriški novi val, renesansa Hollywooda

USTVARJALNA IZHODIŠČA

* Družbeni kontekst

- vzpon civilnodružbenih gibanj za človekove pravice in z njimi povezanih revolucionarnih vrenj- rasni nemiri in zasnova »črne sile« ter nastop »Črnih panterjev« - razmah kontrakulturnih in subkulturnih gibanj – hipiji, »flower power«, psihedelija; povezava z novimi glasbenimi stili v popularni muziki- protesti proti vietnamski vojni- radikalizacija študentskih gibanj in vzpon »nove levice« - novi feminizem in boj za družbeno priznanje homoseksualnosti- vrsta političnih umorov: John F. Kennedy in Robert Kennedy, Malcolm X, Martin Luther King, - Richard Nixon in afera Watergate- ponižujoč poraz v Vietnamu- naftna kriza in recesija

* Filmske okoliščine

- razgradnja t. i. »klasičnega hollywoodskega sloga«

- zasnova in vpeljava novih ustvarjalnih prijemov, v katerih se pogosto odražajo načela evropskega avtorskega filma (tesno povezanega z udejstvovanjem evropskih režiserjev:

Roman Polanski, Miloš Forman, Michelangelo Antonioni, Bernardo Bertolucci idr.)

- izhodišča na žanrskih načelih, ki pa so jih cineasti praviloma subvertirali

- filmi postanejo »provokativni, neposredni, lucidni, polifoni, inventivni, protestni, kompleksni, angažirani, zaskrbljeni, aluzivni, modernistični, orgazmični in paranoidni« (Štefančič jr.)

- nove igralske »zvezde«, ki igrajo po načelu »Metode« (method acting) Konstantina Stanislavskega

- tehnološki napredek – nov, kvalitetnejši filmski trak, novi objektivi (zlasti zoom), novi barvni filtri

GLAVNE KREATIVNE ZNAČILNOSTI

* posredna in neposredna kritika družbene realnosti z razgrajevanjem obstoječih filmskih in žanrskih modelov – ti so se pogosto sprevrgli v svoje nasprotje.

* PRENOVA DOMALA VSEH ŽANROV

* ZASNOVA novih žanrskih paradigem (bleksploatacija, film katastrofe)

FILMI CESTE

Bonnie in Clyde (Bonnie and Clyde, Arthur Penn, 1967)

Goli v sedlu (Easy Rider, Dennis Hopper, 1969)

Peklenski asfalt (Two-Lane Blacktop, Monte Hellman, 1971)

PSIHOLOŠKE DRAME

Diplomiranec (The Graduate, Mike Nichols, 1967)

Polnočni kavboj (Midnight Cowboy, John Schlesinger, 1969)

Let nad kukavičjim gnezdom (One Flew Over the Cuckoo's Nest, Miloš Forman, 1975)

Taksist (Taxi Driver, Martin Scorsese, 1976)

POLITIČNE SRHLJIVKE

Prisluškovanje (The Conversation, Francis Ford Coppola, 1974)

Trije Kondorjevi dnevi (Three Days of Condor, Sydney Pollack, 1975)

Vsi predsednikovi možje (All the President's Men, Alan J. Pakula, 1976)

KRIMINALKE

Klute (Alan J. Pakula, 1971)

Francoska zveza (The French Connection, William Friedkin, 1971)

Serpico (Sidney Lumet, 1973)

NEO-NOIR

Privatni detektiv (The Long Goodbye, Robert Altman, 1973)

Kitajska četrt (Chinatown, Roman Polanski, 1974)

GANGSTERSKI FILMI

Boter (The Godfather, Francis Ford Coppola, 1972)

Ulice zla (Mean Streets, Martin Scorsese, 1973)

VOJNI FILMI

Kavelj 22 (Catch-22, Mike Nichols, 1970)

M*A*S*H* (Robert Altman, 1970)

WESTERNI

Divja banda (The Wild Bunch, Sam Peckinpah, 1969)

Butch Cassidy in Sundance Kid (Butch Cassidy and the Sundance Kid, George Roy Hill, 1969)

Plavi vojak (Soldier Blue, Ralph Nelson, 1970)

GROZLJIVKE

Rosemaryjin otrok (Rosemary's Baby, Roman Polanski, 1968)

Žrelo (Jaws, Steven Spielberg, 1975)

ZNANSTVENOFANTASTIČNI FILMI

2001 – Odiseja v vesolju (2001 – A Space Odyssey, Stanley

Kubrick, 1968)

Planet opic (Planet of the Apes, Franklin J. Schaffner, 1968)

MLADINSKI FILMI

Jagode in kri (The Strawberry Statement, Stuart Hagmnan,

1970)

Poltje '42 (Summer of '42, Robert Mulligan, 1971)

Ameriški grafiti (American Graffiti, George Lucas, 1973)

MUZIKALI

Jezus Kristus Superstar (Jesus Christ Superstar, Norman

Jewison, 1973)

Nashville (Robert Altman, 1975)

FILMI KATASTROFE

Pozejdonova avantura (The Poseidon Adventure, Ronald

Neame, 1972)

Peklenski stolp (The Towering Inferno, John Guillermin, Irwin Allen, 1974)

BLEKSPLOATACIJA

Detektiv Shaft (Shaft, Gordon Parks, 1971)

Velekurčonov megakomad (Sweet Sweetback's Baadasssss Song, Melvin Van Peebles, 1971)